You are on page 1of 2

El formalismo musical está influido por el positivismo, el afán de la objetividad
científica, la anulación de lo subjetivo, base metodológica de las ciencias
naturales.

Según Hanslick la música es pura forma y además no tiene ningún fin. Sin
embargo, ésta puede suscitar sentimientos en nosotros, pero esos son efectos
secundarios, no son importantes para el valor artístico de la música.

La identificación de la música ante todo con forma y técnica.

La música es autónoma, no tiene ningún fin o valor fuera de ella misma.

El enfoque en el sentido y la lógica musical.

La base fundamental es que todas las artes son diferentes y no se dejan
subsumir bajo una estética general.

Lenguaje musical:

El cambio de la monodia a la polifonía en la Edad Media.

Del sistema modal al sistema tonal o diatónico en el siglo XVI y en adelante.

La introducción de la dodecafonía como efecto de la crisis del sistema tonal al
inicio del siglo XX.

El acorde fue nombrado “acorde místico” o “acorde de Prometeo” por el interés
temático de Skriabin en el misticismo y por su uso en su última obra orquestal,
el poema sinfónico Promethée. Le poème du feu op. 60 (Prometeo. El
poema del fuego, 1909/10).

En 1885, Franz Liszt, compuso con su Bagatela sin tonalidad una obra sin
centro tonal. Otros compositores, cómo por ejemplo Claude Debussy, usaron
más escalas cromáticas e introdujeron acordes ambiguos, quiere decir: acordes
que no dejan clasificarse a un distinto centro tonal. Debussy en su llamada
“armonía colorística” usó los acordes según so sonoridad y no en acuerdo con
las reglas de la armonía funcional.

Consonancia: En la música una consonancia es un intervalo menos tenso que
otros. En general es un sonido que el oído percibe de forma distendida. Según el
sistema armónico tradicional, los intervalos consonantes son:octava justaquinta
justacuarta justatercera mayor y menor sexta mayor y menor

A diferencia de la consonancia, la disonancia es un sonido que el oído percibe
con tensión. Los intervalos tradicionalmente considerados como disonancias son
Segunda menorSegunda mayorTritono (cuarta aumenta o quinta
disminuida)Séptima menorSéptima mayor

eliminar la base misma de la armonía que se sustentaba precisamente en el
hecho de que el oído estaba habituado a advertir ciertos acordes como
disonantes y a pretender la resolución de los mismos como una consonancia

Mientras que Paul Hindemith condena la música dodecafónica por no ser
natural (eso es decir: tonal) y lo vea como una ruptura violenta con el sistema
tonal, Anton Webern percibe la dodecafonía como un paso necesario en la
historia de la música y, además, una extensión de la naturalidad de la tonalidad.