Professional Documents
Culture Documents
Fotoperiodismo
en Venezuela
70 aosFotoperiodismo en Venezuela
9 789807 212069
ISBN 978-9807212069
70 aos
Fotoperiodismo
en Venezuela
1940-2011
Curadura Vasco Szinetar
Francisco Edmundo Gordo Perez. Rafael Caldera, presidente de la Repblica de Venezuela. El Nacional
4 5
ndice
9
Conceptualizacin:
Agradecemos
la colaboracin de
Ramn lvarez
Maribel Espinoza
Katali lava
Freddy Gimnez
Coordinacin editorial:
Ivn Gonzlez
Carmen Silva
Luigi Scotto
A los diarios
Panorama
La Verdad
70 aos. Fotoperiodismo en
El Nacional
Venezuela 1940-2011
El Universal
y a la
Biblioteca Nacional
Textos:
Pablo Antillano
Elizabeth Araujo
Roberto Giusti
Elizabeth Fuentes
Clodovaldo Hernndez
Aquilino Jos Mata
Ramn Navarro
Fabricio Ojeda Daz
Enrique Rondn Nieto
Rosita Regalado
Retoque digital:
ArtMedia Studio:
Betzaida Snchez
Impresin:
La Galaxia
Printed in Venezuela
la reprografa y el tratamiento
informtico.
Grupo Editorial Cyngular
Calle Santa Ana, quinta Don Julio,
Sebucn, Caracas.
Telfono: 0212-9357034.
ISBN: 978-980-7212-06-9
hecho el depsito de ley:
lf25220119002212
Sonrisas borradas
27
El poder en la imagen
51
61
75
87
Clodovaldo Hernndez
Pablo Antillano
Enrique Rondn
Elizabeth Fuentes
103
117
131
Un duelo disparejo
153
185
15
Correccin:
Mnica Pupo
Yulimar Surita
Vasco Szinetar
Diseo grfico:
Jhosanna Pacheco
Banesco
Curadura:
Marta Marrero
Introduccin
Ramn Navarro
Elizabeth Araujo
6 7
cultural.
conservarse en el tiempo.
8 9
Introduccin
grfica como la que este libro nos pone entre las manos.
culo y el deporte.
10 11
cin democrtica.
Silencio.
12 13
s/i, El Nacional
Imgenes de
delos
losaos
aos 1940
19401949
1949
14 15
14
Clodovaldo Hernndez
Sonrisas borradas
A menudo, en medio de una ya impostergable operacin de limpieza casera,
vemos una escena familiar de hace diez, veinte o treinta aos. Y entonces invariablemente nos remos. Por qu? Casi siempre es por cuestiones banales como un peinado estrambtico; el estilo de las ropas de esos tiempos idos; o el desproporcionado mal
gusto de un carro enorme con aletas cromadas. Miramos a esas personas que fuimos y
nos ponemos calificativos derivados de la dcada: Mrate, qu ochentoso! o Aqu
est la abuela, toda aos sesenta ella!. Con aires de superioridad nos preguntamos
cmo alguien poda ser tan ridculo como para llevar el cabello de esa forma o usar
A mediados del siglo XX, las
Cuando nos topamos con fotografas ya no propias, sino de esas que brillaron en las
primeras planas de los diarios, tambin hay una tendencia inicial a sonrer. Es una son-
risa que nace del automatismo de evocar un pas que, al menos en nuestro imaginario,
la fotografa venezolana.
Sin embargo, como el periodismo ha sido siempre, es y ser cruelmente real, las sonrisas que provocan las fotos de la prensa duran apenas fracciones de segundo. Luego de
esa primera reaccin instintiva, por lo general, nos asaltan sentimientos encontrados. A
veces adquieren la forma de la indignacin: Mira a este sinvergenza en sus buenos
tiempos ahora, si es que hay justicia divina, debe estar asndose en la quinta paila!.
Otras veces, todo recala en tristeza pura: Le pedimos tanto a Dios, pero igual apareci muerto. En otras ocasiones, la sonrisa deriva en spero sarcasmo: Estos eran los
tiempos en los que Fulano todava defenda ideas ahora solo defiende intereses. Y
en otras oportunidades, se trata meramente de acariciar una imposibilidad manifiesta:
rebobinar la vida y cambiarla. Si tan solo hubisemos sido valientes.
16 17
Tras provocar breve sonrisas, las fotos periodsticas desatan su poder destructor de
mitos. Por ejemplo, el de que nuestro pasado fue un jardn de rosas hasta que nos
topamos con una infausta calamidad personificada. Miles han contemporizado con
ese mito y por ello juran que en tiempos anteriores a nuestra exacerbada actualidad,
ac nunca pasaba nada y todos ramos felices, hasta el punto de discutir nicamente
sobre temas tan inofensivos como cul era mejor: Caracas o Magallanes, la Billo o Los
Meldicos, Radio Rochela o el Show de Joselo.
El derrocamiento de Isaas Me-
Un simple vistazo a esos documentos histricos y barrida queda tal creencia. Revisar
una seleccin de imgenes de la prensa nos demuestra que la violencia y los enconos
han sido protagonistas recurrentes. Alzamientos militares (en blanco y negro o a todo
parejo neoliberal) En fin, las aejas fotos prueban que buena parte de nuestra historia
Millones de palabras comprimidas en esas imgenes nos ensean la cruenta ruta que
hemos recorrido hasta llegar al lugar donde hoy estamos. El mosaico de momentos
congelados nos pone ante la receta del caldo de opulencias y miserias en el que el
pas se ha cocido. Tal vez sea por eso que, aunque tambin en esas fotos clebres haya
peinados estrambticos, modas idas y carros con aletas, ms temprano que tarde se
nos borra la sonrisa.
18 19
20 21
22 23
24 25
26 27
27 27
Pablo Antillano
El poder en la imagen
Hace un tiempo, no mucho, mientras hacamos una suplencia en la ctedra de
Sistema Poltico Venezolano en la UCV, descubrimos que ms o menos dos tercios
del grupo de estudiantes confesaba severos problemas de comprensin y de inters.
Y buscando un antdoto nos topamos con una insospechada revelacin: ninguno de
ellos haba visto nunca una imagen de Medina Angarita y no podan imaginar que la
oscura leyenda del gomecismo hubiese dado paso a escenas glamorosas de festejos y
palt levitas.
23 de enero de 1958: el da de
El primer contacto de estos jvenes, nacidos en los noventa, con el rostro de Wolf-
Fernndez Heres se produjo esos das en las pginas de una edicin amarillenta de
Venezuela ante un espejo, un libro en el que, en 1981, El Nacional recogi una amplia
muestra de las fotos de sus magnficos reporteros grficos. No dejaba de ser conmovedor presenciar cmo aquellos futuros politlogos, hijos de la era posfotogrfica, la
era digital del Photoshop y el electrobricollage, parecan amansados por el descubrimiento de aquella narrativa de raigambre incontestable que flua entre una foto y otra,
entre un episodio y otro, entre un rostro y otro.
La esencia del famoso Pacto de Punto Fijo, lo que Juan Carlos Rey definira como de
conciliacin de las lites, vino a iluminarse en la comprensin de los estudiantes mediante una gloriosa instantnea del fotgrafo Ramn Garca en la que Jaime Lusinchi
y Octavio Lepage visitan a Luis Herrera Campins en su lecho de enfermo despus de
haber recibido un cabillazo en medio de la frente. Hablan las corbatas constructivistas y las medias blancas, la mesa de noche coronada por restos de comida y vasos
a medio vaciar, un cuadro escondido detrs del modesto copete de la cama, y una
imagen mutilada de Jess crucificado en un retablillo que cuelga en una pared empa-
28 29
pelada con diseos florales. Un invalorable documento de poca que vino a darle color
y sentido al caparazn sistmico, metodolgicamente vaco, de David Eston.
Confirmamos entonces lo que desde siempre supo el periodismo: las palabras no suelen ser suficientes. Los significados verbales tienden a ser inestables e indeterminados
cuando carecen de apoyos que sobrepasen las construcciones autorreferenciales y los
enunciados simblicos. La foto en el periodismo vino a despejar ambigedades e incertidumbres, vino a reforzar la credibilidad y la verdad de los hechos. Incluso cuando
algunos la juzgan de una manera y otros de otra.
Los fotoperiodistas registraron lo
de lo noticioso puede tener consecuencias decisivas para el cambio: sea para estigma-
tizar un liderazgo, descarrilar una fechora o para detener una guerra. Pero en el tiempo
30 31
32 33
s/i, El Nacional
En las dos pginas siguientes: los votantes de una eleccin robada, la de 1952, y una
composicin que reflejaba el ambiente de un mitin de Jvito Villalba en Maracaibo
durante aquella campaa fallida.
34 35
36 36
36 37
38 39
En las dos pginas anteriores: dos estampas del perezjimenismo, la Semana de la Patria y la primera
dama, Flor Chalbaud de Prez.
40 41
La fotografa proporcionaba a
travs de la prensa los rostros
de los dolos: los del deporte,
como Teo Capriles y sus
contemporneos, y los de la
belleza, como la Miss Mundo
del pueblo, Susana Duijm.
42 43
s/i, El Nacional
Finalmente, la paz armada estall en enero del 58: violencia en las calles, discursos
de la izquierda, discursos de la derecha.
44 45
46 47
48 49
s/i, El Nacional
Con el fin de la dictadura llegan ms libertad e invitados de lujo: Miguel Otero Silva invita a Bola de
Nieve (arriba, segundo de izquierda a derecha) y a
Pablo Neruda (abajo, al centro); Louis Armstrong
har hablar a su trompeta en Caracas.
50 51
Enrique Rondn Nieto
Los milagros
de San Luigi de Leica
Luigi Scotto fue uno de los diecisis mil inmigrantes que llegaron a Venezuela al
finalizar la Segunda Guerra Mundial. Solo tena un objeto de valor: una cmara fotogrfica marca Leica.
Con ese tesoro ingres a ltimas Noticias. En aquellos momentos, periodista era todo
Una dcada que empieza mal:
aquel que tuviera olfato para el suceso y no se preocupara por horario. La necesidad
El Porteazo.
52 53
Agarr el palt y su maletn con la inseparable Leica y se fue seguido por el caballo.
en el espectculo, en especial
Todos esperaban el da para saber qu haba pasado con Luigi y su caballo. Era la
54 55
56 57
58 59
60 61
Elizabeth Fuentes
Un tipazo,
Hctor Rondn
Me encantaba salir de pauta con Hctor Rondn. Y no porque anduviera con el
ganador del Premio Pulitzer o su legendaria foto fuese materia obligada de la ctedra
de periodismo de la Universidad Central, donde yo estudiaba entonces, sino porque
Hctor Rondn era lo que se dice un pana, un mamador de gallo insigne, un llanerazo
de esos a quienes se les ocurre un chiste cada tres por dos. Era la poca cuando las
escuelas de Comunicacin obligaban a las empresas editoras a absorber estudiantes
para que realizaran una pasanta por la vida real de las redacciones y algunos de esos
estudiantes, como yo, le tenamos pnico a aquellos jefes malhumorados que nos
rompan las cuartillas en la cara y les importaba un bledo el llantn posterior de aquella
cuerda de muchachitas que mariposebamos entre los escritorios sin nada til que
hacer. En consecuencia, la buenagentez de Rondn era territorio amigo y andar a su
lado, un aprendizaje del oficio que se ejecutaba sin siquiera darse ni cuenta.
Vmonos, chiquitica (por supuesto, me canch un sobrenombre apenas nos conocimos) y yo sala segura de que bamos a cubrir los sopotocientos temas que semanalmente nos asignaba el director de la revista lite, entre otras razones porque todo
el mundo lo conoca y seguro nos daran la entrevista o la informacin encomendada
porque Hctor Rondn era el fotgrafo, as de simple. Funcionaba, sin saberlo, como
una visa para aprendices, y si algn funcionario se negaba a la pesquisa, pues se fajaba
como los buenos hasta que nos daban luz verde.
En ese territorio liberado que eran entonces las redacciones de los diarios, donde se
confunda el humo de los cigarros con los gritos de los reporteros contndose cualquier
cosa de escritorio a escritorio, ms el soundtrack del incesante sonido de las mquinas
y el olor de los qumicos de revelar que se adosaba a la piel de los fotgrafos (porque
62 63
los buenos fotgrafos se fajaban a cuidar su trabajo desde el clic hasta que ponan
a secar la foto con ganchito y todo), en ese planeta irrepetible, Hctor Rondn era
un habitante natural, un nativo, un imprescindible de las discusiones diarias, de los
chistes entre compaeros, uno ms que contaba sus ancdotas de reportero grfico
bsicamente para rerse. Jams sacaba a colacin el santo da en que logr tomar la
mejor foto del ao 1962, esa donde el capelln Luis Mara Padilla intentaba salvar la
vida del subteniente Luis Antonio Rivera durante el alzamiento de Puerto Cabello, a
La muerte segn Rondn.
menos que los pasantes nos fajramos a preguntarle sobre su hazaa. Y ni aun as se
las daba de superhroe narrando el trabajo hereje que tuvo que pasar escondido entre
los ms de cuatrocientos cadveres que dej la batalla, sin nada que comer durante
los tres das que dur el alzamiento, hasta que finalmente logr llegar a Caracas, Leica
en mano, para contar en imgenes la sangrienta intentona golpista protagonizada por
un grupo de militares de izquierda aliados con el entonces poderoso Partido Comunista de Venezuela.
Guardo pocas cosas de mi hacer en este oficio. Pero de las pocas que atesoro, es la
foto que nos hiciera Hctor Rondn en el Gran Caf de Sabana Grande la maana que
entrevist a Garca Mrquez, quien andaba semiclandestino en Caracas y gracias a un
pitazo de Pompeyo Mrquez lo cazamos aquel da. Y a pesar de que ya haba hecho
su trabajo, se present puntual a la cita posterior que me hiciera el Gabo para terminar
la entrevista (a las 8 de la noche en el hotel donde se alojaba), porque llanero como
era, le son raro el asunto y no me abandon hasta que me dej sana y salva a las
puertas de mi casa.
Lo querr siempre. Y estoy segura de que siempre lo supo.
63 63
66 67
A la izquierda aabajo: Francisco Edmundo Gordo Prez, El Nacional Arriba: Ramn Villa, El Nacional Jorge Humberto Crdenas, El Nacional
68 69
70 71
lago de Maracaibo.
72 73
s/i, El Nacional
74 75
Rafael Oso Cabrices
Un Gordo atravesado
en la historia
El inters por la tradicin que
Es curioso que una de las marcas ms reconocibles de un hombre al que todos llama-
ban Gordo, Gordo Prez, fuera justamente un crculo, el crculo blanco dentro del cual
escriba su firma. Francisco Edmundo Prez era un activista de la firma, de que una
fotografa llevara un nombre y apellido, los de su autor. Promovi eso por aos, una de
sus muchas luchas gremialistas en una poca en la que rara vez se valoraba el trabajo
del reportero grfico, en la que se le vea como un asistente iletrado del periodista. Para
con lo popular.
papel a la hora de fijar en l la imagen. Con eso creaba un vaco redondo en el trozo de
realidad que haba fotografiado, una suerte de pequeo ojo de buey por el que asomaba su persona. Le restaba espacio a su propio trabajo para aprovechar la oportunidad
de decir que los fotgrafos tambin son autores.
El Gordo Prez, como la moneda que lo representaba, era un eterno atravesado. A
medida que fue creciendo en peso fsico y profesional sus desplazamientos se hicieron ms complicados. Requera de una silla y de uno o ms ayudantes para que l, su
barriga y sus equipos, siempre los ms avanzados del momento, se arrellanaran frente
al mundo. Saber eso aumenta el asombro que genera la diversidad y puntera de su
portafolio. Cmo un hombre con esas dificultades de movimiento, como sin duda las
tena ese ser enorme de lentes negros de torturador y corbata de notario, pudo acercarse tanto a los soldados que se batan en las calles de Santo Domingo poco despus
de que cosieran a tiros a Rafael Leonidas Trujillo, o retratar ese carro con Juan Bimbas
armados que participaban de la chapucera violencia del 18 de octubre de 1945 en Caracas? El Gordo Prez retrat a Winston Churchill, a Franklin Delano Roosevelt. Vio de
cerca la Guerra del Ftbol en Centroamrica. Se las arreglaba para estar con el dedo en
76 77
el obturador y los ojos bien abiertos, cada vez que la realidad produca esos sobresaltos
mediante los cuales nuestra cultura intenta contar su historia.
Era el tipo lento y torpe al que, increblemente, nunca heran en las pelculas y se
sala con la suya. Era el ojo intruso, oportunista, voyeur e irrespetuoso al que siempre
expulsan los policas de las escenas del crimen, el preguntn fastidioso al que odian los
protagonistas pero profesamos eterno agradecimiento todos los que no pudimos estar
all, en el momento en que todo ocurri. No vivi mucho, solo cincuenta y cuatro aos,
pero lleg a ir a Cuba, por ejemplo, casi cuarenta veces. Viaj ms que la mayora de
los seres humanos. Contempl desde detrs de su cmara la sonrisa de Satchmo y los
ojos cerrados de un traidor, uno de los que se llevaron a Carlos Delgado Chalbaud. Hizo
radio, organiz grupos de defensa del oficio, gan y gast mucho dinero. Fue un maestro tanto del contenido la oportunidad del disparo, la importancia de los personajes, la
necesidad de conseguir la circunstancia ms propicia, ms representativa como de la
forma la composicin en diagonal, como varios paisajes arquitectnicos o la maravillosa imagen de Caldera mirando los aviones, ese brillo plateado del blanco y negro.
Los fotgrafos lo consideran una referencia indispensable; los periodistas que escribimos, envidiamos su capacidad para materializarse justo cuando pasaba la noticia y
recorremos sus imgenes lamentndonos de que, en esta era de conexiones y fusiones
areas, de compras por internet y de alianzas continentales de peridicos, ya no sea
tan frecuente como en los tiempos del Gordo pasarse la vida saltando de un escenario
histrico a otro, como lo hizo l.
Si el Gordo Prez reencarnara y estuviera trabajando de nuevo en 2004, tal vez sera
mucho menos gremialista y no tendra que pelear tanto porque su crdito saliera al
borde de su foto. Sabra el destino de Robert Capa, que no muri en una cama de
hospital, como l, sino en la selva vietnamita. Delirara por irse a Afganistn o a Libia.
Pero al recordar su encarnacin anterior, comparara los sacudones de antes con los de
ahora y comentara que el mundo sigue siendo la misma sampablera. Seguira siendo
el Gordo Prez, un mediecito bailando abajo y a la derecha justo cuando suceden las
grandes cosas.
s/i, El Nacional
78 79
80 81
82 83
En estas pginas:
Alfredo Sadel, Lupita Ferrer y Vitico Davalillo.
84 84
84 85
86 87
Roberto Giusti
alguien que solo movan para las cosas grandes. Leyenda del periodismo venezolano,
con algo de poeta y mucha bohemia caraquea acumulada, su ojo infalible haba regis-
Artes de Caracas.
trado una gama heterognea y catica de imgenes que iban desde la Segunda Guerra
Mundial hasta el rostro sudoroso de un dictador descompuesto por los calores del 5 de
julio en el Paseo de los Prceres.
Resultaba estimulante andar con ese tipo bonachn, sencillo y de aire deportivo, cuyo
peculiar punto de vista, nutrido por todo tipo de lecturas, un sentido esttico y tico
del oficio (el hombre por sobre todo) y un ojo rpido y preciso para capturar imgenes
en movimiento, haba puesto bien alto el listn del reporterismo grfico en el pas.
Trabajar con l era un desafo y crea que no sera fcil presentar una historia a la altura
de sus fotografas.
Apenas bajamos del carro, en medio de la humareda que despeda un autobs incendiado, tres encapuchados enfurecidos nos pegaron una correteada de dos cuadras
que ces frente a la plaza de Las Tres Gracias. All supimos que habamos violado los
lmites invisibles establecidos por los violentos y resollando nos unimos a los dems
periodistas, protegidos por la sombra de unas palmeras frente a Cars Tocars.
En el tedio de la espera resultaba imponente la presencia de Eddy Gonzlez. Con sus
blue jeans desteidos, el chaleco caqui cargado de adminculos, un pesado bolso y
88 89
nubes artificiales provocadas por los gases (clic). A medida que su carrera lo acercaba
de la vitalidad y el oropel de
a la plaza, se fue corporizando (clic). Cuando puso rodilla en tierra (clic) y estir su
brazo derecho, mientras la mano izquierda oprima la mueca para fijar el pulso (clic),
petrleo.
el cuerpo se sacudi levemente con el disparo (clic). Sin solucin de continuidad una
nueva sacudida lo estremeci violentamente (clic) y saltando hacia adelante, los brazos
ya laxos y la pistola en el aire (clic) cay de bruces sobre el asfalto (clic).
Era la secuencia perfecta, el movimiento congelado de un cuerpo sin rostro que por
esa carencia (no es acaso el rostro el que lo transmite todo?) no perda ni un gramo de
dramatismo durante el brevsimo interregno a partir del cual se cruza el abismo entre
la vida y la muerte. Todo eso recogido por un ojo prodigioso a la hora de detener el
tiempo, los tiempos, en un cliqueo exacto y pertinaz.
Lo tienes? le pregunt casi avergonzado por la obviedad.
Lo tengo me respondi con displicencia.
Al da siguiente El Nacional y El Diario coincidieron en el ttulo: La muerte de un encapuchado. La diferencia estaba en las fotos. Mientras El Nacional colocaba una imagen
confusa de cuerpos y humo, la primera pgina de El Diario ofreca, en progresin de
s/i, El Nacional
89 89
90 91
ngel Landa.
94 95
Prez.
96 97
y ms acelerada.
sociedad ms abundante
98 99
100 101
La violencia poltica no estaba del todo derrotada: afectaba a los socialistas como Jos Vicente Rangel (pgina
anterior) y Teodoro Petkoff (abajo a la izquierda), o a los
socialcristianos como Luis Herrera Campins (arriba). Y
estaba el secuestro poltico, que tristemente no terminara con la liberacin del empresario Bill Niehous (abajo a
la derecha), quien estuvo cautivo durante tres aos.
102 103
Ramn Navarro
El momento decisivo
del deporte
La relacin entre el hecho deportivo y su correlato fotogrfico suele convertirse en
un fascinante mundo agonstico, sensible y siempre en busca de una descripcin que
inmortalice el acontecimiento. Dicen que la mejor grfica es solo aquella que captan
los ojos de los periodistas que van al espectculo sin compaa, se entiende que la del
fotgrafo. Es el espritu de la leyenda el que se impone. Kapuscinski sola andar a solas.
Evitaba abordar sus fuentes en presencia de fotgrafos. Aunque ya l solo constitua
un estilo.
Un da vi a Jos Bonilla antes de defender su ttulo ante el panameo Evangelio
Prez marcadamente preocupado. Sus manos estaban enguantadas, el rostro sudoroso, y todo pareca indicar que vena de combatir con su inconsciente. Jams haba
visto una mirada tan desalentadora y derrotista. Tengo cierta predileccin por el retrato
como gnero. En el peleador era la mirada la que anulaba su condicin de campen.
No hubo fotgrafo que atrapara ese trnsito hacia la incertidumbre.
Esa imagen la llevo esculpida en mi imaginario como fiel testimonio de los avatares
individuales que estn de espalda a la opinin pblica. Cuando el reportero grfico no
est, la sensibilidad del objeto cambia; y cuando est, algo sucede que las cosas se
expresan de otra manera; es la manera que suscribe su propia inmortalidad.
En el terreno esencialmente deportivo, las imgenes fotogrficas han sido, sin lugar a
dudas, una especie de extensin de los hechos. Marcan un espacio que, en no pocas
ocasiones, ha sido determinante cuando se complementan grfica y escritura. Si no
recuerdo mal, fue Nietzsche quien apunt que la luna es un monje que mira envidiosamente a la tierra: lo mismo digo de la relacin entre palabra escrita y fotografa.
104 105
La fotografa, por ser un fenmeno esttico entre otros aspectos, revela por encima
de toda dialctica episodios muchos ms conmovedores y expresivos que un texto.
Todo porque la fotografa tambin dispone de la capacidad de relatar. Cuando Jacobo
Lezama o Vicente Correale, para citar solo dos figuras clave de la fotografa deportiva
en Venezuela, elaboran su liturgia para atrapar lo que modestamente defini CartierBresson como el momento decisivo, lo hacen convencidos de la potica visual que
genera esa determinada realidad.
Miss Universo 1981, Irene
desde el recibimiento de los Hroes del 41, hasta el ttulo de Caribes de Anzotegui en
que la herencia est repartida entre los archivos de los peridicos y los lbumes personales, esa otra historia de la fotografa que tambin construye legado.
El pas ha sido sede de eventos multidisciplinarios que integran el Ciclo Olmpico,
como Juegos Bolivarianos, Centroamericanos y del Caribe, Suramericanos, Panamericanos, sin contar el apogeo del boxeo profesional en los aos cincuenta, sesenta y
setenta, el segmento del ftbol rentado, en fin, una interminable agenda deportiva
histrica. Pero lo que ms ha evidenciado un trabajo fotogrfico de indiscutible vala,
que revela un autntico acervo, es el bisbol profesional.
Seguimos con la deuda a los maestros de la fotografa deportiva en el pas que va ms
all de los dos mencionados una explicacin, sobre todo, del porqu an no nos asiste
un constructo fotogrfico deportivo, un espacio que acoja las esencialidades propias
del deporte. Ciertamente, las grficas, la mayora, nacen al calor de una pauta, pero han
quedado en el olvido muchos genios desconocidos que con su nombre han contribuido a reafirmar el noble oficio de fotografiar lo deportivo.
106 107
108 109
110 111
112 113
Blanco.
116 117
Elizabeth Araujo
Yo atrapo
las vidas de la gente
Nadie lo vio llegar en medio del festn de violencia que estall en la calle. Tal vez
los gritos y la orga destructiva, que descargaban su furia al amparo de la impunidad,
sirvieron de cortina para que ese joven delgado, silencioso y de rasgos aindiados se
Jos Sard, El Nacional
colara en medio del agite, apoyara la cmara sobre el muro y, con serenidad, congelara
para siempre al sujeto sin camisa que saltaba casi infantilmente encima del pequeo
Fiat, mientras otros salan con relojes de fantasa, quesos, engrapadoras y comida enlatada de los modestos locales saqueados.
No es mi propsito repetir las horas y minutos de aquel 27 de febrero, cuando salimos
a testimoniar los sucesos que seran conocidos como El Caracazo y que luego, en un
Luis Aparicio recibe el homenaje
ejercicio de populismo barato, terminaran por ser apostillados como jornada revolucio-
de sus compaeros.
naria. Pero fue en tal circunstancia azarosa cuando supe del ojo asertivo de Tom Grillo;
de ese reportero grfico taciturno, que pareca salir de casa con tres o cuatro palabras,
tes de felicidad en El Nacional, donde haba ingresado as pasaba con casi todos los
118 119
reporteros grficos como ayudante en el laboratorio o para ampliar las fotos de otros,
por encargo de la secretara de redaccin.
Cualquier obstculo para su labor, por formal e inesperado que fuera, Tom Grillo lo
saltaba, sin esa angustia febril del paparazzo, sino que aguardaba el momento exacto
de la foto, como cierta vez nos respondi ante el apremio que exiga la brutal respuesta de unos policas contra una protesta. Alguien lo llam el mtodo Tom, que se
abreviaba en una frase que Grillo repeta no s si como excusa o conviccin: No hay
que atorarse cuando la foto es de uno, llega.
Quiz por esa impvida actitud en medio de la repentina ansiedad del redactor que le
asignaban, Tom Grillo escal hasta llegar a la jefatura de Fotografa de El Nacional, la
que ejerci con responsabilidad pero tambin con nostalgia. Me hace falta la calle, se
quejaba en contra del privilegio de un salario mayor, poder y la fortuna de esquivar por
un tiempo el pateo de calles.
Un fotgrafo es un testigo mudo, nos record en otra ocasin, cuando me aventur a
preguntarle por qu no se animaba a montar una exposicin con sus trabajos. Para m
un reportero grfico es alguien que pasa y ve lo que ocurre en ese instante y despus
lo cuenta, con la foto, ms que con lo que dice el ojo del fotgrafo, dijo como convencido de que algo misterioso ocurre entre la cmara y quien la manipula.
El tiempo nos separ y nos reuni de nuevo. Tom dej de trabajar en El Nacional, abandon por dos aos el fotoperiodismo e hizo frente a una situacin personal que lo alej
del oficio. Pero la calle que ve todos los das no lo olvida. Tom Grillo trabaja ahora para
un organismo del Estado en lo nico que sabe hacer: la buena fotografa.
Lstima que resulte difcil localizarlo, pero sera reconfortante saber si en cualquier
suceso que se registre en esta ciudad, abigarrada de tragedias y risas, justo cuando
122 123
124 125
venezolano.
126 127
128 129
130 131
130
131 131
Fabricio Ojeda Daz
Un duelo disparejo
Nunca se sabr con exactitud cul fue la chispa que incendi la historia de VeneEsta dramtica instantnea
es aquel maremoto humano que creci en minutos sin una conexin manifiesta, sin ca-
bezas visibles, espontneo, contagioso, destructivo, y avanz arrasando con todo hasta
niveles inditos en Caracas, epicentro del conflicto.
Entre la humareda inicial, dos abigarrados cardmenes intentaban surfear el tsunami
de saqueos y violencia que se gener durante tres interminables das. Por un lado, la
corriente bamboleaba a unos disminuidos policas que al verse rebasados por el tumulto accionaban sus armas sin mayores frenos. Por el otro, una descoordinada tropa
de reporteros, camargrafos y fotgrafos que buscaba esquivando balas registrar la
noticia para tiempos futuros.
En este ltimo grupo estuvo Francisco Solrzano, natural de Santa Ana, estado Anzotegui, quien en su vida de reportero grfico uni las primeras letras de su nombre
y apellido para darse a conocer como Frasso, y quien, como buen oriental, tiene entre
sus historias felices el haber engendrado un hijo en el mar.
El mircoles 29, luego de dos agitadas jornadas de violencia, los alimentos y otros
productos bsicos escaseaban, como lgico resultado del pillaje masivo. Fue ese da
cuando los periodistas nos percatamos de que habamos trabajado hasta diecisiete horas diarias, brincando barricadas, buscando testimonios, sumando cadveres, viviendo
en directo lo que ocurra en esa ciudad devastada, para luego correr a las redacciones
a procesar textos tristes e imgenes escalofriantes y nos habamos olvidado de abastecer nuestras propias despensas.
Temprano en la maana, decidimos remontar hacia Colinas de La Mariposa, en San
Antonio de los Altos, donde conocamos de la existencia de una bien surtida bodega
132 133
que haba escapado del vandalismo desatado en la urbe. Evitamos la autopista para recorrer otras rutas urbanas y presenciar la desolacin, luego de la intervencin explcita
del Ejrcito para sofocar las revueltas y una noche de toque de queda. En la avenida
Nueva Granada, Frasso baj del pequeo Chevette rojiblanco, identificado con el
logotipo de El Nacional, para retratar unos comercios saqueados. Estaba en eso cuando
Mara Teresa Castillo departe con
preparaba su FAL. Frasso lo apunt con la cmara y el nervioso recluta hizo lo mismo
con el fusil. Por un momento temimos la terrible consecuencia de ese duelo desigual,
hacia el carro. Compadreee, vmonos de aqu, que los tiros eran conmigo!, exclam
Solrzano y arrancamos raudos y asustados, esperando otros disparos que por suerte
no se produjeron.
Tras llenar el maletero del carro en la cooperativa alimentaria de una fbrica de velas,
y de tomar unas panormicas que no mostraban la convulsin que sufra la ciudad,
y San Martn, dos de los sectores ms afectados por la ola de bandidaje, represin y
muerte. Comentbamos entre risas el incidente con el soldado, cuando una silueta
tenebrosa nos sorprendi en la penumbra de los tneles de El Valle. Y qu es eso?
Un camin cargado de urnas!?.
La asombrosa imagen nos despabil y Francisco tom como un resorte su cmara.
Clic, clic, una y otra vez atravesando el parabrisas, y luego sacando la cara y los brazos
por la ventanilla.
Ya las tengo dijo Frasso, soltando el soplo del deber cumplido y sin pensar en el
Premio Rey de Espaa, que ganara posteriormente con sus grficas.
Pntele al lado, para preguntarles a dnde van le ped a Nez, el chofer ms temerario que laboraba en El Nacional.
Fue as como un camionero desconocido pues no quiso fotos ni decir su nombre nos
dio el dato que despus sirvi para hacer una dantesca revelacin: los atades iban al
Cementerio General del Sur, a un lugar clandestino conocido como La Peste, donde los
aguardaban decenas de cuerpos annimos que seran sepultados en fosas comunes.
134 135
136 137
138 139
140 141
142 143
144 145
146 147
148 149
152 152
153
153 153
Aquilino Jos Mata
manales de informacin general. Tan acertada fue la idea de Carlos Gonzlez, director
tard en ser imitada por el resto de los peridicos de circulacin nacional, que hasta el
da de hoy la conservan en el men para sus lectores.
En Meridiano pude trabajar con grandes fotoperiodistas, verdaderos maestros en su
especialidad, cuyas grficas, aunque tericamente eran para apoyar las reseas informativas, la mayora de las veces lo decan todo por s mismas.
Pollo Sosa laborioso en su afn de buscar la perfeccin para captar con abrumador
impacto visual los grandes momentos del bisbol o el boxeo, entre otras disciplinas y
el campechano y siempre ocurrente pionero de la fotografa taurina Ramn Medina
Villasmil, Villa, quien logr captar con su ojo experto inolvidables imgenes de esas
tardes de fiesta brava, que tan bien supo reflejar hasta en sus ms mnimos detalles,
154 155
desde la tensin del diestro a la hora de enfrentar con arte y arrojo al toro, hasta lo que
aconteca entre ese heterogneo conglomerado humano que poblaba las gradas.
Pionero por excelencia del fotoperiodismo de farndula fue, tambin en aquel Meridiano de esa poca, Dimas Hernndez, cuyas grficas eran una radiografa de todo cuanto
caracteriza a ese medio, donde el talento y el saber hacer rivaliza con la vanidad, la
mediocridad y los desmanes de los efmeros dolos con pies de barro que se creen los
reyes del mundo. Si de un concurso de belleza se trataba, Dimas no se conformaba
con colocar a las chicas en sus estereotipadas y consabidas poses, sino que buscaba
captarlas en momentos diferentes, sorprendindolas mientras se retocaban el maquillaje, con caras de fastidio en los interminables ensayos, descalzas y con los tacones a
un lado descansando sus atormentados pies, etc. Eran, por as decirlo, la otra cara del
brillo y el boato de un mundo de apariencias.
Boris Izaguirre se rodea de
En El Pollo, Villa y Dimas, entre otros muchos de otros medios, sobre todo en aos
Venezuela.
de Ernesto Morgado.
las multitudes en el Festival de Via del Mar o el Luna Park de Buenos Aires, convertido en dolo internacional? O a las luminarias de todos los continentes que el gran
Aldemaro Romero logr congregar en Venezuela en las tres ediciones de su Festival
Mundial de Onda Nueva, y que era posible captar, relajadas y con nimo fiestero, noctambuleando o haciendo turismo en cualquier lugar de la ciudad?
Fueron acontecimientos de la crnica menuda que, como otros muchos, el fotoperiodismo de espectculos se ha encargado de registrar para la posteridad como la imagen
grata del pas que fuimos.
155 155
156 156
156 157
158 159
160 161
162 163
164 165
166 167
168 169
170 171
172 173
174 175
178 179
180 181
182 183
Maracaibo aspiran a lo alto; la Vinotinto entrena duro para no defraudar a sus fanticos;
Richard Pez y el ex embajador de Estados
Unidos William Brownfield aceptan que
tienen distintos deportes favoritos.
184 185
Rosita Regalado
de los cincuenta agonizaba, ya el periodismo venezolano luca el arte del lente. Sus
fotgrafos captaban la vida cotidiana, con sus injusticias, desidias y violaciones de los
de la Virgen de la Chinita;
das, tomar una fotografa era ms que nunca un acto de magia. La instantnea adquira rango de epopeya.
Recuerdo con claridad y admiracin las exigencias de Ciro Urdaneta Bravo y Heberto
Castro Pimentel, entre otros jefes de informacin de la poca (1955-60), acerca de la
calidad de las fotografas que deban buscar los reporteros grficos. Haba que hundir
los pies en la realidad para regresar a la redaccin con algo que valiera la pena.
Miguel Otero Silva no solo se recreaba con las fotografas elocuentes de lo que haba
ocurrido el da anterior, sino que le servan de fuente para montar una extraordinaria
historia de pocas palabras, como sucede hoy con Twitter. Ellos fueron pioneros en el
vespertino Pregn de la editora El Nacional y en Maracaibo los diarios Informaciones y
Panorama.
En esa onda de fotgrafos reporteros, como yo los llamaba, estaban en Maracaibo
Pedro Raga y en Caracas, Francisco Edmundo Prez, el Gordo Prez, Jos Noguera y la
subsiguiente dinasta Noguera; Miguel Grillo, Jaime Albnez y Hctor Rondn. No es
posible nombrar a todos los fotgrafos que hicieron historia en nuestro pas, con sus
elocuentes fotografas de diversos sucesos y acontecimientos. Nuestros fotgrafos estrellas se destacaron por la forma como captaban el momento preciso que le permita
al lector informarse de un solo vistazo de lo que haba pasado.
186 187
que tom la grfica y narra no solo el hecho, sino su situacin, motivacin y reaccin
a lo que logr captar con su mquina fotogrfica de ltima resolucin, en el producto
multimedia ms confiable de su veracidad, porque no permite modificaciones para
adoptarlo a la conveniencia del mensajero. Este es el mundo que ahora podemos
disfrutar.
188 189
190 191
En las dos pginas siguientes: varias mujeres intentan hablar con sus parientes,
recluidos en La Planta, y otra llora junto
a un cado ms en un barrio de Caracas.
Nilo Jimnez
192 193
193 193
194 195
Nilo Jimnez
196 197
ndice de autores
Luis Aguilera 101 133
Jaime Albnez 19 38 39
Justo Molina 82 83
Yanny Montilla 15 9
Leonardo Noguera 18 1 19 3
Luis Cisneros 46
Gabriel Osorio 15 1 15 2 16 0
Cheo Pacheco 19 7
Edward Perdomo 18 4
Enio Perdomo 98 10 8 14 6
31 34 4 3 49 68 73 74 77 81
Pedro Garrido 71
Dolande 22
Hctor Rondn 63
Gonzlez 24
Germn Gonzlez 99
Luigi Scotto 56 57 58 59 60 80
Miguel Grillo 90 96 97
Jos Sigala 86 94
Ramn Villa 68 73 79
70 aos
Fotoperiodismo
en Venezuela
70 aosFotoperiodismo en Venezuela
9 789807 212069
ISBN 978-9807212069