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Literatura, 03 - A Linguagem Po

tica
Para melhor entendimento e apreciao de um poema, existem alguns conceitos tcnicos que precisam
ser entendidos. So recursos de estilo que tornam a linguagem potica mais expressiva. Primeiramente vejamos
algumas definies:
O poema: um texto que apresenta em suas caractersticas fsicas algumas particularidades: tais como:
aproveitamento de parte das linhas (o que chamamos de versos), distribuio dos versos em grupos (o que
chamamos de estrofe). Visualmente podemos distinguir um poema de uma notcia de jornal ou uma narrao.
A poesia: A poesia est presente na mensagem do texto, quando usamos as palavras para transmitir
sentimentos e despertar emoes subjetivas. H geralmente o uso da linguagem no sentido conotativo (sentido
figurado), e aproveitamento do som das palavras para transmitirem efeitos de musicalidade ou outras referncias
(como o som de x e ch associados chuva, ou o som do v e f, associados ao vento, etc.). A poesia pode
existir, mesmo que o texto no apresente a estrutura de um poema.
O verso: cada linha de um poema.
A estrofe: um conjunto de versos que se distingue dos demais grupos, seja para fins de sonoridade,
contedo da mensagem ou apenas fator esttico.
Observe os dois textos abaixo:

Ontem, um automvel
chocou-se com um muro,
na avenida principal.
O motorista e os passageiros
foram encaminhados ao hospital,
mas ningum corre risco de vida.

Fiz de mim o que no soube


E o que podia fazer de mim no o fiz.
O domin que vesti era errado.
Conheceram-me logo por quem no era
e no desmenti, e perdi-me.
Quando quis tirar a mscara,
Estava pegada cara.
Fragmento de Tabacaria, lvaro de Campos

Observe que os dois possuem a estrutura de um poema. Ambos possuem versos e estrofes. No entanto,
apenas o segundo possui poesia. Essa receita de escolha de palavras, sons, sentimentos e emoes faz com que
o poema tenha poesia e v alm de uma simples folha rabiscada; ultrapassando o tempo e deixando sua marca
atravs das geraes. Leia o texto abaixo de Lus Vaz de Cames, in. Sonetos

Amor um fogo que arde sem se ver;


ferida que di, e no se sente;
um contentamento descontente;
dor que desatina sem doer.
um no querer mais que bem querer;
um andar solitrio entre a gente;
nunca contentar-se e contente;
um cuidar que ganha em se perder;

querer estar preso por vontade;


servir a quem vence, o vencedor;
ter com quem nos mata, lealdade.
Mas como causar pode seu favor
Nos coraes humanos amizade,
Se to contrrio a si o mesmo Amor?

Agora oua a msica Monte Castelo, do Legio Urbana

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Sobre sonoridade e posio das rimas


As rimas tm dupla funo na poesia:
1) conferir musicalidade aos versos
2) reforar determinados significados pela rima de certas palavras.
Nas rimas externas, os esquemas de rimas mais frequentes so: o das rimas paralelas, alternadas,
intercaladas ou mistas. Veja os exemplos:

Quem deixa o trato pastoril amado (A)


Pela ingrata, civil correspondncia, (B)
Ou desconhece o rosto da violncia, (B)
Ou do retiro a paz no tem provado. (A)

Na messe que enlourece, estremece a quermesse (A)


O sol, o celestial girassol, esmorece (A)
E as cantilenas de serenos sons amenos (B)
Fogem fluidas, fluindo a fina flor dos fenos... (B)

(rimas intercaladas ou interpoladas)

(rimas emparelhadas ou paralelas)

Eu vi meu semblante numa fonte, (A)


Dos anos inda no est cortado: (B)
Os pastores, que habitam este monte, (A)
Respeitam o poder do meu cajado. (B)

"Os navios existem, e existe o teu rosto (A)


encostado ao rosto dos navios. (B)
Sem nenhum destino flutuam nas cidades (C)
partem no vento, regressam nos rios. (B)
As palavras que te envio so interditas (D)
at, meu amor, pelo halo das searas (D)
se alguma regressasse, nem j reconhecia (E)
o teu nome nas suas curvas claras." (D)

(rimas cruzadas ou alternadas)

(rimas misturadas)
Nas rimas internas, a rima ocorre em vocbulos pertencentes ao prprio verso, interiores a ele,. Incio
com Centro, Centro com Fim, e at mesmo em diferentes versos. Exemplos:

Um dia inventei a fantasia


Que a vida era tida como simples
Porm, para o nosso bem
H tambm a ajuda Annima
Que econmica sugere
Ao invs de incertos versos
Um poema inteiro em gemas coloridas
Extradas das palavras
Nas lavras do solo ldico
Mais lcido e menos mrbido
Que srdido opera a tetras
Nas tetas (letra grega) da antena Atenas
As penas do verso apenas
Desconhecido

Nem todo poema apresenta rima. Os poemas modernos nem sempre tm essa preocupao formal.
Mesmo entre os antigos, nem sempre ela ocorria.
A rima serve para tanto para dar musicalidade e harmonia ao poema como tambm para reforar a ligao
entre o sentido de determinadas palavras. Quando ela ocorre no meio dos versos, ela como um eco estendendo
a sonoridade por todo o verso. s vezes, a repetio de um som pode ser a tentativa de imitar certos rudos.

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Sino de Belm, que graa que ele tem!


Sino de Belm, bate bem -bem - bem!
Manuel Bandeira

Sobre a classificao das Rimas


Dependendo da escolha das palavras, as rimas podem se apresentar sob diferentes aspectos fato que
as classifica como pobres, ricas e raras (ou preciosas). Assim, vejamos:

Rimas pobres
Consideram-se assim em virtude da escolha de palavras pertencentes mesma classe gramatical:

De repente do riso fez-se o pranto (A)


Silencioso e branco como a bruma (B)
E das bocas unidas fez-se a espuma (B)
E das mos espalmadas fez-se o espanto (A)
Soneto da Separao, Vincius de Moraes

Inferimos que os vocbulos pranto/espanto e bruma/espuma pertencem classe dos substantivos.

Rimas ricas
Caracterizam-se como tal pelo fato de que a escolha das palavras se d de forma variada, ou seja, os
vocbulos que se fazem presentes pertencem a classes gramaticais distintas:

Longe do estril turbilho da rua,


Beneditino escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha e teima, e lima, e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo: e trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua
Rica mas sbria, como um templo grego.
A um poeta, Olavo Bilac

Notamos que, bem ao estilo parnasiano, Bilac demonstra seu hbil manejo em combinar rua/sua =
substantivo com pronome; construa/nua = verbo com adjetivo; emprego/grego = substantivo e adjetivo.

Rimas raras ou preciosas


As rimas raras so aquelas cujas palavras se constituem de terminaes incomuns, no muito
convencionais. Exemplo de tal ocorrncia se manifesta numa das criaes de Raul de Leoni, intitulada Argila:

tanta a glria que nos encaminha


Em nosso amor de seleo, profundo,
Que ouo ao longe o orculo de Elusis
Se um dia eu fosse teu e fosses minha,
O nosso amor conceberia um mundo
E do teu ventre nasceriam deuses...
Constatamos a semelhana de sonoridade entre Elusis / deuses.

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Sobre a estrutura dos versos


Para analisarmos a estrutura dos versos, precisamos dividi-los em slabas, porm no so slabas
gramaticais, como aprendemos na aula de lngua portuguesa. Chamamos de slabas mtricas ou slabas
poticas cada uma das slabas que compem os versos de um poema. As slabas de um poema no so
contadas da mesma maneira que contamos as slabas gramaticais. A contagem delas ocorre auditivamente.
Quando fazemos isso, dizemos que estamos escandindo os versos. A partir dessa escanso que podemos
classific-los.
Para contarmos corretamente as slabas poticas, devemos seguir os seguintes preceitos:

No contamos as slabas poticas que esto aps a ltima slaba tnica do verso.
Ditongos tm valor de uma s slaba potica.
Duas ou mais vogais, tonas ou at mesmo tnicas, podem fundir-se entre uma palavra e outra,
formando uma s slaba potica.

Observe a escanso dos versos de um trecho do poema A lngua do nhem, de Ceclia Meireles.

No verso tradicional a quantidade de slabas (a mtrica) do poema fixa: eles tero de uma a doze
slabas. As slabas dos versos costumam ser medidas, e os versos recebem uma classificao de acordo com o
nmero de slabas. As cantigas medievais, para atingirem maior musicalidade, eram construdas com 5 ou 7
slabas poticas. Os versos com 5 slabas eram chamados de redondilhas menores; e os versos com 7 slabas
eram chamados de redondilhas maiores. Com o Classicismo surgiram os versos decasslabos, as redondilhas
caram em desuso e foram chamadas de medidas velhas em contraposio aos decasslabos, que foram
chamados de medida nova. Tambm temos o verso alexandrino, composto por versos heptasslabos (12 slabas),
de origem medieval. No verso moderno, porm, a mtrica livre, ou seja, cada verso poder conter o nmero de
slabas que o poeta achar conveniente. Por essa razo, o ritmo tambm apresentado de maneira livre, de acordo
com o desejo do autor.
Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades.
1

mu

dam

seos

tem

pos

mu

dam

seas

von

10

ta

des

ltima
slaba
tnica

Muda-se o ser, muda-se a confiana.


1

mu

da

seo

ser

mu

da

sea

con

fi

10

an

ltima
slaba
tnica

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Esses versos de Cames so exemplos de poesia tradicional, pois apresentam um nmero fixo de versos
(10): so versos decasslabos.
Na poesia moderna, os versos tm, geralmente, um nmero variado de slabas poticas, so chamados
de versos livres.

So Jos Del Rei


Bananeiras
O sol
O cansao da iluso
Igreja
O ouro na serra de pedra
A decadncia
Osvald de Andrade. Poesias Reunidas

Classificao do verso quanto o nmero de slabas:


* Monosslabo versos com uma slaba.
* Disslabos versos com 2 (duas) slabas.
* Trisslabos versos constitudos com 3 (trs) slabas.
* Tetrasslabos versos constitudos com 4 (quatro) slabas.
* Pentasslabos versos com uma estrutura de 5 (cinco) slabas ou chamado de redondilha menor.
* Hexasslabos versos estruturados com 6 (seis) slabas.
* Heptasslabos versos constitudos de 7 (sete) slabas ou chamado de redondilha maior.
* Octosslabos versos constitudos com 8 (oito) slabas.
* Decasslabos versos estruturados em 10 (dez) slabas.
* Hendecasslabos versos com 11 (onze) slabas.
* Dodecasslabos versos constitudos em 12 (doze) slabas ou chamado de alexandrino.
* Verso brbaro versos com mais de 12 (doze) slabas.

Sobre a estrutura e classificao do poema


Classificao das estrofes quanto ao nmero de versos:
Alm da diviso em slabas poticas, os poemas tambm so divididos em estrofes. No entanto, essa
diviso j feita pelo prprio autor, que a faz visando o ritmo de leitura, foco do assunto, ou qualquer outro fator
que lhe seja pertinente. Ao leitor cabe apenas conhecer essa classificao. Uma estrofe pode ser:
* Monstico s um nico verso.
* Dstico dois versos.
* Terceto trs versos.
* Quadra quatro versos.
* Quintilha cinco versos.
* Sextilha seis versos.
* Septilha sete versos.
* Oitava oito versos.
* Nona nove versos.
* Dcima dez versos.

Classificao do poema quanto ao gnero


O Poema Lrico geralmente curto. Devido ao grande uso de rimas e ritmo, os poemas lricos parecem
canes. No poema lrico o autor expressa seus sentimentos pessoais sobre as coisas que v, ouve, pensa e
sente.

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O Poema Narrativo conta uma histria e geralmente mais longo que os outros. No poema narrativo a
histria contada por um narrador. Da que vem o nome. As epopeias e as baladas esto entre os principais tipos
de poesia narrativa. Muitas das fbulas que conhecemos hoje como textos em prosa, originalmente foram escritas
como poemas narrativos.
O Poema Dramtico se assemelha ao poema narrativo porque tambm conta uma histria e
relativamente longo. Mas, no poema dramtico, essa histria contada atravs das falas dos personagens. As
peas de teatro escritas em verso so formas de poesia dramtica.

Classificao do poema quanto ao tipo


Classicamente, os poemas so divididos em vrios tipos,

a) Acalanto: sua origem perde-se no tempo. um canto popular, singelo, em geral onomatopaico, destinado a
embalar o sono das crianas. cultivado em todas as partes do mundo.
Agora assista o vdeo:
Acalanto, de Chico Buarque.

b) Acrstico: espcie de mensagem cifrada, oculta no poema, o acrstico se revela pela leitura, na vertical, das
letras iniciais ou mediais do poema. Vem de tempos remotos; encontrado na literatura greco-romana, medieval,
renascentista, barroca e chegou aos nossos dias.
Revivendo minhas lembranas,
Oceano de sentimentos infinitos,
Buscando na complexidade do amor
Essncia de tudo que sinto
Reavivando cada emoo,
Trazendo na tranquilidade que sinto
O amor de que necessito.

c) Balada: composto por trs oitavas ou trs dcimas, que tm as mesmas rimas, seguidas de uma quadra ou
quintilha. Sua origem remota, so cantos medievais italianos, breves, narrativos ou lricos cuja matria era
retirada das lendas populares, annimas e simples, que contavam eventos trgicos ou cmicos. Essencialmente
populares, e transmitidas oralmente, as baladas apresentavam peculiaridades especficas em cada pas.

d) Cano: a cano clssica (italiana ou petrarquiana) sempre um canto de amor e de saudade. Normalmente,
principia pela descrio do cenrio onde o poeta evoca a amada; segue-se a lembrana do amor quando nasceu,
cresceu e ausentou-se, mas continua a alimentar a vida no poeta. Mesmo quando canta desventuras da vida, a
lembrana da mulher amada surge para amenizar a dor e a solido. Sua estrutura estrfica bastante varivel,
bem como o sistema de rimas.

e) Elegia: poema de lamento pela morte de algum amado. Tem sido cultivada desde a Antiguidade grecoromana e chegou ao Romantismo. Caracteriza-se pela composio longa de versos que expressam estados de
esprito de tristeza ou dor.
f) Haicai: poema de origem japonesa, composto por trs versos, sendo o primeiro e o ltimo pentasslabos e o
segundo heptasslabo. Originalmente no possui rima; no Brasil, vem sendo retomado de maneira rimada.

g) Idlio, gloga: etimologicamente, idlio uma pequena ode. O grego Tecrito foi seu primeiro cultor e, como
seu assunto era pastoril, a palavra "idlio" passou a caracterizar "poesia pastoril". Mais tarde, o romano Verglio
chamou de gloga ou buclica a sua poesia pastoril. Da a difuso dos trs termos como sinnimos, no
Renascimento e no Arcadismo. Idlio e gloga nunca tiveram estruturas formais fixas; identificam-se pelo
contedo: cantamos encantos da vida buclica. O Idlio com o predomnio da ternura e sentimentalidade; a gloga
com maior viso filosfica da realidade.

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h) Rond: formado de trs estrofes: uma quintilha, um terceto e outra quintilha, com estribilho constante.
i) Sextina: composio de seis sextilhas e um terceto, apresenta versos decasslabos.
j) Soneto: poema composto de 14 versos, sendo dois quartetos e dois tercetos. Apresenta, geralmente, versos
decasslabos ou alexandrinos. Foi criado no sculo XIII, na Itlia, e levado a sua mxima perfeio por Dante e
Petrarca. Atravs dos tempos tem sido o mais cultivado dos poemas de forma fixa.
k) Trova ou Quadrinha: poema popular de quatro versos e de mtrica e rima variveis. Geralmente encerra um
pensamento ou uma "filosofia" inslita.

Anlise de Poemas.
Depois de conhecidos os elementos e gneros de um texto potico, temos o conhecimento necessrio
para traarmos uma analise detalhada sobre qualquer poema. Veja abaixo:

Anlise

Soneto de fidelidade
De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento
Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento

A lrica de Vinicius de Moraes um soneto, pois possui


dois quartetos e dois tercetos. As rimas do poema so externas,
ocorrem sempre ao final de cada verso. Nos quartetos temos
rimas interpoladas e emparelhadas (ABBA), e nos tercetos as
rimas so misturadas. Quanto a mtrica, os versos so
clssicos, pois tm o mesmo nmero de slabas em todo o
poema, so todos decasslabos.

E assim quando mais tarde me procure


Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fim de quem ama

O soneto fala especificamente do amor. O eu lrico deixa


claro que quer aproveitar cada momento ao mximo, sendo
atencioso e zeloso com seu amor. Quer demonstrar a todos o
que sente, e estar ao lado da pessoa amada nos momentos
bons e ruins. Quando o eu lrico comea a falar de morte e
solido, j fica claro que no acredita na eternidade do
sentimento.

Eu possa me dizer do amor (que tive):


Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure

No verso Eu possa me dizer do amor (que tive), o


poeta deixa transparecer uma desiluso amorosa, talvez por
isso no acredite no amor eterno.

Vincius de Moraes
Quando utiliza a expresso posto que, pelo contexto,
d um valor causal a ela, significando visto que, j que, uma vez que. O poeta diz que no espera que o amor
seja imortal visto que chama, precisamente porque chama e, tal como a chama se extingue, assim acontece
com o amor. Esta uma forte caracterstica dos poemas de Vinicius de Moraes, destruir a noo da eternidade do
amor. Porm, ao dizer Mas que seja infinito enquanto dure, confirma a ideia de aproveitar cada momento com
seu amor, mas sem pensar no amanh e sim aproveitando o presente.
A linguagem do soneto muito clara, no h vocbulos desconhecidos. Porm culta. Tambm no
aparece o uso de figuras de linguagem.

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