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Unidad didáctica

:
Fundamentos Visuales

Unidad de aprendizaje 3:
Semanas 7, 8 y 9:
Leyes compositivas
Profesor: Alberto Serquén
alberto.serquen@avansys.edu.pe

2016 - 1

Materiales
Materiales indispensables para las clases:








Papel Bond formato A4
Sketch book A4 fondo blanco (sin marcos)
Revistas y/o papeles de colores
Compás, regla de 30 cm
Lápiz HB – Lápices de colores – Lápiz negrito SG
Goma en barra, cinta masking tape
Tijeras
Pinceles

De preferencia: 1 Pincel de pelo redondo n°2 ( de preferencia Wilgar) / 1
Pincel de pelo redondo n° 00 (de preferencia Eagle - mango blanco)

Témperas rojo, azul, amar., negro, blanco

De preferencia: Tekno profesionales

Bibliografía del curso

https://eacvvcae.files.wordpress.com/2014/02/lfundamentos-del-disec3b1o_wicius-wong.pdf

Semana 7

Desarrollo del tema
El formato

Horizontal

Vertical

5

Desarrollo del tema
Simetría – equilibrio

6

Desarrollo del tema
Asimetría – desequilibrio

7

Desarrollo del tema
Composición Formal
El equilibrio formal se da cuando elementos iguales o muy similares son
colocados sobre lados opuestos de los ejes.

El equilibrio formal es aquel
que está basado en la
simetría, es decir que posee
igual peso en ambos lados
del eje central.

Las composiciones con equilibrio formal o simétrico
reflejarán estabilidad, calma y estatismo. No supone
una composición muy audaz, aunque lo que sí asegura
es una distribución armónica de los elementos.

8

Desarrollo del tema
Composición Informal
Las composiciones con
equilibrio informal no
son simétricas, el
equilibrio se logra al
contrastar y contraponer
los pesos visuales de
los elementos.
Los equilibrios informales o asimétricos proyectan fuerza
gráfica y dinamismo.

9

Desarrollo del tema
Composición Formal

Desarrollo del tema
Composición Informal

Desarrollo del tema

12

Desarrollo del tema
1

¿Cómo componemos con equilibrio?
3
2
4

13

Desarrollo del tema
La dirección

14

Desarrollo del tema
Composición Cerrada (Geométrica)
- Cuadrangular
Los elementos se perciben en su totalidad
- Triangular
- Circular
- Oval

15

Desarrollo del tema
Composición Cerrada (Geométrica) Triangular

16

Desarrollo del tema
Composición Cerrada (Geométrica) Cuadrangular

17

Desarrollo del tema
Composición Cerrada (Geométrica) Rectangular

18

Desarrollo del tema
Composición Cerrada (Geométrica) Oval

19

Desarrollo del tema
Composición Abierta (Letras)
“L” – “T” – “S” – “I”

Los componentes están fraccionados, se
muestran parcialmente. Hace alusión a
elementos fuera de campo
Es una composición incompleta

20

Desarrollo del tema
Composición Abierta (Letras)
“L” – “T” – “S” – “I”

La composición utiliza un
campo de acción que se
extiende más allá de los bordes
del soporte.
El motivo representado puede
o no estar contenido, es el
espacio en el que sucede el
hecho compositivo el que
rompe los bordes del lienzo.

21

Desarrollo del tema

Composición
Abierta

Se trata de una composición abierta porque se apoya en la idea de que lo
representado se extiende más allá de los bordes del formato. La composición se
entiende como un enfoque parcial de los muchos animales que caminan a través de
la calurosa sabana. El espacio compositivo sale fuera de los bordes de la
representación, es decir, porque el espacio donde sucede la acción es mucho más
grande que lo que la composición recoge.

En este caso se emplea un formato horizontal de la imagen. Así nuestros ojos
caminan a la par de los animales a través del atardecer de África. Éste es un
formato que transmite una gran estabilidad y que contribuye a una sensación de
visión panorámica.
22

Desarrollo del tema
Composición Abierta (Letras)
“L” – “T” – “S” – “I”

23

Desarrollo del tema
Composición Abierta (Letras)
“L” – “T” – “S” – “I”

24

Desarrollo del tema

25

Desarrollo del tema

26

Desarrollo del tema

27

Ejemplos publicitarios

28

Ejemplos publicitarios

29

Ejemplos publicitarios

30

Ejemplos publicitarios

31

Ejemplos publicitarios

32

Desarrollo
Centro de interés
Una composición informal debe coordinar sus elementos alrededor de un
centro de interés.

33

Desarrollo
Centro de interés
Una composición informal debe coordinar sus elementos alrededor de un
centro de interés.

34

Desarrollo
Centro de interés
Una composición informal debe coordinar sus elementos alrededor de un
centro de interés.

35

Desarrollo
Centro de interés
Una composición informal debe coordinar sus elementos alrededor de un
centro de interés.
cuadrantes

36

Desarrollo
Ley de Tercios

Desarrollo
Ley de Tercios

http://www.thewebfoto.com/2-hacer-fotos/214-composicion

Desarrollo

Ley de
Tercios

Referentes

Aplicación en productos

http://es.calameo.com/read/001416593da8983008397

Composiciones formales e informales

http://jopsm.blogspot.pe/2012/01/composicionesformales-e-informales.html

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Taller Semana 7
Diseño de personaje para cómic
(Póster)
Técnica mixta (dibujo, pintura + collage con papeles,
impresiones o revistas)
Requisitos:
- Formato vertical
- Composición asimétrica aplicando la ley de tercios
- Composición abierta en forma de “L”
- Aplicar una armonía cromática
- Debe incluir un logo de personaje
41

Taller Semana 7

42

FLUJO DE ELABORACIÓN DE
DISEÑOS

1

BOCETOS en Sketchbook
(rafeado – definición de ideas)

2

BOCETOS en Sketchbook
(paleta de color)

3

DISEÑOS FINALES

Supervisión y
guía del
profesor
Supervisión y
guía del
profesor

Exposición ante
la clase

Semana 8

Desarrollo
Interrelación de formas

Fundamentos visuales I

Desarrollo
Interrelación de formas

Fundamentos visuales I

Desarrollo
Interrelación de formas

Fundamentos visuales I

SÍNTESIS GRÁFICA
Es cuando una figura simplifica su
forma original, manteniendo el
uso de líneas y planos, pero en
menor cantidad.

Líneas

Planos

Debemos tener como
referencia el tema
de la Morfología, que en el
diseño es la
disciplina que estudia la
generación y
las propiedades de la forma.

1. Antropomorfa

Forma humana

2. Fitomorfa

Proviene de las plantas

3. Convencional o
inanimados

objetos sin vida

4. Síntesis de
contorno
Viene a ser el recorrido
de la línea, que va a
encerrar la figura y
convertirla en un solo
plano (la forma de
la figura).

4. Zoomorfa

Género animal

Tipos de síntesis
Síntesis de sombreado

Se adecuan
especialmente
las luces y sombras para
que proporcionen un
efecto de volumen sobre
la forma, creando las
sensaciones de una
imagen estilizada (no
tiene que ser lineal).

Tipos de síntesis
Síntesis de fragmento
o de sombra
La figura sufre
Una descomposición en
segmentos de planos
cortados, como si fueran
pedazos de la misma
forma. Se puede
usar tanto elementos
orgánicos como
rectilíneos.

Tipos de síntesis
Síntesis negativa
Figura de superficie
continua, esta puede
tener detalles usando
líneas en negativo
(ejemplo: líneas blancas
sobre fondo negro). Se
debe guardar tanto los
detalles internos como
externos.

Tipos de síntesis
Síntesis geométrica
o rectilínea
La figura se representará
a través del uso de la
formas geométricas y
planos, que brindarán
una sensación de rigidez
y dureza con un menor
número de elementos en
su composición.

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Ejemplos - referentes

Semana 9

Ritmo en la composición

El ritmo es una sucesión regular y
armónica de formas visuales y
representa un elemento activo y
dinámico, tanto en la naturaleza,
ritmo vital, como en la composición,
ritmo expresivo o estético.

Ritmo en la composición
Ritmo constante

Ritmo dinámico

Ritmo constante

Ritmo
dinámico

Ritmo creciente y decreciente

Ritmo modular
Se llama módulo a un pequeño conjunto de
formas que crean entre sí unidades
visuales compuestas.
Cada módulo ofrece en sí mismo unas
características específicas y propias cuya
repetición se puede realizar con respecto a
un eje de simetría dividiendo el espacio en
partes iguales y opuestas.

Ritmo modular

Gilbert & George, Muerte, de la serie «Muerte,
Esperanza, Vida, Miedo», 1984.

Ritmo radial y
concéntrico
Charles Demuth, He visto el número 5 dorado, 1928.
Óleo sobre conglomerado,

Ritmo por simetrías
Es otra forma de generar alternancias, se puede
realizar con una sola forma o con unidades visuales
modulares. La simetría se puede combinar, a su vez,
con los diferentes tipos de ritmos.

Superficies rítmicas

Mark Tobey,
Cosecha, 1958. Óleo sobre tela, 91 3 62 cm.

Giro
Las sucesiones producidas por el giro de una unidad visual
producen ritmos radiales de expansión que al cerrarse se
convierten en una nueva unidad modular. Por esta razón te
proponemos ir variando el ángulo de giro de forma
periódica. Puedes formar movimientos crecientes y
decrecientes o combinar ambos.

Desarrollo

¿Qué es una estructura?
La estructura debe gobernar la
posición de las formas de un diseño,
impone un orden y predetermina las
relaciones internas de las formas de un
diseño

Desarrollo

Desarrollo

La retícula básica
Es la que se usa con más frecuencia
en las estructuras de repetición. Se
compone de líneas verticales y
horizontales, parejamente
espaciadas, que se cruzan entre sí,
lo que resulta en una cantidad de
subdivisiones cuadradas de
igual medida.

Desarrollo

La retícula básica
Es la que se usa con más frecuencia
en las estructuras de repetición. Se
compone de líneas verticales y
horizontales, parejamente
espaciadas, que se cruzan entre sí,
lo que resulta en una cantidad de
subdivisiones cuadradas de
igual medida.

Desarrollo

La retícula básica
Es la que se usa con más frecuencia
en las estructuras de repetición. Se
compone de líneas verticales y
horizontales, parejamente
espaciadas, que se cruzan entre sí,
lo que resulta en una cantidad de
subdivisiones cuadradas de
igual medida.

Desarrollo
Similitud
Las formas pueden parecerse entre sí y sin embargo no ser
idénticas. Si no son idénticas, no están en repetición. Están en
similitud.

Desarrollo
Similitud
Las formas pueden parecerse entre sí y sin embargo no ser
idénticas. Si no son idénticas, no están en repetición. Están en
similitud.

Desarrollo
Tipos de repetición
•Repetición de figura. Las figuras que
se repiten pueden tener diferentes
medidas, colores...

•Repetición de tamaño. Sólo es
posible cuando las figuras son
también repetidas o similares.

Desarrollo
Tipos de repetición
•Repetición de color. Las formas
tienen el mismo color, sus figuras y
tamaños pueden variar.

•Repetición de textura. Las formas pueden
ser de la misma textura, pero pueden ser
de diferentes conformaciones, medidas o
colores.

Desarrollo
Tipos de repetición

•Repetición de dirección. Sólo es
posible cuando las formas
muestran un sentido definido
de dirección, sin la menor
ambigüedad.

Desarrollo
Módulo

Cuando un diseño ha sido compuesto por una cantidad de formas, las idénticas
o similares entre sí son “formas unitarias“ o “módulos“ que aparecen más de
una vez en el diseño. La presencia de módulos tiende a unificar el diseño,
aunque si su forma es muy complicada se percibe como una forma individual y
el efecto de unidad se anula. Si utilizamos la misma forma más de una vez en un
diseño, la utilizamos en repetición. La repetición de módulos suele aportar una
inmediata sensación de armonía.

Desarrollo
Cuando un módulo está ocupado por elementos más pequeños,
que son utilizados en repetición, son denominados submódulos. Si
los módulos se agrupan juntos para convertirse en una forma
mayor, que luego es utilizada en repetición, denominamos
supermódulos a estas formas mayores o nuevas.
Cuando no tienes idea de cómo
crear un módulo solo debes
pensar en la forma que quisieras
tomar como referencia para el
módulo y luego simplificarla
como se ilustra en la imagen,
esto implica dejar los elementos
mínimos necesarios para que la
forma creada tenga una
semejanza con el objeto de
inspiración.

Desarrollo

Desarrollo

Desarrollo

Desarrollo

Desarrollo
Módulos transformados

Desarrollo

Desarrollo M.C. Escher

Desarrollo M.C. Escher

Desarrollo M.C. Escher

Desarrollo M.C. Escher

Desarrollo M.C. Escher

Desarrollo M.C. Escher

Desarrollo M.C. Escher

Ejemplos en web

http://www.cursos.veteporlasombra.com/composicion-y-espacio
111

Desarrollo
SUPERMÓDULO

Fundamentos visuales I

Desarrollo
SUPERMÓDULO

Fundamentos visuales I

Vassarely

Vasarely
descubrió que las
rayas de la cebra
empezarían a
fundirse y crear
ilusiones ópticas .

¿Se mueve?

Vasarely comenzó a
explorar la idea de crear
ilusiones ópticas en sus
pinturas.

EVIDENCIA 3

EVIDENCIA 3

PC

Práctica calificada:
Diseño de cómic en
síntesis y con
estructura modular.

C3 40%

Requisitos:
- Mínimo 5 viñetas
- Formato A3, horizontal
- Técnica: Pintura con témperas

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FLUJO DE ELABORACIÓN DE
DISEÑOS

1

BOCETOS en Sketchbook
(rafeado – definición de ideas)

2

BOCETOS en Sketchbook
(paleta de color)

3

DISEÑOS FINALES

Supervisión y
guía del
profesor
Supervisión y
guía del
profesor

Exposición ante
la clase

IMÁGENES - REFERENTES

https://www.facebook.com/events/784689228341673/

IMÁGENES - REFERENTES

IMÁGENES - REFERENTES

IMÁGENES - REFERENTES

IMÁGENES - REFERENTES

IMÁGENES - REFERENTES

Bordados de Marjane Satrapi

http://revistapicnic.com/novelas-graficas-ycomics-que-pueden-leerse-desde-unaperspectiva-feminista/

IMÁGENES - REFERENTES

Love and Rockets
de Gilbert Hernández
y Mario Hernández

http://revistapicnic.com/novelas-graficas-ycomics-que-pueden-leerse-desde-unaperspectiva-feminista/

IMÁGENES - REFERENTES

https://www.pinterest.com/pin/136022851221967520/

IMÁGENES - REFERENTES

http://quotesgram.com/roy-lichtenstein-quotes/ Roy Lichtenstein

IMÁGENES - REFERENTES

https://www.youtube.com/watch?v=g2iRFbfWtsA

IMÁGENES - REFERENTES

Ai Weiwei
https://artmatters.ca/wp/2015/10/agolego/

IMÁGENES - REFERENTES