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Nestas primeiras páginas, McKee apresenta as oito propostas que resumem este

trabalho:
O roteiro propõe princípios, e não regras
o Nosso trabalho não segue o modelo de um trabalho "bem feito", mas
deve "ser bem feito", como estabelecido pelos Princípios que fazem a
nossa arte
O roteiro sugere formas eternas e universais, e não fórmulas
o É necessário redescobrir os princípios condutores que desencadeiam o
talento
O roteiro sugere arquétipos e não estereótipos
o Os grandes mestres da narrativa cinematográfica propõem enfrentarmos
a descoberta de um mundo desconhecido (um espaço sem tópico) e, uma
vez dentro do mundo estranho, para nos encontrarmos
O roteiro sugere meticulosidade, não atalhos
o Os escritores aprender que a chave é economizar, que a brevidade custa
tempo, que a excelência é sinônimo de perseverança
O roteiro sugere realidades, e não os mistérios da escrita
o Na tela, não há lugar para se esconder; Se um escritor não consegue
mover-se com a pureza de uma cena dramatizada não pode esconder por
trás das palavras, você não pode cobrir com linguagem
explicativa/expositiva ou emocional os buracos na lógica do enredo
O roteiro propõe como conseguir o domínio de nossa arte e não como
adivinhar o futuro do nosso mercado
o Em vez de ficar obcecado sobre as nossas chances de sucesso, devemos
dedicar nossa energia para alcançar o sublime. No mundo do cinema, um
roteiro inacabado incentiva manipulação enquanto um trabalho refinado e
maduro preserve a sua integridade
Story insta a respeitar o público, não desprezá-lo
o Nenhum filme pode funcionar se não trabalhamos para antecipar as
reações e expectativas do público, que é tão crucial para a concepção de
história como qualquer outro elemento. Sem ele, o ato criativo é inútil
O roteiro sugere originalidade, não clones
o Originalidade é a confluência de conteúdo e forma, uma escolha única de
assunto, mais uma forma de narrativa única. A história não é só o que
conta, mas também a forma de dizer. Nós moldamos a narrativa para se
adequar à substância e depois modelamos a substância para sustentar o
projeto. No entanto, nunca devemos confundir excentricidade com
originalidade. O artista maduro nunca chama a atenção para si mesmo e o
artista sábio nunca faz nada por uma questão de ir contra o
estabelecimento. Admirá-los por escolher de forma diferente de outros
conteúdos, por projetar uma forma inigualável e combinar os dois aspectos
com um estilo próprio e único.

1 Obstáculos das Histórias (páginas 27-48)
a) O declínio das histórias
O apetite por histórias que a humanidade tem é insaciável. Hoje, o mundo
consome filmes, novelas, peças de teatro, etc, em tal quantidade que as artes narrativas

um fenômeno relativamente recente. mitigar suas deficiências com teatros e truques. Este escritório é uma soma total de todas as mídias usado para levar o público a uma participação mais profunda para manter imerso nela e. e) História e Vida Dois exemplos típicos de roteiros más são: História pessoal: um retrato de uma fatia de vida que confunde verossimilhança com a verdade. mas não tão literal que carece de profundidade ou significado que vai além do que é óbvio para todos. 75% é a concepção de história: Quem são esses personagens? O que eles querem? Por que você quer?.se tornaram a principal fonte de inspiração do homem em sua busca por ordem no caos e consistência interna da vida. finalmente. De todo o esforço criativo. A história é apenas uma desculpa para mostrar efeitos visuais. O público global é devoto. textos: a história vista de fora. oferecendo um novo modo de vida cheio de significado afetivo. novas melhorias de valor e significado. mas isso não é nada mais do que uma imersão na narrativa para atingir um fim satisfatório intelectual e emocional. etc Na verdade. d) Uma boa história bem contada Uma boa história vale a pena dizer que o mundo quer saber. não podemos assumir nada. Primeiro vamos cavar fundo na vida para descobrir novos insights. Não há mais histórias inerentemente construídas a partir do interior. o que o mundo exige são histórias. o escritor deve pegar a forma narrativa. o que levou a uma erosão na narrativa. para recompensá-lo com uma experiência emocionante e significativa. Para isto deve ser adicionado o cinismo moral e ética. mas anseia por histórias e estão fartos do tatear da indústria. São um veículo para transportar-nos em nossa busca da realidade. juntamente com uma compreensão profunda dos personagens e do mundo que está sendo criado. mas é cego para a verdade da vida O sucesso comercial garantido não tem nada a ver com a vida porque a imaginação com a realidade simulada é substituído. Não é de admirar que os cineastas asiáticos vêm se impondo de forma gradual já que artistas do Oriente tem a paixão de contar histórias e a arte de contar-lhes com beleza. não o papel principal. eles devem enriquecer a narrativa (como em Forrest Gump). Então você deve dar uma perspectiva para o trabalho que se baseia em novos insights sobre a natureza humana e da sociedade. Etc A narrativa exige uma imaginação fértil como um poderoso pensamento analítico. é o . Histórias poderiam ser consideradas entretenimento. Ao contrário do que aconteceu com os escritores do passado. você só vê o que é visível e factual. A história não é a vida real. b) A Perda do ofício A arte de contar histórias é a força cultural dominante no mundo e a arte do cinema é a forma dominante desta grande empresa. confusão de valores que rege a sociedade ocidental globalizado. c) O imperativo da história Não basta ter talento literário. O problema é que a qualidade geral da narrativa está a reduzir. códigos. Para isso. tendências da teoria literária alienaram professores das fontes profundas da narrativa à linguagem. A história deve ser como a vida. a primeira coisa é ter talento. e então nós podemos criar um veículo narrativo que exprime a nossa interpretação de um mundo cada vez mais agnóstica.

que nós pensamos sobre o que aconteceu. por si só são reduzidos. . talento narrativo material é a própria vida. mais clara e mais significativo). mas mal o material dito sempre escolher a primeira opção. Este equilíbrio pode expressar uma visão de como e por que os seres humanos fazem as coisas que fazem. mas eles se complementam. O talento narrativo vem primeiro eo segundo literária. mas essencial. mas nunca deve se tornar um fim em si mesmo. O material utilizado pelo talento literário são as palavras. f) Os colégios e talentos Tanto a percepção sensorial como uma imaginação fértil são invejáveis presentes. requer dois talentos: o literário (a conversão criativo da linguagem comum em uma forma superior) e da narrativa (a conversão criativo da própria vida em uma experiência mais poderosa. Quanto à escrita. g) O talento escritório multiplica o máximo Se a audiência for dada uma escolha entre um material triviais lindamente narrados e profundos. Estética de um filme. é a forma de expressar o conteúdo de uma história de vida.