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Gerd Grupe: Ausgewhlte Texte zur Ethnomusikologie

Erich M. von Hornbostel & Curt Sachs:


Systematik der Musikinstrumente. Ein Versuch
Klassifikatorische Arbeiten sind allgemein etwas anrchig. Was immer geordnet und systematisiert
werden soll, ist ohne System entstanden und wchst und ndert sich ohne Rcksicht auf ein begriffliches Schema. Stets ist der Gegenstand der Klassifikation ein Lebendiges, Dynamisches, das keine
scharfen Grenzen und keine unvernderlichen Gestalten kennt. Das System aber ist statisch, mit
mglichst scharfen Trennungslinien und Kategorien.
Aus diesen Verhltnissen ergeben sich fr den Systematiker die besonderen Schwierigkeiten, aber
auch die besonderen Reize seiner Arbeit. Das Ziel mu sein, die Begriffe so durchzubilden und zu
verfeinern, da sie sich immer mehr der Flle des Wirklichen anschmiegen und seine bersicht sowie
die Einordnung des Einzelfalls in das Ganze schnell und sicher ermglichen.
An einer systematischen Ordnung der Musikinstrumente sind in erster Linie die Musikhistoriker, die
Ethnologen und die Verwalter vlkerkundlicher und kulturhistorischer Sammlungen interessiert.
Aber nicht nur fr die Materialsammlung, auch fr die Beobachtung und deren Verwertung ist eine
systematische Ordnung und Nomenklatur ein dringendes Erfordernis. Denn wer ein Musikinstrument
blo nach Gutdnken benennt, oder es beschreibt, ohne zu wissen, worauf es ankommt, wird mehr
Verwirrung stiften, als wenn er es ganz unbeachtet gelassen htte. In der Umgangssprache gehen die
Bezeichnungen kunterbunt durcheinander. Dasselbe Instrument wird bald Laute, bald Gitarre, bald
Mandoline, bald Banjo genannt; den Unkundigen fhren Spitznamen und Volksetymologien in die
Irre; so hat die deutsche Maultrommel nichts mit der Trommel, die englische jews (eigentlich jaws,
Kinnbacken-) harp nichts mit der Harfe, die schwedische mungiga nichts mit der Geige, die vlmische
tromp nichts mit der Trompete zu tun, und nur die Russen sind korrekt, wenn sie dasselbe Instrument, eine angerissene Lamelle, unverbindlich vargan nennen. Auer synonymen sind auch homonyme Bezeichnungen gefhrlich. So bezeichnet das Wort marimba im Kongogebiet das sonst gewhnlich zanza genannte Lamelleninstrument, anderwrts aber ein Xylophon. Die ethnologische
Literatur wimmelt von unbestimmten oder miverstndlichen Bezeichnungen fr Musikinstrumente,
und in den Museen, in denen der Sammlungsbericht des Reisenden als oberste Instanz gilt, gehen die
unsinnigsten Benennungen auch auf die Etiketten ber. Eine richtige Beschreibung und Nomenklatur
setzt allerdings die Kenntnis der wesentlichsten Merkmale der verschiedenen Typen voraus. Da
diese Voraussetzung selten genug erfllt ist, zeigt jeder Museumsbesuch. Man wird z. B. immer und
immer wieder finden, da Oboen, die durch ein erhaltenes Doppelrohrblatt eindeutig genug gekennzeichnet sind, als Flten oder gnstigstenfalls als Klarinetten notiert werden; hat die Oboe gar ein
Schallstck aus Blech, so kann man der Anzeichnung als Trompete gewi sein.
Auer von praktischem, kann eine Systematik auch noch von theoretischem Nutzen sein. Dinge, die
sonst wohl wenig miteinander zu tun zu haben scheinen, rcken oft nahe zusammen und fhren zur

Aus: Zeitschrift fr Ethnologie 46/45 (1914), S. 55390. Vgl. auch die kommentierte englische bersetzung:
Erich M. von Hornbostel/Curt Sachs: Classification of Musical Instruments: Translated from the Original German by Anthony Baines and Klaus P. Wachsmann. The Galpin Society 14, 1961: 329. (with Translators Glossary showing certain terms employed and their equivalents in the original).

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Beobachtung von neuen genetischen und kulturhistorischen Zusammenhngen. Und dies wird immer
der ausgezeichnetste Prfstein fr den Wert der Merkmale sein, die zur Einteilung gedient haben.
Die Schwierigkeiten, die sich einer annehmbaren Ordnung der Instrumente entgegenstellen, sind
sehr gro; denn was fr die Instrumente einer bestimmten Zeit oder einer bestimmten Nation ganz
gut angeht, braucht deswegen nicht zu passen, wenn man es den Instrumenten aller Vlker und aller
Zeiten zugrunde legt. So haben z. B. die alten Chinesen das Material als Teilungsprinzip angenommen. Sie unterscheiden zwischen Instrumenten aus Stein, Metall, Holz, Krbis, Bambus, Haut und
Seide, Trompeten und Gongs stehen zusammen, Steinharmonikas und Marmorflten, Schalmeien
und Klappern.
Viel anders macht es unsere heutige Praxis auch nicht. Sie teilt die Tonwerkzeuge in drei groe Kategorien ein: Saiteninstrumente, Blasinstrumente, Schlaginstrumente. Zugunsten dieser Einteilung lt
sich nicht einmal anfhren, da sie den Bedrfnissen des Alltags im ganzen gerecht wird; denn eine
groe Anzahl von Instrumenten lt sich in den drei Gruppen nicht unterbringen, ohne in eine unnatrliche Stellung zu geraten, wie z. B. die Celesta, die doch den Schlaginstrumenten, also den Trommeln usw. zugewiesen werden mte. Man hilft sich mit der Einfhrung einer vierten Kategorie mit
dem peinlichen Titel Verschiedenes, die das Armutszeugnis eines jeden Teilungssystems darstellt.
Die gebruchliche Klassifizierung ist aber nicht nur rmlich, sondern durchaus unlogisch. Die erste
Forderung, die man stellen darf, ist, da jedesmal der Teilungsgrund der gleiche bleibt. Hier teilt man
aber nach zwei verschiedenen Prinzipien: bei den Saiteninstrumenten nach der Beschaffenheit des
schwingenden Krpers, bei den Blas- und Schlaginstrumenten nach dem Modus der Tonerregung,
ohne zu bedenken, da es ja auch angeblasene und angeschlagene Saiteninstrumente gibt, wie etwa
die Aeolsharfe und das Hammerklavier. Die blichen Unterteilungen sind nicht besser. Die Blasinstrumente werden in Holz- und in Blechblasinstrumente geteilt, wobei ein nebenschliches Scheidungsprinzip, nmlich das Herstellungsmaterial, eine ganz unberechtigte Bedeutung erlangt, und mit
einer khnen Sorglosigkeit ber den Umstand hinweggesehen wird, da viele Blechblasinstrumente aus Holz verfertigt werden oder wurden, wie Zinken, Serpente, Bahrner, und da vor allen
Dingen viele Holzblasinstrumente, wie Flten, Klarinetten, Saxophone, Sarrusophone, Tritonikons
usw. durchgngig oder fakultativ aus Blech hergestellt werden.
Der Instrumentenkunde sind die Bedenken, die gegen die Roheit der gebruchlichen Einteilung erhoben werden knnen, nicht mehr neu, und in den letzten Jahrzehnten haben die Wissenschaftler
mehr als einen Versuch gemacht, um zu brauchbaren Resultaten zu kommen. Neben allerhand Klassifizierungen, die sich aus dem zuflligen Bestande der einen oder andern Sammlung ergaben, hat in
den neueren Katalogen fast allgemein die Einteilung Eingang gefunden, die Victor Mahillon seit 1888
seinem umfassenden Katalog des Brsseler Konservatoriumsmuseums zugrunde legt.
Mahillon nimmt als oberstes Teilungsprinzip die Art des schwingenden Krpers und unterscheidet
danach solche Instrumente, deren Material an sich steif und elastisch genug ist, um periodisch zu
schwingen, und die den Namen Selbstklingende Instrumente (Instruments autophones) 1 erhalten,
in solche, deren Tonerreger eine erst auszuspannende Membran bildet, in solche, bei denen Saiten,
und solche endlich, bei denen eine Luftsule schwingt. Er unterscheidet also die vier Kategorien:
Selbstklinger, Membraninstrumente, Saiten- und Windinstrumente. Neben der Einheitlichkeit des

Wir ziehen aus Grnden, die von Sachs in seinem Reallexikon der Musikinstrumente (Berlin 1913) S. 195a

dargelegt worden sind, die Bezeichnung Idiophone vor.

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Teilungsprinzips hat dieses System den groen Vorzug, da fast die ganze Masse der alten und
neuen, der europischen und exotischen Instrumente in ihm aufgeht.
Mahillons Vierklassen-System verdient die hchste Anerkennung, weil es nicht nur den Anforderungen der Logik voll entspricht, sondern auch jedem Benutzer ein einfaches und subjektiver Willkr
entzogenes Mittel an die Hand gibt; dabei entfernt es sich nicht so sehr von den frher blichen Einteilungen, da es alte Gewohnheiten in empfindlicher Weise verletzte.
Dennoch schien uns der weitere Ausbau des Vierklassen-Systems dringend der Erneuerung zu bedrfen. Mahillon geht von den Instrumenten des modernen Orchesters aus; sie, mit denen er als
Instrumentenbauer und Musiker die engste Fhlung hat, haben ihm den ersten Anla zu seiner Systematik gegeben. Er hat dann in jahrzehntelanger rastloser Arbeit das unendlich weite Gebiet der
europischen und exotischen Instrumentenkunde in dem Mae erobert, als unter seiner vorbildlichen Leitung die Bestnde des Brsseler Museums anwuchsen. Es konnte daher nicht ausbleiben,
erstens, da manches neu hinzugekommene Stck sich in das System nicht fgen wollte, und zweitens, da eine Anzahl Teilungsgrnde, die im europischen Instrumentarium eine Rolle spielen - Instrumente mit Klaviatur oder mit automatischem Antrieb - , einen unberechtigt hohen Rang einnehmen. Ja, Mahillon hat eben den europischen Instrumenten zuliebe sich verleiten lassen, Kategorien
zu koordinieren, die logisch nicht koordinierte Begriffe bilden. So teilt er die Windinstrumente in vier
Zweige, nmlich erstens Zungen-, zweitens Mundloch-, drittens polyphone Instrumente mit Luftreservoir und viertens Kesselmundstckinstrumente. Oder die Trommeln in Rahmen-, Behlter- und
zweifellige Trommeln. Darum teilt er auch die Felltrommeln, entsprechend unserer Militrtrommel
und Pauke, und ebenso die autophonen Instrumente in solche mit unbestimmter Tonhhe (Instruments bruyants) und solche mit bestimmter Tonhhe ( intonation dtermine). Diese Unterscheidung ist deshalb milich, weil zwischen reinen Geruschen und geruschfreien Tnen alle mglichen
bergnge vorkommen und es sogar, von wenigen Laboratoriumsinstrumenten abgesehen, keine
Schallquellen gibt, die wirklich reine Gerusche oder reine Tne erzeugen; vielmehr sind die Klnge
aller gebruchlichen Musikinstrumente immer mehr oder weniger geruschverhllt. Mahillon selbst
scheint dies gefhlt zu haben, da er neuerdings den Lrminstrumenten solche intonation nettement
oder intentionnellement dtermine gegenberstellt. Dieses Kriterium ist aber subjektiv und wird in
der Regel nicht nachprfbar sein.
Im allgemeinen mit Recht hat Mahillon unmittelbar unter die vier Hauptklassen Zweige gesetzt, die
nach der Spielweise klassifizieren. Das ist indessen fr Saiteninstrumente sehr bedenklich: eine Violine bleibt doch eine Violine, gleichgltig, ob man sie mit dem Bogen streicht, mit den Fingern pizzikiert oder col legno schlgt. Das scheint vielleicht schief, weil ja die Violine eigentlich fr den Bogen
eingerichtet ist. Aber andere Beispiele: man denke daran, da es Instrumente gegeben hat, deren
Spielart im Laufe der Zeiten gewechselt hat, deren Form aber konstant geblieben ist. Das ist u. a.
beim alten keltischen Crowd der Fall, der nachweislich in ltester Zeit ein Zupfinstrument war und
erst seit dem hohen Mittelalter gestrichen wurde. Soll nun eine Geschichte der Musikinstrumente
das absolut gleich gebliebene Instrument halb im Kapitel Zupfinstrumente, halb im Kapitel Streichinstrumente besprechen? Oder das Psalterium, das nur dadurch, da der Spieler Klppel in die Hand
nimmt, zum Hackbrett wird; sollen in einer Instrumentensammlung die an sich unterschiedslos gleichen Psalterien auf zwei Gruppen verteilt werden, nur weil im Herkunftsland der einen das Anreien
und in dem der anderen das Schlagen Gebrauch ist? Soll ich Klavichord und Hammerklavier zusammenstellen, das Cembalo aber bei den Gitarren unterbringen, weil seine Saiten gezupft werden?

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Alle diese Bedenken haben uns veranlat, von neuem einen Versuch der Klassifizierung der Musikinstrumente zu unternehmen. Wir waren dabei in der glcklichen Lage, die groen und ausfhrlich
beschriebenen Bestnde der Brsseler Sammlung, an denen Mahillons System geworden und gewachsen ist, heute als fertig vorliegende Basis benutzen zu knnen. Man wird nicht bersehen, da
mit zunehmender Kenntnis, besonders der auereuropischen Formen, auch die Schwierigkeiten
einer einheitlichen Klassifikation sich immer wieder erneuern. Es erscheint daher ausgeschlossen,
heute schon ein System aufzustellen, das keiner Erweiterungen und Korrekturen mehr bedrfte.8 E.
M. v. Hornbostel und Curt Sachs
Im Anschlu an Mahillon haben auch wir den physikalischen Vorgang der Tonerzeugung als wichtigsten Einteilungsgrund angenommen; aber schon hier ergeben sich nicht unbedeutende Schwierigkeiten aus dem Umstand, da die physikalische Akustik erst einen verschwindend geringen Teil der Vorarbeiten erledigt hat. So ist z. B. die Tonerzeugung durch das Schwirrholz, die Schwingungsweise der
nordwest-amerikanischen Bandzungen, der Schwingungsvorgang bei Glocken, Gongs, Pauken,
Zupftrommeln, Blasinstrumenten mit freier Zunge und Grifflchern ganz ungengend untersucht.
Zu diesen Schwierigkeiten kommen andere aus der Morphologie der Instrumente. So ist die Frage
nach der Abgrenzung des Begriffs Rahmentrommel (Tamburin) in vllig befriedigender Weise kaum
zu lsen. Zweifellos ist die typische Rahmentrommel ein abgeschlossener Begriff, der von einer Klassifikation nicht bersehen werden darf. Der bergang zwischen der ausgesprochenen Rahmentrommel und der ausgesprochenen Rhrentrommel vollzieht sich aber ohne Unterbrechung, und es ist
aus der Form des Stckes oft nicht festzustellen, ob es sich um die eine oder um die andere handelt.
Eine Crux fr den Systematiker sind auch die Kontaminationen. Sie mssen als solche gekennzeichnet
werden, indem man sie zwei (oder mehr) Gruppen zurechnet. In Sammlungen und Katalogen wird
man sie nach dem Bestandteil einordnen, der das bergewicht hat; aber Hinweise in den andern
Gruppen drften nicht fehlen. So kommen z. B. an Instrumenten aller Klassen Rasselvorrichtungen
vor, die zum Inventar der Idiophone gehren, obwohl sie in der Klassifikation nicht bercksichtigt
werden knnen. Wenn aus der Kontamination aber eine dauernde morphologische Einheit geworden
ist wie aus der Pauke und dem Musikbogen die Spielaute , mu sie auch im System ihren Platz,
finden.
Unsere Einteilung im einzelnen zu begrnden, mssen wir uns versagen. Wer sie kritisch prft oder
praktisch erprobt, wird vermutlich unsere unprotokollierten berlegungen mit unwesentlichen Variationen selbst wiederholen.
Bei Klassifikationen ist es vielfach blich, die Rangordnung der Gruppen innerhalb des Systems durch
besondere Titel zu kennzeichnen. Das geschieht namentlich in der Zoologie und Botanik durch Ausdrcke wie Klasse, Ordnung, Familie, Gattung, Art, Variett. Fr die Instrumentenkunde hat bereits
Mahillon das Bedrfnis empfunden und ihm durch Einfhrung der Bezeichnungen classe, branche,
section, sous-section abzuhelfen gesucht. Auf Gevaerts Rat hat er auf die Einfhrung der Bezeichnung
Familie verzichtet, weil sie als allbekannter Gruppentitel von jeher in der Instrumentenkunde Anwendung gefunden hat, um Instrumente gleicher Bauart, aber verschiedener Gre und Stimmung
zu decken.
Die Durchfhrung einer einheitlichen Titulatur durch alle Rubriken hindurch halten wir aus folgenden
Grnden fr untunlich. Die Zahl der Unterabteilungen ist zu gro, um ohne eine kleinliche Titelwirtschaft auszukommen; auerdem mu in jedem System eine weitergehende Teilung nach den Bedrfnissen des Einzelfalles vorbehalten werden, so da die Zahl der Unterteilungen noch immer
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wachsen kann. Da wir absichtlich die verschiedenen Gruppen nicht nach einem einheitlichen Prinzip
untergeteilt, sondern den Einteilungsgrund allemal der Eigenart der Gruppe angepat haben, so sind
Gruppen von gleicher Rangordnung im System durchaus nicht immer koordiniert. Es wrden daher
Ausdrcke wie Art das eine Mal einem sehr allgemeinen, das andere Mal einem mehr speziellen
Begriff zukommen. Wir mchten deshalb vorschlagen, die allgemeinen Gattungstitel auf die obersten
Gruppen zu beschrnken. Man mag wie Mahillon die vier Hauptgruppen als Klassen (classes) bezeichnen, die folgenden, zweiziffrigen, als Unterklassen (subclasses), die dreiziffrigen als Ordnungen
(ordines), die vierziffrigen als Unterordnungen (subordines). Wir haben darauf verzichtet, Unterteilungen anzugeben, die nicht bereits durch existierende Typen belegt sind, auer in den Fllen, wo ein
komplizierterer Typus einen vorhergegangenen einfacheren, aber ausgestorbenen notwendig voraussetzt. So ist es nach Analogie zahlreicher anderes Typen anzunehmen, da man einen vollen, gegltteten Holzblock mit der feuchten Hand angerieben habe, ehe man aus ihm durch Einkerbung
mehrere verschieden abgestimmte Lamellen schnitt, wie es beim neumecklenburgischen Reibblock
der Fall ist. Auch der Formenreichtum der Rassel ist so unbersehbar, da nur ganz allgemeine Ordnungsprinzipien gegeben werden knnen, die gewi noch vielfacher Ergnzung bedrfen. Im allgemeinen haben wir gesucht, nur solche Einteilungsgrnde zu verwenden, die ohne subjektive Willkr
und ohne Zerstrung des Instruments, schon an seiner uern Form erkannt werden knnen. Dabei
waren sowohl die Bedrfnisse des Museumskonservators, als die des Forschungsreisenden und des
Ethnologen zu bercksichtigen. Wir sind mit den Unterteilungen soweit gegangen, als eine Beachtung der Details kulturgeschichtlich wichtig erscheint. Die Anlage des Ganzen gestattet, je nach den
Bedrfnissen die Klassifizierung des zu bearbeitenden Materials summarisch oder bis ins einzelne
vorzunehmen; allgemeine Abhandlungen und kleine Sammlungen werden sich unserer Klassifikation
nicht bis in die letzten Glieder zu bedienen brauchen, whrend Spezialmonographien und Kataloge
groer Museen leicht noch mehr in Details gehen knnen.
Die Verwertung unserer Ergebnisse fr das Katalogisieren und Beschreiben wird durch die Annahme
des Deweyschen Ziffernsystems wesentlich erleichtert werden. 2 Wenn die Sammlungsleiter, die in
nchster Zukunft Kataloge herausbringen, sich zur Annahme unseres Ziffernsystems entschlieen,
wird man beim Aufsuchen eines Typus auf den ersten Blick feststellen knnen, ob dieser Typus in der
Sammlung vertreten ist.
Die geniale Idee Deweys bestand darin, anstatt der sonst blichen Zusammenstellungen von Zahlen,
Buchstaben, Doppelbuchstaben, ausschlielich Ziffern, und zwar Dezimalbrche zu verwenden, in
der Weise, da jede weitere Unterteilung durch Anfgung einer neuen Ziffer am rechten Ende der
Reihe gekennzeichnet wird; die dem Dezimalbruch voranstehende Null wird allemal weggelassen. Es
wird so nicht nur mglich, die Spezialisierung beliebig weit zu treiben, ohne mit der Numerierung je
in Verlegenheit zu kommen, sondern man erkennt am Stellenwert der letzten Ziffer unmittelbar die
logische Rangordnung des ausgedrckten Begriffs im System. Auch knnen innerhalb derselben Ziffernreihe durch zwischengeschaltete Punkte beliebig viele Stellen zu einer Gruppe zusammengefat
werden. Ein Beispiel: es gilt ein Glockenspiel zu bezeichnen und unterzubringen. Im Sinne unseres
Systems handelt es sich um ein Idiophon, dem die erste Ziffer 1 zukommt. Da es geschlagen wird, so
gehrt es in die erste Unterklasse, die dieser 1 eine weitere 1 zufgt (Schlagidiophone = 11). Durch
weitere Angliederung der entsprechenden Ordnungsziffer ergibt sich, da es unmittelbar geschlagen
wird, die Ordnung 111. Als Aufschlagidiophon erhlt es die vierte Ziffer 2 (1112 = Aufschlagidio2

Da die von der Bibliographie Internationale vorgesehene Numerierung fr Musikinstrumente nur auf moderne
europische Formen anwendbar und auch fr diese so unzulnglich als mglich ist, haben wir unsere Numerierung unabhngig von jener vorgenommen.

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phone). Weitere Spezialisierung fhrt zu den Bezifferungen 11124 (Aufschlaggefe), 111242 (Glocken), 1112422 (Glockenspiele), 11124222 (Hngeglockenspiele), 111242222 (Klppelglockenspiele).
Es ist klar, da jeder selbst entscheiden kann, wieweit er im Einzelfall gehen mag. Statt der unbersehbaren Zahl, zu der wir gekommen sind, setzen wir 111.242.222. Die erste Gruppe sagt, da es sich
um ein unmittelbar geschlagenes Idiophon handelt, und die erste und zweite zusammen, da von
Glocken die Rede ist.
Gemeinsame Merkmale, die fr alle Instrumente einer Klasse in Frage kommen knnten, z. B. fr
Membranophone die Art der Fellbefestigung und fr Chordophone die Spielweise, werden abermals
durch Ziffern notiert, die durch einen Bindestrich an die eigentliche Systemzahl angehngt werden;
so wrde unser Hammerklavier die Systemzahl 314.122-4-8, das Cembalo die Zahl 314.122-6-8 erhalten, wobei 8 die Klaviatur, 4 die Hammerspielart, 6 die Plektrumspielart bezeichnet, whrend die
identische Hauptziffer eine Brettzither mit Resonanzkasten ausdrckt.
Falls es aus irgendeinem Grunde wnschenswert erscheint, einen der zustzlichen Teilungsgrnde
zum bergeordneten Hauptbegriff zu machen, so kann dies einfach durch Umstellung der Ziffern
geschehen. So wrde eine Sackpfeife, bei der sowohl Spielpfeife als Stimmer Klarinetten sind, zu bezeichnen sein als 422.22-62, d. h. ein Klarinettenspiel mit flexiblem Windbehlter. Will man aber,
etwa in einer Monographie ber Sackpfeifen, diese differenzieren, so wird man schreiben: 422-62:22,
d. h. ein Schalmeieninstrument mit flexiblem Windbehlter (=Sackpfeife), dessen Pfeifen ausnahmslos Klarinetten sind.
Man kann auch umgekehrt, um im System getrennte Gruppen enger zusammenzufassen, einen hheren Teilungsgrund zu einem zustzlichen machen, ohne das System zu stren. Man ersetzt einfach
die betreffende Kennziffer durch einen Punkt und fgt sie mit einer ] am Schlu wieder an. So wird
man in dem angefhrten Beispiel, da Sackpfeifen immer polyorganisch sind, aber bald aus Klarinetten, bald aus Oboen zusammengesetzt, statt: 422-62:22 Schalmeieninstrument, mit maximalem
Windbehlter, polyorganisch, 3 aus Klarinetten lieber schreiben: 422-62:.2 Schalmeienspiel mit
flexiblem Windbehlter = Sackpfeife, und diese differenzieren in 422-62:.2]1 = Oboen-Sackpfeife und
422-62:.2]2 = Klarinetten-Sackpfeife. 4 Weitergehende Bestimmungen, die sich auf den zustzlichen
Begriff beziehen, werden dessen Ziffer angefgt: 422-62: .2]212 = Sackpfeife aus Klarinetten mit
zylindrischer Bohrung und Grifflchern. In den zahlreichen Fllen, wo Instrumente sich aus Einzelteilen zusammensetzen, die fr sich verschiedenen Gruppen des Systems angehren wrden, kann dies
dadurch ausgedrckt werden, da man die einzelnen Kennzahlen durch ein Pluszeichen verbindet.
Man kann dann die den beiden Zahlen gemeinsamen Anfangsziffern durch einen Punkt begrenzen
und nur einmal schreiben; wir wrden also eine moderne Posaune mit Zgen und Ventilen nicht mit
423.22+423.23, sondern mit 4232.2+3 bezeichnen. Analog wren im oben gegebenen Beispiel Sackpfeifen, die teils aus Klarinetten, teils aus Oboen zusammengesetzt sind, zu symbolisieren durch
422.62:.2]1+2.
Unter Umstnden kann es notwendig werden, nicht nur die Rangordnung der Begriffe umzustellen,
nicht nur neue Unterteilungen zu schaffen, sondern einem hheren Gattungsbegriff ein Merkmal
3
4

Polyorganisch bedeutet aus mehreren Einzelinstrumenten zusammengesetzt.


Die Zeichen - : ] sind hier etwas abweichend von der Classification Bibliographique Dcimale verwendet, doch

ganz im Sinne dieses Systems. Es gelten die Regeln: Der Bindestrich wird nur in Verbindung mit den in den Tafeln angegebenen Zusatzziffern gebraucht; bei weiterer Teilung nach den Zusatzziffern folgt diesen der Doppelpunkt (also 422-62 =
Schalmeieninstrument mit Windbehlter, aber 422-6:2 = 422.2-6 Oboe mit Windbehlter!); bei weiterer Teilung nach einer
Auslassung folgt ] .

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einzuverleiben, das im System mit Absicht nicht bentzt ist. Auch dem steht nichts im Wege. Wir
wollen dies an einem letzten Beispiel erlutern und zugleich zeigen, wie wir uns Ergnzungen unseres
Systems fr besondere Zwecke denken. Es handle sich um eine Monographie des Xylophons. Das
System unterteilt die Aufschlagidiophone (111.2) nach der Form der geschlagenen Krper, in Aufschlagstbe (111.21), -platten (111.22), -rhren (111.23) und -gefe (111.24). Da Xylophone den
ersten drei dieser Gruppen angehren knnen, die Form der Klangkrper bei ihnen aber wenig relevant ist sind doch die bergnge von Stben zu Platten flieend , so werden wir die fnfte Ziffer
herausnehmen und fakultativ als Zusatzbestimmung ]2 am Schlu anfgen. Als sechste Ziffer behalten wir 2 bei, wenn sich die Beschreibung auf mehrtnige Instrumente beschrnken soll. Wir erhalten: 1112.2 = Aufschlagspiele. Nun sollen Klangkrper aus Metall, Stein, Glas usw. ausgeschlossen
werden; wir mssen also eine Unterteilung nach dem Material, die das System nicht vorsieht, ad hoc
schaffen, etwa:
1112..21 = Xylophone

Klangkrper aus

Holz,

1112..22 = Metallophone

"

Metall,

1112..23 = Lithophone

"

Stein,

1112..24 = Kristallophone

"

Glas.

Die weitere Klassifikation der Xylophone wird dann solche morphologischen Merkmale bentzen, die
auch fr die Ethnologie bedeutsam sind.
Klassifikation
1112..21.1 Liege-Xylophon
.11 Holm-X.

.12 Rahmen-X.
.121

Bgel-X.*

.122

Tisch-X.*

.13 Schlitten-X.

.14 (Liege-) Trog-X.

.2 Hnge-X.

.21 (freies) Hnge-X.


.22 (Hnge-)Trog-X.

Charakteristik
Die Klangkrper ruhen auf einer elastischen Unterlage.
Die Unterlage besteht aus unverbundenen Stben. (NB. Unter den Klangkrpern gewhnlich eine flache Erdgrube.)
Die Trger sind durch Querstbe oder -bretter verbunden.
Der Rahmen wird vom Spieler
an einem Gurt um den Hals
getragen und durch einen Bgel vom Krper abgehalten.
Der Rahmen wird von einem
Gestell getragen.
Die Klangkrper liegen auf den
Kanten zweier vertikal gestellten Bretter.
Die Klangkrper liegen ber
einem oben offenen trog- oder
kastenfrmigen Gef.
Die Klangkrper sind an zwei
Schnren aufgereiht, ohne Unterlage.
Ohne Kasten.
Mit trogfrmigem Kasten.

Beispiele

Ozeanien, Indonesien, O.- u.


W.- Afrika.

SO., O. u. W. Afrika.

Senegambien.
C.-Afrika.

Japan.

Cochinchina.
Hinterindien, Java.

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* Weiter zu teilen durch:
1 ohne
2 mit Resonatoren
21 Resonatoren einzeln aufgehngt
22 Resonatoren in ein gemeinsames Brett eingekittet
NB. Die Resonatoren, meist Kalebassen, haben oft mit Membranen verschlossene Lcher; in diesem
Fall besteht Kontamination mit 242, Gefmirlitons. Eventuell wre nach der Anbringungsart der
Membran (direkt oder auf einem Konus) noch weiter zu teilen. Dagegen liee sich, wenn Beispiele
resonatorenloser Rahmenxylophone nicht noch gefunden werden, eine Ziffer ersparen.

Die folgende systematische bersicht ber die Musikinstrumente ist in Form einer Tabelle gegeben,
die zugleich als Bestimmungstafel gedacht ist. In die Charakteristik der Typen sind darum da und dort
Warnungen vor naheliegenden Miverstndnissen oder Verwechselungen aufgenommen. Die Erklrungen und Beispiele sind auf das ntigste beschrnkt; jene wollen keine Beschreibungen, diese
keine kulturhistorischen Notizen sein. Die Anschauung wre auch durch seitenlange Deskriptionen
nicht zu ersetzen gewesen. Der Fachmann wird wissen, was gemeint ist, und den Laien kann nur ein
Museumsbesuch orientieren.

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1 IDIOPHONE
11 Schlagidiophone
111 Unmittelbar geschlagene Idiophone

111.1 Gegenschlag-Idiophone oder


Klappern
111.11 Gegenschlagstbe oder
Stabklappern
111.12 Gegenschlagplatten oder
Plattenklappern
111.13 Gegenschlagrinnen oder
Rinnenklappern
111.14 Gegenschlaggefe oder
Gefklappern
111.141 Kastagnetten
111.142 Becken
111.2 Aufschlag-Idiophone

Das Material des Instruments gibt dank seiner Steifigkeit und Elastizitt den Ton her, ohne
gespannter Membranen oder Saiten zu bedrfen.
Das Instrument wird durch Perkussion in Schwingung versetzt.
Der Spieler selbst fhrt die Schlagbewegung aus: etwaige mechanische Zwischenglieder,
Schlgel, Klaviaturen, Luteseile und dergleichen werden nicht bercksichtigt; entscheidend ist,
da der Spieler einzelne, scharf abgegrenzte Schlge auszulsen vermag, und da das
Instrument fr diese Art der Perkussion eingerichtet ist.
Zwei oder mehr koordinierte klingende Teile werden gegeneinander geschlagen.
Annam, Vorderindien,
Marshallinseln.
China und Vorderindien.
Birma.
Als Gef rechnet schon eine geringe Aushhlung in einem Brett.
Natrliche und ausgehhlte Gef- klappern.
Ausgebogene Gefklappern.
Das Instrument wird mit einem nicht-klingenden Werkzeug (Hand, Schlgel, Klppel) oder gegen
ein solches (Krper, Erdboden) geschlagen.

111.21 Aufschlagstbe
111.211 [Selbstndige] Aufschlagstbe
111.212 Schlagstabspiele

Mehrere Aufschlagstbe von verschiedener Tonhhe sind zu einem Instrument vereinigt.

111.22 Aufschlagplatten
111.221 [Selbstndige] Aufschlagplatten

In der orientalisch-christlichen
Kirche
Lithophone (China), auch die
meisten Metallophone.

111.222 Schlagplattenspiele
111.23 Aufschlagrhren
111.231 [Selbstndige] Aufschlagrhren
111.232 Schlagrhrenspiele
111.24 Aufschlaggefe
111.241 Gongs
111.241.1 [Selbstndige] Gongs

Japan, Annam, Balkan; auch


Triangel gehren hierher.
Alle Xylophone, sofern ihre
Klangteile nicht biplan sind.

Holztrommel, Rhrenglocke.
Tubaphon, Rhrenxylophon.
Die Schwingungen nehmen nach dem Scheitel hin zu.
Sd- und Ostasien; auch die

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111.241.2 Gongspiele
111.242 Glocken
111.242.1 [Selbstndige] Glocken
111.242.11 Standglocken
111.242.12 Hngeglocken
111.242.121 Schlgel-Hngeglocken
111.242.122 Klppelglocken
111.242.2 Glockenspiele [Unterteilung
entsprechend]
112 Mittelbar geschlagene Idiophone

112.1 Schttel-Idiophone oder Rasseln


112.11 Reihenrasseln
112.111 Schnurrasseln
112.112 Stabrasseln
112.12 Rahmenrasseln
112.121 Pendelrasseln
112.122 Gleitrasseln

112.13 Gefrasseln

112.2 Schrap-Idiophone

112.21 Schrapstbe
112.211 Schrapstbe ohne Resonator

sog. Metalltrommeln, besser


Kesselgongs, gehren hierher.
Sdostasien.
Die Schwingungen nehmen nach dem Scheitel hin ab.
Das Gef steht auf der Hand oder einem Kissen; die ffnung ist nach oben gerichtet.
Die Glocke ist am Scheitel aufgehngt.
Kein befestigter Klppel, sondern getrenntes Schlgel.
Die Glocke hat einen festen Klppel.

Der Spieler selbst fhrt keine Schlagbewegung aus; die Perkussion entsteht erst mittelbar als
Folge einer anders gearteten Bewegung des Spielers; es liegt in der Bestimmung des
Instruments, Klang- oder Geruschkomplexe, nicht aber Einzelschlge hren zu lassen.
Der Spieler fhrt eine Schttelbewegung aus.
Durchlcherte Eigenklinger sind gemeinsam aufgereiht und schlagen beim Schtteln
gegeneinander.
Die Rasselkrper sind auf eine Schnur gereiht.
Die Rasselkrper sind auf einen Stab (oder Ring) gereiht.
Die Rasselkrper sind an einem Gegenstand befestigt und schlagen gegen ihn.
Die Rasselkrper hngen frei am Rahmen.
Nichtklingende Krper gleiten in Ausschnitten eines klingenden hin und her und setzen ihn in
Schwingung, oder klingende Krper gleiten in Ausschnitten eines nichtklingenden hin und her
und werden beim jedesmaligen Anstoen von diesem in Schwingung gesetzt.
Die Rasselkrper sind in ein Gef eingeschlossen und schlagen gegeneinander, gegen die
Gefwand oder in der Regel gegen beides. NB. Die am Benue vorkommende Rassel aus einer
Stielkalebasse, bei der die Rasselkrper nicht im Innern eingeschlossen, sondern auen in ein
bergezogenes Netz eingeknpft sind, ist als Variett der Geflrassel anzusehen.
Der Spieler fhrt unmittelbar oder mittelbar eine Schrapbewegung aus: ein nichtklingender
Krper fhrt ber einen gezahnten klingenden und wird abwechselnd durch die Zhne gehoben
und gegen die Oberflche geschnellt, oder ein elastischer klingender Krper fhrt ber einen
gezahnten nichtklingenden und erhlt auf die gleiche Weise eine Serie von Schlgen. Diese
Gruppe darf nicht mit den Reib-Idiophonen verwechselt werden.
Ein Zahnstab wird mit einem Stckchen geschrapt.

China, Indochina und Japan.

Halsschnre mit aufgereihten


Muscheln.
Sistrum mit Ringen.
Tanzschild mit Rasselringen.
Anklun, (jngeres) Sistrum mit
Stben
Fruchtkapseln mit
Samenkrnern, Schellen mit
frei eingeschlossenen
Anschlagkgelchen.

Sdamerika, Vorderindien
(Kerb-Musikbogen),Kongo.

10

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


112.212 Schrapstbe mit Resonator
112.22 Schraprhren
112.23 Schrapgefe
112.24 Schraprder oder Ratschen
112.3 Rei-Idiophone

12 Zupf-Idiophone
121 In Rahmenform
121.1 Cricri
121.2 Maultrommeln
121.21 Idioglotte MaultrommelnN
121.22 Heteroglotte Maultrommeln
121.221 (Selbstndige) heteroglotte
Maultrommeln
121.222 Heteroglotte
Maultrommelspiele
122 In Brett- oder Kammform
122.1 Mit aufgeschnrten Zungen
122.11 Ohne Resonator
122.12 Mit Resonator
122.2 Mit ausgeschnittenen Zungen:
Spieldosen

13 Reib-Idiophone
131 Reibstbe
131.1 (Selbstndige) Reibstbe
131.2 Reibstabspiele
131.21 Mit unmittelbarer Friktion
131.22 Mit mittelbarer Friktion

Ein Gef mit gefurchter Oberflche wird geschrapt.


Ein Zahnrad, dessen Achse als Stiel dient, und eine Zunge innerhalb eines frei um den gleichen
Stiel drehbaren Rahmens; beim Herumschwingen schlgt die Zunge gegen die Zhne des Rades.
Instrumente in Form federnder Tastzirkel, deren Spitzen sich berhren; diese werden mit einem
Stbchen auseinandergerissen, um vermge ihrer Elastizitt wieder zusammenzuschlagen.
Zungen, d. h. einseitig befestigte, elastische Plttchen, werden abgebogen, um vermge ihrer
Elastizitt wieder in die Ruhelage zurckzukehren
Die Zunge schwingt innerhalb eines Rahmens oder Bgels.
Die Zunge ist aus einer Schale herausgeschnitten, so da sie in dieser einen Resonator hat.
Melanesien.
Die Zunge sitzt innerhalb eines stab- oder plattenfrmigen Rahmens und bedarf des Mundes als
Resonators.
Die Zunge ist aus dem Rahmen herausgeschnitten und hngt mit ihm an der Wurzel zusammen.
Hinterindien, Indo- nesien und Melanesien.
Die Zunge ist auf dem Rahmen befestigt.

Usambara und Ostasien (Tiger).


Sdindien.
Sdamerika und Kongogebiet.
Europa und Vorderindien.
China (Huan tu), Malaka,
Persien (qasik), Balkan.

Europa, Vorderindien, China.


Mehrere heteroglotte Maultrommeln in verschiedener Stimmung sind zu einem Instrument
vereinigt.
Die Zungen sind auf ein Brett geschnrt oder aus einem Brett wie Kammzhne ausgeschnitten.
Alle Zanzas aus einem einfachen Brett.
Alle Zanzas mit Kasten oder Schale unter dem Brett.
Eine Stiftwalze reit die Zungen an.

Aura.

Europa.

Das Instrument wird durch Reibung in Schwingung gebracht.


Nicht bekannt.
Die Stbe selbst werden gerieben.
Die Stbe sind mit anderen verbunden, die gerieben werden und durch ihre longitudinalen
Schwingungsexkursionen jene in Transversalschwingungen versetzen.

132 Reibplatten
132.1 (Selbstndige) Reibplatten

Nagelgeige, Nagelklavier,
Stockspiel.
Chladnis Euphon.

Nicht bekannt.

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Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


132.2 Reibplattenspiele
133 Reibgefe
133.1 (Selbstndige) Reibgefe
133.2 Reibgefspiele

14 Blas-Idiophone

Neumecklenburg.
Brasilien: Schildkrtenpanzer.
Verillon.
Das Instrument wird durch Anblasen in Schwingung gebracht.

141 Blasstbe
141.1 (Selbstndige) Blasstbe
141.2 Blasstabspiele
142 Blasplatten
142.1 (Selbstndige) Blasplatten
142.2 Blasplattenspiele
Gemeinsame Schluteilung:
-8 mit Klaviatur,
-9 mit mechanischem Antrieb

Nicht bekannt.
Aeolsklavier.
Nicht bekannt.
Piano chanteur

2 MEMBRANOPHONE

Tonerreger sind straffgespannte Membranen.

21 Schlagtrommeln

Die Membranen werden geschlagen.

211 Unmittelbar geschlagene Trommeln

Der Spieler selbst fhrt die Schlagbewegung aus; etwaige mechanische Zwischenglieder,
Schlgel, Klaviaturen u. dgl. werden nicht bercksichtigt; nur geschttelte Trommeln rechnen
nicht hierher.
Der Krper ist kessel- oder schalenfrmig.

211.1 Kesseltrommeln (Pauken)


211.11 (Selbst.) Kesseltrommeln
211.12 Kesseltrommelspiele
211.2 Rhrentrommeln
211.21 Zylindertrommeln
211.211 Einfellige Zylindertrommeln

211.211.1 Offene Zylindertrommeln


211.211.2 Geschlossene
Zylindertrommeln
211.212 Zweifellige Zylindertrommeln
211.212.1 (Einzelne) Zylindertrommeln
211.212.2 Zylindertrommelspiele

Die europische Pauke.


Die westasiatischen, stndig
verbundenen Paukenpaare.
Der Krper ist rhrenfrmig.
Mittel- und Enddurchmesser sind einander gleich; Zuschrfungen der Enden werden
ebensowenig in Rechnung gezogen wie Kopfscheiben.
Die Trommel hat nur ein einziges praktikables Fell; ein auf afrikanischen Trommeln etwa
vorhandenes zweites, zum Schnrwerk gehriges Fell, das nicht geschlagen werden kann, zhlt
nicht.
Das dem Fell entgegengesetzte Ende ist offen.
Das dem Fell entgegengesetzte Ende ist geschlossen.

Malaka.
Westindien.

Die Trommel hat zwei praktikable Felle.


Europa (Militrtrommel).

12

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


211.22 Fasstrommeln
211.23 Doppelkonustrommeln
211.24 Sanduhrtrommeln
211.25 Konustrommeln
211.26 Bechertrommeln

211.3 Rahmentrommeln
Unterzuteilen wie 211.21.
211.31 Rahmentrommeln (ohne Stiel)
211.311 Einfellige Rahmentrommeln
211.312 Zweifellige Rahmentrommeln
211.32 Stieltrommeln
211.321 Einfellige Stieltrommeln
211.322 Zweifellige Stieltrommeln
212 Rasseltrommeln [Unterteilung wie bei
den unmittelbar geschlagenen Trommeln]

22 Zupftrommeln
23 Reibtrommeln
231 Stab-Reibtrommeln
231.1 Mit durchgestecktem Stab
231.11 Fesselstab-Reibtrommeln
231.12 Halbfreistab-Reibtrommeln
231.13 Freistab-Reibtrommeln
231.2 Mit aufgebundenem Stab
232 Schnur-Reibtrommeln
232.1 Stehende Schnur-Reibtrommeln
232.11 Einfellige stehende SchnurReibtrommeln
232.12 Zweifellige stehende SchnurReibtrommeln
232.2 Geschwungene SchnurReibtrommeln

Der Mitteldurchmesser ist grer als die Enddurchmesser; der Krper ist gewlbt.
Der Mitteldurchmesser ist grer als die Enddurchmesser; der Krper ist geradwandig mit
gebrochener Profillinie.
Der Mitteldurchmesser ist kleiner als die Enddurchmesser.
Die Enddurchmesser sind erheblich ungleich; geringe Ungleichheiten sind als unvermeidlich
nicht in Rechnung zu ziehen.
Der Trommelkrper besteht aus einem kesselfrmigen oder zylindrischen Hauptteil und einem
schlankeren Ansatz. Verwischungen der Grundform, wie sie namentlich in Indonesien
vorkommen, ndern am Begriff nichts, solange nicht die Zylinderform erreicht ist.
Die Hhe des Krpers ist hchstens gleich dem Fellradius. NB. Die europische Militrtrommel
ist auch in ihren flachsten Exemplaren aus der langen Zylindertrommel hervorgegangen und
wird daher nicht zu den Rahmentrommeln gerechnet.

Asien, Afrika, Altmexiko.


Vorderindien (Mrdanga, Banya,
Pakhavaja).
Asien, Melanesien, Ostafrika.
Vorderindien.
Darabukke.

Tamburin.
Nordafrika.
Am Rahmen sitzt ein Stiel im Sinne des Durchmessers.

Die Trommel wird geschttelt; die Perkussion geschieht durch das Anschlagen angebundener
oder eingeschlossener Kgelchen oder dgl.
Unter der Fellmitte ist eine Saite verknotet; diese wird gezupft und bertrgt ihre Schwingungen
auf das Fell.
Das Fell wird durch Friktion in Schwingung versetzt.
Ein mit dem Fell verbundener Stab wird gerieben, oder reibt das Fell.
Der Stab durchdringt das Fell.
Der Stab kann sich nicht bewegen; es wird nur der Stab gerieben.
Der Stab kann sich nur wenig bewegen; die Hand reibt den Stab, und der Stab das Fell.
Der Stab bewegt sich frei; nicht er wird gerieben, sondern ausschlielich das Fell durch ihn.
Der Stab ist aufrecht auf das Fell gebunden.
Eine mit dem Fell verbundene Schnur wird gerieben.
Die Trommel wird festgehalten.

Die Trommel wird geschwungen, und die Schnur reibt sich an einer Kerbe des Handgriffs.

13

Eskimo.
Tibet.
Indien, Tibet.
Indien (Gopi-yantra, Anandalahari).

Afrika.
Afrika.
Venezuela.
Europa.
Europa, Afrika.

Waldteufel (Europa, Indien,


Ostafrika).

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


233 Hand-Reibtrommeln

24 Ansingtrommeln (Mirlitons)
241 Freie Mirlitons
242 Rhren- und Gefmirlitons

-81 Schnur- (Riemen-) Schnrung


-811 Ohne besondere Spannvorrichtung
-812 Mit Spannligatur
-813 Mit Spannringen
-814 Mit Spannkeilen
-82 Schnur-Fell-Schnrung
-83 Schnur-Brett-Schnrung
-84 Schnur-Wulst-Schnrung
-85 Schnur-Gurt-Schnrung
-86 Schnur-Pflock-Schnrung
[-82 bis -86 Unterteilung wie oben 81]
-9 Mit angeklemmtem Fell
-91 Mit Schnurklemmung
-92 Mit Reifeneinklemmung
-921 Ohne Maschinerie
-922 Mit Maschinerie
-9221 Ohne Pedale
-9222 Mit Pedalen
Gemeinsame Schluteilung:
-6 Mit aufgeklebtem Fell
-7 Mit aufgenageltem Fell
-8 Mit aufgeschnrtem Fell

Das Fell wird mit der Hand gerieben.


Die Membran wird durch Ansprechen oder Ansingen in Schwingung versetzt; das Fell gibt keinen
eigenen Ton, sondern frbt nur die Stimme.
Die Membran wird unmittelbar beeinflut, ohne da der Wind in einem Behlter gesammelt
wrde.
Die Membran sitzt im Innern einer Rhre oder eines Kastens.

Europa, Westafrika.
Das Seidenpapier auf dem
Kamm.
Afrika; auch die ostasiatischen
Flten, deren eines Seitenloch
mit einer Membran verklebt ist,
stellen Kontaminationen mit
dem Prinzip des
Rhrenmirlitons dar.

Die Schnre laufen von Fell zu Fell oder bilden ein Netz, ohne eine der folgenden Vorrichtungen
zu benutzen.
Querbnder oder -schnre sind um die Mitte des Schnurwerks gelegt, um es zu spannen.
Die Schnre sind im Zickzack gefhrt; je zwei Fhrungen werden durch einen kleinen Ring oder
eine Schlaufe zusammengefat.
Zwischen Trommelwand und Schnren sind Keile eingeschoben, durch deren Stellung der
Spannungsgrad reguliert werden kann.
Die Schnre sind unten an ein nichtpraktikables Fell geknpft.
Die Schnre sind unten an ein Vorsatzbrett geknpft.
Die Schnre sind unten an einen angeschnitzten Wulst geknpft.
Die Schnre sind unten an einen Gurt aus anderem Material geknpft.
Die Schnre sind unten an Pflcke geknpft, die in der Wand stecken.

berall.
Ceylon.
Vorderindien.
Vorderindien, Indonesien,
Afrika.
Afrika.
Sumatra.
Afrika.
Vorderindien.
Afrika.

ber den Fellrand ist ein Ring gestreift.


Afrika.
Europische Trommel.
Maschinenpauke.
Pedalpauke.

14

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)

3 CHORDOPHONE

Eine oder mehrere Saiten sind zwischen festen Punkten ausgespannt.

31 Einfache Chordophone oder


Zithern

Das Instrument besteht aus einem Saitentrger allein oder aus einem Saitentrger und einem
Resonanzkrper in unorganischem, ohne Zerstrung des Klangapparats lsbarem
Zusammenhang.
Der Saitentrger hat Stabform; auch berkantgestellte Bretter gehren hierher.
Der Saitentrger ist biegsam (und gebogen).
Die Saite ist aus der Rinde des Bogens selbst herausgelst und hngt noch an den Enden mit ihr
zusammen.
Der Bogen hat nur eine einzige stammeigene Saite.
Der Bogen hat mehrere stammeigene Saiten, die ber einen Zahnsteg gefhrt sind.

311 Stabzithern
311.1 Musikbgen
311.11 Idiochorde Musikbgen
311.111 Monoidiochorde Musikbgen
311.112 Polyidiochorde Musikbgen
oder Harfenbgen
311.12 Heterochorde Musikbgen
311.121 Monoheterochorde
Musikbgen
311.121.1 Ohne Resonator
311.121.11 Ohne Stimmschlinge
311.121.12 Mit Stimmschlinge
311.121.2 Mit Resonator

Die Saite ist stammfremd.


Der Bogen hat nur eine einzige stammfremde Saite.
NB. Ist ein Resonator zwar vorgesehen, aber nicht am Apparat selbst angebracht, so gehrt das
Instrument zu 311.121.21. Der Mund wird als Resonator nicht in Rechnung gezogen.
Afrika (Ganza, Samuius, To).
Eine Fadenschlinge umgreift die Saite und teilt sie in zwei Teile.
Sdquatorial-Afrika (Nkungo,
Uta).
Borneo (Busoi).

311.121.21 Mit unverbundenem


Resonator
311.121.22 Mit verbundenem
Resonator
311.121.221 Ohne Stimmschlinge
311.121.222 Mit Stimmschlinge

Sdafrika (Hade, Thomo).


Sdafrika und Madagaskar
(Gubo, Hungo, Bobre).
Der Bogen hat mehrere
stammfremde Saiten.
Ozeanien (Kalove).
Ozeanien (Pagolo).

311.122 Polyheterochorde Musikbgen


311.122.1 Ohne Stimmschlinge
311.122.2 Mit Stimmschlinge
311.2 Musikstbe
311.21 Musikbogenstbe
311.22 [Eigentliche] Musikstbe

Augustaflu (Neuguinea), Togo.


Fan (Westafrika).

Der Saitentrger ist starr.


Der Saitentrger hat ein biegsames und gebogenes Ende. NB. Musikstbe mit zwei biegsamen
und gebogenen Enden wie der Basutobogen rechnen zu den Musikbgen.
NB. Rohrstbe, die etwa zufllig hohl sind, gehren deshalb nicht zu den Rhren-, sondern zu
den Stabzithem; dagegen sind Instrumente, bei denen die Rohrhhlung als eigentlicher

15

Hinterindien.

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


Resonator ausgenutzt wird wie etwa die neumexikanische Harpa Rhrenzithern.
311.221 Mit einer einzigen
Resonanzkalebasse
311.222 Mit mehreren
Resonanzkalebassen
312 Rhrenzithern
312.1 Vollrhrenzithern

Vorderindien (Tuila) und


Celebes (Suleppe).
Vorderindien (Vina).
Saitentrger ist ein im Sinn der Breite gewlbtes Brett.
Der Saitentrger ist eine ganze
Rhre.

312.11 Idiochorde [Voll-] Rhrenzithern


312.12 Heterochorde [Voll-] Rhrenzithern
312.121 Ohne besonderen Resonator
312.122 Mit besonderem Resonator
312.2 Halbrhrenzithern
312.21 Idiochorde Halbrhrenzithern
312.22 Heterochorde Halbrhrenzithern
313 Flozithern
313.1 Idiochorde Flozithern
313.2 Heterochorde Flozithern
314 Brettzithern
314.1 (Eigentliche) Brettzithern
314.11 Ohne Resonator
314.12 Mit Resonator
314.121 Mit Resonanzschale
314.122 Mit Resonanzkasten
(Kastenzither)
314.2 Uneigentliche Brettzithern
314.21 Erdzithern
314.22 Harfenzithern
315 Schalenzithern
315.1 Ohne Resonator
315.2 Mit Resonator
316 Rahmenzithern
316.1 Ohne Resonator

Das Bambusinternodium ist in ein schalenfrmig zusammengebundenes Palmblatt gebettet.


Die Saiten laufen ber die konvexe Seite einer Rinne.

Afrika und Indonesien (Gonra,


Togo, Valiha).
Hinterindien (Alligator) .
Timor.
Flores.
Ostasien (K`in, Koto).

Der Saitentrger wird aus floartig aneinandergebundenen Rohrabschnitten gebildet.


Vorderindien, Oberguinea,
Zentralkongo.
Nrdliches Nyassa-Gebiet.
Der Saitentrger ist ein Brett; auch der Erdboden wird als solches gerechnet.
Die Saitenebene ist parallel dem Saitentrger.
Borneo.
Der Resonator ist eine Fruchtschale oder dgl., also ein Naturerzeugnis, oder wenn knstlich
hergestellt ausgeschnitzt.
Der Resonator ist aus Brettern zusammengefgt.
Die Saitenebene ist senkrecht zum Saitentrger.
Saitentrger ist der Erdboden; eine Saite.
Saitentrger ist ein Brett; mehrere Saiten; Zahnsteg.
Die Saiten laufen ber die ffnung einer Schale.

Nyassagebiet.
Zither, Hackbrett, Klavier.

Malaka, Madagaskar.
Borneo.
Deutsch-Ostafrika.

Die Schale ist mit einer Kalebasse oder dgl. verbunden.


Die Saiten sind frei innerhalb eines Rahmens ausgespannt.
Vielleicht unter den Psalterien
des Mittelalters.

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Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


316.2 Mit Resonator

Bei den Kru, Westafrika (Kani).

32 Zusammengesetzte
Chordophone

Das Instrument besteht aus einem Saitentrger und einem Resonanzkrper in organischem,
ohne Zerstrung des Klangapparats unlsbarem Zusammenhang.

321 Lauten
321.1 Bogenlauten
321.2 Jochlauten oder Leiern
321.21 Schalenleiern
321.22 KastenleiernN
321.3 Stiellauten

Die Saitenebene liegt der Decke parallel.


Jede Saite hat ihren eigenen, biegsamen Trger.
Saitenhalter ist ein in der Deckenebene liegendes Joch aus zwei Armen mit Querstange.
Als Resonator dient eine natrliche oder ausgeschnitzte Schale.
Als Resonator dient ein aus Brettern zusammengefgter Kasten.
Saitentrger ist ein einfacher Stiel. Nicht in Rechnung gezogen werden Nebenstiele wie etwa bei
der indischen Prasarini vina; ebenso gehren hierher Lauten, deren Bezug auf mehrere Hlse
verteilt ist wie die Harpolyre und Lauten z. B. Lyraguitarren , bei denen das Joch nur
Schmuckwert hat.
Der Stiel ist diametral durch den Resonanzkrper hindurchgesteckt.
Resonanzkrper ist eine natrliche oder ausgeschnitzte Schale.
Resonanzkrper ist ein aus Brettern zusammengefgter Kasten.

321.31 Spielauten
321.311 Schalen-Spielauten
321.312 Kasten-Spielauten oder
Spieguitarren
321.313 Rhrenlauten
321.32 Halslauten
321.321 Schalen- Halslauten
321.322 Kasten-Halslauten oder
Halsguitarren
322 Harfen
322.1 Bgelharfen
322.11 Bogenharfen
322.12 Winkelharfen
322.2 Rahmenharfen
322.21 Ohne Umstimmungsvorrichtung
322.211 Diatonische Rahmenharfen
322.212 Chromatische Rahmenharfen
322.212.1 Mit einer einzigen
Saitenebene
322.212.2 Mit zwei gekreuzten
Saitenebenen
322.22 Umstimmharfen
322.221 Manualharfen

Der Stiel ist diametral durch eine Rhre hindurchgesteckt.


Der Stiel ist halsartig an den Resonanzkrper angesetzt oder angeschnitzt.
NB. Lauten, deren Korpus aus Spnen in Nachahmung der Schale zusammengesetzt ist, rechnen
zu den Schalenlauten.
Die Saitenebene liegt senkrecht zur Decke und die Verbindungslinie der unteren Saitenenden in
der Richtung des Halses.
Die Harfe hat keine Vorderstange.
Der Hals ist vom Korpus aus abgebogen.
Der Hals ist vom Korpus aus abgeknickt.
Die Harfe hat eine Vorderstange.

Afrika (Akam, Kalangu, Wambi).


Lyra, ostafrikanische Leier.
Kithara, Cruth

Persien, Indien und Indonesien.


gypten (Rebab).
China und Indochina.
Mandoline, Theorbe, Balalaika.
Violine, Gambe, Guitarre.

Birma und Afrika.


Assyrien, Altgypten, Altkorea.
Alle mittelalterlichen Harfen.

Die meisten lteren


chromatischen Harfen.
Die Lyonsche chromatische
Harfe.
Die Saiten knnen durch eine Mechanik verkrzt werden.
Die Saiten werden durch Handgriffe umgestimmt.

17

Hakenharfe, Harpe ditale,

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


Harpinella.
322.222 Pedalharfen
323 Harfenlauten

Die Saiten werden durch Futritte umgestimmt.


Die Saitenebene liegt senkrecht zur Decke und die Verbindungslinie der unteren Saitenenden
senkrecht zur Halsrichtung; Zahnsteg.

Westafrika (Kasso usw.).

Gemeinsame Schluteilung:
-4 Mit Hammer- oder Schlgelspielart
-5 Mit Fingerspielart
-6 Mit Plektrumspielart
-7 Mit Streichspielart
-71 Bogen
-72 Rad
-73 Band
-8 Mit Klaviatur
-9 Mit mechanischem Antrieb

4 AEROPHONE

Die Luft selbst gert primr in Schwingung.

41 Freie Aerophone

Die schwingende Luft ist nicht durch das Instrument begrenzt.

411 Ablenkungsaerophone

Der Wind trifft auf eine Schneide, oder eine Schneide wird durch die Luft bewegt; in beiden
Fllen findet nach neuerer Anschauung ein periodisches Abbiegen der Luft zu beiden Seiten der
Schneide statt.
Der Windstrom wird periodisch unterbrochen.
Der Windstrom trifft auf eine Lamelle; diese gert in Schwingung und unterbricht den Strom
periodisch. Hierher gehren auch Zungen mit Aufstzen, d.h. Rhren, deren Luftinhalt nicht
primr, sondern nur sekundr schwingt, also statt selbst den Ton zu erzeugen, diesen nur rundet
und frbt; Aufstze sind in der Regel am Fehlen von Grifflchern zu erkennen.
Zwei Lamellen bilden eine Spalte, die sich beim Schwingen periodisch schliet.
Die Lamelle schlgt auf einen Rahmen.

412 Unterbrechungsaerophone
412.1 Selbstklingende
Unterbrechungsaerophone oder Zungen

412.11 Gegenschlagzungen
412.12 Aufschlagzungen
412.121 (Selbstndige) Aufschlagzungen
412.122 Aufschlagzungenspiele
412.13 Durchschlagzungen
412.131 (Selbstndige)
Durchschlagzungen
412.132 Durchschlagzungenspiele
412.14 Bandzungen

Peitsche, Sbelklinge.

Die Zungenpfeifen der Orgel.

Der eingespaltene Grashalm.


British Columbia.
Die lteren Zungenstimmen der
Orgel.

Die Lamelle schlgt durch eine genau passende ffnung hindurch.


Die eintonige Autohupe.
NB. Die etwa wie beim chinesischen Sen vorhandenen Fingerlcher dienen nicht zur
Tonhhenvernderung und sind daher nicht als Grifflcher anzusehen.
Der Wind geht gegen die Schrfe eines ausgespannten Bandes. Der akustische Vorgang ist bisher

18

Harmonium, Mundharmonika,
Ziehharmonika.
British Columbia.

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)

412.2 Nichtselbstklingende
Unterbrechungsinstrumente
412.21 Wandelaerophone
412.22 Wirbelaerophone
413 Explosivaerophone

42 (Eigentliche) Blasinstrumente
421 Schneideninstrumente oder Flten
421.1 Flten ohne Kernspalte
421.11 Lngsflten
421.111 Einzellngsflten
421.111.1 Offene Einzellngsflten
421.111.11 Ohne Grifflcher
421.111.12 Mit Grifflchern
421.111.2 Gedackte Einzellngsflten
421.111.21 Ohne Grifflcher
421.111.22 Mit Grifflchern
421.112 Lngsfltenspiele oder
Panflten
421.112.1 Offene Panflten
421.112.11 Offene (Flo-) Panflten
421.112.12 Offene Bndel-(Pan-) flten
421.112.2 Gedackte Panflten
421.112.3 Kombiniert offene und
gedackte Panflten
421.12 Querflten
421.121 Einzelquerflten
421.121.1 Offene Querflten
421.121.11 Ohne Grifflcher
421.121.12 Mit Grifflchern
421.121.2 Halbgedackte Querflten
421.121.3 Gedackte Querflten
421.121.31 Ohne Grifflcher
421.121.311 Mit festem
Mndungsboden

nicht untersucht worden.


Der Unterbrecher wird ohne Zutun der Luft bewegt.
Der Unterbrecher wird in seiner eigenen Ebene fortbewegt.
Der Unterbrecher dreht sich um seine Achse.
Die Luft erhlt einen einmaligen Verdichtungsansto.
Die schwingende Luft ist durch das Instrument selbst begrenzt.

Lochsirene, Wellensirene.
Schwirrholz , Schwirrscheibe,
Flgelventilator.
Knallbchse.

Ein bandfrmiger Luftstrom trifft auf eine Schneide.


Der Spieler selbst erzeugt mit den Lippen einen bandfrmigen Luftstrom.
Der Spieler blst gegen den scharfen Rand der oberen ffnung einer Rhre.
Das Unterende der Flte ist offen.
Bengalen.
Fast in der ganzen Welt.
Das Unterende der Flte ist geschlossen.
Der hohle Schlssel.
Besonders Neuguinea.
Mehrere verschieden gestimmte Lngs- flten sind zu einem Instrument verbunden.

Die Pfeifen sind brettartig nebeneinander gebunden oder in ein Brett eingebohrt.
Die Pfeifen sind rund gebunden.

China.
Salomonen, Bismarck-Archipel.
Europa, Sdamerika.
Salomonen, Sdamerika.

Der Spieler blst gegen den scharfen Rand eines Seitenloches der Rhre.

Die Mndung wird durch ein kleines Loch im Abschlunodium gebildet.

SW.-Timor.
Die europische Flte.
NW.-Borneo.

Scheinen zu fehlen.

19

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


421.121.312 Mit verschiebbarem
Mndungsboden (Stempelflten)
421.121.32 Mit Grifflchern
421.122 Querfltenspiele
421.122.1 Offene Querfltenspiele
421.122.2 Gedackte Querfltenspiele
421.13 Gefflten (ohne ausgebildeten
Schnabel!)
421.2 Flten mit Kernspalte oder
Spaltflten
421.21 Auenspaltflten
421.211 (Einzelne) Auenspaltflten
421.211.1 Offene Auenspaltflten
421.211.11 Ohne Grifflcher
421.211.12 Mit Grifflchern
421.211.2 Halbgedackte
Auenspaltflten
421.211.3 Gedackte Auenspaltflten
421.212 Auenspaltfltenspiele
421.22 Innenspaltflten

Malaka, Neuguinea.
Ostbengalen und Malaka.

Der Pfeifenkrper ist keine Rhre, sondern ein Gef.

Chamber flute orum.


Bei den Siusi (NW.- Brasilien).
Karaja (Brasilien), Bafiote
(unterer Kongo).

Eine schmale Spalte fhrt den Luftstrom bandfrmig gegen die scharfe Kante eines seitlichen
Aufschnitts.
Der Kanal liegt auerhalb der Fltenwand; auch der durch eine Wandabschrgung und einen
bergestreiften Ring oder hnlich gebildete Kanal wird hierher gerechnet.

China, Borneo.
Indonesien.
Malaka.

Tibet.
Der Kanal ist durch das Innere der Rhre gelegt. Hierher gehren auch Flten, deren Kanal durch
einen Sattel (Nodium, Harz) im Innern der Rhre und eine auen aufgebundene Deckung (Rohr,
Holz, Leder) gebildet ist.

421.221 (Einzelne) Innenspaltflten


421.221.1 Offene Innenspaltflten
421.221.11 Ohne Grifflcher
421.221.12 Mit Grifflchern
421.221.2 Halbgedackte
Innenspaltflten
421.221.3 Gedackte Innenspaltflten
421.221.31 Ohne Grifflcher
421.221.311 Mit festem
Mndungsboden
421.221.312 Mit verschiebbarem
Mndungsboden (Stempelpfeifen).
421.221.4 Spalt-Gefflten
421.221.41 Ohne Grifflcher

Europische Signalpfeifen.
Blockflte.
Indien und Indonesien.

Europische Signalpfeifen.

Tonpfeifchen in Tierform

20

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


(Europa, Asien).
Okarina.

421.221.42 Mit Grifflchern


421.222 Innenspaltfltenspiele
421.222.1 Offene Innenspaltfltenspiele
421.222.11 Ohne Grifflcher
421.222.12 Mit Grifflchern
421.222.2 Halbgedackte
Innenspaltfltenspiele
421.222.3 Gedackte
Innenspaltfltenspiele
422 Schalmeien
422.1 Oboen
422.11 Einzeloboen
422.111 Mit zylindrischer Rhre
422.111.1 Ohne Grifflcher
422.111.2 Mit Grifflchern
422.112 Mit konischer Rhre
422.12 Oboenspiele
422.121 Mit zylindrischer Bohrung
422.122 Mit konischer Bohrung
422.2 Klarinetten
422.21 Einzelklarinetten
422.211 Mit zylindrischer Rhre
422.211.1 Ohne Grifflcher
422.211.2 Mit Grifflchern
422.212 Mit konischer Rhre
422.22 Klarinettenspiele
422.3 Durchschlagzungen-Schalmeien
422.31 Einzelne
Durchschlagzungenschalmeien
422.32 Doppelte
Durchschlagzungenschalmeien
423 Trompeten

Offene Labialstimmen der


Orgel.
Doppelflageolett.
Rohrfltenstimmen der Orgel.
Gedackte Labialstimmen der
Orgel.
Der Wind erhlt durch Vermittlung schwingender, am Instrument angebrachter Lamellen
stoweisen Zutritt zu der in Vibration zu setzenden Luftsule.
Die Schalmei hat ein Rohr aus Gegenschlagzungen (meist einen flachgedrckten Halm).

British Columbia.
Aulos, Krummhorn.
Die europische Oboe.
Doppelaulos.
Vorderindien.
Die Schalmei hat ein Blatt aus einer aufschlagenden Lamelle.

Die Zunge schlgt durch eine genau passende ffnung hindurch. Es mssen immer Grifflcher
vorhanden sein; sonst gehrt das Instrument zu den freien Durchschlagzungen 412.13.

Der Wind erhlt durch Vermittlung der schwingenden Lippen des Blsers stoweisen Zutritt zu
der in Vibration zu setzenden Luftsule.

21

British Columbia.
Die europische Klarinette.
Saxophon.
gypten (Zummara).
Hinterindien.

Hornbostel & Sachs: Systematik der Musikinstrumente (1914)


423.1 Naturtrompeten
423.11 Schneckentrompeten
423.111 Mit endstndigem Mundloch
423.111.1 Ohne Mundstck
423.111.2 Mit Mundstck
423.112 Mit seitenstndigem Mundloch
423.12 Rhrentrompeten
423.121 Lngstrompeten
423.121.1 Lngstuben
423.121.11 Ohne Mundstck
423.121.12 Mit Mundstck
423.121.2 Lngshrner
423.121.21 Ohne Mundstck
423.121.22 Mit Mundstck
423.122 Quertrompeten
423.122.1 Quertuben
423.122.2 Querhrner
423.2 Chromatische Trompeten
423.21 Grifflochtrompeten
423.22 Zugtrompeten
423.23 Ventiltrompeten
423.231 Signalhrner
423.232 Waldhrner
423.233 Trompeten
Gemeinsame Schluteilung:
-6 Mit Windbehlter
-61 Mit starrem Windbehlter
-62 Mit flexiblem Windbehlter
-7 Mit Grifflochverschlu
-71 Mit Klappenmechanik
-72 Mit Bandmechanik
-8 Mit Klaviatur
-9 Mit mechanischem Antrieb

Ohne Vorrichtung zur Tonhhenvernderung.


Als Trompete dient ein Schneckengehuse.
Vorderindien.
Japan (Rappakai).
Ozeanien.
Die Anblasffnung sitzt in der Achsenrichtung.
Die Rhre ist ungebogen und ungeknickt.
Einzelne Alphrner.
Fast in der ganzen Welt.
Die Rhre ist gebogen oder geknickt.
Asien.
Lurer.
Die Anblasffnung sitzt an der Seite.
Sdamerika.
Afrika.
Mit Vorrichtung zur Tonhhenvernderung.
Die Rhre kann durch Ausziehen der Stangen innerhalb der Scheiden verlngert werden.
Die Rhre wird durch Ein- oder Ausschalten von Zusatzrhren verlngert oder verkrzt.
Die Rhre verluft rein konisch.
Die Rhre verluft berwiegend konisch.
Die Rhre verluft berwiegend zylindrisch.

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Zinken, Klappenhrner.
Europische Posaune.
Europa.