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Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W.

Rush

O que é Teoria Musical?

Então o coro
de fagote chega como
geléia de melão
flamejante
vindo do alto

Parece que uma peça musical mexe com você
de uma maneira profunda...
Uma maneira que é frustrantemente
difícil de descrever para alguém!
Como outras formas de arte, a música frequentemente
tem a capacidade de gerar reações emocionais no ouvinte
que transcende outras formas de comunicação.
Apesar de uma única peça musical
poder provocar diferentes reações
em diferentes ouvintes, qualquer
amante da música lhe dirá que estes
sentimentos são reais!

Por favor,
Bradley, já
é tarde

E se eles
são reais
vale a pena
estudá-los.

Estou
quase
acabando

Uma das partes mais valiosas
da teoria musical é dar nomes às
estruturas musicais e procesSos, o que
facilita mais para discutí-los!

Surgir com terminologia não
nos ajuda a conversar com os
outros sobre música... na verdade
nos ajuda a aprender!

Mas enquanto é um pasSo importante, e um grande lugar para se
começar, teoria musical é muito mais que dar nome às coisas!
Quando compositores compõem música - seja ela
uma sinfonia da era clásSica ou um tipo de ruído japonês
pós shibuya-kei - eles não estão tentando seguir um certo
conjunto de regras. No máximo eles tentam é

quebrá-las!

mozar

Enquanto muitas pesSoas acham que teoria musical é
sobre aprender as regras de como compor música,
esSa não é bem a verdade. Teóricos da música não
criam regras para escrever música; eles procuram
por padrões em música já existente.

t

Compositores
criam...

...teóricos
analisam!

O que leva à questões mais
importantes..., as quais, conforme
você estuda teoria musical, você
se pergunta constantemente:
Porque alguma
coisa ali é a razão
pela qual aquela música
mexe com você.

por
quê?

Talvez esteja nas notas.
Talvez esteja no silêncio.
Talvez esteja em
algum lugar no meio.

A razão que faz
você chorar,
se arRepiar, e se
lembrar de casa.

nakata

Pode levar um
bom tempo,
ou até mesmo gerar
mais perguntas do
que respostas.

Por que disSecar música?
Qual é o propósito de descobrir
regras que os próprios
compositores não se preocupavam?

Mas teóricos
musicais irão

achá-la,
porque...

Teoria Musical é
descobrir o que faz
a música funcionar.
E você acabou de
se juntar ao time.
Junte suas coisas...
e vamos!

licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND - Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto - visite tobyrush.com para mais

Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

Notação: Altura
#¶#g#F#d#DµD#SµS#d#Mf#SµSµg#F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
notação musical é a arte de
registrar música de maneira escrita.

liz phair
“what makes you hapPy” [melodia do refrão]
whitechocolatespaceEgG (1998)

A Notação Musical Tradicional é o
resultado de séculos de transformação...
e não é nem eficiente e nem intuitivo!

O sistema de notação musical que
usamos é basicamente um gráfico
estilizado da altura pelo tempo.

Por exemplo, uma flauta
é mais alta, enquanto uma
tuba é mais baixa.

Altura

Altura

Altura é o som ser mais alto,
agudo, ou mais baixo, grave.

Uma nota é uma
representação escrita
de uma altura específica.
Iremos basear a notação através do teclado
do piano; linhas e espaços no pentagrama
representam as notas brancas do teclado.
Para incluir
notas além do
pentagrama nós
usamos pequenas
linhas chamadas
linhas
suplementares.

& w

clave de
soprano

B

w

clave de
contralto

A clave determina qual a nota corRespondente em
cada pentagrama. As quatro claves modernas
são mostradas aqui; a nota destacada em cada
pentagrama corResponde ao Dó Central.
Para a notação das
notas pretas do
teclado do piano nós
usamos acidentes
que alteram a
nota em um ou
dois semitons.

Um semitom é a
distância entre
duas teclas
adjacentes
no teclado do
piano, independente
de qual cor
a tecla seja.


#
n
b

O dobrado sustenido
eleva a nota em dois semitons.
O sustenido eleva
a nota em um semitom.

&

œ œ œ œ œ
œ œ œ

As cinco linhas onde cada
nota aparece é chamada de
pentagrama ou pauta musical.
Tempo

F g a b c d e F g a b c d e

fá sol lá

si

mi

fá sol lá

si

mi

As notas brancas do teclado
são nomeadas com as letras
de A a G, ou de Lá a Sol.

B w

?

clave de
tenor

w

clave de
Baixo

Dó Central é o Dó que está mais
ao centro do teclado do piano.

EsSes símbolos são colocados à
esquerda da nota que será modificada e
seu uso afeta todas as notas, desSa linha
ou espaço, por todo esSe compasSo.

& bœ œ nœ # œ

∫œ œ nœ ‹œ

O bequadro cancela
qualquer acidente prévio.
O bemol abaixa
a nota em um semitom.

F g a b c d e F g a b c d e

fá sol lá

O dobrado bemol abaixa
a nota em dois semitons.

si

mi

fá sol lá

si

mi

Duas notas que tenham a mesma altura
(por exemplo, Fá sustenido e Sol
bemol) são chamadas de enharmônicas.

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Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Rush

semifusa

®

Uma pausa é um período
de silêncio com um
comprimento corRespondente
a uma figura específica.

q.. = q + e + x

j
œ œ = œ.

œ œ œ

Por exemplo, estas não são
semínimas exatas; Cada uma
dura um terço da duração
de uma mínima.

.

Argh!
Para com isSo!
Para com
isSo!

Para ligar mais de duas notas juntas,
coloque uma ligadura para cada nota;
não use uma ligadura única e estendida.

œ œ œ œ

œ œ œ œ

A maioria das quiálteras são divisões
simples, como as tercinas. Mas
tudo é posSível! Chopin, por exemplo,
muitas vezes alucinava com esSas coisas.

62, no. 1 (1846)
frederic chopin
b major, op.
nocturne in

Uma quiáltera é uma divisão não comum de uma
nota. Elas são geralmente escritas como um
grupo de notas marcadas com um traço e um número
mostrando qual divisão está sendo feita.

3

Vários pontos podem ser colocados,
cada um adicionando metade
do valor adicionado anteriormente.

K
=
+
+
+
q... q e x x

Ligaduras são linhas curvas que
agrupam notas em conjunto para criar
uma única nota estendida.

j j
œ œ =œ

Â

Normalmente as pausas
são colocadas no
pentagrama como na posição
vertical mostrada aqui.

O ponto de aumento é um ponto colocado à
direita da nota a ser modificada. Apesar de pequeno,
este ponto exerce grandes poderes:
ele adiciona metade do comprimento da nota inicial.

q. = q + e

Ù

pausa de
quartifusa

A duração da nota
em uma peça é indicada pelo
andamento no início da
peça ou seção.

pausa de fusa

pausa de
semicolcheia

Œ

pausa de colcheia

pausa de Semínima

pausa de mínima

pausa de semibreve

pausa de breve

Neste esquema, cada desenho sucesSivo de nota tem metade da
duração da nota à sua esquerda. Nenhuma desSas notas tem uma
duração padrão; Uma mínima em uma peça pode ter a
mesma duração que uma colcheia em uma peça diferente.

quartifusa

K
K
K
K
x x x
pausa de semifusa

x

fusa

e

semicolcheia

q

colcheia

h

semínimia

w

mínima

W

semibreve

breve

Notação: Ritmo

Enquanto a altura é claramente notada
de modo vertical, o comprimento da nota
é indicado por um engenhoso sistema envolvendo
figuras de nota, hastes e colchetes.

Ma... Ei!
Chopin, não!
Menos, garoto!

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EsSe pulso é chamado de tempo. Na maioria dos casos. 6 8 3 QQQ QQQ 4 O número acima indica o número de tempos em um compasSo. Na música. not forgotTen (1996) Notação: Métrica Há dois tipos de unidade de tempo: as que contém duas divisões. A propósito. Para ter a unidade de tempo use a figura que seja equivalente a três notas desSas. Em uma métrica composta a unidade de tempo é sempre uma figura pontuada! tiempos por compasSo Só de olhar o número de cima de uma fórmula de compasSo você pode dizer duas coisas sobre a métrica: se ela simples ou composta. se você escutar uma sequência de notas repetidas.. mesmo se não houverem acentos presentes! Q Q Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q Q> Q Q Q >Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 3 4 EsSes grupos são chamados compasSos.e as que contém três divisões. simples barRa de compasSo Agora. chamadas unidade de tempo simples.Tradução Português do Brasil por rafael barRera . O número acima indica o número de subdivisões de um compasSo. Rush the corRs “heaven knows” [introdução da bateria] forgiven... não seria asSim um jeito mais fácil de escrever métricas compostas? Sinto muito. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . q E E Uma característica fundamental da maioria das peças musicais é um pulso ritmo consistente. E EE . Falaram que você deve fazer do outro jeito. Figuras que posSuem colchetes podem ser agrupadas usando um único colchete. Para ter o número de tempos é preciso dividir por três. composto No entanto.. A organização das unidades de tempo e compasSos em uma peça é chamada de métrica. q. chamadas unidade de tempo composta. 8 Fórmula de compasSo composta parece uma piada.. e um pulso único é chamado é chamado de unidade de tempo.visite tobyrush. o agrupamento só é usado para notas no mesmo tempo. os tempos são organizados em padrões acentuados e não acentuados. e eles são separados por barRas de compasSo. como não deve ligar notas no mesmo tempo. e quantos tempos há em um compasSo. 6 Q.. você não deve agrupar notas entre tempos diferentes.. 4 à semínima. três.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Q. seu cérebro provavelmente começará a perceber grupos de duas. ou quatro notas. 8 à colcheia e asSim por diante. O número abaixo indica qual figura de nota será usada como unidade de tempo. 2 O código para a figura abaixo é muito fácil: 2 se refere à mínima. A métrica é descrita por dois números colocados no início da peça: a fórmula de compasSo. O número abaixo indica qual figura de nota que serve como subdivisão.com para mais . 2 2 3 4 3 4 6 9 12 compasSo Fórmulas de compasSo simples são fáceis.. Q. Q.

visite tobyrush. Um semitom é a distância entre duas teclas adjacentes no teclado do piano. independente de qual oitava estejam.. Veja esSa melodia. a ordem realmente não é importante. œ # œ œ œ œ œ œ œ O que nós teremos no final é esSa "paleta" para esSa peça em particular. cada uma com um padrão diferente de tons e semitons..com para mais . independente da cor. em particular.. Mesmo que normalmente se escreva as escalas do grave ao agudo. porque ela começa em Sol.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. é chamada de escala maior.) Sabendo esta fórmula você pode criar uma escala maior em qualquer nota! œ bœ œ œ A Escala de Fá Maior &œ & œ œ œ #œ #œ œ # œ œ # œ # œ œ a escala de si mayor & bœ bœ œ bœ bœ bœ œ bœ A Escala de Sol bemol Maior bœ œ bœ & bœ bœ bœ bœ bœ A Escala de Ré bemol Maior Mas lembre-se. Na música. johanN Minueto Pequeno sebastian em Livro Sol bach de Maior AnNa Magdalen Um dos motivos que uma peça musical em particular soa como soa está ligada ao grupo de notas que o compositor decide usar. vamos colocar as notas em ordem. desSa maneira. com grandes poderes surgem grandes responsabilidades! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . esSa "paleta" é chamada escala. onde os semitons ocorRem entre o terceiro e quarto grau e entre o sétimo e oitavo grau (ou entre o sétimo e o primeiro.. são as notas presentes na escala que ajudam Esta organização a peça a soar como soa.Tradução Português do Brasil por rafael barRera . Atualmente há muitos tipos diferentes de escalas. Como em uma tela onde um pintor sabe quais as cores que serão utilizadas para fazer a pintura. começando pela nota que a melodia sugerir como central. (Esta escala. por exemplo.. œ # œ œ œ œ œ œ œ tom tom semitom tom tom tom semitom Um tom é o equivalente a dois semitons.. é chamada de Escala Diatônica de Sol Maior. desde que o oitava e o primeiro sejam a mesma nota). œ #œ & 43 œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Depois. Rush A Escala Maior œ œ #œ 3 œ œ œ œ &4 a Bach (1722) œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Primeiro vamos remover todas as notas duplicadas.

com para mais # b # b # b # b # b # b # .. logo após a clave. você vai começar a perceber um padrão.. nunca! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . como um compositor. você será ridicularizado! Sustenidos da Clave de Tenor! Qual o seu problema? Você precisa seguir o padrão! dó b si mi lá ré sol dó fá n dó dó # ré b ré mi b mi fá fá # sol b sol b fá dó sol ré lá mi si si mi lá ré sol fá dó si mi lá fá dó sol ré si fá dó sol ré lá mi si mi lá ré sol dó fá lá b si mi lá ré lá fá dó sol si b si mi si fá dó sol ré lá ha ha. os compositores rapidamente vieram com um jeito de simplificar as coisas: a armadura de clave.visite tobyrush.Tradução Português do Brasil por rafael barRera . Uma Armadura de Clave é um grupo de acidentes colocado no início de cada sistema do pentagrama. a menos que seja especificado o contrário.. AsSim como as tonalidades com sustenido! Então. começando com a tonalidade que posSui um bemol até a tonalidade com sete bemóis: os bemóis aparecem em uma ordem específica. independente da oitava! Ah. Por exemplo: olhe as tonalidades com bemol. ela também terá o Si bemol. Dó e Sol da peça deverá ser sustenido. Por exemplo. o Mi bemol e o Lá bemol! Como escrever uma peça inteira em Dó sustenido maior seria uma maneira infalível para se desenvolver a síndrome do túnel carpal com todos esSes sustenidos envolvidos. esta armadura de clave indica que todo Fá. Rush Armaduras de Clave Se você começar a escrever escalas maiores e prestar atenção ao acidentes que ocorRem. que orienta o intérprete a utilizar aqueles acidentes em todas as notas corRespondentes na peça. e outra coisa: os acidentes devem ser colocados na ordem corReta. você não encontrará: se uma tonalidade tem o Ré bemol.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. e eles precisam seguir um padrão específico de posição que varia um pouco dependendo da clave utilizada! Se você não seguir isSo. se você procurar uma tonalidade que tenha apenas o Ré bemol..

Este esquema. um de cada vez. começando pelo Dó Maior em cima e acrescentando acidentes.com para mais . você adiciona sustenidos à armadura. se você quiser um dobrado bemol na sua armadura de clave: NaAaão! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . use o inverso da ordem acima. chamado Círculo das Quintas. inclua-os nesta ordem: Por exemplo. As tonalidades abaixo aparecem enarmonicamente. b si mi lÁ rÉ sol dÓ fÁ # Que estranho! Quando acrescentar sustenidos. procure seu "ponto" no círculo para saber quantos bemóis ou sustenidos ela tem. Para determinar a armadura de clave de uma tonalidade. por exemplo. Mi bemol maior tem três bemóis.visite tobyrush. a tonalidade de Ré bemol maior irá soar asSim como a tonalidade de Dó sustenido maior..Tradução Português do Brasil por rafael barRera . 4b Nós voltaremos a este esquema quando continuarmos aprendendo sobre como os compositores usam as tonalidades. você adiciona bemóis à armadura. às armaduras em volta do círculo.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W.. e adicione os acidentes à armadura de clave da maneira apropriada. 7# 5b DÓ # RÉ b RÉ Quando acrescentar bemóis à uma armadura de clave. Rush O Ciclo das Quintas Teóricos acharam conveniente organizar todas as posSíveis armaduras de clave em um esquema que mostra as relações entre elas. mostra cada tonalidade com um ponto no círculo. então ele deve aparecer asSim: Percebe como o padrão Si Mi Lá Ré Sol Dó Fá aparece por todo o ciclo das quintas? 2# 6# 6b FÁ# SOL b 5# 7b SI DÓ b 4# 3# LÁ MI Então você pode continuar de maneira enarmônica e ter a tonalidade de Fá bemol maior? Sim. DÓ FÁ 1b SI b 2b MI b 3b LÁ b 0 SOL 1# # b Movendo-se no sentido horário do círculo. Movendo-se no sentido anti-horário do círculo.

. às vezes falamos sobre intervalos harmônicos e intervalos melódicos. um intervalo melódico é uma nota toca depois da outra. terças serão sextas. a Este intervalo também é um sétima. Quando contar comece com a nota de baixo como um e vá contando até alcançar a nota de cima. mas a maneira mais fácil de fazer é contar linhas e espaços na partitura.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. œ & œ œ œ b Na verdade. Rush Intervalos Diatônicos Um intervalo é a distância em altura entre duas notas. E quando você alterna as duas notas (move a nota mais baixa uma oitava acima e ela se torna a nota mais alta) isSo é chamado de inversão do intervalo.com para mais . œœ rt a a rç un eg s un ísS on da o Este intervalo é uma sétima! Intervalos grandes A oitava nunca será a "primeira"! œœ œœ ta va 7 Intervalos pequenos oi A maneira mais básica de identificarmos intervalos diferentes é contando a distância entre duas notas. & œœ œœ É sempre bom lembrar que a inversão das segundas sempre serão sétimas. nós contamos graus da escala.. & Intervalo Harmônico œ œ Intervalo Melódico Um intervalos harmônico é simplesmente duas notas tocadas simultaneamente. Iremos discutir qual a diferença logo logo! im ét ex ta s s nt a ui q ua q te É o latim para "um som"! Quando falamos sobre intervalos.visite tobyrush." REGLA 2a 7a 3a 6a 4a 5a 5a 4a 6a 3a 7a 2a DOS NOVE licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .Tradução Português do Brasil por rafael barRera .. Quando contar as linhas e espaços. A distância de uma nota para a próxima nota com o mesmo nome é chamada oitava. nós podemos ignorar qualquer acidente tranquilamente. O fato de todos esSes pares somar nove é conhecido pelos teóricos como "a regra dos nove. 6 5 4 3 2 1 Duas notas na mesma linha ou espaço é chamada unísSono.. e então as quartas.

œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ Alguns teóricos usam o termo qualidade para isSo.. se você fosSe contar os semitons que compõe cada intervalo você irá observar que todos eles posSuem a mesma distância.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. œ & bœ & # œœ A8 A5 & # œœ A4 & œ bœ A1 Você pode ir fundo.. e Si para Fá é um semitom menor que m quinta justa. quintas e oitavas. quartas. então o quê ele é? Um intervalo que é um semitom maior que o justo é chamado de intervalo aumentado. usando apenas notas sem acidentes): œœ œœ œœ œ œ Quartas e quintas são os mais fáceis de nomear: se duas notas são a mesma (por exemplo.. mas há mais: cada intervalo posSui outra qualidade. Espera. Também serve... mas. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . Inflexão é um pouco mais difícil de entender. Então vamos começar olhando pelo unísSono.visite tobyrush.. mas os intervalos de Si e Fá não são: Fá para Si é um semitom maior que uma quarta justa. Você realmente quer isto? A J d aumentado justo diminuto & # œœ d5 & ∫ œœ d4 bœ & œ d8 E não venha com esSe negócio de unísSono diminuto. que nós chamamos de inflexão. Si bemol e Si bemol).Tradução Português do Brasil por rafael barRera .. Rush Intervalos Justos A distância de um intervalo é uma parte de seu nome.. Por que o Si e o Fá são intervalos diferentes? O que levanta a questão: se o intervalo não é justo.com para mais . em parte porque ele depende do tipo de intervalo. AsSim como duas coisas não podem estar à dois metros negativos de distância! Um intervalo que é um semitom menor que o justo é chamado de intervalo diminuto. Se você olhar todas as quartas e quintas que você pode criar usando apenas as teclas brancas do piano (em outras palavras. & UnísSonos e oitavas & œ œ œœ œœ & œ œ œ œ precisam de um pouco mais de explicação. œœ œœ œœ œ œ œœ œœ Cada uma delas é justa exceto pela que utiliza o Fá e o Si! Bem. então a inflexão é justa: então o intervalo é chamado de unísSono justo ou oitava justa. como um intervalo dobrado aumentado e dobrado diminuto.

com para mais . Se a nota de cima está na escala maior da nota de baixo. Como intervalos justos que podem ser aumentados ou diminutos... inferiores do que intervalos justos. Rush Intervalos Imperfeitos & œœ œœ œ œœ Nós falamos sobre unísSonos. então agora é uma sexta menor. determinar o intervalo. Intervalos menores tem sempre um semitom a menos do que um intervalo maior. mas não porque eles são. & menor œœ œ segunda maior œœ terça maior œœ œ œ œ œ sexta maior AsSim como. o intervalo é menor. bœ &# œ d6 Colocando de volta o sustenido faz o intervalo ainda menor. a nota abaixo. e intervalos diminutos tem um semitom a menos do que o menor.. terça. diminuto &œ œœ œœ segunda menor terça menor œœ œœ œ œ sexta menor œ œ œ œ œ œ œ œ sétima maior sétima menor Sabendo disSo. Será sempre maior ou menor. em cima. & œœ œ & œ E isSo é uma sétima menor porque o Si. puf! bœ &# œ Quando as notas do intervalo tiverem acidentes. os intervalos a partir da tônica para os outros graus da escala são maiores... de alguma maneira. na escala maior. mas e os outros? EsSes outros intervalos são de alguma maneira injustas? œ œ œ œ œ œ œ œ Bem. uma sexta diminuto! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . Como sabemos se um intervalo é maior ou menor? Nós podemos usar a escala maior para localizá-lo. a inflexão para esSes intervalos nunca é justa. quando se deparar com uma segunda. está na tonalidade de Fá maior (nota de baixo). os intervalos da tônica para baixo nos outros graus da escala são menores.. então sabemos que isSo é uma sexta maior. a asSociação com as armaduras de clave podem ser mais complicadas. Sabemos que isSo é uma sexta maior porque o Ré. Intervalos aumentados tem um semitom a mais do que um maior. então é mais fácil ignorar temporariamente os acidentes. Se a nota de baixo está na escala maior da nota de cima.. sextas e sétimas apenas funcionam de maneira um pouco diferente! A M m d aumentado maior Por um motivo. quartas... quintas e oitavas. terças. e então adicionar os acidentes um de cada vez e observar como os intervalos mudam! M6 Mi está na escala de Sol. está na escala de Lá maior (nota acima).Tradução Português do Brasil por rafael barRera .. Observe que.visite tobyrush. Segundas. você pode encontrar sua inflexão pensando na armadura de clave da nota de cima e/ou de baixo. bœ & œ m6 Colocando de volta o bemol faz o intervalo menor. sim. sexta ou sétima.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. o intervalo é maior. œ & œ puf! Blah! O que que é isSo? Primeiro vamos esconder os acidentes.

então nós se referimos a ela como escala harmônica menor. logo não aumentamos a sensível. ala sc al ur r t na eno m ae ala sc a ae nic ô r rm Ha eno m &œ œ œ œ œ EsSe tom aqui não tinha toda a tensão que eles gostavam ao ir para a tônica! Os compositores do período de prática comum não eram tão apaixonados por esSa escala. por que faltava nela uma coisa que a escala maior tinha: um semitom do sétimo grau para o primeiro grau. nós não precisamos desSa tensão. mas também pelo fato de ser centrado ao redor de Dó. Contudo em uma melodia. mas mudarmos a nota a qual a tonalidade é centrada? œ œ œ Se nós centrarmos a tonalidade ao redor do sexto grau da escala maior. O modo que mostramos isSo é diferenciando a melódica menor ascendente da melódica menor descendente. compositores não costumavam usa-la para compor melodias. la ca a dic ó r l me eno m s ae &œ œ œ œ Nœ Nœ & œ œ Agora nós só temos tons e semitons! œ œ #œ #œ œ œ œ œ Agora. &œ œ Na verdade existem duas coisas que definem um tom: a notação é a mais óbvia. pois havia um problema: a segunda aumentada entre o sexto e o sétimo grau. IsSo garantia a tensão que eles queriam. para melodias. œ œ œ œ œ semitom! EsSe tipo de escala é excelente para construir acordes. se o sétimo grau é seguido de um sexto grau. Então. nós não aumentamos nada! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . para a melódica menor descendente.visite tobyrush. &œ #œ œ Então eles faziam isSo: eles aumentavam a sensível em um semitom com um acidente. porém outra parte importante de um tom é a nota tônica que é a nota a qual a tonalidade se centra.Tradução Português do Brasil por Leonardo Luiz Lino . lembre-se que o único motivo para nós aumentarmos a sensível foi na intenção de criar uma tensão do sétimo grau para a tônica. œ œ œ œ œ œ Mas e se nós mudarmos a tônica? E se nós usarmos as mesmas notas para a armadura de clave. Rush As Escalas Menores EsSa tonalidade não só é definida pela armadura de clave sem sustenidos ou bemóis. Porém.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. eles fizeram outra mudança: eles adicionaram outro acidente para aumentar o sexto grau em um semitom.com para mais . nós teremos uma nova escala: a escala menor.

esSe símbolo indica quando o pedal abafador deve ser segurado para baixo. Em qualquer partitura também pode ser usada em grandes grupos de notas.. onde serve como uma marcação de frase. p pianisSimo muito suave forte forte fortísSimo muito forte forte fortísSimo extremamente forte F P piano suave f mezZo piano meio suave ƒ mostram quão forte toc ar ou cantar. para não se misturar com as letras! v Articulações são símbolos que mostram como tratar notas específicas.. niente inaudível piano pianísSimo extremamente suave Partituras musicais usam termos italianos para mostrar volumes relativos. Rush Dinâmicas e Articulações π ∏ ñ A interpretação específica fica a cargo do executante! Mudanças graduais de dinâmica são indicadas com símbolos de aumento/diminuição ou com os termos italianos crescendo (aumento de volume) ou diminuendo (diminuição de volume). é uma marcação de arco. mezZo forte meio forte Ï Dinâmicas são símbolos que Música é feita de muito mais do que notas e rítmos! dim. ° E então surge esSa coisa.com para mais . mostrando notas que devem ser tocadas sem mudar a direção do arco. auxiliando o executante a enxergar toda a forma da música! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .. (Duas oitavas é uma 15ma.visite tobyrush. dependendo de onde o símbolo está. e três oitavas é uma 22ma !) Curto e firme Enfatizada e sustentada pelo valor inteiro da figura Com vigor e suavizada em seguida Bem curto e com energia Atacado com muita força Mantenha mais tempo do que o indicado Alternar rapidamente entre duas notas (instrumentos de arco) comece na ponta do arco (instrumentos de arco) comece no talão do arco Alternar rapidamente duas notas adjacentes Tocar as notas do acorde separadamente Pedal: no piano. Na maioria das músicas é uma ligadura de expresSão.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . agrupando notas que devem ser ocadas suavemente e conectadas! Em partes vocais. ^ ´ sfz U æ ≤ ≥ Ÿ g Com mais ênfase Outros símbolos afetam grupos de notas.. denota melismas: grupos de notas cantadas em uma única sílaba! * Uma linha simples com muitos usos diferentes! Para instrumentos de arco como o violino. Dinâmicas normalmente são colocadas embaixo da pauta em partes instrumentais. e acima da pauta para partes vocais.. Antigas partituras usavam . 8va Oitava: tocar as notas uma oitava acima ou abaixo. para baixo e para cima.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. cresc... Acento stacCato tenuto marcato stacCatisSimo sforzando fermata tremolo Arco para cima Arco para baixo Trinado Arpejo > .. permitindo que as cordas do piano soem livremente.

desSa maneira não criam um sistema separado de harmonia. terça O nome das outras notas é baseado Fundamental no intervalo acima da fundamental.visite tobyrush.. desde que contenham uma sétima.Tradução Português do Brasil por rafael barRera .com para mais . Uma tríade é definida como um acorde de três notas. mas na prática é sempre usado como referência a um acorde de três notas por terças. então.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Eventualmente. respectivamente. Há quatro maneiras de criar uma tríade usando terças maiores e menores. terças diminutas soam como segundas maiores. A nota mais grave do acorde quando ele está na posição fundamental é chamada quinta fundamental. nÃo.. Vamos começar na harmonia por terças com o menor acorde posSível: a tríade. esSas são as harmonias por terças e secundas. Apesar de um acorde ser. œœœ Harmonia por sextas? Sétimas? AsSim como na harmonia por quintas. que são mais timbrísticos do que harmônicos. qualquer combinação de notas tocadas simultaneamente. mas usualmente nós também o chamamos de acordes com sétima. por terças maiores e terças menores) formam a base da harmonia durante o período da prática comum. As abreviações acima. usado em composições do início dos anos 90 em diante. na teoria musical nós costumamos definir um acorde como uma combinação de três ou mais notas. Acordes formados por quintas justas podem ser reEscritos como um acorde quartal e. Quando empilhamos um acorde por terças dentro de uma oitava. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . minúsculas e símbolos para mostrar o tipo de acorde são chamadas de macro análise. Acordes formados por quartas justas geram um som diferente. de ría ta t A inu m di de ría r t A no me Duas terças menores empilhadas juntas Uma terça maior em cima Uma terça menor em baixo & b b œœœ c° 3a menor 3a menor & b œœœ c de ría r t A aio m 3a maior 3a menor ou Cm Uma terça menor em cima Uma terça maior em baixo & œœœ C 3a menor 3a maior de ría tada t A en m au Duas terças maiores empilhadas juntas & # œœœ 3a maior 3a maior + C ou Caum Nós nomeamos as tríades usando a fundamental ("uma tríade de dó menor”). œœœœœœ œ œœ œ œœ œ O acorde continua por terças se ele for construído a partir de terças diminutas ou aumentadas? œœ & œœ & œœœ ? œœœ œ Bem. nós temos o que é chamado de forma simples do acorde. Acordes formados por terças (mais especificamente. e terças aumentadas soam como quartas justas. tecnicamente. que utilizam letras maiúsculas. Rush Tríades œ œœ hArmonia por segundas hArmonia por terças hArmonia quartal hArmonia por quintas Acordes formados por segundas geram clusters. acordes de quatro notas são tecnicamente chamados de tétrades.

de œ œ acorde que vimos? ?# œ œ fundamental. œ œ as notas œ ? # 38 ‰ œ œ œ distribuídas. baixo.. é o Franz Joseph Haydn! what are you snooping around here for? he already told you what the piece was. como oœ . ainda é uma tríade. Miœ e Sol.Maior! & 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œde œ œ œDó œ .. œ Viu como œ. Pois é. Rush Tríades Invertidas E ele trouxe um movimento da sua Sonata em Sol Maior de 1767. j œ.. n b œ œ . n b b œ. œ são œ œ œ œ œ J œ œ ‰ œe não apenas J J J No J sobrepostas em terças? entanto. . Nesta peça eu utilizo uma boa quantia de tríades. Uma tríade de Sol Maior! Mas ela soap f diferente. œ. œ œ œ ´ ´ œ œ œ œ œ´ œ œ œ œ œ´ œ œ # . b Mœ Então esSeœcom Ré.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. œ œ œ ? # . CorReto! E cada uma tem seu próprio caráter.. œ.J œ œ œ & Esta œ aqui é Sol. œ œ dizemos que o œ œ. ‰ ? b b . haydn Aqui está uma: ela tem as # 3 j œ œ œ notas Dó.. œ.. œ Obrigado.. œ œ. œ œ . œ. œ œœ J Primeira inversão? Como ele é chamado quando a tônica está ƒ . œœœœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. .Muito bem. f .. n œœ œœ # œœ œ ‰ œ # œ ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ J em segunda J J J inversão!J F p nœ œ œ œ Exatamente! œ Porque œ aœ œ œ ‰ œestá ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ? quinta no ‰baixo.acorde estáJ na primeira œ J J J inversão.com para mais . œ . OhH! Vejamos! Obrigado por me receberem. . . j œ j F .. œ. .alguma maneira. primeiro œ no baixo. J É difícil de acreditar que o som de um acorde pode mudar tanto apenas por causa da nota no baixo.. Fáœe Mœ #Mœ Lá é uma tríade de Ré menor. Senhoras e senhores. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœœ . œ Eleœé chamadoœ. ‰ Mœ J ‰ ‰ p & ‰ œ œ .. Si e Ré. . œ de œ. primeira inversão ou segunda inversão é simplesmente qual nota está no baixo? .Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . œno IsSoœporque œ œ. ‰ œ œ œ œ J posição J œ œ œ œ J J # b & b .. œ. ‰ œ œ œ quando nós œ œ œ œ œ isSo acontece. œ œ œ œ Então o que faz com que a tríade esteja em posição fundamental.visite tobyrush. œ œ a terça œ. não!? É impresSionante. haydn licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . œ . U œ œ œ œ œ. está . f ‰ . œ œœ œœœœœœ œœ œœ œÉj uma œ œ œtríade œ. œ. œdo acorde œ. .. œ œ. œ .. œ.

com apenas uma exceção: aulas de teoria musical! Um seis por si só indica uma sexta e uma terça acima do baixo.visite tobyrush... adicione uma terça e uma quinta acima do baixo.. O Basso Continuo 6 6 #6 # 6 #6 6 5 # j & # œœœ œ œ œ œ œ # œœ œœ œ œ #œ œ Poderia ser tocado asSim! Os números e símbolos escritos embaixo da parte do baixo contínuo são chamados de baixo cifrado. não. e então o baixo cifrado caiu em desuso. e um instrumento de teclas como um cravo. Então como você transforma baixo cifrado em acordes? 6 #6 6 5 9 5 6 5 # œœ œ œ œ œ œ œ # œœ œœ œœ œ œœ œ œ # œ J J #œ œ œ œ œ ? ## œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Primeiramente. 5. ele é aplicado à terça acima do baixo. Rush Baixo Cifrado Trabalhos musicais escritos no período BarRoco frequentemente incluiam uma parte chamada baixo contínuo que consistia de uma linha melódica na clave de Fá com vários números e acidentes escritos embaixo das notas.. compositores pararam de incluir a parte do baixo contínuo.. nós escreviríamos um Dó bemol.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Note que os intervalos são sempre diatônicos.. E lembre-se: o baixo não é necesSariamente a tônica! Segundo. apenas use as notas da armadura de clave! ? # # # www #6 Aqui o sustenido se aplica à sexta acima do baixo. o instrumento na clave de Fá simplesmente tocaria as notas dadas. então nós adicionados um sustenido ao Sol. Não. o baixo figurado terá um bequadro. Bach: Concierto de Brandeburgo No. dando-lhe uma tríade em segunda inversão! Por último. Não pense muito sobre isSo: se o compositor quiser uma nota elevada em meio-tom e ela está com bemol na armadura de clave.com para mais . não um sustenido. não um bemol.. próximo ao seis.. o que gera uma tríade em primeira inversão! ? # # n www n6 Repare que há um bequadro.. Quando o período ClásSico começou a surgir. não.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . Fazer o baixo cifrado (escrevendo acordes de uma linha de baixo cifrado dada) torna-se um excelente exercício para estudantes aprenderem como escrever ao estilo do período da prática comum! UFA! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .. você terá uma tríade em posição fundamental! ? # # # www # Aqui não há nenhum número próximo ao sustenido.. S. Não se preocupe com inflexão. mesmo que alguns números sejam deixados de fora. acidentes são aplicados ao intervalo com o qual eles aparecem. mas o tecladista improvisaria uma parte baseada nas notas e símbolos embaixo dela! #œ œ œ œ œ ? ## œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Então J. ? # # ww w 6 4 Um seis e um quatro indicam uma sexta e uma quarta acima do baixo. BWV 1050 isSo. Figura 1. Se houvesSe um bemol.. não havia um instrumento chamado baixo contínuo! A parte era tocada por dois instrumentos: um instrumento na clave de Fá como violoncelo ou fagote. Em performances. é importante saber que a nota dada na parte em clave de Fá é sempre a nota mais grave do acorde. ? # # www ? # # www (5) (3) 6 (3) Se não há nenhum número. Se você tem um acidente em si. então nós o aplicamos à terça acima da nota mais grave. os números representam intervalos acima do baixo.

é importante notar que compositores do período da prática comum elevaram a sétima apenas em harmonia de função dominante: nas tríades dominante e subtônica! &œ œœ Mesmos nomes e algarismos romanos. seja em Dó Maior e a subdominante uma quinta abaixo! ou Fá sustenido Maior! Como ambas as tríades dominante e dominante anti-relativa têm uma forte tendência de resolver na tônica. Diatônico significa "da tonalidade...... diferentes escritas! i œœ œ ii° œœ œ III œœ # œœœ œ iv V œœœ # œœœ VI vii° licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . a da dominante anti-relativa é sempre tônica relativa é o meio caminho entre a tônica.Tradução Português do Brasil por R. utilizamos a escala menor harmônica. menores e diminutas é o Por que o sexto acorde é chamado de tônica relativa? mesmo em qualquer escala maior! A tríade Bem.. asSim como o acorde de dominante relativo da subdominante é sempre maior. uma vez que estamos lidando com acordes. dizemos que elas tem uma "função dominante". EsSe padrão de tríades maiores.l. faz sentido dizer que a maioria dos acordes serão criados a partir desSas mesmas notas! Acordes que usam notas de uma determinada armadura de clave são ditos diatônicos àquela tonalidade. é hora de colocá-las no contexto de uma tonalidade. Uma vez que escrever música em certa tonalidade significa usar as notas naquela armadura de clave. então dizemos que ambos posSuem uma "função subdominante".com para mais . diminuta.. No entanto.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. œœœ Subdominante relativa & œœ œ œœ œ Tônica relativa ou Subdominante anti-relativa Nós podemos prontamente mostrar todas as tríades diatônicas em um tom escrevendo uma escala nesSa tonalidade criando tríades a partir de cada nota. Os acordes subdominante e subdominante relativo tendem a resolver na dominante. BARrERA e a.. usando apenas as notas desSa tonalidade. neto . As tríades diatônicas em tom menor funcionam da mesma maneira." que significa sem acidentes! œœœ œœ œ œœœ œœ œ IV V Dominante vi vii° Dominante anti-relativa iii Subdominante Estes acordes algumas vezes são também chamados por seus nomes oficiais! ii Tônica anti-relativa ou Dominante relativa Notou como o tipo de acorde é mostrado por maiúsculos e minúsculos? I Tônica Nos referimos à esSes acordes com algarismos romanos como mostrado aqui. e a tríade é meio caminho entre a tônica e a dominante.visite tobyrush. Rush Tríades Dentro da Tonalidade Agora que estamos familiarizados como as tríades funcionam.

. S. e começou sua própria igreja para implementar suas idéias. Contemporâneo Vale a pena estudá-lo em especial porque a maioria das peças frequentemente executadas em concerto são desSe período. Há mais de 200 anos atrás.e esSa linguagem forma a base para a maioria dos estilos musicais populares de hoje. Escrita coral a quatro-vozes é um bom estilo para estudar por diversas razões: Corais tem um rítmo harmônico rápido. Romântico O período da prática comum é a música das eras BarRoca. nós temos que escolher uma linguagem musical específica para estudar mais a fundo. ClásSica e Romântica na Europa e na América. ba ch Através da análise das cantatas de Bach. BarRera e a. permitindo muitos acordes por execução. foram criadas em torno de um hinário harmonizado em quatro vozes para canto congregacional.. J..s. podemos construir um conjunto de regras para escrita a quatro vozes no estilo musical do período da prática comum.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. neto . BarRoco Renascença ClásSico 2000 1900 1800 1700 1500 1600 Vamos começar limitando-nos ao período da prática comum.Tradução Português do Brasil por R. S. O nome vem do fato da maioria dos compositores usarem uma linguagem musical comum durante esSa época. escreveu cinco anos valiosos de música litúrgica. Bach foi denominado diretor musical da igreja São Thomas em Leipzig. mais do que podemos dar conta. Uma grande porcentagem de música do período da prática comum pode ser facilmente reduzida a contraponto a quatro vozes. j. AlemThomas anha Mas há uma tonelada de música do período da prática comum. Uma das mudanças da igreja católica propostas por Martinho Lutero foi permitir que membros da congregação participasSem dos cantos litúrgicos.. Muito mais do que esperamos cobrir em alguns semestres. Lutero foi rotulado como um herege por suas propostas. lutero Claro. Igre ja de São Leipz ig. Rush Introdução à Escrita Musical Quando olhamos para frente nos deparamos com uma terRível verdade: Existe muita música na história mundial que vale a pena estudar. As cantatas de J. Existe um estilo representativo no qual podemos mergulhar de cabeça? Início do século 20 . chamadas cantatas. em homenagem à Lutero.com para mais .visite tobyrush... Alemanha e. Já que não podemos cobrir tudo o que há.l. nos permitindo estudá-lo mais a fundo. Bach fornecem uma tremenda quantidade de corais a quatro vozes escritas consistentemente. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .. Cada uma desSas obras..

.l. Estas são tesSituras conservadoras para cantores modernos. Eles só estavam escrevendo o que soava bem para eles. seu próprio "livro de regras. mas foi só quando ele queria incorporar algumas formas melódicas especiais.) tenor Em terceiro lugar. portanto. o tenor não deve ser mais alto do que o contralto. contralto ? œœ O tenor e o baixo podem ser tão distantes quanto você quiser! Em segundo lugar. uma vez que temos quatro vozes e apenas três notas numa tríade. BarRera e a... Nós vamos começar com as regras verticais.. Para a melhor compreEnsão de como os compositores escreviam música no período de prática comum.visite tobyrush.Tradução Português do Brasil por R. mas lembre-se que os corais de Bach foram realmente escritos para amadores: As pesSoas comuns que frequentavam a igreja em Leipzig! & œ ? œ soprano œ œ contralto œ tenor œ œ baixo œ licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . soprano Em primeiro lugar. as coisas que de fato faziam ou não faziam irão se tornar "regras" para nós em nosSa escrita. Rush Escrita Musical: As Regras Verticais É erRado pensar que isSo eram "regras" para os compositores.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Cada estilo de escrita tem seu próprio conjunto de padrões e. iremos aprender como escrever música usando seus estilos musicais.. a menos que sejamos forçados (por outras regras) a fazer o contrário. uma das notas deve ser duplicada. por exemplo. œ & œ Também não devemos tratá-las como regras para escrever a música no geral. normalmente dobramos a fundamental do acorde. cada voz deve permanecer em sua tesSitura.com para mais .. a distância entre soprano e contralto e entre contralto e tenor deve ser uma oitava ou menos. as vozes devem ser mantidas em sua ordem corReta. as regras que dizem respeito à construção de apenas um acorde em harmonia a quatro vozes. ou seja. Para tríades em posição fundamental. (Bach fez isSo várias vezes. Baixo Por último." Como um compositor você começar a escrever suas próprias regras para seu próprio estilo! Então os padrões que vemos em suas músicas. neto .

a riqueza da textura será reduzida. A linha do baixo. Se duas (ou mais) vozes movem-se em movimento paralelo. e sempre é legal! .Tradução Português do Brasil por R. indo para a nota mais próxima de cada acorde posterior! É comum para o baixo se mover na direção oposta das três vozes superiores. Rush Escrita Musical: As Regras Horizontais O objetivo supremo da escrita musical é uma boa condução vocal. A boa notícia: você pode evitar todos estes três fazendo o seguinte sempre que posSível: Oitavas paralelas! Quintas paralelas! UnísSonos paralelos! 1. BarRera e a. Isto é. a nenhuma voz é dado o papel de acompanhamento para outra voz. que é a combinação de mais de uma melodia tocadas simultaneamente.visite tobyrush. tende a posSuir saltos maiores do que as outras três vozes. duas vozes não devem fazer exatamente a mesma coisa. No contraponto. Mantenha a nota em comum! 2. “ich armer Observe como cada voz se move o mínimo posSível. cada voz é igualmente importante.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. IsSo é chamado de movimento contrário e ajuda a manter a independência da voz. vamos dar uma olhada em algumas características importantes da escrita a quatro vozes: Em alguns casos. Você não pode mover nenhuma voz por um intervalo de uma segunda aumentada ou uma quarta aumentada. No contraponto é importante para cada voz ser independente. uma vez que fornece a fundação da harmonia em cada acorde. Conduza para a nota mais próxima! 3. neto . Bach bwv 55 ich sundenknecht” cantata mensch.. quintas justas paralelas.l. J. mas tudo bem.. Independência da voz? Harmonia a quatro vozes é uma forma de contraponto. evitando intervalos difíceis ou grandes saltos! Antes de chegarmos aos faça isSo e não faça aquilo. ou unísSonos paralelos! Existem também algumas outras regras que se aplicam a este estilo: * * Quando você tem a sensível da fundamental numa voz extrema (soprano ou baixo) você deve resolver para a fundamental no próximo acorde .S. tornando cada parte vocal fácil de cantar. Use movimento contrário! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . Chamamos de manter a nota em comum. Como resultado os compositores da prática comum eram muito rígidos em evitar que duas ou mais vozes se movesSem em oitavas justas paralelas. a voz pode simplesmente ficar na mesma nota..com para mais .

Fa: I IV46 I licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . onde o baixo é tratado como uma nota de pasSagem: a nota no meio de uma linha melódica com movimento para cima ou para baixo. I Se você escrever uma tríade na segunda inversão e não for destas três situações. eles seguiam alguns padrões gerais sobre qual nota do acorde deveria ser duplicada. os compositores normalmente dobravam a fundamental. Rush Escrita Musical: Usando Inversões Quando os compositores da prática comum usavam acordes invertidos na escrita a quatro vozes. mas quando podemos usá-las? A única "regra" em relação às tríades na posição fundamental e tríades na primeira inversão é que as tríades diminutas são sempre colocadas na primeira inversão. Em tríades na posição fundamental.visite tobyrush. sabemos como usar as inversões na escrita a quatro vozes . Fa: I6 V64 A acorde 4 de pasSage é um acorde colocado na segunda inversão. que está no baixo soprano BAixO baixo baixo do acorde. que está no Nas tríades Nas tríades maiores em menores em primeira inversão.. OK. vii°6 6 ii° 6 Fora isSo. ou do do acorde. Fa: I64 V I 6 O acorde pedal 4 é um acorde na segunda inversão.. Posição Fundamental Primeira Inversão Segunda Inversão O dobramento de tríades em primeira inversão depende do tipo de acorde que está sendo escrito. você pode usar a posição fundamental e a primeira inversão basicamente sempre que quiser! São as tríades em segunda inversão que têm grandes restrições.com para mais . onde o baixo é tratado como uma nota pedal: Uma nota precedida e seguida por ela mesma. então você não está escrevendo ao estilo do período de prática comum! Os compositores desSe estilo simplesmente não usam esSes acordes aleatoriamente. Aqui está outro modo de se pensar sobre isSo: a única vez que você não pode dobrar o baixo é em tríades maiores em primeira inversão.l. do acorde.Tradução Português do Brasil por R.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. BarRera e a. eles dobravam o Na segunda inversão de uma tríade os compositores dobram a quinta. soprano do acorde. 6 O acorde 4 cadencial é uma tríade de tônica na segunda inversão seguido de uma dominante na posição fundamental em uma cadência. neto . onde você deve dobrar a nota do soprano. do acorde. os primeira inversão. os compositores dobravam compositores dobravam a nota na voz do a nota na voz do Em tríades diminutas em primeira inversão.

Agora vamos ao asSunto desagradável sobre o custo. você sabe. Menor Melódica! Doutor.. porque eu sou uma progresSão do período da prática comum.. Mas quando segundas aumentadas aconteciam eles recorRiam a um herói para salvá-los : a menor melódica! Bem. Cure suas segundas aumentadas com a menor melódica hoje! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . e então eu elevei todos os meus sétimos graus. ele começou a modular novamente. neto .. certo? OK. BarRera e a.. Estão curadas! Tudo em um dia de trabalho.. e .l.. eu pensei em transpor para o modo menor. o que nós podemos fazer? X Atenção! Atenção! Precisamos de ajuda com um novo paciente na sala de emergência 3B . Rush Escrita Musical: Menor Melódica X Bem. meu caro .Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. depois de o flaglarmos transpor de volta à tônica. senhor? X X X No período de prática comum. nós usaremos uma sétima não elevada! E isSo gera um acorde de v menor! B IV6 v Minhas segundas aumentadas. compositores usavam a escala menor harmônica por padrão. então o que há de erRado? Eu tenho segundas aumentadas! B iro* *susp Chamando. claro... para surpreEnder a família ..com para mais . Isto gera um acorde de IV maior! E para estas segundas aumentadas descendentes..visite tobyrush. então eu fiz. urgente! Para este caso de segundas aumentadas ascendentes eu prescrevo uma elevação do sexto grau da escala! B B Ooh. Dr. XB B Qual o problema.Tradução Português do Brasil por R...

. E.. Rush As Cadências Harmônicas Uma cadência é geralmente considerada como sendo os dois últimos acordes de uma frase. mas não resolve.. da pi ) m o iva t rR e ep t c In de ( G: V vi Na realidade.com para mais .. uma cadência deve satisfazer todos os seguintes critérios: * * * * Deve usar um iV (não um ii) Ambos os acordes devem estar em posição fundamental O soprano deve terminar na tônica O soprano deve permanecer na nota em comum al a g a eit Pl rf Pe SOL: IV Se a cadência não cumpre todos esSes critérios é considerada uma cadência plagal imperfeita! SOL: IV6 I al a g eit a f Pl er p Im al a g eit a f Pl er p Im I I6 SOL: ii Uma semi-cadência é qualquer cadência que termina no acorde de dominante (V). de fato . seção ou peça. é mais comum ver isSo no meio da frase ao invés do final . ia c ên ad -c S G: I ** * * Ele ocorRe somente em menor io g í Fr Ele usa um acorde iv indo para o V i em Um tipo específico de meia cadência é a cadência frígio que deve atender aos seguintes critérios: io g rí F O soprano e o baixo movem-se por grau conjunto em movimento contrário V O soprano e o baixo terminam no quinto grau da escala e: iv6 V e: iv V A cadência interRompida (deceptiva) é uma cadência onde o acorde dominante (V) resolve para algo que não seja tônica. BarRera e a. Há quatro tipos de cadências. cada uma com as suas próprias necesSidades específicas e variações. Quase sempre o acorde de tônica relativa (vi). uma cadência deve satisfazer todos os seguintes critérios: * * * * Deve usar um V (não um vii) Ambos os acordes devem estar em posição fundamental O soprano deve terminar na tônica O soprano deve caminhar por grau conjunto a ic t a ên eit t f u A er P SOL: V Se a cadência não cumpre todos esSes critérios é considerada uma cadência autêntica imperfeita! a ic ta t i ên fe t r u A pe Im SOL: vii°6 I I ca ti ita n ê fe ut er A p Im SOL: V64 I Uma cadência plagal consiste de um acorde de função subdominante (iV ou ii) caminhando para a tônica. é a cadência "decepativa" em que você que resolva na tônica. Para ser considerada uma cadência autêntica perfeita.Tradução Português do Brasil por R.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Uma cadência autêntica cosiste de um acorde de função dominante (V ou vii) movendo-se para a tônica.visite tobyrush. Onde você poderia chamá-la de estrutura cadencial! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . neto . Para ser considerada uma cadência plagal perfeita.l.

Você pode caminhar uma quinta abaixo para um acorde dominante. Você não tem que se preocupar com a inflexão do intervalo apenas com a sua distância e direção. Uma maneira de entender esSe padrão é pensar em termos de movimento da fundamental.. I Você pode caminhar uma segunda ascendente para um acorde dominante relativo. Qualquer acorde pode se mover para a tônica.. uma terça para baixo e uma quinta para baixo! ˙˙ ˙˙ IsSo não quer dizer que eles nunca usavam outros movimentos de fundamental. 2 Sequências de acordes que não seguem esSe padrão são chamados retrocesSos. 3 Lembre-se. um acorde de Sol para um acorde de Mi é uma terça abaixo.. & œœ A tônica pode se mover para qualquer acorde. I œ œ œ œ I licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .. os teóricos puderam encontrar um padrão nas suas escolhas que podemos usar para lembrar facilmente quais progresSões de acordes funcionam e quais não. 5 AsSim. mas isSo não acontecia com muita frequência.visite tobyrush. invertemos para uma segunda ascendente... V Você pode caminhar uma terça abaixo para um acorde dominante anti-relativo..Tradução Português do Brasil por Rafael BarRera .. digamos que você tem um acorde subdominante relativo e você está tentando decidir o acorde a ser usado na sequência. Sol sustenido para Mi bemol! "Sem estilo" é uma maneira educada de dizer "os compositores não fazem isSo então não faça também!" Há também quatro exceções simples para este padrão: DÓ: ii œ œ œœ iii œ œ œ œ vii°6 vii° I E a tríade dominante anti-relativa precisa caminhar para a tônica. ˙˙ & ˙ Então aqui está o padrão: No período de prática comum os compositores geralmente utilizavam movimentos de fundamental de uma segunda acima. para determinar o movimento da fundamental aqui nós olhamos para a fundamental (não o baixo) de cada acorde e descobrimos o intervalo entre eles.. œ œ œ V Ou você pode usar a primeira exceção e ir para o acorde de tônica! ? œœ Vamos tentar.com para mais . Por exemplo. Rush Progressões Harmônicas Como compositores do período de prática comum decidiam em qual ordem colocar os acordes? Será que eles simplesmente jogavam no papel a esmo? De fato.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. como a inflexão não importa. e eles são considerados sem estilo. e igualmente é um Sol para Mi bemol e. Um movimento da fundamental é basicamente o intervalo entre a fundamental de um acorde e a fundamental do próximo acorde. por exemplo .. mas como a oitava não importa. existem certas progresSões de acordes que aparecem com mais freqüência e outras que são evitadas constantemente. Lá para Si é uma sétima abaixo. podemos ignorar acidentes quando calculamos os movimentos de fundamental. Qualquer acorde pode se mover para a dominante. Enquanto as escolhas eram sempre baseadas no que soava bem para o compositor.

neto . Ei.l.. Existem várias formas diferentes de modular. Tonalidades que têm acordes em comum desSe jeito são chamadas tonalidades vizinhas.visite tobyrush. muitas vezes um semitom acima.Tradução Português do Brasil por R... talvez a mais simples seja a modulação sem preparação onde a música é pausada e de repente muda a tonalidade. nós mostramos este acorde pivô analisando o acorde nas duas tonalidades. este usa um acorde diatônico que é comum em ambas as tonalidades.com para mais .Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Compositores do período de prática comum.. o acorde I em Sol Maior é Sol-Si-Ré. BarRera e a. preferiam um determinado tipo de modulação que exigia um pouco mais de planejamento: A modulação diatônica por acorde pivô. iii IV DÓ: I V ii vi V iv i V ii° VI III vii° iv V VI vii° vii° I vi mi: iv V VI iv V i Note que o acorde pivô é sempre o último acorde que pode ser analisado na tonalidade antiga. RÉ: I IV DO: iii IV I ii V vi vii° ré: i ii° III si: Para utilizar este tipo de modulação um compositor faria uma articulação em torno do acorde que se encaixa em ambas as tonalidades..... no entanto.. FÁ: I SOL: I ii iii V vi vii° lá: i ii° III iv V VI vii° . Como teóricos. Como o nome sugere. Os primeiros acidentes sempre ocorRerão no acorde imediatamente após o acorde pivô! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .que é o acorde V em Dó Maior! ii iii IV V vi ii SI b: vii° mi: i ii° III iv V VI vii° Observe como esSas tonalidades estão todas próximas umas das outras no círculo das quintas. Aqui está uma lista de todas as tonalidades que têm acordes em comum com Dó Maior (os acordes específicos estão realçados): Por exemplo.. Rush Modulação por Acorde Pivô Modulação é o procesSo de mudar para uma tonalidade diferente em uma música. o que este retrato está fazendo aqui? manilo w Vamos supor que estamos começando em Dó Maior.

O segundo número representa o intervalo entre a nota de resolução e o baixo. Resolução Indireta RI Qualquer Grau um conjunto Antecipação ant Suspensão sus Nota Grau Estrutural conjunto A nota é mantida desde o acorde anterior e resolvida de forma descendente. na qual os números representam os intervalos entre o baixo (onde ocorRe a suspensão) e qualquer voz contendo a nota que é uma segunda (sem contar as oitavas) acima do baixo. Uma nota do acorde tocada antes do surgimento dos outros acordes. Suspensões são tipicamente identificadas por número. O primeiro número representa o intervalo entre a nota suspensa e o baixo. A exceção à esSa regra é a suspensão do 2-3 ou do baixo. Retardo re Nota Grau Estrutural conjunto A nota é mantida desde o acorde anterior e resolvida de forma ascendente. ClasSificamos como notas estranhas pela forma como elas se aproximam e são resolvidas! E Duas notas estranhas em quaisquer dos lados da nota de resolução. Escapada e Grau conjunto salto Resolve na direção oposta à aproximação.com para mais . Bordadura B Grau Grau conjunto conjunto Resolve retornando à nota anterior à nota estranha.l. 7-6 sus 4-3 sus 2-3 (baixo) sus 9-8 sus licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . Uma nota do acorde que temporariamente se torna uma nota estranha. nota pedal ped Nota Qualquer Estrutural um Nota Nota Estrutural Estrutural m xe n Nota de pasSagem o pl as ot o es A Uma nota estranha à harmonia é uma nota que não se encaixa em um acorde. Rush Notas Estranhas à Harmonia o vi re e m no Ab ão ão aç ã aç im ox r p ç lu R NP Grau Grau conjunto conjunto Resolve continuando na mesma direção que a aproximação. Apojatura ap salto Grau conjunto Resolve na direção oposta à aproximação. BarRera e a. neto .visite tobyrush.Tradução Português do Brasil por R.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W.

dobre a tônica e omita a quinta. esSe movimento de fundamental pode somente ser usado para aumentar a tensão. Você nunca deve aproximar a sétima por um salto cima! r io ma om c ima t r) sé no e (m r no e m M o c ima t sé to nu mi i -d io com a Me tim sé a tim ta Sé inu m di V7 b www w bw b www b b b wwww b b ∫ wwww sétima maior acima da tônica tríade maior sétima menor acima da tônica tríade maior sétima menor acima da tônica tríade menor sétima menor acima da tônica tríade diminuta sétima diminuta acima da tônica tríade diminuta Nós usamos “07” para acordes meio-diminutos com sétima e “07” para acordes com sétima diminuta. Lembre-se. Rush Acordes de Sétima Diatônicos Lembre-se. Acordes com sétima têm quatro notas. Então um acorde diatônico é um que utiliza apenas notas da armadura de clave. Sem acidentes! O que são eles? Acordes de sétima diatônicos são acordes com sétima que você pode criar usando apenas as notas de uma determinada tonalidade. sétimas diatônicas podem ser usadas em qualquer lugar em que você fizer uso de uma tríade diatônica com a mesma tônica. w ww w ww V ww ww r io Ma om c ima t r sé aio m 1 Ao utilizar esSes acordes em escritas a quatro vozes. sempre que usar qualquer acorde com sétima em escrita a quatro vozes – você deve sempre.. O acorde com sétima geralmente é aproximado pela nota em comum. mas os compositores do período da prática comum usavam apenas cinco.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . V7 ˙˙˙ ˙ Entretanto. Sempre! Sim. de forma descendente.com para mais .visite tobyrush. adicionamos um quarto movimento de fundamental: a fundamental em comum. ˙˙˙ ˙ vi7 ˙˙˙ ˙ ˙˙˙ ˙ ii7 V7 V I7 Na verdade.na verdade. Porém.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Em acordes de sétima diatônicos. esSes acordes podem ser aproximados e resolvidos usando-se quaisquer dos mesmos três movimentos por fundamental usados pelas tríades. nós somente aumentamos o sétimo grau em harmonia de função dominante! www w C: I7 www w & www w www w & ii7 i7 a: www w www w ii°7 iii7 IV7 www w www # www w w III7 www w www w vi7 V7 iv7 www w vii°7 www www w #w V7 VI7 vii°7 V I ˙˙˙ ˙˙˙ IV vii° 2 3 5 ˙˙˙˙ iii 7 Pendente de patentes ˙ & ˙˙ ˙˙˙ O Adicionador de sétimas Em cadências harmônicas. evitando-se mover de um acorde com sétima para uma tríade. então o dobramento em harmonia a quatro vozes não é um problema. diatônico significa "da tonalidade". Respeitar a sétima! A sétima do acorde sempre é resolvida. sempre se lembrar de.. por um tom. eu falo sério. Há oito posSíveis tipos de acordes com sétima em harmonia de terças. mas se você precisar usar dobramento irRegular. Nunca resolva a sétima de um acorde com sétima de nenhuma outra maneira.. não tem problema em aproximar a sétima de um tom ou salto abaixo ou de um tom acima. Fazer isSo pode lhe causar danos fatais! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . Aqui estão eles em tom maior e menor..

Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . mas a nota que a resolve aparece na voz do baixo. o acorde de sétima dominante é. # œ & ˙ ˙ ?# ˙ sétima œ œ œ œ ˙˙ ˙ ˙ resolução ornamento V7 a I O ornamento pode ser de qualquer formato ou tamanho. a sétima é pasSada para outra voz em outro acorde de sétima dominante. mas ele precisa resolver na nota um tom abaixo da sétima do acorde de sétima. V7 Outra coisa importante a saber sobre acordes de sétima dominante é que compositores do período da prática comum algumas vezes usavam caminhos não triviais para resolver a sétima! a Resolução Ornamental NesSa resolução. acabando com a graça de todo mundo.. e "sétima dominante" é a função que o acorde exerce no contexto de uma tonalidade.. o termo "dominante" é usado para rotular o tipo de acorde ao invés de sua função. a Resolução Atrasada # & œœ a Resolução no Baixo NesSa resolução.7 Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W.. o acorde de sétima mais comum usado pelos compositores do período da prática comum. normalmente por um tom. a sétima do acorde ainda é resolvida por tom descendente.. a resolução da sétima é atrasada por mover-se para algum outro acorde (geralmente o subdominante) e ter a sétima do acorde suspensa até que a sétima dominante retorne. a voz que posSui a sétima deve ainda deve resolvê-la apropriadamente! Resolução Transferida (Deceptiva) EsSa é a resolução "batata quente": ao invés de ser resolvida por tom descendente na mesma voz. ela a resolve imediatamente. b www w É apenas um acorde maior com sétima. mas.com para mais . & Até que ele seja colocado em uma determinada tonalidade! &b b www w O motivo pelo qual estes são confundidos frequentemente é que em teoria popular ou teoria de jazZ. Pra começar. I6 licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . uma observação sobre terminologia: os termos "Maior com sétima" e "acorde de sétima dominante" não são intercambiáveis! "Maior com sétima" é o tipo de acorde. Nós já discutimos acordes diatônicos com sétima.visite tobyrush. œ ?# œ sétima V7 œœ œœ IV V7 œ œ œ œ œœ œœ resolução I Depois que o V7 retorna. Rush O Acorde de Sétima Dominante O acorde de sétima dominante é o acorde de sétima diatônico criado a partir do quinto grau da escala. por que darmos atenção especial para esSe acorde? V Mas outra razão para dedicarmos um tempo a mais com esSe acorde é o fato de que há algumas coisas que se aplicam à ele que não se aplicam aos outros acordes de sétima diatônicos. Mas antes. # & œœ œ ?# œ V7 œœ œ œ œ œ Transferida para tenor V56 I œœ Se a voz do baixo a recebe. A sétima ainda precisa ser resolvida por tom descendente por qualquer voz que seja a última a tê-la. de longe. a sétima ainda é resolvida por tom descendente. # & œœ œ ?# œ sétima V7 œ œ œ œ resolução A voz que tinha a sétima resolve acima. mas ela pasSa por um "desvio" ornamental antes de chegar lá. Aqui.

. Aí precisamos tomar uma www ww ww b www eliminamos b b bbdecisão b bb wwwwdifícil: bQual b wwww delas www b www b wwww b # wwww w w w w do time? w w w w w w MAIOR MENOR MENOR DIMINUTA MENOR THIRTEeNTH CHORD MENOR MENOR MENOR JUSTA MENOR thirteEnth chord MAIOR MENOR MENOR JUSTA MENOR thirteEnth chord MENOR MENOR MENOR JUSTA MAIOR thirteEnth chord MAIOR MENOR MENOR JUSTA MAIOR thirteEnth chord MENOR MENOR MAIOR JUSTA MENOR thirteEnth chord MAIOR MENOR MAIOR JUSTA MENOR thirteEnth chord MENOR MENOR MAIOR JUSTA MAIOR thirteEnth chord MAIOR MENOR MAIOR JUSTA MAIOR thirteEnth chord www w # ww # www # # www mantemos # # wwww a# # w ww definitivamente ww ww #Nós # # # # wwww w w w w w wporque ela w define wo tônica acorde. AUMENTADA MAIOR MAIOR JUSTA MAIOR THIRTEeNTH CHORD AUMENTADA MAIOR MAIOR AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord AUMENTADA MAIOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord AUMENTADA MAIOR AUMENTADA AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord AUMENTADA MAIOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord A sétima atua como uma ponte de extensão harmônica.visite tobyrush. mas e se continuarmos em frente? Que outros tipos de acordes podemos criar sobrepondo-se terças maiores e menores? Acordes em terças com cinco. MENOR MENOR MAIOR AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord MAIOR MENOR MAIOR AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord w # ‹ # wwww # ww AUMENTADA MAIOR AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord . ww b www acorde de décima terceira diminuta diminuta diminuta diminuta diminuta maior menor maior aumentada eleventh chord b b www acorde de décima terceira diminuta diminuta diminuta diminuta menor maior maior maior justa eleventh chord b b www acorde de décima terceira diminuta diminuta menor diminuta diminuta maior maior maior aumentada eleventh chord b b www acorde de décima terceira diminuta diminuta menor diminuta menor maior maior aumentada aumentada eleventh chord b b www acorde de décima terceira diminuta diminuta menor justa menor b ww www w b ww esSeswwacordes #w colocamos b b bbAgora. décima primeira ou décima terceira. # # wwww # # wwww Por# w décima # # wwww #primeira # ‹ # wwwwou w b wwwdécima b www terceira w b ww b b do acorde éw w wo que o define como um acorde de nona. Na verdade V11 e V13 não eram muito usados b ww Romântica.. De repente as posSibilidades aumentam além dos doze.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. a nona. Similarmente. acordes com décima primeira e acordes com décima terceira respectivamente. a terça é o que faz faz o acorde ser em terças. bquando b www b bb wwww www b www b www b b wwww b em b w w b b w w ww awquatro w harmonia w w vozes. apesar dos compositores do período da prática comum utilizarem apenas cinco deles.. Então. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . acordes em terças são acordes construídos sobrepondo-se terças maiores e menores! b ww ww www w “maior com sétima” “maior com sétima maior” acorde de sétima maior menor acorde de sétima menor maior acorde de sétima maior maior # # wwww # wwww acorde de sétima aumentada maior acorde de sétima aumentada aumentada IsSo nos dá *doze* tipos de acordes até o momento. harmonias estendidas são quase sempre encontradas em posição fundamental. tríade aumentada b ww ww b wwww “menor com sétima” acorde de sétima menor menor Até agora nós falamos sobre dois tipos de acordes em terças: tríades e acordes com sétima.. e se você está preocupado com inversões: Pare.. Rush Extensões Harmônicas b b www b www tríade diminuta tríade menor b b ∫ wwww tríade maior b b b wwww “sétima diminuta” “meio-diminuto com sétima” acorde de sétima diminuta diminuta # ww w www b acorde de sétima diminuta menor Agora há quatro tipos de tríades e oito tipos de acordes de sétima. No período da prática comum. w nós temos um problema: Todos eles tem mais do que quatro notas. b b b www harmonia b b b www termina na 13a! acorde de décima primeira aumentada maior aumentada aumentada b ww b bb b wwwww # ˙˙˙˙ & ˙˙˙ ww # ww w # wwww acorde de décima terceira diminuta MENOR MENOR JUSTA MENOR aumentada maior aumentada duplamente aumentada eleventh chord acorde de décima terceira diminuta MENOR MENOR JUSTA MAIOR aumentada aumentada aumentada aumentada eleventh chord acorde de décima terceira diminuta MENOR MAIOR JUSTA MENOR aumentada aumentada aumentada duplamente aumentada eleventh chord acorde de décima terceira diminuta MENOR MAIOR JUSTA MAIOR aumentada aumentada duplamente aumentada duplamente aumentada eleventh chord acorde de décima terceira diminuta MENOR MAIOR AUMENTADA MAIOR w w wwwfim.para 124! # www b ww acorde de nona menor maior aumentada # www b b b www b b wwww w acorde de nona maior menor menor w b b bb wwww w # ˙˙ & # wwww˙˙˙ # ‹ wwww ww ww diminuta menor maior aumentada eleventh chord maior maior aumentada duplamente aumentada eleventh chord menor menor menor diminuta eleventh chord b wwww w acorde de nona maior menor maior w b bb wwww w aumentada maior maior justa eleventh chord aumentada maior maior aumentada eleventh chord SOL: V9 ww b ∫ bb wwwww acorde de décima terceira diminuta diminuta menor justa MAIOR # # www b b wwww MENOR MENOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord # #b wwww ww w b bb ∫b wwww b www acorde de décima terceira diminuta MENOR MENOR DIMINUTA DIMINUTA b www w b www MENOR MAIOR MENOR JUSTA MENOR thirteEnth chord & œ œww w # ‹ ‹ www # # # ww MAIOR MENOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord # www www ww MAIOR MAIOR MAIOR JUSTA MENOR thirteEnth chord # www ? œ œ AUMENTADA MAIOR AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA thirteEnth chord b bb bb wwww b www acorde de décima terceira diminuta MENOR MENOR DIMINUTA MENOR www w b www MENOR MAIOR MAIOR JUSTA MAIOR THIRTEeNTH CHORD Décima Terceira b ww www www w MAIOR MAIOR MAIOR JUSTA MAIOR THIRTEeNTH CHORD Terça# # w w AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord Sétima # # www # ww AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA THIRTEeNTH CHORD Tônica DO: V13 # www ww # ˙˙˙ b # www & ˙˙˙ b www menor menor menor justa eleventh chord # www # www www ww maior maior maior ninth chord www b b www menor menor maior justa eleventh chord maior maior aumentada ninth chord menor menor maior aumentada eleventh chord # ## wwww V11# ‹# wwww SOL: ww ww aumentada maior maior ninth chord w b www menor maior maior justa eleventh chord w # # ## wwww w w # # wwww aumentada maior aumentada ninth chord # # # wwww w aumentada aumentada aumentada ninth chord # # www w b www 13 b www SOL: V menor maior maior aumentada eleventh chord w # # ‹# wwww w acorde de décima primeira menor maior aumentada aumentada w # ‹ ‹# wwww w Que tal um acorde com décima quinta? Experimente: se você adicionar outra terça sobre a décima ww você estará www dobrando b www # wwww terceira. www ww w w w ww b bb wwww b ∫ bb wwww b b bb wwww b b b wwww b b www w A boa notícia: compositores do nona minuta a diminuta diminuta menor ninth chord ∫ www b www ma primeira minuta a diminuta www ww w ma primeira menor a ∫ ww ∫ www ww diminuta diminuta diminuta diminuta eleventh chord maior menor maior justa eleventh chord b b www b b www MENOR MENOR MENOR DIMINUTA MENOR thirteEnth chord ma terceira OR MAIOR NOR menor menor menor ninth chord menor menor maior ninth chord diminuta diminuta menor justa eleventh chord diminuta menor menor diminuta eleventh chord diminuta menor menor justa eleventh chord acorde de nona menor maior maior ww b b b wwww acorde de décima primeira diminuta menor maior justa estendidas usadas pelos compositores do período da prática comum. prevenindo que o acorde não se pareça como duas harmonias separadas tocadas ao mesmo tempo.. b ∫∫ wwww da ∫ b ∫Era b b ∫∫ wwww ww ∫ ∫ ∫∫ wwww ∫antes b b ∫b wwww b ∫b wwww ma terceira R MENOR MINUTA ma terceira R MENOR MINUTA diminuta diminuta menor diminuta eleventh chord maior menor menor justa eleventh chord acorde de décima terceira diminuta diminuta diminuta duplamente diminuta diminuta www www w diminuta menor maior ninth chord w w w www # www # # wwww b b wwww b wwww b # wwww w w w w ww Sério: Estas são as únicas harmonis w w w w w ma terceira minuta a diminuta diminuta www www w diminuta menor menor ninth chord período da prática comum apenas usavam esSas "harmonias estendidas" w w como w w w b ∫ bb bb wwww diatônicos ∫ bb wwww b bb bb wwww no b b bb wwww ∫ ∫b b wwww acorde b w w w w w lugar do dominante. seis e sete notas são chamados acordes com nona. ‹ ‹# ‹# wwww décima ‹ # ‹# ‹# wwww # ww primeira ww ww décima ww ou terceira conforme for necesSário. MENOR MAIOR MAIOR AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord # wwww ww w MAIOR MAIOR MAIOR AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord w # ‹ ## wwww # ww AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord MENOR MAIOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord # # wwww MENOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord w # # www MENOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord # # # wwww MENOR MAIOR AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord ‹ # # wwww ww como você ww ww esSes ww Então.com para mais . apenas w b b bb wwwww b b b wwww em terças a tônica. coloca w w w w acordes em harmonia a quatro vozes? Omita a quinta e w w w w use # ‹ ‹# wwwwapenas ‹ ‹# ## wwwwa nona. Lembre-se. MAIOR MAIOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA thirteEnth chord MAIOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA MAIOR thirteEnth chord AUMENTADA AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord MAIOR MAIOR AUMENTADA AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord AUMENTADA AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA thirteEnth chord MAIOR MAIOR AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA AUMENTADA thirteEnth chord AUMENTADA AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA TRIPLAMENTE AUMENTADA DUPLAMENTE AUMENTADA thirteEnth chord ##‹ acorde aumentada duplament #‹ b acorde de d meno aume duplament #‹ # acorde de d aumentada duplament triplament # #b bb acorde de d diminuta M AUMENTADA #‹‹ b acorde de d MENOR MAIO DUPLAMENT DUPLAMENT ‹#‹ acorde de d MAIOR MAIO DUPLAMENT DUPLAMENT ‹ #‹ # acorde de d AUMENTADA DUPLAMENT TRIPLAMENT TRIPLAMENT Oh.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto .

. Contração Intervalar Expansão Intervalar Diminuição Aumento Metamorfose Rítmica Qualquer alteração no ritmo do motivo (além da alteração do tempo.. Maestro? & ‰ œ œ œ b˙ Motivo original Repetição Seqüência b &bb ‰ A forma mais simples de desenvolvimento motívico: repetir uma frase imediatamente lhe dá o dobro de música! Repetir um motivo em região mais aguda ou mais grave. Tal como estes. por exemplo. Œ Caramba! Vamos lá. œ œ œ. Rush Desenvolvimento Motívico Vou te contar como estou: Mal humorado! Eu apostei 20 florins com arquiduque Rudolph que eu conseguiria escrever 500 compasSos de música esSe fim de semana e até agora só consegui quatro notas fedorentas! Vamos dar um tempo nos nosSos asSuntos e. Sr. Então vamos usar 2/4! Seqüência Inversão do motivo original bb ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ b & motiv0 Expansão b œ œ œ ˙. o dobro ou nada! Sua raposa sagaz. uma inversão saltará para cima.. B. œœœ˙ œœœœ nœ œ œ #œ œ œ œ bb b ‰ J œ J & J Virando o motivo de cabeça para baixo: se o motivo original salta para baixo.. œ J œ b œ &b b Œ ‰œœœ Œ Um efeito de eco entre diferentes vozes (entre instrumentos em um conjunto. sim. IsSo nos leva a 253 compasSos. œ œ œ œ. œ n œ œ. Podemos usar esSas notas como um motivo.. bb ‰ œ œ. Alterar a velocidade do motivo de forma que seja tocado mais rápido (diminuição) ou mais lento (aumento). hehe.. isSo é legal. certo? Hum. ou entre registros do piano) Imitação œœ œ œ˙ J motiv0 motiv0 Diminuindo (contração) os intervalos dentro do motivo ou aumentando (expansão)..com para mais . ‰ & b Aumento do motivo original Metamorfose do motivo original ‰ œ œ œ œj œ œ œ œ Œ b &bb Ó b &bb ‰ œ œ œ ˙ motiv0 Então. œ..Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . é o Ludwig van BeEthoven! Como você está..visite tobyrush... beetho ven Imitação ˙. &bb Œ .. 506 compasSos! AhHh! Veja e chore! beetho ven licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W.. ei. Inversão Ei. e criar uma tonelada de músicas baseadas nelas. œ.. Nós estamos em compasSo 4/4. como descrito acima) Repetição Seqüência Espere. os intervalos não precisam combinar exatamente.

tempo e tom. As seções podem contrastar em andamento. courante. estamos nos referindo ao esboço geral da peça." eles estão. na verdade. Executantes da época tipicamente improvisariam ornamentos quando repetisSem cada seção. loureE. no entanto. como e quando eles são repetidos e. se referindo à forma de dança BarRoca. forma de dança barroca 010010000001101001011011100110001101110010011001010110010001101001011000100 Suítes de dança BarRoca eram escritas para uma instrumentação variada. que consiste de duas seções contrastantes. é encurtada. Cada movimento desSas suítes seriam escritos ao estilo de uma dança BarRoca específica: alLemande. Rush Forma Binária Quando falamos sobre a forma de uma peça.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . 010101110110111101110111001000010010000001011001011011110111010100100000011 A B Uma das formas mais simples é a forma binária. cada uma com seu caráter peculiar.com para mais . forma binária 000010111001001100101001000000111001001100101011000010110110001101100011110 I A B V V I Forma binária é usada em suítes de dança BarRoca de um jeito muito específico. o arRanjo das seções da música. EsSa repetição da seção A. quando teóricos e musicólogos falam sobre música BarRoca e dizem "forma binária. AB A forma binária cíclica licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . ou até mesmo uma combinação desSas características. gavotTe. muitas foram escritas para instrumentos de teclas (normalmente cravo ou clavicórdio). sarabande.. A seção A começa na tonalidade primária e modula para a tonalidade dominante. especificamente. gigue. boureE. ambas as seções são repetidas. outras eram escritas para grupos de câmara. e outras. então nos referimos à ela como "tema A". onde a seção A retorna depois do fim da seção B. NesSas peças. e algumas até mesmo para orquestras completas.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. quais tonalidades estão sendo usadas. 11011000111100100100000011001110110010101100101011010110111100100101110 Outra variação rara de forma binária é forma binária cíclica. Por causa da forma de dança barRoca ser tão comum em música barRoca instrumental. Nos referimos à esSas duas seções como A e B..visite tobyrush. e a seção B começa nesta última e modula de volta para a tonalidade original.

modulando para a tonalidade subdominante. Em ambos. minueto & trio e da capo aria. a seção é dividida em duas subseções. ABA Na forma ternária. ao invés de usar três seções completamente diferentes. IV forma de marcha militar sousa Na forma de marcha militar. ir até o fim da peça. quaisquer repetições são ignoradas quando toca-se a repetição da seção A. a seção A aparece tanto no começo quanto no fim. fanfarra EsSa mesma forma é comumente usada em ópera barRoca e clásSica. como na forma binária. ou pode ser ligeiramente diferente.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . das quais a primeira é repetida. A maioria das marchas começa com uma curta fanfarRa. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . na qual é chamada da capo aria. A maioria das peças em forma ternária consistem de duas seções. mas o tamanho de ambas as seções deve ser similar. A B Fine minueto O minueto e trio é uma variação de forma ternária usada em música instrumental.com para mais . introduzindo uma curta e intensa pasSagem dramática entre as repetições chamadas Briga de cão ou Quebra de tensão.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. O trio adiciona um bemol (ou remove um sustenido) da armadura de clave. Rush Forma Ternária Forma ternária é uma forma em três partes. Ao invés de escrever a repetição da seção A. forma ternária IsSo difere da forma binária cíclica.visite tobyrush. e a seção B contrasta em caráter. e repete o trio. a partitura terá uma instrução "da capo al fine" depois da seção B. chamadas de primeira tensão e segunda tensão. que significa retornar ao começo. onde a repetição da seção A (que nós chamamos de tema A) é significantemente menor que a primeira seção. Da capo al Fine trio minueto & trio A B trio 1a 2a e tensão I (Briga de cão) Vale mencionar que há uma forma comum descendente da forma minueto & trio: a forma de marcha militar favorecida por John Philip Sousa e outros compositores de marcha norte-americanos. A repetição da seção A pode ser exatamente igual à primeira A. tocar toda a seção A novamente e.

visite tobyrush. ambos os temas serão tocados na tônica! A BA desenvolvimento I tonalidades menores: i tonalidades maiores: V III codetta primeiro segundo tema tema desenvolvimento dos temas principais outra transição recapitulação primeiro tema segundo tema I i I i coda exposição transição introdução O diagrama acima mostra os elementos requeridos da forma sonata. em uma peça em tom menor. serão em diferentes tonalidades.. forma sonata allegro (com elementos opcionais) Tenha em mente que os compositores faziam o que queriam.com para mais . na qual a primeira grande seção é repetida no final. Forma Sonata AlLegro é uma forma específica usada inicialmente pelos primeiros compositores clásSicos em movimentos de abertura para peças solo com vários movimentos. câmara ou grandes grupos. A BA exposição primeiro segundo tema tema I tonalidades menores: i V III tonalidades maiores: recapitulação desenvolvimento desenvolvimento dos temas principais primeiro tema segundo tema I i I i forma sonata allegro Um dos recursos mais importantes da forma sonata alLegro são os dois temas iniciais que fazem a exposição. pelo menos na exposição. algumas das grandes peças escritas em forma sonata continham situações que os compositores quebravam esSas regras artisticamente! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . no diagrama abaixo são mostrados vários outros elementos que são opcionais. Na recapitulação.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . Ela foi eventualmente adotada por outros compositores da era clásSica e início da era romântica. Em uma peça em tom maior.. o segundo tema estará na tonalidade relativa maior.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. o segundo tema estará na tonalidade dominante. EsSes dois temas serão contrastantes em caráter e. Rush Forma Sonata Allegro A forma em si é baseada na forma ternária. no entanto.

Então se uma nota tem um bemol. ˙ ˙ n ˙˙ I œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ IV6 IV V7 ˙ œ˙ œ œ ˙˙ ˙ œ ˙ ˙ b b ˙˙ b VI vi Em geral. todo acorde alterado precisa ter no mínimo um acidente.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . então por definição é um acorde diatônico! b & b n ˙˙˙ b & b ˙˙˙ V/ V diatônico 1 6 V d DOMINANTES SECUNDÁRIOS #b PR ÓX 50 IMOS KM SUBDOMINANTES SECUNDÁRIOS $ SEXTAS AUMENTADAS Segundo. já que ao fazer isSo tenderia a gerar oitavas paralelas. Porém. não mova de um acorde alterado para seu corRespondente diatônico. com exceção dos graus seis e sete elevados na escala menor. isSo significa sem acidentes. tente resolvê-la de forma descendente por grau conjunto ou salto.. você pode acrescentar um tempero à uma composição substituindo um acorde diatônico por um alterado que tenha a mesma tônica. 15 88 Nós vamos discutir diversas categorias de acordes alterados. evite relações cruzadas... & b ˙˙ ˙˙ ii°65 V b˙ ?b ˙ ˙ ˙ E geralmente evitamos dobrar notas alteradas. EsSencialmente. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . é hora de abrir as l A portas a notas fora da tonalidade. em duas vozes diferentes.. MU 626 8 as atônic es Di as Tríad atônic s as Di ônica Sétim Harm sões Exten EsSes acordes alterados dão uma certa riqueza à harmonia ao fazer uso de uma ou mais notas que não estão na armadura de clave e então geram acidentes. há algumas coisas que todos eles tem em comum! ACORDES EMPRESTADOS Primeiro.visite tobyrush. Por último. cada um dos quais com suas próprias regras de aplicação. Se não houver nenhum acidente.. Em outras palavras. a tônica em comum deve apenas aumentar a tensão.. Como as sétimas diatônicas. que nós consideramos como sendo parte da tonalidade. acordes alterados podem usar o mesmo movimento de fundamentais básico que temos usado. resolver as notas alteradas na direção de suas alterações. todos os acordes que discutimos foram construídos utilizando-se somente as notas dentro da tonalidade.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. acordes alterados podem ser facilmente utilizados no lugar dos seus equivalentes diatônicos. o át c i ôn rom t Dia o (C Agora que cobrimos todos os adposSíveis r diatônicos em te harmonia deacordes terças. &c œ ?c œ & b ˙˙ ˙ ?b ˙ 2 5 2 NAPOLITANO ii Alterado 3 ) o ic Com raras exceções.com para mais . sempre que posSível. Uma relação cruzada ocorRe quando uma nota aparece com dois acidentes diferentes em dois acordes consecutivos. no entanto. Rush Acordes Alterados Até o momento. você deve. quando você usa esSes acordes em escrita musical.

a tríade maior na mediante reduzida. ii°7 7 vii° Normalmente é melhor resolver notas alteradas na direção de sua alteração.visite tobyrush. mas a sétima precisa ser aproximada e resolvida apropriadamente. ˙ ˙ A Terça Picarda é um acorde de tônica maior ao final de uma peça em tom menor. então esSe uso do movimento contrário é melhor. mover ambas para mesma direção pode resultar em oitavas paralelas. mas ao fazer isSo nos dois acordes de tônicas alteradas não funcionará. uma posSibilidade é usar notas e acordes de uma paralela menor.com para mais . (Um deles. eles vão precisar de acidentes e portanto acordes alterados. "Emprestados"? Por que chamá-los asSim se o maior nunca os traz de volta? Ei menor! Eu vou trazê-los de volta até Terça-feira desSa vez. esSes seis acordes são os seis acordes emprestados mais comumente usados no período da prática comum. por quê? Já que nós duplicamos a tônica. e portanto será sempre utilizada na primeira inversão. Rush Acordes Emprestados Acordes alterados usam notas fora da escala com o intuito de adicionar uma "cor" diferente ao acorde. então muitos teóricos consideram-na um acorde emprestado.) Todas as regras usuais de escrita musical se aplicam à esSes acordes. o "três bemol" e o "seis bemol" posSuem notas alteradas como as tônicas. Nós colocamos o símbolo bemol antes do algorismo romano para indicar esSa tônica alterada.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . Por exemplo: ii° A supertônica emprestada é uma tríade diminuta.. & b ˙˙ ˙ ˙ bVI V ? b˙ b˙ ? b˙ b˙ 5 8 bVI ˙ ˙ ˙ ˙ V É mais importante evitar o paralelismo do que resolver as notas de uma certa maneira. & b ˙˙ Espere.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . Nós os chamamos de Acordes Emprestados porque eles são emprestados de um paralelo menor. de fato. www iv vii°7 VI Mas se nós os usarmos em uma tonalidade maior. ou "três bemol. b III bVI www nw www Por exemplo." não foi usada muito pelos compositores antes da Era Romântica. 6 Como um compositor decide quais notas alteradas usar? Em uma tonalidade maior. Nem pense em resolvê-lo em qualquer outro diferente da tônica! 7 vii° b www Nw b b www b www bVI iv vii°7 Dois desSes acordes. Os acordes de sétima emprestados podem ser usados em qualquer inversão. œ #œ U w b œ œ œ b & ˙ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœ œ w Nomeado a explorador do século 24 Jean-Luc Picard!* j ‰ j‰ U œ ? b b œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ n w w sol: i V7 i VI ii°6 V I *Não.. os acordes a seguir são acordes diatônicos em Dó Menor. eu prometo! & bbb dó: www ii° www w www ii°7 III & DÓ: b www ii° b wwww b b www bIII ii°7 E. O acorde de sétima diminuto é o rei da função dominante. Alguns teóricos se referem ao uso desSes acordes como mistura de modo.

de fato. em composições longe das côrtes da Itália. A segunda coisa interesSante sobre ele é seu nome: você pode pensar que ele seja chamado de "segunda bemol". Este em particular é chamado de Acorde Napolitano. Há algumas coisas interesSantes sobre esSe acorde. ele é mais apropriadamente um "Acorde Napolitano Seis". b w & b ww 6 DÓ: N O acorde de sexta Napolitano. e o título de "função subdominante" é geralmente limitado a acordes subdominantes e supertônicos e suas variantes. em referência a cidade de Napoli. EsSe acorde é uma tríade maior construída a partir do segundo grau bemol da escala. Já que não dizemos I6 como “um sexto. há um outro acorde modal que se encaixa bem com acordes emprestados. Também vale mencionar que apesar de quase todos os teóricos e livros de teoria chamarem o acorde de "Sexta Napolitana". Itália. uma vez que é criado na forma de supertônica. Mas esSe é o primeiro de um pequeno grupo de acordes com nomes especiais. Rush Sexta Napolitana Adicionalmente ao acorde de empréstimo modal. Nápoles scarla tTi O engraçado é que. O acorde não é exatamente de Nápoles.com para mais . ele foi apenas asSociado com as óperas escritas pelos compositores napolitanos como AlesSandro ScarlatTi. & b b ˙˙ ? C: ˙ ˙ N6 ˙ ˙ ˙ ˙ V24 b ˙˙ b˙ ˙ N6 ˙˙ ˙ ˙ I46 (Mesmo o acorde Napolitano tendo muito em comum com outros acordes de função subdominante. Segunda inversão é mais raro ainda. emprestado da tonalidade menor paralela. tem algumas características de um acorde de função subdominante pois frequentemente resolve em direção a uma função dominante. Uma é o fato de ser quase exclusivamente usado em primeira inversão.” nós não deveríamos dizer “Sexta Napolitana” para N6! licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND .Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. ele é frequentemente asSociado como parte de um grupo maior de acordes chamados predominantes. "Napolitano" significa "de Nápoles". é chamado de Napolitano 6/4. Na verdade. ele é simplesmente chamado de Acorde Napolitano. de acordo com os outros acordes de empréstimo. e quando encontrado em segunda inversão. esSe acorde foi muito usado antes do período de ScarlatTi. há raros casos em que tenha sido usado na posição fundamental. Sério! Mesmo esSe acorde sendo extremamente comum no período da prática comum. ou a um acorde cadencial 6/4.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . é muito comum de se ver um acorde napolitano resolvendo a uma sétima dominante em terceira inversão. mesmo que ele não seja.) ***** Já que esSe acorde não é de empréstimo ele pode ser usado em tons maiores e menores. IsSo porque nas raras situações em que é usado em posição fundamental.visite tobyrush.

ela consiste de forças que. mas e se quisésSemos gerar um pouco mais de tensão e relaxamento? E se quisésSemos usar aquela mágica da dominante-tônica? & ? ˙˙˙ vi Se por um momento supormos que o acorde no qual estamos resolvendo é um acorde de tônica. que seria legal podermos usá-la para criar movimento para outros acordes além da tônica. em um certo nível. acordes V de tons relacionados são dominantes secundários. trabalham juntas. claro. o "x" acima pode ser qualquer acorde diatônico que não a tônica (obviamente) ou a tríade diminuta. e a tônica representa o relaxamento. Vamos supor que desejamos aproximar esSe acorde Vi. né? Digo. criando energia que move tudo e a todos.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto . A dualidade. como podemos controlar esSa mágica e fazê-la obedecer nosSos caprichos composicionais? I A resposta. Mas isSo é conversa de louco. os compositores geralmente somente usavam dominantes secundários de iv e de V. é o relacionamento da função dominante e a tônica. Por quê? Porque uma tríade diminuta tem dificuldade em agir como um acorde fundamental temporário. sim. Em tons menores. claro. na realidade é mais como se estivésSemos pegando emprestado um acorde dominante de outro tom.. Eles dominam. 7 & DO: # ˙˙˙ V vi ˙˙˙ vi Agora. não estamos somente limitados ao acorde V: existem cinco acordes com função dominante! V V7 vii° vii°7 vii°7 Acordes de Função Dominante 7 IsSo nos dá uma enorme lista de posSibilidades! 7 V V vii° vii° vii° x x x x x Os Dominantes Secundários Em tons maiores. & & ? ˙˙˙ vi Nós poderíamos usar um dos triviais acordes diatônicos. V A cadência da dominante para a tônica é tão forte.Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. Como no antigo conflito de Jedi e Sith. é com dominantes secundários. EsSes acordes frequentemente resolvem no acorde "embaixo da barRa". mas não temos mais medo deles: # ˙˙˙ la: V ˙˙˙ & i ˙˙˙ # ˙˙˙ V la la Mesmo nós já tendo chamado isSo de modulação curta. mas na realidade eles podem ser aproximados e resolvidos usando-se o movimento básico de fundamentais! 2 3 1 5 O movimento básico de fundamentais domina! Sim. mas em um outro nível superior.com para mais . licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . qual seria o acorde dominante corRespondente? Alterado.. trabalham uma contra a outra. Harmonia dominante caracteriza tensão no período da prática comum. Se pensarmos no acorde V da tonalidade como o dominante primário. tem sido onipresente na música ocidental há séculos. a mediante. a subdominante. a cadência autêntica. a tônica.visite tobyrush... Sua forma mais simples. Rush Dominantes Secundários Há uma dualidade no coração da cadência harmônica do período da prática comum.

nós obtemos a sexta aumentada francesa. & ˙˙ ˙ ˙ Fr.˙ ˙ Teoria Musical para Músicos e PesSoas Normais por Toby W. nós obtemos a sexta aumentada Alemã.6 5 ˙˙ V licenciado sob a creative comMons BY-NC-ND . No entanto. significando que eles são usados para aproximar acordes dominantes.. O resultado é um novo acorde. ao resolver acordes de sexta Alemã a uma tríade dominante. analisados como "em bemol dois". que também contém um quinto grau da escala dobrado. o semitom é o intervalo mais usado para criar tensão na música do período da prática comum.visite tobyrush. E se substituirmos o segundo grau da escala com a terça bemol da mesma.. Se adicionarmos o segundo grau da escala ao invés de dobrar a tônica. então que tal dois semitons soando simultaneamente? Vamos abusar da criatividade aqui por um minuto e descobrir um novo jeito de aproximar o acorde diatônico. # www & b w It. NesSe caso. finalmente.e um semiton acima da nota mais baixa. por causa das tônicas dobradas presente nas tríades dominantes. . depois do intervalo criado pelas notas de cima e de baixo.e aproximar aquela oitava com um semiton abaixo da nota mais alta. Rush Acordes de Sexta Aumentada AsSim como naquela tensão incrível um pouco antes do herói finalmente beijar a mocinha sensível..6 b b # wwww & Al.. Ela move todo o estilo! Se um semitom pode criar tamanha tensão. Eles geralmente são usados para aproximar tríades dominantes.. adicionar a tônica como a terceira nota..6 Raramente.. e usados para aproximar um acorde de tônica em posição fundamental. .. Primeiro. que chamamos de acorde de sexta aumentada. finalmente..6 # www &b w Fr. #˙ b & ˙ ˙ ˙ & ˙ ˙ ˙ ˙ V V V # ˙˙ & b ˙ . mas é perfeitamente aceitável! Mozart fazia isSo o tempo todo! & ? ˙ ˙ # ˙˙ b b ˙˙ Al. acordes de sexta aumentada são encontrados transcritos abaixo uma quinta justa. você pode se deparar com quintas paralelas..6 em b2 I ? b ˙˙ ˙ ˙ & #˙ ˙ ˙ ˙ ? b˙ b˙ n˙ ˙ I46 Al.Tradução Português do Brasil por aroldo luvisotTo neto .. nós temos uma sexta aumentada italiana. eles também aproximam acordes de tônica em segunda inversão.6 Acordes de sexta aumentada são acordes predominantes.com para mais .. Se usarmos apenas três notas e dobrarmos a tônica. começaremos com o dobramento da tônica de um acorde V. nós o usaremos para aproximar a tríade dominante. não sétimas dominantes.e. E.