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Lngua Portuguesa, Literatura e Interpretao de Textos

Texto para as questes de 16 a 21


O Colocador de Pronomes (excerto)
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Havia em Itaoca um pobre moo que definhava de tdio no fundo de um cartrio.


Escrevente. Vinte e trs anos. Magro. Ar um tanto palerma. (...)
Vivia em paz com as suas certides quando o flechou venenosa seta de Cupido. Objeto
amado: a filha mais moa do coronel Triburtino, o qual tinha duas, essa Laurinha, do
escrevente, ento nos dezessete, e a do Carmo, encalhe da famlia (...).
Triburtino no era homem de brincadeira. (...) Toda gente lhe tinha um vago medo; mas o
amor, que mais forte que a morte, no receia sobrecenhos enfarruscados nem tufos de
cabelos no nariz.
Ousou o escrevente namorar-lhe a filha, apesar da distncia hierrquica que os separava.
Namoro moda velha, j se v, pois que nesse tempo no existia a gostosura dos cinemas.
Encontros na igreja, missa, troca de olhares, dilogos de flores o que havia de inocente e
puro. (...) Depois, a serenata fatal esquina, com o Acorda, donzela sapecado a medo num
velho pinho de emprstimo. Depois, bilhetinho perfumado.
Aqui se estrepou
Escrevera nesse bilhetinho, entretanto, apenas quatro palavras, afora pontos exclamativos
e reticncias: Anjo adorado! Amo-lhe!
Para abrir o jogo bastava esse movimento de peo. Ora, aconteceu que o pai do anjo
apanhou o bilhetinho celestial e, depois de trs dias de sobrecenho carregado, mandou
cham-lo sua presena, com disfarce de pretexto para umas certidezinhas, explicou.
(...) Mal o pilhou portas aqum, o coronel trancou o escritrio, fechou a carranca e disse:
A famlia Triburtino de Mendona a mais honrada desta terra, e eu, seu chefe natural,
no permitirei nunca nunca, ouviu? que contra ela se cometa o menor deslize.
Parou. Abriu uma gaveta. Tirou de dentro o bilhetinho cor- de- rosa, desdobrou-o.
sua esta pea de flagrante delito?
O escrevente, a tremer, balbuciou medrosa confirmao.
Muito bem! Continuou o coronel em tom mais sereno. Ama, ento, minha filha e tem a
audcia de o declarar Pois agora
O escrevente, por instinto, ergueu o brao para defender a cabea e relanceou os olhos
para a rua, sondando uma retirada estratgica.
casar! Concluiu de improviso o vingativo pai.
O escrevente ressuscitou. Abriu os olhos e a boca, num pasmo. Depois, tornando a si,
comoveu-se e com lgrimas nos olhos disse, gaguejante:
Beijo-lhe as mos, coronel! Nunca imaginei tanta generosidade em peito humano! Agora
vejo com que injustia o julgam a fora!
Velhacamente o velho cortou-lhe o fio das expanses.
Nada de frases, moo, vamos ao que serve: declaro-o solenemente noivo de minha filha!
E voltando-se para dentro, gritou:
Do Carmo! Venha abraar o teu noivo!
O escrevente piscou seis vezes e, enchendo-se de coragem, corrigiu o erro.
Laurinha, quer o coronel dizer
O velho fechou de novo a carranca.
Sei onde trago o nariz, moo. Vassunc mandou este bilhete Laurinha dizendo que
ama-lhe. Se amasse a ela deveria dizer amo-te. Dizendo amo-lhe declara que ama a uma
terceira pessoa, a qual no pode ser seno a Maria do Carmo. Salvo se declara amor minha
mulher
Monteiro Lobato, Negrinha.

16 coerente com o que se narra no texto a frase que est em:


A O pobre moo de Itaoca enganou-se na hora de indicar o destinatrio de sua mensagem
amorosa.
B Triburtino valeu-se dos termos em que foi redigida a mensagem do escrevente, para forlo a se casar com a do Carmo.
C O escrevente, graas fora de seu amor, foi corajoso o suficiente para enviar o bilhete sua
amada por intermdio do pai dela.
D O temido coronel entendeu de forma equivocada o que dizia o bilhete enviado pelo jovem
apaixonado.
E A m reputao de Triburtino entre os itaoquenses foi desmentida pela sua maneira de agir
com o namorado de sua filha.
17 Considere as seguintes afirmaes acerca de elementos lingusticos do texto:
Diferentemente do que ocorre em Amo-lhe (L.16), o pronome lhe tem valor possessivo
no trecho Beijo-lhe as mos (L. 33).
II Mal (L. 20) introduz uma orao que d ideia de tempo.
III A palavra ento tem o mesmo sentido, tanto no trecho ento nos dezessete (L. 5)
quanto em Ama, ento, minha filha (L. 26).

Tendo em vista o contexto, est correto apenas o que se afirma em


A
B
C
D
E

I.
II.
III.
I e II.
II e III.

18 Apesar de ter apontado um erro gramatical no bilhete escrito pelo namorado de sua filha, o
coronel no seguiu a norma culta em uma das suas falas, como se pode verificar em:
A
B
C
D
E

sua esta pea de flagrante delito?


Ama, ento, minha filha e tem a audcia de o declarar
declaro-o solenemente noivo de minha filha!
Do Carmo! Venha abraar o teu noivo!
Se amasse a ela deveria dizer amo-te.

19 Monteiro Lobato antecipou algumas ideias defendidas pelos modernistas, mas tambm
adotou posio contrria arte moderna. Em sua obra, exemplificam essas atitudes
antagnicas, respectivamente, a
A stira ao purismo lingustico e a crtica a Anita Malfatti.
B valorizao da influncia estrangeira e o estmulo do esprito crtico das crianas.
C predileo pelos temas do passado histrico e a preocupao com as relaes sociais no
meio rural.
D adoo de modelos do Naturalismo e a tematizao do folclore brasileiro.
E defesa da correo gramatical e as adaptaes de clssicos da literatura universal.

20 Quanto aos procedimentos de construo, o discurso do narrador caracteriza-se pela


A
B
C
D
E

preferncia por verbos na voz passiva, a fim de indicar a indeterminao do autor da ao.
fuso de vocabulrio culto com expresses de uso coloquial e da variedade regional.
incorporao, por meio do discurso indireto, da maioria das falas das personagens.
ausncia de linguagem figurada visando dar maior objetividade narrativa.
omisso dos nexos entre termos e oraes, especialmente nos trechos que contm
reflexes sobre sentimentos.

21 Em um dos seus primeiros artigos, no qual foi criada a personagem Jeca Tatu, Monteiro Lobato
escreveu:
Esboroou-se o balsmico indianismo de Alencar ao advento dos Rondons. (...)
No morreu, todavia.
Evoluiu.
O indianismo est de novo a deitar copa, de nome mudado. Crismou-se de caboclismo. O cocar de
penas de arara passou a chapu de palha rebatido testa; (...) Mas o substrato psquico no
mudou: orgulho indomvel, independncia, fidalguia, coragem, virilidade heroica, todo o recheio
em suma, sem faltar uma azeitona, dos Peris e Ubirajaras.
A comparao de caboclismo com indianismo, feita por Lobato no trecho citado, objetivava
criticar, nessas correntes literrias, uma viso do ndio e do caboclo que se caracterizava pela
A
B
C
D
E

animalizao.
ridicularizao.
idealizao.
socializao.
marginalizao.

Texto para as questes de 22 a 27


Vila Rica
O ouro fulvo* do ocaso as velhas casas cobre;
Sangram, em laivos* de ouro, as minas, que ambio
Na torturada entranha abriu da terra nobre:
E cada cicatriz brilha como um braso.
O ngelus plange ao longe em doloroso dobre,
O ltimo ouro de sol morre na cerrao.
E, austero, amortalhando a urbe gloriosa e pobre,
O crepsculo cai como uma extrema-uno.
Agora, para alm do cerro, o cu parece
Feito de um ouro ancio, que o tempo enegreceu...
A neblina, roando o cho, cicia, em prece,
Como uma procisso espectral que se move...
Dobra o sino... Solua um verso de Dirceu...
Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove.
Olavo Bilac
*Glossrio:
fulvo: de cor alaranjada.
laivos: marcas; manchas; desenhos estreitos e coloridos nas pedras; restos ou vestgios.

22 Tendo em vista as imagens usadas pelo poeta na descrio de Vila Rica, pode-se afirmar
corretamente que, nela, dominante a ideia de
A
B
C
D
E

decadncia.
opulncia.
indiferena.
averso.
euforia.

23 Considerado o contexto, correto afirmar que a polissemia (multiplicidade de sentidos de uma


palavra) est presente em laivos e, de modo mais acentuado, na palavra
A
B
C
D
E

casas.
minas.
ouro.
urbe.
astros.

24 Dentre os diversos recursos expressivos presentes no texto, pode-se apontar o emprego


concomitante de um verbo onomatopaico e de aliterao no verso
A
B
C
D
E

dois.
onze.
oito.
catorze.
quatro.

25 Das caractersticas abaixo, todas presentes no texto, a que ocorre mais raramente na poesia
parnasiana
A
B
C
D
E

o rigor formal na estruturao dos versos.


o emprego de forma fixa, por exemplo, o soneto.
a sujeio s normas da lngua culta.
o gosto pela rima rica (rima entre palavras de classes gramaticais diferentes).
a viso subjetiva da realidade, embora desprovida de sentimentalismo.

26 Leia esta estrofe, que faz parte do poema Ouro Preto, livre do tempo, de Carlos Drummond
de Andrade.
Ouro Preto, a se desprender
da sua histria e circunstncia,
agora ser de beleza,
completo em si, de todo imune
ao que inflija o ser humano.
Comparando-se os versos de Drummond aos de Bilac, pode-se afirmar, corretamente, que
ambos os poetas
A
B
C
D
E

mostram o efeito negativo da cidade sobre seus habitantes.


estabelecem um mesmo tipo de relao entre Ouro Preto e seu passado.
revelam-se indiferentes ao passado histrico da cidade.
referem-se ao construtiva do homem sobre Vila Rica.
apresentam a cidade histrica transfigurada pela percepo esttica.

27 No penltimo verso, h uma referncia ao pseudnimo rcade de um poeta ligado cidade


descrita no poema. Trata-se do autor da obra Marlia de Dirceu, cujo nome
A
B
C
D
E

Gonalves Dias.
Silva Alvarenga.
Baslio da Gama.
Cludio Manuel da Costa.
Toms Antnio Gonzaga.

Texto para as questes de 28 a 30


Aprendizado de exlio
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Cao Hamburger, diretor de O ano em que meus pais saram de frias, pertence a uma
gerao que viveu o auge da ditadura num estado de relativa inconscincia, tentando decifrar
os acontecimentos pela tica infantil. Ele tambm foi goleiro na infncia e seus pais, em algum
momento, saram de frias. Trinta e cinco anos depois, ele inseriu traos dessas memrias no
seu segundo longa-metragem para cinema. De alguma maneira, sua tentativa de
compreender artisticamente o que tanto afetou sua famlia e o pas.
Desde Pra frente Brasil (1980), a euforia da Copa de 70 e o chumbo grosso da represso no
governo Mdici se estabeleceram como polos dramticos no cinema brasileiro. Essa
contradio, tantas vezes mencionada em curtas e longas-metragens, no ganha um
tratamento exatamente novo em O ano em que meus pais saram de frias. Os gols da seleo, as
ruas desertas e os militantes espancados se repetem como clichs, amenizados apenas pela
abordagem oblqua e inocente, fruto da viso de Mauro, um menino de 12 anos.
De incio, o filme requer uma certa boa vontade do espectador para aceitar a histria desse
garoto deixado pelos pais em fuga porta da casa do av, que justamente acabara de falecer.
Para que o resto do roteiro funcione, os pais largam o garoto do lado de fora sem sequer
confirmar se ele entrou e foi recebido pelo av. preciso tambm alguma boa vontade para
apreciar uma narrativa excessivamente bem-comportada e s vezes morosa. No entanto, as
discretas virtudes do roteiro aos poucos vo se somando, na medida em que o filme explora a
solido de Mauro no bairro judeu de So Paulo e a tenso da espera por um retorno dos pais
em tudo anlogas solido e tenso dos goleiros que tanto impressionam o menino.
bem verdade que no estamos diante de mais um retrato da ditadura, mas de uma
crnica de perdas e ganhos na passagem da infncia para a adolescncia, um aprendizado do
exlio. assim que o filme acaba por se impor sobre suas prprias limitaes, produzindo
empatia e caminhando para um desfecho comovente.
Carlos A. Mattos, www. crticos, com.br. 1/11/2006. Adaptado.

28 Considere as seguintes afirmaes sobre diferentes trechos do texto.


Em Ele tambm foi goleiro na infncia (L. 3), subentende-se, com a palavra tambm, que
o diretor do filme jogou, quando criana, em outras posies do campo.
II A frase Os gols da seleo, (...) se repetem como clichs (L. 10 e 11) se ope afirmao
anterior de que o tema represso da ditadura militar e euforia pela conquista da copa de
1970 no ganha um tratamento exatamente novo no filme de Cao Hamburger. (L. 9 e
10).
III A palavra empatia (L. 24) pode ser entendida como a faculdade de compreender
emocionalmente um objeto (um filme, p.ex.); capacidade de projetar a personalidade de
algum num objeto, de se identificar com ele.
I

Tendo em vista o contexto, est correto apenas o que se afirma em


A
B
C
D
E

I.
II.
III.
I e II.
II e III.

29 O que justifica o emprego de mas, no ltimo pargrafo, a oposio que a se estabelece


entre as noes de
A
B
C
D
E

coletividade e indivduo.
espao e tempo.
passado e presente.
alegria e tristeza.
louvor e crtica.

30 Se o verbo da frase o filme requer uma certa boa vontade do espectador for alterado quanto
ao modo ou ao tempo, estar correta apenas a frase:
A
B
C
D
E

O filme requis uma certa boa vontade do espectador.


O filme requisera uma certa boa vontade do espectador.
Talvez o filme requera uma certa boa vontade do espectador.
Se o filme requeresse uma certa boa vontade do espectador...
Quando o filme requiser uma certa boa vontade do espectador...

Fim da Prova de Lngua Portuguesa, Literatura e Interpretao de Textos

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