Exerccios de Literatura Portuguesa

Trovadorismo a Classicismo
01) A poca do (.............) abrange as origens da Lngua Portuguesa, a lngua (.............) - portugus arcaico - que compreende o
perodo de 1189 a 1434.
a) Humanismo, latim
b) Trovadorismo, latim
c) Trovadorismo, galaico-portuguesa
d) Classicismo, portugus medieval
e) Classicismo, galaico-portuguesa
02) Leia o texto:
Portugal ocupava-se com as Cruzadas, a luta contra os mouros, e estava marcado pelo teocentrismo (universo centrado em
Deus, a vida estava voltada para os valores espirituais e a salvao da alma) e pelo sistema feudal (sistema econmico e
poltico, entre senhores e vassalos ou servos), j enfraquecido, em fase de decadncia. Quando finalmente a guerra chega ao
fim, comeam manifestaes sociais de perodo de paz, entre elas a literatura, e em torno dos castelos feudais tambm
desenvolveu-se um tipo de literatura que redimensiona a viso do mundo medieval e aponta para novos caminhos, essa
manifestao literria o:
a) Trovadorismo
b) Humanismo
c) Classicismo
d) Barroco
e) Arcadismo
03) O primeiro texto escrito em portugus foi criado no sculo
a) XII (1189 ou 1198) era a Cantiga da Ribeirinha, do poeta Paio Soares de Taveirs, dedicada a D. Maria Paes Ribeiro, a
Ribeirinha
b) XIII (1289 ou 1298) era a Cantiga da Ribeirinha, do poeta Paio Soares de Taveirs, dedicada a D. Maria Paes Ribeiro, a
Ribeirinha
c) XIV (1389 ou 1398) era a Cantiga da Ribeirinha, do poeta Paio Soares de Taveirs, dedicada a D. Maria Paes Ribeiro, a
Ribeirinha
d) XV (1434) era a Cantiga da Ribeirinha, do poeta Paio Soares de Taveirs, dedicada a D. Maria Paes Ribeiro, a Ribeirinha
e) XVI (1527) era a Cantiga da Ribeirinha, do poeta Paio Soares de Taveirs, dedicada a D. Maria Paes Ribeiro, a Ribeirinha
04) Assinale a INCORRETA: Com o surgimento dos textos em prosa e novelas de cavalaria, houve uma nova classificao,
que deixou as cantigas com as seguintes caractersticas:
a) Lrico Amorosa, subdividida em cantiga de amor e cantiga de amigo.
b) Satrica, dividida em escrnio e maldizer.
c) Cantiga de Amor, onde quem fala no poema um homem, que se dirige a uma mulher da nobreza,
d) Cantiga de Amigo, onde o trovador coloca como personagem central uma mulher, procurando expressar o sentimento
feminino atravs de tristes situaes da vida amorosa das donzelas.
e) Cantigas de escrnio e de maldizer , textos laudatrios sobre as pessoas e os costumes da poca com produo satrica e
maliciosa.
05) Assinale o INCORRETO:
a) As cantigas de escrnio so crticas, utilizando de sarcasmo e ironia, feitas de modo indireto, algumas usam palavras de duplo
sentido, para que no se entenda o sentido real.
b) As de maldizer utilizam uma linguagem mais vulgar, referindo-se diretamente a suas personagens, com agressividade e com
duras palavras, que querem dizer mal e no haver outro modo de interpretar.
c) Os mais conhecidos trovadores foram: Joo Soares de Paiva, Paio Soares de Taveirs, o rei D. Dinis, Joo Garcia de
Guilhade, Afonso Sanches, Joo Zorro, Aires Nunes, Nuno Fernandes Torneol.
d) Paio Soares Taveiroos (ou Taveirs) era um trovador da primeira metade do sculo XIII, de origem provavelmente - nobre,
o autor da Cantiga de Amor A Ribeirinha, considerada a primeira obra em lngua galaico-portuguesa.
e) Dom Dinis, chamado de o Trovador, foi uma pessoa praticamente sem importncia.
06) (Fuvest) Indique a afirmao correta sobre o Auto da Barca do Inferno, de Gil Vicente:
a) intrincada a estruturao de suas cenas, que surpreendem o pblico com o inesperado de cada situao.
b) O moralismo vicentino localiza os vcios no nas instituies, mas nos indivduos que as fazem viciosas.
c) complexa a crtica aos costumes da poca, j que o autor o primeiro a relativizar a distino entre o Bem e o Mal.
d) A nfase desta stira recai sobre as personagens populares, as mais ridicularizadas e as mais severamente punidas.
e) A stira aqui demolidora e indiscriminada, no fazendo referncia a qualquer exemplo de valor positivo.
07) (Unitau) Em relao a Gil Vicente, incorreto dizer que
a) recebeu, no incio de sua intensa atividade literria, influncia de Juan del Encina.
b) sua primeira produo teatral foi "Auto dos Reis Magos".
c) suas obras se caracterizaram, antes de tudo, por serem elogios bem elaborados aos costumes portugueses..

d) suas obras surgiram para entretenimento nos ambientes da corte portuguesa.

e) seu teatro caracterizou-se por observaes satricas s camadas sociais da poca.
08) Em Farsa de Ins Pereira (1523), Gil Vicente apresenta uma donzela casadoura que se lamenta das canseiras do trabalho
domstico e imagina casar-se com um homem discreto e elegante. O trecho a seguir a fala de Lato, um dos judeus que foi em
busca do marido ideal para Ins, dirigindo-se a ela:
Foi a coisa de maneira,
tal frira e tal canseira,
frira: frieza, estado de quem est frio
que trago as tripas maadas;
maadas: surradas
assim me fadem boas fadas
fadem: predizem
que me soltou caganeira...
(VICENTE, Gil. Farsa de Ins Pereira. 22. ed. So Paulo:
para vossa merc ver
Brasiliense, 1989. p. 95.)
o que nos encomendou.
Sobre o trecho, correto afirmar:
a) Privilegia a viso racionalista da realidade por Gil Vicente, empregada pelo autor para atender as necessidades do homem do
Classicismo.
b) escrito com perfeio formal e clareza de raciocnio, pelas quais Gil Vicente considerado um mestre renascentista.
c) Retrata uma cena grotesca em que se notam traos da cultura popular, o que no invalida a incluso de Gil Vicente entre os
autores do Humanismo.
d) Sua linguagem caracterstica de um perodo j marcado pelo Renascimento, o que se evidencia pela referncia de Gil
Vicente a figuras mitolgicas clssicas, como as boas fadas.
e) Revela em Gil Vicente uma viso positiva do homem de f que se liberta da doena pelo recurso divindade.
09) Analise a figura e leia o texto a seguir.

Andreas Vesalius (1514 - 1564) In: De Humani Corporis Fabrica. Gravura 25, dos msculos. Basilia: 1543.

Naturalmente, a preocupao maior estava na representao do ser humano. A arte renascentista nunca se distanciou
demasiado dessa sua vocao antropocntrica. Nesse momento, a preocupao com a figurao da imagem humana se
concentraria na representao do corpo, percebido em toda a extenso
de sua carnalidade, suas formas, seu peso, sua textura, sua ossatura, sua musculatura, sua anatomia, enfim. (SEVCENKO,
Nicolau. O Renascimento. So Paulo: Atual, 1994. p. 62.)
Com base na imagem e no texto, considere as afirmativas a seguir.
I. Vesalius expressa na imagem uma viso idealizada de homem.
II. O artista se apia em uma concepo religiosa de homem.
III. A imagem procura reproduzir os movimentos do corpo humano.
IV. O nu se torna um tema recorrente na arte ocidental da poca.
Esto corretas apenas as afirmativas:
a) I e IV.
b) II e III.
c) III e IV.
d) I, II e III.
e) I, II e IV.
10) (PUC/RS 97/1) INSTRUO: Responder questo com base nas afirmaes sobre o nascimento da cultura moderna
associado transio do feudalismo para o capitalismo.
I A cincia procurou explicar o mundo atravs de novas teorias, fugindo s interpretaes religiosas e utilizando-se da
experimentao e observao.
II A conscincia de viverem um novo tempo levou as camadas privilegiadas, comerciantes e banqueiros, a buscarem uma
forma de governo democrtica.
III A importncia do dinheiro, de gozar os prazeres do mundo e da busca de felicidade terrena marca a passagem do
coletivismo ao individualismo.

IV A arte abandona os cnones estreitos do cristianismo medieval e ganha maior liberdade pela retomada de reflexo sobre o
homem e a natureza.
V As universidades criadas na Idade Mdia, permaneceram largamente alheias ao movimento de renovao cultural e social
europeu.
correta a alternativa:
a) I, II, III
b) I, III, IV
c) II, III, V
d) I, IV, V
e) II, III, IV
11) glria de mandar, v cobia
Dessa vaidade a quem chamamos Fama!
fraudulento gosto, que se atia
Co'uma aura popular que honra se chama!
Os versos acima, de Os Lusadas, introduzem a fala do "velho do Restelo" quando a esquadra de Vasco da Gama partia para as
ndias. Essa fala, no conjunto da obra, revela que a epopia camoniana
a) constitui o protagonista como modelo de comportamento, estruturando-se, assim, de maneira idntica epopia greco-latina.
b) representa um momento histrico em que o carter glorioso da ao pica problematizado em decorrncia do utilitarismo
mercantilista.
c) apresenta aquele tpico narrador da epopia clssica, cuja voz confirma o consenso coletivo acerca da grandiosidade da
ptria.
d) narra aes de um heri que, por sua viso crtica antecipa as questes filosficas debatidas no sculo XVII.
e) censura a ideologia medieval, por representar empecilho vontade popular de ver a ptria firmar-se como imprio
ultramarinho.
12) Leia o poema abaixo de Cames e responda:
Os bons vi sempre passar
No mundo graves tormentos;
E para mais me espantar,
Os maus vi sempre nadar
Em mar de contentamentos.
Cuidando alcanar assim
O bem to mal ordenado,
Fui mau, mas fui castigado:
Assim que, s para mim
Anda o mundo concertado.
Quanto estrutura, podemos dizer que :
a) uma oitava decasslaba
b) uma dcima decasslaba
c) um soneto em medida velha
d) uma dcima em medida velha
e) uma oitava com dois quartetos e dois tercetos
As questes de 13 e 14 referem-se ao Canto V de Os Lusadas (1572), de Lus Vaz de Cames (1524/5?-1580).
XXXVII
XXXVIII
Porm j cinco sis eram passados
To temerosa vinha e carregada,
Que dali nos partramos, cortando
Que ps nos coraes um grande medo.
Os mares nunca de outrem navegados,
Bramindo, o negro mar de longe brada,
Prosperamente os ventos assoprando,
Como se desse em vo nalgum rochedo
Quando ua noite, estando descuidados
- Potestade disse sublimada,
Na cortadora proa vigiando,
Que ameao divino ou que segredo
Ua nuvem, que os ares escurece,
Este clima e este mar nos apresenta,
Sobre nossas cabeas aparece.
Que mor cousa parece que tormenta?
(CAMES, Lus Vaz de. Os Lusadas. 4. ed. Porto: Editorial Domingos Barreira, s.d. p. 332.)
13) H, na passagem selecionada, o registro de mudana no cenrio. Trata-se do prenncio de agouros a serem efetivados:
a) Pelo velho do Restelo, encolerizado frente excessiva vaidade do povo portugus.
b) Pelos mouros, inconformados com as sucessivas conquistas dos portugueses.
c) Pelo velho do Restelo, irritado diante de tantas glrias relatadas por Vasco da Gama.
d) Pelo gigante Adamastor, irritado com o atrevimento do povo portugus a navegar seus mares.
e) Pelo promontrio Adamastor, maravilhado com a tecnologia nutica dos portugueses.
14) Nos quatro ltimos versos da estrofe de nmero XXXVIII fazem-se presentes as palavras:
a) Da temerosa e carregada nuvem que surgira repentinamente no cu.
b) Do negro mar que batia num rochedo, irritado com as conquistas portuguesas.

c) De Baco, deus protetor dos mouros, que se viam inconformados com as conquistas portuguesas.
d) De Paulo da Gama, presente entre os tripulantes da nau chefiada por seu irmo.
e) De Vasco da Gama, heri portugus a liderar embarcaes rumo s ndias.
15) Leia os textos que seguem.
Texto I
Mar portugus
mar salgado, quanto do teu sal
So lgrimas de Portugal!
Por te cruzarmos, quantas mes choraram,
Quantos filhos em vo rezaram!
Quantas noivas ficaram por casar
Para que fosses nosso, mar!
Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma no pequena.
Quem quer passar alm do Bojador
Tem que passar alm da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele que espelhou o cu.
Fernando Pessoa
Texto II
Em to longo caminho e duvidoso
Por perdidos as gentes nos julgavam,
As mulheres coum choro piedoso,
Os homens com suspiros que arrancavam.
Mes, esposas, irms, que o temeroso
Amor mais desconfia, acrescentavam
A desesperao e frio medo
De j nos no tornar a ver to cedo."
Cames
A partir dos trechos e de seus conhecimentos de Os Lusadas, assinale a alternativa incorreta.
a) O texto II pertence ao episdio O velho do Restelo, de Os Lusadas, em que Cames indica uma crtica s pretenses
expansionistas de Portugal, nos sculos XV e XVI.
b) Apesar das diferenas de estilo, tanto o texto de Cames quanto o de Fernando Pessoa indicam uma mesma idia: a de que o
carter herico das descobertas martimas exige e justifica riscos e sofrimentos.
c) O fato de Cames, em Os Lusadas, lanar dvidas sobre a adequao das conquistas ultramarinas o assunto principal do
poema contrape-se ao modelo clssico da epopia.
d) Ainda que abordem uma mesma circunstncia histrica e ressaltem as mesmas reaes humanas, o texto de Fernando Pessoa
e o episdio O velho do Restelo chegam a concluses diferentes sobre a validade das navegaes portuguesas.
e) Os dois textos referem-se aos sofrimentos que a expanso martima portuguesa provocou.
GABARITO:
1) C
2) A
3) A
4) E
5) E
6) E
7) C
8) C
9) C
10) B
11) B
12) D
13) D
14) E
15) B