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La primera caracterstica que podemos enunciar es que la poesa moderna

(desde Charles Baudelaire hasta nuestros das) no tiene un espritu didctico,


es decir, poemarios como Las flores del mal o Trilceno poseen como uno de
sus objetivos centrales ensear valores o actitudes al lector. En ese sentido, se
aleja del principio de Horacio de unir lo agradable a lo til [1] . Para propugnar
una escritura sugerente que jams subestima la capacidad interpretativa del
lector.
Un segundo rasgo constituye el hecho de que el poeta moderno es siempre un
operador de lenguaje y, en consecuencia, manifiesta una actitud crtica. Vale
decir, al manipular el lenguaje el poeta revela una conciencia crtica en relacin
con la relectura de la tradicin literaria. Esta particularidad que ya haba
aparecido anteriormente (por ejemplo, en la literatura de la Edad de Oro con
Gngora o Quevedo), se intensifica en el contexto de la modernidad. En otras
palabras, el poema moderno est hecho con palabras dispuestas en un orden
determinado y no tanto con ideas; por eso, el texto potico no admite una
parfrasis empobrecedora sino una lectura que ponga de relieve la autonoma
del discurso literario.
Una tercera particularidad radica en el papel del significante en la poesa
moderna. All, el significante tiene una cierta autonoma en relacin con el
significado, fenmeno que se evidencia en las jitanjforas, en los caligramas o
en los poemas donde el componente fonolgico adquiere importancia sin
remitir directamente a un determinado significado. En algunos casos, los
poetas crean nuevos significantes: "altazor", "trilce", por ejemplo. As se
cuestiona una racionalidad utilitarista que reduce el lenguaje al de mero
instrumento comunicativo y que empobrece, por lo tanto, su riqueza fonolgica
o expresiva.
Este trabajo con el significante nos lleva a una cuarta caracterstica: la
especializacin, en el mbito de la modernidad, del trabajo del creador. No
cabe duda de que hay muy importantes antecedentes: Gngora, verbigracia,
era un especialista y conocedor de su arte. Sin embargo, la modernidad implic
un sostenido proceso de especializacin del trabajo que influy en el campo de
la poesa. El poeta se convierte en un especialista, pues domina el ritmo, la
mtrica, la disposicin grfica, la prosodia, etc. Rubn Daro y Stphane
Mallarm son ejemplos muy claros de este proceso
El quinto rasgo se puede expresar de la siguiente forma: hay una tendencia al
cruce de gneros y de estructuras en la poesa moderna. Tenemos poesa
"teatral" (T.S. Eliot), poemas en prosa (Rimbaud), poesa polifnica (Pound,
poetas beatniks), caligramas (Apollinaire, Huidobro), escritura prosasta (grupo
Hora Zero en el Per), poemas elaborados a partir de un collage de citas ("En
defensa de Csar Vallejo y los poetas jvenes", de Antonio Cisnerosn [2] textos
cercanos al panfleto poltico-partidario (Canto general, de Neruda), entre otras
posibilidades.

La sexta particularidad la tomamos de Estructura de la lrica moderna, de Hugo


Friedrich. En efecto, l habla de la disonancia de la poesa moderna[3]. En
otras palabras, el poema en el contexto de la modernidad manifiesta una cierta
tendencia al hermetismo (Rimbaud, Mallarm, Vallejo, Eguren, Adn, por
ejemplo) y a la oscuridad deliberada. Disonancia quiere decir, en este caso,
que se une el hechizo a lo ininteligible. Por consiguiente, el texto potico gusta
y "hechiza" al lector, pero este ltimo no puede fcilmente descifrar el sentido
del mismo. Pareciera que la significacin del poema se escapara y se resistiera
al
proceso
de
desambiguacin.
La sptima caracterstica ha sido sugerida por Umberto Eco[4] y consiste en
que el poema moderno formula la potica de la obra abierta porque presupone
un lector activo que construya la significacin discursiva y sea un libre
ejecutante que llene los vacos dejados por el texto potico. El poema moderno
no es una obra cerrada sino que posibilita que el lector se autoasuma "como un
sujeto que realiza una improvisacin creadora de 'infinitas' posiblidades de
significacin".[5]

Indudablemente, estas siete caractersticas no se cumplen en todos los poetas


desde Baudelaire hasta nuestros das, pero pueden servir de punto de partida o
de hiptesis para una reflexin sobre la poesa moderna.

NOTAS
[1]. "Los poetas quieren ser tiles o deleitar o decir a la vez cosas agradables y
adecuadas a la vida. Cualquier precepto que se d, que sea breve, para que
los espritus dciles capten las cosas dichas de una forma concisa y las
retengan con facilidad". Aristteles [y] Horacio. Artes poticas. Madrid, Taurus,
1992; p. 140.
[2]. Cisneros, Antonio. Poesa reunida. Lima, Editora Per, 1996; p. 111. Se
trata de un poema de Agua que no has de beber (1971).
[3]. Cf. Friedrich, Hugo. Estructura de la lrica moderna. Barcelona, Seix Barral,
1974.
[4]. Cf. Eco, Umberto. Obra abierta. Mxico, Ed. Origen/Planeta, 1985.
[5]. Fernndez Cozman, Camilo. Las huellas del aura. La potica de J.E.
Eielson. Lima-Berkeley, Latinoamericana Editores, 1996; p. 88. (Se trata de una
parfrasis de las ideas de Eco). En este libro desarrollo con mayor detalle la
potica de la obra abierta.