www.turicollura.

com

Caderno de

n.5

H A R MO N I A

Por Turi Collura

A ANLISE MUSICAL
No mbito da msica popular, ao falarmos de anlise musical, estamos nos referindo:
1) anlise harmnica
2) anlise da forma musical

A anlise harmnica busca as relaes entre os acordes, o(s) centro(s) tonal(is), as

funes dos acordes, modulaes, tonicizaes, relaes entre escalas e acordes, etc.
Tudo isso a partir da tonalidade da msica (quando essa for tonal, o que representa,
em mdia, o 99% de nossa experincia, no dia a dia).
A anlise da forma musical remete a dois tipos de atividades:
a) de modo geral, se refere ao exame de elementos contidos em uma determinada
msica, como equilbrio, lgica e unidade musical (conceitos aplicveis tanto melodia,
assim como harmonia, aos elementos rtmicos e de dinmica de uma msica). Neste
sentido, a forma musical nos remete a uma idia de complexidade; por exemplo, no
falamos de forma nos referindo a uma nota s ou a poucos compassos; precisamos,
por exemplo, de mais notas para criar formas meldicas, motivos e frases que formem
perodos musicais. A expresso forma musical, ento, se refere organizao lgica
e coerente do discurso musical, da fraseologia musical assim como do contexto geral
da obra. Por exemplo, a anlise meldica pode ser considerada no que diz respeito
sua composio em frases, semifrases, perodos, etc, como mostra a imagem abaixo:

www.turicollura.com

Caderno de

n.5

H A R MO N I A

Ou, ainda, podemos fazer a anlise meldica em sua relao com a harmonia. Estudaremos isso mais frente.
b). De modo especfico, a palavra forma se refere estrutura da msica, ao seu
nmero de compassos e sua articulao em sees (por exemplo A, A, B, A), aos
ritornelos, smbolos de repeties, coda, etc. Podemos chamar isso de forma estrutural.
Aprenderemos, em nossos estudos, a analisar e a entender, tanto a harmonia, assim
como a forma estrutural de uma msica.

Aqui concentraremos nossa ateno na anlise harmnica.

A Anlise Harmnica
Consideraes tericas iniciais.
Dissemos que a anlise harmnica busca entender as relaes entre os acordes, isolar
os centros tonais, as modulaes, etc. Para isso, no nosso contexto, seguiremos a linha
da anlise desenvolvida nos EUA no sculo XX, e que se aplica msica popular.
Schoenberg, assim como Diether de la Motte, nos alertam para o fato de que as regras harmnicas e compositivas, assim como seus ideais estticos, so algo mutvel
no tempo. Na metodologia de anlise que conduziremos aqui, baseada nas cifras
dos acordes, no nos interessaremos pela conduo de vozes. Ou seja, a anlise das
progresses dos acordes estudada de forma independente das regras tradicionais de
escrita/composio musical, tais como proibies de quintas e oitavas paralelas etc.
Vamos prtica:
Aprendemos j o significado de dois sinais importantes, usados na anlise musical:
a) a seta
que se encontra no movimento V7 - I. Esta resume, em si, duas
caractersticas principais (completar o texto):


1) relao de _______________________ entre as fundamentais dos acordes;

2) resoluo de ______________.

b) o colchete

que se encontra no movimento IIm7 - V7, que indica:

1) uma relao Subdominante - _________________ entre os dois acordes;

2) relao de _______________________ entre as fundamentais dos acordes.

www.turicollura.com

Caderno de

n.5

H A R MO N I A
Uma primeira anlise musical

Como reconhecer o tom de uma msica, ao olhar para a sua partitura?

Ao contrrio do que pode parecer, no o primeiro acorde da msica que estabelece
o seu tom, mas sim o ltimo! Experimente: sempre ter uma cadncia V-I ou II-V-I, ou
IV-I no final de uma msica tonal, e esse I grau ser, com enorme probabilidade, o que
indica o seu tom!! Teremos, daqui em diante, vrias oportunidades para nos depararmos com essa constatao.

Outra coisa importante a ser observada que, estabelecido o tom de uma msica, ela
pode conter alguns tons secundrios, pequenas modulaes, que provisoriamente se
estabelecem e se comportam como se fossem o tom principal. Observamos um primeiro
caso simples:
AFINANDO
R:

IIm7

D:

IIm7

Sib:

IIm7

R:

IIm7

V7

I7M

V7

I7M

V7

V7

I7M

I7M

I7M

I7M

IV7M

I7M

(O udio em mp3 referente msica se encontra no livro Improvisao: prticas criativas para a composio
meldica na msica popular, Vol. 1, Ed. Irmos Vitale).

www.turicollura.com

Caderno de

n.5

H A R MO N I A

A composio apresentada est na tonalidade de R Maior (olhe para os ltimos

acordes: temos uma cadncia II-V-I nessa tonalidade). Os primeiros quatro compassos
da msica apresentam a primeira frase meldica, que se desenvolve sobre a cadncia
II-V-I da tonalidade. Nos quatro compassos sucessivos, a frase meldica se transpe
uma segunda maior abaixo, acompanhada pelos acordes: os dois acordes Dm7 - G7
estabelecem um tom provisrio: D maior.

Observe que, onde comea a se estabelecer o novo tom (no compasso 5) colocamos
aquela indicao D: A partir dessa indicao, a anlise funcional se refere a essa
tonalidade provisria.
Logo, na terceira linha, um novo movimento II - V, composto pelos acordes Cm7 - F7,
estabelece outro tom provisrio: Si bemol, devidamente indicado no compasso 9.
Observamos que o acorde Eb7M o quarto grau desse tom.
Os ltimos quatro compassos reestabelecem o tom principal.
Podemos observar que a composio se baseia exclusivamente em clichs harmnicos
II-V-I. H muitas msicas baseadas (exclusivamente ou predominantemente) nesse clich harmnico. Vejamos, por exemplo, a msica Tune Up de Miles Davis.

EXERCCIOS
1) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Balano Zona Sul (Tito
Madi). Aps os primeiros compassos, ignoramos aqui a melodia. No momento, nosso
interesse reside no elemento harmnico, portanto na sequncia dos acordes.
(Por enquanto ignore os acordes contidos dentro dos retngulos. Sua funo ser explicada sucessivamente).

C7

C7M

F7M

Dm7 G7 C7M

F6

C7M

Am7

Dm7 G7 C7M Dm7

D7

D7

Em7

F7M

Dm7

* Copyright by EDITORA IMPORTADORA MUSICAL FERMATA DO BRASIL LTDA. So Paulo.

Gm7

G7

www.turicollura.com

Caderno de

n.5

H A R MO N I A

2) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Maria Ningum (Carlos

Lyra).
(Por enquanto ignore os acordes contidos dentro dos retngulos).
L:

D:

F:

Copyright by EDITORA DE MSICA LYRA LTDA.

Av. Anglica 501/206 - So Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

Na prxima pgina o gabarito das anlises harmnico-funcionais.

www.turicollura.com

Caderno de

n.5

H A R MO N I A

1) Anlise harmnico-funcional da msica Balano Zona Sul (Tito Madi).

D:

I7M
C7M

-----
C7

IV7M
F7M

IIm7 V7 I7M
Dm7 G7 C7M

IV6
F6

I7M
C7M

IIm7 V7 I7M IIm7

Dm7 G7 C7M Dm7

VIm7
Am7

-----
D7

IIIm7
Em7

------
D7

IV7M
F7M

IIm7
Dm7

----Gm7

V7
G7

Copyright by EDITORA IMPORTADORA MUSICAL FERMATA DO BRASIL LTDA. So Paulo.

2) Fazer a anlise harmnico-funcional do trecho da msica Maria Ningum (Carlos

Lyra).

L:

D:

I7M

IIm7

VIm7

I7M

IIm7

V7

VIm7

V7

I7M

IIm7

V7

I7M F: IIm7

---------

IIm7

I7M

VIm7

V7

IIm7

I7M

V7

I7M

Copyright by EDITORA DE MSICA LYRA LTDA.

Av. Anglica 501/206 - So Paulo - Brasil. Todos os direitos reservados.

V7

-------------

_____

www.turicollura.com

Caderno de

n.5

H A R MO N I A

Os Cadernos de Harmonia fazem parte do

material didtico utilizado nos cursos,
oficinas e workshops por Turi Collura.
So divulgados pela internet, atravs do site
www.turicollura.com com o objetivo de favorecer
o conhecimento de alguns tpicos musicais
(teoria e exerccios) de grande interesse
por parte da comunidade de msicos
e estudantes de msica.
Mande suas sugestes, pedidos, colaboraes,
para o endereo: info@turicollura.com
2013 - Creative Commons 3.0

www.turicollura.com
Curso online; Curso de piano online; Piano popular; Piano Bossa Nova; Harmonia e Improvisao; Mtodo de msica; Ensino de msica; Escola de msica; Samba, Jazz, Blues, Chorinho. Curso
online de msica. Piano online. Aulas de piano; Piano Bossa Nova; Mtodo de improvisao; Teoria musical.