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Iniciacin a la actuacin
escnica
Autor: Hernan Olaechea

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Presentacin del curso


La actuacin suele ser el proceso de investigacin personal que hace el actor para
descubrir a un futuro personaje a representar. Este proceso comienza desde una
interiorizacin para conocer el principio de dicho personaje y traerlo desde lo ms
profundo y transformarlo en un personaje integrado.
Curso dirigido a personas que desean iniciarse en el mundo de la actuacin para
teatro, cine o televisin. En l se describen los elementos ms importantes a tener
en cuenta para desarrollar una actuacin artstica profesional.

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1. La actuacin
Es una actividad artstica fascinante que nos reta a representar diferentes
personajes, con sus respectivas personalidades, caracteres, gustos, conflictos,
decisiones, etc.
Esta actividad surge en el desarrollo cultural de todos los pueblos a partir del juego,
la fiesta, el culto y la milicia; y se concreta de manera ms tcnica en lo que hoy
conocemos como TEATRO. El Teatro se desarrolla a lo largo de los aos y ahora
cuenta con una historia rica (investigar sobre Historia del Teatro), y diferentes
escuelas y tendencias.
Ms adelante surge el CINE, y la actuacin pasa de una experiencia presente a una
transmisin diferida por medio de imgenes grabadas en un film. Lo que
actualmente est dejando paso a la grabacin de tipo digital. La actuacin en cine
supondra nuevos retos para el actor. Se pierde el contacto directo con el pblico, se
gana el tener obras registradas y una nueva expresividad.
Ms adelante surge la TELEVISIN y el VIDEO. Con lo que la actuacin tiene una
nueva posibilidad de llegar a ms pblico. Lo cual se ha visto potenciado con el
servicio de "cable".
De esta manera, la vida moderna casi no se puede imaginar sin su ingrediente de
ficcin a travs de series, novelas, pelculas, etc. con un basto contenido de
temticas, de estilos, de estructuras dramticas, etc. pero en los que hay un
elemento infaltable: El Actor.
Escuela de Experimentacin Escnica
Prof. Hernn Olaechea
escexpesc@hotmail.com

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2. El actor
El actor es el ejecutante en la actuacin. l mismo es el intrprete y el
instrumento. Como intrprete debe comprender al personaje que interpreta. Como
instrumento debe prepararse para la representacin.
El actor, presta su voz, su cuerpo y sus emociones al personaje que representa.
Por lo que su preparacin debe ser integral.
Un buen actor se desarrollar en diferentes aspectos:
a. Lo Intelectual: estudio de su arte y sus personajes.
b. Lo Emocional: aprendediendo a hacer surgir una gama de emociones,
sensaciones y sentimientos a voluntad.
c. Lo Corporal: expresividad a travs de la presencia, la mirada, el gesto, el ademn,
el movimiento y el desplazamiento.
d. Lo Vocal: expresividad a travs de la palabra, el tono, las inflexiones, el volumen.
e. Lo Relacional: comunicacin especial que desrrolla con su equipo de trabajo, con
sus compaeros de escena y con el pblico.
Escuela de Experimentacin Escnica
Prof. Hernn Olaechea
escexpesc@hotmail.com

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3. Los elementos constitutivos


Para que se produzca el hecho actoral, la representacin, es necesario contar con un
mnimo de elementos constitutivos. Si falta uno de ellos, sera imposible la
experiencia actoral.
1ro. El actor: Como hemos mencionado, el actor es el intrprete y el instrumento de
la actuacin sin el cual es imposible que se produzca la representacin.
2do. El espectador: Es necesario que por lo menos se presente un observador de la
representacin quien ser el receptor de la interpretacin (y har tambin su propia
interpretacin mental), sin el cual la accin slo sera un juego solitario del actor.
3ro. La accin: Es la unidad mnima de la representacin, la suma de
acciones constituirn cuadros, escenas y actos que conformarn una obra teatral,
cinematogrfica o televisiva.
4to. La comunicacin: La actuacin es un hecho comunicativo que se expresa a
travs del lenguaje verbal y no verbal, creando una composicin que en mayor o
menor grado sealar un mensaje claro o se dejar a la interpretacin del
espectador.
Estos seran los elementos bsicos para que se logre una representacin. A ellos se
suma el aporte de otros elementos como son el vestuario, la escenografa, las luces,
los equipos tcnicos, etc.
Algunas veces, el mismo actor fungir`de dramaturgo y de director, otras estos roles
los tomarn diferentes personas.

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4. Las aplicaciones
La actuacin tiene una serie de aplicaciones. En el mundo griego se sealaba como
propsito, el logro de la CATARSIS en el espectador. Una especie de purificacin
sicolgica que experimentaba el pblico a travs de una identificacin con el
personaje y la accin representados.
Actualmente, se utiliza la actuacin como medio de expresin, de comunicacin,
de diagnstico, de terapia, de pedagoga y de tcnica. Y no tiene limitaciones de
edad, sexo, cultura, raza, presupuesto, etc.
Conocer la tcnica de la actuacin va ser de utilidad en cualquier contexto, sea
artstico o comercial, social, poltico o religioso.
Cada contexto y sus respectivos cultores, se diferenciarn por el uso que hagan de
la actuacin, segn el propsito, las tendencias y los estilos que les guen a tomar
uno u otro camino de expresin, que a su vez influir en los formatos usados y en
los diferentes tipos de preparacin y entrenamiento de los actores.

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5. Los ensayos (I)


Para llegar a realizar una representacin que sea convincente, es necesario
programar una serie de ensayos que permitan al actor interpretar al personaje y sus
acciones en el mejor nivel posible.
En teatro, el entrenamiento y los ensayos llegan a su mxima expresin. En la
representacin, el actor no tendr otra oportunidad para repetir su accin delante
de su pblico, por lo que debe realizar su interpretacin de manera "perfecta".
En cine, los ensayos deben llegar al nivel en el cual la cmara, con todos sus
recursos, pueda captar el sentimiento y la idea de una determinada accin. Con la
ventaja de poder hacer muchas grabaciones y escoger la mejor, lo mismo como en
televisin.
En televisin, por la rapidez con que se trabaja, los ensayos son bastante cortos.
Inclusive, la mayora de veces se restringen a unos momentos antes de la grabacin.
Sea cual fuere el contexto, los ensayos son una responsabilidad personal y grupal,
de todos los que participan de una obra.

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6. Los ensayos (II)


En general, existen seis tipos de ensayo que se deben tener en cuenta en una
programacin:
a. Ensayo de juegos: Es la manera de "calentar" al actor para que vaya entrando en
el mundo del personaje, sus acciones y la historia a contar. As como en la relacin
con sus compaeros, que tambin tienen sus respectivos personajes.
b. Ensayo con texto: Es el que permite interpretar correctamente todo lo referido al
lenguaje verbal, reconociendo el subtexto (intenciones e intensidades) a expresar en
cada dilogo o monlogo.
c. Ensayo de investigacin: Es con el que descubrimos diferentes posibilidades de
interpretacin, para probarlas, profundizarlas y definirlas.
d. Ensayo de construccin de personaje: Es el que ayuda al actor a internalizar en
la sicologa y expresividad del personaje a intepretar.
f. Ensayo tcnico: Es en el que se trabaja para coordinar todo lo externo al actor
(equipos para luces, sonido, efectos, escenografa).
g. Ensayo general: Es el ensayo en el que se probar la representacin tal cual la
observarn los espectadores, y del que surgirn las correcciones finales.
Optimamente, se deberan programar varias veces cada uno de estos tipos de
ensayo.

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7. Participacin y estudio
La actuacin es todo un mundo de experiencias y posibilidades. Y para poder
entenderla en toda su dimensin es menester disfrutarla y practicarla, segn los
gustos, preferencias y propsitos personales.
Espero que este curso motive el desafo de seguir profundizando en este tema y en
esta prctica. Primero, como buen observador, espectando teatro, cine y televisin
de todo tipo. Considerando lo que resulta y lo que no resulta. Identificndonos con
ciertas temticas y estilos. Y leyendo mucho. Segundo, como practicante,
ingresando a un taller, a un grupo o a una escuela dramtica.
Ser interesante ahondar en temticas y cursos relacionados como dramaturgia,
libretos, guiones, cmara, luminotcnia, etc. Adems, historia del teatro, cine y
televisin, sus tcnicas, sus representantes, tanto actores, como directores,
dramaturgos, etc.
Para finalizar, enlisto algunos nombres que me parece son de estudio obligado en lo
que respecta a la actuacin moderna:
Constantin Stanislavski (1863-1938)
Vsevolod Meyerhold (1874-1942)
Max Reinhardt (1873-1943) y el Expresionismo.
Antonin Artaud (1896-1948)
Serguei Mijailovich Eisenstein (1898-1948)
Bertolt Brecht (1898-1956) y Erwin Piscator (1893-1966)
Jerzy Grotowski (1933-1999)
Broadway y Hollywood
El New York Actors Studio
Espero que este curso les haya servido y estoy a su disposicin para cualquier
consulta.
Escuela de Experimentacin Escnica
Prof. Hernn Olaechea
escexpesc@hotmail.com