Cinema Fora da Lei

Manifesto de Rogrio Sganzerla

1 Meu filme um far-west sobre o III Mundo. Isto , fuso e mixagem de vrios
gneros. Fiz um filme-soma; um far-west mas tambm musical, documentrio, policial,
comdia (ou chanchada?) e fico cientfica. Do documentrio, a sinceridade (Rossellini);
do policial, a violncia (Fuller); da comdia, o ritmo anrquico (Sennett, Keaton); do
western, a simplificao brutal dos conflitos (Mann). 2 O Bandido da Luz Vermelha
persegue, ele, a polcia enquanto os tiras fazem reflexes metafsicas, meditando sobre a
solido e a incomunicabilidade. Quando um personagem no pode fazer nada, ele
avacalha. 3 Orson Welles me ensinou a no separar a poltica do crime. 4 Jean-Luc
Godadrd me ensinou a filmar tudo pela metade do preo. 5 Em Glauber Rocha conheci
o cinema de guerrilha feito base de planos gerais. 6 Fuller foi quem me mostrou como
desmontar o cinema tradicional atravs da montagem. 7 Cineasta do excesso e do
crime, Jos Mojica Marins me apontou a poesia furiosa dos atores do Brs, das cortinas e
runas cafajestes e dos seus dilogos aparentemente banais. Mojica e o cinema japons
me ensinaram a saber ser livre e ao mesmo tempo acadmico. 8 O solitrio Murnau
me ensinou a amar o plano fixo acima de todos os travellings. 9 preciso descobrir o
segredo do cinema de Lus poeta e agitador Buuel, anjo exterminador. 10 Nunca se
esquecendo de Histchcock, Eisenstein e Nicholas Ray. 11 Porque o que eu queira
mesmo era fazer um filme mgico e cafajeste cujos personagens fossem sublimes e
boais, onde a estupidez acima de tudo revelasse as leis secretas da alma e do corpo
subdesenvolvido. Quis fazer um painel sobre a sociedade delirante, ameaada por um
criminoso solitrio. Quis dar esse salto porque entendi que tinha que filmar o possvel e o
impossvel num pas subdesenvolvido. Meus personagens so, todos eles, inutilmente
boais alis como 80% do cinema brasileiro; desde a estupidez trgica do Corisco
bobagem de Boca de Ouro, passando por Z do Caixo e pelos prias de Barravento. 12
Estou filmando a vida do Bandido da Luz Vermelha como poderia estar contando os
milagres de So Joo Batista, a juventude de Marx ou as aventuras de Chateaubriand.
um bom pretexto para refletir sobre o Brasil da dcada de 60. Nesse painel, a poltica e o
crime identificam personagens do alto e do baixo mundo. 13 Tive de fazer cinema fora
da lei aqui em So Paulo porque quis dar um esforo total em direo ao filme brasileiro
liberador, revolucionrio tambm nas panormicas, na cmara fixa e nos cortes secos. O
ponto de partida de nossos filmes deve ser a instabilidade do cinema como tambm da
nossa sociedade, da nossa esttica, dos nossos amores e do nosso sono. Por isso, a cmara
indecisa; o som fugidio; os personagens medrosos. Nesse Pas tudo possvel e por isso
o filme pode explodir a qualquer momento.

Rogrio Sganzerla