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Os segredos para desenvolver sua tcnica

Este modo tem por inteno desenvolver a tcnica e o raciocnio do guitarrista, com
padres, licks, idias e aplicao,
mas principalmente, fazer com que o aluno entenda e possa ele mesmo desenvolver e criar
seu prprio estilo musical, espero que este curso possa ser de muito proveito e possamos
assim juntos, crescer musicalmente e pessoalmente.

Tcnica
Ligados
Existem duas maneiras de se executar os ligados, chamados HAMMER-ON e PULL-OFF, que consitem em fazer a nota soar, sem
atacar as notas com a palheta, ou seja, um ataque feito com a propia mo esquerda. Vejamos:
HAMMER-ON (martelada); PULL-OFF

Esta umas das tcnicas mais utilizadas no repertrio guitarristico, presente em praticamente em 100% das musicas por ai a fora.
Necessitamos porm, de uma boa resistncia e fora na mo esquerda para desenvolver esta tcnica. Mas no se esquea de tomar
cuidado com sua sade ao desenvolver esta tcnica, nunca passe dos seus limites, e sempre aquea entes de tocar.

HAMMER-ONS

Exerccios.

Bom, aqui comea a ralao, nenhum exerccio aqui proposto deve de imediato, ser feito em uma velocidade muito alta, deve-se
primeiro, entender os padres, tanto na parte rtmica como em sua parte meldica, isso ser muito importante para a aplicao dos
mesmos futuramente.
1)cromatismo

O brao da guitarra com o desenho do padro, nos ajuda


a entender o espao que o exerccio ocupa, e assim
teremos uma melhor viso e conseqentemente, a
aplicao ser mais precisa.

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2) sobre a escala maior

ex3. sobre a penta m7.

ex.4 sobre a penta blues m7.

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ex5. saltos sobre ecala maior.

PULL-OFFS
A tcnica de pull-off exige muito da mo esquerda, por isso, o ideal que se faa bem lento, dando ateno em cada troca de dedo.
Uma boa dica : no ex1. perceberemos que a primeira nota a se toca a nota D, na 8casa da 1 corda, pois bem, para se ter uma
melhor xito, faa da seguinte forma, ao retirar o dedo 4 da casa 8, no tire simplesmente o dedo, e sim puxe-o para baixo, faa isso de
dedo para dedo, de maneira lenta e concentrada.
Ex1.Cromatismo.

ex2. sobre a escala maior.

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ex3. sobre a penta m7.

ex4. sobre a penta blues m7.

ex4. saltos sobre a escala maior.

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HAMMER-ON + PULL-OFF
1ex.cromatismo.

2ex., sobre a escala maior.

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3ex. Sobre a penta m7.

4ex .sobre a penta blues:.

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5ex.saltos sobre a escala maior.

Aplicao e licks.
A aplicao ter um conceito bsico a principio, iremos analisar a tonalidade em que a trilha esta, e em seguida aplicaremos os
exerccios propostos.

Playback
As harmonias deve estar em C, visando primeiramente a parte motora dos exemplos, atente-se em tocar no tempo, acentuando cada
primeira nota de cada tempo.
Aplicao
Poderemos utilizar trs tonalidades diferentes sobre os playbacks. Vejamos:
O acorde de C aparece em trs tonalidades diferentes.
I
II
III
IV V
VI
VII
C - Dm Em F G Am B
G-

Am Bm C D

F#

F-

Gm Am Bb - C

Dm

-Na primeira tonalidade, o acorde de C I, portando, a escala de C soaria como C jnio.


-J no segundo caso poderamos utilizar a escala de G maior, pois C IV dessa escala, soaria C ldio.
-E no ultimo caso, utilizaremos a escala de F maior, pois C o V dessa escala, soaria C mixolidio.
Percebemos ento um grande leque de aplicaes em um playback bem simples harmonicamente. Esse pensamento deve ser mantido
quando formos tocar sobre outras harmonias, se desejarmos tirar uma sonoridade mais rica.

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Licks
Idias em oitavas:
1)lick:

si
mi

si
mi

la
re

si

la

mi

re

la
re

Sol
do

Sol
do

Sol
do

2)lick:

3) lick:

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4)lick:

5)lick:

6) joe santriane summer song:

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Independncia nos dedos

1) Exerccio:

Este exerccio no novidade para ningum, porem, ele aqui ser proposto de uma forma
diferente, iremos usar a lei do menor esforo. Na lei do menor esforo, no moveremos
nenhum dedo, seno aquele que ira tocar a prxima casa. Toque devagar.
2) ex.. Esse o exerccio L radical do guitarrista Mozart Mello.

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Depois de ter feito a primeira parte, toque a


inverso, faa com o metrnomo em um
andamento lento, e aumente gradativamente.

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Mo direita
Perceberemos que haver uma dificuldade de
se palhetar entre qualquer corda, ex.. 3 corda
para baixo 4 corda para cima. Essa pequena

pea tem por objetivo, sanar essa nossa


deficincia.

Observe que a palheta fica sempre por dentro das cordas.


Pentatnica blues
A pentatonica menor blues, ou penta menor blue, a escala pentatonica menor mais a 4
aumentada, ou seja, na escala pentatonica de Am, teremos as notas:
penta menor:
I

III

IV

penta blue
V

Blue
note

VII

III

IV

IV#

VII

A C

D#

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b lue note

b lue note

A nota blue, no uma boa nota para repouso, ou seja, no devemos permanecer por muito tempo
sobre ela, pois a sonoridade no nada agradvel. Porem uma excelente ferramenta de passagem,
ou seja, para ligar idias, ou ate mesmo, criar uma sonoridade diferente.
Aplicao.
Ainda sobre os playbacks em C maior, iremos ver e analisar alguns parmetros para a utilizao
dessa escala.
Vejamos:
Podemos, em qualquer tonalidade, partir do I (isso mesmo, ser um choque de teras maiores e
menores, mas dar uma sonoridade bem interessante) II, III e VI graus, ou seja, de todos os
graus menores de uma tonalidade.
pe nta
Cm

Pe nta
Dm

Pe nta
Em

Pe nta
Am

I II III IV V VI VII
C Dm Em F G Am B
Olhando por esse ponto vista, teremos ento um grande espao pelo brao da guitarra para aplicarmos a escala
pentatonica, uma grande escala que nos proporcionara uma ampla viso do brao, e uma fluncia
muito maior por ele, pois s ser preciso que modulemos a mesma escala apartir de outras notas.
Vejamos:

Pe nta b lue pe nta b lue Pe nta b lue


Cm
Am
Dm

Pe nta b lue
Em

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Harmonia
1)Localize quais so as escalas em que os seguintes acordes aparecem.
(obs: lembre-se que cada acorde aparece em somente 3 tonalidades diferentes).
D:
1 tom2 tom3 tom-

Bb:
1 tom2 tom3 tom-

Eb:
1 tom2 tom3 tom-

E
1 tom2 tom3 tom-

F:
1 tom2 tom3 tom-

C#
1 tom2 tom3 tom-

G#:
1 tom2 tom3 tom-

Gb
1 tom2 tom3 tom-

A:
1 tom2 tom3 tom-

Gb
1 tom2 tom3 tom-

Sistema 5
A idia do sistema 5, fazer com que o musico enxergue os acordes ou desenhos de escalas e arpejos, em 5
regies do brao da guitarra.
Se observarmos o seguinte exemplo, iremos ver que teremos vrias notas iguais em 8s diferentes.Vejamos.

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Analisando os acordes, perceberemos que teremos os chamados desenhos de acordes, que sero os desenhos de
C, A, G, E, D.
Vejamos como fica com o acorde de C. T 3 5

Formato de C:
Formato de G:
T

3
T

5
3

5
T
3

Formato de A:
5
T
3

Formato de E:

5
T

Formato de D:
T
T

5
3

Percebemos com isso que os acordes de F e B, so acordes que partem dos


desenhos de E e A respectivamente.
Seguindo este raciocnio perceberemos que tenho 5 formatos para cada acorde,
Tentemos fazer o acorde de C em suas 5 posies.

Formatos menores: T 3m 5
Formato de Cm:
T

( com o acorde de C).

3m

formato de Am:

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5
T

T
3m

formato de Gm:
T
3m

5
T

formato de Em:
5
T

3m

5
T

formato de Dm:

T
5
T

3m

Exerccios.
Toque as seguintes seqncias em 5 regies diferentes.
1) C / G / F ://
2) D / Em / A ://
3) E / B / Cm://
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4) Dm / F / A://

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