Flamenco

Para otros usos de este trmino, vase Flamenco (desambiguacin).

El flamenco

Nombre descrito en las Listas del patrimonio cultural inmaterial

La bailaora Beln Maya.

Espaa

Pas
Tipo

Cultural inmaterial

Criterios

R1, R2, R3, R4 y R5

N. identificacin

00363

Regin

Europa y Amrica del Norte

Ao de inscripcin

2010 (V sesin)

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Flamenco

Orgenes

Msica y danza de

musicales

Andalucatransformada por la
idiosincrasia del pueblo andaluz, y de las
distintas culturas que convivan en esta
regin.

Orgenes

Andaluca

culturales

Instrument
os comunes

Voz, palmas, guitarra

otros

Popularida

Se trata del gnero popular espaol con

ms repercusin internacional

Fecha de

Finales del siglo XVIII - principios

origen

del siglo XIX

Derivados

Nuevo flamenco, Flamenco

Chill,Flamenco House

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El flamenco es un estilo de msica y danza propio de Andaluca, Extremadura y Murcia.

Sus principales facetas son el cante, eltoque y el baile, contando tambin con sus propias
tradiciones y normas. Tal y como lo conocemos hoy en da data del siglo XVIII, y existe
controversia sobre su origen, ya que aunque existen distintas opiniones y vertientes
ninguna de ellas puede ser comprobada de forma histrica. Aunque el diccionario de la
RAE lo asocia a la etnia gitana,1 es ms que perceptible la fusin de las distintas culturas
que coincidieron en la Andaluca de la poca. De todas las hiptesis sobre su origen la
tesis ms extendida es la que expone el origen morisco, solo que el mestizaje cultural que
por entonces se dio en Andaluca: oriundos, musulmanes, gitanos, castellanos y judos;
propici su creacin. De hecho, ya exista en la regin de Andaluca su germen mucho
antes de que los gitanos llegaran, teniendo tambin en cuenta que haba gitanos en otras
regiones de Espaa y de Europa, pero el flamenco fue nicamente cultivado por los que se
encontraban en Andaluca.2
En noviembre de 2010 la Unesco lo declar Patrimonio Cultural Inmaterial de la
Humanidad3 a iniciativa de las Comunidades autnomas de Andaluca, Extremadura y
Murcia. Adems es Patrimonio Cultural Inmaterial Etnolgico Andaluz y est inscrito en el
Inventario General de Bienes Muebles de la Regin de Murcia establecido por la Direccin
General de Bellas Artes y Bienes Culturales.

Su popularidad en hispanoamrica ha sido tal que en Guatemala, Costa Rica, Panam, El

Salvador y Puerto Rico han surgido diversas agrupaciones y academias.4 5 Su gran
difusin y estudio en Chile ha permitido incluso la aparicin de conocidas figuras
nacionales como los guitarristas Carlos Ledermann6 y Carlos Pacheco Torres, el cual
imparte una ctedra de guitarra flamenca en el Conservatorio Superior de Msica Rafael
Orozco De Crdoba.7 En Japn es tan popular que se dice que en ese pas hay ms
academias de flamenco que en Espaa.8
ndice
[ocultar]

1Etimologa
1.1Cante jondo

2Distincin entre flamenco y folclore andaluz

3Historia
o

3.1El casticismo

3.2Los cafs cantantes

3.3El antiflamenquismo de la generacin del 98

3.4La pera flamenca

3.5El nacimiento de la flamencologa

3.6Flamenco protesta durante el franquismo

3.7La fusin flamenca

3.8El nuevo flamenco

4Cante

5Toque

6Baile

7La enseanza reglada del flamenco en centros educativos

7.1Conservatorios de msica

8Palos
o

8.1Historia

8.2Clasificacin

8.2.1Alfabtica

8.2.2Segn la mtrica de la msica

8.2.3Segn la mtrica de las coplas

8.2.4Segn su origen musical

8.2.5Segn la procedencia geogrfica

8.2.6Segn la textura musical

9Palos flamencos ms bsicos

9.1Cantias

9.2Buleras

9.3Fandangos

9.4Tangos

9.5Cantes del Levante

10Lxico
o

10.1Ole

10.2Duende

11Vase tambin

12Galera de imgenes

13Notas

14Enlaces externos

Etimologa[editar]
La palabra flamenco, referida al gnero artstico que se conoce bajo ese nombre, se
remonta a mediados del siglo XIX. No hay certeza de su etimologa, por lo que se han
planteado varias hiptesis:

Manuela Carrasco, bailaora

Por paralelismo con el ave zancuda del mismo nombre: Algunas hiptesis
relacionan el origen del nombre del gnero flamenco con las aves zancudas del mismo
nombre. Una de ellas dice que el flamenco recibe esa denominacin porque el aspecto
y el lenguaje corporal de sus intrpretes recuerda a dichas aves. Marius Schneider, en
cambio, defiende que el origen del trmino puede estar en el nombre de estas aves,
pero no en su parecido con el estilo de los bailaores sino en que el modo de mi, que es
el predominante en el repertorio flamenco, se relaciona en la simbologa medieval,
entre otros animales, con el flamenco.9

Por ser la msica de los "fellah min gueir ard", los campesinos moriscos sin
tierra: Segn el notario y poltico Blas Infante, el trmino "flamenco" proviene de la
expresin andalus fellah min gueir ard () , que significa "campesino sin
tierra". Segn l, muchos moriscos se integraron en las comunidades gitanas, con las
que compartan su carcter de minora tnica al margen de la cultura dominante.
Infante supone que en ese caldo de cultivo debi surgir el cante flamenco, como
manifestacin del dolor que ese pueblo senta por la aniquilacin de su cultura. 10 Sin
embargo, Blas Infante no aporta fuente histrica documental alguna que avale esta
hiptesis y, teniendo en cuenta la frrea defensa que hizo a lo largo de su vida de
una reforma agraria en Andaluca, que paliase la msera situacin
del jornalero andaluz de su poca, esta interpretacin parece ms ideolgica y poltica
que histrica o musicolgica. No obstante, el Padre Garca Barrioso, tambin
considera que el origen de la palabra flamenco pudiera estar en la expresin rabe
usada enMarruecos fellah-mangu, que significa "los cantos de los
campesinos".11 Asimismo, Luis Antonio de Vega aporta las
expresiones felahikum y felah-enkum, que tienen el mismo significado.12

Porque su origen est en Flandes: Otro nmero de hiptesis vinculan el origen

del trmino con Flandes. Segn Felipe Pedrell el flamenco lleg a Espaa desde esas
tierras en la poca de Carlos V, de ah su nombre.13 Algunos aaden que en los bailes
que se organizaron para dar la bienvenida a dicho monarca se jaleaba con el grito
deBilale al flamenco! Sin embargo el trmino "flamenco" vinculado a la msica y al
baile surgi a mediados del siglo XIX, varios siglos despus de ese hecho.

Porque a los gitanos se les conoce tambin como flamencos:

En 1881 Demfilo, en el primer estudio sobre el flamenco, argument que este gnero
debe su nombre a que sus principales cultivadores, los gitanos, eran conocidos
frecuentemente en Andaluca bajo dicha denominacin.14 En 1841 George Borrow en
su libro Los Zncali: Los gitanos de Espaa ya haba recogido esta denominacin
popular, lo que refuerza la argumentacin de Demfilo.

Gitanos o egiptanos es el nombre dado en Espaa tanto en el pasado como en el presente a los que
en ingls llamamos gypsies, aunque tambin se les conoce como "castellanos nuevos", "germanos"
y "flamencos"; [...] El nombre de "flamencos", con el que al presente son conocidos en diferentes
partes de Espaa,[...]15

No se tiene certeza del motivo por el que los gitanos eran llamados "flamencos", sin
embargo hay numerosas noticias que apuntan hacia un origen jergal, situando al trmino
"flamenco" dentro del lxico propio de la germana. Esta teora sostiene que "flamenco"
deriva de flamancia, palabra que proviene de "flama" y que en germana se refiere al
temperamento fogoso de los gitanos. En el mismo sentido el diccionario de la Real
Academia Espaola dice que "flamenco" significa coloquialmente "chulo o insolente",
siendo un ejemplo de ello la locucin "ponerse flamenco".16 En un significado similar, el
trmino "flamenco" es usado como sinnimo de "cuchillo" y de "gresca" o "algazara"
por Juan Ignacio Gonzlez del Castillo, en su sainete El soldado fanfarrn (ca. 1785). No

obstante, Serafn Estbanez Caldern que en sus Escenas andaluzas (1847) aporta las
primeras descripciones de situaciones flamencas, no utiliz ese nombre para calificarlas.

17

Cante jondo[editar]
Segn el diccionario de la RAE, el "cante jondo" es "el ms genuino cante andaluz, de
profundo sentimiento".18 Este diccionario recoge como equivalentes las locuciones "cante
jondo" o "cante hondo", lo que avala que el trmino "jondo" no es ms que la forma
dialectal andaluza de la palabra "hondo", con su caracterstica aspiracin de la h
proveniente de f inicial. Sin embargo Mximo Jos Kahn lleg a sostener que el trmino
"jondo" procede de la locucin hebrea "jom-tob" o "yom-tob", desinencia de algunos cantos
sinagogales.19 Segn Garca Matos e Hiplito Rossy, no todo cante flamenco es cante
jondo.20 Manuel de Falla consideraba que el cante jondo era el cante antiguo, mientras que
el cante flamenco era el moderno.21

Distincin entre flamenco y folclore andaluz[editar]

Baile por sevillanas.

El estilo flamenco se fue configurando durante el siglo XIX, sobre el sustrato de la msica y
la danza tradicionales de Andaluca, cuyos orgenes son antiguos y diversos. Sin embargo
el flamenco no es el folclore de Andaluca (compuesto por seguidillas, sevillanas,
fandangos, verdiales, trovos, el chacarr, el vito...), sino un gnero artstico
fundamentalmente escnico.
En ningn momento de su historia el flamenco ha pasado de ser una msica interpretada
por minoras, con mayor o menor difusin. El surgimiento de los cantaores profesionales y
la transformacin de los cantos populares por parte de los gitanos, hicieron que su estilo
se alejara considerablemente de las tonadas tradicionales. El flamenco somete lo popular
a una estilizacin tan grande que lo lleva hacia lo culto, pero sin perder su sabor popular.
Aun as el flamenco se considera un atractivo turstico de primer orden
para Andaluca,22 tanto como espectculo como arte para su estudio incluso
como doctorado.23

Historia[editar]
Se cree que el gnero flamenco surgi a finales del siglo XVIII en ciudades y villas agrarias
de la Baja Andaluca, aunque prcticamente no hay datos relativos a esas fechas y las
manifestaciones de esta poca son ms propias de la escuela bolera que del flamenco.
Existen hiptesis que apuntan a la influencia en el flamenco de tipos de baile provenientes

del subcontinente indio -lugar de origen del pueblo gitano- como es el caso de la danza
del kathak.24

El casticismo[editar]
En 1783 Carlos III promulg una pragmtica que regulaba la situacin social de los
gitanos. Esto fue un hecho trascendental en la historia de los gitanos espaoles que, tras
siglos de marginacin y persecuciones, vieron cmo su situacin jurdica mejoraba
sustancialmente.
Tras la Guerra de Independencia Espaola (1808-1812) se desarroll en la conciencia
espaola un sentimiento de orgullo racial, que contrapone al ilustrado afrancesado la
fuerza telrica del majo, arquetipo del individualismo, la gracia y el casticismo. En ese
ambiente triunfa la moda ca, pues el casticismo ve en el gitano un modelo ideal de ese
individualismo. La eclosin de las escuelas taurinas de Ronda y Sevilla, el auge
del bandolerismo y la fascinacin por lo andaluz manifestada por los viajeros romnticos
europeos, fueron conformando el costumbrismo andaluz, que triunf en la corte madrilea.

Los cafs cantantes[editar]

Caf cantante, en Sevilla hacia 1888. Fotografa de Emilio Beauchy.

Los cafs cantantes eran locales nocturnos donde los espectadores podan beber copas a
la vez que disfrutaban de espectculos musicales. En ellos frecuentemente se producan
desmanes de todo tipo, por lo que la mayora de la poblacin viva de espaldas a ellos.
[cita requerida]

Segn public en sus memorias el cantaor Fernando de Triana, ya en 1842 exista un caf
cantante en Sevilla, que se volvi a inaugurar en 1847 bajo el nombre de Los Lombardos,
como la pera de Verdi. Sin embargo, por aquel entonces los distintos cantes e intrpretes
estaban bastante desconectados entre s. En 1881 Silverio Franconetti, cantaor de extenso
repertorio y grandes dotes artsticas, abri en Sevilla el primer caf cantante flamenco. En
el caf de Silverio los cantaores estaban en un ambiente muy competitivo, pues al propio
Silverio le gustaba retar en pblico a los mejores cantaores que pasaban por su caf.
La moda de los cafs cantantes permiti el surgimiento del cantaor profesional y sirvi de
crisol donde se configur el arte flamenco. En ellos los no-gitanos aprendan los cantes de
los gitanos, mientras que estos reinterpretaban a su estilo los cantes folclricos andaluces,

amplindose el repertorio. Asimismo, el gusto del pblico contribuy a configurar el gnero

flamenco, unificndose su tcnica y su temtica.

El antiflamenquismo de la generacin del 98[editar]

El flamenquismo, definido por la Real Academia Espaola como la "aficin a las
costumbres flamencas o achuladas", es un cajn de sastre conceptual donde caben el
cante flamenco y la aficin a los toros, entre otros elementos castizos espaoles. Estas
costumbres fueron fuertemente atacadas por la generacin del 98, siendo todos sus
miembros "antiflamenquistas", a excepcin de los hermanos Machado,
pues Manuel y Antonio, al ser sevillanos e hijos del folclorista Demfilo, tenan una visin
ms compleja del asunto.
El paladn del antiflamenquismo fue el escritor madrileo Eugenio Noel, quien en su
juventud haba sido un casticista militante. Noel atribuy al flamenco y la tauromaquia el
origen de los males de Espaa. A su entender, la ausencia de estas manifestaciones
culturales en los modernos estados europeos pareca traducirse en un mayor desarrollo
econmico y social. Estas consideraciones hicieron que se estableciera durante dcadas
una grieta insalvable entre el flamenco y la mayor parte de la intelectualidad.

La pera flamenca[editar]
Entre 1920 y 1955 los espectculos flamencos pasaron a ser celebrados en plazas de
toros y teatros, bajo el nombre de "pera flamenca". Esta denominacin era una estrategia
econmica de los promotores, pues la pera solo tributaba el 3 % mientras que los
espectculos de variedades pagaban un 10 %. En esta poca los espectculos flamencos
se extendieron por toda Espaa y por las principales ciudades del mundo. El gran xito
social y comercial alcanzado por el flamenco en esta poca elimin de los escenarios
algunos de los palos ms antiguos y sobrios, en favor de aires ms ligeros, como
las cantias, los cantes de ida y vuelta y, sobre todo, los fandangos, de los que se crearon
muchas versiones personales. La crtica purista atac esa livianizacin de los cantes, as
como el uso del falsete y el vulgar estilo gaitero.
En la lnea del purismo, Federico Garca Lorca y Manuel de Falla tuvieron la idea de
convocar un concurso de cante jondo en Granada en 1922. Ambos artistas conceban el
flamenco como folclore, no como gnero artstico escnico. Por ello sentan preocupacin
pues crean que el triunfo masivo del flamenco acabara con sus races ms puras y
hondas. Para remediarlo organizaron un concurso de cante jondo en que solo podan
participar aficionados. Quedaron excluidos los cantes festeros, como las cantias, que
Falla y Lorca no consideraban jondos sino flamencos. El jurado fue presidido por Antonio
Chacn, que por entonces era primera figura del cante. Los ganadores fueron "El
Tenazas", un cantaor profesional retirado de Morn de la Frontera, y Manuel Ortega, un
nio sevillano de ocho aos que pasara a la historia del flamenco como Manolo Caracol.
El concurso result un fracaso debido el escaso eco que tuvo y porque Lorca y Falla no
supieron entender el carcter profesional que por entonces ya tena el flamenco,
afanndose en balde en buscar una pureza que nunca existi, en un arte que se
caracterizaba por la mezcolanza y la innovacin personal de sus creadores. Al margen de
ese fracaso, con la Generacin del 27, cuyos miembros ms eminentes eran andaluces y
por tanto conocedores de primera mano del gnero, comenz el reconocimiento al
flamenco por los intelectuales.

Tras la Guerra Civil Espaola, durante la postguerra y los primeros aos de Franquismo,
se mir con recelo al mundo del flamenco, pues las autoridades no tenan claro que dicho
gnero contribuyera a la conciencia nacional. Sin embargo el rgimen pronto acab
adoptando el flamenco como una de las manifestaciones culturales espaolas por
antonomasia.
En suma, el periodo de la pera Flamenca fue una poca abierta a la creatividad y que
conform definitivamente la mayor parte del repertorio flamenco. Fue la Edad de Oro de
este gnero, con figuras como Antonio Chacn, Manuel Torre, La Nia de los Peines, Pepe
Marchena y Manolo Caracol.

El nacimiento de la flamencologa[editar]

Monumento a La Paquera de Jerez.

A partir de los aos 50 del siglo XX empezaron a publicarse abundantes estudios

antropolgicos y musicolgicos sobre el flamenco. En 1954 Hispavox public la
primera Antologa del Cante Flamenco, grabacin sonora que fue un gran revulsivo en su
poca, dominada por el cante orquestado y, en consecuencia, mistificado. En 1955 el
intelectual argentino Anselmo Gonzlez Climent, public un ensayo
llamado Flamencologa, cuyo ttulo bautiz al "conjunto de conocimientos, tcnicas, etc.,
sobre el cante y el baile flamencos". Este libro dignific el estudio del flamenco al aplicarle
la metodologa acadmica propia de la musicologa y sirvi de base a los posteriores
estudios sobre dicho gnero.
Como consecuencia, en 1956 se organiz el I Concurso Nacional de Cante Jondo de
Crdoba y en 1958 se fund en Jerez de la Frontera la primera Ctedra de
Flamencologa,25 la ms antigua institucin acadmica dedicada al estudio, la
investigacin, conservacin, promocin y defensa del arte flamenco. Asimismo, en 1963 el
poeta cordobs Ricardo Molina y el cantaor sevillano Antonio Mairena publicaron
alalimn Mundo y Formas del Cante Flamenco, convertida en obra de referencia obligada.
Con un lenguaje sencillo, el libro describe la variedad de palos y estilos, y narra la historia
del cante, defendiendo que el flamenco fue obra exclusiva de los gitanos, que lo
mantuvieron en intimidad hasta que hicieron de l su profesin. Asimismo el libro diferencia
entre el cante grande (meramente gitano) y el cante chico (aflamencamiento de las

tonadas folclricas andaluzas y coloniales). Por lo tanto, la obra de Molina y Mairena

introdujo en la flamencologa la "tesis gitanista" y el "neojondismo" como lneas de
investigacin.
Durante mucho tiempo los postulados mairenistas se tuvieron prcticamente por
incuestionables, hasta que encontraron respuesta en otros autores que elaboraron la "tesis
andalucista", que defenda que el flamenco era un producto genuinamente andaluz, pues
se haba desarrollado ntegramente en esta regin y porque sus palos bsicos derivaban
del folclore de Andaluca. Asimismo mantenan que los gitanos andaluces haban
contribuido determinantemente en su formacin, poniendo de manifiesto la
excepcionalidad del flamenco entre las msicas y danzas gitanas de otras partes de
Espaa y Europa. La unificacin de la tesis gitanista y la andalucista ha acabado por ser la
ms aceptada hoy en da. En resumen, entre los aos 1950 y 1970, el flamenco pas de
ser un mero espectculo para convertirse adems en objeto de estudio

Flamenco protesta durante el franquismo[editar]

El flamenco se convirti en uno de los smbolos de la identidad nacional espaola durante
el franquismo, ya que el rgimen supo apropiarse de un folclore tradicionalmente asociado
con Andaluca para promover la unidad nacional y atraer al turismo, constituyendo lo que
se denomin como nacional-flamenquismo. De ah que el flamenco hubiera sido visto por
mucho tiempo como un elemento reaccionario o retrgrado. A mediados de los 60 y hasta
la transicin comenzaron a aparecer cantaores que se oponan al rgimen con el uso de
letras reivindicativas. Entre estos se pueden contar: Jos Menese y el letrista Francisco
Moreno Galvn, Enrique Morente, Manuel Gerena, El Lebrijano,El Cabrero, Lole y
Manuel, el Piki o Luis Marn, entre muchos otros.
En contraposicin a este conservadurismo con el que se asocia durante el franquismo, el
flamenco sufri el influjo de la ola de activismo que agit tambin la universidad contra la
represin del rgimen cuando los universitarios entraron en contacto con este arte en los
recitales que se hacan, por ejemplo, en el Colegio Mayor de San Juan Evangelista:
aficionados y profesionales del flamenco se involucraron realizando actuaciones de
carcter manifiestamente poltico. Fue una suerte de flamenco protesta cargado de
contestacin, que supuso censura y represin para los activistas flamencos. 26
Conforme transcurri la transicin poltica, las reivindicaciones se fueron desinflando a
medida que el flamenco se insert dentro de los flujos del arte globalizado. Al mismo
tiempo, este arte se fue institucionalizando hasta llegar al punto de que la Junta de
Andaluca se atribuy en 2007 la competencia exclusiva en materia de conocimiento,
conservacin, investigacin, formacin, promocin y difusin. 27

La fusin flamenca[editar]

El Lebrijano.

En la dcada de 1970, en Espaa se respiraban aires de cambio social y poltico, y la

sociedad espaola ya estaba bastante influida por diversos estilos musicales venidos del
resto de Europa y de los Estados Unidos. Asimismo existan numerosos cantaores que
haban crecido escuchando a Antonio Mairena, Pepe Marchena y Manolo Caracol. La
combinacin de ambos factores desemboc en un perodo revolucionario llamado Fusin
Flamenca.

En el museo del baile flamenco de Sevilla 2014

La cantante Roco Jurado internacionaliz el flamenco a principios de la dcada de los 70,

sustituyendo la bata de cola por vestidos de noche. Su faceta en los "Fandangos de
Huelva" y en las Alegras fue reconocida a nivel internacional por su perfecta tesitura de
voz en estos gneros. Sola ir acompaada en sus conciertos por los guitarristas Enrique
de Melchor y Tomatito, no solo a nivel nacional sino en pases
como Colombia, Venezuela y Puerto Rico.
El representante musical Jos Antonio Pulpn fue un personaje decisivo en esa fusin,
pues inst al cantaor Agujetas a colaborar con el grupo sevillano de rock andaluz Smash,
la pareja ms revolucionaria desde Antonio Chacn y Ramn Montoya, iniciando un nuevo
camino para el flamenco. Asimismo propici la unin artstica entre el virtuoso
guitarrista algecireo Paco de Luca y el largo cantaorisleo Camarn de la Isla, quienes
dieron un impulso creativo al flamenco que supondra su definitiva ruptura con el
conservadurismo de Mairena. Cuando ambos artistas emprendieron sus carreras en
solitario, Camarn se convirti en un cantaor mtico por su arte y su personalidad, con
legin de seguidores, mientras que Paco de Luca reconfigur todo el mundo musical del
flamenco, abrindose a nuevas influencias, como la msica brasilea, rabe y jazz e
introduciendo nuevos instrumentos musicales como el cajn peruano, laflauta travesera,
etc.
Otros intrpretes destacados en este proceso de renovacin formal del flamenco fueron
Juan Pea El Lebrijano, quien marid el flamenco con la msica andalus, y Enrique
Morente, quien a lo largo de su dilatada carrera artstica ha basculado entre el purismo de
sus primeras grabaciones y el mestizaje con el rock, o la trianera Remedios Amaya,
cultivadora de un estilo de tangos extremeos nico, y cua pureza en su cante la hacen
estar en este selecto grupo de artistas consagrados.

En 2011 se da a conocer este estilo en la India gracias a Mara del Mar Fernndez, que
acta en el videoclip de presentacin de la pelcula Slo se vive una vez,
titulada Seorita.28 El film fue visto por ms de 73 millones de espectadores.

El nuevo flamenco[editar]
Monumento a Lola Flores, Calle Ramn de Cala, Jerez de la Frontera.

En los aos 1980 surgi una nueva generacin de artistas flamencos que ya han recibido
la influencia de Camarn, Paco de Luca, Morente, etc. Estos artistas tenan un mayor
inters por la msica popular urbana que en aquellos aos estaba renovando el panorama
musical espaol, era la poca de la Movida madrilea. Entre ellos destacan Pata Negra,
que fusionaron el flamenco con el blues y elrock, Ketama, de
inspiracin pop y cubana y Ray Heredia, creador de un universo musical propio donde el
flamenco ocupa un lugar central.
A finales de esa dcada y durante toda la siguiente la fonogrfica Nuevos Medios lanz a
muchos msicos bajo la etiqueta Nuevo Flamenco, abusndose de la etiqueta "flamenco"
con fines estrictamente comerciales. As, esta denominacin ha agrupado a msicos muy
distintos entre s, tanto intrpretes de flamenco orquestado, como msicos de rock, pop
o msica cubana cuya nica vinculacin con el flamenco es el parecido de su tcnica vocal
con la de los cantaores, sus orgenes familiares o su procedencia gitana; ejemplos de
estos casos pueden ser Rosario Flores, hija de Lola Flores, o la reconocida cantante Mal,
sobrina de Paco de Luca e hija de Pepe de Luca, que pese a simpatizar con el flamenco
y mantenerlo en su discografa ha continuado con su estilo personal y se ha mantenido en
la industria musical por sus propios mritos. Por lo dems, se salen de cualquier estructura
flamenca clsica, habiendo desaparecido todo rastro del comps, modos tonales y de las
estructuras meldicas propias de los palos.29
Sin embargo, el hecho de que muchos de los intrpretes de esa nueva msica sean
adems reconocidos cantaores, caso de Jos Merc, El Cigala y otros, ha propiciado
etiquetar como flamenco todo lo que ellos interpretan, aunque el gnero de sus canciones
difiera bastante del flamenco clsico. En cambio, otros artistas contemporneos, como los
grupos O'Funkillo y Ojos de Brujo, siguiendo la senda de Diego Carrasco, emplean estilos
musicales no flamencos pero respetando el comps o estructura mtrica de ciertos palos
tradicionales. Asimismo existen cantaores enciclopdicos como Arcngel, Miguel
Poveda, Mayte Martn, Marina Heredia, Estrella Morenteo Manuel Lombo que, sin
renunciar a los beneficios artsticos y econmicos de la fusin y del nuevo flamenco,
mantienen en sus interpretaciones un mayor peso de lo flamenco concebido en el sentido
ms clsico del trmino, lo que supone un significativo regreso a los orgenes.
La implicacin de los poderes pblicos espaoles en la promocin del flamenco es cada
da mayor. En este sentido existe la Agencia Andaluza para el Desarrollo del Flamenco,
dependiente de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca y actualmente se
construye en Jerez de la Frontera la Ciudad del Flamenco, que albergar el Centro
Nacional de Arte Flamenco, dependiente del Ministerio de Cultura y que pretender
canalizar y ordenar las iniciativas sobre dicho arte. 30
As mismo, la comunidad autnoma andaluza est estudiando incorporarlo en sus planes
formativos obligatorios.31

Cante[editar]

La cantaora Montse Corts.

Categora principal: Cantaores de flamenco

Segn la Real Academia Espaola, se denomina "cante" a la "accin o efecto de cantar

cualquier canto andaluz", definiendo "cante flamenco" como "el canto andaluz agitanado" y
el cante jondo como "el canto ms genuino andaluz, de profundo sentimiento". 32 Al
intrprete de cante flamenco se le llama cantaor en vez de cantante, con la prdida de la
de intervoclica caracterstica del dialecto andaluz.
El galardn ms importante del cante flamenco es probablemente la Llave de Oro del
Cante, que ha sido concedida en cinco ocasiones a: El Nitri, Manuel Vallejo, Antonio
Mairena, Camarn de la Isla y Fosforito.

Toque[editar]

La cantaora Carmen Linares con su tocaor.

Categora principal: Guitarristas de flamenco

La postura y la tcnica de los guitarristas flamencos, llamados tocaores, difiere de la usada

por los intrpretes de guitarra clsica. Mientras el guitarrista clsico apoya la guitarra sobre
su pierna izquierda de forma inclinada, el guitarrista flamenco suele cruzar las piernas y
apoyarla sobre la que se encuentra ms elevada, colocando el mstil en una posicin casi
horizontal con respecto al suelo. Los tocaores modernos suelen utilizar guitarras clsicas,
aunque existe un instrumento especfico para este gnero llamado guitarra flamenca. sta
es menos pesada, y su caja es ms estrecha que la de la guitarra clsica, por lo que su
sonoridad es menor y no eclipsa al cantaor. Por lo general suele hacerse de madera
de ciprs, con el mango de cedro y la tapa de abeto. El ciprs le da una sonoridad brillante
muy adecuada para las caractersticas del flamenco. Antiguamente tambin se usaba el
palo santo de Ro o de la India, siendo el primero de ms calidad, pero actualmente est
en desuso debido a su escasez. El palo santo otorgaba a las guitarras una amplitud de

sonido especialmente adecuada para el toque solista. En la actualidad, el clavijero ms

utilizado es el de metal, ya que el de madera plantea problemas de afinacin.
Los principales guitarreros fueron Manuel Ramrez de Galarreta, el Gran Ramrez (Madrid,
1864-1920), y sus discpulos Santos Hernndez (Madrid, 1873-1943), que construy varias
guitarras para el maestro Sabicas, Domingo Esteso y Modesto Borreguero. Asimismo
destacan los Hermanos Conde, Faustino (1913-1988), Mariano (1916-1989) y Julio (19181996), sobrinos de Domingo Esteso, cuyos hijos y herederos continan la saga.
Los tocaores usan la tcnica del alzapa, el picado,33 el rasgueo y el trmolo,34 entre otras.
El rasgueo puede ser realizado con 5, 4 o 3 dedos, este ltimo inventado porSabicas. El
empleo del pulgar es tambin caracterstico en el toque flamenco. Los guitarristas apoyan
el pulgar en la tapa armnica de la guitarra y el dedo ndice y medio sobre la cuerda
superior a la que estn tocando, logrando as una mayor potencia y sonoridad que el
guitarrista clsico. Tambin se apoya el dedo medio en el golpeador de la guitarra para
conseguir ms precisin y fuerza a la hora de pulsar la cuerda. Asimismo el uso del
golpeador como elemento de percusin dota de gran fuerza a la interpretacin guitarrstica
flamenca. Se denomina "falseta" a la frase meldica o floreo que se intercala entre las
sucesiones de acordes destinadas a acompaar la copla. 35 Asimismo se habla de tocar o
acompaar por arriba (usando la digitacin del acorde mi mayor) y por medio (la mayor),
con independencia de que se haya transportado o no con la cejilla.
El acompaamiento y el toque solista de los guitarristas flamencos se basa tanto en el
sistema armnico modal como en el tonal, aunque lo ms frecuente es una combinacin
de ambos. Algunos cantes flamencos se interpretan "a palo seco" (a capella), sin
acompaamiento de guitarra.
Segn el tipo de interpretacin se habla de:

Toque airoso: vivaz, rtmico y sonoridad brillante, casi metlica.

Toque gitano o flamenco: hondo y con pellizco, usa preferentemente los
bordones y los contratiempos.

Toque pastueo: lento y tranquilo.

Toque sobrio: sin ornamentos ni alardes superfluos.

Toque virtuoso: con dominio excepcional de la tcnica, corre el riesgo de caer en

un efectismo desmesurado.

Toque corto: pobre en recursos tcnicos y expresivos.

Toque fro: carente de hondura y pellizco.

Baile[editar]
Categora principal: Bailaores de flamenco

La bailaora ngeles Gabaldn.

El baile flamenco puede acompaar distintos palos. Su realizacin es similar a un ejercicio

fsico moderado,36 y tiene probados efectos en la salud fsica y emocional (denominado
"flamencoterapia")37

La enseanza reglada del flamenco en centros

educativos[editar]
En Espaa se imparten oficialmente los estudios reglados de flamenco en diversos
conservatorios de msica, conservatorios de danza y escuelas de msica de varias
comunidades autnomas.

Conservatorios de msica[editar]

Conservatorio Superior de Msica "Rafael Orozco" de Crdoba

Los estudios de guitarra flamenca en centros educativos oficiales se iniciaron en Espaa

en 1988 de la mano del gran concertista y maestro granadino Manuel Cano Tamayo,38 que
obtuvo una plaza de catedrtico emrito en el Conservatorio Superior de Msica Rafael
Orozco de Crdoba.

Existen conservatorios especializados en flamenco a lo largo de todo el pas, aunque

principalmente en la regin de Andaluca, como el mencionado Conservatorio de Crdoba,
el Conservatorio Superior de Msica de Murcia o la Escola Superior de Msica de
Catalunya, entre otros. Fuera de Espaa, un caso singular lo constituye el Conservatorio
de Rterdam, en los Pases Bajos, que ofrece estudios reglados de guitarra flamenca bajo
la direccin del maestro Paco Pea desde 1985, algunos aos antes de que existieran en
Espaa. 39

Palos[editar]

Palos flamencos
Categora principal: Palos del flamenco

Se conoce como palo a "cada una de las variedades tradicionales del cante
flamenco".40 Cada palo tiene su propio nombre, unas caractersticas musicales nicas que
se llaman "claves" o "modos", una progresin armnica determinada y unos esquemas
rtmicos llamados "comps". Los palos pueden clasificarse siguiendo varios criterios:
segn sea su comps, su jondura, su carcter serio o festero, su origen geogrfico, etc.

Historia[editar]
El fandango, que en el siglo XVII era el cante y baile ms extendido por toda Espaa, con
el tiempo acab generando variantes locales y comarcales, especialmente en la provincia
de Huelva. En la Alta Andaluca y zonas limtrofes los fandangos se acompaaban con
la bandola, instrumento con el que se acompaaba siguiendo un comps regular que
permita el baile y de cuyo nombre deriva el estilo "abandolao". De este modo surgieron los
fandangos de Lucena, los znganos de Puente Genil, las malagueas primitivas,
las rondeas, las jaberas, los jabegotes, los verdiales, el chacarr, la granana, el taranto y
la taranta. A causa de la expansin de las sevillanas en la Baja Andaluca, el fandango fue
perdiendo su papel de soporte del baile, lo que permiti un mayor lucimiento y libertad del
cantaor, generndose en el siglo XX multitud de fandangos de creacin personal.
Asimismo, miles de campesinos andaluces, especialmente de las provincias de Andaluca
Oriental, emigraron a los yacimientos mineros murcianos, donde los tarantos y
las tarantas evolucionaron. La Tarante de Linares, evolucion hacia la minera de la Unin,
la cartagenera y la levantica. En la poca de los cafs cantantes, algunos de estos cantes,
se desligaron del baile y se adquirieron un comps libre, que permita el lucimiento de los
intrpretes. El gran impulsor de este proceso fue Antonio Chacn, quien desarroll
versiones preciosistas de malagueas, grananas y cantes mineros.

La estilizacin del romance y de los pliegos de cordel dio lugar al corrido. La extraccin de
los romances de cuartetas o de tres versos significativos dio lugar a las tons primitivas, a
la caa y al polo, que comparten mtrica y meloda pero que difieren en su ejecucin. El
acompaamiento de la guitarra les dio un comps que las hizo bailables. Se cree que su
origen estuvo en Ronda, ciudad de la Alta Andaluca cercana a la Baja Andaluca y muy
relacionada con ella, y que desde all llegaron al arrabal sevillano de Triana, con gran
tradicin de corridos, donde se transformaron en la sole. De la interpretacin festiva de
corridos y soleares surgieron en Triana los jaleos, que viajaron a Extremadura y que en
Jerez y Utrera derivaron en la bulera, desde donde se difundieron por toda la Baja
Andaluca, generando variantes locales.
En los grandes puertos andaluces de Cdiz, Mlaga y Sevilla se desarrollaron los tangos y
los tientos, que tienen una gran influencia de la msica negra americana. Asimimo en
Cdiz se gener el grupo de las cantias cuyo palo central es la alegra.
Algunas tonadas populares andaluzas, como los pregones, las nanas y campesinos cantos
de trilla, tienen la misma mtrica de las seguidillas flamencas. A partir de ellos pudo surgir
la liviana y la serrana, que es una interpretacin virtuosista y melismtica de la liviana; de
hecho, tradicionalmente se interpretan juntas. Este grupo de palos tambin pertenece
la albore y la antigua playera, que se impregn de la meloda de las tons dando lugar a
la siguiriya, que incorpor acompaamiento de guitarra.

Clasificacin[editar]
Alfabtica[editar]
Albore | Alegras | Bambera | Bandol | Buleras | Cabales | Campanilleros | Cantia | Ca
a | Caracoles | Carcelera | Cartagenera | Colombiana | Copla andaluza | Corros |
Debla | Fantasa | Fandango | Fandanguillo | Farruca | Galeras | Garrotn | Granana | Guaji
ra | Jabegote | Jabera | Jota flamenca | Liviana | Malaguea | Mariana | Martinete |
Media | Media
Granana | Milonga | Mineras | Mirabrs | Murciana | Nana | Petenera | Polo | Romance | R
omeras | Rondea | Rumba | Saeta | Seguiriya o Siguiriya | Serranas |
Sevillana | Sole | Tango | Tanguillo | Taranta o
Taranto | Tientos | Ton | Trillera | Verdiales | Vidalita | Zambra | Zorongo
Segn la mtrica de la msica[editar]
Los palos pueden dividirse en cinco grupos desde el punto de vista de la mtrica,
dependiendo de su comps:

Mtrica de 12 tiempos (amalgama de compases de 6/8 y 3/4). Que a su vez se

dividen en los que usan el:

Comps de sole: sole, sole por buleras, buleras, buleras por

sole, alegras, caa, polo, mirabrs, caracoles, romera, cantias, bambera, albore
, romance, zapateado cataln.

Comps de seguiriya: seguiriyas, cabales, liviana, serranas, ton-liviana.

Y en la guajira y la petenera, que usan la citada amalgama de forma

simple.

Mtrica binaria y cuaternaria: taranta o

taranto, tientos, mariana, danza, tangos, zambra, farruca, garrotn, rumba, danzn, col
ombiana, milonga.

Mtrica ternaria: fandango de Huelva, fandango malagueo, sevillanas, verdiales.

Mtrica polirrtmica: tanguillo y zapateado.

Mtrica libre (ad lbitum): ton, debla, martinete, carcelera, cantes camperos,
saeta, malaguea, granana, media granana, rondea, cantes de las minas
(minera, taranta,cartagenera, levantica, murciana).

Segn la mtrica de las coplas[editar]

Atendiendo a la mtrica de las coplas los palos pueden dividirse en tres grandes grupos,
los que usan:

El romance: coplas de tres o cuatro versos de ocho slabas, con rima

preferentemente asonantada en los versos pares.

La seguidilla: coplas de tres o cuatro versos alternos de cinco y siete slabas, con
rima en los versos cortos.

El fandango: coplas de cinco versos de siete u ocho slabas, rimando las pares y
las impares por separado. A la hora de la ejecucin se repite uno de los versos.

Segn su origen musical[editar]

Los cantes que derivan de:

Romances y seguidillas son: corros, ton, seguiriya, saeta, martinete, carcelera,

debla, liviana y cabales.

Fandangos son: fandangos, malaguea, verdiales, jabera, rondea, granana, me

dia granana, bandol, jabegote, minera, murciana, cartagenera y taranta.

Coplas y canciones andaluzas del siglo

XVIII41 son: tangos, tientos, tanguillos, caa y polo.

Cantes camperos
andaluces son: serranas, trilleras, nanas, marianas, campanilleros, cachuchas, El
vito y las sevillanas corraleras.

Cantias de baile son: sole, buleras, petenera, albore y todas

las cantias (alegras, mirabrs, caracoles y romeras.

Cantos negros americanos son las: colombianas, rumba, guajira, milonga.

Algunos autores consideran que el fandango, los tanguillos, las buleras y la seguiriya
tambin tienen origen africano.42

Folclore espaol no andaluz son: farruca, garrotn y jota flamenca.