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International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
A DIGITAL ARCHIVE AND PUBLICATIONS PROJECT AT THE MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON

ICAA Record ID: 1110620


Access Date: 2016-07-27
Bibliographic Citation:
Oiticica, Hlio. Aparecimento do suprasensorial na arte brasileira. GAM: Galeria de Arte
Moderna, Rio de Janeiro, n.13, 1968.

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Synopsis:
In this essay, Hlio Oiticica discusses the ruptures to be created by a new objectual perspective
in Brazilian art that he uses to define his concept of super-sensory experience. He is referring
to art installations of an (inner) libertarian and multi-sensory nature in which viewer-participants
activate other types of perceptionsabout themselves and the worldthus exposing
themselves to a range of new behaviors and attitudes to society that crave revolutionary forms of
expression.

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APARECIMENTO DO SUPRASENSORIAL NA MITE BRASILEIRA


Para Oitieica, o Morro da Monogram 6 o ambiente
ends tropitalisnto c supra -sensorial ado uma ad sates:
o

mito e o urban*

town.

indiaaoliweimente.

Cheguei, entao, ao conceito que formulei

como suprasensorial. Nests note seria dificil defini-lo em todo o seu vigor
pretendo em breve publicar urn texto sabre o assunto: "A bus-

es do suprasensorial". E a tentativa de crier,

kitjek

a primeirissima tentativa consciente, objetiva, de impor uma


TROPICALIA
imagem abvicanente "brasileira" ao contexto atual da vanguarda e des manifestagaes
em geral da arte national. Tudo comecou corn a formulageo do Parangole, em 1964,
corn Coda a minha expepriencia cram o samba, corn a descoberta dos morros, da arquitetura orgemica des taverns cariocas (e conseqiientemente outran, como as palafitas do
Amazonas) e principalmente das construcaes espontaneas, minima. nos grcmdes cennos urbanos a arte das ruas, das coisas inacabadas, dos terrenos baldios, etc. (vide
o Mamma 6 da Revista GAM, em maio de 1967. corn o depoimento pioneiro de Oiticica sabre este assunto).
Tal como aconteceu corn a pintura, a escultura transformou-se, saiu do velho condicionamento a que estava submetida, quebrando a
base, saindo para a mobilidacle, e transformando-se num produto hibrido, o objeto, no qual
desembocou tambem a pintura. Tudo o mats
derivado de escultura e pintura conduz ao objeto, que 6 portanto, urn caminho, uma passagem
para esta nova sintese. A palavra, o poema (tal
como se verificou na experiencia neoconcreta
brasileira), em uma de suas possibilidades, deperm-. aparecendo at o poema-objeto. 0 qua
seria entao o objeto? Uma nova categoria ou
uma nova maneira de ser da proposigao estetics? A meu ver, apesar de tambem possuir asses
dots sentidos, a proposigao mats importante do
objeto, dos fazedores de objeto, seria a de urn
novo comportamento perceptivo, criado na par[taloned cada vez major do espectador, chegando-se a uma %tapered do objeto como fim
da expressio estetica. Para mim, na minha
evolucao, o objeto foi uma passagem para experiencias cada vez mats comprometidas corn o
comportamento individual de cada participador;
fago questa de afirmar que nao ha a procure.
aqui, de urn "novo condicionamento" pars o participador, mas sim a derrubada de todo condicionamento para a procure da liberdade individual, atraves de proposigoes cada vez mats abertas visando fazer corn que cads urn encontre em
si mamma pelt disponibilidade, polo improvisor
sua liberdade interior, a pista Para o estado criador
seria o que Mario Pedrosa detain profeticamente como "exercicio experimental da liberdade". E Inapt querer procurer urn novo esteticismo pelo objeto, ou limiter-se a "achados"
e novidades pseudo-avangadas atraves de obras
e proposIdes. Quando criei e defini a ideia de
"nova objetividade", foi pars definir urn estado
caracteristico dean evolugao verificada nas vanguardas brasileiras, nao pare estratificar con-

1110620

This electronic version 2015 ICAA | MFAH

ceitos e criar novas categorias: o objeto e arte


ambiental. A obra de Ligla Clark, prlmeiro na
transformed., do quadro anunciando o firs do
mesmo, e depois corn a magnifica descoberta do
"Bicho" transformando e liquidando a escultura,
dal criando as mais ousadas proposigoes criativas, 6 decisiva para a compreensao desse fendmeno entre n6s, o mats Importante e significativo da arte brasileira. As proposides que
surgem, ora langam mao do objeto (palavra,
miss, etc., indo a Was as modalidades, ate a
"coisa" e a "apropfiagao"), ora do ambiente,
absorvendo, catalizando seus elementos, mas visando A proposicao em sus essencia. Alias, digsse de passagem, que quando tomei conhecimento do "ambiente" (de 1960 para eft), sempre
considerei o "objeto" como uma de sues ordens
(dal os "nacleos", "penetrAveis", "b6lides", "Parangoles" e as "manifestagaes ambientais"
ordens para um todo, ja procurando a proposido vivescial de hole). Nao quer dizer aqui
crier uma sterna do objeto ou do ambiente;
este aorta urn lado manor do problems, que pode
tomar certa importancia, mas limitada ao espage e ao mesmo tempo nose evolucao. 0 que
imports, ainda, 6 a estrutura Interns das proposigaes, sua objetividade. 0 conceito de nova
objetividade nao visa, como pensam muitos, dilair as estruturas, mas dar-lhes urn sentido total, superar o estruturalismo criado pales proposigOes da arte abstrata, fazendo-o crescer par
todos os lados, como uma planta, ate abarcar
uma iddia concentrada na liberdade do individuo, proporcionando-the proposides abertas ao
esta seria
seu exercicio imaginativo, interior
uma des maneiras, proporcionada neste caso
pelo artists, de desalienar o individuo, de torna-lo objetivo no seu comportamento etico-social. 0 proprio "razor" da obra seria violado,
maim como a "elaboracao" interior, jA que o
verdadeiro "fazer" seria a vivencia do individuo.

por proposides cada vez mais abertas, exercicios criativos, prescindindo mesmo do objeto tai
como ficou sendo categorizado
nao sao fuBab de pintura-escultura-poema, obras palpaveis,
se bem que possam possuir este lado. Sao dirtgidas nos sentidos, para atraves dales, da "percepgao total", levar o individuo a uma "suprasensacao", ao dilatamento de suss capacidades
sensoriais habituais, pare a descoberta do seu
centro criativo interior, da sua espontaneidade
expressive adormecida, condicionada ao cotidiano. Isto implica numa sane de argumentos impossiveis de serem aqui discutidos: de ordem
social, Rica, politica, etc. A primeira experiencia efetiva neste sentido, em grupo, esta sendo
organizada em conjunto: alem de mim, Ligia
Pape corn a proposigao da "semente" onde descobra a improvisagfto e a expressividade corporal como introduce. a mimeo, como um convita ao gesto e ao ritmo: a redescoberta do
o poeta Raimundo Amado,
corpo-expressAo
numa experiencia inedita corn palavra e som e
Ligia Clark como seus
a ado dal decorrente
"capacetes sensoriais" buscando o que chama
de "vivencia infrasensorial". Nas minhas proposterns procuro "abrir" o participador para Ale
ha urn processo de "dilatamento" inmesmo
terior, um mergulhar em si mesmo necessario
a agao
a tai descoberta do processo criador
seria a complemented do mesmo. Tudo A vAlido segundo cada caso nessas proposigOes, prin.
cipalmente o apelo aos sentidos: o tato, o olfato, a audicao, etc. mas nao para "constatar"
pelo processo estimulo-reagao, puramente limitado ao sensorial como no caso da arte Op
ao
propor e apontar urn dilatamento interior no
participador, visa
o suprasensorial. A estabilidade suprasensorial seria a dos estados alucin6genos (por use de drogas alucinagenas ou
jA que as vivencias suprasensoriais, de varias ordens, cenduzem tambem a um estado semelhante; a droga seria o estado classic* examplificado do suprasensorial) e, completando a
polaridade, o estado complementar, ou seja naoalucion6geno. Isto 6 algo a ser discutido Iongamente em outra parte, suscetivel que 6 de
despertar maraca pr6 e contra. TAda essa expet-tends em que desemboca a arte, o preprio
problems da liberdade, do dilatamento da consWilda do individuo, da volta ao mito, redescobrindo o ritmo, a danga, o corpo, os sentidos,
o que rests, enfim, a nos como arma de conhecimento direto, perceptivo, participante, levanta de imediato a read dos conformistas de
tads .specie. ja que 6 eta (a experiencia) a
libertagao dos prejuizos do condicionamento social a que esta submetido o individuo. A postgao e, poi's, revolucionaria no sentido total do
nao se Iludam. pots seremos
comportamento
tachados de loucos a todo Instants: into f az
parte do esquema da read. A arte ja. nao 6
mais instrumento de dominio intelectual, jA nao
podera mats nor usada como algo "supremo",
inatingivel, prazer do burgues tomador de whisky
ou do intelectual especulativo: s6 restart da arts
passada o que puder ser apreendido como aimcito (Brett. o que conseguir mover o individuo
do seu condicionamento opressivo,
uma nova dimensao que encontre uma resposta no seu comportamento: 0 resto mirk, pois
era instrumento de dominio. Uma coisa A definitiva a certa: a busca do suprasensorial, des
vivencias do homem, e a descoberta da vontrule
pelo "exercicio experimental da liberdade" (Pedrosa), pelo individuo a que a alas se abre. Aqui,
36 as verdades contain, nelas mesmas, sem trans-

ji

ela..

poetic, metalline,

Hello Oiticica

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