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FACULTAD DE BELLAS ARTES

DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES
CULTURALES.

Historia de los barnices para instrumentos
musicales de cuerda frotada.
Estado del Arte
y reflexiones.
Varnishes history for bowed stringed
instruments.
State of the Art and critical reflection.

Tesis de Máster en Ciencia y Restauración del patrimonio Histórico-Artístico

Tutor:

Mª Antonia Zalbidea Muñoz

Alumno:

Guadalupe Carramiñana Pellejero

Guadalupe Carramiñana Pellejero

Historia de los barnices para instrumentos musicales de cuerda
frotada. Estado del Arte y reflexiones.
Resumen
En este texto se presenta una síntesis de los tratados sobre pintura que fueron publicados en
España e Italia durante los siglos XVII y XVIII, así como un resumen de tratados o estudios
publicados en siglo XIX y XX en los que se hace referencia a los barnices para instrumentos
musicales de cuerda frotada. El estudio se centra en el conocimiento de los materiales
utilizados, formas y modos de preparación de los barnices, prestando especial atención a los
barnices utilizados por los lutieres. Los materiales utilizados en la producción artística han
sido largamente estudiados, pero los barnices, especialmente los utilizados por los lutieres,
han estado siempre envueltos en un halo de misterio. En los siglos XVII y XVIII Cremona se
convierte en el centro de producción de instrumentos de cuerda frotada más importantes de la
época, y una parte fundamental en la construcción de estos instrumentos es su barniz. Se dará
una visión general de los barnices que pudieron ser preparados y utilizados por estos famosos
artesanos-artistas.
El barniz en un instrumento musical es de máxima importancia, ya que como ocurre en las
obras pictóricas, el barnizado es capaz por si mismo de variar completamente el resultado
final de la obra. Algunos de los instrumentos que hoy podemos escuchar fueron creados hace
trescientos años, de los cuales son pocos los que han conservado hasta nuestros días su barniz
original. Mientras en el campo de la conservación y restauración miramos hacia el futuro
buscando resinas sintéticas de máxima estabilidad, los lutieres excavan en el pasado
intentando reconstruir esos barnices inimitables de la época de oro de los lutieres cremoneses.
Se hará una breve reflexión acerca de la conservación y restauración de los instrumentos
musicales, a qué se le debe dar mayor importancia; a la continuidad en su uso o la
conservación de un objeto único.

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Guadalupe Carramiñana Pellejero

Varnishes history for bowed stringed instruments. State of the
Art and critical reflection..
Abstract
This text presents a synthesis of painting research published in Spain and Italy during the
seventeenth and eighteenth centuries. Moreover a summary of treaties or studies published in
the nineteenth and twentieth century referring to varnishes for bowed string instruments will
be presented. The study focuses on materials, forms and methods of preparation of this
varnishes, with special attention to the paints used by luthiers. The materials used in the
artistic production have been widely studied, but the varnish, especially those used by
luthiers, have always been shrouded in mystery. In the seventeenth and eighteenth centuries
Cremona becomes the manufacturing center of bowed string instruments. The varnish is one
of the most important and fundamental part of the instrument construction. It will give an
overview of the varnish that could be prepared and used by such famous craftsmen-artists.
The varnish on a musical instrument is extremely important, as the case in paintings, where
by itself is able to completely change the final art-work. Some of the instruments that we hear
today were created three hundred years ago, few of them have survived to this day with its
original varnish. Nowadays in the field of conservation and restoration the research is focused
on the stability of synthetic resins, while the luthiers dig in the past trying to reconstruct these
inimitable varnishes of the Cremona luthiers golden age. A brief reflection will be done on the
conservation and restoration of musical instruments, and what should be the main focus; at
the continuous use of them or the conservation as an unique object.

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Guadalupe Carramiñana Pellejero

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Guadalupe Carramiñana Pellejero

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Guadalupe Carramiñana Pellejero

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