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El denario del sueo Marguerite Yourcenar

Ella tiene dos grandes maestros espirituales. Uno de ellos es San Francisco de Ass, y el otro es
San Ignacio de Loyola. La orden de San Ignacio es la orden de la fe.
[Hermano sol, hermana luna]
Fundamento: desapego de los bienes materiales.
Ella se inclina hacia una mirada ms oriental. Se va a hacia el budismo.
Su vida amorosa es tormentosa. Siente desamor constante. Fue lesbiana.
Memorias de Adriano novela que le da la fama.
Relacin de la luna y las fogatas.
No se vislumbra la situacin de muzolini. (atentados)
Mirar A Italia como pas pintoresco.
Prlogo: deseos. Al hacer circular la moneda circula el crculo.
Todos los personajes perciben un sueo. Otros, salud, gloria, riqueza. Algunos parecen
alcanzarlo, aunque puede tratarse de un espejismo.
Dos elementos que tienen que ver con el espacio: el mtico real y el que le gustara.
Tema de la luna como la que le va a permitir a cada uno soar.
Un ser desgraciado
Contacto profesional: debe enfrentarse a la situacin de desnudez.
Se toma el tema de los reflejos
Hasta donde Yourcenar va a plantear el conflicto: qu va a hacer con l.
Cunto dura la narracin? Se va a operar o no Lina?
Monlogo interior directo (Nueva narrativa) corta la plegaria de Iglesia e incluirlo en medio de la
narracin.
El fluir de la conciencia se da con marcas textuales (comillas, puntos suspensivos)
[Fichar personajes, en especial el de Marcella]
El Denario del Sueo - Marguerite Yourcenar
La historia de un atentado antifascista en la Roma de Mussolini rene en la ciudad a una serie de
personajes que se ven unidos por la imparable concatenacin de acontecimientos. Una moneda
de diez liras pasa de mano en mano creando un vnculo alegrico entre personajes y temas, que
se entrecruzan en estas pginas como transentes en las calles. El denario del sueo contiene
adems una sutil y terrible reflexin sobre el paso del tiempo, el enfrentamiento entre la realidad
y la imagen magistralmente desarrollados en el encuentro ertico entre Alessandro y Angiola
en un pequeo cine de barrio o la impotencia del hombre ante un orden de las cosas ms
esencial que l mismo. Temas recurrentes en la obra de Marguerite Yourcenar, reconocida como
una de las ms hbiles artesanas de esa difcil y oscura sustancia que es la experiencia humana.
El Denario del Sueo es uno de los primeros libros de Marguerite Yourcenar (1903-1987),
considerada por muchos la mejor escritora francesa (en realidad belga, ya que naci en
Brucelas) del siglo XX. Es un libro que fue reescrito por la autora en varias ocasiones.
La moneda (denario) pasa como el vuelto de una compra, una limosna... y el relato acompaa al
poseedor de la moneda. Y por momentos parece que uno mismo es como ese denario, que va
tocando como por casualidad la vida de otros... que pequeos contactos ocasionalmente
transforman otras vidas y que la cmara o una pluma aguda como la de MY podra seguirlos.
Una primera versin de El denario del sueo, algo ms corta, se public en 1934. La presente
obra es algo ms que una simple reimpresin e incluso que una segunda edicin corregida y
aumentada con unos cuantos prrafos inditos. Han sido reescritos captulos casi enteros y, en
ocasiones, considerablemente ampliados. Hay partes en que los retoques, los cortes y las
transposiciones no han respetado casi ninguna lnea del libro anterior; en otras, por el contrario,

largos pasajes de la versin escrita en 1934 permanecen iguales. La mitad de la novela, tal como
hoy se presenta, es una reconstruccin de los aos 1958 1959, pero una reconstruccin donde lo
nuevo y lo anterior se imbrican hasta tal punto que casi es imposible, incluso para el autor,
discernir en qu momento empieza el uno y acaba el otro.
No slo los personajes, sus nombres, sus caracteres, sus relaciones recprocas y el escenario en
que se sitan son los mismos, sino que los temas principales y secundarios del libro, su
estructura, el punto de partida de los episodios y, con gran frecuencia, sus conclusiones, no han
variado en lo ms mnimo. La novela siempre tuvo por centro el relato entre histrico y simblico
de un atentado antifascista acaecido en Roma; en el ao XI de la dictadura. Al igual que antes,
cierto nmero de figuras tragicmicas, ms o menos relacionadas con el drama o, algunas veces,
totalmente ajenas a l aunque afectadas casi todas ms o menos conscientemente por los
conflictos y las consignas de aquella poca, se agrupan en torno a los tres o cuatro protagonistas
del episodio central. La intencin consistente en elegir a unos personajes que, a primera vista,
parecen escaparse de una Commedia o ms bien de una Tragedia dell Arte moderna, pero con el
nico propsito de insistir inmediatamente sobre lo que cada uno de ellos posee de ms
especfico, de ms irreductiblemente peculiar, para luego, algunas veces, adivinar en ellos un
quid divinum ms esencial que ellos mismos, se encontraba tambin en el primer El denario del
sueo. El deslizamiento hacia el mito o la alegora era poco ms o menos semejante y tenda
igualmente a confundir en un todo la Roma del ao XI del fascismo y la Ciudad en donde se ata y
desata eternamente la aventura humana. Finalmente, la eleccin de un medio voluntariamente
estereotipado, el de la moneda que pasa de mano en mano para unir entre s los episodios ya
emparentados por la reaparicin de los mismos personajes y de los mismos temas, o por la
introduccin de temas complementarios, ya se encontraba en la primera versin del libro y la
moneda de diez liras se converta, igual que aqu, en el smbolo de contacto entre unos seres
humanos sumidos, cada cual a su manera, en sus propias pasiones y en su intrnseca soledad.
Casi siempre, al reescribir parcialmente El denario del sueo, he acabado diciendo, en trminos a
veces muy diferentes, casi exactamente lo mismo.
Mas si es as, por qu obligarse a una reconstruccin tan considerable? La respuesta es bien
sencilla. Al releerlos, algunos pasajes me haban parecido deliberadamente elpticos, harto
vagos, con demasiados adornos en algunas ocasiones y demasiado crispados o blandengues en
otras, o bien simplemente fuera de lugar. Las modificaciones que hacen del libro de 1959 una
obra diferente del de 1934 van todas en el sentido de una presentacin ms completa y, por
tanto, ms particularizada, de ciertos episodios; de un desarrollo psicolgico ms profundo; de la
simplificacin y clasificacin en unos sitios y del ahondamiento y enriquecimiento en otros. He
intentado acrecentar, en ms de un pasaje, la parte de realismo; en otros, la de poesa, lo que
finalmente es o debera ser lo mismo. El paso de un plano a otro, las transiciones bruscas del
drama a la comedia o a la stira, frecuentes en el libro anterior, an lo son hoy ms. A los
procedimientos ya empleados, como la narracin directa o indirecta, el dilogo dramtico y, en
ocasiones, incluso el aria lrica, ha venido a aadirse, aunque escasas veces, un monlogo
interior no destinado como suele suceder en la novela contempornea a mostrarnos un cerebro
espejo que refleje pasivamente el flujo de las imgenes e impresiones que por l desfilan, sino
que aqu se reduce nicamente a los elementos de base de la persona y casi nicamente a la
simple alternancia del s y del no.
Podra multiplicar estos ejemplos, menos para interesar a los que leen novelas que a los que las
escriben. Que me sea permitido, al menos, atacar de falsedad la extendida opinin cuya teora
sustenta que escribir una obra de nuevo es una empresa intil y hasta nefasta, de la que tanto el
impulso como el apasionamiento tienen que hallarse forzosamenfe ausentes. Muy al contrario,

para m ha sido un privilegio a la vez que una experiencia el ver esa sustancia, desde haca tanto
tiempo inmovilizada, hacerse dctil; el revivir aquella aventura por m imaginada en unas
circunstancias de las que ni siquiera me acuerdo ya; el encontrarme, en fin, en presencia de esos
hecbos novelescos como ante unas situaciones vividas en otros tiempos, que pueden explorarse
ms hondamente, interpretar mejor o explicar con ms detalle, pero que no es posible cambiar.
La posibilidad de aportar a la expresin de ideas o emociones, que no han cesado de ser
nuestras, el beneficio de una mayor experiencia humana y, sobre todo, artesanal ms profunda,
me ha parecido una oportunidad demasiado valiosa para no aceptarla con gozo y tambin con
una suerte de humildad.
La atmsfera poltica del libro es la que, sobre todo, no ha variado de una versin a otra, y no
deba hacerlo, ya que esta novela, situada en la Roma del ao XI, tena ante todo la obligacin
de permanecer datada exactamente. Estos pocos hecbos imaginarios: la deportacin y muerte
de Carlo Stevo y el atentado de Marcella Ardiati, se sitan en 1933, es decir, en una poca en
que las leyes de excepcin contra los enemigos del rgimen hacan estragos desde aos atrs y
en que varios atentados del mismo tipo se haban sucedido ya contra el dictador. Transcurren,
por otra parte, antes de la expedicin de Etiopa, antes de la participacin del rgimen en la
guerra civil espaola, antes de su acercamiento a Hitler que terminara con la sumisin al mismo
, antes de promulgar leyes raciales y, claro est, antes de los aos de confusin y desastres,
aunque asimismo de heroica resistencia partisana, en la segunda guerra mundial del siglo. Era
importante, pues, no mezclar la imagen de 1933 y aquella an ms sombra de los aos que
vieron la conclusin de unos hechos cuyas primicias se hallaban contenidas ya en el perodo de
1922 1933. Era conveniente dejarle al gesto de Marcella su aspecto de protesta casi individual,
trgicamente aislada, y a su ideologa la huella de doctrinas anarquistas que, poco tiempo atrs,
haban marcado tan profundamente a la disidencia italiana, haba que dejarle a Carlo Stevo su
idealismo poltico en apariencia anticuado y en apariencia ftil y, al mismo tiempo, dejarle al
rgimen su aspecto supuestamente positivo y supuestamente triunfante que ilusion
falsamente, durante tanto tiempo, no tanto quiz al pueblo italiano como a la opinin extranjera.
Una de las razones por las que El denario del sueo merece volverse a publicar es porque, en su
tiempo, fue una de las primeras novelas francesas (la primera tal vez) que miraron de frente la
hueca realidad escondida tras la fachada hinchada del fascismo, cuando tantos escritores de
viaje por la pennsula se contentaban con extasiarse una vez ms ante el tradicional
pintoresquismo italiano, o se congratulaban por ver salir dos trenes a su hora (al menos en
teora), sin preguntarse cul era el final de lnea hacia donde partan esos trenes.
No obstante, al igual que todos los dems temas de este libro, y quiz ms an, el tema poltico
se encuentra reforzado y desarrollado en la versin actual. La aventura de Carlo Stevo ocupa un
mayor nmero de pginas, si bien todas las circunstancias indicadas son las mismas que
figuraban breve o implcitamente en el primer relato. La repercusin del drama poltico sobre los
personajes secundarios est ms acentuada: el atentado y la muerte de Marcella son
comentados al pasar (antes no era as) no slo por Dida la anciana florista callejera y por
Clment Roux el viajero extranjero , sino asimismo por los dos nuevos comparsas introducidos
en el libro: la seora del caf y el mismo dictador quien, por lo dems, sigue siendo aqu
esencialmente como en la antigua novela una enorme sombra proyectada. La poltica embriaga
ahora al borracho Marinunzi casi tanto como la botella. Finalmente, Alessandro y Massimo, cada
cual a su manera, se han afirmado en su funcin de testigos.
Nadie, sin duda, se extraar de que la nocin de poltica nefasta juegue en la presente versin
un papel ms considerable que en la de antao, ni que El denario del sueo de 1959 sea ms
amargo o ms irnico que el de 1934, que ya lo era. Pero al releer las partes nuevas del libro

como si se tratara de la obra de otra persona, saco, sobre todo, la impresin de gue el contenido
actual es a un mismo tiempo algo ms spero y algo menos sombro, que ciertos enjuiciamientos
sobre el destino humano son un poco menos tajantes y, empero, menos vagos, y que los dos
elementos principales del libro que son el sueo y la realidad ya no estn separados, han dejado
de ser irreconciliables para fundirse en el todo que es la vida. No hay correcciones nicamente
de forma. La impresin de que la aventura humana es an ms trgica si es posible de lo que
sospechbamos har veinticinco aos, pero asimismo ms compleja, ms rica a veces y, sobre
todo, ms extraa de lo que yo haba intentado describirla har un cuarto de siglo, ha sido
seguramente la razn que mayormente me impuls a rehacer este libro.