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Recebido: 03.04.15
Aprovado: 26.06.15
Colocando a questo
omo sabemos, no final do sculo XX, ao lado dos estudos literrios, tal
como foram concebidos nas academias europeias, surgiram com vigor e
em contraposio os estudos ps-coloniais voltados, entre outros aspectos, para uma reinterpretao da histria narrada (e alada condio de histria
oficial) a partir daqueles que a vivenciaram na posio de dominados, subalternos, colonizados. Desde ento, o campo dos estudos literrios passou a conviver com a crtica ps-colonial que se espraiou rapidamente no debate acadmico,
lanando um novo olhar sobre a literatura. No campo das anlises das literaturas
produzidas no continente africano, por exemplo, as abordagens ps-coloniais tornaram-se um ponto de inflexo obrigatrio.
Isso se explica, em parte, pelo fato daquela literatura ter sido produzida, em suas
origens, como arma de combate que fortaleceu a luta de libertao do jugo do colonialismo, posteriormente, no perodo ps-independncia, ter se tornado um poderoso instrumento de elaborao dos sentidos da nao e ainda pelo fato de que
parte desta literatura tenha produzido um discurso crtico que problematiza no
apenas o passado e a herana colonial, como ainda as contradies emergentes na
nova ordem social (ver, entre outros, Hamilton, 1999; Mata, 2007; 2014; Mendona,
2008a; 2008b; 2012; Meneses, 2012).
* Eliane Veras
Soares professora
do Departamento
de Sociologia e
do Programa de
Ps-Graduao
em Sociologia da
Universidade Federal
de Pernambuco.
Artigo resultante
da segunda fase da
pesquisa Literaturas
africanas e leituras
brasileiras: estruturas
de sentimento
entrecruzadas? As
ideias aqui discutidas
foram apresentadas
no IX Congresso
Ibrico de Estudos
Africanos com o
ttulo Literatura
e (des)construo
de identidades: o
caso moambicano
(Coimbra, 2014) e
no XXXIX Encontro
Anual da Anpocs com
o ttulo Abordagem
sociolgica a partir
da literatura
(Caxambu, 2014).
<elianeveras1@
gmail.com>.
Aline Adelaide
Alves estudante
do bacharelado em
cincias sociais da
Universidade Federal
de Pernambuco,
bolsista Pibic/
CNPq, desenvolveu
o subprojeto
Literatura e nao
em Moambique,
entre agosto de 2013
e julho de 2014, sob
orientao da profa.
Eliane Veras Soares.
<alineadelaide@
gmail.com).
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Para concluir, retornaremos ao argumento central deste artigo sobre as possibilidades e dificuldades de se tomar a literatura como forma de conhecimento,
a partir de um esboo para a anlise do processo de formao da literatura em
Moambique.
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Em seguida, o autor alerta para os problemas a contidos e a no realizao das potencialidades desta perspectiva:
Em lugar de fazer a histria cultural material, que era a fase radical
seguinte, ela [a cultura] tornou-se dependente, secundria, superestrutural: um campo de simples ideias, crenas, artes, costume (sic), determinado pela histria material bsica. O importante
no caso no apenas o elemento de reduo, a reproduo, de
forma alterada, da separao entre cultura e vida social material,
que tem sido a tendncia dominante do pensamento cultural idealista. Assim, as possibilidades totais do conceito de cultura como
um processo social constitutivo, que cria modos de vida especficos e diferentes, que poderiam ter sido aprofundados de forma
notvel pela nfase no processo social material, foram por longo
tempo irrealizadas, e com frequncia substitudas na prtica por
um universalismo abstrato unilinear. Ao mesmo tempo, a significao do conceito alternativo de cultura, definindo a vida intelectual e as artes, foi comprometido pela evidente reduo a uma
condio de superestrutura [...]. Portanto, no de surpreender
que no sculo XX esse sentido alternativo se tenha sobreposto e
sufocado o marxismo, com certa razo em relao aos seus erros
mais bvios, mas sem ter de enfrentar o desafio verdadeiro que
estava implcito na interveno original marxista (Williams, 1971:
25-26, grifos nossos).
Do que foi dito at aqui, interessa, para a elaborao do nosso argumento, reter
dois aspectos. O primeiro diz respeito a uma noo processual de cultura concebida como constitutiva, isto , como criadora da vida social, ativa, e no meramente
reflexiva. O segundo, consequncia do primeiro, refere-se ao lugar da arte, como
parte daquilo que se designa como cultura, na compreenso das formaes sociais.
A anlise proposta no materialismo cultural projeta a arte e a literatura em particular numa posio privilegiada para a compreenso dos processos sociais. A
questo que se coloca para o pesquisador : como chegar at a? Neste ponto da
reflexo, a noo de estruturas de sentimento se apresenta como possibilidade para
a elaborao daquilo que Williams denomina hiptese cultural. Vejamos como ela
se configura passo a passo.
Em sua crtica dualidade presente no marxismo entre o subjetivo e o social ,
o autor ataca a concepo segundo a qual o social seria redutvel a formas fixas.
Um dos aspectos mais importantes dessa concepo crtica a denncia de que
no marxismo que se desenvolveu no sculo XX, o tratamento dado s categorias
analticas (por exemplo, superestrutura e infraestrutura) as entabula como realidades empricas. Esse modo de compreender o social tenderia a levar as anlises da
cultura e da sociedade a se voltarem aos produtos acabados, deixando de lado os
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reconhecveis como ideologia, havendo uma tendncia correspondente na anlise da arte de procurar apenas expresses similares,
plenamente articuladas e sistemticas, dessa ideologia no contedo (infraestrutura - superestrutura) ou forma (homologia) das
obras reais. [] [A hegemonia] todo um conjunto de prticas e
expectativas, sobre a totalidade da vida: nossos sentidos e distribuio de energia, nossa percepo de ns mesmos e do nosso
mundo. um sistema vivido de significados e valores constitutivo e constituidor que, ao serem experimentados como prticas,
parecem confirmar-se reciprocamente [] no sentido mais forte
uma cultura, mas uma cultura que tem tambm de ser considerada como domnio e subordinao vividos de determinadas classes (Williams, 1979: 111-113).
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Pode-se observar este processo nas construes de tradies literrias, um processo sempre seletivo daquilo que a literatura hoje e deveria ser, ainda que o
oposto tambm possa ocorrer, isto , verses alternativas da literatura nas quais os
significados e valores ativamente residuais so mantidos.
O segundo elemento a ser considerado na anlise o emergente refere-se ao
elemento criativo, produo permanente de novos significados, valores, novas
prticas e relaes. O novo tanto pode ser produzido dentro da cultura dominante
como representar um elemento alternativo ou de oposio a esta. Entretanto tal
distino difcil.
Nessa altura da reflexo, cabe indagar em que medida o materialismo cultural elaborado pelo autor no contexto da sociedade inglesa uma sociedade de classes,
capitalista e colonialista poderia ser aplicado anlise de sociedades formadas
mediante processos de colonizao e que tenderam a se afirmar nas lutas por independncia nacional. Para a crtica ps-colonial seria necessrio e fundamental
interpelar tais modelos tericos, fundamentados em experincias particulares das
naes dominantes e colonizadoras. Se um fato que tal desenvolvimento da
ordem capitalista no teria sido possvel sem a explorao e a dominao colonial
em outros termos, que o colonial constitutivo das sociedades colonizadoras ,
no podemos considerar a priori as sociedades fruto de processos de colonizao
como mera reproduo degradada das sociedades colonizadoras (uma nova teoria
do reflexo, neste caso, entre sociedades desiguais e interdependentes). O recurso
utilizao do materialismo cultural permite argumentar que a dinmica que envolve
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Para exemplificar o raciocnio, observa que a lngua, ainda que tenha continuidades,
nunca a mesma quando falada por geraes distintas. As mudanas tendem a ser
articuladas em um certo estilo que se compe com um conjunto mais amplo de
transformaes de tal forma que tipos semelhantes de modificaes podem ser
observados nas maneiras, roupas, construes e outras formas semelhantes de vida
social (Williams, 1979: 133).
Chegamos ao ponto que nos interessa, uma vez que esta qualidade particular da
experincia social uma estrutura de sentimento ir se relacionar de modo aberto com outras marcas histricas aliceradas em instituies, formaes e crenas
mutveis, bem como em relaes sociais e econmicas entre e dentro das classes,
relaes estas tambm mutveis. Isso remete obrigatoriamente o analista a um
conjunto de questes histricas especficas. Tais relaes, contudo, no podem
e no devem ser concebidas como epifenmeno das relaes econmicas, nem
como experincias idiossincrticas (meramente subjetivas), e sim como experincias sociais. Ainda que tais experincias sejam ainda pr-emergentes, no institucionalizadas e no tenham adquirido forma fixa, o mais importante o fato de
exercerem efetivamente influncia (ver Soares, 2011; 2014b). Uma estrutura de
sentimento uma
conscincia prtica de um tipo presente, uma continuidade viva e
inter-relacionada. Estamos ento definindo esses elementos como
uma estrutura: como uma srie, com relaes internas especficas,
ao mesmo tempo engrenadas e em tenso. No obstante, estamos tambm definindo uma experincia social que est ainda em
processo, com frequncia ainda no reconhecida como social, mas
como privada, idiossincrtica, e mesmo isoladora, mas que na anlise (e raramente de outro modo) tem suas caractersticas emer-
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Essa hiptese, acrescenta ainda o autor, tem relevncia especial para a arte e para
a literatura, dado que
a ideia de uma estrutura de sentimento pode estar especificamente relacionada com a evidncia de formas e convenes figuras
semnticas que, na arte e literatura, esto com frequncia entre
os primeiros indcios de que essa nova estrutura se est formando
[]. Esta uma maneira de definir formas e convenes na arte
e na literatura como elementos inalienveis do processo material
social no pela derivao de outras formas e pr-formas sociais,
mas como formao social de um tipo especfico que pode, por sua
vez, ser considerada como a articulao (com frequncia, a nica articulao plenamente existente) de estruturas de sentimento
que, como processos vivos, so experimentados de forma muito
mais ampla (Williams, 1979: 135).
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1. Uma primeira
verso da anlise
aqui proposta pode
ser encontrada
em Estruturas
de sentimento
e formao da
literatura em
Moambique: a
construo de uma
hiptese (Soares,
2014b).
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2. Entre eles os
irmos jornalistas
Joo Albasini e Jos
Albasini, editores dos
jornais O Africano
(1908-1918) e O
Brado Africano
(1917-1918), e
o poeta Rui de
Noronha, tambm
colaborador dos dois
jornais.
3. No artigo
Influncias,
apropriaes e
transformaes,
Mendona (2008b)
analisa este poema
de Rui de Noronha
a partir da relao
do autor, como
representante do
protonacionalismo
em Moambique,
e o romantismo
portugus, colocando
em dilogo os
sonetos A um
poeta, de Antero de
Quental, e Surge et
ambula, de Rui de
Noronha.
4. O poema
foi coligido do
livro Literatura
moambicana: as
dobras da escrita, de
Ftima Mendona
(2008: 144).
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Segundo Ftima Mendona, a primeira fase de formao da literatura moambicana, correspondente fase protonacionalista, tpica dos discursos jornalsticos das
dcadas de 1920 e 1930 e da poesia de Rui de Noronha, se caracterizaria pela posio ambgua de ser africano e ser europeu. Os intelectuais e literatos desta gerao2 partilhariam uma estrutura de sentimento alimentada simultaneamente por
um iderio de defesa da cidadania para todos, clamando pelo sentimento de justia,
mas ainda no haviam assumido e incorporado efetivamente uma contraposio ao
regime colonial em cores locais. O poema Surge et ambula3, de Rui de Noronha,
marca esta ambiguidade em ser europeu e ser africano. O poema (e tambm o
poeta), ao mesmo tempo em que incita o continente africano a despertar e a caminhar, o caminho proposto o do progresso nos moldes do colonizador.
Eis o poema:
Surge et ambula
Dormes! e o mundo marcha, ptria do mistrio.
Dormes! e o mundo rola, o mundo vai seguindo...
O progresso caminha ao alto de um hemisfrio
E tu dormes no outro o sono teu infindo...
A selva faz de ti sinistro eremitrio,
Onde sozinha noite, a fera anda rugindo...
Lana-te o Tempo ao rosto estranho vituprio
E tu, ao Tempo alheia, frica, dormindo...
Desperta! J no alto adejam negros corvos
Ansiosos de cair e de beber aos sorvos
Teu sangue ainda quente, em carne de sonmbula.
Desperta! O teu dormir j foi mais do que terreno.
Ouve a Voz do teu Progresso, este outro Nazareno
Que a mo te estende e diz-te: frica, surge et ambula!4
A dualidade entre o ser africano e o ser europeu no poderia ser mais explcita.
Dormes! E o mundo marcha, ptria do mistrio... O primeiro verso j plasma
toda a tenso presente no poema: a ptria dorme, enquanto o mundo marcha. A
ptria mistrio, mstica, alienada da marcha mundial. Marcha que, adiante se
ver, a marcha do progresso, inevitvel e desejvel. As imagens utilizadas para
caracterizar a ptria tm ressonncia no imaginrio europeu sobre o continente
africano: mistrio, sono, selva, sinistro eremitrio, noite remetem s no-
Mesmo no momento da denncia da ao alheia, a dualidade persiste, pois os corvos s podem perpetrar a carnificina pela no ao da vtima que permanece sonmbula, sem ouvir a voz do Tempo, plasmada em um passado remoto, perdido
e misterioso. A conscincia do poeta africano, aqui, uma conscincia europeizada,
legitimadora de um Progresso incapaz, ainda, de se perceber como produtor de
barbries.
Se tomarmos este poema como exemplo de uma estrutura de sentimento dualista,
que se caracteriza pela articulao de uma insatisfao (e denncia) em relao s
injustias perpetradas pelo colonialismo que, ao mesmo tempo, so vistas, analisadas e incorporadas (sentidas e pensadas) pelo vis do ser africano que sente e
pensa com as categorias do ser europeu, podemos indagar, para as fases / formaes subsequentes da literatura moambicana, em que medida tais caractersticas
foram negadas, transformadas e / ou superadas. A construo da hiptese cultural
aqui pressuposta estaria fundada na delimitao desta primeira estrutura de sentimento, forjada neste momento inicial da literatura moambicana / em Moambique
(aqui os sentidos so diversos).
Como consequncia deste primeiro momento da anlise, o segundo indaga sobre o
que efetivamente ocorreu nas fases / formaes subsequentes da literatura moambicana. Pergunta-se em que medida as caractersticas da estrutura de sentimento
dualista foram negadas, transformadas e/ou superadas, formando-se novas estruturas de sentimento. Dizendo de outro modo: preciso identificar os elementos
dominantes da estrutura de sentimento em questo e verificar, a posteriori, em que
medida novas estruturas de sentimento surgiram ou esto surgindo e de que modo
nelas estariam presentes elementos residuais e, em especial, elementos emergen-
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tes, que traduziriam (ou no) foras contra-hegemnicas. O resultado de tal procedimento, se bem realizado, pode ser indicativo daquilo que neste artigo se evidencia: o potencial de conhecimento social da literatura.
O segundo paradigma da literatura moambicana, o do ser africano versus ser europeu (Negrismo/Negritude), aparece inicialmente na poesia de Orlando Mendes,
que problematiza o ser europeu e possui alguns dos tpicos da poesia negrista
de outros lugares, embora, para Mendona (2008a), uma desconstruo as possa
reconhecer como formas de pr-negritude. O Negrismo vai cruzar as utopias pan-raciais de grande parte da poesia inicial da gerao dos anos 1950 (Fonseca Amaral,
Nomia de Sousa, Rui Knopfli, Joo Dias):
Esta tendncia utpica transforma-se progressivamente num conjunto de valores de grupos exibidos como contradiscurso, criador
de uma nova ordem, instituindo-se por isso em ideologia. Este movimento coroado pela poesia negritundista de Craveirinha representada em Xigubo (1964)(Mendona, 2008a: 22).
Esse perodo caracteriza-se pelo sentimento de resistncia ao colonialismo em Moambique, traduzido literariamente pela problematizao da portugalidade.
Parte dessa literatura deixa perceber a seduo pela ideia de uma
sntese futura entre duas vises de mundo, duas formas de expresso: a africana e a europeia, de que so paradigmas as propostas
de Orlando Mendes em Trajectorias (1940) e Clima (1959) e de
Rui Knopfli numa primeira fase da sua obra. A outra parte inicia a
afirmao de uma africanidade prxima da Negritude com Nomia
de Sousa e Jos Craveirinha (Mendona, 2008b: 75).
Portanto, para parte da literatura deste perodo, mantiveram-se aspectos da estrutura de sentimento dualista, ao no negar o ser europeu, buscando a unio entre a
viso de mundo europeia e africana. Enquanto outra parte nega esse ser europeu,
afirmando a negritude, a africanidade e resistindo colonizao. um perodo intermedirio, que contm elementos residuais da estrutura de sentimento anterior,
dualista, e que comea a super-la, ao apresentar o ser moambicano, que, como
Noa (2014) ressalta, mostrava o desejo de afirmao de uma nao em potencial.
Ao lado da questo nacional, da negritude e do pan-africanismo que, segundo
Margarido (1980), tem como tema latente a independncia das naes como condio interna para a libertao da frica inteira coloca-se a questo social como
elemento conformador desta identidade moambicana, de modo que muitos autores representavam em seus poemas as camadas marginalizadas, suburbanas e /ou
rurais. Noa (2014) conclui que a literatura desse perodo
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Portanto, nesse perodo, a preocupao dos autores com a afirmao da singularidade moambicana, mostrando valores e questes lingusticas, temticas e polticas
que compem a sociedade. Tambm se questiona quem pode ter o ttulo de autor
moambicano, validando ou no suas obras. Alm disso, visto o fim da luta de libertao nacional e o desenvolvimento da poltica da Frente de Libertao de Moambique (Frelimo), h espao para o questionamento dos valores polticos e ideolgicos que eram dominantes no perodo anterior.
Literatura conhecimento?
Para tornar mais clara nossa proposta, retomaremos aos principais tpicos ou pressupostos que a fundamentam:
a. A literatura pode ser tomada como forma de conhecimento: ela no
um reflexo da realidade; ela constitutiva e constituidora desta realidade.
b. Esta forma de conhecimento (literrio) no est dada: como outras
formas de conhecimento, preciso desenvolver os meios (e aplic-los)
para se chegar l.
c. A noo de estruturas de sentimento pode ser uma ferramenta vlida para a anlise da literatura como conhecimento: para desenvolver
uma hiptese cultural, como sugere Williams, o pesquisador precisa
considerar a cultura, em geral, e a arte, em particular, como material,
como algo cuja existncia se define na inter-relao entre a expresso
artstica e o modo de vida, como uma totalidade indissocivel.
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Abstract: In this paper we propose a discussion about the place of literature in the construction
of knowledge. Bearing in mind the assumption that scientific knowledge must be understood as a
form of knowledge, but not as the knowledge par excellence, we put forward the question whether
the literature could also be conceived as a form of knowledge of reality, even if it is not its function
nor what defines literature as such. In this paper we try to analyze the relationship between literature, knowledge and society, from the cultural materialism, taking as empirical case study the
formation of literature in Mozambique.
Keywords: literature, knowledge, Mozambique, cultural materialism.
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