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Signos Lapidarios (/inicio

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Catálogo de marcas de cantería

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La hipótesis de las marcas de trazado (/inicio
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 Rafael Fuster  26 Abr 2015

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El presente artículo es un resumen de las principales ideas que desarrollamos en la
ponencia sobre este tipo de lapidarios y sobre el proyecto SIGNO para la catalogación y
estudio de las marcas de cantería. A falta de concluir el estudio sobre las marcas de
cantería en forma de ballesta de la basílica de San Isidoro de León y de la catedral de
Santiago de Compostela avanzamos uno de los resultados en los que estamos trabajando y
que presentamos en el Círculo de Bellas Artes de Madrid el pasado mes de enero.
Queremos dar las gracias a Pepa Barrio, Irene Adler, Josu Fernández, Juan Jesús Conejero,
Javier Torres, Nacho Ares y José Manuel Llorente y a todos aquellos amigos que nos habéis
ayudado en la recopilación de este tipo de marcas de cantería. Estamos a la espera de
recibir más fotografías de las marcas de cantero de la catedral de Santiago de Compostela
para poder �nalizar el estudio que esperamos publicar en breve con todos los detalles de la
investigación. Sin vuestra ayuda este trabajo no sería posible.

Proyecto para la catalogación de marcas de cantería
El objetivo del proyecto SIGNO (Sociedad de Investigaciones Gliptográ�cas para la
Normalización y Ordenación) es recopilar, almacenar, catalogar y establecer una
terminología que permita describir los diversos tipos de signos lapidarios grabados en las
construcciones de la Edad Media. Administrar miles de marcas de cantería no es una tarea
fácil. Los trabajos de recopilación y catalogación, dada la enorme extensión geográ�ca y
temporal del objeto de estudio, deben ser completados mediante una aproximación
multidisciplinar que permita tener una visión lo más amplia posible del contexto en el que
se desarrolla este fenómeno vinculado a la construcción en piedra sillar.
La gliptografía es una ciencia de carácter multidisciplinar por su amplio campo de
actuación, pues se ocupa tanto de las especialidades técnicas relativas al estudio de la
factura y las formas de las marcas de cantería, de las herramientas empleadas y de los
métodos de trabajo propios del o�cio; como de las disciplinas que tienen por objeto el
estudio del pensamiento humano y sus formas de expresión para representar ideas
mediante signos y de las que se ocupan del estudio de la historia de las personas y los
grupos que los realizaron.

tipos y ubicación. Disciplinas y especialidades de la gliptografía. Es por esta razón que trabajamos en el desarrollo de una base de datos orientada a la gestión y administración de un sistema de clasi�cación mediante �chas. 80 listas de búsqueda y 130 formularios para las consultas y la edición de las �chas. Para ello hemos necesitado crear más de 40 tablas. Tratar de dar respuesta a todas las incógnitas que plantean las marcas de cantería solo será posible mediante una plataforma de trabajo coordinado y la aplicación de las nuevas tecnologías. así como consultar la frecuencia de las marcas de cantería en relación al edi�cio donde se encuentran y respecto a otras construcciones y al total de tipos catalogados. Implantar esta base de datos ha supuesto un reto tecnológico. Sistema de �chas por ubicaciones. tipos. funciones y posibles signi�cados. pero era necesario porque sin una herramienta de este tipo nunca podremos . Hemos invertido mucho tiempo en la optimización de los procesos de carga para poder soportar el trá�co de grandes volúmenes de datos y hemos tratado que el acceso a la información sea ágil mediante múltiples opciones de búsqueda. Figura 2. Tras más de dos años de trabajo damos por concluida la primera versión de la página web del proyecto SIGNO.Figura 1. poniendo a disposición de los investigadores una herramienta que permite realizar búsquedas por fechas.

como el hecho que las marcas de cantería talladas a cincel. por lo tanto. Hay muchos tipos diferentes de marcas de cantería y. sino más bien del indicio de la importancia del papel que jugaban estos signos. Los signos grabados en la piedra cobran sentido cuando son analizados en relación al contexto de cada edi�cio. No cabe duda que. y entre los investigadores no se ha llegado a un consenso. No . durante la construcción de edi�cio. es decir. Para profundizar en el estudio de los signos lapidarios es necesario conocer cómo se trabaja la piedra y cómo se aplica la geometría en el o�cio. este conjunto de signos era bien conocido por quienes eran instruidos en el o�cio de la construcción. buril y puntero en las edi�caciones medievales en piedra fueron realizadas por quienes participaron en su construcción. Los distintos tipos de marcas de cantería y teorías sobre su función. Figura 3. cada aproximación depende del contexto en el que éstas sean analizadas y del enfoque que tome el estudio. Aquí es donde radica el problema de su interpretación y la di�cultad a la hora de abordar su clasi�cación.alcanzar los objetivos que nos hemos �jado. y que por la difusión que tuvo el fenómeno se deduce que no se trata de una cuestión menor. No es recomendable englobar la enorme variedad de tipos de marcas de cantería bajo un solo epígrafe debido a la falta de documentación. En todo caso. la irregularidad del fenómeno. que han sufrido remodelaciones y restauraciones que nos impiden su estudio en su contexto originario. albañiles y maestros de obra medievales. la acción de los elementos y el estado actual de conservación de los edi�cios. más allá de fronteras geográ�cas y políticas. podemos admitir algunos supuestos. Aunque hay muchas teorías al respecto. El trabajo colaborativo es esencial en un proyecto que pretende recopilar y catalogar miles de marcas de cantería. tanto por su valor funcional o de identidad como por sus posibles contenidos simbólicos. Aunque la falta de documentación nos impide saber a ciencia cierta la función y el signi�cado que los signos lapidarios tenían para los artesanos. producto de las diferentes propuestas surgidas desde que comenzaran los estudios medievales de gliptografía a �nales del siglo XIX. para nosotros todas las son válidas. en los últimos años las diferentes teorías están siendo objeto de una revisión que pretende acabar con la dispersión conceptual.

formas. su estado de conservación. La importancia de la fotografía para el análisis de las marcas de cantero. la forma cómo se organizaban y cuáles eran sus creencias. como son la factura de los signos lapidarios. saber cómo desarrollaban su trabajo las diferentes categorías de artesanos. el testimonio grá�co resulta esencial. indicativa de la herramienta empleada y la destreza del artesano. Un sillar forma parte de un lienzo. podemos consideran único. una información que queda recogida en la �cha de cada signo lapidario. en cada caso. qué tipo de herramientas empleaban. Los dibujos no garantizan que las marcas de cantería hayan sido reproducidas con �delidad. que permite evaluar las posibles causas de las imperfecciones en los trazados. . Actualmente. y el tipo y la calidad de la pieza arquitectónica donde se encuentran grabados. es imprescindible conocer su historia y cada una de las modi�caciones que se han ido introduciendo a lo largo de los siglos. Si además queremos estudiar sus formas. Solo mediante el calco tenemos la seguridad de haber reproducido con todo detalles los lapidarios. mediante la fotogrametría se obtienen imágenes en alta resolución con un excelente nivel de detalle que resultan muy útiles para realizar este tipo de análisis. permitiendo establecer cuadros comparativos y estadísticos. aunque es una técnica muy laboriosa que se aplica en muy pocos casos. Figura 4. En todo caso.podemos desvincular las marcas de cantería del edi�cio al que pertenecen. albañiles y o�ciales. las di�cultades a las que se enfrentaban y la manera en que las resolvían. ubicación y frecuencia en los edi�cios. Las fotografías permiten analizar aspectos que los dibujos no recogen. que a su vez se encuentra en un paramento y éste en un edi�cio que. para llegar a alguna conclusión sobre los posibles signi�cados y funciones de las marcas de cantería es necesario contar con un amplio repertorio y establecer una catalogación que complete el estudio de su factura.

Queremos distinguir las formas libres de las que tienen una estructura reglada. En el proyecto SIGNO hemos establecido una clasi�cación que contempla tres niveles de interpretación. es decir. Contar con reproducciones �ables resulta imprescindible para abordar esta perspectiva de análisis. Un signo lapidario puede tener hasta tres niveles de lectura. cuya estructura puede ser reglada o libre. la forma puede tener diversas funciones. La ordenación tipológica y funcional Como indica Álvaro Rendón. .Figura 6. En ocasiones. A su vez. pero si alguna vez fue cierto. por lo que su clasi�cación se debe realizar atendiendo a su aspecto formal. a sus funciones y a sus posibles signi�cados. Desde el proyecto SIGNO nos ocupamos principalmente del estudio de las formas de las marcas de cantería. aunque así fuese. aquéllas que se atienen a trazados de la geometría clásica de regla y compás. Características de las marcas de cantería. ¿cómo podríamos tener la certeza de haber dado con el mensaje correcto? Solo nos queda especular con los datos que tenemos y adoptar una actitud creativa. sino que responden a razones geométricas que nos pueden proporcionar información sobre los métodos de trazados empleados en aquella época. no tenemos la menor probabilidad de descifrarlos porque las claves se perdieron hace siglos y. como consensuar una clasi�cación que funcione en el mayor número de niveles de lectura. cuando el investigador se acerca por primera vez a los signos lapidarios cree descubrir en ellos un lenguaje contenedor de todo tipo de mensajes esotéricos. las aparentes imperfecciones en la factura de una marca de cantería no se deben a la falta de pericia del artesano. A su vez. es decir. Un signo lapidario tiene una forma. trasladar nuestra mentalidad moderna a la del cantero medieval y establecer ciertos límites y algunas reglas básicas. acordes a los tres posibles niveles de signi�cación. forma y función pueden llevar asociados aspectos simbólicos relativos a las creencias de quienes las labraron. De esta forma es posible describir una marca de cantería desde perspectivas que en ningún caso son excluyentes. indicando la identidad del artesano o bien sirviendo como apoyo durante la construcción del edi�cio como hemos visto. estar sujeta a algún tipo de patrón geométrico o no.

be/)).I. estar sujeta a un patrón geométrico o no. Un signo lapidario tiene una forma.R. Además. cuya estructura puede ser reglada o libre. partiendo de las evidencias que proporciona el registro arqueológico. es decir. ya sean simples o compuestos. Figura 7. A su vez. forma y función pueden llevar asociados otros aspectos simbólicos relativos al o�cio y a las creencias de quienes las labraron. Estas tres jerarquías contemplan todos los aspectos susceptibles de ser analizados y son complementarias. de forma que podemos comenzar la clasi�cación por cualquiera de ellas. La clasi�cación tipológica multidisciplinar del proyecto SIGNO. la clasi�cación que proponemos trata de suplir la falta de documentación. responsable del C. sobre todo entre entre los siglos XI y XIII. las formas pueden responder a una función.Figura 5. Hemos empleado la clasi�cación establecida por Jean-Louis Van Belle. indicando la identidad de su autor o bien sirviendo como apoyo durante la construcción del edi�cio. . De esta manera podemos distinguir las marcas de cantería cuya función era práctica. añadiendo un nuevo apartado de tipos geométricos que contempla cualquier tipo de segmento y �gura. Cuadros comparativos y tablas por tipos y ubicaciones del catálogo del proyecto SIGNO. Esto nos permite agrupar las propuestas y vincular los tipos de marcas de cantería a los diversos grados de especialización de quienes participaban en la construcción de un edi�cio.G. (Centre International de Recherches Glyptographiques (http://www. La ventaja de la clasi�cación que proponemos es que integra las diferentes teorías haciendo de ellas las categorías de una ordenación que pretende abarcar todo el espectro.cirg. Como ejercicio metodológico.

La construcción con piedra labrada y piezas regularizadas requiere planteamientos geométricos como coplanaridad. Colonia. El arquitecto Franz Rziha en su obra publicada en 1881 presentó las conclusiones a las que había llegado tras estudiar las marcas de identidad pertenecientes a los gremios de constructores de la federación de logias de la Bauhütte. demostró que podía dar razón de sus formas en función de cuatro tipos de claves geométricas que se obtienen a partir de la duplicación y rotación de cuadrados y triángulos inscritos en un círculo cuyo radio es la medida de referencia. cruces. desde la extracción de la piedra de su medio natural. más complejas en sus diseños. nos aportaría cierta información sobre las técnicas de labra de la piedra y los métodos de trazado empleados por los diversos grados de artesanos y o�ciales. perpendicularidad. su distribución y frecuencia? Por su misma constitución geométrica y ubicación. ángulos. que podrían haber sido trazadas siguiendo las indicaciones de un o�cial o el maestro de obras para indicar aspectos constitutivos del edi�cio o de los trazado que empleaban para la construcción del edi�cio y los elementos que lo conforman. Tras demostrar que los miembros de estas corporaciones poseían unos signos que los identi�caban y que su denominador común es de orden geométrico. tallado y labrado hasta la colocación �nal en el edi�cio. pasando por su corte. de aquéllas otras. minoritario pero no por ello menos importante. La importancia de algunos signos lapidarios radica en su estructura geométrica. aspas y otros signos sencillos que no requieren para su trazado conocimientos de geometría. . que puede darnos algunas pistas sobre cómo fueron aplicados los módulos empleados en la construcción de los edi�cios y el diseño de los elementos arquitectónicos que lo componen. y cuyas logias se establecieron en las ciudades de Estrasburgo. albañiles y o�ciales. que estuvo operativa entre los siglos xiv y xv. un grupo de signos lapidarios. verticalidad y proporcionalidad que hacen de la obra de cantería algo conceptualmente inseparable de los principios de la geometría tridimensional.realizadas por los artesanos que tallaban los sillares y los albañiles encargados de su colocación. que se aplicaban desde la concepción general en el plano del edi�cio y realización pormenorizada de todos los elementos arquitectónicos de la obra. Una vez descubiertas estas tramas geométricas será posible establecer una hipótesis sobre la naturaleza de los modelos proporcionales que fueron empleados y las soluciones técnicas incorporadas en su construcción Marcas de cantería de estructura reglada ¿Qué conclusiones podemos extraer de los diferentes tipos de marcas de cantería. como para la transmisión necesaria de información para su construcción a artesanos. Viena y Berna. como segmentos.

Álvaro Rendón Gómez. deben ir encaminados a buscar una mayor simplicidad a la hora de comprobar su posible estructura reglada. El método de análisis inverso en función de una red cuadrada básica. ni todas las marcas de cantería fueron confeccionadas con el rigor que luego queremos aplicar mediante un análisis geométrico en función de las redes. Marca de cantero del puente Charles de Praga y análisis de Dominik Tomás Petr basado en la geometría triangular. directo e intuitivo. aconseja aplicar un proceso de análisis más parejo al proceder del artesano. sobre todo de época románica. El propio trabajo de modelar la piedra. Figura 9. sobre todo en el caso de las marcas de cantería de edi�cios románicos. En este análisis se ha empleado como vertical básica la misma prolongación de la cruz latina y como línea horizontal la que une los extremos superiores del aspa al pie de la .Figura 8. ni todos los signos lapidarios son marcas geométricas. en el sentido de poseer una ley de formación interna. Los análisis de marcas de cantería. como se muestra en el siguiente caso de una marca de cantero de la catedral de Tortosa. tras analizar más de un millar de marcas de cantería en función de las redes geométricas propuestas por Franz Rzhia se dio cuenta de que en muchos casos las correspondencias no son tan claras como cabría de esperar. Por otro lado.

Podemos encontrar lapidarios que son verdaderas proposiciones geométricas relacionadas con cálculos grá�cos de proporciones. nos . las razones geométricas presentes en los trazados este tipo de signos lapidarios es posible extrapolarlas a aspectos constitutivos de los edi�cios donde se encuentran grabados tales como la naturaleza de los sistemas de proporciones y la estereotomía de los elementos arquitectónicos que forman el conjunto. Y he aquí la paradoja: llegamos a un principio de retícula cuadrangular mediante el trazado de una clave geométrica simple. Figura 10. Ambas líneas se cortan en el centro del círculo que ha de contener al signo lapidario.misma. Una hipótesis de trabajo: las marcas de trazado También podemos encontrar marcas de cantería que no se obtienen a partir de las redes geométricas propuestas por Franz Rzhia ni tampoco mediante el método de análisis inverso de Álvaro Rendón. Este carácter aglutinador de la geometría permite el estudio de las marcas de cantería desde una perspectiva cientí�ca en función de sus trazados según los fundamentos de la geometría de regla y compás. Como no podía ser de otra forma.En estos casos. los sucesivos cuadrados inscritos en una progresión de Platón acotan perfectamente los extremos de la cruz y el aspa. En la siguiente imagen se pueden apreciar distintos tipos de signos lapidarios en forma de cruz y cómo se obtienen sus diseños a partir de una red basada en la �gura del cuadrado y con apoyos mediante movimientos de compás con aberturas iguales al radio del círculo de partida. En ocasiones. aunque tremendamente efectivos. que vertebran y garantizan el equilibrio del conjunto de fuerzas que actúan en su alzado. lo que nos indica que podemos encontrar diversos tipos de trazados que no tienen por qué adaptarse a las redes góticas de los signos de honor de los miembros de las logias de constructores de la Baühutte. Hasta la más �amante catedral fue concebida según principios geométricos sencillos. Y eso no es todo. Ejemplos de marcas de cantero en forma de cruz sobre la red básica cuadrada. aunque sometidos a las normas de la geometría clásica de regla y compás. sino que sus trazados son libres.

aceptando un rango de error de un 3%. desde el pórtico hasta el muro exterior de la capilla del Salvador. Marcas de cantero en forma de ballesta de la catedral de Santiago de Compostela. Si colocamos la marca de cantero en forma ballesta sobre el la planta ideal dibujada por John Conant de forma que el travesaño se corresponda con la longitud de la nave mayor. entonces la cuerda indica la longitud del transepto. además. Hemos denominado a estos lapidarios “ballestas” por su parecido con estas armas. Colocada de esta manera.referimos a estos lapidarios con el nombre de marcas de trazado. Lo más interesante es que las razones de las proporciones de las ballestas. incluyendo los contrafuertes. Figura 11. pues su estructura reproduce patrones geométricos que pueden ser aplicados en la construcción de un edi�cio para determinar sus proporciones o bien para diseñar los elementos arquitectónicos que los conforman. son prácticamente las mismas que articulan las proporciones principales de la planta en cruz latina de la catedral. Es el caso de las marcas de cantería presentes en la catedral de Santiago de Compostela. tal y como hemos podido observar en las ballestas de otros templos también con planta en forma de cruz latina. Hace ya un tiempo que venimos estudiando un tipo de marcas de cantería bastante singular. el arco tendido de la ballesta acota perfectamente la cabecera de la catedral. .

con una exactitud notable. es decir.Figura 12. La iglesia en sí consta de nueve naves en la parte inferior y seis en la superior. que las ballestas fueron realizadas siguiendo las indicaciones de alguien que conocía cuáles iban a ser las proporciones del conjunto catedralicio. ¿Se trata de una casualidad? ¿Podemos encontrar alguna evidencia que indique que el trazado de las ballestas se re�ere a las proporciones del conjunto catedralicio? La descripción de la catedral jacobea del Codex Calixtinus no es ningún texto al uso. es decir. Las indicaciones sobre las medidas del conjunto catedralicio denotan un gran interés por parte del autor para describir las proporciones de la catedral y re�ejan. Su longitud y su anchura por fuera no hay quien pueda saberlo. y una girola y cuerpo y con dos brazos. pues de longitud. tal y como serían recogidas posteriormente en el Codex Calixtinus. en primer lugar. por lo que es posible reproducirla mediante el uso de regla y compás de forma precisa. lo que nos permite descartar el azar respecto a su estructura formal. Marcas de cantería y geometría: una investigación abierta Como escribe Fernando Sánchez Dragó en su Historia Mágica de España en referencia a la actividad de los gremios de constructores: . las proporciones de su longitud respecto a su anchura: «La basílica de Santiago tiene. y una capilla mayor. en segundo. desde la puerta occidental hasta el altar del Salvador. sino una de las descripciones arquitectónicas más exactas que conocemos de la época. Signo lapidario en forma de ballesta (en rojo) sobre la planta ideal de la catedral de Santiago de Compostela.35…. En capítulo IX del libro V se recogen las longitudes de la nave mayor y el transepto. cincuenta y tres alzadas de hombre. incluso con medidas que se pueden comprobar en la actualidad. De ello se desprende. en la que se halla situada. El análisis geométrico nos descubre que esta razón es . y. el cociente que arrojan las proporciones de la cruz que forman el travesaño y la cuerda de las marcas de cantería en forma de ballesta. tiene treinta y nueve. la realidad arquitectónica de la catedral en torno al año 1135. que se trata de una razón que responde a una regla geométrica. y otras ocho capillas pequeñas más. Fue redactado alrededor de 1140 y contiene indicaciones precisas sobre las torres y la portada occidental. De anchura. en cambio. es decir. desde la Puerta Francesa hasta la del mediodía. cada una con su respectivo altar». Su altura por dentro mide catorce alzadas. a saber. Curiosamente 53/39 es igual a 1.

pues resultan de gran ayuda a la hora de determinar la cronología y las diversas etapas constructivas de los edi�cios cuando no contamos con documentación escrita. Así pues. sino como genuinos maestros conscientes de que la materia prima de su o�cio era y es el único ingrediente no perecedero de cuantos borbotean en los alambiques y retortas del laboratorio de la madre naturaleza y.las Tablas de la Ley». a quienes por vía de la iniciación habían aprendido a trabajar la piedra no como meros alarifes asalariados. estas marcas de cantería. marcas de cantería las hay de varias categorías. paraíso cerrado para muchos agrupaba. sino por la incorporación de reglas geométricas que implican unos conocimientos que en entre los siglos XI y XIII un artesano o un albañil no podían tener. Según la teoría más difundida. y en particular de la arquitectura. Así pues. mensajes y enseñanzas sin fecha de caducidad. que denotan la pericia de quien las realizó. por lo tanto. constituirían un lenguaje caracterizado por ser la expresión de una geometría del plano basada en criterios de semejanza que permiten establecer axiomas para resolver problemas relacionados con la construcción.«(… ) ese jardín abierto para pocos. paralelas a los grados de la jerarquía operativa de los gremios de constructores. regularizar las piezas. De piedra dicen que eran –no lo olvidemos. hay un grupo de cuyos trazados se pueden inferir principios de la Geometria Fabrorum que practicaban los artesanos y los constructores de la época. a las que nos referiremos como marcas de trazado. como son la medición de extensiones y el cálculo de super�cies. pulirlas y colocarlas en la obra según las indicaciones de los o�ciales y la plani�cación realizada por el maestro arquitecto. Partiendo de una muestra de 4800 marcas de cantería relativas a 177 localizaciones y un millar de análisis geométricos podemos a�rmar que no todas las marcas de cantería fueron realizadas con el �n exclusivo de cobrar por las piezas talladas. Las marcas de cantería tienen un papel destacado en el conocimiento de los procesos constructivos medievales. Y ya no solo por la mayor o menor precisión en sus facturas. el más indicado para transmitir símbolos. indicaban la autoría de su trabajo para cobrar el salario correspondiente. El problema es que al clasi�car las marcas de cantería bajo un mismo epígrafe corremos el riesgo de pasar por alto detalles interesantes. Su trabajo consistía en extraer los bloques de la cantera. pudiéndose considerar a la gliptografía como una ciencia auxiliar de la historia del arte. al calor y al arrimo de un código no menos secreto. además de las funciones relacionadas con la plani�cación y la ejecución de las construcciones propias de las marcas de cantería más comunes. tan sólo . Las comparaciones entre las proporciones de las marcas de cantería y las trazas de las construcciones deber realizarse tan sólo con el objeto de identi�car aquellas relaciones que pudieran ser comunes y estarían relacionadas con los métodos de construcción empleados en la Edad Media. Este argot canteril tenía una doble �nalidad: transmitir órdenes de trabajo y expresar aspectos relacionados con el o�cio y la transmisión de conocimientos en el ámbito de las actividades de los gremios. los canteros medievales con sus marcas sobre la piedra. No se trata de encajar milimétricamente lapidarios y trazas. Desde este punto de vista. En algunos casos sus estructuras están determinadas por reglas geométricas muy concretas.

41). la �gura geométrica. minoritario pero no por ello menos importante. siguiendo los mismos principios geométricos. Este grupo de marcas de cantería. bóvedas y plantas. Es lógico pensar que. de las dovelas que forman los arcos a las columnas y los pilares que sostienen las bóvedas. del bloque de piedra extraído en la cantera a los sillares escuadrados de los paramentos. en Teruel y rectángulos de proporciones áureas (a+b+c/d = 1. Se parte de lo más pequeño para llegar a lo más grande. Marca de trazado de la iglesia de Santo Domingo de Alcañiz. formarían parte de la historia de la geometría aplicada al o�cio de la construcción.61) y cuadráticas (c/d = 1. las marcas de cantería. con sus grados y diversas funciones. ángulos y polígonos.advertir que se observan similitudes razonables entre las proporciones de unas y las formas de las otras. columnas. altares. los arquitectos medievales empleasen el lenguaje que mejor dominaban y que algunos lapidarios hubiesen sido trazados siguiendo sus indicaciones de forma similar a cómo proyectaba arcos. eran el argot mediante el cual se transmitían aspectos relacionados con el o�cio. que llegó a adquirir un sentido sagrado. un alfabeto que en lugar de letras está formado por segmentos. es decir. Era tan importante la geometría en su trabajo. quizás para preservar tales fórmulas magistrales. el signo. tanto desde su aspecto técnico como desde su vertiente intelectual y espiritual. Figura 13. © Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell . Quien es capaz de leer entre líneas las casi in�nitas formas que adoptan puede descubrir las claves de una antigua tradición constructiva antigua que nos remite a una concepción pitagórica según la cual los números y las relaciones que se establecen entre ellos son el fundamento de las reglas de proporción y armonía que rigen la ciencia y el arte de la construcción. pórticos. está constantemente presente. Durante este proceso en el que la materia bruta va dando paso a las formas regulares del edi�cio. En este contexto.

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