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alta definición

Consideraciones sobre el uso de la HDCAM F900


[Líneas maestras con carácter de Jesús Haro
orientación a los profesionales, Director de Fotografía / HD y Formatos Digitales
al tiempo que sirven para
unificar criterios] www.jesusharo.com
El pasado 15 de abril tuvo comienzo en Madrid el seminario taller sobre Formatos Digitales y HDCAM orga-
nizado por Nosolocine.com. Impartieron este curso Rafa Roche, técnico especializado en alta definición y
director de fotografía, y el que suscribe este artículo, Jesús Haro, director de fotografía.

articiparon en esta edición como empresas Ya sabemos en términos comparativos que:

P colaboradoras Info TV, con sus equipos de alta


definición, MVM Producciones, que proporcionó el
equipo Betacam Digital, y Video Report, que añadió a la lista
Cine
Emulsiones
vídeo
cámaras, cada una con su
sensibilidad y
complementos necesarios para la visualización. sus particularidades.
El presente artículo pretende ser el primero de una serie de La imagen es formada la imagen se forma en
tutoriales sobre el uso de HDCAM y formatos digitales. en la emulsión la cámara
Tutoriales que sirvan de ayuda, sin ninguna intención de ser
manuales de operación, sino solamente una serie de líneas más modernas cámaras digitales, muchos parámetros de la
maestras que puedan servir de orientación al profesional y que cámara pueden afectar a la sensibilidad de la misma, por lo
permitan de alguna manera unificar criterios. que procederemos en primer lugar a desactivarlos.
Deberemos entonces buscar nuestra sensibilidad de
I. La determinación referencia y una vez establecido el look deseado o habiendo
de la sensibilidad equivalente alterado los parámetros que nos interesen, volver a chequear si
Una de las preocupaciones de los operadores trabajando la sensibilidad de nuestro equipo ha variado.
con los nuevos formatos digitales es la determinación práctica El proceso a seguir sería el siguiente, de acuerdo a nuestra
de la sensibilidad de la cámara con la que trabajamos. Y éste experiencia y los consejos del director de fotografía B. Sean
fue el primero de los retos de nuestro taller: la determinación Fairburn SOC, quien, a su vez, nos remite a las líneas maestras
de la sensibilidad de la cámara F900 de Sony. de Harry Mathias, director de fotografía y autor de Electronic
Dicho lo cual, añadiremos la siguiente observación: en las Cinematography:
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Midiendo carta gris

Proceso:
1.Ajustes de cámara:
a.Proceder a resetear la cámara
b.Ganancia =0
c.Quitar todos los filtros neutros
d.DCC y Ajustes de Knee en OFF
e.Cámara en la posición
de filtro B, es decir, sin filtro f.Obturador desactivado
g.Black gamma offh.Gamma ON, pero con valores 0,0,0,0

2.Encuadrar una carta gris ocupando toda la pantalla,


pero no con el zoom metido a tope de tele, sino en un
rango medio para evitar viñeteados o sombreados en las
esquinas.
3.Iluminarla de forma uniforme y cuidando el flare
originado por su posición. La medida de luz incidente sobre
la carta y reflejada desde la cámara deben coincidir y para
ello orientaremos la carta para evitar un exceso de
reflexión debido al flare. Pondremos en primer lugar, como
aproximación, una sensibilidad de 500 ISO en los dos
fotómetros y 1/48 sg. de velocidad si vamos a ajustar la
cámara más tarde para 24p. Con las ópticas de vídeo y su
auto iris, podemos exponer esta carta de forma
automática. Sin embargo, esa medida es sólo para una
valoración previa , ya que la exposición de la carta gris la 6.Podemos encuadrar la cámara sobre una persona que
haremos de modo manual atendiendo a la señal del forma hayamos escogido para la prueba, iluminándola con el
de onda. Dónde situaremos esa línea difusa que vemos en mismo valor (también podemos hacer lo mismo con una
el equipo de medida es una cuestión muy subjetiva sobre escena sencilla con un rango de luminosidades limitado
cuál es la exposición óptima. como el caso de un exterior nublado). Si el resultado no e
4.Si dejamos actuar el iris automático de la cámara, correcto al visionarlo en el monitor, cambiaremos el
éste situará esa medición en determinado lugar. En nuestro diafragma hasta que lo sea, y tomando nota del nuevo
caso el sistema de automatismo de un zoom Fujinon situó stop, lo llevaremos al fotómetro para saber de nuevo la
el nivel en un 42% por encima del nivel de negros. sensibilidad corregida. Volveremos así a la carta gris del
5.Ésto sí que no es un valor claro hasta que, por principio y anotaremos dónde está ahora la línea para
ejemplo, no viéramos la imagen en copión y midiéramos futuras referencias. En nuestro caso, y habiendo cambiad
las densidades en la carta gris. Puede incluso estar a 55 la óptica Fijinon por un primo de 24 mm calibrado en
unidades en vez de a 42, o tal vez menos de ese valor. Con números T para una mayor consistencia de los valores,
el diafragma que marca la óptica de la cámara como cuando dirigimos la cámara hacia una cara, con el mismo
referencia, ajustamos la sensibilidad del fotómetro hasta valor de diafragma, ésta estaba ligeramente sobrexpuesta
que el diafragma que nos dé ahora sea el mismo que el de con lo que cerramos el iris ahora en modo manual hasta
la cámara. La sensibilidad resultante es lo que buscábamos. que nos pareció correcto. El nivel de la carta gris estaba
Pero ocurre que, como hemos apuntado, necesitamos ahora en torno al 38%. Vemos entonces como la cámara
verificar este resultado porque lo hemos hecho depender de un tiende a sobreexponer ligeramente, asunto éste que pued
automatismo. Una forma sencilla de hacerlo es la siguiente: ser corregido por medio de los menús si vamos a confiar
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diferentes niveles de iluminación con una fuente luminosa
Jesús Haro, en una de las ponencias
de 6200ºk. El resultado fue el siguiente:

950 fcs 3100ºkT 16 320 ASA


Valor que ya se parecía a las especificaciones del fabricante.

950 fcs 6200ºk T 16 320 ASA


178 fcs 6200ºk T 5.6 / 8 320 ASA
20 fcs 5150ºk (*) T2 250 ASA
(*) la temp. de color bajó ligeramente al filtrar con
neutros el proyector.

Como podemos observar, hay una ligera pérdida de


sensibilidad que tiene que ver con situaciones de baja
en otras ocasiones en el ajuste automático. Si cada 16 ó luminosidad, e incluso puede que tenga que ver
18 unidades en la zona media es un diafragma ligeramente también con la temperatura de color ya que,
aproximadamente, la cámara sobreexponía 1/2 de stop. como vimos, para el mismo nivel de luminosidad pero con
Como apunta muy certeramente B. Sean Fairburn SOC una temperatura de color inferior (2570 ºk), la sensibilidad
“a los directores de fotografía se les paga porque la gente era aún menor: 200 ASA.
salga bien, no las cartas grises”.
Ahora debemos ajustar el obturador: lo normal es 2570ºk T2 200 ASA
trabajando a 24p 1/48sg. lo que es similar al efecto de los De lo dicho, parece inferirse que, como es sabido, las
180º de obturación. Este nuevo ajuste supone una pérdida cámaras basadas en la tecnología de microlentes en el chip
de un stop respecto a la sensibilidad que habíamos de captación tienden a ser menos sensibles según abrimos
encontrado sin obturación (360º). Este será ahora nuestro el iris para niveles de iluminación menores. Esta tecnología
nivel de referencia. Ahora podemos poner en la cámara un saca un mejor partido de la luz que incide sobre el chip,
chivato con las condiciones estándar, por ejemplo: pero la cámara no es igualmente sensible a T2 que a
T16. Como ha quedado mostrado (decimos mostrado
TUNGSTENO 24p 250 ASA 1/48 sg. SIN GANANCIA
que no demostrado por aquello de que a lo mejor no
Ahora, sobre estos ajustes deberemos rodar material y fuimos demasiado rigurosos en algo, además de que no
llevarlo a postproducción para ver lo que se puede salvar y usamos un forma de onda HD como el nuevo Tektronix
lo que no, como en una prueba tradicional de latitud sobre WFM 700 enganchado a la salida digital, como debiera
emulsión. Tal vez entonces decidamos proteger las luces en hacerse, sino un forma de onda analógico a la salida SDTV
nuestra exposición y subexponer ligeramente a 400 ó 500 del conversor Miranda). Además, parece ocurrir que los
ASA, y de esa forma tener más espacio en las luces del CCD no son igualmente sensibles a la luz con diferente
mismo modo que haríamos con material reversible. dominante espectral, con lo que la cámara no es
Pero, como habíamos oído que la sensibilidad de la igualmente sensible con la luz del sol que a la luz de las
cámara rondaba los 320 ASA se nos ocurrió chequear las velas.
condiciones de la prueba y averiguar el porqué de tal
diferencia: II. ¿Fotómetros o monitores?
La óptica con la que habíamos ajustado manualmente la Hacer notar, además, que siempre un monitor bien
medición finalmente fue como hemos dicho, una Canon calibrado es el mejor y más caro de los spot meters del
Primo de 24 mm., la temperatura de color de la luz era mercado. Cuando trabajo en vídeo, la “sensibilidad” de
3260ºk y el diafragma resultante era T 5.6 / 8. la cámara que estoy usando me interesa tanto en
Pensamos entonces qué ocurriría si regulábamos la luz cuanto me da una información de la cantidad de luz
principal para trabajar, como en muchas ocasiones, con que necesito para grabar la escena a un diafragma
poca luz y temperaturas de color más bajas: determinado. Es decir, si en determinadas condiciones
Así, repetimos el proceso con 2570ºk y con menos luz de luz voy a poder grabar o no con una cámara
de modo que el diafragma resultante fue T2 para la carta concreta y para tal o cuál óptica. Una vez superado
gris colocada en el mismo lugar. Con estos datos la este primer paso, al bolsillo con el fotómetro. Y a
sensibilidad resultante era ligeramente inferior: 200 ASA. trabajar en cada formato con sus propias herramientas.
Pero claro, esa pérdida de sensibilidad no sabíamos si En este caso, monitores bien calibrados -insisto siempre
estaba originada por la baja temperatura de color o por sobre el tema de la calibración de los monitores, que
trabajar a niveles de iluminación tan bajos, con lo que será objeto de otro artículo más adelante-. Por
repetimos primero todo el proceso para 3100ºk y un nivel supuesto que el fotómetro seguirá siéndonos útil para
de iluminación mayor (950 fcs) y luego todo el proceso a establecer relaciones de contraste y para trabajar a
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El realizador, Mijail Vesselilnov, de espacio para trabajar. Esto hace que contrariamente a
MVM Producciones, en el rodaje de lo que acabamos de decir, tengamos que esforzarnos
un videoclip, ante un monitor de 20",
incómodo de transportar, pero máximo en el lugar de grabación. Ante esta
necesario para valorar la imagen. contradicción, lo mejor es aplicar el sentido común.
Saber cuáles son nuestras posibilidades en la
postproducción y actuar en consecuencia consiguiend
la mejor de las imágenes en origen. Pero teniendo en
cuenta que probablemente cuanto más cerca queramo
estar de nuestra imagen definitiva en el rodaje, más
lejos estaremos de conseguirlo en el tape to tape fina

ciegas (el uso del fotómetro nos permite trabajar III. Cómo aumentar la sensibilidad
deprisa ajustando la luz antes de trasladar todo el A la hora de rodar nos encontramos a veces con
equipo de monitores al nuevo set) o hacer previsiones situaciones extremas y sin luz de refuerzo en las que
en las localizaciones. Pero no creo que sea necesario si usáramos película al uso tradicional recurriríamos
usar el fotómetro para establecer el nº T para poner en cambiar la emulsión por la más sensible del mercado
la cámara. Porque, claro, hablamos de números T. o forzaríamos la que tenemos para poder captar una
Sabemos que medimos en números f pero colocamos imagen de utilidad. Esta técnica nos pasará factura
números T. Pero no todas las ópticas están calibradas términos de grano visible en la proyección. También
en números T. Con números f sólo se deben medir ratios podemos usar la técnica de rodar a menos imágenes
de contraste, y con el monitor establecer la exposición por segundo, aunque los actores deberán moverse
correcta. Menos mal que ésta es una de las deficiencias mucho más lentamente que lo normal. Se trata de
del trabajo “en vídeo” que se están subsanando con la técnicas propias del formato cinematográfico.
Cinematografía Digital. Cuando trabajamos en HDCAM, la técnica de men
Y siguiendo con el tema de los monitores, el monitor imágenes no podemos usarla, pero si prestamos
que usemos para ver la calidad de nuestras imágenes, atención a la cantidad de ruido que estamos
cuanto más grande será mejor: 24 ó 32 pulgadas es lo dispuestos a aceptar en la imagen, podemos echar
óptimo. “Todo se ve bien en uno de 9 pulgadas”. mano de técnicas propias de este formato para
Además, solamente el monitor BVW-F24E de 24” es aumentar la sensibilidad de la cámara.
capaz de dar una imagen 24p, es decir, que es un Algunas de las opciones más obvias producen un
monitor realmente de barrido progresivo, flicker free, en exceso de ruido en la imagen que no va a
el que se verá realmente el efecto de los artefactos satisfacernos, aunque hay que decir a favor de este
producidos por la compresión o el blur producido por equipo que la imágenes tienen un nivel de ruido muy
los movimientos de cámara. bajo y poco visible hasta que llegamos a extremos d
De todos modos, cuidado con hacer ajustes forzado.
definitivos a la vista del monitor
de campo en unas condiciones de Rafael Roche, en una de las ponencias
visionado que no sean óptimas.
Trataremos de tener, eso sí, la
máxima cantidad de información
en nuestra imagen, pero, sobre
todo, un ajuste fino del contraste o
del color, deberíamos dejarlo para
la sesión posterior de tape to tape
si nuestro presupuesto lo permite
(ya hemos dicho en otras ocasiones
que si precisamente la razón de ir
a HD es económica, a lo mejor no
tenemos recursos para una
corrección de color posterior). El
problema con el contraste y con el
color (recordemos lo de las
compresiones) es que vamos al
máximo. No es como en cine, que
la emulsión registra más de lo que
necesitaremos, dándonos un
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El técnico Manuel Prieto montando el equipo.
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Entre estas opciones están: " Si ponemos +D12 dbs de turbo ganancia, pero
"Aumentar la ganancia: +3,+6... +12, +24dbs. ponemos el conmutador de la cámara en –3 dbs (como
"Por supuesto, trabajar sin filtros de corrección de si usáramos +9 dbs, pero quizás con menos ruido =>
color, y si es necesario, con la corrección D5600 activada. testear si es posible porque es sólo una idea robada en
"Modificar la velocidad de obturación: 1/32 (270º), una conversación) ganaríamos +1,5 stops.
desactivar el obturador o situarse con el ECS en algún " Situando el Máster Gamma en +25 y el Black
lugar intermedio. Gamma level en +50 con un rango 25%, ganaremos
"Si subimos los valores de Master Gamma, estamos casi 1 stop, aunque tendremos una imagen con unos
actuando sobre la zona intermedia de grises y ganamos negros muy lechosos (deberemos entonces bajar un
sensibilidad. poco el Máster Black para compensar o bien esperar a
"En cuanto a la Gamma que se está usando (lo que se la postproducción)
llama coarse gamma o ajuste grueso según Rafa Roche) lo " También podemos subexponer para después en
normal es 0.45. Si usamos 0.40, la más suave ganaremos postproducción recuperar la señal. Con este método
entre 1/8 y 1/2 de punto. podemos ganar entre 1 y 2 stops, aunque recordemos
"Cambiando la tabla de matrix podemos irnos a una que si tiramos de la señal, tiraremos también del
que tenga un poco más de ganancia aunque los colores no ruido.
serán los mismos. En cualquier caso, deberíamos decir a la vista de
"Si subimos los valores de Black Gamma aumentamos todo cuanto hemos apuntado, que la mejor manera de
la luminosidad de las zonas oscuras estirando de un modo sacarle partido al HD es iluminarlo. Es por ello que
progresivo la señal y consiguiendo más sensibilidad. estos métodos no se deben tomar como sugerencias
"Lo mismo ocurre si aumentamos el valor de Y de la de que no hay que iluminar en HD para tener una
Black Gamma. buena imagen. Se trata sólo de poder salir
adelante en una emergencia.
Entonces, si nos dejamos guiar por el ruido que estamos En realidad podríamos grabar a niveles tan bajos que
dispuestos a aceptar, la combinación de algunas técnicas casi no se podría rodar en cine Con la sensibilidad
pueden darnos buenos resultados (todo ello se debe chequear necesaria, el nivel de grano en la emulsión sería más
primero). Además la sensación de ruido puede ser mitigada en que visible. En HD, por su parte, será visible el ruido,
parte con valores altos del ajuste de Crispening: pero cuando rodamos con esas cantidades de luz tan
" Si desactivamos el obturador, ganamos 1 stop. bajas, es increíble la cantidad de detalles en las zonas
" Un buen compromiso puede ser poner +3 dbs y el oscuras que captamos con este equipo. Es casi como
obturador en 1/32, con lo que ganaríamos también 1 stop. ven los ojos en la noche. S