MATERIAL DE LECTURA

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Clasificacin

A. PROPIEDADES VISUALES DE LA FORMA

- CONTORNO
- TAMAO
- COLOR
- TEXTURA
- POSICION
- ORIENTACION
- INERCIA VISUAL
B. LA ARTICULACION DE LA FORMA
- POR ARISTAS Y ANGULOS
- POR PLANOS
- POR VOLUMENES
C. LAS TRANSFORMACIONES DE LA FORMA
- TRANSFORMACIONES DIMENSIONALES
- TRANSFORMACIONES SUSTRACTIVAS
- TRANSFORMACIONES ADITIVAS
D. LAS FORMAS ADITIVAS-TIPOLOGIAS DE CONTACTO
- TENSION ESPACIAL
- CONTACTO ARISTA-ARISTA
- CONTACTO CARA-CARA
-VOLUMENES INTERPENETRADOS
F. PRINCIPIOS ORDENADORES
- EJE
- SIMETRIA
- JERARQUIA
- RITMO
- PAUTA
- TRANSFORMACION

Bibliografa
- Patricia Barroso Arias. La compositividad geomtrica
- Francis D. K. Ching. Forma, espacio y orden
- Viviana Colautti. Casa Olivero Colautti
- Summa 104:
Adicin y sustraccin - De la organizacin a la metfora
Adicin y sustraccin - Obras (Argentina, Polonia, Mxico,
Estados Unidos, Espaa)

..:::Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo - UBA

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ADICIN Y SUSTRACCIN:
DE LA ORGANIZACIN A LA METFORA
Por Fernando Diez
La nocin de que el proyecto de arquitectura es el resultado de una sumatoria de partes preexistentes
es la natural consecuencia de imaginarlo como una sumatoria de habitaciones. Inversamente, la subdivisin
de una gran habitacin produce habitaciones menores. El perfeccionamiento de estos principios fue
inherente a la arquitectura clsica, y desde Durand la nocin de "composicin" se hace dominante en el
proyecto. L'cole de Beaux-Arts enseaba las normas de composicin de algo ms que habitaciones,
cuerpos o ensambles complejos (por ejemplo un "ala") que podan sumarse para producir un resultado
nuevo y al mismo tiempo reconocible. Si en la arquitectura moderna la composicin aparece amenazada por
la demanda de una nueva originalidad, eso no la hizo menos importante para el proceso de proyecto y cabe
recordar que, en nuestras escuelas de arquitectura, la materia especficamente proyectual todava se
llamaba "Composicin" en la segunda parte de este siglo. Le Corbusier deja en sus obras completas un
documento revelador que aparece a pgina completa, se trata de un croquis que explica el procedimiento
proyectual aplicado en la Villa Savoye, comparndolo con el utilizado en otras de sus obras. Las "4
composiciones", as explcitamente llamadas, ilustran cuatro "modos" de componer y no cuatro
composiciones distintas realizadas siguiendo un mismo procedimiento. Claramente, se trata de un men de
procedimientos compositivos. El primero, ilustrado con la Maison Roche, es visiblemente el resultado de la
adicin de formas contrastantes. Habitaciones o grupos de habitaciones donde cada parte se distingue de la
adyacente por condiciones de forma; "pintoresco y movido" son los comentarios que escribe al margen. El
segundo modo de composicin, ilustrado con la Maison a Carches, muestra un paralelogramo que debe ser
dividido interiormente para crear las habitaciones. "Muy difcil", es el comentario. El tercero, ejemplificado
por la Maison a Stuttgart, sigue el principio de la Maison Domin, o sea, una independencia entre las
columnas y los muros que permite una mayor libertad a estos ltimos. "Ms fcil", es el comentario. El
cuarto modo se ejemplifica con la Villa Savoye y se trata, claramente, de un proceso sustractivo, donde el
permetro rectangular de la planta alta (casi un cuadrado) es de superficie mayor a la necesaria para el
programa cubierto. El patio irregular es el resultado de la sustraccin de las habitaciones. "Muy generoso",
dice el comentario, subrayando que "afirma al exterior una voluntad arquitectnica y satisface al interior las
necesidades funcionales (iluminacin, contigidad, circulacin)". Es interesante que los dos ejemplos
extremos de las cuatro composiciones representen adicin (la Roche) y sustraccin (Savoye). En ambos,
esas operaciones son estrictamente mentales, es decir, que se verifican en el plano del proyecto. Pero
tambin son perceptibles a simple vista, en cuanto son elocuentes para el ojo atento, para esa mirada que
intenta comprender la razn por la cual las partes y el todo guardan una determinada relacin y no otra. Las
"4 composiciones" son probablemente una pieza clave en las observaciones que llevaron a Coln Rowe a
establecer una serie de comparaciones entre la arquitectura moderna y obras del pasado premoderno. A
principios de los aos 80, cuando Rowe publica Collage City, se trataba de una comparacin provocativa,
porque imaginar similares procedimientos en la arquitectura clsica y la arquitectura moderna iba a
contracorriente de la supuesta ruptura entre una y otra. Cabe subrayar que, tanto en la visin clsica de la
composicin como en las cuatro composiciones corbusieranas, hay una correspondencia entre lo
adicionado o sustrado con las habitaciones o unidades espaciales que conforman el edificio. Algo de lo que
se alejan radicalmente algunos ejemplos contemporneos considerados en este nmero de Summa+.

Le Corbusier, Unit dhabitation

de Marsella y Galeras Uffizi en
Florencia de Giorgio Vasari
comparadas como aparecen eb
el libro Collage City

Hotel de Beauvais, Le Pautre

Villa Savoye, Le Corbusier

FORMAS SUBORDINANTES Y SUBORDINADAS

Los conceptos analizados por Coln Rowe y Fred Koetter en Collage City sobre la persistencia de
ciertos procedimientos de proyecto a travs de perodos histricos diferentes, les permita analizar
conjuntamente obras de la poca barroca, clsica y moderna. Este tipo de anlisis resultaba revelador
porque en el momento de publicacin de Collage City (el texto haba sido terminado en 1973) 1 no se
consideraba posible encontrar similares procedimientos de proyecto entre dos sistemas que haban sido
presentados como antagnicos, como distanciados por cambios revolucionarios por el propio movimiento
moderno. Pero adems, sugera una cierta autonoma del proyecto arquitectnico respecto del espritu de
su poca, recuperando un grado de autonoma para la arquitectura, siempre asediada por otras disciplinas,
desde la teora de los sistemas hasta la semiologa.
En particular, en el captulo "La crisis del objeto, dificultades de textura" se encuentra una correlacin
en ciertos procedimientos de proyecto centrados en la oposicin formal entre fondo y figura, tanto como en
la capacidad organizativa de una forma dominante, una forma fuerte desde el punto de vista perceptivo,
conceptos que se alimentaban de la teora de la Gestalt. Al mismo tiempo, este anlisis consideraba la
manera en que la percepcin de lo lleno y lo vaco se contraponen dialcticamente para establecer aquella
preminencia formal. Esto pone sobre la mesa el problema del espacio y su mayor importancia como forma
cualificada en el perodo premoderno, as como en el perodo moderno adquiere una relevancia dominante
el objeto, haciendo del espacio un sobrante de su forma positiva del objeto 2. En la comparacin ms
elocuente de Coln Rowe se propone ver la Gallera degli Uffiz en Florencia (Vasari, siglo XVI) como un
espacio cuyo vaco es similar en forma y dimensiones al slido objeto que constituye la Unit d'habitation de
Marsella (Le Corbusier, 1946). Obviamente se trata de opuestos. Donde vaco es igual a espacio y slido
equivale a edificio, aunque representara las dos caras de un mismo sistema perceptivo, u organizativo, si
se prefiere. Puesto que el vaco del espacio no puede ser conformado sino por el slido de la construccin
que lo rodea. La gran diferencia radica en la expresin objetual del edificio moderno, contrapuesta a la
asimilacin a la textura del tejido urbano de Florencia de las Galeras Uffizi.
Ambas correlaciones, fondo y figura, slido y vaco, se encuentran indisolublemente ligadas en los
mecanismos de proyecto analizados por Rowe. Esto es notable en la comparacin entre el Hotel de
Beauvais y la planta alta de la Villa Savoye, donde una forma estabilizadora, dominante, es el medio para
establecer un control de una organizacin que se construye por un proceso similar a una sustraccin. En el
caso del Hotel particuliere, el permetro irregular del lote con salida a dos calles planteaba a Le Pautre un
difcil problema compositivo que es salvado mediante un patio de forma compleja pero regular, que oficiar

como un vaco subordinante, a cuya forma dominante se subordinaran los espacios de las habitaciones
principales. A su vez, la clara voluntad formal y proporcional del espacio de estas habitaciones, que son a
veces ovales y en otros casos rectangulares con extremos redondeados, obliga a la utilizacin de
habitaciones an menores (vacos) tanto como a la regulacin del espesor de los muros (slidos) para
darles forma y acomodarlas entre s. Se trata de una relacin entre formas subordinantes y subordinadas
que tiene por objeto controlar la forma y proporcin de las primeras a costa de las segundas. En el caso del
primer piso del Hotel de Beauvais, este sistema compositivo demuestra una serie de jerarquas, en la que la
percepcin de la oposicin entre el vaco del patio y el slido de las habitaciones que le dan forma (evidente
si se lo mira desde el patio) da luego lugar a una segunda percepcin que se verifica desde el interior de los
salones principales, cuyo espacio vaco aparece como contrapuesto a los muros y habitaciones menores
que les dan forma, ambos igualmente slidos desde este punto de vista. Estas observaciones llevan a la
reconsideracin del rol del poch en la arquitectura clsica, esa masa usualmente pintada de rosado que
era la indicacin de una forma residual, por lo general slida pero no necesariamente. De modo que en ese
sistema compositivo, el poch es una suerte de infraestructura invisible del espacio, que se revela en los
cortes horizontales de las plantas o en los verticales, y muestra as formas muy determinadas,
eventualmente convexas, destinadas a dar lugar a las formas cncavas de los cielorrasos de las
habitaciones. El sistema compositivo del hotel permite reconciliar la voluntad formal de habitaciones
interiores fuertemente caracterizadas tanto como adaptarlas al permetro muy irregular del lote. En el caso
de la Villa Savoye, Le Corbusier decide un permetro fuerte, regular, al cual subordinar toda la organizacin
de la planta alta. La rampa, las escaleras y las habitaciones principales consumen la superficie interior de
este permetro produciendo un sobrante irregular, el patio. Solo los aleros de la terraza devuelven una
apariencia de regularidad al patio.
En una suerte de teorema, Rowe sugiere una frmula de equivalencias, diciendo que las Galeras
Uffizi son a la Unit d'habitation lo que el Hotel de Beauvais es a la Villa Savoye.
Casi veinte aos despus de las observaciones de Rowe, el panorama contemporneo comienza a
mostrar que algunos arquitectos de vanguardia vuelven a hacer un uso explcito de estos recursos
proyectuales. El poch, que haba sido poco menos que tab para la arquitectura moderna, aparece como
recurso proyectual explcito en obras de la escala y la repercusin de la Ciudad de la Cultura que proyecta
Peter Eisenman en Santiago de Compostela, Galicia. La envolvente externa e interior de las construcciones
tienen formas divergentes que se reconcilian por la existencia de un gran poch destinado a contener las
estructuras de soporte y las instalaciones del edificio. Incluso el arquitecto prefiere desentenderse del
proyecto de esas cuestiones, que voluntariamente delega en una empresa de arquitectura e ingeniera. 3 Y
aunque esta utilizacin del poch como recurso no implica necesariamente la utilizacin de una forma
subordinante y otras subordinadas correlativas a la oposicin entre slido y vaco, anuncia una nueva
libertad para utilizar estos recursos en el proyecto de arquitectura. En el hotel que proyectan Herzog & de
Meuron y OMA en Nueva York (Astor Place Hotel, Nueva York, 1999; "El principal edificio del hotel tiene 20
pisos, y consiste de 260 habitaciones. Es concebido como un monolito exento que se separa de los edificios
vecinos") 4 la apuesta es tanto ms explcita porque los baos y roperos se asimilan a los muros para
producir una forma regular y determinada en las habitaciones. La sugerencia monoltica del volumen
exterior del edificio se conseguira principalmente por la homogeneidad de color de sus superficies, pero se
afirmara en el tratamiento escultural del volumen, horadado por huecos irregulares, todos diferentes en
forma y que se ubican evitando hasta donde es posible sugerir patrn alguno. Los agujeros se manifiestan

Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela de Peter Eisenman, maqueta y seccin.

como el resultado de una accin de sustraccin de la materia, como si artesanalmente se hubiera

procedido-picando con un cincel un bloque de piedra de menor escala. Es el contraste entre la escala y el
procedimiento insinuado por la forma lo que da su efecto esttico al gran bloque monoltico de aspecto
voluntariamente irregular, aunque condicionado por las regulaciones y lo poco que puede serlo un prisma
nacido para contener la mayor cantidad posible de habitaciones regulares. En su interior,-la sugestin de la
accin escultrica contrasta con la regularidad del espacio de las habitaciones. Estas se manifiestan como
vacos cuya regularidad se consigue en la medida que los baos y roperos se les subordinan formalmente
asimilndose al poch de los muros. Esta es una voluntad expresiva, pero tambin un procedimiento
proyectual que se hace explcito en la particular forma en que se presenta la planta, representndose en
negro los espacios subordinados, al igual que los muros; y en blanco, el espacio "positivo" de las
habitaciones. El dibujo asume entonces el papel de un discurso, de una explicacin sobre el proceso de
proyecto tanto como de la forma correcta de interpretacin de lo proyectado. El proyecto y este aspecto de
la representacin son especialmente interesantes por su fecha. En la Casa en Alenqirer, Portugal (19992002), los hermanos Manuel y Francisco Aires Mateus deciden conservar los muros de una vieja casa para
construir al interior de ellos una casa hecha de prismas regulares y de menores dimensiones, de forma tal
que los espacios exteriores entre ambos se convierten en el verdadero objeto del proyecto tanto como de
las fotografas que eligen para ilustrarlo. Su forma irregular resulta de la oposicin entre la regularidad
prismtica de la nueva casa y la lgica divergente de los muros que la rodean vinculada al trazado urbano.
Los voladizos del piso superior de la nueva casa crean espacios semicubiertos, cuya gran sugestin puede
atribuirse al mencionado contraste y a una suerte de fingida condicin accidental. La "sublimacin de la
ruina" es a la vez el medio para integrarla a una nueva lgica espacial. La casa resulta una bisagra entre las
obras anteriores y posteriores de los Aires Mateus, dice Alberto Campo Baeza. 5 Efectivamente, en las
casas en Alvalade (1999) y Alentejo (2000-2003) aparece, no solo una dialctica entre espacios
subordinantes y subordinados, entre llenos y vacos, sino tambin su explcita representacin en planos de
fondo y figura, donde algunas partes vacas son presentadas como slidos, al igual que los muros, en negro.
Este modo de concebir y representar el espacio del proyecto arquitectnico se afirma como una constante en
los sucesivos proyectos de las casas en Serra de Mira d'Aire, Sesimbra y Alcacer do Sal; y quiz de un modo
ms espectacular y explcito en la casa en Brejos de Azeito. El Centro Cultural de Sines es la oportunidad
para los hermanos Aires Mateus de aplicar los mismos principios a un edificio de gran escala, verificando su
especial sensibilidad a la espacialidad de la ciudad tradicional. Aunque son varias las obras y los autores que
han recurrido recientemente a este procedimiento de proyecto, cabe mencionar el proyecto de Caixa Forum,
realizado por Herzog & de Meuron y Gugger en Madrid en 2006 (Summa+100) donde se utiliza de forma
explcita una representacin en blanco y negro que asimila los espacios secundarios al negro de los muros.
Este recurso es en especial elocuente en la representacin de la planta baja porque pone de relieve el recinto
contenido por las edificaciones vecinas que da sentido a la planta baja mayormente libre.

ICONOGRAFA Y METFORA
El inters creciente en este enfoque proyectual deriva en una forma retrica que, si no es idntica, se
encuentra muy prxima a la metfora. Se trata del recurso por el cual una forma que hubiera contenido la
totalidad del edificio, es presentada como la adicin de otras menores o como la sustraccin puntual de

Astor Hotel, Nueva York. Office for Metropolitan Architecture (OMA) y Herzog & de Meuron, 1999.

totalidad del edificio, es presentada como la adicin de otras menores o como la sustraccin puntual de
partes a la forma general. Esta diferencia, aunque sutil, es sin embargo radical, porque se pasa as de un
recurso proyectual que opera sobre la organizacin del proyecto, a un recurso que opera casi
exclusivamente sobre la iconografa del edificio. Sobre un aspecto visual, que se vuelve didctico por el
sentido literal de la adicin o la sustraccin. Puede decirse que se pasa de la composicin a la expresin.
De la organizacin a la retrica visual. Tal desplazamiento tiene su sentido en la consecucin de un xito
comunicacional del edificio, porque aleja el proyecto contemporneo de aquella "percepcin difcil" que
adjudicaba Rowe al proyecto moderno 6 y lo acerca a una lectura fcil, a una elocuencia literal que exime al
espectador de un esfuerzo interpretativo. De algn modo, esta eficiencia metafrica abre la oportunidad
para una popularizacin de la arquitectura, para facilitarle un protagonismo en el nuevo mundo de imgenes
icnicas que dominan el escenario contemporneo. La adicin puede ser efectivamente un proceso de
construccin: literal en el simple caso cuando se agrega una habitacin a una construccin existente, u
operacional 7 cuando la adicin es parte del proceso de proyecto. Sin embargo, independientemente de
estas dos cuestiones, la adicin aparece tambin como recurso expresivo, metafrico, que sugiere o simula
una adicin constructiva. Aunque, como es notorio, ese exhibicionismo de la adicin y la sustraccin en
general no simplifica, sino que hace an ms complejas las resoluciones constructivas. En el caso del New
Museum, conseguir la apariencia que sugiere el apilamiento de cajas obliga a trasladar las cargas siempre a
un plano diferente. Pero el esfuerzo estructural del apeo debe permanecer escondido para evitar que
interfiera con la metfora volumtrica de cajas que visualmente deben aparecer como apiladas. Colabora
para la efectiva visualizacin de la metfora que las cajas carezcan de aberturas visibles, eso las hace ms
slidas, sus superficies ms homogneas y, por lo tanto, ms cajas. Para lograr el efecto de una superficie
continua, una malla cubre uniformemente todo el volumen y oculta las ventanas y los elementos
constructivos. La unidad de la obra no depende tanto del parecido entre la superficie de las distintas cajas,
sino de sus relaciones. Aunque las cajas evocan una adicin literal, como si cada una de ellas contuviese
una sala de igual tamao, esto no es estrictamente cierto, pues son varios los pisos y salas que ocupan
cada uno de los que por fuera se manifiestan como volmenes unitarios. En este caso particular, la
volumetra de cada parte guarda un sugestivo parentesco con el tamao de algunos de los edificios ms
pequeos del vecindario, que contrasta con las diferencias de color. El blanco del museo se destaca as
como una escultura urbana, perceptible a la distancia, que consigue diferenciarse contundentemente de los
edificios vecinos a pesar de su proximidad.
En la casa View, realizada en Rosario por Johnston-MarkLee con Diego Arraigada, la sugestin ms
potente es la de una sustraccin literal de formas esfricas, perpetradas sobre una hipottica forma previa,
prismtica de un lado, circular del otro. El efecto retrico no poda ser ms evidente desde el exterior,
transformndose en una eficiente metfora, comprensible incluso para el ms lego. Contrariamente, desde
el interior, esa sustraccin agrega complejidad a la espacialidad resultante. Hay una correspondencia
simtrica entre exterior, es decir que a la concavidad exterior corresponde una convexidad interior. Lo que
obliga a que la superficie de hormign que limita afuera y adentro sea una superficie de espesor regular.
Esta cuestin hace an ms complejo el clculo y las armaduras de la cascara, de pronto esfrica, de
pronto prismtica. Paradjicamente, la simplicidad formal del resultado obliga a una compleja resolucin
constructiva para dar sustento a los volmenes de hormign. En el caso de los laboratorios para Nestl
realizados en Mxico por Michel Rojkind, la sustraccin es an ms evidente porque es realizada sobre
volmenes claramente prismticos. Tambin porque se trata de varios volmenes que dialogan entre s. Y si

Casa en Alenquer, planta.

Manuel y Francisco Aires
Mateus, 1999

Casa en Alentejo, planta.

Manuel y Francisco Aires
Mateus, 2000

Casa en Alccer do Sal, planta.

Manuel y Francisco Aires
Mateus, 2003

OMA, proyecto edificio residencial Interlace, Singapur, 2009

estas cuestiones no fueran suficientes, las partes seccionadas son
tratadas con otro material de color contrastante. El efecto es muy locuaz.
Sera poco menos que imposible que la metfora pasara desapercibida,
incluso al ms desprevenido. Pero hacia el interior, la situacin es
completamente opuesta a la anterior. No hay una relacin directa entre
las superficies exteriores e interiores. Por el contrario, un gran poch, un
espacio vaco es el necesario mediador entre unas formas esfricas que
son cncavas en el exterior, pero que tambin lo son en el interior. Las
superficies esfricas tienen un color amarillo intenso, que contrasta con el
exterior metlico de los tres prismas exteriores. Estos se unen en el piso
superior para crear una planta ms extensa y conectada. Si desde el
exterior la obvia metfora es la de unos volmenes a los que se les han
sustrado formas esfricas, desde el interior prima la visin de espacios y
formas resultantes de la interseccin de espacios esfricos. En estos dos ltimos ejemplos, la sustraccin o
la interseccin de formas simples es el modo de dar un sentido racional a formas complejas, difciles de
comprender si no fuera por la reconstruccin imaginaria de la operacin aludida. Se trata de conseguir una
complejidad legible, que se opondra a la de otras arquitecturas complejas, que difcilmente llegan a ser
comprendidas en su totalidad. Quiz se trate de un deseo de superar el hermetismo elitista del modernismo
a que se refera Rowe, pero sin renunciar a una complejidad que no solo mistifica el trabajo del arquitecto,
sino que tambin le permite mantener el control sobre una operacin que ya no podra ser transferida a otro
constructor. El resultado se aproxima a la sensibilidad esttica del pop art, en parte irnica, pero tambin
chistosa, directa, optimista.
El edificio Celosa de MVRDV y Blanca Lle se percibe alternativamente como un gran bloque de
vivienda perforado o como un apilamiento de unidades repetitivas que dejan espacios libres entre ellas.
Pero la preferencia por verlo como una adicin de partes queda sellada por las fajas horizontales de color
blanco que cortan los sucesivos estratos del edificio. Cada unidad de esta acumulacin est compuesta por
unas tres viviendas organizadas en dos plantas. En cualquier caso, la composicin permite controlar la
escala masiva del enorme edificio con notable eficacia. La identidad de cada vivienda permanece oculta,
pero la existencia de espacios intermedios, que se sospecha vinculados a algunas en particular, permite
imaginar que el sistema tambin logra controlar, al menos en parte, los problemas de escala e identidad de
lo que Alan Colquhoun haba llamado el "superbloque". En este sentido, la composicin aditiva fortalece
tanto el aspecto icnico visual del edificio como provee estos espacios sociales y controla la masividad de
una escala desmedida. Adicin y sustraccin pueden cambiar instantneamente de signo. As lo sugiere
este edificio, pues si fuese pintado de un solo color, probablemente los espacios libres podran percibirse
como agujeros, es decir, como sustracciones a la gran masa prismtica del superbloque. Si esto no sucede,
es por la esmerada resolucin de las terminaciones y elementos constructivos. El proyecto de OMA en
Hong Kong no admite esta reversin figural, pero sugiere que la utilizacin de la composicin aditiva puede
reformular nuestra percepcin, no ya a la escala del edificio, sino a una escala urbana. Que la ciudad es el
resultado de una adicin de edificios estaba claro en la calle corredor de la ciudad tradicional. Para la ciudad

Casa en Sesimbra, planta.

Manuel y Francisco Aires
Mateus, 2002

Casa en Porto de Ms, planta.

Manuel y Francisco Aires
Mateus, 2002

Centro Cultural de Sines,,

planta baja. Manuel y Francisco
Aires Mateus, 2000

de objetos moderna, esa acumulacin es incapaz de mostrarse como una unidad mayor. El proyecto de
OMA explora esa tensin, pero gran parte de la sugestin de las imgenes radica en la convencionalidad de
las partes apiladas. An no sabemos de qu manera esta nueva retrica de la adicin servir a una
organizacin ms efectiva y comprensible del proyecto y la ciudad. S las formas dominantes jugarn cada
vez ms un papel en el proyecto contemporneo o si se trata, apenas, de una manera ms de recuperar
una visibilidad para el proyecto a travs de una iconografa fcil, explcita, literal. Pero est claro que este
conjunto de posibilidades ya se han incorporado a las reglas de juego del proyecto contemporneo.

NOTAS
1 Rowe, Coln y Koetter, Fred: Ciudad Collage, Gustavo Gil, Barcelona, 1981.
2 La nocin de espacio positivo y negativo haba sido desarrollada por Steven Peterson en: Peterson,
Steven Kent: "Espacio Positivo y Negativo/Espacio y Antiespaco", Ideas en Arte y Tecnologa 2 ("Positive
and Negative Space/Space & Antspace", Harvard Journal of Architecture, Harvard Arch. Press.)
3 Eurostudios Internacional
4 http://www.oma.eu/ndex.php?option=com_projects&vew=portal&id=637&ltemid=io.
5 Campo Baeza, Alberto: "Un puado de aire", 26 n 28, Gustavo Gil, Barcelona, 2003, pp. 46-47.
6 "El elemento de deleite de la arquitectura moderna parece residir principalmente no en el hecho de
proporcionar un placer inmediato a la vista, sino en la idea de turbarla. Dentro de los lmites de un complejo
de planificada oscuridad estrictamente concebido se presenta una intensa precisin o una exagerada
rusticidad de detalle; y se ofrece un esquema laberntico que frustra la vista al intensificar el placer visual de
los episodios individuales, que en s mismos solo sern coherentes como resultado de un acto mental de
reconstruccin". Rowe, Coln: Manierismo, Arquitectura Moderna y otros ensayos, GG Reprints, Gustavo
Gil, Barcelona, 1999 P- 537 As denomina a los procedimientos aditivos o de interseccin Ral Gmez Crespo en Gmez Crespo,
Ral Arnaldo: Sintaxis arquitectnica, Ediciones ARX, La Plata, 1985