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A tipografia a cara da linguagem.

FILOSOFIA

BASKERVILLE

Projetada por Zuzana Liko, 1996 ,


um revival dos tipos de Bodoni.

Projetada por j ohn Baskerkville, 1757.

BODONI

Proj etada por Giambattista Bodoni, nos anos 1790.

ADOBE

CASLON

Projetada por Caro! Twombly, 1990, com base em


pginas impressas por William Cas!on, 1734-70.

CENTAUR

Projetada por Bruu Rogers,

1912.-14

FRUTIGER
Projetada por Adrian Frutiger, 1976.

FRANKLIN GOTHIC
Projetada por Morris Fuller Benton , 1904.

FUTURA

Proietada por Paul Renner, 1927, que buscava uma


"expresso honesta dos processas tcnicos."

O itlico, de Frederic Warde, baseado na escrita de

L"dovico deg/i Arrighi, do sculo xv.

GEORGIA
CENTURY EXPANDED

Projetada por Matthew Carter, 1996,


como fonte de tela.

Projetada por Morris Fuller Benton, 1900.

GILL SANS

CLARENDON

o nome se deve

Projetada por Eric GiII, 1928.

Foi descrita como a Helvetica britnica.

Clarendon Press, Oxford,


que a encomendou em 1845.
ADQ8E

R TF

DIDOT

Pl'Ojetada por J onalhan Hoiflel; 1992, ins pirada nos


tipos de Franois Ambroise Didol, 1784.

FEDRA SANS

Projetada por Peter Bilak, 2001, a quem foi


encomendada uma "Univers desprotestant izada".

GARAMOND

Projetada por Robert Slimbach, 1989,


com base em pginas impressas por
Claude Garamond no sculo XVI.

GOTHAM

Projetada por Tobias Frere-Jones, 2000,


inspirada na sinalizao do terminal de nibus
da Capitania dos Portos, Nova York.

HELVETICA

Projetada por Max Miedinger, 1957.

HOEFLER TEXT

Projet ada por Jonathan

Hoefler, c. 1995.

NEWS GOTHIC
Projetada por Morr is Fuller Benton, 1908.

QUADRAAT

Projetada por Fred Smeijers, 1992.

por Adrian Frutiger, 1976.

NKLIN GOTHIC
por Morris Fuller Benton , 1904.

INTERSTATE

Projetada por Tobias Frere-Jones, 1993,


inspirada nos sinais das rodovias americanas.

ADOBE ]ENSON
Renner, 1927, que buscava uma
honesta dos processos tcnicos ."

Projerada por Robert Slimbach, 1995.

SABON

Proj et ada por Jan Tschichold, 1966,


inspirada nos tipos de Claude Garamond,
do sculo XVI.

SCALA

Projetada por

META

Pro jetada po r Erik Spiekermann, 1991.

Martin Majoor, 1991.

THESIS SERIF
Projetada por Lucas de Groot, 1994.

MRS EAVES
Projetada por ZPzana Liko, 1996 ,

insp irada em pginas impressas por John Baskerville.

por Eric GiII, 1928.


co mo a Helvetica britni ca.

N~UTRA~ACI;
por Robert Slimbach, 1989,
base em pginas impressas por

Projetada por Chrislian Schwarb, !-louse Industries.


2002. com base na sinalizao criada pelo arquiteto
Richard Neulra nos anos 1940 e 1950.

Garamond no sculo XVI.

NOBEL

TRADE GOTHIC

Projetada por Jackson Burke , 1948- 60 ,


inspirada nas grotescas do sculo XIX.

UNIVERS

Projetada por Adrian Frutiger, 1957.

VERDANA
Projetada por Matthew Carter, 1996,
com o fo nte d e te la .

Projetada por Tobias Frere-Jones, 1993,

por Tobias Frere-Jones, 2000,

com base nos tipos de 1929 do holand s

Sjoerd Henrik de Roos.

ia dos Portos, Nova York.

Frere-Jones descreve u a Nobel como

"Futura cozida numa panela suja."

WALBAUM

Projetada por Justus Erich Walbaum, 1800.

Este livro dedicado a GEORGE

SADEK

e a todos os meus professores

ELLEN LUPTON

meus professores

Guia para designers, escritores,


editores e estudantes
TRADUO ANDR STOIARSKI

COSACNAIFY

SUMRIO

7
9
II

APRESENTAO
AGRADECIMENTOS

ETRA

34 Anatomia
36 Tamanho
4 2 Classificao
44
Famaias
4 6 Grandes famaias
4 8 Projetando fontes
52 Logotipos
54
Fontes de tela
56 Fontes bitmap

58 Exerccio com letras

61
80
81
82
84
9
94
98
100
102

Kerning
Espacejamento
Entrelinhamento
Alinhamento
Alinhamento vertical

Hierarquia
Hierarquia na internet
Acessibilidade na internet
Exerccio com pargrafos
14 Exerccio com palavras
106 Exerccio com texto

III

DIAGRAMA

13 8
14
14 2
15
154
157
15 8

Seo urea
Diagrama de uma coluna
Diagrama de mltiplas colunas
Diagrama modular
Exerccio com diagrama

Tabelas

Exerccio com tabelas

16 3

DICAS TEIS

Traos, espaos e pontuao

Edio

Editando originais no papel

Editando originais

no computador

17 Reviso de provas

17 2 Bons conselhos

16 4
166
168
16 9

175

APNDICE

17 6
178
180
181

Tradues complementares
Bibliografia
ndice onomstico
Sobre a autora

Tryfl ,r..,.i.t- .

HOOO 'S Toom POWOER WHITENS AIIQ BEAlITlfiES THE TEETH, SWUTEH
lHE BRE"TH , "ND HARDE!IS THE GU"'. , OHLY TWENTY FlVE CENTS A Bon

HOOO' S SARSAPARILLA Anncio, litografia, 1884


A fa" saudvel de uma mulher irrompe por uma folha

de texto. Sua compleio reluzente prova a eficcia do


produto melhor do que qualquer alegao por escrito.
Texto e imagem foram desenhados mo e reproduzidos com
litografia em cores. O anncio aparece aqui em tamanho real.

APRESENTAO

ORGANIZAR LETRAS em uma pgina - ou tela - em branco o desafio mais


bsico de um designer. Que fonte usar? De que tamanho? Como essas letras,
palavras e pargrafos devem ser alinhados, espacejados, ordenados,
conformados ou mesmo manipulados?
Qualquer pessoa que pratique atos regulares de comunicao visual
ir encontrar algo para usar ou desfrutar neste livro. Ele oferece informaes
prticas contextualizadas na histria e na teoria do designo Alguns leitores
iro interessar-se mais pelas sees que apresentam princpios tipogrficos
bsicos em leiautes concisos e no-dogmticos. Outros passaro mais
tempo com os ensaios crticos, que enfocam as bases culturais da tipografia.
Decidi fazer este livro porque no havia nenhum texto adequado
para acompanhar meu prprio curso de tipografia, que leciono no Maryland
Institute College of Art em Baltimore desde 1997. Alguns livros da
rea concentram-se na pgina clssica; outros so vastos e enciclopdicos,
cheios de fatos e detalhes. Alguns apiam-se muito fortemente em
ilustraes da obra do prprio autor, fornecendo vises estreitas de uma
prtica diversificada, enquanto outros so tagarelas, imbecilizados e
condescendentes.
Procurei um livro sereno e inteligvel, onde texto e design
colaborassem para melhorar a compreenso do assunto; um livro pequeno
e compacto, econmico porm bem construdo - um manual que fosse
projetado para as mos; um livro que refletisse a diversidade da vida
tipogrfica no passado e no presente, expondo meus estudantes a histrias,
teorias e idias. Finalmente, procurei um livro que fosse relevante para
vrios meios de comunicao visual, da pgina impressa tela.
No tive outra alternativa a no ser escrev-lo eu mesma.

litografia, 1884
irrompe por uma folha
prova a eficcia do
alegao por escrito.
mo e reproduzidos com
aparece aqui em tamanho real.

Pensar com tipos foi montado em trs sees - LETRA, TEXTO e DIAGRAMA
indo do tomo bsico da letra organizao de palavras em corpos coerentes
e sistemas flexveis. Cada seo abre com um ensaio sobre as questes
culturais e tericas que alimentam o design tipogrfico em diversos meios
de comunicao. As pginas demonstrativas que se seguem a cada ensaio
no mostram apenas como a tipografia se estrutura, mas por que ela o faz,
reforando as bases funcionais e culturais dos hbitos e convenes do designo

PENS AR CO M T I pos

A primeira seo, LETRA , revela como os primeiros tipos referiam


se ao corpo humano, emulando o trabalho da mo. As abstraes do
neoclassicismo deram origem estranha prole da tipografia comercial do
sculo XIX. No sculo XX, artistas e designers de vanguarda exploraram
o alfabeto como um sistema terico. Quando o projeto de fontes digitais
transformou-se em uma indstria de fundo de quintal e em uma
modalidade de publicao underground nos anos 1980, a tipografia tornou-se
uma forma narrativa e retomou suas conexes com o corpo.
A segunda seo, TEXTO , considera a reunio de letras em corpos
maiores. Os designers vem o texto como um campo contnuo cuja textura,
cor, densidade e silhueta podem ser infinitamente ajustados. A tecnologia
moldou o projeto do espao tipogrfico - da fisicalidade concreta dos tipos
de metal flexibilidade (e s limitaes) oferecidas pelos meios digitais.
De corpo fechado e estvel, o texto evoluiu para uma ecologia aberta e fluida .
A terceira seo, DIAGRAMA, enfoca a organizao espacial.
Os diagramas esto por trs de todo sistema tipogrfico. No incio do
sculo XX, dadastas e futuristas atacaram as limitaes-lineares dos tipos
de metal e expuseram o diagrama mecnico da tipografia. Nos anos 1940
e 1950, os designers suos criaram a primeira metodologia total do design
ao racionaliz-lo. Seu trabalho, que introduziu o pensamento programtico
em um campo governado pelo gosto e pela conveno, continua sendo
profundamente relevante para o pensamento sistemtico requerido por
projetos que envolvem mltiplos meios.
Ao longo do livro, exemplos prticos demonstram a elasticidade
do sistema tipogrfico, no qual todas as regras podem ser quebradas.
Finalmente, o APNDICE contm listas e dicas teis , alertas importantes
e referncias para consulta adicional.
O assunto deste livro pensar com tipos (com nfase para o com).
A tipografia uma ferramenta com a qual o contedo ganha forma , a
linguagem ganha um corpo fsico e as mensagens ganham um fluxo social.
A tipografia uma tradio em andamento que mantm voc em contato
com outros designers - do passado e do futuro. Os tipos esto com voc
aonde quer que voc v - na rua, no shopping, na internet ou em
seu apartamento. Este livro pretende falar com todos os leitores e escritores,
designers e produtores grficos, professores e estudantes cujo trabalho
dedica-se vida ordenada porm imprevisvel do mundo visvel.

P ENSA R CO M TIPOS

AGRADECIMENTOS

devo muito aos meus


professores da Cooper Union, onde estudei arte e design de 1981 a 1985.
Naquela poca, o mundo do design dividia-se de um modo bastante ntido
entre um modernismo com sotaque suo e uma abordagem baseada em
idias, enraizada na publicidade e ilustrao norte-americanas. Meus
professores, incluindo George Sadek, William Bevington, e James Craig,
apostaram em um azaro situado entre esses dois mundos , permitindo
que a fascinao modernista por sistemas abstratos colidisse com o estranho,
o potico e o popular.
O ttulo deste livro urna homenagem cartilha de James Craig,
Designing with T}/pe [Projetando com tipos] , o clssico utilitrio que foi nosso
livro-texto na Coopero Se aquele era o guia de tipografia bsica para o faz-tudo,
este o livro de campo do naturalista, encarando o assunto como um sistema
orgnico, ou seja, mais evolucionrio que mecnico. Se aprendi algo com
meus professores, foi como pensar com a tipografia, usando a linguagem visual
e verbal para desenvolver e apresentar idias. Como estudante, descobri-la foi
encontrar a ponte que unia a linguagem escrita s artes visuais.
Ao escrever meu prprio livro para o sculo XXI , tive que me
reeducar inteiramente. Em 2003 , inscrevi-me no Doutorado em Design de
Comunicao na Universidade de Baltimore. Trabalhei com Stuart Moulthrop
e Nancy Kaplan, acadmicos, crticos e designers de mdias em rede e
interfaces digitais de expresso mundial. Sua influncia visvel neste livro.
Meus colegas no Maryland Institute College of Art criaram uma
destacada cultura de design na escola; agradecimentos especiais vo para
Ray Allen, Fred Lazarus, Elizabeth Nead, Bernard Canniffe, Jennifer Cole
Phillips, RacheI Schreiber e para todos os meus alunos de ontem e amanh.
Meu editor Mark Lamster manteve este projeto vivo ao longo de seu
desenrolar aparentemente infinito. Agradeo ainda a Eric Karnes e Elke
Gasselseder, a Kevin Lippert, da Princeton Architectural Press, a Timothy
Linn, da Asia Pacific Offset, a William Noel, do Walters Art Museum, a
Paul Warwick Thompson e a Barbara Bloemink, do Cooper-Hewitt, National
Design Museum, e aos designers que dividiram seu trabalho comigo.
Todo dia aprendo algo de meus filhos, Jay and Ruby, de meus pais,
de minha gmea, e da surpreendente famlia Miller. Meus amigos, Jennifer
Tobias, Edward Bottone, Claudia Matzko, Darsie Alexander e Joy Hayes
apiam minha vida. Meu marido, Abbott Miller, o maior designer que
conheo, e me orgulho de inclu-lo neste volume.
COMO DESIGNER, ESCRITORA E PENSADORA VISUAL,

-se

MARTIN MA/OOR comeou a projetar afonte Seria


com este esboo de guardanapo feito em um trem que ia
de Berlim a Varsvia em '996. Afontefoi lanada
pela Fontshop [nternational em 2000. A maioria das
fontes contemporneas acaba tomando a forma digital,
mas muitas enraizam-se na tradio caligrfica e
originam-se de esboos e prottipos feitos mo.

..

'>7

LETRA

TYPE, SPACES, AND LEADS

I 12

TIPO, ESPAOS, E
INTERVALOS DE CHUMBO

Lower Case.

.-\. PAIR OF C AS E S.

California J ob Case.

FIG. 2.-Showing Lay of Cases.

Ilustrao de livro, 1917


Autor: Frank S. Henry
Em uma grfica tradicional,
caixas subdivididas contm
fontes tipogrficas e material
de espacejamento.
As letras maisculas so
guardadas em uma gaveta
acima das minsculas.
Dai os termos "caixa-alta"
e "caixa-baixa", derivados do
espao fisico da grfica.

LETRA

I 12

LETRA

I '3

LETRA

ESTE NO UM LIVRO SOBRE FONTES.

TIPO , ESPAOS, E
INTERVALOS DE CHUMBO

Ilustrao de liVIo, 1917

Autor: Frank S. Henry

Em uma grfica tradicional,

caixas subdivididas contm

fontes tipogrficas e material

de espacejamento.

As letras maisculas so

guardadas em uma gaveta

acima das minsculas.

Dai os termos "caixaalta"

e "caixabaixa", derivados do

espao ftsico da grfica.

um livro sobre como us-las.

Elas so um recurso essencial empregado por designers grficos, assim

como vidro, pedra, ferro e inmeros materiais so utilizados por arquitetos.

Os designers s vezes criam suas prprias fontes e letragens personalizadas.

Mas mais freqente v-los consultando a vasta biblioteca de fontes

existentes, escolhendo-as e combinando-as em resposta a pblicos ou

situaes especficas. Fazer isso com senso de humor e sabedoria requer

conhecimento de como - e por que - as letras evoluram.

A origem das palavras est nos gestos do corpo. As primeiras fontes


foram modeladas diretamente sobre as formas da caligrafia. No entanto, elas
)OHANNES
no so gestos corporais, mas imagens manufaturadas para repetio
GUTENBERG
infinita. A histria da tipografia reflete uma tenso contnua entre a mo e
Texto impresso,
a mquina, o orgnico e o geomtrico, o corpo humano e o sistema
145 6
abstrato. Essas tenses, que marcaram o nascimento das letras impressas
h mais de quinhentos anos, continuam a energizar a tipografia hoje.
Os tipos mveis, inventados por Johannes Gutenberg na Alemanha
nfaa iIIie!li
no
incio
do sculo xv, revolucionaram a escrita no Ocidente. Ao contrrio
I8lUImmi
noftaJltu dos escribas, que fabricavam livros e documentos mo, a impresso com
ltandiUDlJ1 tipos permitia a produo em massa. Grandes quantidades de letras podiam
IUllham1t.l! ser fundidas a partir de um molde e concatenadas em "formas". Depois que
Ir lJabirtte 1 as pginas eram revisadas, corrigidas e impressas, as letras eram
~trmrUIJft dispensadas em caixas subdivididas para reutilizao.
IWltiIn.Jfru
Os tipos mveis haviam sido empregados antes disso na China, mas
mueuulnui l foram menos teis. Enquanto o sistema de escrita chins contm dezenas
iamb1in
~8.jnmdft' de milhares de caracteres distintos, o alfabeto latino traduz os sons da fala em
um pequeno conjunto de sinais apropriados mecanizao. A famosa Bblia
~lBritn de Gutenberg baseou-se no manuscrito. Emulando a densa e escura escrita
Ittll00000fut manual conhecida como letra gtica, ele reproduziu sua textura errtica
lUIIIIiaittu! criando variaes de cada letra, bem como inmeras ligaturas (caracteres que
iaaJb'l!n1n combinam duas ou mais letras em uma nica forma).

;IH:

!1!9
intafahftuJ

o~lhipri :

ttfmoarun!hnD ualtanuo qutialD.


milnlitturle ~uloe af;~

1tUJDU91nJ~ntp1Ula.f)uibu.

amp_e auni\il!r:iamb 1Ji.. 8Il

Este captulo amplia e revisa o artigo "Laws of the Letter"

[Leis da letra], de Ellen Lupton e J. Abbott Miller, publicado em

Design Writing Research: Writing on Graphic Design (Nova York:

Kiosk, 1996; Londres: Phaidon, 1999), pp 53-61.

LETR A

NICOLAS IENSON aprendeu a imprimir onde


nasceu a tipografia, em Mainz, na Alemanha,
antes de estabelecer
grfica prpria em
Veneza. Suas letras tm
hastes verticais fortes,
e a transio do trao
grosso para o fino reflete
o caminho de uma pena
de bico largo.

thc wds, f:Dd hO\1


lorcI, vdthcchirchcau

rIos 2ppelltur Maria


.d '

eul~ tator

I 14

fra

termar thatt.;'wetc,ordwl
ratnz appellantur q~ and or that hc cometh
,mitini fratnlm & ma1 in thofflce of thc cb
atrUelt"s matrUm fraa tyngcs' that ben in th
l_r. b .. d b ed onc ~e, & that od

desenhada
entre 1912 e 1914 por
Bruce Rogers, uma
revivescncia do tipo de
j enson que enfatiza seu
traado em forma de faixa.
A

C ENTAUR ,

TY P E

OlO nn~tX ~ ~s
ta CuntlR antlqulS au

h m oriove an4Licb1

Lorem ipsum dolor S1


am et, consectetuer adipis
elit. Integer pharetra, 1
ut luctus ullamcorper,
augue tortor egestas al
vel pharetra pede urna ~
neque. M auris ac mi e

Lorem ipsum dolo r sit


A AD O B E I E N SON
consectetuer adipiscing foi projetada em
'1995 por Robert
Integer p haretra, nis1u Slimbach, que
ullamcorper, augue tor reformulafontes
histricas para
eaestas ante, vel pharetr; uso digital .
6
A Adobe j enson
urna ac neque. Mauris menos estilizada
e decorativa que a
eu purus tincidunt fau( Centauro

QUlCofthccom

~Cl

o GOLDEN

foi criado por um


reformador do
design, o ingls
William Morris,
em 1890.
Ele procurou
recapturar a
densidade escura e
solene das pginas
de jenson.

vanum laboraverunt Lorem ipsum dolo r ~


si Dominus cust odie: consectetuer adipisci
lstra vigilavit qui COS1 Integer pharetra, nis
num est vobis ante h ullamcorper, augue t
rgere postquam sede: ante, vel pharetra pec
i manducatis panem neque. Mauris ac mi
m dederit dilectis sui tincidunt faucibus . P
lectus. Nun
ALMI IVXT A LXX dignissim
,
I

A R U I T foi projetada
pelo tipgrafo, professor
e terico holands
Gerrit Noordz ij. Essa
fonte, construda
digitalmente nos
anos 1990, captura a
qualidade dinmica
e tridimensional das
jantes romanas do sculo xv, bem como suas origens gticas (mais que
humanistas). Como o prprio Noordz ij explica, jenson "adaptou as
letras alems moda italiana (um pouco mais redonda, um pouco
mais leve) e assim criou os tipos romanos".

A sCALAfoi apresentada em '99' pelo


tipgrafo holands Martin Majoor. Embora
essa fonte eminentemente contempornea
tenha serifas geomtricas e formas racionais
quase modulares, ela reflete as origens
caligrficas da tipografia, o que fica evidente
em caracteres como a letra 3.

LETRA

I '4

LETRA

I '5

il,mclhO\1
~chirchcDU

lee,off;hatl
hccometh
ofthcch
tbcn in th
&that otl
~comli~Cl

GOLDEN TYPE

foi criado por um


reformador do
design, o ingls
William Morris,
em 1890.
Ele procurou
recapturar a
densidade escura e
solene das pginas
de jenson.

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A ADOBE JENSON
r adipiscing foi projetada em
'1995 por Robert
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e decorativa que a
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LUns ac ml
faucibus. P
.ectus. Nun
"da em '99' pelo
"rtin Majoor. Embora
ente contempornea
icas e formas racionais
reflete as origens
gfia, o que fica evidente
I letra a.

HUMANISMO E O CORPO

Na Itlia do sculo xv, escritores e acadmicos humanistas rejeitaram as


escritas gticas em favor da lcttcra antica, um modo clssico de escrita
manual com formas mais largas e abertas . A preferncia pela lettera antica
fazia parte do Renascimento da arte e da literatura clssicas. Nicolas Jenson,
um francs que aprendera a imprimir na Alemanha, estabeleceu uma
grfica influente em Veneza em torno de 1469. Suas fontes mesclavam as
tradies gticas que ele conhecera na Frana e na Alemanha com o gosto
italiano por formas mais leves e arredondadas, e so includas entre as
$ ed ne forte tuo atreQ
primeiras
- e melhores - fontes romanas.
H k rimor e il'fis
Muitas das fontes que usamos hoje, incluindo Garamond, Bembo,
N on adeo leuittr
Palatino, e Jenson, herdaram seus nomes de impressores que trabalharam
Vt mtU& oblito pub
1 Uic phylcides iUC'Hi nos sculos xv e XVI. Essas fontes so geralmente conhecidas como
"humanistas". Os revivals contemporneos de fontes histricas so
Non potuit C'~r
proj
etados para adequar-se s tecnologias modernas e s exigncias atuais
s td rnpiclU& folfis tti
Tht~li; 4nriglfl1l' 'por preciso e uniformidade. Cada um deles responde ou reage aos
metios ~e produo, estilos de impresso e hbitos artsticos de seu
I Ui" quiequicl ero
Tr4icit & foti [itto
tempo. Aguns baseiam-~e em tipos de metal, punes ou desenhos que
I Uie fl'Cmor~ uenn
sobreviveram. A maioria fia-se unicamente em espcimes impressos.
As letras itlicas, que tambm surgiram na Itlia do sculo xv
~M declit d.rl1u~

~rum nulia tua fi


(como seu nome sugere), foram modeladas em um estilo manuscrito mais
Gr4~!)& ttUUl f.
casual. Enquanto as letras humanistas eretas apareciam em livros caros e
~4mui; tt long~ rei
prestigiosos, a forma cursiva, que podia ser escrita com mais rapidez do
Cr btmen ldchr,
que a cuidadosa lettera antica, era usada por grficas mais baratas. Aldus
Manutius , um impressor, editor e acadmico, usou fontes itlicas em seus
FRANCESCO
GRIFFO
livros pequenos e baratos, distribudos internacionalmente. Economizando
Tipos romanos

espao, a forma cursiva economizava dinheiro . Os livros de Aldus


e itlicos

freqentemente punham as letras cursivas ao lado de versais romanas ; os


desenhados para

dois estilos ainda eram considerados fundamentalmente distintos.


Aldus Manutius,

C. '500 . So

No sculo XVI, os impressores comearam a integrar as formas


concebidos como

romana
e
itlica em famlias tipogrficas com pesos e alturas-x (a altura do
duas fontes

corpo principal da letra em caixa-baixa) correspondentes. Hoje, o itlico na


distintas.

maioria das fontes no apenas uma verso inclinada do romano; ele incorpora
as curvas, os ngulos e as propores mais estreitas das formas cursivas.

fi

wfi

fo,

rEAN jAN NON

Tipos romanos e itlicos


feitos para a Imprimerie
Royale, Paris, 1642, e
coordenados em uma faml1ia
tipogrfica maior.

comme i'ay des-ia remarqu , S. A~gu- 'lItr~


Aog.FuJl.r.
MlJ
!l:in demandeaux DonatiLles en vne [em- gO!
7 Q.!!jd ercum Jegl..
6lable occurrence: ~
0UO'll done ? lars que IllUS, obliui_
fClmurqucm-

rJomliflns , oublions nom commentnom auom ~~\f~~':~


'Jccouftu,!,de par/er? f eftrituredugrafJdDieu ~~i~~rr:=

Para mais informaes


sobre as origens complexas
dos tipos romanos, ver
Gerri! Noordzij, Letterletter
(Vancouver: Hartleyand
Marks, 2000).

LETRA

I ,6

lOUlS
GEOFROY TORY

SIMONNEAU

desenhou letras
modelo para a
grjica de Luis
x I v . Instrudo
por um comit real, Simonneau desenhou suas
letras em um diagrama jinamente modulado.
Uma fonte real (romain du roi) foi ento criada
por Philippe Grandjean, baseda nos entalhes
de Simonneau.

ajirmava que as
letras deveriam
refletir o corpo
humano ideal. A respeito da letra A, escreveu:
"a barra transversal cobre o rgo reprodutivo
masculino, significando que Modstia e Castidade
so requeridas, acima de tudo, daqueles que
procuram conhecer letras bem proporcionadas".

S P E C I

ByWILLIAM CASLON,

ABCD

ABCDE
WIlLlAM CASLON

criou, na

Inglaterra do sculo XVIII, tipos


com caracteres eretos e dejinidos,
que parecem "mais modelados e
menos manuscritos que as formas
renascentistas", como escreveu
Robert Bringhurst.

DOUBL l

~oufquet
~tien1

liDa,

)OHN
BASKERVlllE

By

J O H.N

B A. S K E R V1

. foi um

nos etJam fi;


quemad 604 impressor que
Am indebted to you for two
trabalhou na
ABCDEF Inglaterra
Letters dated from Corcyra.
nas
dcadas de 1750
e '760. Ele pretendia superar Caslon, criando
letras aguadamente detalhadas com contrastes
mais vvidos entre elementos grossos e jinos.
As letras de Caslon foram amplamente usadas
em seu tempo, mas a obra de Baskerville foi
denunciada por muitos de seus contemporneos
como amadora e extremista.

AUSTERLITII

desenhou letras nojinal


do sculo XVIII que exibem um contraste abrupto
e no-modulado entre traos grossos e jinos, alm de
serifas ajiadas como lminas e desacompanhadas
de apoios curvos. Tipos similares foram projetados
no mesmo perodo por Franois Ambroise Didot
(1784) na Frana e Justus Erich Walbaum (1800)
na Alemanha.
GIAMBATTISTA BODONI

A GAL LIS

CE

MAXI~

#
C

LETRA

I,6

Aabcdef

ABCD

ILUMINISMO E ABSTRAO

Os artistas do Renascimento buscaram padres proporcionais em corpos


humanos idealizados. Em 1529 , o designer e tipgrafo francs Geofroy Tory
publicou uma srie de diagramas que vinculavam a anatomia das letras
do homem. Uma nova abordagem, distanciada do corpo, despontaria na
era do Iluminismo cientfico e filosfico.
Em 1693, um comit francs nomeado por Luis XIV ps-se a
construir letras romanas em um diagrama finamente tramado. Ao contrrio
dos diagramas de Tory, que eram gravados em madeira, as representaes
da romain du roi (alfabeto do rei) eram buriladas em chapas de cobre.
As fontes de chumbo derivadas desses diagramas de grande formato
refletem o carter linear do processo e a atitude cientfica do comit real.
As letras entalhadas, cujas linhas fluidas no se atm ao diagrama
mecnico da prensa tipogrfica , ofereciam um meio apto letragem
formal. Reprodues entalhadas da arte caligrfica disseminaram a obra
dos grandes mestres calgrafos do sculo XVII I. Livros como The Universal
Penman (1743) , de George Bickham, traziam letras romanas - cada qual
gravada como um caractere nico - e manuscritas profusamente curvas.
A tipografia do sculo XVIII foi influenciada por novos estilos
manuscritos e suas reprodues gravadas. Impressores como William
Caslon, na dcada de 1720, e John Baskerville, na de 1750, abandonaram a
rgida pena humanista em favor da pena metlica flexvel e da pena de ave
com ponta fina - instrumentos que produziam linhas fluidas e ondulantes.
Baskerville, um mestre calgrafo, teria admirado as linhas finamente
esculpidas que apareciam nos livros de escrita entalhada. As fontes que
ele criou eram to definidas e contrastadas que seus contemporneos o
acusaram de "cegar os leitores do Pas, pois os traos de suas letras, de to
finos e estreitos, machucam os olhos. " Para aumentar a impressionante
preciso de suas pginas, Baskerville fazia suas prprias tintas e passava a
ferro suas pginas aps imprimi-las.
Na virada do sculo X IX, o severo vocabulrio de Baskerville foi
levado ao extremo por Giambattista Bodoni na Itlia e Firmin Didot na
Frana. Suas fontes , com eixos totalmente verticais, contraste extremo entre
traos grossos e finos e serifas ntidas como lminas, foram a porta de
entrada para uma viso da tipografia desvinculada da caligrafia.

(@R

LO U I S
SI MO NNEA U

desenhou letras

modelo para a

grfica de Luis

xI V Jnstrndo

desenhou suas

modulado.

tlll/t/)/t~

vtgC-

P E C I
J Cg2

OH,N BASKERVI
ted to you for two

dated froro Corcyra.

e extremista.

GEORGE BI C KH A M , 1743.
Amostras da "Roman Print"
[impresso romana[ e da
uItalian Hand" [escrita italiana] .

Essa acusao foi contada


a Baskerville em uma carta
de seu admirador Benjamin
Franklin. O texto integral
pode ser consultado em F. E.
Pardoe, john Baskuville
of Birmingham: Letter-Founder
and Printer (Londres: Frederick
Muller Limited, 1975), p 68.
Ver tambm Robert
Bringhurst, Elementos do estilo
tipogrfico (So Paulo: Cosac
Naify, 20 0 5).

A romain du ro i no foi projetada por um tipgrafo, mas por um comit governamental composto
por dois padres, um contador e um engenheiro. Robert Bringhurst, 1992

P. V I R G I LI I

MA R ON I S

BUCOLI CA

ECLOGA I. cui nomen TITrRUS.


M

E L I B OE U S.

I T YR U

s.

tu patulre recubans fub tegmine fagi

T Silveftrem
tenui Mufam meditaris avena:

ITYRE,

Nos patrire fines, et duIcia linquimus arva;

Nos patriam fugimus: tu, Tityre, lentus in umbra

5 Formofam refonare doces AmaryIIida filvas.

To O Melibree, Deus nobis hrec otia fecit:


Namque erit ille mihi femper Deus: illius aram
Srepe tener noftris ab ovilibu'S imbuet agnus.
Ille meas errare boves, ut cernis, et ipfum
10 Ludere. qure vellem, calamo permifit agrefti.
M. Non equidem invideo; miror magis: undique totis
Ufque adeo turbatur agris. en ipfe capellas
Protenus reger ago: hanc etiam vix, Tityre, duco:
Hic inter denfas coryIos modo namque gemellos,
15 Spem gregis, ah! filice in nuda connixa reliquit.

Srepe maIum hoc nobis, fi mens non treva fuilfet.

De creIo talas memini prredicere quercus:

Srepe finiftra cava prredixit ab ilice eornix.

Sed tamen, ifte Deus qui fit, da, Tityre, nobis.

!ZO
To Urbem, quam dicunt Romam, Melibree, putavi
StuItus ego huic noftrre fimilem, quo frepe folemus
Paftores ovium teneros depellere fretus.
Sic eanibus catuIos fimiles, fie matribus hredos
A
Noram;

LA THBAIDE,

VIRGLIO [ESQ.]

s.

Pgina de livro. 1757


Impressa por John Baskerville
AsJonrescriadasporJohn
BaskerviUe no sculo XVIII
eram notveis - e at mesmo
chocanres para a poca - por
suas Jormas afiadas e eretas. e
por seu Jorre contraste entre
elementos grossos e finos.
Alm de uma Jonre de rexto
romana. essa pgina usa versais
itlicas. versais grandes
(generosamente espacejadas)
vtrnJleres (dimensionadas para
acompanhar o texto em caixa
baixa) e numerais no
alinhados (com ascendenres.
descendenres e corpo pequeno.
para funcionar com caracteres
minsculos).
RACINE [OIR.]

Pgina de livro. 1801


Impressa por Firmin Didot
As Jonres gravadas pela Jamaia
Didot na Frana eram ainda
mais abstratas e severas
que as de Baskerville. com
seriJas retangulares e um Jorte
contrasre grosso:fmo.
Os impressores e tipgraJos
de sculo XIX chamavam essas
Jonres resplandecentes de
"modernas'.

Ambas as pginasJoram
reproduzidas do livro
de WiUiam Dana Orcut!.
In Quest of lhe Perfect

Book (Nova York: Littte.

Brown and Company. '926);

as margens no so precisas.

ou

LES FRERES ENNEMIS,

TRAGDIE.
----------------------.--------------~-----~

..

ACTE PREMIER.

SCENE I.

.J OCASTE, OLYMPE.

lOCASTE..

ILS sont sortis, Olympe? Ah! mortelles douleurs!

Qu'un moment de repos me va cOlher de pleurs t

Mes yeux depuis six mois toient ouverts aux lal'mes.,

Et le sommeil les ferme en de telles alarmes!

Puisse plutt la mort les fermer pour jamais,

Et m'empcher de voir le plus noir des forfaits!

Mais en sont-ils aux mains?

LETRA

I 20

18 2~;
.At 10 o'Clock m& Moming:

QIJANTrry OF OLI

ORDAGI
Salls
"'~!!~~
ngthe rema

nome dado ao estilo tipogrfico


inflado e hiper-negritado que
apareceu no incio do sculo
X I x . Essas fontes exageraram
[J. Soulb)', a polarizao das letras em
componentes grossos e finos
vistos na tipografia formal de
Bodoni e Didot.

,k 01 the Sch(

EGPCIAS ou retangulares, essas


fontes fizeram com que a serifa
passasse de detalhe refinado a
laje estrutural. Componente
arquitetnico independente, a
serifa retangular afirma seu
peso e massa. Apresentado em
1806, esse estilo foi rapidamente
denunciado por puristas: "uma

h a "._

espaos estreitos. Anncios


do sculo X I X costumavam
combinar fontes de propores
e estilos variados na mesma
pgina, mas essas misturas
bombsticas eram tipicamente
alinhadas em composies
estticas e centralizadas.
GTICO um termo do sculo
x I x criado para designar
letras sem serifa. Tais fontes
chamavam a ateno por sua
frontalidade macia. Embora no
sculo xx essas fontes tenham
servido freqentemente para
transmitir neutralidade, gticas
extravagantemente decoradas j
foram comuns.

Minha pessoa era horrenda, minha estatura gigante. O que isso queria dizer? Quem era eu?
O que era eu? (...) Criador maldito! Por que criaste um monstro to medonho
que at mesmo tu te afastaste de mim em desgosto? Mary Shelley, Frankenstein, 1831

LETRA

I 20

LETRA

1 21

FONT E S MONSTRUOSAS

Embora Bodoni e Didot tenham abastecido seus projetos com os hbitos


caligrficos de seu tempo, eles criaram formas que colidiam com a tradio
tipogrfica e desencadearam um estranho mundo novo, no qual os atributos
estruturais da letra - serifa e haste, traos grossos e finos, nfase vertical e
horizontal - seriam submetidos a experimentos bizarros. Perseguindo uma
beleza to racional quanto sublime, ambos criaram um monstro: uma
abordagem abstrata e desumanizada do desenho de letras.
Com a asceno da industrializao e do consumo de massas no
sculo XIX veio a exploso da propaganda - uma nova forma de comunicao
que exigia novas formas tipogrficas. Fontes grandes e pesadas foram feitas
com a distoro dos elementos anatmicos das letras clssicas. Fontes com
altura, largura e profundidade assombrosas apareceram: expandidas,
contradas, sombreadas, vazadas, engordadas, lapidadas e floreadas. As serifas
deixaram de ser acabamento para tornarem-se estruturas independentes e
a tenso vertical das letras tradicionais enveredou por novos caminhos.

'T"'T Y'''''T9TTTT'. TTTT

ANTIGA

o historiador da
tipografia Rob Roy Kelly
(1926-24) estudou as
estratgias mecanizadas
que propiciaram uma
variedade espetacular
de tipos display no
sculo XIX. O diagrama
mostra como a serifa
retangular bsica, tambm
chamada de egpcia,
foi cortada, beliscada,
empurrada e enrolada
para desovar novas
espcies de ornamento.
De traos de acabamento
caligrfico, as serifas
foram transformadas em
elementos geomtricos
independentes e livremente
ajustveis.
dizer? Quem era eu?
Frankenstein, 18 31

CIARENDON

IATINA/TOSCANA ANTIGA

TOSCANA

o chumbo, material com o qual se fundem tipos de metal, mole demais


para manter a forma em tamanhos grandes sob a presso da prensa
tipogrfica. Os tipos talhados em madeira, por outro lado, podiam ser
impressos em formatos gigantes. A adoo do pantgrafo combinado com a
fresa, em 1834, revolucionou a fabricao de tipos de madeira. O pantgrafo
um instrumento de cpia de trao que, ao combinar-se com a fresa , permite
a um desenho original gerar variantes com inmeras propores, pesos e
excrescncias decorativas.
Essa forma mecanizada tratava o alfabeto como um sistema flexivel
mas divorciado da tradio caligrfica. A busca por formas arque tpicas e
perfeitamente proporcionais foi substituda por uma viso da tipografia como
um sistema elstico de qualidades formais (peso, tenso, haste, barras, serifas,
ngulos, curvas, ascendentes, descendentes). A relao entre as letras de uma
fonte tomou-se mais importante que a identidade de cada caractere.
Anlises e exemplos extensivos de tipos decorados podem ser encontrados em

Rob Roy Kelly, American Wood Type: 1828-190, Notes on the Evolution of Decorated

and Large Letters (Nova York: Da Capo Press, 1969). Ver tambm Ruari McLean ,

"An Examination of Egyptians," Texts on Type: Criticai Writings on Typography,

Steven Heller e Philip B. Meggs (ed.) (Nova York: Allworth Press, 2001), pp 70-76.

LETRA

I 22

OURYEA'S IMPORTEO
CORNSTARCH [ESQ .]

Carto comerallitogrfico, 1878


A asceno da propaganda no
sculo x I x estimulou a demanda
por letras em grande escala, que
pudessem chamar a ateno
no ambiente urbano. Aqui, um
homem aparece colando um cartaz
em flagrante desrespeito lei,
enquanto um policial aproxima-se
na esquina.
FULL MOON [OI R.]

Cartaz tipogrfico, 1875


Uma dzia de fontes diferentes

utilizada nesse cartaz de

um cruzeiro a vapor. Em cada

linha, tamanhos e estilos diferentes

foram escolhidos para ampliar


ao mximo o tamanho das letras
no espao disponvel . Embora as
fontes sejam exticas, o leiaute
to esttico e convencional quanto
uma lpide.

LETRA 1 22

'

'

..

ST_. MIOHAEL:7S

TEMPEHANCE .BAND I

Prof. V. Yeaget, Leader, will give a

G:IR &6, :i5i( :lO

Ra,8RLltBf

DURYEA'S IMPORTED

CORNSTARCH [ESQ.]

Carto comercial litogrfico,


A asceno da propaganda no

sculo x I x estimulou a demanda


por letras em grande escala, que
pudessem chamar a ateno
no ambiente urbano. Aqui, um
homem aparece colando um
em flagrante desrespeito lei,
enquanto um policia! aproximase
na esquina.
FULL MOON [OI R .]

Cartaz tipogrfico, 1875

Uma dzia de fontes diferentes

utilizada nesse cartaz de

foram escolhidos para ampliar


ao mximo o tamanho das letras
no espao disponive!. Embora as
fontes sejam exticas, o !eiaute
to esttico e convencional quanto
uma lpide.

On the Steamer

BELLE!

To Osbrook and Watch 11111,

On Saturd.a,y Evening, July 17th,

Leaving Wharf at 7 ~ o'clock. Returning ..to' Westerly


. at.lO! o'clock. J(enneth will be at Osbrook.
{

TICKETS,
G. B.

&;

FORTY CENTS.

1. H. Utter, Ste&m Printere, Westerly, R. L

LETRA

DO ESB u RG, fimdador e principal


promotor do movimento holands De Stijl, projetou
este alfabeto com elementos perpendiculares em '9'9.
Aplicados aqui ao papel de carta da Liga dos Socialistas
Revolucionrios, os caracteres desenhados mo
variam em largura, possibilitando o preenchimento
completo do retngulo. O movimento De Stijl
propunha que a pintura, a arquitetura, os objetos e as
letras fossem reduzidos a elementos essenciais.

THEO V AN

-I-lI_I:' ':1
QbcdefGhi
iKlmnopqr

stuvwxyz

dd

H ER BERT BAYE R criou este projeto tipogrfico


na Bauhaus, em '925, e chamou-o de universal.
Feito apenas com letras minsculas, construdo
com linhas retas e crculos.

I24

scno uFln

REU[]LUTI[]nnRIJiI:

S[]CIRLISTISCHE

InTELLECTUEELEn

.1.:1--1

VILMOS HUSZR dese nhou


este logotipo para a revista
De Sti jl em ' 9'7. Ao contrrio
dos caracteres de Van
Doesburg, que permanecem
contnuos, as letras de Huszr
consistem em mdulos
parecidos com pixels.

FETTE FUTURA

GOETH

STOF

projetou a Futura
na Alemanha, em ' 927. Embora seja
fortemente geomtrica, com letras
"O " perfoitamente redondas, a Futura
uma fonte prtica de desenho sutil,
que continua sendo amplamente
utilizada at hoje.
PAU L R E NNER

LETRA

I 24

LETRA

I 25
REFORMA E REVOLUO

uFln

TI[]nnRIR:

ISTISCHE

CTUEELEn

desenhou
este logotipo para a revista
De Stijl em ' 9'7. Ao contrrio
dos ca racteres de Van
Doesburg, que permanecem
contnuos, as letras de Huszr
consistem em mdulos
parecidos com pixels.

VILMOS HUSZR

EDWARD jOHNSTON

baseou-se

em antigas inscries romanas

para criar este diagrama de


caracteres "essenciais", em '96.
Embora zombasse da letragem
de displays comerciais, Johnston
no teve problemas em aceitar
o embelezamento das formas
inspiradas no perodo medieval.

FETTE FUTURA

ETH

Sobre a Futura, ver Christopher


Burke, Paul Renner. The Art
ojTypography [Paul Renner:
a arte da tipografia] (Nova
York: Princeton Architectural
Press, 1998). Sobre as fontes
experimentais das dcadas de
1920 e '930, ver Robin Kiruoss,

Unjustijied Texts: Perspectives on


Typography (Londres: H yphen
Press, 2002) , pp

233-45.

Alguns designers consideravam a distoro do alfabeto grosseira e imoral,


ligada a um sistema industrial destrutivo e desumano. Em 1906, Edward
Johnston reanimou a procura por um alfabeto essencial e padronizado,
alertando para os "perigos" do exagero. Inspirado no movimento Arts and
Crafts do sculo XIX, Johnston voltou-se para o Renascimento e para a Idade
Mdia em busca de letras puras e no corrompidas.
Embora reformadores como Johnston permanecessem
romanticamente ligados histria, eles redefiniram a figura do designer
como um intelectual distanciado do comrcio. O moderno reformador do
design era um crtico da sociedade, esforando-se para criar objetos
e imagens que desafiariam e revisariam hbitos e prticas dominantes.
Os artistas de vanguarda do incio do sculo xx rejeitaram as
formas histricas mas adotaram o modelo do crtico outsider. Membros
do grupo De Stijl na Holanda reduziram o alfabeto a elementos
perpendiculares. Na Bauhaus, Herbert Bayer e Josef Albers construram
alfabetos com formas geomtricas bsicas - crculo, quadrado e tringulo -,
que consideravam elementos de uma linguagem universal da viso.
Tais experimentos entendiam o alfabeto como um sistema de
relaes abstratas. Assim como os impressores populares do sculo XIX,
os designers de vanguarda abandonaram a busca por um alfabeto essencial
e perfeitamente conformado, mas ofereceram alternativas austeras e
tericas em lugar das novidades solcitas da grande propaganda.
Montados como mquinas, com componentes modulares, esses
projetos experimentais imitavam a produo fabril. mas a maioria deles
foi produzida mo e no chegou a ter verses mecnicas (embora
muitos estejam disponveis em meio digital). A Futura, projetada por Paul
Renner em 1927, encarnou as obsesses da vanguarda em uma fonte
multifuncional e comercial. Embora Renner rejeitasse o movimento ativo
da caligrafia em favor de formas mais "tranqilizadoras" e abstratas, ele
temperou a geometria da Futura com variaes sutis em seus traos, curvas
e propores. Renner deu Futura diversos pesos , vendo-a como uma
ferramenta artistica para construir pginas com gradaes de cinza.

As formas tranqilizadoras e abstratas dessas novas fontes que dispensam o movimento


manuscrito oferecem ao tipgrafo novos valores tonais afinados com grande pureza. Esses tipos
podem ser usados em pesos leves, semi-pretos ou saturadamente pretos_ Paul Renner, 1931

LETRA

publicou
seus desenhos para um "novo
alfabeto" sem diagonais ou
curvas em 1967
A The Foundry, em Londres,
co meou a desenvolver e a
lanar edies digitais das
fontes de Crouwel em 1997
WIM CROUWEL

Ver Wim CrouweI.


New Alphabet (Amsterdam:
Wim Crouwel(fotal Design,
1967); e Wim CrouweI.
Kees Broos e David Quay,
Wim Crouwel: Alphabets
(Amsterdam: BIS
Publishers, 2003)

I 26

LETRA

26

LETRA

I 27
TIPOGRAFIA COMO PROGRAMA

Em 1967, o designer Wim Crouwel publicou desenhos para um "novo


alfabeto" construdo com linhas retas , em resposta asceno da
comunicao eletrnica. Rejeitando sculos de conveno tipogrfica,
ele projetou suas letras para exibio tima em telas de vdeo, nas quais
curvas e ngulos so representadas por linhas de varredura horizontaL
Na brochura promocional de seu novo alfabeto, que tinha como subttulo
"Introduo para uma tipografia programada", Crouwel props uma
metodologia de design onde as decises so sistemticas e regradas.

JbcdE~qhLitLonopqr
t-Ut..J~J:4;J

mostrava essa
verso "escaneada" de uma
Garamond para contrastar
com seu novo alfabeto, cujas
formas aceitavam a estrutura
reticulada da tela.
WIM CROUWEL

u<o criou fontes de


baixa resoluo para telas e
impressoras em '985, Desde
ento, essas fontes foram
integradas extensa famaia
tipogrfica Lo-Res, projetada
para meios impressos e
digitais.

Na dcada de 1980, computadores pessoais e impressoras de baixa resoluo


puseram as ferramentas da tipografia nas mos de um pblico mais amplo.
Em 1985 , Zuzana LiCko comeou a projetar fontes que exploravam a textura
grosseira desses sistemas. Enquanto outras fontes digitais sobrepunham
o rude diagrama das telas e impressoras s formas tipogrficas tradicionais,
as suas aproveitavam a linguagem do equipamento digitaL Ela e seu marido,
Rudy VanderLans , co-fundadores da fundio e da revista Emigre, se
auto-intitulavam "novos primitivos", pioneiros de uma aurora tecnolgica.

ZUZANA

Ver Rudy VanderLans


e Zuzana Liko, Emigre:
Graphic Design into the
Digital Realm (Nova York:
Van Nostrand Reinhold,
'993)

Emigre

Oaklal1d fm~eror

No incio da dcada de 1990, com a adoo das impressoras a laser de alta


resoluo e das tecnologias de desenho de fontes por contorno tais como
a linguagem PostScript, os designers de tipos deixaram de limitar-se por
dispositivos de sada de baixa resoluo. A asceno da internet, bem como
de telefones celulares, vdeo games portteis e PDAS [personal digital assistant],
assegurou a relevncia das fontes baseadas em pixels, medida que mais e
mais informao ia sendo projetada para publicao diretamente na tela.

Viver com computadores produz idias curiosas. Wim Crouwel, 1967

LETRA

I 28

CURATO~:

JOSEPH WESNEF

Linda Ferguson

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SteveHandschu

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Matthew Holland$CUl PTURI

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&pening Recep tion: FridayJun e

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TROIT, MIC HI GAN 48226


WEDNESDAY-SATURDAY

Hou rs: Noon to6 p nfALSO IN THE AREA , THE

M ARK "

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conto.. On.,

09 ....... !S . U)O po'I'I. f,Icbl',,J.. _ I .

ED FElLA produziu uma obra


de tipografia experimental
que influenciou fortemente
o design de tipos na dcada
de '990. Seus cartazes para
a Detroit Focus Gallery
trazem formas danificadas e
defeituosas, desenhadas mo
ou recolhidas do refugo de
copiadoras de terceira gerao
ou de lminas de letragem por
transftrncia como a Letraset.
Acervo do Cooper-Hewitt,
National Design Museum.

LETRA

I 28

LETRA

1 29

TIPOGRAFIA COMO NARRATIVA

No comeo dos anos 1990, enquanto as ferramentas de design digital


abriam as portas para a reproduo e a integrao de diversos meios, crescia
a insatisfao de muitos designers com as superficies limpas e imaculadas.
Procurava-se lanar a letra no mundo rude e custico dos processos fisicos.
Ela, que por sculos havia buscado a perfeio em tecnologias cada vez mais
exatas, foi arranhada, dobrada, manchada e poluda.

Tpmplate Gothic: tecnologia imperfpita


A fonte Template Gothic, de Barry Deck, projetada em 1990, baseia-se em
letras desenhadas com um estncil de plstico. Assim, a fonte refere-se a
um processo ao mesmo tempo mecnico e manual. Deck fez este projeto
quando era aluno de Ed Fella, cujos cartazes experimentais inspiraram uma
gerao de tipgafos digitais. Aps seu lanamento comercial pela Emigre
Fonts, a Template Gothic passou a ser usada em todo o mundo, tornando-se
um emblema da "tipografia digital" dos anos 90.

produziu uma obra


de tipografia experimental
que influenciou fortemente
o design de tipos na dcada
de 1990. Seus cartazes para
a Detroit Focus GaUery
trazem formas danificadas e
defeituosas, desenhadas mo
ou recolhidas do refugo de
copiadoras de terceira gerao
ou de lminas de letragem por
traniferncia como a Letraset.
Acervo do Coopero Hewitt,
National Design Museum.

Oead History: nutrindo-se do passado

ED FELLA

A fonte Dead History, de P. Scott Makela, tambm projetada em 1990,


um pastiche de duas fontes existentes: a tradicional fonte serifada
Centennial e a clssica pop VAG Rounded. Manipulando os vetores de fontes
prontas, Makela adotou a estratgia de apropriao empregada na arte e na
msica contemporneas, aludindo ainda importncia da histria e do
precedente, importantes para quase toda inovao tipogrfica.

CcDdEeFfGgHhliJjICl<
Os tipgrafos holandeses Erik von Blokland e Just van Rossum combinaram
as figuras do designer e do programador, criando fontes que contm acaso,
mudana e incerteza. Sua fonte Beowulf, de 1990, foi a primeira de uma
srie de fontes com contornos aleatrios e comportamento programado.

Os mtodos industriais de produo da tipografia foraram todas as letras


a ser idnticas (... ) Hoje, a tipografia produzida com equipamentos
sofisticados, que no impem tais regras. As nicas limitaes residem em
nossas expectativas. Erik van Blokland e Just van Rossum, 2000

LETRA

I 30

DE VOLTA AO TRABALHO

Embora os anos I990 sejam mais lembrados por imagens de decadncia, os


designers tipogrficos continuaram a construir um repertrio de fontes de
uso comum, projetadas para acomodar confortavelmente grandes quantidades
de texto. Em vez de contar sua prpria histria, essas fontes fornecem aos
designers paletas flexveis de letras, coordenadas em famlias maiores.

Mrs Eaves: mulher trabalhadora


Enquanto fazia fontes display experimentais, Zuzana Liko, intrpida
pioneira da aurora digital, produziu alguns revivals histricos nos anos
I990. A Mrs Eaves, desenhada em I996 e inspirada nos tipos do sculo
XVIII de John Baskerville (seu nome vem de sua amante e governanta
Sarah Eaves), tomou-se uma das fontes mais populares do seu tempo.

Quadraat: Barroco faz-tudo


Projetadas na Holanda, fontes .como a Scala, de Martin Majoor (usada no
texto deste livro), e a Quadraat, de Fred Smeijers, oferecem interpretaes
lmpidas da tradio tipogrfica. Essas fontes olham para a grfica do sculo
XVI de um ponto de vista contemporneo, como denunciam suas serifas
decididamente geomtricas. Apresentada em I992, a famlia Quadraat
ampliou-se, incluindo formas sem serifa em numerosos pesos e estilos.

Gotham: curvas operrias


No ano 2000, Tobias Frere-Jones apresentou a fonte Gotham, cujo desenho
deriva de letras encontradas no terminal de nibus da autoridade porturia
de Nova York. Ela expressa uma atitude direta e utilitria que persiste ao
lado de estticas como o grunge, o neo-futurismo, as pardias da cultura pop
e os revivals histricos que fazem parte da tipografia contempornea.
Ao escolher fontes, os designers grficos consideram a histria dos
tipos e suas conotaes atuais, bem como suas qualidades formais.
O objetivo encontrar uma combinao apropriada entre o estilo das letras,
a situao social especfica e a massa de contedo que definem o projeto.
Nenhuma cartilha capaz de fixar o significado ou a funo de cada fonte;
cada designer deve enfronhar-se nessa biblioteca de possibilidades luz das
circunstncias nicas de cada projeto.

LETRA

I 3'

de decadncia, os
. de fontes de

maiores.

Li&o, intrpida
fIlOOT

COHTRCf

FRESCO

ClASSCS I CUSTQOFI17

HONfOR

Majoor (usada no
interpretaes
para a grfica do sculo
1IJ1ILl,ll11 suas serifas
a famlia Quadraat
pesos e estilos.

Gotham, cujo desenho


da autoridade porturia
que persiste ao
pardias da cultura pop

formais.
entre o estilo das letras,
que definem o projeto.
a funo de cada fonte;
possibilidades luz das

I.dU.Ud'"O

Arnhem is a reliable type family initially designed for the ederlandse


Staatscourant, the daily newspaper of the Dutch state. It has a roman, an
italic and matching smaJl caps, Lining figures, nonlining figures and
xheight lining figures in fourweights. As well as that it has twoweights of
'Fi ne' titlingvariants in roman and itaJic. Arnhem is available in TrueType
and PostScript formats , for both PC and Mac platforms. OpenType is due
in Februaty 2004.

O U RTYPE . C OM

Site. 2oo4
Designers e editores: Fred Smeijers
e Rudy Geeraerts
Feito com a tecnologia Flash. este site
de uma fundio tipogrfica digital
permite aos usurios testarem as fontes
enquanto navegam. Os designers
lanaram seu prprio "selo" depois de
criarem fontes tais como a Quadraat
para a FontShop lntemational.
A fonte Amhem mostrada aqui.

LETRA

I 32

2 . a lonl Ihal has projective me mory Ihal

6. a lonl wilhoul lemporal infleclion, wilhoul

7. a n apol ilical lonl, a

8. a lonl unaflecled by lhe force of g ra vily and lhe

10. a Marshall McLuhan fonl Ihal slubbornly pers isls i


11. a fonl Ihal lakes advanlage of ali Ihal pro",lSed

12. a fonl Ihal does somelhing olher Ihan sil on ils a55
13. a lonl wil h lhe

14. a recombinanl lonl every letlerform lhe unruly child 01 a prediclabl.

18. a lonl Ihal responds and reacls lo lhe meanine

20. a lonl Ihal mighl sense your levei 01

23. a lonl whose parenls are Falher Time and

LETRA

I 32

LETRA

I 33

refuses to utter imperatives or command s

lonl, a lip-synehing lonl, a fonl wil houl a voiee of ils own

wilhoul le mporal infleellon, wilhoul lhe


7. a n apolil ieal fonl, a
le s

fonl for uplown , lhe ghe tto, and suburb,a alike

la inliv~

songs of lonely wha les

13. a fonl wil h l he c paeily lo


l he unruly ehild of a pred ielable

nfolds, performs , evolves, and passes away

t hal renders ilself aeeording lo behavioral la"daneies

lMi dlll. ....,

."'1 time you " play" it

LIFE STYLE

vro, 2000
Designer e autor: Bruce Mau
Edilora: Phaidon
Fotografia: Dan Meyers

Neste manifesto ps-industrial, o


designer Bruce Mau concebe uma
fonte que ganha vida por meio de
uma inteligncia simulada.

ANATOMIA

LETRA

r~n

0,

ISERIFA

LIGATURA

TERMINAL

I 34

DESCENDENTE

ASCENDENTE

ASCENDENTE

01 a

ESPINHA

\VERSALETE

BARRA HORIZONTAL

QQ,Qm!

LETRA

ElHA

ou

I 34

LETRA

I 35

ANATOMIA

BANDEIRA

0,

Alguns elemento.s
po.dem estender-se
levemente acima da
altura de versal.

DESCENDENTE

ALTURA DE VERSAL

a distncia da linha de base

ao. to.po. da maiscula.

O) 0,
OCCIX

a altura do corpo.
A LI N HA DE BASE o.nde
As curvas na base de letras
principal da letra minscula
to.das as letras repo.usam.
co.mo. o o.U e ultrapassam um
(o.U a altura de um x caixa
Ela o. eixo mais estvel ao.
po.uquinho. a linha de base.
baixa), excluindo seus
longo. de uma linha de texto.,
Vrgulas e po.nto.s-e-vrgulas
ascendentes e descendentes.
e crucial para alinhar texto.s
fazem o. mesmo.. Se as fo.ntes
a imagens e a o.utro.s texto.s.
no. fo.ssem po.sicio.nadas desse
mo.do., pareceriam cambalear
precariamente, e faltaria a elas
um senso. de firmeza terrena.

ALTURA-X

umbigo

ESPINHA

Embo.ra as crianas aprendam a


escrever usando papel pautado.,
que divide as letras exatamente na
metade, a maio.r parte das fo.ntes
no. l projetada dessa maneira.
A altura-x no.rmalmente o.cupa
um po.UCo. mais que a metade da
altura de versal. Quanto maio.r
fo.r a altura-x em relao. altura
de versal, maiores as letras irao.
parecer. Em um campo. visual de
texto, a maior densidade ocorre
entre a linha de base e o. topo. da
altura-x.

___~Do.i.sJ:J!ocos..de.lextos.s1L
freqentemente alinhado.s
.Aumentar_..aUm
..L..L__...Je"'m.....linhas.de.hast:..allliullS__

Aqui, uma Scala '4/ ,8

..illlnha_altura:x._ (.um.tipa...d/U4-PuQ/rultpL
de espacejamento.) faz par
co.m uma Scala 7/9 .

TAMANHO

LETRA

~ Aja

pontos
equivalem a
I paica
12

6 paicas
(72 pontos)
equivalem a
I polegada

SCALA DE

60

PONTOS

As fontes

so medidas
do topo da versal parte
inferior da descendente
mais baixa, com mais um
espacinho extra.

Nos tipos de metal,


o tamanho em
pontos a altura
da pea de chumbo.

A LTU RA

I 36

As tentativas de padronizar a medio

de tipos comearam no sculo XVIII. O sistema de


pontos, usado tanto para medir a altura das letras
como a distncia entre as linhas (leading) , o padro
utilizado atualmente. Um ponto equivale a 1/72
polegada ou 0,35 milmetro. Doze pontos equivalem
a uma paica, que a unidade normalmente utilizada
para medir larguras de coluna.
A tipografia tambm pode ser medida em
polegadas, milmetros ou pixels. A maioria dos
programas de computador permitem que o designeI
escolha sua unidade de medida preferida; paicas e
pontos so o padro norte-americano.
ABREVIAES DE PAICAS E PONTOS

8 paicas = 8p
8 pontos = p8, 8 pt
8 paicas, 4 pontos = 8P4
corpo de 8 pt com entrelinha de 9 pt = 8/9

FOLGADO
INTERSTATE BLACK

A largura de composio igual ao corpo da letra


mais o espao lateral.

TENSO

INTERSTATE SLACK COMPRESSED

letras da verso estreita da fonte possuem uma


largura de composio menor.

LA R G U RA As letras tambm possuem medidas


horizontais, chamadas de largura de composio. Essa
largura equivale ao corpo da letra mais um pequeno
espao que a protege das outras. A largura de uma
letra intrnseca proporo da fonte. Em algumas
fontes ela generosa, em outras estreita.

As

FOLGA.DO

TENSO
CR I ME T I POGRFICO :

DISTORO HORIZONTAL E VERTICAL

As propores das letras foram distorcidas


digitalmente para criar letras mais largas
ou mais estreitas.

Voc pode mudar a largura de composio de


uma fonte brincando com suas escalas horizontal
e vertical. Isso distorce a proporo das letras,
fQIando elementos grossos a ficarem finos e vice
versa. Ao invs de torturar uma letra, escolha um
tipo com as propores de que precisa - estreito,
comprimido ou largo.

LETRA \

36

le padronizar a medio
sculo XVIII. O sistema de
I medir a altura das letras
as linhas (Ieading), o padro
Im ponto equivale a 1/7 2
Doze pontos equivalem
normalmente utilizada
coluna.
pode ser medida em
pixels. A maioria dos
permitem que o designer
medida preferida; paicas e

LETRA

I 37

SCALA

32

TAMANHO

PT

lNTERSTATE

32

PT

BODONI

32

PT

MRS EAVES

32

PT

Pareo gorda neste pargrafo?

A Mrs Eaves, projetada por Zuzana Liko


em J996, rejeita o apetite tpico do sculo xx
por alturas-x superdimensionadas. A fonte,
inspirada nos projetos de john Baskerville feitos
no siculo xVIllJoi batizada em homenagem
a Sarah Eaves, amante, governanta e

Essas letras tm o mesmo tamanho em pontos,


mas diferentes alturasx, pesos e propores.

Quando duas fontes so compostas com o mesmo


tamanho em pontos, uma costuma parecer maior
que a outra. As diferenas de altura-x, peso de linha
e largura afetam a escala aparente da letra.

colaboradora de Baskerville. O casal viveu

junto por dezesseis anos ati se casar em 1764.

bela altura-x
HELVETICA

48

PT

M RS EAVES

48

Maiores alturasx, adotadas no sculo xx, fazem


as fontes parecerem maiores maximizando a
rea contida na dimenso geral da letra.

PT

=8P4

entrelinha de 9 pt = 8/9

tambm possuem medidas


de largura de composiO. Essa
da letra mais um pequeno
das outras. A largura de uma
'ronotcac da fonte. Em algumas

Toda fonte quer saber: " Pareo gorda neste


pargrafo?" Tudo uma questo de contexto.
Uma fonte pode parecer perfeitamente
esbelta na tela, mas gorducha e fora de forma
quando impressa. Algumas so desenhadas
com linhas mais pesadas que outras, ou tm
a1turas-x maiores. A Helvetica no gorda.
Ela tem ossos grandes.

Toda fonte quer saber, " Pareo gorda neste pargrafo? "
Tudo uma questo de contexto. Uma fonte pode
parecer perfeitamente esbelta na tela, mas gorducha
e fora de forma quando impressa. Algumas so
desenhadas com linhas mais pesadas que outras ,
ou tm alturas - x maiores. A Mrs Eaves tem cintura
baixa e corpo pequeno.
MRS EAVES 9/12

HELVETlCA 9/12

largura de composio de
com suas escalas horizontal
a proporo das letras,
grosSOS a ficarem finos e vice
uma letra, escolha um
de que precisa - estreito,

Toda fonte quer saber: "Pareo


gorda neste pargrafo?" Tudo
uma questo de contexto. Uma
fonte pode parecer perfeitamente
esbelta na tela, mas gorducha e
fora de forma quando impressa.

Toda fonte quer saber: "Pareo gorda


neste pargrafo?" Tudo uma questo
de contexto. Uma fonte pode parecer
perfeitamente esbelta na tela, mas gorducha
e fora de forma quando impressa.
MRS EAVES 12/14

HELVETICA 12/14

O tamanho'padro em muitos programas i de J2 pt. Embora isso


normalmente crie textos legveis em tela, tipos de texto com J2 pt costumam
parecer grandes e parrudos na pgna impressa (mas J2 pt i um bom
tamanho para livros infantis). Tamanhos entre 9 e 1J pt so comuns para
textos impressos. Esta legenda foi composta com tipos de 7,5 pt.

lETRA

I 38

LETRA

I 38

LETRA

I 39

REVOLVER:

ZEITSCHRIFT fR FILM

(REVISTA DE CINEMA)

Revista, 1998-2003
Designer: Gerwin Schmidt
Essa revista foi criada por e para
diretores de cinema. O contraste
entre tipos grandes e pginas
pequenas gera drama e surpresa.

LETRA

I 40

LETRA

I 40

LETRA

I 41

JASPER MORRISON:
EVERYTHING 8U T THE WALLS

Livro, 2002

Designers: Jasper Morrison,


Lars Mller e Matilda Plojel
Editor: Lars Mller
Design das vitrines Cappellini:
Jasper Morrison
Fotografia: Dan Meyers
A tipografia realiza-se em escala
urbana nesta vitrine criada

pelo designa industrial jasper


Morrison. A arquitetura exisrente

determina o tamanho e o ritmo


das letras monumentais.

CLASSIFICAO

LETRA

I42

HUMANISTAS

TRANSICIONAIS

MODERNAS

As Jontes romanas dos sculos


xv e XVI emulavam a caligrafia

Possuem seriJas mais afiadas e


um eixo mais vertical do que
as letras humanistas. Quando
as Jontes de john Baskerville
Joram apresentadas em meados
do sculo XVII I, suas Jormas
precisas e seu alto contraste
eram considerados chocantes.

As Jontes desenhadas por

clssica. A Jonte Sabon Joi


projetada por jan Tschichold
em 1966, baseda nasJontes
feitas por Claude Garamond no
sculo XVI.

CLASSIFICAO DE TIPOS No sculo XIX, OS impressores buscaram analogias


entre a histria da arte e a herana de seu prprio ofcio, desenvolvendo um
sistema bsico de classificao de tipos. Letras humanistas esto intimamente
conectadas caligrafia e ao movimento da mo. As fontes transicionais e
modemas so mais abstratas e menos orgnicas. Esses trs grupos principais
correspondem grosseiramente aos perodos renascentista, barroco e
iluminista na arte e na literatura. Desde ento, historiadores e crticos de
tipografia tm proposto esquemas mais refinados que procuram capturar
melhor a diversidade das letras existentes. Nos sculos xx e XXI , os designers
continuaram a criar novas fontes baseadas em caractersticas histricas.

"
;:

:t
m

Giambattista Bodoni no final


do sculo XVIII e incio do XIX
so radicalmente abstratas.
Note as seriJas finas e retas, o
eixo vertical e o Jorte contraste
entre traos grossos e finos.

EGPCIAS

Diversas Jontes pesadas e


decorativas Joram adotados
no sculo XIX para utilizao
em propaganda. As egpcios
possuem serlfas pesadas e
retangulares.
."
~

~ Aa ~Aa

~A
a
SEM SERIFAS HUMANISTAS

SEM SERIFAS TRANSICIONAIS

A He/vetica, projetada por Max


Miedinger em 1957, uma das
desenhada por Eric Gil! em 1928, Jontes 'mais usadas do mundo.
possui caractersticas humanistas. Seu carter uniforme e ereto
Note o vazio pequeno e Jagueiro
similar ao das letras seriJadas
na letra "a", bem como as
transicionais. Essas Jontes
variaes caligrficas no peso
tambm so conhecidas como
dos traos.
"sem serifas annimas".

As Jontes sem seriJa tornaram-se


comuns no sculo xx. A GiU Sans,

SEM SERIFAS GEOM TR

Alguns tipos sem seriJa so


construdos a partir de Jo rnuu
geomtricas. Na Futura,
desenhada por Paul
1927, os Os so crculos
e os topos das letras A e M
tringulos afiados.

LET RA \
LETRA \

CLASSIFICAO

43

42

Sabon

~Aa

MODERNAS

As fontes desenhadas por

Giambattista Bodani no final


do sculo XVIII e incio do XIX
so radicalmente abstratas.
Note as senfas finas e retas, o
eixo vertical e o forte contraste
entre traoS grosSOS e finos.

SABON 14 PT

Baskerville
DAS KERVILLE 14 PT

Bodoni
DOD ONI 14 PT

Clarendon
CLAREND ON
EGPCIAS

Diversas fontes pesadas e


decorativas foram adotadas
no sculo XIX para utilizao
em propaganda. As egpcias
possuem senfas pesadas e
retangulares.

L1GHT 14 PT

Gill Sans
GILL SANS 14 PT

."

~Aa

Helvetica
HElVETICA 14 PT

SEM SERIFAS GEOMTRI CAS

Alguns tipos sem senfa so


construdos a partir de forma s
geomtricaS. Na Futura,
desenhada por Paul Renner em
1927, os Os so crculos peife~tos
e os topos das letras A e M 500
tringulos afiados.

Futura
FUTURA 14 PT

Este no um li vro sobre fo ntes, mas sobre como


us-las. As fo ntes so recursos essenciais ao
designer grfico, assim como o vidro, a pedra, o
ao e outros materiais so essenciais ao a rq uiteto.

Selecionar tipos com


S3 bedoria e perspiccia

SABON 9/12

7/9

Este no um livro sobre fontes, mas sobre como


us-las. As fontes so recursos essenciais ao designer
grfico, assim como o vidro, a pedra, o ao e outros
materiais so essenciais ao arquiteto.

Selecionar tipos com


sabedoria e perspiccia
requer conhecimento
de como e porque as
letras evoluram .

BASKERVILLE 9/12

7/9

Este no um li vro sobre fontes, mas sobre como


us-Ias. As fontes so recursos essenciais ao designer
grfico, assim como o vidro, a pedra, o ao e outros
materiais so essenciais ao arquiteto.

Selecionar tipos com


sabedoria e perspiccia

BODONI BOOK 9,5/12

75/9

Este no um livro sobre fontes ; mas sobre como


us-las. As fontes so recursos essenciais ao
designer grfico, assim como o vidro, a pedra, o ao
e outros materiais so essenciais ao arquiteto.

Selecionar tipos com


sabedoria e perspiccia
requer conhecimento
de como e porque as
letras evoluram.

CLARENDON L1GHT 8/12

6/9

Este no um livro sobre fontes, mas sobre como


us-Ias. As fontes so recursos essenciais ao des igner
grfico, assim como o vidro, a pedra, o ao e outros
materiais so essenciais ao arquiteto.

requer conhecimento

de como e porque as
letras evoluram.

requer conhecimento

de como e porque as
letras evoluram.

Selecionar tipos com

sabedoria e perspiccia
requer conhecimento
de como e porque as

letras evoluram.

GILL SANS REGULAR 9/12

7/9

Este no um livro sobre fontes, mas sobre como


us-Ias. As fontes so recursos essenciais ao designer
grfico, assim como o vidro, a pedra, o ao e outros
materiais so essenciais ao arquiteto.

Selecionar tipos com


requer conhecimento de

HELVETICA REGULAR 8/12

6/9

Este no um livro sobre fontes, mas sobre como


us-Ias . As fontes so recursos essenciais ao designer
grfico, assim como o vidro, a pedra, o ao e outros
materiais so essenciais ao arquiteto .

Selecionar tipos com


sabedoria e perspiccia

FUTURA DOOK 8,5/12

sabedoria e perspiccia
como e porque as letras

evoluram.

requer conhecimento

de como e porque os
letras evoluram .

LETRA

I 44

MCSWEENEY ' S

y"'''

TAKE:
lIurmion. QUESTIO ': """ IIggrmiOlI.
REMOVE rr: ["',,, Ibt rompolly O[ OIbtn. WALK \VITH IT:

lO
11 [lIrllU!lIy p/lia. ALoNE? Ytr, 1I/01le. LEAVE Ir. mui... 11
grtal wide l"'y, txpoltd, llport. Do NOr. bNry il. Do NOT:
/ive I/Jilh iI. NEVER: ill )"ollr holllt. NOT: ill JOI/I /ife. IT IS:
viril/. IT GRO\'US: lih ilIbado", \Ve llUsr. (1IrT)' illll/Jlly.

MCSWEENEY ' S

Capa de revista, 2002


Designer e editor:
Dave Eggers
Esta capa usa a famaia
tipogrfica Garamond 3
em vrias tamanhos.
Embora a fonte seja clssica
e conservadora, o leiaute
obsessivo e levemente luntiaJ
i distintamente
contemporneo.

ISBN 0-9719047 - 5-8

11111111 1111111 9 O O O O

9 780971

90475~ 11111

LETRA

I 44

LETRA

I 45

FAMLIAS

A Adobe Garamond foi projetada por Robert Slimbach em '988.

A idia de organizar fontes em famlias combinadas


data do sculo XVI. quando os impressores
comearam a coordenar tipos romanos e itlicos.
O conceito foi formalizado na virada do sculo xx.

A fonte romana o ncleo ou a espinha de onde deriva uma famlia tipogrfica.


A forma romana, tambm chamada de "regular," a verso
normal e ereta de uma fonte . tipicamente concebida como o

ADOBE GARAMOND REGULAR

pai de uma famaia maior.

Asfontes itlicas, baseadas na escrita cursiva, so bem diferentes dasformas romanas.


A forma itlica no i simplesmente uma verso mecanicamente
inclinada da romana: uma outra fonte. Note a diferena das
variantes romana e itlica da letra a da Adobe Garamond.

ADOBE GARAMOND ITALIC

OS VERSALETES POSSUEM UMA ALTURA SIMILAR ALTURA-X


ADOBE GARAMOND EXPERT (VERSALETE)

onde as versais se sobressaem desajeitadamente. Eles so levemente


mais altos que a altura-x das letras em caixa-baixa.

Fontes bold (e semibold) so usadas para criar nfase em uma hierarquia.

MCSWEENEY ' S

Capa de revista,

da caixa-baixa.

Os versaletes so projetados para integrarem-se s linhas de texto,

2002

ADOBE GARAMOND BOLD E SEM I BOLD

Designer e editor:
Dave Eggers

Esta capa usa a famaia


tipogrfica Garamond 3
em vrios tamanhos.
Embora afonte seja clssica
e conservadora. o leiaute
obsessivo e levemente luntico
i distintamente
contemporneo.

No sculo xx , verses bold de fontes de texto tradicionais foram


criadas para satisfazer a necessidade de formas enfticas. Famaias
no-serifadas normalmente incluem uma ampla gama de pesos.

Fontes bo/d (e semibo/d) tambm necessitam incluir uma verso itlica.


ADOBE GARAMOND BOLD E SEMIBOLD ITALIC

O designer de fontes procura fazer verses bold similares s


romanas, sem tornar sua forma geral muito pesada. Os vazios
precisam permanecer claros e abertos em tamanhos pequenos.

As famlias tm dois tipos de numerais: alinhados (123) e no alinhados (123).


ADOBE GARAMOND REGULAR E EXPERT

Os numerais alinhados ocupam unidades uniformes de espao


horizontal para que os nmeros fiquem alinhados em colunas

tabulares. Numerais no alinhados, tambm chamados de


"algarismos de texto" ou de "estilo antigo", possuem um pequeno
tamanho de corpo, alm de ascendentes e descendentes, para que
possam mesclarse bem a uma linha com letras caixa-baixa.

Os tipOS podem

ITLICO

SER

falseados por inclinao, inflao, ou ENCOLHIMENTO.

NEGRITO VERSALETE

CRIME

CRIME

CRIME

TIPOGRFICO:

TIPOGRFICO:

TIPOGRFICO:

PSEUDO-ITLICO

PSEUDOBOLD

As formas largas e

Estofadas nas
desajeitadas dessas bordas. essas letras
letras inclinadas
ficam inertes
e sem brilho.
parecem foradas e
artificiais.

PSEUDO-VERSALETE

Essas verses encolhidas


de versais genunas so
fracas e subnutridas.

GRANDES FAMLIAS

FAMLIA THESIS

LETRA

I46

Projetada por Lucas de Groot, LucasFonts, 1994


A Thesis uma das maiores famaias tipogrficas do mundo.

Este no um livro sobre fontes, mas sobre' como utiliz-las. As fontes so


THES1S SERIF MEOIUM ROMAN

recursos essenciais ao designer grfico, assim como o vidro, a pedra, o ao e


THESIS SERIF MEOIUM ITALIC

OUTROS MATERIAIS SO ESSENCIAIS AO ARQUITETO . ALGUNS DESIGNERS CRIAM


THESIS SERIF MEOIUM SMALL CAPS

suas prprias fontes, mas a grande

acordo com a audincia ou situao.

THESIS SERIF BLACK ROMAN

THESIS SERIF MEOIUM ROMAN

maioria preferir vasculhar a vasta

Selecionar tipos com perspiccia e

THESIS SERIF EXTRA BOLO ROMAN

THESIS SERIF SEMI LIGHT

biblioteca de fontes j existentes,

sabedoria requer conhecimento de

THESIS SERIF BOLO ROMAN

THESIS SERIF LIGHT ROMAN

escolhendo-as e combinando-as de

como e porque os tipos evoluram.

THESIS SERIF SEMIBOLO ROMAN

THESIS SERIF EXTRA LIGHT ROMAN

A histria da tipografia reflete uma tenso contnua entre a mo e a mquina,


THESIS SANS MEOIUM ROMAN

o orgnico e o geomtrico, o corpo humano e os sistemas abstratos. Essas tenses


THESIS SANS MEOIUM ITALIC

MARCARAM O NASCIMENTO DA LETRA IMPRESSA H CINCO SCULOS, E CONTINUAM A


THESIS SANS MEOIUM SMALL CAPS

energizar a tipografia hoje. A escrita

na Alemanha. At ento, documentos

THESIS SANS BLACK ROMAN

THESIS SANS M EOIUM ROMAN

ocidental foi revolucionada no incio

e livros haviam sido escritos mo,

THESIS SANS EXTRA BOLO ROMAN

THESIS SANS SEMI LIGHT ROMAN

do Renascimento, quando Johannes

mas a impresso com tipos mobilizou

THES I S SANS BOLO ROMAN

TH ESIS SANS LI G HT ROMAN

Gutenberg introduziu o tipo mvel

todas as tcnicas de produo em mas

T H ES I S SANS SEMIBOLO ROMAN

THESIS SANS EXTRA LIGH T ROMAN