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Pasacalle em Re maior de Sylvius Leopold Weiss [ca.

1720]

A passacaglia (passacaille ou pasacalle) um gnero musical baseado na


realizao de variaes sobre um basso ostinato. De origem hispanoamericano, encontrou projeo no repertorio internacional durante o sculo
XVII sob formas desenvolvidas em Itlia e Frana, at se converter num
dos gneros paradigmticos da era Barroca.
Neste trabalho trataremos de demonstrar as origens guitarrsticas deste
gnero e analisaremos uma passacaglia composta pelo ltimo grande
alaudista da era barroca, o alemo Sylvius Leopold Weiss.
As origens da passacaglia

Exemplo do novo sistema de notao alfabtica aplicada no livro de tablatura de


Girolamo Montesardo.

As primeiras informaes sobre a pasacalle chegaram at ns atravs de


fontes literrias Espanholas do inicio do sculo XVII. Os primeiros
testemunhos musicais escritos aparecem em Itlia nas colees de
tablaturas para guitarra espanhola, a partir das Nuova inventione
dintavolatura per sonare li balletti sopra la Chitarra Spagniuola [Florena,
1606] de Girolamo Montesardo.
Estas primeiras fontes utilizam um sistema de notao alfabtica inovador,
no qual as letras indicam posies de acordes: as minsculas
representam um rasgueio com metade da durao das maisculas, e a
posio das letras (por cima ou por baixo da linha), a direo do rasgueo.

(A tcnica de rasgueio consiste em atacar as cordas do instrumento


(vihuela, alade, ou guitarra), todas em simultneo e de uma forma
percussiva, numa determinada direo. Esta tcnica bastante usada em
acompanhamento, e hoje em dia, na guitarra flamenca que aprimorou e
desenvolveu diferentes tipos de rasgueios ou rasgueados.)
Conhecemos hoje o significado das letras atravs de fontes posteriores,
como La Harmonia Universelle (1636) de Martin Mersenne ou a
Instruccin de msica sobre la guitarra espaola [1674-75] do
aragons Gaspar Sanz.
importante denotar que as letras no representam as fundamentais dos
acordes, como acontece nas cifras aplicado atualmente no mbito do jazz,
mas sim posies fixas de mo esquerda ordenadas alfabeticamente
desde as mais frequentes (A,B,C) at as mais raras (I,k,L)

Descrio das posies da guitarra no Libro segundo da instruo de msica sobre a guitarra espanhola [1675] de
Gaspar Sanz.

O sistema de notao associado a estas primeiras pasacalles mostra bem


o seu carcter popular. Na realidade as passacaglia no so mais do que
formas de rasqueios frequentemente baseadas na progresso I-IV-V-I, em
modos maiores ou menores- aplicadas como base para a realizao
de interldios improvisados entre as estrofes de canes populares.

A adoo do gnero por parte dos compositores de tecla a partir de a


dcada de 1630 -de Girolamo Frescobaldi para a frente- e a sua aplicao
por parte de Lully como base para os seus monumentais nmeros de baile
(passacaille de Armide) transformaria para sempre o carter deste estilo,
convertendo o mesmo num dos mais aristocrticos y majestosos smbolos
da msica francesa (Alexander Silbiger, en The Keyboard in Baroque
Europe, editado por Christopher Hogwood en 2003).

Anlise da Passacaglia em Re maior de Sylvius Leopold Weiss


[ca.1720]

O alaudista e compositor Sylvius Leopold Weiss.


Ainda que composta para o alade, esta pasacalle de Sylvius Leopold
Weiss -alaudista ao servio da corte de Dresde, e talvez o maior alaudista
de todos os tempos- partilha poucas semelhanas com a pasacalle
guitarrstica espanhola e italiana do sculo passado.
Aparte do sistema de notao utilizado tablatura alem, de trastes, em
vez da tablatura alfabtica dos pioneiros italianos-, a profundidade das
mudanas em torno deste gnero fica expressa neste dado: pois trata-se
da nica obra deste gnero dentro da imensa produo -de entre 650-850
obras para alade.
Quanto ao estilo, esta obra pertence ao modelo de pasacalle forjado pelos
organistas alemes do sculo anterior, nobre e majestosa, tratado como
uma serie de variaes crescentemente virtuossticas sobre um baixo
ostinatto.

A pasacalle consta de 12 perodos de sete compassos, todos eles


marcados com sinais de repetio. Cada perodo consta de dois
segmentos: O primeiro (cc.1-4) um bajo de chacone (ascendendo do I
ao V no baixo) que forma uma cadencia; o segundo (cc.3-7) uma
progresso em cadncias que resolve (com uma cadencia perfeita) no
primeiro compasso do perodo seguinte.
A linha de baixo e a harmonia mantm-se estveis ainda que no
idnticos- ao longo de toda a obra. A harmonia est enriquecida mediante
retardos no baixo. Estes retardos evitam a formao de quintas paralelas
com el baixo no terceiro perodo.

Os perodos esto organizados como tema e rprise nas


posies extremas, e variaes nas intermedias. As variaes so de dois
tipos: 1) Diminuies (em colcheias e em semicolcheias) y 2) terceiras y
sextas paralelas em colcheias. Um terceiro subtipo poderia englobar as
diminuies em semicolcheias que elaboram um padro meldico.
As dez variaes organizam-se conciliando tenso-incremento do
virtuosismo- e variedade -alternncia dos distintos tipos de variaosegundo o seguinte esquema:
Perodo 1 [Tema]. Exposio do tema, configurao em negras y
colcheias.
Perodo 2 [Var.1]. Diminuio em colcheias.
Perodo 3 [Var.2]. Terceiras paralelas em colcheias na primeira
metade, colcheias na segunda.

Perodo 4 [Var.3]. Diminuio em semicolcheias, em graus


conjuntos.
Perodo 5 [Var.4]. Padro de semicolcheias con notas repetidas.
Perodo 6 [Var.5]. Diminuio em semicolcheias em arpejos y saltos
amplos.
Perodo 7 [Var.6]. Ritmo dctilo em colcheias y semicolcheias.
Perodo 8 [Var.7]. Padro meldico em semicolcheias.
Perodo 9 [Var.8]. Terceiras e sextas paralelas em colcheias.
Perodo 10 [Var.9]. Diminuio (escalas descendentes) em
semicolcheias.
Perodo 11 [Var.10]. Padro meldico em semicolcheias em oitava
inferior.
Perodo 12 [Rprise]. Retorno ao tema ligeiramente variado.

A nvel didtico as transcries para guitarra desta obra so de difcil


execuo e por isso uma obra destinada a estudantes de nvel
avanado. Musicalmente apresenta as mesmas caractersticas que
qualquer outra obra escrita originalmente para alade da poca barroca.
Podemos recorrer ao uso exaustivo de ornamentos. Existem para este tipo
de obras dois tipos de interpretao de certas passagens. Usando
campanelas ou evitando as mesmas. Tocar uma passagem em
campanelas consiste em utilizar as cordas soltas deixando as mesmas a
soar mais tempo do que indica a partitura criando, assim algumas
dissonncias, ao estilo do alade.

Audies:
Sylvius Leopold Weiss Passacaille en Re mayor WeissSW
18.6 [ca.1720].

https://www.youtube.com/watch?v=Ghysm6QQ_KE

https://www.youtube.com/watch?v=ddVqxdZ2WG8

Bibliografia
Story of the lute

http://www.bach-cantatas.com/Lib/Weiss-Silvius-Leopold.htm

http://www.slweiss.com/
~
https://pt.wikipedia.org/wiki/Passacaglia

http://www.flagmusic.com/work.php?r=BWV_582

http://sologuitarist.net/tablature.htm