"LA PURA MUJER SOBRE LA TIERRA" UN ENSAYO DE RMULO GALLEGOS

Mireya Vsquez
INTRODUCCIN
Rmulo Gallegos forma parte de una gama de escritores de su poca que logra traspasar las fronteras de
las letras de habla hispana, aquellos que, segn Jos Ramn Medina (1969) son clsicos del gnero
narrativo (p.132). Acompaan al escritor: Manuel Daz Rodrguez, Rufino Blanco Fombona, Jos Rafael
Pocaterra y Teresa de la Parra; tambin se podran ubicar en este grupo a Pedro Emilio Coll y Luis Manuel
Urbaneja Achelpohl.
Las primeras tentativas ideolgicas, Rmulo Gallegos quedan plasmadas en la revista La Alborada, la cual
tena una orientacin poltica, y quienes escriben en ella tienen su inters puesto en Venezuela. Los que
escriben en esta revista estaban mucho ms pendientes de fijar posiciones ante la realidad social y poltica
venezolana que de adquirir sobre las bsquedas de los artistas y de los escritores noveles de Pars, Roma o
Londres (Liscano: 1973,44). De all que, cuando advirtieron que el gobierno dictatorial de Juan Vicente
Gmez no permitira ms el debate sobre los problemas del pas, y el Gobernador de Caracas fij normas a
las que deban someterse los redactores en sus publicaciones, Enrique Soublette, uno de los principales
redactores de la revista, dijo: La Alborada ha muerto.
Slo aparecieron 8 entregas de esta revista, del 31 de enero al 28 de marzo de 1909. Gallegos utiliza la
revista como el principal instrumento para difundir sus ideales reformistas; en el campo de la accin social,
se siente comprometido en la lucha. Posteriormente tambin utilizar la novela y todos sus escritos como
medio para dar a conocer su ideologa y acercarse a su pueblo. Al respecto, ngel Damboriena (1960) dice:
Gallegos ha sabido acercarse al dolor de su patria con amor de padre y no con indiferencia de
mdico, ni amargura de resentido; su aproximacin se ha realizado con hondo calor humano,
con una actitud libre de prejuicios doctrinarios y con una visin directa, limpia de influencias
exticas (p. 38)
El texto a estudiar es un ensayo ya que admite una divisin estructural basada en los planos del lenguaje:
expresin y contenido (siguiendo las ideas de Hjelmslev, 1974). Adems, la prosa es la forma de escritura y
posee valores estticos dentro de la comunicacin literaria. En cuanto al contenido, se articula alrededor de
una imagen conceptual, la cual iremos descubriendo en el desarrollo del anlisis. Si seguimos las ideas de
Ral Milln (1990) de lo que debe ser un ensayo, la prosa de este escrito es expositiva, y sus
planteamientos subjetivos. Gallegos hace una introduccin de lo que pretende exponer, un desarrollo
metdico y llega a una conclusin clara de lo que quiere plantear.
Para el estudio de este ensayo, utilizaremos las ideas del anlisis semitico segn Charles Sanders Peirce,
propuestas por la profesora Elvira Macht de Vera (1992).
ANTECEDENTES
Como es sabido por todo aquel que estudia las letras venezolanas, la narrativa surgi tardamente en el
siglo XIX. El movimiento positivista de 1895, dar el empuje al cuento y a la novela en Venezuela. Los
antecesores de Rmulo Gallegos van preparando el camino para que este autor se ubique dentro de su
tiempo histrico. Desde la poca de la Emancipacin, en Venezuela, algunos escritores intentaron verter en
sus obras de carcter pico, los aspectos nacionalistas; exaltaban los valores telricos y geogrficos en
funcin de una toma de conciencia de lo americano. Hacia finales del siglo XIX, surgen dos manifestaciones
literarias que van a significar, en cierto modo, los verdaderos antecedentes de nuestra narrativa: el
Costumbrismo y el Tradicionalismo, ellos sern el material de nuestra literatura de ficcin. A principios del
siglo XX, est en boga en nuestro pas el Modernismo, movimiento de una gran riqueza estilstica, de una
nueva sensibilidad frente al fenmeno literario, y de actitud ms humana ante la historia viva. Va a ser este
movimiento la fuente directa del Criollismo venezolano que, con la novela En este Pas de Luis Manuel
Urbaneja Achelpohl, cimentar las bases de la narrativa venezolana de comienzos de dicho siglo.
Toda nuestra literatura, hasta ese momento, se apoya definitivamente en la realidad y no en la escritura, o
en el juego de la imaginacin y el lenguaje. Basado en sus antecedentes, el escritor venezolano de
principios del siglo XX, tiende a tomar parte, a ser combatiente y juez de su narracin. Ejemplos de esto
tenemos a los literatos Po Gil, Rufino Blanco Fombona y Jos Rafael Pocaterra. Son ellos, que al
comprometerse con su pas, y polticamente sufrir los quehaceres de la dictadura, convierten su obra en una
denuncia realista y satrica.

Todo este proceso planteado, sirve a Rmulo Gallegos como una preparacin para fijar un rumbo al arte
nacional de novelar. Con sus grandes facultades creadoras, abre las posibilidades de un nuevo estilo, ya
que su arte es ms ambicioso y universal. A los aportes de los escritores sealados anteriormente,
Gallegos, segn afirma Medina J.R. (1969) agrega una desbordante pasin de contornos humanos, de
arraigo elemental, primario, sobre la realidad, que lo coloca en el centro de un vasto campo de autenticidad
nacional, lindante con la pica. (p.157)
Gallegos conoca la historia de Venezuela, donde aparecan constantemente alzamientos, revoluciones y
enguerrillamientos, todos ellos para traer slo males y vctimas al pas. El maestro frente a esto, y ante las
tradiciones del machismo, del hombre de presa, de la guerra civil y del asalto al poder, quiere la voluntad
civilista deseosa de establecer entre los venezolanos un rgimen de convivencia y de respeto por los
sentimientos nobles de una moral tradicional.
En el tema de todas sus novelas veremos solapadamente el cumplimiento del deber y la consagracin a una
tarea humana y humilde como nico medio de regeneracin nacional (Medina:1969,114). La intencin de
Gallegos, al hacer tomar conciencia, al lector, de la realidad venezolana, no le resta, desde el punto de vista
formal, nada a sus escritos. En cada uno de ellos, junto con el valor literario, se aprecia una proposicin
civilizadora. Es una llamada a quien lee para que asuma su responsabilidad de ciudadano. As, Reinaldo
Solar, La Trepadora, Doa Brbara, Cantaclaro, Pobre Negro, El Forastero (segunda versin), Sobre la
misma tierra, La brizna de paja en el viento y Tierra bajo los pies, (cuya accin acontece en Mxico,
publicada despus de la muerte del autor), realizan, de alguna forma, las propuestas de La Alborada, en
cuanto se refiere a la responsabilidad del intelectual venezolano en la orientacin de su pueblo. Prodiga el
rechazo a la violencia, a la inmoralidad, al facilismo irresponsable, a la ausencia de ideales, a la
improvisacin y a la incultura.
Aunque su obra mayor est en la narrativa, a travs de sus ensayos tambin demuestra su importancia
como escritor. Una escritura sencilla, clara y robusta. Es por medio de los ensayos y conferencias como
Gallegos da a conocer sus ideas sociales, educativas y polticas.
Antes de dar a conocer a Gallegos como ensayista, presentaremos, a groso modo, una panormica del
ensayo venezolano y daremos una visin general de una forma de anlisis de un texto ensaystico.
VISIN GENERAL DEL ENSAYO EN VENEZUELA
El ensayo es una manifestacin literaria que en Venezuela resulta ser muy fecunda durante el siglo XIX y
principios del siglo XX. Los escritores de esa poca utilizan esta forma de expresin ms con un carcter
informativo y reflexivo que de corte artstico, esttico. Como ejemplo de ello se pueden apreciar desde el
educador Simn Rodrguez, pasando por El Libertador, Simn Bolvar, hasta los sucesivos gobernantes y
polticos republicanos, entre ellos Fermn Toro, Cecilio Acosta y otros.
El ensayo tiene su origen en la antigedad, aunque no se conociesen con este nombre: Platn, Aristteles,
los sofistas, Cicern, lo utilizarn en forma oral, posteriormente San Agustn, Santo Toms. Ya entrado el
siglo XVI, est Miguel de Montaigne, en cuya poca se define el ensayo a partir de un texto: Essais
(Ensayos), pero es Bacon, hacia 1650, quien lo caracteriza como un gnero.
En Venezuela, el ensayo tiene sus antecedentes valiosos, podramos decir que parte con el tema filosfico,
durante el siglo XVIII. El inters de estos ensayos, emparentados por cercana al tratado didctico-moral,
consiste en relacionar el pensamiento de los antecesores del ensayo (siglo XIX) con las ideas que pudieran
pervivir en escritores preindependentistas, junto a temas sociales, polticos y educativos (Macht de Vera:
1992, p.26)
El tema sociolgico didctico se inicia con Simn Rodrguez en su obra Reflexiones sobre los defectos que
vician la escuela de primeras letras de Caracas y medio de lograr su reforma por un nuevo establecimiento.
(Este documento aparece en el Archivo del Ayuntamiento de Caracas con el N 19, de fecha 1805). Otro
documento importante, que sirve como antecedente, es el discurso de Miguel Jos Sanz ante el Colegio de
Abogados en 1790, donde censura los vicios de la educacin colonial. Otro escritor destacado y que
algunos escritos de la primera poca intelectual (1808-1810), es Don Andrs Bello, a quien se le atribuyen
ciertos textos ensaysticos, de periodismo de opinin, aparecidos en la Gazeta de Caracas. Juan Germn
Roscio, tambin ocupa un lugar destacado. Entre su escritos est Triunfo de la libertad sobre el despotismo
(1817). Su obra tiene un contenido didctico-poltico Jos Luis Ramos, , Fermn Toro, Rafael Mara Baralt,
Juan Vicente Gonzlez y Cecilio Acosta juegan un papel importante dentro de ese camino del ensayo
literario.

Para Macht de Vera, E.(1992), en la Venezuela del siglo XX el ensayo se inscribe en el contexto de la
regin: lo hispanoamericano, por ruptura y oposicin a dos imperialismos de signo diferente: el colonialismo
espaol en decadencia y el prepotente coloso del Norte(pp.7-8). El Cesarismo Democrtico de Lauriano
Vallenilla Lanz seala el inicio de una corriente positivista, que toma como base el gomecismo , dentro de
una forma de ensayo. Por otro lado, los ensayos polticos en Venezuela ya se haban iniciado en el siglo
XIX. Lo que s se puede afirmar es que el ensayo venezolano del siglo XX participa de una amplia gama de
vertientes y por lo tanto no puede catalogarse ni como esttico, ni como histrico, ni como poltico por
separado, sino que juega entre todos ellos, por eso esa forma tan libre de nuestros escritores al querer
abordar algn tema de inters. Entre los grandes ensayistas del siglo XX venezolano se pueden sealar a
Mariano Picn Salas, a quien se le considera el ms alto exponente continental de este gnero; Mario
Briceo Iragorry; Arturo Uslar Pietri; Santiago Key Ayala y Augusto Mijares, ensayistas puros.
INVESTIGACIN SEMIOLGICA DEL DISCURSO-TEXTO
Para esta informacin se seguirn los lineamientos de la prof. Macht (1992). Al ensayo, como texto-discurso,
se le pueden dar diversas lecturas: semnticas, estilsticas, conceptuales o extralingsticas, histricas
(diacrona del texto-ensayo) y otras. Segn Peirce Ch. (1974) (citado por la prof. Macht, ob. cit.) el ensayo
se constituye como smbolo argumental , esto quiere decir que se aproxima a la verdad a travs de alguna
de las tres maneras lgicas: deduccin, induccin y abduccin. A veces se encuentran combinadas. Por otro
lado, el ensayo surge de uno o varios estmulos, y estos pertenecen a la visin personal del ensayista.
En el ensayo hay una idea-soporte que llega a formar el corpus, ms o menos sistemtico de ideas y
reflexiones. En la argumentacin busca resultados, defiende ideas o posiciones en torno a temas y procura
convencer o persuadir, sea en forma directa o sutilmente. El ensayo intenta comunicar algn conocimiento,
sea razonado o intuitivo, puede o no tener finalidad didctica. Por su naturaleza, el ensayo es expositivo:
presenta significados en un lenguaje comunicable y argumentativo.
El referente en el ensayo puede ser variable: la historia de una poca (si es un ensayo socio-histrico); la
literatura (si se trata de crtica literaria); la ideologa de un tiempo dado (si el tema es poltico, filosfico, etc).
En fin, los temas son infinitos. Como objeto literario se encuentra enmarcado en una realidad territorial
geogrfica, aunque se pueda referir a cualquier poca. A partir de la funcin referencial se manifiesta lo real,
cuyo sentido resulta extralingstico, es decir, imaginar aquello a lo cual el texto se refiere y que solamente
se insina a travs de la palabra que lo representa.
El carcter metalingstico del ensayo se evidencia en discursos sobre otros discursos. Las citas directas e
indirectas son palabras de segundo grado. Como lenguaje, el ensayo habla de otros lenguajes. El ensayista
escribe desde su poca, sin excluir las pasadas.
La corriente esttica desde la perspectiva semiolgica en que se inscribe el ensayo, est adherida a la
cultura de su tiempo y delatar la marca de poca; es decir, siga la tradicin o rompa con ella, la acepte o la
rechace, est comprometido o no con ideologas o corrientes estticas de la poca, siempre delatar esos
mismos referentes ya sea para asumir pautas o para rechazarlas.
La subjetividad se toma en cuenta desde la perspectiva del emisor: el ensayo es producto de un individuo.
Esto se puede apreciar con la presencia de las marcas personales (pronombres en singular o plural de la
primera persona; verbos en desinencia de esa misma persona. Su fin es colocar al sujeto que enuncia en
relacin con su enunciacin. An en los ensayos, donde no aparezcan las marcas personales, existe un
indicio espacio-temporal donde el sujeto emisor del discurso llega a insertarse; pues el autor enjuicia los
sucesos y los objetos de los cuales habla.
ANLISIS SEMITICO DEL ENSAYO LA PURA MUJER SOBRE LA TIERRA
En este texto, Gallegos habla a un grupo de personas de la ciudad de La Habana, Cuba, a travs de una
conferencia que dicta en el Centro de la Cultura de la mujer cubana, sobre algunos de los personajes
femeninos ms destacados de sus novelas, y cul fue su preocupacin al crearlos.
Muchas veces se ha querido hacer notar el valor representativo de los personajes que estn presentes en
las novelas de Rmulo Gallegos. Ellos son hijos de la realidad venezolana. En este ensayo, el novelista
dice:

Casi todos han notado ya la observacin, muy atinada, de que mi tendencia predominante es
la de personificar en las figuras de mis novelas que as vienen a componer smboloslas
formas intelectuales o morales de mis inquietudes ante los problemas de la realidad
venezolana dentro de la cual haya movido (). Pero debo advertir que en la gestacin de mis
obras no parto de la concepcin del smbolo como si dijramos, en el airepara desembocar
en la imaginacin del personaje (); sino que el impulso creador viene siempre del hallazgo del
personaje ya significativo, dentro de la realidad circundante (Gallegos, R. : 1964, 116-117)

I. EL ENSAYO COMO TEXTO DISCURSIVO

La idea soporte de este ensayo es dar a conocer a personas reunidas, el origen de la mujer en sus novelas
La Trepadora, Doa Brbara, Pobre Negro y Sobre la misma Tierra. Para ello, Gallegos hace referencia a su
infancia, mostrando los caminos que lo entusiasmaron antes de llegar al de la literatura.
Cuando me apuntaba el bozo, cuando se me desafin la flauta de la voz nia y al querer
hablar ya como hombre se me escapaban gallos, yo recorr senderos msticos () torc de
pronto el rumbo y baj la mirada a las hermosuras de la tierra () Ech mano a la paleta para
hacerme pintor de aquellas bellezas (), pero el ambicioso msico se me qued dormido a las
primeras escalas. BuenodjemeSer literato, entonces. Y aqu me tienen ustedes, con mis
fracasos a cuestas (p.111)

Menciona a las dos mujeres que marcaron su vida: su madre y su esposa. De la primera dice que la vida no
le permiti disfrutarla, pero le dej su huella para siempre; de la segunda, fue su compaera en todo
momento y lo ayud en las peores circunstancias. Va presentando a las mujeres de sus novelas ya citadas
como hechuras de la realidad. La primera citada es Adelaida a quien presenta como un personaje que le
recuerda su infancia y su semblanza es de una silenciosa dulzura (), pero Adelaida fue el tipo de mujer
de fina clase espiritual en quien se complacieron las modalidades sociales de una poca de mi pas.
(p.118). Nos muestra un personaje femenino cargado de dulzura, resignacin, pero segura de lo que quiere.
Orlando Araujo (1962) afirma que En la Trepadora, Adelaida Salcedo, la tmida muchacha que tocaba
melodas de Chopn, va a lograr, en largos das de resignacin y de amor puestos a prueba, la
transformacin de los sentimientos de Hilario Guanipa(pp. 55-56) A pesar de que su carcter se muestra
apocado, en el fondo es una mujer de sentimientos claros, capaz de hacer cambiar a Hilario Guanipa. Lo
que aparentemente es un sacrificio como es casarse con un semisalvaje, convertirse en una esposa
ofendida y traicionada, es realmente la fuerza del amor.
Julio Planchart (1980) afirma:
La peculiaridad de este carcter consiste en que Adelaida, energa negativa, voluntad abolida,
pero energa interna, un alma dolorosa, toda fuerza para el sufrimiento y la abnegacin, en un
momento dado halla en s capacidad para acciones de energa positiva, que salvan de s
mismo al marido empeado en una empresa perversa, y de la deshonra a una muchachaEl
ofrecimiento de Adelaida: Padrino, yo ser su mujer, estuvo sin accin en lo sublimar de su
conciencia, por espacio de ms de quince aos, hasta que un Buenda conjuntamente con el
amor de madre () Se hizo ncleo central de la conciencia y oper la transformacin. (pp. 4344)
En esa misma obra tenemos a Victoria. Un personaje femenino que se muestra muy agradable. Gallegos en
este ensayo resume a su damita de la siguiente manera. Victoria, producto de fuerza y ternura, con voluntad
de pelea para cuando fuere necesario darle, pero con disposicin a sacrificio en las oportunidades de alma
serena y confiada, no era un triunfo de los Guanipas trepadores y violentos, ni tampoco de los Salcedos de
casa vieja y leyenda nobiliaria, ms o menos autntica, sino de imperecedera bondad acompaada de
alegra(p.122). Por su parte, Julio Planchart (1980) plantea que el carcter de Victoria, en cuanto a
ejecucin, repite al de Hilario. Carcter grato, es como un rayo de luz en la vida sombra y dura de La
Trepadora. De su padre le viene la tendencia de dominar, y las que le dulcifican y limitan, de su madre.
(p.45)
Gallegos, a travs de esta novela ha querido demostrar que se puede obtener aquello que se quiere con
persistencia y dulzura; con alegra y bondad. Luego nos deleita con Doa Brbara, su personaje femenino
ms importante; hace referencia a la presentacin hecha en el prlogo de su novela y dice:

--Ha odo hablar de doa? Una mujer que era todo un hombre para jinetear caballos y
enlazar cimarrones. Codiciosa, supersticiosa, sin grima para quitarse de por delante a quien le
estorbase y--Y devoradora de hombres, no es cierto? pregunt con la emocin de un
hallazgo, pues habiendo mujer simbolizadora de aquella naturaleza brava ya haba novela.
Como por el contrario parece que no puede haberlas sin ellas--. Bella entonces, tambin,
como la llanura?. (Gallegos: 1964,24)

En este ensayo, muestra una pintura del personaje desde sus orgenes, desde el amor frustrado de
Asdrbal hasta convertirse en la hembra brbara, codiciosa, supersticiosa, lujuriosa (p.118). Es una
pintura real de sus personajes. l mismo lo afirma diciendo:
no soy un escritor de novelas ni para solazarme en humanas miserias, ni para evadirme de
la realidad, sino antes bien para captar y fijar en obra estimuladora de algn inters, los rasgos
caractersticos de la cotidiana, sobre los cuales debemos poner atencin; pero tampoco un
realista, de posicin asumida dentro de un encasillamiento exclusivamente artstico, que se
limite a copiar y a exponer lo que observ y comprob, sino que por obra de costumbre docente
() aspiro a que mi mundo de ficcin le retribuya al de la realidad sus prstamos con algo
edificante. (p. 119)
De su pura creacin est Marisela, personaje puro, inocente, en quien Gallegos pone toda su esperanza de
recuperacin del pas. Constituye el fruto de la barbarie y queda abandonada a su suerte. Est hundida en
el sopor de la nocturnidad, en la oscuridad de la inocencia. Pero la obra civilizadora de Santos Luzardo la
sacar de esas tinieblas; fue l quien cincel la piedra bruta y la fue esmaltando, es la indestructible
esperanza. De la creacin no ideal del personaje de Doa Brbara surgieron Luisana Alcorta y Remota
Montiel, la anttesis de la mujerona. Gallegos nos dice que:
Del trato y comunicacin con su monstruosa alma me qued a m, indudablemente, el deseo
de encontrarle a nuestras desventuras madre generosa, aun dentro de este tipo de mujeres en
quien lo femenil no es todo suavidad y dulzura y as lo demuestran mis Luisana Alcortay
Remota Montiel de mis novelas Pobre Negro y Sobre la misma Tierra respectivamente. (p.113)
Como la mayora de sus personajes femeninos Luisana Alcorta es decidida y cumplir un papel importante
en el desarrollo de la obra. Gallegos nos dice de ella que resulta ser insufrible, dentro de lo cotidiano de su
hogar, pero indispensable cuando acontece algo extraordinario o sobreviene un infortunio. es la sal de la
casa, buena para condimentar sinsabores, pero que nadie le pide complacencias de paladar si se le ocurre
ir a pellizcarla cuando est ella sola dentro del salero. (p. 134). Es Luisana una madre generosa para su
hermano Cecilio, el Joven, quien regresa a su casa enfermo y sin miras a recuperarse. Se dedica a l hasta
el da mismo de su muerte; despus su vida ser otra.
Araujo, O. (1962, 123) afirma que Luisana es la mujer enrgica y activa, cuyo dolor se acalla en el consuelo
del dolor ajeno y que, en cierto momento de la novela, llega a perfilarse como verdadero protagonista y a
desplazar a los restantes personajes, an a Pedro Miguel. Por su parte, Remota Montiel es presentada
como la anttesis de Doa Brbara. Su origen es muy semejante al de la Doa. hija del aventurero,
hermano carnal de la violencia en quien fue engendrada la mujerona de El Miedo() una hechora de
sensualidad gozosa la madre, aventurera tambin. (pp. 135-136). Sin embargo, ella s sabe cul es su
misin y trabajar por ella: reivindicar su raza. Son muchos los obstculos que tiene que salvar, pero su
tenacidad y valor har fructfera su misin y ser la madre guiadora de su raza.
Como Ideas Secundarias, por una parte, Gallegos habla en su ensayo de su posicin masculina en la
creacin de sus personajes en las novelas. Cuando al presentar a los protagonistas de La Trepadora y Doa
Brbara: Hilario Guanipa y Santos Luzardo, conversa sobre ellos, dice que son as porque
subconscientemente por la milenaria petulancia, quizs que se nos haya asentado en el, fondo del corazn,
a los varones, a causa de la aparente divina preferencia por Adn (p. 114). Por otro lado est aquella en

la que establece que cuando produce sus personajes literarios, los abandona enseguida a su propia suerte,
como si fueran personajes reales, ya no son de l, son de la vida o son de la muerte. l afirma
humildemente
No soy un simple creador de casos humanos, puramente, que tanto puedan producirse en mi
tierra como en cualquier otra de las que componen la redondez del mundo, sino que apunto
hacia lo genrico caracterstico que como venezolano me duela o me complazca (p. 117)

Nos habla Gallegos, de que cuando est gestando a sus personajes no parte del smbolo sino de la
realidad circundante ya que para que algo se considere smbolo debe existir en s mismo y no dentro de lo
puramente individual o accidental, sino en comunicacin directa con el medio que lo produce y rodea. En el
aspecto denotativo, Gallegos seala objetos de la realidad; habla de cmo crea sus personajes dentro de un
mundo concreto y con una finalidad precisa. No slo para que sus personajes sean vistos como parte de
una novela sino como el mismo autor la asienta en el ensayo estudiado, refirindose a su personaje Doa
Brbara.
no he compuesto a Doa Brbara, por ejemplo, sino para que a travs de ella se mire un
dramtico aspecto de la Venezuela en que me ha tocado vivir y que de alguna manera su
tremenda figura contribuya a que nos quitemos del alma lo que de ella tengamos (p.117)

Plantea que cada una de sus mujeres representa una situacin del pas. Tambin seala aspectos
caractersticos de la sociedad venezolana de la poca y as lo plasma en su obra. El ensayo que estamos
analizando es un texto metalingstico porque hace referencia a obras literarias escritas por el autor
anteriormente. Cuando presenta a cada uno de sus personajes femeninos destacados all, nos
complementa con su estilo propio lo que antes haba referido en sus novelas. Un ejemplo de esto podra ser
lo que dice de Adelaida
Adelaida teja frente al patio, con algo de jardn en todas las viejas mansiones hacia cuyos
jazmines en flor pudiese alzar los ojos, de cuando en cuando, para comprobar si las
delicadezas que estaban salindole al garfio de la aguja copiaban la perfeccin y la blancura
con que se engalanaban los arbustos (p. 119)
De Victoria Guanipa nos dice que es el producto de la violencia de su padre Hilario Guanipa y la dulzura de
su madre Adelaida, pero no como un triunfo de la fuerza sobre la bondad, sino del doblego de la violencia
con el cario. El autor se siente orgulloso de su personaje Adelaida, de cmo ella pudo salir airosa del
riesgo que corra casndose con Guanipa. Ella, con su dulzura, logr transformar la rudeza de su esposo en
ternura hacia su hija y hacia el mundo en general. De Doa Brbara, como obra literaria, nos va hablando
de sus personajes unidos a la realidad del pas. Nos muestra a Lorenzo Barquero, quien fue presentado a
Gallegos por el Sr. Rodrguez como un gran abogado de la Universidad de Caracas, pero consumido por el
alcohol. Doa Brbara, la mujerona de El Miedo, codiciosa, supersticiosa, lujuriosa, la devoradora de
hombres, la llanura brbara ya en carnes apetecibles de mujer. (p. 127). Ana Julia, Luisana Alcorta y
Remota Montiel son productos de la vida real ya en sus obras originales, y aqu hace referencia a ellas de la
misma manera.
II. EL ENSAYO DESDE LA PERSPECTIVA DEL EMISOR
Siguiendo el anlisis propuesto, el ensayo que estamos tratando tiene un carcter eminentemente subjetivo.
Desde el principio, el autor asume la primera persona: va dirigido a un grupo de personas a quienes les
dicta una conferencia sobre los personajes femeninos de sus obras ms importantes
Al comprometerme a dictar esta charla, que no trae aspiraciones a sesuda
conferencia, acerca de la mujer en mis novelas, no se me ocurri por el momento
ttulo bajo el cual se pudiera anunciar y as la escrib hasta la ltima frase de ella.
No aspiro a que me hayan salido criaturas perfectas que puedan ser elevadas a la
categora de paradigmas y si por algo de ellas abogo un poco, es por la espantosa
maldad de aquella a la cual le debo mi fortuna literaria. (p. 109)
Por ser una conferencia que Gallegos dicta a un grupo de personas, el ensayo adquiere un tono epistolar;
es decir, que no slo hay un emisor que asume directamente su discurso, sino un receptor determinado (un
grupo de personas reunidas en el centro de la cultura de la mujer cubana, para escuchar una conferencia).

El cuanto a la cosmovisin del autor, el autor confiesa que l crea sus personajes para mostrar la realidad
de las diferentes regiones de Venezuela. Es un hombre preocupado por su pueblo, con gran sentido
docente y social. Su verdad est en que a travs de sus obras muestra sus ideales sociales y democrticos.
Durante todo el ensayo se mantiene la idea de resaltar los valores de sus personajes femeninos llevndolos
por caminos de grandes empresas para mejorar la realidad venezolana. Utiliza la interrogacin y la
admiracin buscando la cercana del lector, y en este caso del oyente, quiere dar mayor emotividad a su
discurso. Esto lo hereda de la poca del Romanticismo Social, cuando se utilizaban estos recursos para
mostrar la subjetividad del autor. Se puede ver la cercana del discurso cuando dice: Porque de quin
realmente si no de m mismo, algo les dir esta tarde, cuando de mis hechuras literarias hable, Ah! se me
olvidaba contarles otro, qu manera de empezar! verdad?. Qu porqu, entonces, comenc yo Doa
Brbara con la creacin de Santos Luzardo y La Trepadora con la de Hilario Guanipa?. Diramos que hay
algunas ausencias de modalizaciones, el lenguaje de Gallegos es directo. Es su experiencia como escritor,
explica cmo cre a sus personajes femeninos, cules fueron sus sensaciones y sus ideas al estar frente a
sus hechuras literarias.
El estilo que utiliza el autor en este ensayo es muy semejante al utilizado en su obra narrativa. Un estilo
sencillo, realista, fcil de seguir donde va desarrollando sus ideas secuencialmente con claridad, con un
lenguaje cargado de imgenes. Utiliza la frase larga con coordinacin y utiliza incisos explicativos de vez en
cuando
Jorge Maach, con ocasin de Doa Brbaray casi todos han anotado ya la observacin
de que mi tendencia predominante es la de personificar en las figuras de mis novelas -- que as
vienen a componer smboloslas formas intelectuales o morales de mis inquietudes ante los
problemas de la realidad venezolana dentro de la cual me haya movido. (p.116)

III. RASGOS ESTILSTICOS DE DISCURO-ENSAYO

En cuanto al manejo del lenguaje, siguiendo las ideas de T. Todorov (1982), destaca los aspectos emotivos,
valorativos e imaginativos. Utiliza, con mucha frecuencia la adjetivacin. A veces aparecen los adjetivos
antepuestos al sustantivo: sesuda conferencia, legtimo orgullo, hechuras literarias, apacible valle,
empinado monte Si tomamos en cuanta lo anotado en pginas anteriores respecto a la herencia
romntica de Gallegos, la utilizacin del adjetivo delante del sustantivo (epteto) es oportuno, ya que
determinara un discurso valorativo con el subjetivismo destacado, propio de esa poca literaria.
Hay algo de lo que podra llamarse el adjetivo sndwich o sea, un adjetivo antepuesto y otro pospuesto al
sustantivo. Esto permitira considerar algo de la presencia de un matiz modernista. Son muy pocos los
casos, pero los hay, ejemplos seran: crtica transicin espiritual, fina clase espiritual, peligroso y solitario
ro llanero, artsticas hechuras suyas.
Con respecto al uso de los tiempos verbales, Gallegos en este ensayo nos presenta las instancias
temporales del presente y del pasado. El presente con que se inicia el texto analizado, y el pasado a donde
nos lleva cuando se va a referir a sus personajes. En el presente tenemos: trae, es, me procura, hace, me
tienen, viene, puede, etc. En el pasado: desafin, apuntaba, escapaban, torc, fue, fui, me dio, la compuse,
teja, etc. La presencia del presente de indicativo debe ser el tiempo verbal utilizado para la enunciacin de
hechos y la expresin de nuestros juicios; por lo tanto, es lgico que Gallegos lo utilice en su discurso
valorativo-aseverativo.
Tambin vemos en este escrito, aunque con menor frecuencia, el subjuntivo simple o comn: hable, llamen
enturbiasen, sean lectores; el infinitivo con valor sustantivo: dictar, modelar, escoger, salir, producir,
desembocar; en inflexiones reflexivas: comprometerme, prestrseme, hacerme, formarme, malograrse,
documentarme, presentarme.
IV. EL ENSAYO COMO SIGNO SEMIOLGICO
Este ensayo est enmarcado, como toda la obra de Rmulo Gallegos, dentro del Realismo con herencia
romntica. Como ya hemos dicho, a travs de este ensayo acenta sus ideales presentes en sus novelas;
ante todo lo que quiere es sintetizar los problemas y realidades de sus personajes. Desde el primer
momento, el realismo subjetivo se hace manifiesto. Presenta a sus personajes femeninos y al final pide
disculpas por lo hombruno de algunos rasgos de sus mujeres literarias. En esa presentacin asienta sus
ideas positivistas. Ya desde sus artculos de La Alborada precisa su posicin. Lyll Barcel (1983) dice que:

Gallegos y los alborados proponen la mirada hacia la tierra, pero no como recreacin de un costumbrismo
que se fue con el siglo XIX, sino ms bien como denuncia para obtener el cambio necesario () el maestro,
el educador que en 1909 haba expuesto su ideario, se plantea la integracin de todos nuestros valores
como factores constitutivos del ser y del sentir venezolanos, de la idiosincrasia nuestra, de la nacionalidad y
la expresin culturales autnticas (p. 13).
CONCLUSIN
El rema con que se nos presenta el ensayo, y como bien lo dice el autor, no tiene nada que ver con lo que
desarrolla posteriormente. Slo la frase final est relacionada con el ttulo: En todo caso, os prometo que
nunca ms alterar el encanto de la pura mujer sobre la tierra. (p.123). El argumento o smbolo argumental
est dado a travs de la presentacin que hace de sus personajes femeninos de las novelas La Trepadora,
Doa Brbara, Pobre Negro y Sobre la misma Tierra, para dar a conocer su intencin al crearlas. El
procedimiento utilizado por el autor para plantear su verdad se podra decir que es la induccin, ya que
Gallegos va presentando sus personajes femeninos para a travs de ellos sostener su idea. Por medio de
sus mujeres quiere llamar la atencin de sus lectores para, como educador, dejar una enseanza y, como
bien dice l destinarlas a dedicaciones generosas y encaminarlas a grandes empresas. (p. 136)