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UNIVERSIDAD CATLICA SANTA MARA LA ANTIGUA

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

ARQUITECTURA ESTRUCTURAL

RESTAURACIN Y PROTECCIN DEL PATRIMONIO


ARQUITECTNICO

ASIGNACIN #1: LA CAPILLA SIXTINA

PROFESORA: PATRICIA CID

NOMBRE: JULIO CSAR RODRGUEZ

CDULA: 8-856-138

GRUPO D02

FECHA DE ENTREGA
04/09/2016

La Capilla Sixtina, Vaticano


Arquitecto restaurador
Los frescos de la Capilla Sixtina tuvieron muchos restauradores al
pasar de los aos, aunque ninguno de estos pudieron lograr el
restaurar los mismos, en cambio, muchos empeoraron los ya
maltratados murales. No fue hasta el ao 1979 en que se dieron los
experimentos preliminares para restaurar los frescos y llevarlos de
vuelta a aquel estado excelencia artstica con el que fueron creados.
El equipo de restauracin estaba conformado por Gianluigi Colalucci,
Maurizio Rossi, Piergiorgio Bonetti entre otros. De este equipo, cabe
destacar que el lder o jefe fue Gianluigi Colalucci.
Gianluigi Colalucci
Nacido en Roma de familia de abogados, Colalucci se diploma en el
Instituto Central de Restauracin de Roma, bajo la direccin
de Cesare Brandi donde tambin se iniciara su trayectoria
profesional. Esta pasara posteriormente por la superintendencia de
bienes culturales de Sicilia y pre Creta y Padua. La carrera de
Colalucci toma un giro importante cuando en el ao 1979 es
nombrado jefe de los laboratorios vaticanos, en la misma Ciudad del
Vaticano y poco despus, en 1980, fue nombrado responsable de la
restauracin de la Capilla Sixtina de Miguel ngel, trabajo que
termina el ao 1994.
Ha sido profesor en las principales universidades, institutos y
museos europeos,
de
los Estados
Unidos, Australia y Japn y
mantiene desde el ao 1991 un especial vnculo con el Departamento
de conservacin y restauracin de la Universidad Politcnica de
Valencia.

Importancia histrica
La Capilla Sixtina es la capilla de la Baslica de San Pedro y la estancia
ms conocida del Palacio Apostlico de la Ciudad del Vaticano, la

residencia oficial del papa. La funcin principal de la Capilla Sixtina es


la de servir de sede de la Capilla Pontificia, uno de los dos rganos de
la Casa
Pontificia,
llamada Corte
Pontificia (Pontificalis
Aula)
hasta 1968. En la poca de Sixto IV, a finales del siglo XV, este rgano
estaba formado por unas 200 personas, incluyendo clrigos, oficiales
de la Santa Sede y laicos distinguidos. Haba 50 ocasiones a lo largo
del ao establecidas por el calendario papal en las que la Capilla
Pontificia al completo deba reunirse. De esas 50 ocasiones, 35 eran
misas, de las cuales ocho eran celebradas en baslicas, generalmente
en San Pedro, y a ellas asistan numerosos fieles. Estas misas incluan
la de Navidad y la de Pascua, en las que el propio papa era
el celebrante. Las otras 27 misas podan ser celebradas en un espacio
ms pequeo e ntimo, para lo cual era usada la Capella Maggiore,
antes de ser reconstruida como actual Capilla Sixtina.
La Cappella Maggiore recibi su nombre (capilla magna) del hecho de
que exista otra capilla tambin usada por el papa y su squito para el
culto diario. En la poca de Sixto IV, sta era la capilla Nicolina, que
toma su nombre del papa Nicols V y que haba sido decorada por Fra
Angelico. Est documentado que la Cappella Maggiore ya exista
en 1368. Segn un comunicado de Andreas de Trebisonda a Sixto IV,
en el momento de su demolicin para dar paso a la capilla actual,
la Cappella Maggiore estaba en estado de ruina, con las paredes
inclinadas.

La capilla actual, situada en el lugar que ocupaba la Cappella


Maggiore, fue diseada por Baccio Pontelli para Sixto IV, de quien
toma su nombre, y construida bajo la supervisin del arquitecto
Giovanni de Dolci entre 1473 y 1481.Una vez terminada, la capilla fue
decorada con frescos de algunos de los ms famosos artistas del Alto
Renacimiento, lo que la convirti en un lugar privilegiado para el arte.

La fama de la Capilla Sixtina se debe principalmente a su decoracin


al fresco, y especialmente a la bveda y el testero, con el El Juicio
Final, obras ambas de Miguel ngel. Durante el pontificado de Sixto
IV, un grupo de pintores renacentistas que inclua a Sandro
Botticelli, Pietro Perugino, Pinturicchio, Domenico Ghirlandaio, Cosimo
Rosselli y Luca Signorelli realiz dos series de paneles al fresco sobre
la vida de Moiss (a la izquierda del altar, mirando hacia El Juicio
Final) y la de Jesucristo (a la derecha del altar), acompaadas por
retratos de los papas que haban gobernado la Iglesia hasta entonces
en la zona superior y por cortinas pintadas con trampantojo en la
zona inferior.

Imgenes que ilustren la edificacin antes de la


restauracin (vistas antigua: pinturas, postales,
fotografas, dibujos ilustrativos, etc.), detalles de la
problemtica o de la restauracin, despus de la
restauracin.

Techo de la Capilla Sixtina (Antes vs Despus)

Figura de Jons (Antes vs Despus)

Figura de Daniel (Antes vs Despus)

Siblia de Delfos (Antes vs Despus)

Posibles causas y daos presentes antes de iniciar la


restauracin

La parte de la restauracin de la Capilla Sixtina que caus mayor


preocupacin fue el techo. La aparicin de los colores brillantes de
los antepasados de Cristo hizo temer que los procesos empleados en
la limpieza eran demasiado fuertes y que iban a borrar el aspecto
original de las pinturas.
En muchas zonas del techo haba grandes grietas, manchas de agua y
costras blancas de sal por doquier. El problema se abord al menos
media docena de veces, aunque en todos estos intentos de manera
inadecuada. Ya en la poca de Miguel ngel pintaron sobre la costra
de sal, que era imposible quitar, con aceite de linaza para que fuera
transparente. Cien aos ms tarde, un dorador frot todos los frescos
con trapos de lino y pan. En 1713 alguien utiliz el vino para disolver
la suciedad. En otra ocasin, se intent alegrar los colores con una
capa de barniz. Pero los frescos se volvan cada vez ms oscuros. En
cada Misa las llamas de las velas emitan cera y holln y las ventanas
abiertas dejaban entrar nubes negras del escape de los coches de
Roma. Las multitudes diarias de turistas producan bruscos cambios
de temperatura y tambin humedad, que se sumaba al deterioro
general.

Tcnicas con las que fue construido el edificio y las


tcnicas que se utilizaron para la restauracin
Un examen detallado de los frescos de los lunetos convenci a los
restauradores que Miguel ngel trabaj exclusivamente enbuon
fresco, es decir, sobre yeso recin puesto y cada seccin del trabajo
se complet mientras el yeso se encontraba todava fresco. En otras
palabras, Miguel ngel no trabaj a secco; no aadi detalles ms
tarde sobre el yeso ya seco.
*Fresco: Un fresco (palabra procedente del italiano affresco) es
una pintura realizada sobre una superficie cubierta con dos capas de
mortero de cal, la primera (arricio) de mayor espesor, con cal

apagada, arena de ro y agua, y la segunda (intonaco) ms fina


formada por polvo de mrmol, cal apagada y agua, sobre la que se
van aplicando los pigmentos, cuando todava esta ltima capa est
hmeda, y por jornadas (giornate, al plural; giornata al singular), de
ah su nombre.

Los restauradores, sabiendo que el artista dio un enfoque completo


de la pintura, dieron un enfoque completo a la restauracin. Se
decidi que toda la capa sombreada por la cola animal, el humo y la
cera y las zonas repintadas estaban contaminadas de un modo u otro:
los depsitos de humo, los primeros intentos de restauracin y las
pinturas de restauradores posteriores en un intento de dar vida a la
apariencia de la obra. Basndose en esta decisin, segn los datos de
restauracin que se han proporcionado, los cientficos del equipo de
restauracin se decidieron por un disolvente, que efectivamente
devolvi el techo a su capa de yeso impregnada de pintura. Despus
de este tratamiento, slo lo que se pint a buon fresco se
mantendra. Los restauradores tambin dejaron algunas pequeas
secciones sin limpiar (alrededor de El Juicio Final) para que se
apreciara el contraste entre el estado de las pinturas antes y despus
de la restauracin.

El Juicio
Final (Antes vs Despus)

Metodologa
intervencin

principios

utilizados

para

la

El equipo de restauracin tom como referencia las Reglas para la


restauracin de obras de arte que estableci en 1978 Carlo
Pietrangeli, el director del Laboratorio Vaticano para la Restauracin
de Pinturas. Dichas reglas establecen el procedimiento y mtodos
empleados en la restauracin. Una parte importante de esta
restauracin, como lo establecen las reglas, fue el estudio y el anlisis
de la obra artstica. Parte de esto fue la grabacin de cada etapa del
proceso de restauracin. Este trabajo corri a cargo del
fotgrafo Takashi Okamura de la Nippon Television.

Objetivo del restaurador


Los objetivos de los restauradores eran los siguientes:

Estudiar
los
frescos
detenidamente,
analizar
los
descubrimientos y utilizar las soluciones tcnicas apropiadas.
Registrar cada paso de las operaciones con archivos, fotografas
y pelculas.
Usar slo aquellos procedimientos y materiales sencillos,
ampliamente probados, no dainos y que puedan deshacerse
los cambios.
Reparar las grietas y los daos estructurales que amenazaban
la estabilidad de la pintura.

Eliminar las capas de suciedad debidas a la cera de las velas y a


la mugre que se haba depositado por la combustin de las
velas de la capilla durante 500 aos.
Eliminar las reparaciones de los restauradores que haban
intentado contrarrestar los efectos del holln.
Eliminar el aceite y la grasa animal usada para contrarrestar la
salinizacin de las reas por donde se haba filtrado el agua.
Eliminar los cmulos cristalinos de sal que haban blanqueado
zonas por donde se haba filtrado el agua.
Conservar superficies que estaban en peligro de posterior
empeoramiento debido a la descamacin.
Restaurar con cuidado esas zonas donde el deterioro haba
destruido detalles y haba provocado la prdida de la integridad
del conjunto. Este proceso inclua, por ejemplo, rellenar las
grietas y pintarlas con un color parecido al original.
Mantener en zonas pequeas un recuerdo fsico e histrico de
las anteriores restauraciones que se haban llevado a cabo,
como por ejemplo una zona con repintamiento y cera, y otra
con intentos de contrarrestar la sal con aceite.

Crticas de la poca
Cuando se anunci que se iba a restaurar los frescos de la Capilla
Sixtina, se lanzaron muchas preguntas y objeciones por parte de los
historiadores de arte de todo el mundo. Uno de los que hizo or su voz
ms alta fue James Beck de la ArtWatch International. Alert varias
veces sobre el posible dao a la obra de Miguel ngel con una
restauracin de esa magnitud. Un argumento que se ha usado
repetidamente es que todas las intervenciones anteriores haban
daado de una u otra forma la obra. Cualquier restauracin, en
contrapunto con la conservacin, pone en riesgo la obra de arte. La
conservacin ayuda a preservar el trabajo en su estado actual y lo
previene de un deterioro futuro. Beck escribi sobre todas estas
preocupaciones en Art Restoration, the Culture, the Business and the
Scandal.
En la retrica de esta conversacim, [los conservadores] dicen que
la restauracin anterior no fue buena -ahora vamos a hacer una
verdaderamente buena. Es como hacerse unlifting. Cuntas veces
puede hacerse una persona un lifting sin que su pobre piel parezca
una piel de naranja? - James Beck
Mientras que James Beck se "enred en un debate pblico" con
Gianluigi Colalucci, jefe del equipo de restauracin, un mercante de
arte nueyorkino, Ronald Feldman, redact una peticin que fue
apoyada por 15 conocidos artistas estadounidenses, entre los que

estaban
Robert
Motherwell, George
Segal, Robert
Rauschenberg, Christo y Andy Warhol. Estos pedan al papa Juan
Pablo II que parase el proceso de la Capilla Sixtina, as como la
restauracin de La ltima Cena de Leonardo da Vinci.
Una garanta por parte del equipo de restauracin fue que todo se
deba desarrollar de manera transparente, que los periodistas,
historiadores y cualquier profesional de buena fe deberan tener
acceso a la informacin y a ver los trabajos. Sin embargo, una sola
compaa, Nippon Television, tena los derechos de fotografa. Michael
Kimmelman, director de crticos de arte de The New York Times,
escribi en 1991 que las crticas por la restauracin del techo y las
lunettes se deba en parte por la negativa de Nippon Television a
hacer pblicas las fotografas que haban tomado con el derecho de
exclusividad y que haban registrado todos los pasos del proceso y
que eran la nica evidencia de que las cosas se haban hecho
correctamente (o incorrectamente).
Segn Kimmelman, la razn por la que se negaron a producir fotos de
los detalles, que hubieran calmado a aquellos que estaban asustados
por esta restauracin, era la intencin de esta compaa de producir
una edicin limitada de dos grandes volmenes de un libro de
escritorio ("tan grande como una mesa de caf"). El precio del libro
fue de 1.000 dlares. Kimmelman se refiere al hecho de que estas
fotos slo estaban al alcance de aquellos que pudieran pagar esa cifra
desorbitada que "no [era] generosa" e "inmoral".
Algunos se mostraron encantados con la restauracin a medida que el
trabajo se iba completando. El papa Juan Pablo II hizo una
homila inaugural tras cada fase. En diciembre de 1999, tras acabarse
la restauracin de los frescos de la pared, dijo:
Sera difcil encontrar un comentario visual ms elocuente para esta
imagen bblica que la Capilla Sixtina, cuyo total esplendor podemos
disfrutar hoy gracias a la restauracin recientemente acabada.
Nuestra alegra es compartida con todos los creyentes del mundo, no
slo aman este lugar por las obras maestras que alberga, sino
tambin por el papel que ha jugado en la vida de la Iglesia. - Papa
Juan Pablo II
El cardenal Edmund Szoka, gobernador de la Ciudad del Vaticano,
dijo: "Esta restauracin y la experiencia de los restauradores nos
permite contemplar las pinturas como si tuvisemos la oportunidad
de estar el da en que se mostraron por primera vez".
Un escritor annimo de Carrier, la compaa que ayud en la
instalacin del aire acondicionado para la conservacin futura de los
frescos, fue an ms elocuente:

Como artista, Miguel ngel dependa de esa luz dada por Dios para
crear. Como observadores, dependemos de ella para ver la grandeza
de ese artista. Ciudadanos de los ltimos aos del siglo XX, somos
afortunados, ya que muchos millones de personas en los ltimos
cuatro siglos y medio han vistos los frescos de la capilla de Miguel
ngel a travs de lentes ahumadas.
La mugre acumulada durante siglos ha embotado los colores y ha
borrado los detalles. Ha aplastado los frescos y robado su suculenta
redondez. Pero gracias a los esfuerzos de una dcada hechos por los
restauradores del Vaticano, esa mscara se ha eliminado.
Otros escritores fueron menos aduladores. Andrew Wordsworth
del peridico londinense The
Independent,
expres
su
mayor
preocupacin:
Parece que hay pocas dudas de que parte de los techos de la Capilla
Sixtina se pintaron al seco (esto es, una vez que la escayola se ha
secado), pero los restauradores decidieron que era necesaria una
limpieza radical, dado la cantidad de suciedad que se haba
acumulado (en particular debida a la cera de las velas). Es por ello
que el techo tiene ahora un aspecto curiosamente limpio por dentro,
con un bonito color pero sin sabor - un efecto poco parecido al de la
intensidad sensual de la escultura de Miguel ngel.

Opinin personal
La Capilla Sixtina presenta en su interior la majestuosidad del ser
humano en forma de arte. Sus frescos nos han mostrado de
generacin en generacin el verdadero potencial al que puede llegar
cualquier artista y de la mejor manera: a travs de historia bblica. El
gran trabajo de restauracin realizado por el equipo de restauracin
de Gianluigi Colalucci tambin nos deja muy en claro que la
restauracin difiere de la reconstruccin, sino que va ms guiada a
una conservacin; dndole aquella vida a los frescos de la Capilla
Sixtina podemos apreciar lo complejo de dicha prctica, ya que al ir
investigando, intentos anteriores de restauraciones erradas dejaron
en los frescos algunas alteraciones y distintos daos que parecan
imposibles de salvar. El arte de la restauracin debe de prevalecer
para que estas obras de arte se mantengan como tesoro y testimonio
de aquella majestuosidad de la que es capaz el ser humano.

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