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TÉCNICAS ARTÍSTICAS

BIDIMENSIONALES
Y
TRIDIMENSIONALES

CONCEPTO El arte de la pintura al pastel pertenece a las llamadas secas. azúcar candi o resina). La mayoría de las marcas ofrecen 3 graduaciones: blanda. Es una técnica cómoda. Este instrumento ofrece un pigmento no graso que resulta menos adherente al papel. Pincel en abanico para extender y borrar. Por sus cualidades expresivas permite plasmar la atmósfera. La técnica es lo suficientemente versátil para que se pueda usar sobre otras superficies. sobre todo en la iniciación el papel continuo Kraft. es muy luminosa y cuenta con una gran variedad de colores. yeso. generalmente rápida. cola de pescado. casi un polvo. permite realizar correcciones con gran facilidad. sauce. Pueden usarse todos los papeles con textura o "grano" como los M Tientes de Canson. ya que no se utiliza ningún disolvente y se aplica directamente sobre la superficie de trabajo. por tanto no tiene buena fijación al papel. CARBONCILLO El carboncillo consiste en una mezcla de polvo de carbón con un aglutinante. que son cilindros de papel poroso.CAMPO BIDIMENSIONAL TÉCNICAS TÉCNICA PASTEL MEDIO El pastel es una pasta compuesta de pigmentos de diversos colores y aglutinantes tales como caolín. como lo son ciertas telas de seda y el terciopelo ya que el pastel se incrusta con facilidad. cartón y lienzo). El carboncillo hecho de una rama carbonizada de vid. Su uso es muy flexible porque mancha con gran facilidad. el Sennelier Pastel Card. Esta . proporcionando trazos amplios y la posibilidad de cubrir grandes superficies sombreadas. Se fabrica en bastones de 13 a 15cms. con forma cónica en la punta que sirven para extender. MATERIAL Tiza pastel en forma de barras cilíndricas o prismáticas en colores variados. Es vital la calidad del papel. y como no requieren de paletas. aunque el papel ideal creado para este material es el papel Verjurado Ingres. goma tragacanto. resulta más estable que el carboncillo y su intensidad y fluidez se asemejan a la de los colores al pastel. con diferentes grosores (de 5mm. abedul o brezo la cual se combustiona hasta que se convierte en un carbón blando y suave. látex de higo. el Sanfix y el Ingres. También es muy apropiado. a 1. Se puede usan otras superficies tales como el cartón o cartulina. media y dura. SOPORTE El soporte "normal" para la pintura al pastel es un papel de buena calidad y gramaje. Se puede dibujar casi con cualquier papel de superficie rugosa (papel de embalar. Laca o fijador en spray para mejorar el acabado y la fijación del pastel a la superficie. Los difuminos. en algunos casos mezclados con arcilla. del tipo Canson M Tientes. pero la fijación de los colores será menor. de color neutro no blanco y de una ligera y uniforme rugosidad. Es un pigmento no graso. Es el método artístico más antiguo que se conoce y el de composición más simple. ya que debe permitir la fijación de las partículas del pastel. es muy frecuentemente escogida por muchos artistas. la luz e incluso el color en los temas realizados con este material. pinceles o sustancias diluyentes. compactos. También son posibles otros soportes.).5cms. pues consiste en unos palos de madera carbonizados. las barras son muy sencillas de manejar. encina. Bastoncillos de algodón para el difuminado.

Spray o laca fijadora para aplicar al concluir el trabajo. La xilografía es una técnica de impresión con plancha de madera. como las de arce y roble. corcho. lo que lo hace ideal para el estudio de luces y sombras. tejidos textiles. Las planchas de maderas de boj. La superficie en donde se realizará el estampado. siendo absorbidas por el papel. o de Rosaspina de 220 grs. Solvent Inks: tintas a base de solventes. del cuerpo humano. Gubias. El lápiz carbón que es una barrita muy fina de carbón comprimido protegido por una madera en forma de lapicero de fácil manejo. cerámica. Estampación o estampado es un proceso de impresión para obtener un diseño. acetato. pero podemos decir que son tintes a base de agua. rodillos de goma o espátulas para esparcir la tinta sobre una superficie lisa característica es positiva ya que permite una fácil difuminación y el borrado. cerezo o peral. XILOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de secado por evaporación. El texto o la imagen deseada se tallan a mano con una gubia o buril en la madera. empleándose para su formulación sistemas solventes basados en hidrocarburos. Otras maderas menos duras. de diferentes tamaños. que puede ser plano o en relieve. fotos. Dye Inks: son tintas a base de tintura o teñido. Existe la siguiente gama: 6B (extrablando). estando compuestas generalmente a base de resinas celulósicas o acrílicas. se secan rápidamente. El estampado se realiza en muy distintos y variados materiales: Desde metales. Posteriormente se pasa sobre la plancha un rodillo con tinta de imprimir y se aplica el papel a la superficie de madera y se presiona sobre ella. de secado muy rápido ideal para estampar en superficies no porosas: vidrio. telas y papeles. fundir y degradar los trazados y grisallas. Acrylic Inks: tintas a base de acrílicos. plástico. pergamino. 2B (medio). ciertos tipos de plásticos. otras tienen solventes tales como el xileno y el tolueno. HB (duro). corcho y cuero entre otros. de la composición. 4B (blando). y las hay también a base de acrílicos. buriles. preferiblemente de 320 grs. no son adecuadas para la xilografía. determinará el tipo de tinta a utilizar. Papel de algodón blanco. y que eventualmente pudiera utilizarse en superficies porosas. el diseño . para ser usadas sobre superficies que pudieran ser dañadas por otros solventes tales como cuero. pasando por todo tipo de papeles y cartulinas. escoplos o formones para tallar el dibujo en la madera. metal. plástico. Normalmente se usa una plancha grabada y entintada sobre un papel húmedo a través de un tórculo o prensa.ESTAMPACIÓN Algunas tintas de para estampar son a base de agua.

tal como un vidrio o mármol. las planchas metálicas o de acrílico. Hoy en día se manufactura gran variedad de papeles finos con base alcalina. tinta china o de grabado para estampar el boceto modelado en la madera y laca para impermeabilizar la madera. o simplemente metal afilado. PUNTA SECA La tinta empleada para esta Usa varios tipos de papel. cobre. cromatos. goma arábiga. aglutinante. rodillo realizado queda impreso en el papel. buriles o la punta seca de diferentes calibres como instrumentos para grabar la placa metálica o el acrílico. la cual sirve para limpiar y humedecer las áreas en la placa litográfica. fotografía. La preparación química hace que la tinta sólo permanezca en la parte dibujada de la piedra y del zinc pues la otra parte la repele. ácido nítrico. esponja o rodillo para entintar y tintas grasas o resinosas. El principio está pues basado en la incompatibilidad de un cuerpo graso con otro ácido. Se utiliza habitualmente una sola matriz para cada página. con punta de diamante. La presión ejercida imprime la parte en relieve y deja en blanco lo entresacado. tintas grasas o acuosas. Para diluir la tinta y darle mayor fluidez. goma arábiga. Piedra caliza o plancha de zinc. fosfatos y nitrato de magnesio. cigarrillos. Si está demasiada líquida. se le Se usan bruñidores. puesto que han surgido muchos otros sistemas de impresión que hacen que la impresión de textos e imágenes sea óptima y con clichés mucho más duraderos y que proporcionan impresos de mayor calidad. A medida que se va haciendo la incisión se va . mejorando la adherencia. dependiendo si se desea relieve o no. empaques. plumilla de acero o lápiz litográfico. acrílico o de plástico utilizando un instrumento que parece un lápiz. escritura. algunos ejemplos son los papeles base para recubrimiento con esmalte. Prácticamente el único uso que se le sigue dando a la Xilografía es el artístico debido a su notorio carácter gráfico (el trazo grueso). La litografía es una técnica de impresión sobre piedra caliza o una plancha de zinc previamente granulada y más maleable. impresión. se pueden agregar unas gotas de aceite de linaza. a la cual se le añaden sustancias ácidas. los más técnica generalmente usa recomendables son Papel Super Alfa goma arábiga como y Papel Michel. etc. Este principio se basa en una preparación química del soporte sobre el cual el artista ha dibujado con tinta o con un lápiz litográfico. Técnica en la que el artista dibuja la imagen sobre una lámina de zinc. LITOGRAFÍA La “Fountain Solution” es la solución a base de agua.

También se usa un graneador. zonas del negro consistente hasta las del blanco puro producen los fuertes contrastes por los que esta técnica es conocida. trementina y alcohol. los más comunes son el Papel diluido en agua (aguafuerte). la hace un dibujo sobre la superficie Cartridge. MEDIATINTA Si son tintas con base grasa se pueden emplear acetona. se entinta la la superficie metálica y las lámina y se estampa el grabado. ácido nítrico Técnica de impresión en la que se papel.puede agregar carbonato de magnesio. Super Alfa y Papel y el graneador de media tinta. Si . Utilizando un punta ovalada. rodillo de goma punzón afilado se realiza una o brocha para entintar la matriz innumerable sucesión de trazos y la tinta de base grasa. Estas rebarbas retienen cierta cantidad de tinta y dan al trazo de la punta seca un aspecto rico y aterciopelado. que remueven la película de barniz que protege la placa. borde semicircular dentado. Si son tintas acuosas se usa éter glicol e incluso agua. échoppe o aguja de grabar al protegida por un barniz aguafuerte terminada en una resistente al ácido. especie de suaves crestas de metal llamadas "rebarbas" o "rebabas". grabado en hueco que logra Michel. La estampación de la punta seca se hace entintando la lámina y colocando un papel humedecido sobre ella e introduciéndola en la prensa. Super Alfa y Papel matriz o lámina metálica. Se pueden usar diferentes tipos de Barniz o cera. reduciéndola o en la lámina de cobre deja las algunos casos eliminando por marcas de los dientes en la completo las marcas del superficie. dejando mediante esas incisiones desprotegido parte del metal. AGUAFUERTE Aceite de linaza o gel para diluir la tinta si es muy espesa. Cuando la imagen rodillo de caucho para entintar está terminada. o esponja para entintar la placa produciendo un surco. El artista debe crear la imagen que al aplicarse con un raspando la superficie de la movimiento de balanceo sobre lámina. y espátulas para retirar el levantando a ambos lados una material sobrante. los más comunes son el Papel son distintos tipos de raedores realizado por el método del Cartridge. tintas para el proceso de Las gradaciones tonales desde las estampado. Se pueden usar diferentes tipos de Los instrumentos necesarios Es un tipo de estampación papel. el de una plancha de metal Michel. un utensilio pesado con un reproducir matices y claroscuros.

Linóleo. podemos repetir de nuevo el mismo motivo tantas veces como deseemos. Papel de algodón blanco. Se trata de una técnica de reproducción múltiple ya que. ésteres de glicol y cetonas. limpiar pulcramente y someter la matriz a la presión del tórculo anteponiendo un papel humedecido nos procurará el resultado final. arena fina. rodillo preferiblemente de 320 grs. telas. paleta y Se conoce como pintura al fresco arcilla o argamasa y preparada con brocha para mezclar la a la técnica pictórica que consiste una capa de cal mezclada con arena. Quitar el barniz. destacan: papel. o de (Brayer) y tinta Rosaspina de 220 grs. Técnica de grabado en relieve similar a la xilografía. madera. lo que hace muy extensa la lista de soportes. argamasa y aplicarla al muro y en pintar con pigmentos de . estando compuestas generalmente a base de resinas celulósicas o acrílicas. solo que se utiliza linóleo en vez de madera. También existe el aceite serigráfico como aglutinante. en ese instante se introduce la matriz en un baño de ácido. Sobre una plancha de linóleo se graba la imagen con instrumentos cortantes tipo gubias o cuchillas afiladas. sin límites. Es una técnica de impresión que se utiliza como método de reproducción de documentos e imágenes creativas y artísticas. acrílicos. empleándose para su formulación sistemas de solventes basados en hidrocarburos.SERIGRAFÍA Para las tintas se pueden usar disolventes derivados del petróleo con glicoles. LINOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de secado por evaporación. Muro o pared recubierto de yeso. Consiste en transferir una tinta haciendo uso de una malla de seda o nylon. agua. una vez que hemos logrado conseguir el primer modelo. prensa. Agua de cal. éste la corroe y crea incisiones exclusivamente donde se realizaron los trazos con el punzón. darle tinta a la plancha. EL FRESCO Rasero o rasqueta de caucho para presionar la tinta sobre la malla de seda o nylon y hacerla pasar por la zona que no esté impregnada de barniz o emulsión protectora. cartulina y cartón de diferentes texturas y grosor. cerámicas y vidrio entre otros. plástico. la cual impide el paso de la tinta donde no deseemos construir imagen por medio de una emulsión o un barniz. Cal. Se puede imprimir casi sobre cualquier superficie. gubias. de diferentes tamaños.

se refuerza con componentes oleosos como aceite de linaza. Es una técnica pictórica consistente en mezclar los pigmentos con un aglutinante a base de aceites. de cal. goma arábiga y miel. Papel o cartulina. que admite soportes de muy variada naturaleza. variedad de pinceles de cerdas y las tintas de diferentes colores. en combinación con agua para los pigmentos de colores. sobre la superficie de un muro con revoque de cal húmedo. barniz dammar y barniz almáciga. el metal.EL TEMPLE EL ÓLEO LA ACUARELA Utiliza el agua para disolver los colores. El caballete para sostener el aunque lo más habitual es que sea soporte. madera. esencia de trementina y aceite de linaza es lo más utilizado. dando como resultado una pintura mural de una duración indefinida o casi permanente. los Es una técnica de pintura sobre tableros. la goma. Los pigmentos de colores. normalmente de origen vegetal. marfil. Los aglutinantes empleados por la pintura al temple son: el huevo (tanto entero. añadiéndosele como aglutinante las emulsiones. como la yema o la clara solas). Por extensión. La piedra. la caseína. Metal. el lienzo. Hoy en día el temple de huevo. pinceles de diferentes tamaños colores. paletas para mezclar aplicado sobre lienzo o tabla. arcilla o argamasa. la cola o la cera. Agua. Con este método se consigue que los colores penetren en la cal del muro y se conviertan en parte integrante de ella. se denominan óleos a las pinturas ejecutadas mediante esta técnica. mezclas de líquidos oleaginosos con agua. los colores. Aguarrás. para su mejor adhesión a todos los fondos. Pigmentos de colores y los Es una técnica de pintura en la pinceles para pintar sobre el que el disolvente es el agua y el soporte. las papel o cartulina con colores . piedra. es decir. los pinceles. aglutinante algún tipo de grasa animal u otras materias orgánicas. la madera. o cualquier otra sustancia unida al agua. el cartón. e incluso el muro recubierto de yeso.

Papeles opacos. GUACHE O TÉMPERA Goma arábiga y miel. Ofrece otras ventajas como añadir más pintura a una superficie ya pintada (incluso con otra técnica). la paleta y Es la técnica pictórica similar a la Michallet. EL GAUCHE.paletas y los caballetes. Los colores utilizados son transparentes (según la cantidad de agua en la mezcla) y a veces dejan ver el fondo del papel (blanco). El medio así resultante es soluble en agua y su secado es rápido. TÉCNICA PASTEL MEDIO diluidos en agua. madera. conformado por una resina sintética. opacos y no gozan de la transparencia de la acuarela. Se las puede aplicar sobre casi Pinceles. SOPORTE MATERIAL CONCEPTO . emplea los mismos pigmentos lienzo. aglomerado. lo que crea una película elástica y estable. también es conocido como tempera. caballete. que actúa como otro verdadero tono. EL ACRÍLICO Las pinturas acrílicas son pinturas cuya base aglutinante son las resinas acrílicas o las colas vinílicas. espesos. El guache. Se trabaja con agua como diluyente. Esta cola se pega muy bien en variedad de materiales. acuarela cuyos colores son más cartulinas opacas o semi-brillantes. Sus colores se diluyen en agua o cola arábiga mezclada con miel y emplea el color blanco. también sirven las las pinturas. caballete. como el Ingres y el Pinceles. cartón usados en óleo o acuarela pero o papel sin ninguna base aislante diluidos en un aglutinante acrílico entre el soporte y la pintura. es muy estable y resistente a la oxidación. espátulas y Se trata de una técnica que cualquier soporte absorbente: paleta para mezclar los colores.

CARBONCILLO ESTAMPACIÓN XILOGRAFÍA LITOGRAFÍA .

PUNTASECA MEDIATINTA AGUAFUERTE SERIGRAFÍA .

LINOGRAFÍA EL FRESCO EL TEMPLE EL ÓLEO .

LA ACUARELA EL GAUCHE EL ACRÍLICO .

escoplos. Este modelo es rodeado de una gruesa capa de material blando (silicona. dura o semidura. CONCEPTO También conocida como “talla”. dependiendo del tipo de talla a realizar y de la textura y veteado que se necesite. limas. gubias. plastilina. tejidos. escayola) que se solidifica. Son varios los procesos para trabajar este metal: el vaciado en arena. cepillos de cerdas de metal y limas para reducir o eliminar las asperezas. thinner o aguarrás. se puede policromar. roble. soldador para terminada y que incrementarán el calentar la superficie y aplicar las color y la protegerán del óxido o patinas (sales de bronce para corrosión. MATERIAL Tornillos de mesa o prensa para sujetar la pieza de madera. cuchillas y amoladora de filos. saliendo ésta por . consiste en sustraer material del elemento base que es la madera. láminas metálicas. Una vez realizada la talla. El bronce a la cera perdida se realiza mediante la técnica del vaciado de un molde previo que se puede hacer de arcilla. Las mejores maderas son las de abedul. castaño. SOPORTE Madera blanda. abetos. escofinas. olmo. las veladuras que se disuelven en aguarrás o bencina y los esmaltes disueltos en acetona. Su carácter irregular. formón. incrustaciones de piedras preciosas u otros elementos. aplicándole diversos tratamientos con ceras o lacas. madera o cera. ESCULTURA EN BRONCE Patinas de diferentes aleaciones Bronce (aleación de bronce y Cinceles y martillos para eliminar que se colocan sobre la pieza estaño). mazos. Esto se realiza con mazas y gubias. Luego se recubre de material cerámico y se mete dentro de un horno. se reproduce en cera la pieza a ejecutar. Una vez endurecido. fresno. ciprés. la microfusión y la cerámica. el bronce a la cera perdida. bordes sobrantes. lijas. sauce. igualar el color de la pieza). que son colores transparentes disueltos en alcohol. taladro con diferentes brocas y discos abrasivos. que derrite la cera de la figura. le da a la obra un aire inexpresivo. pueden emplearse anilinas. peral entre otros. raspines.CAMPO TRIDIMENSIONAL TÉCNICAS TÉCNICA ESCULTURA EN MADERA MEDIO Para cerrar los poros de la talla una vez finalizada la obra.

arenisca. cepillos de boca estrecha. Es una técnica orientada a la construcción de muebles y recuadros. para el acabado se requiere de escofinas.ESCULTURA EN PIEDRA ESMALTE EBANISTERÍA ------- Mármol. el esmalte Champlevé. sobre relieve. cerezo. filos rectos o dentados. hierro. piedra pómez. que adopta la forma exacta del modelo. almendro. pero también se usan otras maderas exóticas: abeto. Es la técnica escultora que consiste en la eliminación de materia de un bloque de piedra hasta esculpir la forma deseada. Toma su nombre del tipo de árbol que toma la . ciprés. castaño. El ébano. metálicos que son los que le dan el oro). que puede ser pulimentada. Se obtiene por fusión en el horno (a más de 700º) de polvo de esmalte cuya naturaleza es muy similar a la del vidrio. granito y la diorita punzantes como los cinceles de entre otros. tintes y barniz sellar poros. sierras de dientes finos. Las técnicas utilizadas a lo largo de la historia han sido principalmente cinco: el esmalte Cloisonné. taladro o el trépano para hacer agujeros. Para extraer la pieza final es necesario destruir el molde. aliso. al estar compuesta de sílice en su mayor parte. Su naturaleza por tanto es otros. acebo. y el nielado. sosa y potasa. sosa y potasa. La aplicación de esta técnica sobre una superficie le da un aspecto de profundidad a la obra. esmeril. Fondos. papel de lija. vidrio y cerámica entre espátulas de vitri para retirar color. Todos utilizan el poliuretano como base. alabastro. se inyecta el metal fundido. boj. Martillo e instrumentos piedra caliza. cambiar el tono y dar el acabado a la madera respectivamente. dura y brillante. minio. partes no deseadas o sobrantes y muy similar a la del vidrio. y de dientes unos orificios creados al efecto y. Luego viene el proceso de acabado. Un esmalte es una pasta vítrea. piedra pómez y otros materiales abrasivos para alcanzar la pátina deseada. plata y Horno de altas temperaturas. al estar piedra lapidar cuadrada para compuesta de sílice en su mayor esmerilar la superficie esmaltada. Cuchillas de alisar. ciruelo. en su lugar. el esmalte pintado. parte. minio. Polvo de vidrio mezclado con óxidos Metales (cobre. esmeril.

le dan a la pieza un aspecto espátulas. estaño. duro y translúcido. caolín. el berbiquí. CERÁMICA EN TERRACOTA Agua para mantener blanda la masa mientras se moldea.GLÍPTICA Polvo de piedra como corindón o diamante mezclado con aceite como abrasivo. rociador de agua y un sedal para cortar la masa. el ahuecador. sierras sobre metal. el horadado o polvo de piedras como corindón agujereado y el tallado. trépanos de rotación y el corte. levantar astillas. los cuños para circulares o muelas giratorias de monedas. y Dependiendo del sistema a Es la técnica de grabar sobre metales como oro. que es manzano. olivo. triangulares cuya punta rae sin madera. Horno para el proceso de La porcelana es un producto feldespato. dura y pesada. cobre. aluminio y magnesio. lentisco. polvo de cocción. CERÁMICA EN GRES ----- fresno. de piedras finas o también. metal de diferente dureza Los sistemas de trabajo más (acero. palillos de superiores a los 1200° C que acero o madera para decorar. las de piezas a temperaturas hierro o álcalis. elaborada compuesta por caolín. Barro formado de arcilla y una Horno para la cocción. endurecida al horno a espátulas. propiedades rociador de agua y un sedal para impermeabilizantes. caballetes Es una técnica de fabricación altas cantidades de óxido de giratorios para el torneado. el ahuecador. haya. Barniz cuando se somete a cocción la pieza por segunda vez para hacerla más resistente y duradera. el ébano. Barro formado de arcilla con Horno para la cocción. CERÁMICA EN PORCELANA Óxidos de metales para brindar colores a la masa. Piedras finas o semifinas. negra en el formones entre otros. tornos para cerámico que se obtiene a alabastro y mármol y óxidos de moldear a mano y espátulas. manos del artista. chopo. plata y emplear: puntas de metal. medallas y sellos. moldes. mazo de temperaturas inferiores a los madera. mazo de de vitrificación y le confieren madera. feldespato y cuarzo tradicionalmente blanco. Masa a base de cuarzo. peral y tejo. Las . manos del artista. caballetes Es la técnica de fabricación pequeña cantidad de sustancias giratorios para el torneado. y diamante mezclado con aceite como abrasivo. palillos de diario en arcilla modelada y acero o madera para decorar. rodillo de amasar. partir de una pasta muy potasio. bronce. La ebanistería produce piezas muy elaboradas. frecuentes son: la incisión. 1200° C. rodillo de amasar. las de piezas de arte o de uso orgánicas. cuarzo y feldespato molido para la recubierta. plomo). Una vez elaborada la pieza y sometida a altas temperaturas (entre 900° y 1450° C) se hace compacto. diamante o de corindón. latón. centro y blanca en la corteza.

cortar la masa. argamasa. También puede estar moldes para hacer apliques que mármol pulverizado. y compuesta de cal apagada. MEDIO arcillas que se utilizan para su fabricación generalmente contienen mucho hierro o álcalis que se vitrifican fácilmente. CERÁMICA EN ESTUCO TÉCNICA ESCULTURA EN MADERA Ceras o aguarrás. naturales. luego se adhieren con masa o pigmentos naturales. La combinación de tantos elementos y la magia de los resultados es lo que hace al gres tan especial. SOPORTE MATERIAL CONCEPTO . Otra forma de estuco es el que se hace con yeso. se le conoce como estuco mármol por su similitud en estética. fusionando todas las partículas que componen las arcillas. que se resinas y colas naturales. tacto y brillo a estas piedras naturales. yeso y compuesto por yeso o escayola. colas animales y pigmentos. los Espátulas y llanas cuando se Técnica en la que se emplea morteros están compuestos de emplea para aplicar en la una pasta de grano fino cal. arena de mármol y pigmentos decoración de paredes y techos. endurece por reacción química al entrar en contacto el hidróxido de calcio de la cal con el dióxido de carbono y se utiliza sobre todo para enlucir paredes y techos. Dentro del estuco tradicional.

ESCULTURA EN BRONCE ESCULTURA EN PIEDRA ESMALTE EBANISTERÍA .

GLÍPTICA CERÁMICA EN PORCELANA CERÁMICA EN TERRACOTA CERÁMICA EN GRES CERÁMICA EN ESTUCO .