You are on page 1of 10

Melismas

Esse exerccio foi citado pelo cantor Leonardo Gonalves (alis, ouam-no quem puder
pois ele realmente um excelente cantor!!!).
Comece cantando uma nota que esteja na sua regio grave para mdia. Cante-a com
o som de "a" de abacate, fazendo a escala cromtica (subindo de meio em meio tom
sem desafinar) e levando cerca de 1 segundo para cada nota que voc fizer. Quando
completar uma oitava, v descendo de meio em meio tom at a nota inicial. Repita
mas diminuindo o tempo de durao entre uma nota e outra, ou seja, se voc fez cada
nota em um segundo, faa em meio segundo cada, e assim por diante at chegar um
ponto em que voc faa a escala toda em um tempo s. Repita esse procedimento
com todos os tipos de vogais a, , , , i, , , u, etc.
Consideraes:
- Melisma no algo que algum possa te "ensinar" perfeitamente pois algo que
vem tambm com percepo e experincia. Algum pode, sim, te indicar algum
exerccio para voc os executar corretamente e sem desafinar.
- Voc no est enclausurado a fazer sempre os mesmos melismas.
- Melisma est relacionado com o gosto da pessoa. Ento, quando voc fizer um
melisma, corretamente, e algum lhe disser que ficou feio, no se baseie na opinio
de uma pessoa apenas.
- Melismas no so essenciais uma msica mas podem, muitas vezes, deix-la mais
bonita.
- Nem todos os estilos musicais "apreciam" melismas.
- Estilos black, soul, blues, etc, so campos "frteis" para utilizao de melismas.
Espero que tenha ajudado !! =)
Melisma em msica a tcnica de alterar a nota (sensao de frequncia) de uma
slaba de um texto enquanto ela est a ser cantada. A msica cantada neste estilo
dita melismtica, ao contrrio de silbica, em que cada slaba de texto corresponde a
nica nota. A msica das culturas antigas usavam tcnicas melismticas para atingir
um estado hipntico no ouvinte, til para ritos msticos de iniciao (Mistrios
Eleusinianos) e cultos religiosos. Esta qualidade ainda encontrada na msica
contempornea hindu e muulmana. Na msica ocidental, o termo refere-se mais
comumente ao Canto gregoriano, mas pode ser usado para descrever a msica de
qualquer gnero, incluindo o canto barroco e mais tarde o gospel. Geralmente, Aretha
Franklin considerada uma das melhores empregadoras modernas desta tcnica.

Alleluia in Vigilia Nativitatis

O Melisma apareceu pela primeira vez na forma escrita (o seu registro mais antigo
data de meados do sculo X D.C.) em alguns gneros do Canto Gregoriano, usados em
certas seces da Missa. Por exemplo, o gradual e o aleluia, em particular, eram
melismticos por caracterstica, enquanto o trato no, e padres meldicos repetitivos
eram evitados deliberadamente no estilo. O rito bizantino tambm usava elementos
melismticos na sua msica, que se desenvolvia em concorrncia ao canto Gregoriano.
A sequncia de notas do Glria, de Edward Shippen Barnes, que conhecido em
ingls como o hino 'Angels We Have Heard On High', contm uma das sequncias mais
melismticas do reportrio "popular" de msica crist, no o da palavra Gloria.
Atualmente o Melisma usado na msica popular do Oriente Mdio. O Melisma
tambm comumente apresentado na msica popular ocidental, que tem sido
fortemente influenciada pelas tcnicas vocais e musicais afro-americanas, por artistas
tais como Whitney Houston, Stevie Wonder, Luther Vandross, Mariah Carey, Celine
Dion, Beyonc Knowles e Christina Aguilera.
O Melisma tambm o nome de um sistema de computao para executar vrios tipos
de anlises musicais (tais como mtrica, agrupamento, harmonia, afinao e anlise de
contraponto) nas representaes MIDI de melodias (Temperley, 2001).
Melismas isso aewessas firulas so chamados melismas e existem diversos tipos
deles...para vc saber em q consiste basta vc dar uma olhadinha nos tpicos sobre eles
q jah foram colokados pelo mrcioquanto ao modo de se fazer... isso depende mto...
basicamente eh uma variao de notas dentro de uma slaba... pra conseguir fazer vc
tem 3 possibilidades: 1- Ter um ouvido incrvel e ser capaz de modular tonalidades
apenas ouvindo o acorde... gentica ajuda mto nesse caso... hehe 2- Estudar teoria
musical com cuidado... formao de escalas e tudo... tentar reproduzi-las com a voz
dentro do acorde e/ou da harmonia... escalas pentatnicas e diatnicas so as mais
utilizadas mas temos escalas mais exticas tbm q se uttilizadas corretamente podem
produzir malismas maravilhosos e raros (hexatnica, diminutas, menor harmnica,
menor meldica e por ai vai)3- Um exerccio q se chama "Imite o rei". Simples...
procure algum q faa os melismas (pode ser um CD tbm) e tente fazer igual.
reproduzi-los com o msm tempo, respirao, variao de notas e tudo. Com isso vc vai
acostumando seu ouvido s modulaes vocais at q esses melismas se tornaro uma
coisa natural enquanto vc canta.Exerccios para o musculo velar te ajudam mto... ele
eh o principal responsvel pela clareza de cada nota do melisma. Intercostais ajudam
mto qdo se trata de soul, "feeling" e tdBom... unir as 3 formas de se aprender a fazlos eh muito util e produtivo. Escute muita mzk cara... Muita coisa se aprende por
osmose... e um cuidado deve ser tomado:O exagero eh sempre prejudicial... os
melismas so bonitos, um belo atrativo pra sua muscica.. pouca gente consegue
produzir melismas bonitos e "diferentes". Mas tudo em excesso enjoa. Ouvir uma mzk
com melismas em todas as palavras eh chatssimo... enfadonho. Saiba dosar as
tcnicas.. No s esta mas outras tbm.. drive, vibrado, roco, som fantasma, choro ,
gemido, whistle, belting, falsete e por ai vai... use-as a seus favor mas sem exageros.
Melisma Gregoriano
A palavra "melisma" em grego significa "cano". Na tcnica medieval de composio
de Organa, melisma passou a significar um fragmento meldico ou grupo de notas
baseado numa slaba. Em outras palavras: a voz composta era trabalhada em

pequenos fragmentos, fazendo vrios movimentos livres com notas curtssimas,


tecendo uma espcie de bordadura em torno das notas do cantocho, que foram
transformadas em notas de duraes longas. Provavelmente esta tcnica teve origem
nas improvisaes feitas pelos prprios cantores durante os rituais, alm de alguma
influncia popular.
Melismas Afro-Mouriano!
Melismas Afro-MourianoO melisma era qualquer alterao na melodia, mas o melisma
dos negros deu-se no encontro dos mouros com os africanos at hoje ainda existe o
Rahga (jeito dos indianos orientais, pra ser mais exato da regio dos marroquinos, se
comunicarem com o eu interior ou com os seus deuses). Dessa fuso das nicas 5
notas que os negros conheciam (famosa penta) surgiu o Iodol que um melisma com
o tempo dobrado que os cantores Tonx, Beyonce, Kelly Price, Kim Burrel entre outros
fazem em escalas tanto descendentes quanto ascendentes que so as mais
interessantes.Mas com isso a evangelizao dos negros que vinham da frica pelos
metodistas eles (os negros) ao se depararem com mais intervalos (12 semitons 7
mais do que eles conheciam) eles transmitiam tanto no ritmo quanto nas notas da
melodia, notas tristes o sofrimento que passavam na lavoura de caf e algodo, da o
blues e a penta sempre incorporada, mesmo num tom maior onde os intervalos do 3
pro 4 e do 7 pro 8 eram de semitons, logo dando o ar doce as canes aos hinos
dos brancos, que com a nova melodia, ficava ainda mais acentuada, com a tenso da
3 agora menor. E tambm pela galera ainda mais velha, que mais raiz tinham, que
bemolisavam tambm a 5 e a 7 tornando inconfundvel a cara negra do lance, a
gente ainda escuta alguns manos da black music fazendo isso por ai, principalmente
no fim de uma musica e principalmente numa palavra bem conhecida JESUS (em
ingls).Melisma, nome somente no significa nada e significa tudo relacionado a
qualquer alterao numa melodia qualquer, por sinal se eu no me engano tem at no
dicionrio mas relacionado ao canto gregoriano, mas partindo para os negros a
maioria o Iodol que uma melodia com tom como se fosse atonal, como em alguns
momentos por exemplo a Kim Burrel faz, seria o Rahga mais ou menos isso.

Exercicio
Esse exerccio foi citado pelo cantor Leonardo Gonalves (alis, ouam-no quem puder
pois ele realmente um excelente cantor!!!). Comece cantando uma nota que esteja
na sua regio grave para mdia. Cante-a com o som de "a" de abacate, fazendo a
escala cromtica (subindo de meio em meio tom sem desafinar) e levando cerca de 1
segundo para cada nota que voc fizer. Quando completar uma oitava, v descendo de
meio em meio tom at a nota inicial. Repita mas diminuindo o tempo de durao entre
uma nota e outra, ou seja, se voc fez cada nota em um segundo, faa em meio
segundo cada, e assim por diante at chegar um ponto em que voc faa a escala toda
em um tempo s. Repita esse procedimento com todos os tipos de vogais a, , , , i,
, , u, etc. Consideraes: - Melisma no algo que algum possa te "ensinar"
perfeitamente pois algo que vem tambm com percepo e experincia. Algum
pode, sim, te indicar algum exerccio para voc os executar corretamente e sem
desafinar. - Voc no est enclausurado a fazer sempre os mesmos melismas. Melisma est relacionado com o gosto da pessoa. Ento, quando voc fizer um
melisma, corretamente, e algum lhe disser que ficou feio, no se baseie na opinio de
uma pessoa apenas. - Melismas no so essenciais uma msica mas podem, muitas

vezes, deix-la mais bonita. - Nem todos os estilos musicais "apreciam" melismas. Estilos black, soul, blues, etc, so campos "frteis" para utilizao de melismas. Espero
que tenha ajudado !! =)

Voz de Peito e Cabea!


A voz de peito predominantemente de carter masculino, enquanto que a de cabea de
abrangncia feminina.O que no significa que homens no consigam atingir a voz de cabea e
nem que as mulheres no registrem a voz de peito.Na voz cantada at os baixos (os mais
graves do gnero masculino) alcanam voz de cabea em seus tons mais agudos e, os
bartonos e tenores o fazem com mais facilidade, por serem, naturalmente, menos graves.As
sopranos (as mais agudas do gnero feminino) tambm chegam a voz de peito se trabalharem
nos extremos de seus tons mais graves.As mezzos e as contraltos atingem-nos com maior
facilidade.Como todos os tipos de vozes tem notas graves, mdias e agudas, devemos fazer
estas consideraes.MAS, AFINAL, O QUE QUER DIZER VOZ DE PEITO E DE CABEA?Na
emisso de peito sentimos a VIBRAO SONORA no peito (se colocar a mo no peito voc
pode sentir), enquanto que na voz de cabea, sentimos a ressonncia do som na cabea.As
pessoas que no esto acostumadas ou condicionadas voz de cabea (tons agudos e
agudssimos) at sentem uma leve tontura e at dor de cabea.CONCLUSO: A prtica ensina
e exercita a colocao da voz de peito e cabea na "caixa" de ressonncia adequada
(ressonador).

AGUDOS [FALSETE, HEAD VOICE E BELTING]! - Caio.


AGUDOS [FALSETE, HEAD VOICE E BELTING]Falsete um nome dado pra diversas coisas
diferentes... No lrico tudo q num modal (voz natural de qualidade, basicamente a voz de
peito) e vai pro agudo falsete, ento tanto falsete qnt voz de cabea se enquadram na
mesma coisa... O termo "voz de cabea" pros homens no lrico quando a ressonncia da voz
fica misturada entre cabea e peito (basicamente uma voz mista, s q com uma suruba de
harmnicos, por isso a voz fica to poderosa,) ento sempre q vc corta o peito na ressonncia
vc vai pro falsete no canto erudito. Mas estudos recentes (me refiro ao sculo 20) mais
baseados em vdeo laringoscopia e talz do duas definies diferentes pro falsete... Tem o
falsete a la king diamond, the darkness, prince, q aquele bem aviadado, bem apitado, onde a
videolaringoscopia mostra q as pregas se posicionam assim () e a qualidade da voz pode ser
duvidosa... E tem a voz de cabea, q o popular berro agudo e estridente q os cantores
principalmente do rock (mas no somente) usam, simplesmente uma forma de cantar no
mesmo registro de voz da infncia, pois quando crianas somos basicamente voz de cabea
devido laringe hiper estreita e as pregas bem fininhas, a vibrao num desce pro peito. Na
voz de cabea as pregas se mantm assim: \/, o q ocorre que a laringe se espreme toda e as
pregas vocais so escancaradas, relaxam, por isso to confortvel (quando se consegue)
cantar nesse registro Bem, l vou eu, o canto parte da voz modal (to excluindo o registro basal
- fry) do grave e vai tencionando enquanto se sobe o tom, quando passamos pelo do central
(do3) a passagem j devia ser feita ou dever ser feita (depende do naipe de voz), no ponto
exatamente antes da passagem as pregas esto tencionadas e a laringe escancarada... Ento
temos trs modalidades...
...continuao1 No canto lrico, num sei ao certo, creio q os homens nunca abandonam a voz
modal, mas isso achismo meu, ento sobre essa opo eu num posso falar nada, :/ 2 - no
popular temos o belting (rockstyle pros homens), o famoso canto americano, a la Broadway,
onde a laringe se espreme e as pregas no relaxam, ficam tencionadas e parece que tudo na
sua garganta vai explodir (essa tcnica bem danosa qdo m utilizada) quase todo mundo
canta desse jeito, natural de todo o iniciante comear a berrar como belter antes de sacar o q
voz de cabea 3 - temos a famosa (pq todo mundo aqui j ouviu falar) e ao mesmo tempo
desconhecida (pq a maioria nem sabe como ) voz de cabea q todo o cantor q presta mesmo
tem q saber usar, uma tcnica meio q obrigatria, sem ela vc corta quase uma oitava da sua
tessitura vocal. Aqui as pregas vo relaxando e a laringe se espremendo, isso ocorre rpido,

esse reajuste (passagio) bem complexo e exige treino, o som q se emite enquanto rola essa
transio a voz mista, quando entramos em voz de cabea totalmente a laringe est fininha,
as pregas esto bem relaxadas e a voz soa aguda como no falsete, mas poderosa como na
voz de peito... Essa a voz de cabea Bem, vcs podem at ter entendido como isso funciona
na teoria, mas na pratica cada caso um caso, tem gente q faz voz de cabea na boa
(principalmente quem comeou a cantar desde muito cedo), tem gente q acha q nem tem voz
de cabea (mas tem, todo mundo tem, o q nem todo mundo tem falsete)... Concluindo, um
saco de aprender isso, mas qnd se aprende, serio, e como se nascssemos de novo...

Vibrato! Marcio campos.


O vibrato,aquele som percebido na sustentao de uma nota,no prolongamento de uma slaba,
est assentado numa vogal,seja ela /a/, //, ///, /i/, //, // ou /u/.Por que vogal e no
consoante?Porque a vogal que sempre confere o carter sonoro da fala e do canto. Quando
o ar bombeado para as pregas vocais (o par de pregas),elas entram em ondulao e o som
nasce.Se o cantor(a) colocar a nota no lugar certinho (na caixa de amplificao/ressonador) e
tiver ar sobrando, o vibrato pode acontecer naturalmente. o conforto da emisso.O que no
quer dizer que para se emitir uma nota, com conforto, precisamos do vibrato.Pode acontecer
ou no.Alguns tm vibrato natural, flui facilmente, sem o menor esforo, outros foram o vibrato
e fica, auditivamente, mal sonorizado. No soa bem e no desejvel desta forma.Como
posso realizar um vibrato?Aprendendo e automatizando a respirao correta para o canto e
utilizando um apoio muscular necessrio sustentao do som.O vibrato deve ser sempre uma
conseqncia e no um objetivo.

VIBRATO! - Caio.
VIBRATOVibrato so pequenas oscilaes de uma nota (a famosa tremidinha). Ele muito
usado no canto, tanto lrico como popular, onde cada estilo/gnero vocal/musical tm sua
forma prpria quanto ao tamanho da oscilao de amplitude e velocidade do vibrato. Ele d
uma sonoridade mais harmnica para notas prolongadas/sustentadas (uma nota pura, sem
efeito vocal, quando sustentada, torna-se cansativa e costuma soar muito forada). O vibrato
produzido quando da correta colocao da laringe que em estado de relaxamento oscila
(conforme a presso de ar que por ela passa), assim produzindo-o. H uma necessidade de
um certo "apoio" do diafragma para que se controle essa oscilao/vibrao de forma uniforme
e gradual (Observao: existe uma maneira de se criar um falso vibrato apenas pela
manipulao do diafragma, porm a ressalva que eu fao aqui quanto ao apoio
diafragmtico, ou seja, o vibrato ser produzido pela oscilao larngea, voc utilizar o
diafragma apenas como um apoio que ajuda-o a controlar o vibrato). O vibrato simples
consiste na juno de uma nota e um semi-tom unificados. Para entendermos melhor
precisamos aprender a noo de Pitch. PITCH a habilidade de emitir uma nota como ela
emitida exatamente no piano. Para explicar/exemplificar melhor: os tons/notas so as teclas
brancas e os semi-tons so as teclas pretas. Se voc estiver cantando uma nota um semi-tom
mais agudo ento voc est cantando o SHARP da nota (ex. de notao: C#, F# e G#); se
voc estiver cantando uma nota um semi-tom mais grave ento voc est cantando o FLAT da
nota (ex. de notao: Eb e Bb).
continuao...Exerccio de Vibrato SimplesRelembrando que o vibrato simples
constitudo/formado por uma nota e seu semi-tom SHARP (#). Para comear o exerccio, com a
vogal A emita uma nota nem muito grave nem muito aguda, que lhe seja confortvel. Na
seqncia, emita o SHARP dessa nota (meio-tom acima). V oscilando entre a primeira e a
segunda nota (por ex.: C e C# - A, Ah, A, Ah...) e v aumentando a velocidade dessa oscilao
at que os dois sons se tornem um s. Coloque suas mos sobre sua barriga e sinta uma leve
e rpida vibrao do diafragma (perceba que todo o seu corpo vibra, inclusive a testa). Sentiu
essa vibrao geral ? Se voc sentiu est fazendo o vibrato simples corretamente. Preste
ateno: no pode haver tenso na regio da garganta (ela tem que estar relaxada) e no
necessrio vibrar a boca nem os lbios.No canto lrico moderno existem tipos de vibrato mais
complexos que funcionam com o mesmo mecanismo bsico, porm so feitos com dois semitons e uma nota (ex.: Bb, C e C#) e/ou so ressonados fortemente na regio torcica frontal (o
que d um aspecto mais fechado) e/ou so obtidos atravs de uma vibrao labial

coordenada (que faz com que ele fique um pouco mais rpido). Para ouvir esses trs tipos de
vibrato lrico (no que o vibrato simples no seja usado no canto lrico, alis, ele o mais
usado) sugiro que voc procure e oua uma gravao da Soprano Coloratura Dramtico Joan
Sutherland da ria Caro Nome da pera Rigoletto de Verdi (gravao de 1960): no final da
ria feita uma seqncia com os trs tipos de vibrato. Esta uma das melhores gravaes
que eu j ouvi dessa ria (na minha opinio, Sutherland a maior cantora de todos os tempos
no quesito tcnica vocal).

Vibrato de Laringe! Marcio campos.


Vibrato de Laringe um exerccio...........Tente cantar duas notas diferentes, e como o Caio j
disse semitom seria timo, comece bem devagar marcando num metrnomo a diferena de
tempo entre uma nota e outra e aos poucos vai aumentando a velocidade entre as notas,
pensando em imitar o som de uma cirene.Importante:No deixe de apoiar o exerccio com o
diafragma, pois se trata de um vibrato agressivo, muito usado no Rock, Sertanejo e Blues.

Na black music, uma coisa que bastante valorizada a maneira de


pronunciar as palavras, vogais, etc.
Na black music, uma coisa que bastante valorizada a maneira de pronunciar as palavras,
vogais, etc.
dificil explicar assim, mas vou tentar.
Exemplos prticos:
Letra A
Um coisa que fica bem bonito com a letra A fazer um H mais nasal, sabe !?
tipo: hmor
Por exemplo a frase:
Se vc sabe.
Fale-a assim
Si vc Shbe... oua o som que vc est produzindo. Reparou como diferente ? o Sergio Saas,
fez altos estudos com a pronuncia de vogais no ingls para ver oq fica to bonito em portugues
quanto ficaria em ingls (que uma ligua meldica).
Pegue as palavras que tenham
a letra A e fique brincando fazendo as vezes a letra A, depois (acentuado, com a boca mais
aberta), e depois h.
Faa isto at pegar controle das fonemas das vogais A e consegiga fazer do jeito que vc quiser
na hora que quiser.
Letra O
Pegue por exemplo a letra ou O. Para falar a palavra PORTA o Roberto Carlos
(hakuahkuahauk) falaria PRTA. Para a black music uma maneira que ficaria bem interessante
falar PURTA (oua o som que vc est produzindo). Em determinados momentos fica muito
legal vc falar o com U. A letra U bem curta (no a prolongue), como:
POUQUE, primavera...
Veja bem, parece estranho mais aos poucos vc vai se acostumando com o som e sabendo
faz-lo com mais preciso...
Um coisa importante : NO CANTE ASSIM, somente faa isto em alguns momentos.

Black Music: Um Pouco de Histria - will


Black Gospel
O canto black gospel possui caractersticas tcnicas bem peculiares, tais como:
* Notas tocadas em destacado ligado;
* Vibrato abdominal;
* Melismas (vocalizao de uma slaba com quantidade indeterminada de notas);
* Field Holler (grito de chamada para o coro);
* Apoggiatura (Acentuao de algumas notas musicais ligadas);
* Glissandos (escorregar de uma nota para outra);
* Utilizao da escala pentablues;

* Apoio respiratrio baixo-ventre (intercostal inferior + diafrgma + abdominal + plvico glteo);


No Brasil, o canto black gospel foi introduzido nos anos 80, pelo cantor lvaro Tito (uma voz,
alis, que lembra muito o timbre do Steve Wonder). Tivemos Depois, no comeo dos anos 90,
a apario do Matos Nascimento (voz rouca estilo Ray Charles).
Na metade dos anos 90, cresceu o movimento Black Gospel. A igreja evanglica Pedra Viva,
em So Paulo, foi o grande celeiro de cantores e bandas, tais como:
Templo soul, Quarteto feeling, Quarteto Lynk 4, The Family, Groove Soul, Soul Dream, Coral
Just Sing (Comandado pelo cantor Robson Nascimento, que foi o modelo vocal inspirador para
todos esses grupos e vozes), Raiz Coral (liderado por Sgio SAAS) e Black Singers.
interessante lembrar que o black gospel, nos Estados Unidos, precedeu a Soul Music (verso
secular do gospel), a partir dos anos 60, e fez toda uma gerao se influenciar pelo modo
ardoroso de se cantar com alma.
O Gospel e suas variaes
Nos dias de hoje, no existe s Black Gospel. H diversas variaes, como: Rock gospel,
reggae gospel, pop gospel e gospel louvor e adorao. Este ltimo foi introduzido pelo cantor
americano Ron Kenoly. No Brasil, temos a representao do gnero pela cantora Ana Paula
Valado.
No nosso pas, o gospel louvor e adorao, com rtmos brasileiros do forr (connhecido
tambm pelo nome de louvor de fogo), o mais expressivo nas vendagens. A cantora
Cassiane j vendeu milhes de cpias com esse estilo.
O que constata que o gospel criou um mercado como poucos no mundo inteiro, por causa da
crescente evangelizao de vrias igrejas.
Aqui no Brasil, o mercado gospel foi alavancado com o pioneirismo de Luiz de Carvalho,
Arautos do Rei, Grupo Prisma, Osias de Paula, Grupo Elus, Vencedores de Cristo e Mara
Dalila.
Por fim, importante destacar o fabulozo aprendizado vocal que acontece nas igreja. Nelas h
grupos vocais, corais e aula de canto para os membros. Somando-se a tudo isso, est a maior
capacidade interpretativa emocional que ela proporciona, por estar aliada e dar destaque ao
sentimento por Cristo.

Cantando com a Alma/Soul - WILL


CANTO COM ALMA

Quando falamos de canto gospel, nos remetemos aos Estados Unidos do sculo XIX, onde
aconteceu a fuso da Work songs (canto de trabalho dos negros) com elementos da tradio
africana vocal estilo "pergunta e resposta", e com a escala pentatnica blues, aliados aos hinos
cristos europeus (vocal empostado com escala diatnica aplicada no coral). Essa combinao
formou o Negro Spiritual (canto executado com coro e solo) que, com acrscimos de
instrumentos musicais e a tenso emocional livre na interpretao vocal, deu origem ao gospel.
Ele trazia tambm a batida do Rhythm & Blues, com variadas nuances rtmicas.

Melisma Como estudar ? - WiLL


Como estudar ?
Primeiro: tenha em mos um instrumento (d preferencia um teclado) e faa as escalas
ascendentes e descendentes.
Repita a escala nos dois mdulos com a voz.
Faa isso at estar sabendo a escala com as notas exatas sem o instrumento (fazendo com a
voz exatamente como no teclado).
As escalas seguem da seguinte maneira:
Leia cada linha da esquerda para direita:
Balinese
C C# D# G G#

D D# F A A#
EFGBC
Exemplo: a escala de D : C C# D# G G# e a de R D D# F A A#
Balinese
C C# D# G G#
D D# F A A#
EFGBC
F F# G# C C#
G G# A# D D#
A A# C E F
B C D F# G
Blues menor (Pentablues)
C D# F F# G A#
D F G G# A C
E G A A# B D
F G# A# B C D#
G A# C C# D F
A C D D# E G
B D E F F# A
Blues maior
C D# F F# G A
D F G G# A B
E G A A# B C#
F G# A# B C D
G A# C C# D E
A C D D# E F#
B D E F F# G#
Egpcia
C D F G A#
DEGAC
E F# A B D
F G A# C D#
GACDF
ABDEG
B C# E F# A
Persa
C Db E F Gb Ab B
D Eb F# G Ab Bb C#
E F G# A Bb C D#
F Gb A Bb NA Db E
G Ab B C Db Eb F#
A Bb C# D Eb F G#
B C D# E F G A#
Muulmana
C D Eb F G A B
D E F G A Bb C#
E F# G A B C D#
F G Ab Bb C Db E
G A Bb C D Eb F#
A B C D E F G#
B C# D E F# G A#
Cigana (variao)
C Db E F G Ab B

D Eb F# G A Bb C#
E F G# A B C D#
F Gb A Bb C Db E
G Ab B C D Eb F#
A Bb C# D E F G#
B C D# E F# G A#
Cigana
C Db E F G Ab Bb
D Eb F# G A Bb C
E F G# A B C D
F Gb A Bb C Db Eb
G Ab B C D Eb F
A Bb C# D E F G
B C D# E F# G A
Arabica
C D E F Gb Ab Bb
D E F# G Ab Bb C
E F# G# A Bb C D
F G A Bb NA Db Eb
G A B C Db Eb F
A B C# D Eb F G
B C# D# E F G A
Hungara
Menor
C D EB F# G Ab Bb
D E F G# A Bb C
E F# G A# B C D
F G Ab B C Db Eb
G A Bb C# D Eb F
A B C D# E F G
B C# D E# F# G A
Hungara
Maior
C D# E F# G A Bb
D E# F# G# A B C
E F# G# A# B C# D
F G# A B C D Eb
G A# B C# D E F
A B# C# D# E F# G
B C# D# E# F# G# A
Hungara
Cigana
C D Eb F# G Ab Bb
D E F G# A Bb C
E F# G A# B C D
F G Ab B C Db Eb
G A Bb C# D Eb F
A B C D# E F G
B C# D E# F# G A
Pentatonica
Menor
C Eb F G Bb
DFGAC
EGABD

F Ab Bb C Eb
G Bb C D F
ACDEG
B D E F# A
Pentatonica
Maior
CDEGA
D E F# A B
E F# G# B C#
FGACD
GABDE
A B C# E F#
B C# D# F# G#
Segue acima uma lista de algumas escalas dificeis de se encontrar e que tem dissonates muito
loookas...
Issu ai cifra irmo, entaum :
C = D
D = R
E = MI
F = F
G = SOL
A = L
B = SI
# = SUSTENIDO

Adam Lopez!!!! A nota mais aguda do mundo emitida por um


homem!!!!
http://soulblackmusic.blogspot.com/2006/12/melismas.html