"Cuestionario de Autoevaluación Vocal

"
Díme Socorro, podrías saber si tienes algún tipo de problema vocal?
Para poder identificarlo aquí tienes una seria de preguntas
para ayudarte, debes tildar o escribir en una hoja aquellas que
correspondan con tu situación.
Nota: Aunque este Cuestionario fue creado para cantantes que integren
un coro, si no es este tu caso, aún así puedes utilizarlo omitiéndo
aquellas preguntas referidas al coro. "Cuestionario para identificación de posibles
problemas de la voz"
Este texto es una copia integral de las páginas 35 e 36 del libro: "
Higiene Vocal Para o Canto Coral" De las autoras: Mara Behlau & Inês
Rehder. Editora REVINTER 1997
Usted escucha que su voz es ronca?
Alguien le comentó que su voz es ronca?
Se queda ronco por más de dos días?
Su voz queda ronca después de los ensayos?
Usted tiene o tuvo algún problema de voz?
Su voz empeoró luego de entrar en un coro?
Últimamente necesita más tiempo para calentar su voz?
El día siguiente de un ensayo o una presentación, usted se
queda sin voz o con una voz ronca?
Durante el canto su voz se quiebra o se rompe?
Usted desafína o pierde el control de emisión?
Usted siente dificultades en un pianíssimo?
Usted siente dificultades en un fortíssimo?

Usted siente que su voz es demasiado débil para el coro?
Usted siente que su voz es fuerte para el coro?
Usted tiene dificultades para alcanzar las notas agudas?
Usted tiene dificultades para cantar las notas graves?
Usted tiene alguno de estos síntomas de laringe: Picazón,
ardor, dolor, sensación de garganta seca, sensación de
quemazón,sensación de abierto o bola en la garganta?
Le falta aire para terminar las frases musicales?
Al final del día su voz esta más débil?
Usted canta en diversos registros?
Usted se cambió de registro?
Usted procura cantar más fuerte que los demás componentes
del coro?
Usted simplemente articula, sin voz, ciertos fragmentos de música que
no consigue cantar?
Cuando usted canta las venas o músculos del cuello sobresalen? Cante
frente a un espejo y observe su cuello.
Usted tiene dolores de cabeza luego de cantar?
Usted consigue controlar su emisión cantada o coral, pero no puede
seguir la voz del grupo?
Le cuesta interpretar diversos estilos musicales?
A parte de lo coral canta usted en otras situaciones?
Canta usted durante muchas horas seguidas?
Tiene usted alergias de las vías respiratorias?
Tiene usted resfriados frecuentes?

esté atento y vea que puede usted hacer para modificar esos aspectos y si dichas modificaciones surten un efecto positivo. -->Si usted señaló más de 6 ítems. De todas maneras dentro del curso del Método Alemán hay todo una sección llamada "Terapia de Voz" de Intervoice Alemania líderes en terapia de voz. por el momento. en la que se encuentran la solución a casi todos los inconvenientes relacionados con la voz. . -->No dejes de seguir estas recomendaciones si REALMENTE tu intención es dedicarte al canto.Tiene amigdalitis. * Como Solucionar la Falta de Aire al Cantar. Te sorprendería el ver cómo gradualmente recuperas esa voz que habías perdido y que creías nunca volver a recuperar. Por esta razón debes ser responsable contigo mísmo y tu voz. procure visitar un especialista. visita un especialista en voz si tienes algún problema. acidez o reflujo gastro-esofágico? Usted fuma? Se auto-medica cuando tiene problemas de la voz? Además de Cantar. laringitis o faringitis frecuentes? Tiene dificultades digestivas. la cuerdas vocales. usted utiliza la voz en otras situaciones de modo intensivo? Observación: Si usted marcó más de 4 ítems. Lamentablemente. Tu futuro puede estar en eso. su salud vocal podría estar corriendo un serio riesgo. son irreemplazables y una vez deterioradas no serán las mismas de años atrás.

htm Esta Semana. luego de un tiempo. Para evitar todos estos problemas y las enfermedades de tu voz permíteme recomendarte nuestro libro: "Como Cuidar la Voz y Evitar Sus Enfermedades" Para más detalles de todos los beneficios que tiene para tí ingresa ahora en: http://www. Son muchos los cantantes que creen NO tener problemas con su voz o son reacios a aceptarlo. pero el tiempo es tirano y esos pequeños síntomas iniciales.. No deseas que esto también te suceda a ti.* Como evitar el Dolor de Garganta luego de cantar en un Show o ensayo * Como evitar la Disfonía * Como conseguír mayor potencia y volumen de tu VOZ! * Descubre que Hacer y que NO hacer para que tu voz sea eterna! Y la Lista sigue y sigue. Si eres como yo. pueden hacerse crónicos y más difícil solucionar. por eso es muy importante aprender una técnica 100% profesional que te de la seguridad y las garantías de que podrás dominar tu aparato vocal con maestría y sin temor a dañarlo al utilizarlo de manera indebida.metodoalemandecanto. .com/cuidar-la-voz.. tenemos 2 regalos para ti que no puedes perderte si Actuas Hoy. con el consabido mal momento musical que deben atravesar mientras tanto.

ya que respecto a los límites de cada voz. efectua unas diferencias que se centran en tenores graves. nos dice que en el canto. voz media (mezzosoprana).6 cm.3 cm. para las tesituras femeninas. los efectos vocales deseados de una voz aguda. y además existe la posibilidad de lesionar también el órgano laríngeo. La escuela francesa en el siglo XIX nos describe la siguiente clasificación: para las voces de hombre. observamos una laringe de mayor tamaño.5 y 2 cm.Recuerdo histórico En el siglo primero ya se clasificó la voz. Debemos entender. 4 .correspondiendo a tenor y bajo en el hombre y a un contralto y contratenor en la mujer. tono e intensidad se ponen de manifiesto y determinan las diferencias de cualidad. áspera. mezzos y sopranos. La clasificación de la voz. Fue en el renacimiento con el inicio del canto coral. de todos modos a grandes rasgos comentamos que la voz de mujer se halla condicionada por las características anátomo-fisiológicas propias y que la laringe de la mujer. zonas de induración y otras lesiones dentro de este tipo de patología laríngea. Respecto al hombre. las diversas clasificaciones. bajos cantantes y profundos. así pues no puede participar con sus mismas cualidades. 2 . Su importancia Una voz con un caracter grave tiene una gran sonoridad y si el cantante quiere encuadrarla como aguda o así se la ha clasificado. 4. se escribe música para bajos. Estas subclasificaciones. líricas y ligeras. sirve para que se obtenga de un modo óptimo sus posibilidades en la interpretación.. G. son las voces mal clasificadas. Pero fue a mediados del siglo XVIII. presenta unas medidas que oscilan entre 3. según escritos de Quintanillo (orador romano). así pues. tal como la entendemos actualmente. Una frase conocida del Dr.Su clasificación ¿Que es la Voz? 1 . clara etc) y por la cantidad (grande. La voz es una de las expresiones humanas en donde más se pone de manifiesto las características del indivíduo. Canuyt. confluyen muchos aspectos de dificil encasillamiento. como son el timbre. las voces enfermas y fatigadas. voz grave (contrabajo). inicia la clasificación sobre el timbre y el denominado color de la voz. agudos y ligeros. respecto a las tesituras masculinas . Dentro de este apartado histórico. cuando se incia una clasificación. cuando se inicia de un modo más serio. La mujer canta una octava más aguda que el hombre. pero su clasificación se basaba por la calidad (dulce. donde las características de la voz. anatómicas como anímicas. Es en el canto. y la longitud de las cuerdas vocales se situa entre los 1.6 cm de altura . situándose esta entre los siguientes parámetros. aumentan las posibilidades de producir lesiones en las cuerdas vocales citando como ejemplos: núdulos. La escuela italiana.Clasificaciones Se divide la clasificación de la voz dentro de un punto de vista didáctico en:    4A: Clasificacion Sexual 4B: Clasificacion pot tesitura 4C: Clasificacion por timbre 4A . pequeños edemas. se pueden extender a los otros tipos de voces. y voz aguda (tenor). y voz aguda ( soprano).y contraltos. que terminaría dañando la laringe. barítonos y tenores. y respecto a los bajos en. que esperamos hallar en la voz cantada. Esta escuela. son imposibles de conseguir.que lesiona las cuerdas vocales Si contrariamente la voz es aguda y es clasificada o encasillada como grave. como son los sonidos redondeados o filados. toda voz tiene y debe ser conocedora de sus limitaciones.Introducción La voz no es igual para todas las personas. mediana y pequeña). que una voz no puede servir para interpretar toda la música existente. evitando el esfuerzo muscular impropio. voz media ( barítono). una . sonora.Clasificación sexual No es importante dicha clasificación. por obvia y posiblemente por simplista. 3 . Para las voces de mujer: voz grave (contralto).Carácter agudo y grave de la voz. de anchura y un diámetro anteroposterior de unos 2. señalamos la divergencia existente sobre el punto de vista de los diversos autores. y en cuanto a las sopranos en sopranos dramáticas.La voz . englobándose en ellas tanto las constitucionales.

(cambios de altitud. Las cuerdas vocales acusan una longitud de unos 2 hasta 2. Se define. no la única pero si interesante y que debe conocerse. Tipos de voz según tesitura: Importante: Se exponen dicha clasificación como esquema orientativo. sin ningún tipo de fatiga.5 cm. spinto y el dramático) Barítono desde el Sol1 hasta el La3 ( El lírico. en los que la voz se adapta mejor. una misma nota en el pentagrama. pero puede presentar variaciones. Un sentido correcto de interpretar la tesitura. como aquella. (La. un La del segundo espacio. que se corresponden a laringes de pequeñas dimensiones. y otros tantos de anchura y un diámetro antero-posterior de unos 3. Teniendo en cuenta la tesitura se pueden situar.3) para una voz de mujer. son las voces infantiles. Esta amplitud tonal. El La. En clave de sol. el conjunto de notas que puede emitir una determinada persona. Tipos de voz Mujer Hombre Voces agudas Soprano Tenor Voces medias Mezzo-soprano Barítono Voces graves Contralto Bajo Voces intermedias Son voces que poseen propiedades de uno u otro grupo. o bien según el punto geográfico.9 cm.5 cm. Se obtienen por la falta del desarrollo de los carácteres secundarios sexuales. ya que se han extirpado las glándulas sexuales antes de la pubertad. como ya hemos expuesto anteriormente. pero que solo las describimos como clasificación teórica. hasta DO5 Soprano ligera desde el DO3 hasta el FA5 Mezzo-soprano lírica desde el LA2 hasta el LA4 Contralto desde el SOL2 hasta el SOL4 Siguiendo con esta clasificación se situan las voces de hombre entre: Hombre Tenor desde el Do2 hasta el Do4 (se valora el tenor lírico. las voces de mujer entre: Mujer Soprano Do3. puede llegar a Si. Otro capítulo a mencionar dentro de esta clasificación. La laringe se queda con un tamaño reducido. es un La del tercer espacio. . 4B -Clasificación por tesitura Es una clasificación importante. en la que el cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas extremas. se situa entre dos octavas y evidentemente hay bastantes excepciones. en que el cantante se siente cómodo. (La. y la voz infantil. Son pués. El hombre canta a una octava de diferencia por debajo de la mujer.2) para un tenor.altura de unos 4. Otras voces a tener en cuenta. Puede tambien señalarse que la frecuencia de cada nota se mide en hertz. que clasifica la voz por su amplitud tonal.3 del diapasón es la base de la afinación instrumental y se ha fijado en 440 ciclos por segundo. es el que situa el conjunto de sonidos. se puede considerar. la parte de la gamma vocal. siendo susceptible de variación según voces.3 ) Bajo desde MI1 hasta el MI3 Debemos señalar. como voz de tránsito hasta que sobreviene la muda vocal. es pués. son las voces eunucoides o voz de castrado. según el tipo de instrumento en que se emita. que entre la voz de hombre y de mujer. presión atmosférica etc). supone una diferencia de octava. Es en la amplitud tonal adecuada.

cavidades supralaríngeas. es la técnica empleada o bien es la conducta vocal. Dentro del color. y con mayor o menor vibrato. Para finalizar. 3. Se denomina armónico. 3. De todos modos la afectividad y otros factores durante el canto. Las primeras no son válidas para grandes interpretaciones o salas de concierto. lo situamos en las características de las cavidades de resonancia y principalmente en la cavidad orofaríngea. depende casi exclusivamente de la presión del flujo aéreo ascendente. cavidad orofaríngea). al sonido más grave del período. el timbre es sutil e indefinible . En el caso de la voz humana. en parte depende. La clasificación por timbre afecta directamente al estilo de la voz. Los sonidos provienen de movimientos vibratorios complejos.-Volumen Se encasillan las voces en pequeñas o en voluminosas.. destimbradas (lisas) o timbradas (brillantes). la que determina el color del canto. Color Volumen Espesor Mordiente Vibrato 1. y según se desplazca la gráfica. por muchos armónicos. 4.. Universidad de la Sorbona). según el timbre podemos observar voces claras. y a las posibilidades expresivas del cantante. incluyendo aquí todas la técnicas de aprendizaje . mayor es el espesor de una voz.Clasificación por timbre El timbre se puede definir.existe una modulación de frecuencia más baja. siendo el responsable que dos voces conserven su individualidad y sean inconfundibles. que acusen una misma intensidad y frecuencia. No debe confundirse el vibrato con el "trémolo". y es el que caracteriza la voz de cada individuo. y el timbre extravocálico depende en exclusividad de la constitucionalidad laríngea. . a mayor abertura de la cavida orofaríngea. Husson. En el canto o arte lírico las cualidades del timbre son las siguientes: 1. Desde 1956. ha distinguido ( por estudios fisiológicos realizados en Paris. De modo esquemático. es decir. correspondiendo el primer armónico. así pués. es en definitiva.Mordiente Se situa el mordiente según el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura laríngea. que incide en la subglotis de la laringe del cantante.Vibrato El vibrato es cuando el cantante apoya su voz. Los sonidos no son puros. siendo esta. que se superpone a la del cantante.-Espesor El origen del espesor de la voz. Una buena tonicidad implica que en la emisión del canto. si se estudia mediante los analizadores del espectro sonoro vocálico. se presenta firme. el número de armónicos que tiene este sonido.4C . de su modo de vibración.. del tipo de cuerdas vocales del individuo. el matiz que el cantante emplea en la emisión vocálica. Timbre vocálico y timbre extravocálico. El timbre vocálico se corresponde a circunstancias fisiológicas condicionables. obtenemos diversos timbres. En este estudio las coordenadas son la intensidad y la frecuencia. y de las cajas de resonancia (senos paranasales. que sería una cierta inestabilidad vocal. El mordiente es tambien el grado de brillantez de la voz. como la cualidad que nos permite diferenciar dos sonidos. dos timbres en cada voz humana. siendo este claro u oscuro. débiles (delgadas) o espesas (gruesas). tenemos la eufonía. 2. el cierre de las cuerdas vocales o del espacio glótico.un cantante puede presentar una eufonía clara u oscura El color se puede analizar. 4. con su intensidad y frecuencia. condicionan el grado de brillantez o mordiente de la interpretación. la personalidad de cada voz. 2. cada sonido puro. no tienen un movimiento armónico simple (sería el diapasón). Quizá este punto tiene su importancia en la sensación de acercamiento o lejanía que se quiere ofrecer o transmitir a lo largo de una interpretación. 5. Son las sensaciones de inflados. pequeñas o voluminosas (grandes). El volumen de la voz. 5. y depende del cuerpo sonoro que forma el sonido.Color Basicamente. el timbre. es decir. El timbre esta formado pués. además debe escucharse el gusto del público.

hipertiroidismo) 6. pólipos. Puede estar producida por: 1. a) Parexias (disminución del movimiento de la(s) cuerdas porque o bien el músculo o bien el nervio están "enfermos") b) Parálisis de cuerda (unilateral-bilateral)(ausencia de movimiento de la(s) cuerdas porque el músculo o el nervio están "muertos") 8..) 5. Enfermedades endocrinológicas (hipotiroidismo. Malformaciones congénitas: entre las que podemos encontrar: a) Sulcus (deformación en una zona de la mucosa de la cuerda vocal) b) Asimetría vocal (movimiento y cierre incorrector de una de las cuerdas) c) Laringomalacia (anomalía de la laringe) d) Luxaciones congénitas (alguna parte de la laringe está desencajada desde el nacimiento) TRATAMIENTO En general la mayoría de este tipo de disfonías se suelen tratar logopédicamente pero en muchos casos va unido y supeditado a un tratamiento médico y/o farmacológico. Infección 3. Inflamación: edemas 2.com) DEFINICIÓN Es la alteración de la voz producida por una lesión anatómica en los órganos de la fonación.LOGOPEDIA. PATOLOGÍAS DE LA VOZ (Parte 2) LOGOPEDIA. b) malignos: cáncer de laringe (parcial: se quita la cuerda lesionada / total: laringectomía) 7. Tumores: a) benignos: nódulos. Artritis o artrosis (no tienen curación porque se producen por la edad pero con la logopedia se puede mejorar mucho la calidad de la voz) 4.. Alteraciones de las propias cuerdas vocales. Enfermedades del aparato respiratorio (asma. EPOC. DISFONÍAS ORGÁNICAS DEFINICIÓN TRATAMIENTO PRONÓSTICO (Fuente: tuotromedico. . . PRONÓSTICO El pronóstico está en función del grado de afectación y recuperación de la zona afectada.

.Asegúrese de conocer las limitaciones de este servicio antes de utilizarlo.com LOGOPEDIA. DISFONÍAS FUNCIONALES DEFINICIÓN TRATAMIENTO PRONÓSTICO (Fuente: tuotromedico.com) DEFINICIÓN .metodoalemandecanto. Evita tener serias lesiones que pueden hacer que tu carrera termine antes de lo que imaginas. Este libro te muestra cómo! Haz Clic Aquí Para Más Información Two Heads Software™ ©2001 .com EMail: info@metodoalemandecanto.. "Como Cuidar la Voz y Evitar Sus Enfermedades" Tu Voz es única y muy delicada. PATOLOGÍAS DE LA VOZ (Parte 3) LOGOPEDIA. Hoy Te recomendamos.No existen Reemplazos para tus Cuerdas Vocales! Por ello es muy importante que conozcas Todos los Secretos de su cuidado y cómo mantenerla siempre sana.2005 Todos Los Derechos Reservados http://www. Recuerda.

inhalación de polvo.. se eliminan o evitan los factores causantes y el tratamiento se realiza correctamente.Es la alteración de la voz sin lesión anatómica en los órganos fonatorios Son las disfonías más frecuentes (65-75%) Según las causas que las producen podemos encontrar: 1. Fonoponis: se produce conjuntamente un abuso y un mal uso vocal (pacientes que.Cuando la disfonía va asociada a la profesión del paciente hablamos de Disfonías Profesionales: Es fácil diagnosticarla cuando el paciente.vocalizaciones forzadas . Hoy Te recomendamos. Disfonías por abuso vocal: relacionadas con una higiene vocal pobre como: . Asegúrese de conocer las limitaciones de este servicio antes de utilizarlo. 2.excesivo aclaramiento de la garganta y demasiada tos . humo y gases nocivos. . . aparte de elevar la intensidad de la voz. al disfrutar de períodos de descanso por vacaciones. La causas principales suelen ser tanto el mal uso como el abuso vocal. Estos cuatro tipos de disfonías nos pueden llevar a dos cuadros importantes: * DISFONÍAS HIPOCINÉTICAS: producidas por un tono muscular laríngeo pobre * DISFONÍAS HIPERCINÉTICAS: producidas por un aumento exagerado del tono muscular laríngeo....Cada vez son más frecuentes y si no se tratan pueden terminar en un mal mayor cuando el paciente llega a la edad adulta.chillar. Pueden llegar a producir nódulos. 4. Este problema se suele dar frecuentemente en el colectivo de maestros. abusan de ésta mucho). .cantar con una técnica inadecuada . nota una mejora en la voz. Disfonías infantiles: son las que se dan en los niños. Disfonías por mal uso vocal: hablar con una intensidad y/o tono más alto de lo que corresponde 3..hablar excesivamente . fines de semana. gritar . TRATAMIENTO Las disfonías funcionales deben ser tratadas principalmente por el logopeda PRONÓSTICO El pronóstico es bueno si se corrigen los malos hábitos.

2005 Todos Los Derechos Reservados http://www."Como Cuidar la Voz y Evitar Sus Enfermedades" Tu Voz es única y muy delicada. .metodoalemandecanto. Evita tener serias lesiones que pueden hacer que tu carrera termine antes de lo que imaginas.com) DEFINICIÓN Es la alteración de la voz producida por un trastorno psicológico Podemos encontrar: 1.. normalmente. coincide con cambios bruscos en la vida de una persona. Disfonía Histérica: es un tipo de neurosis que suele aparecer repentinamente y que.com LOGOPEDIA.No existen Reemplazos para tus Cuerdas Vocales! Por ello es muy importante que conozcas Todos los Secretos de su cuidado y cómo mantenerla siempre sana. Este libro te muestra cómo! Haz Clic Aquí Para Más Información Two Heads Software™ ©2001 . Recuerda. PATOLOGÍAS DE LA VOZ (Parte 4) LOGOPEDIA: DISFONÍAS PSICÓGENAS DEFINICIÓN TRATAMIENTO PRONÓSTICO (Fuente: tuotromedico.com EMail: info@metodoalemandecanto.

Recuerda. sin control. 3. Disfonía Neuroasténica: se da en personas con rasgos hipocondríacos referidos al problema que presentan en la voz. "Como Cuidar la Voz y Evitar Sus Enfermedades" Como Puedes Ver en estos artículos. Este e-libro te muestra cómo! .2. 6.. Fonofobia: miedo a hablar 5.. en la laringe cuando la persona que la sufre intenta hablar.No existen Reemplazos para tus Cuerdas Vocales! Por ello es muy importante que conozcas Todos los Secretos de su cuidado y cómo mantenerla siempre sana. PRONÓSTICO Está en función del tratamiento psicológico o psiquiátrico. Hoy Te recomendamos. Disfonía Espástica: se produce por movimientos bruscos. Asegúrese de conocer las limitaciones de este servicio antes de utilizarlo. Disfonía Obsesiva: es una neurosis obsesiva en la que el paciente se siente perseguido e incomprendido por todo el mundo. principalmente y también logopédico. Trac vocal: es una pérdida absoluta de voz espontáneamente (afonía súbita) que se produce por una respuesta al miedo.. Tu Voz es única y muy delicada. 4. TRATAMIENTO Este tipo de disfonías suelen tratarse a nivel psicológico. Evita tener serias lesiones que pueden hacer que tu carrera termine antes de lo que imaginas.. terror. La disfonía es una de las consecuencias que presenta esta obsesión..

bronquios. 3.Haz Clic Aquí Para Más Información Two Heads Software™ ©2001 . y que no todos los sonidos tienen en todo momento el mismo lugar articulatorio. 2. si no que muchas veces se encuentran modificados por los otros sonidos que los acompañan en el enunciado. por otro.metodoalemandecanto. Laringe.2005 Todos Los Derechos Reservados http://www. Su misión es doble: por una lado. Cuando el hombre habla emite sonidos. fisiológica. Cavidades infraglóticas. tráquea.com EMail: info@metodoalemandecanto. Cavidades infraglóticas. . pero hay que tener presente que los sonidos no son realizados de igual manera por todos los individuos de una misma colectividad. el de servir de proveedores de la cantidad de aire suficiente para que el acto de la fonación sea realizable. 1. Los pulmones son los que presenta el papel más relevante. Podemos clasificar el conjunto total de órganos que intervienen en la fonación en tres grupos bastante bien delimitados: 1. Aquí encontramos los órganos propios de la respiración: pulmones. en cuanto que son instrumento de la respiración con toda la serie de transformaciones bioquímicas que en ellos se originan.com PRODUCCIÓN DEL SONIDO ARTICULADO. Cavidades supraglóticas.

Figura 2. absorbiendo aire. Los pulmones tienen constantemente dos movimientos. Partes de las cavidades infraglóticas.Figura 1. 2. el de inspiración. expulsándolo. y constituida por una serie de cartílagos que envuelven las llamadas cuerdas vocales. y el de espiración. Laringe. Los dos movimientos de la respiración: inspiración y espiración. . Está situada inmediatamente por encima de la tráquea. Durante este segundo movimiento se puede producir el sonido articulado. El aire contenido en los pulmones va a parar a los bronquios. órgano constituido por anillos cartilaginosos superpuestos que desemboca en la laringe. y de aquí a la tráquea.

Figura 4. . Ubicación de la laringe y las cuerdas vocales.Figura 3. Están situadas horizontalmente en dirección anteroposterior. y por la posterior. La vibración de las cuerdas vocales provoca la formación de una onda sonora. Si las cuerdas vocales se aproximan y comienzan a vibrar se origina el sonido articulado sonoro. El espacio vacío que queda entre las dos cuerdas vocales recibe el nombre de glotis. La onda compuesta formada en la laringe pasa a los órganos articulatorios que actúan como filtros que sólo dejan pasar las frecuencias que coinciden con estas cavidades de resonancia. se origina el sonido articulado sordo. Si por el contrario. Por su parte anterior. ya que el tono fundamental crea una serie de armónicos que se le superponen. que conocemos con el nombre de tono fundamental. Esta onda así creada no es simple. Este conjunto formado por el tono fundamental más los armónicos filtrados constituyen el timbre del sonido. están unidas la cartílago tiroides (llamado también nuez o manzana de Adán). sino compuesta. Las cuerdas vocales son dos tendones cuyo reborde interior es algo más grueso. a los dos cartílagos aritenoides. pero no vibran. solamente se acercan. Corte y vista posterior de la laringe.

Cuerdas vocales durante la respiración. Cavidades supraglóticas. Vistas superiores de la laringe. En la laringe se encuentra también el origen de otra propiedad del sonido articulado. 3. Al pasar la corriente de aire (vibrando o no. En vibración. El aire contenido en los pulmones puede ser impulsado con una mayor o menor energía hacia las cuerdas vocales. la voz adquiere m mintensidad. C. Durante la emisión de una consonante sorda. B. que es la causante de la intensidad del sonido. A mayor fuerza espiratoria. A. la presión del aire sobre ellas determina una mayor o menor amplitud vibratoria. Figura 6. la intensidad de la voz. según haya sido la actuación de las cuerdas vocales) por la .Figura 5.

la única gran cavidad que encontramos es la bucal. el aire fonador sale solamente a través de la cavidad bucal. Uvula. 2. haciendo que se estrechen más o menos. 6. Este nervio. tiene sus terminaciones en el diafragma y en las cuerdas vocales. gracias a la movilidad de la lengua. Cuando el sonido es oral. k]. produciéndose los sonidos consonánticos nasales como "m". y por otro lado. está separado de la pared faringea. 4. como [p. . actúa sobre las cuerdas vocales. Partes de las cavidades supragl 䩣 as: 1. el volumen y la forma de la cavidad bucal. La producción del sonido articulado se debe primordialmente a una causa psíquica. Figura 7. entra en la región laringofaringea. previa a todo otro movimiento orgánico. Cuando queremos emitir un sonido. comprimiéndolo sobre los pulmones. Velo del paladar. Labios. 7. estos timbres dan lugar a los distintos sonidos articulados. Lengua. se origina la más variada gama de timbres. b.zona laringea. El nervio recurrente por un lado actúa sobre el diafragma. 5. el cerebro. 3. envía un impulso neuromotriz a través del nervio llamado recurrente. considerándolo bajo un punto de vista muy simplificado. que envían de esa manera el aire necesario para la fonación. dando origen a los sonidos articulados orales. Si el velo del paladar está adherido a la pared faringea. Al poder cambiar fácilmente.el aire fonador sale a través de la cavidad nasal solamente (los órganos de la cavidad bucal están cerrados). y desde aquí a la faringe oral. Dientes. desde su centro nervioso. intencional. o que se junten totalmente y comiencen a vibrar. "n" o "ñ". Alvéolos. Si el velo del paladar desciende. etc. s. Paladar duro.

en consecuencia. y . del canto. por tanto. ¿Qué se entiende por respiración?. de pecho o costal y la baja. por tanto. y en especial. 1. de las clavículas. la cabeza queda rígida como estatua y bastante metida entre ellos. se produce una tensión de las costillas superiores y. y . la media. completa o abdominal-diafragmática. La emisión del sonido con esta respiración fuerza la . Este es un sistema poco recomendado. ¿Cuántas clases de respiración hay? Tres: la alta o clavicular.RESPIRACIÓN El que bien respira. También se alzan los hombros. Respiración alta o clavicular Se obtiene mediante la elevación de los hombros y la parte superior del pecho: el abdomen se encoge hacia adentro. ya que. en virtud de la elevación de la parte superior del tórax. bien canta y la respiración es el acto más importante de la fonética en general. también para la voz. El acto completo de una aspiración y de una espiración. profunda. Una mala respiración acaba pronto con el esmalte de la voz más aterciopelada. Este sistema es nocivo para la salud.

si bien a costa de un esfuerzo mayor. Esta toma del aire se ha de realizar con la sensación que el contorno del cuerpo a la altura del abdomen se expansiona de que estomago y vientre se dilatan. ni la parte alta ni la baja gozan del beneficio de su oxigenación. las clavículas y el corazón. La Inspiración del cantante ha de ser profunda. Vamos a distinguir los movimientos que la integran: Aspiración-bloqueo-espiración Inspiración: la toma de aire ha de ser preferentemente por la nariz por las grandes ventajas que comporta la inspiración nasal. congestión del cuello y cabeza. al forzar todo el aparato sub-glótico. Respiración media o costal Se entiende por respiración media o de pecho costal la comprendida entre la diafragmática y la clavicular. es una sensación de gran bienestar y relajamiento.parte alta de los pulmones. aunque duros. Respiración baja. 3. humedad suficiente y filtro de microbios. Es como si el aire que entra por nuestra nariz y boca . profunda y completa o abdominal-diafragmática El arte puede errar. por lo que es grandemente beneficiosa para la emisión vocal libre. y no trae consigo ningún envaramiento de los músculos superiores. tendiendo a llenar primero la zona inferior de sus pulmones. por supuesto. en consecuencia. se impide las vibraciones regulares y libres de la membrana del tímpano. alcance. Sin embargo. hay tensión imperfecta de las cuerdas vocales y semi-obturación de la laringe. con lo que se altera el oído. tienen más timbre. la que se realiza inconscientemente durante el sueño. impide a los pulmones proveerse enteramente del aire que necesitan. Las cuales son: aire caliente. Basta con amplificar la respiración natural. Esta es. Por tanto. En esta respiración se ensancha la parte central de los pulmones. la naturaleza no. La voz se apoya exclusivamente en los bronquios y traquea. y al alterarse el oído se altera la tonalidad y el timbre de cada sonido. los sonidos. lo cual implica un mayor gasto de aire. y. calidad y amplitud que los anteriores. 2. Esta respiración es la que llena por completo los pulmones. En Consecuencia.

de sentir la presión del aire en la parte inferior del abdomen En esta situación el aire puede ser eliminado sin que se produzca el más mínimo cambio en la pared abdominal. Es muy interesante que sin impulso de aire inspirado. consiste en un instante de suspensión y bloqueo del aire hacia abajo. se vaya aprendiendo a dilatar el recinto donde se asienta la base pulmonar con ayuda de los músculos: hacia abajo mediante el desplazamiento del diafragma y hacia ambos lados en el área de las costillas falsas. BLOQUEO En este segundo tiempo de la respiración abdominal. bloqueo. distensión y reposo PRIMER TIEMPO: INSPIRACION En el momento de la inspiración se contrae las fibras musculares del diafragma. Este tiempo en nuestra función respiratoria habitual es un fenómeno pasivo.fuera sentido inmediatamente en el abdomen. El cantante debe tener la sensación de estar sentado en su vientre. rectificando su curvatura y descendiendo su cúpula diafragmática empujando el contenido abdominal hacia abajo y adelante. SEGUNDO TIEMPO. Sensación. mediante la acción de los intercostales que pueden contraerlas o separarlas sin la ayuda de la presión aérea inspirada. con lo que el apoyo del aire se hace invariable y no se ve forzado a salir TERCER TIEMPO: ESPIRACION La espiración es el tercer tiempo en la respiración del canto. En el momento del canto es. completamente activa y ha . por el contrario.

porque con ella se produce la voz. Contracción invariable de rectos y oblicuos abdominales. inamovible. Su elasticidad natural los devolverá pronto a la posición de descanso. Con lo que el apoyo se hace invariable. hay una fuga de aliento. la relajación de la pared abdominal será la recuperación energética que prepara nuevamente el ámbito para la reanudación del ciclo respiratorio. es impedir que el diafragma y el abdomen vuelvan a su posición relajada. La espiración debe ser lenta. Tercera fase. Se canta con la espiración. Observa como el contorno del cuerpo en la zona del abdomen se expansiona. de que el estomago y el vientre se dilatan en sensación de bienestar y relajación. sin que se produzca ruido alguno a su paso por las fosas nasales. Colocarse en una cama en posición supina. Segunda fase. Lo que tenemos que hacer. dominada y fácil. controlada. se apoya suavemente sobre el diafragma. Cuando el aire ya esta agotado. EJERCICIOS Primera fase.de estar súper controlada. se escapa demasiado aire para que el canto resulte cómodo y en unos segundos habrá desaparecido todo. desde el primer momento. por tanto. Y es esto lo que el cantante debe procurar que no suceda. Llena primero la zona inferior de los pulmones. como en un suspiro. Contén la respiración mientras cuentas mentalmente y despacito hasta cuatro. boca arriba. para que el apoyo se haga invariable hasta el agotamiento final del aire. En este tercer tiempo. sin absorber el aire. Coloca ahora las manos en el abdomen y pon toda la voluntad ñeque el aire aspirado. En la cintura no ha de haber presión alguna. . de modo que podamos controlar la cantidad de aire que se escapa. el diafragma y el abdomen no permanecerán mucho tiempo en la posición expandida. Cierra la boca. El diafragma y el abdomen permanecen dilatados el mayor tiempo posible. Espira muy lentamente por la boca sin que se produzca el más mínimo cambio en la pared abdominal. Cuando sucede esto. el aire puede ser eliminado sin que se produzca el más mínimo cambio en la pared abdominal. Aspira tranquilamente por la nariz. En esta situación.

blanca y sin carácter. Con referencia a este segundo cometido. pues a más riqueza de armónicos más gustará al oyente. Boca sonriente o labios distanciados En esta posición la comisuras de los labios están alargadas. No hay sonidos redondos ni compactos ni aterciopelados.LA BOCA Y SUS POSICIONES EN EL CANTO ¿Qué es la boca? todos sabemos que es una cavidad dispuesta en la parte anterior de la cabeza del hombre o mujer. La voz tiende a parecerse a la de una persona anciana. Según su abertura. por la que se toma el alimento y se emite la voz. Si la boca es un órgano terminal del sonido. Hay mucho espacio abierto encima de la boca que corresponde a la cavidad de la nariz y que es mucho . De esta posición se deriva un mayor volumen. Según la escuela clásica supone una posición forzada y grotesca en la que se pierde timbre y no hay armónicos. 3. Se buscan sonidos ricos en armónicos. mejor calidad y más extensión. 2. RESONANCIA Todos los instrumentos tienen algún tipo de amplificador o caja de resonancia y en la voz humana es el espacio disponible para ello en el interior de la cabeza. los labios ocupan en él un lugar importantísimo. Además la boca termina en dos partes exteriores carnosas llamadas labios. Las cuerdas vocales dan el sonido básico. La voz queda tendida. estudiaremos de la boca sus tres variantes: 1. El sonido por consiguiente es oscuro y sin fuerza. al estar unida a la faringe forma parte del órgano resonador bucofaríngeo. Boca ovalada o labios en forma de bostezo Aquí se funda la escuela clásica italiana. y funciona como una auténtica caja de resonancia. que es bastante débil pero alcanza mayor volumen en el túnel de la garganta y la forma abovedada de la boca y el espacio interior de la cabeza. Boca redonda o labios en forma de pez En esta posición se entuba la forma terminal del sonido.

Tararee con base en los sonidos M y N y sentirá cono se forma el sonido en la cavidad nasal.mas grande de lo que se podría pensar. ¿Quieres dominar esta y otras técnicas como un profesional? Muchos más ejercicios con Audio encontrarás dentro del Método Alemán de Canto Haz Clic Aquí para Comprarlo Ahora con importantes Bonus de regalo. cante con suavidad y lentitud y concéntrese en lograr que la cavidad nasal reverbere con sonido brillante. Para ello habrá de ser consciente del espacio que hay detrás de la nariz y empezar a utilizarlo. Deje que la resonancia haga el esfuerzo. La resonación que se produce en estas “cámaras de eco” se llama resonancia superior para el espacio nasal e inferior para el espacio de la garganta y la boca. Es un sonido mas brillante. La voz sonara mas grande y con mayor resonancia pero sin esfuerzo extra. eleve la mejilla hasta una posición de sonrisa. trate de conseguir un buen zumbido detrás de la nariz. más extremo y que da mas poder de transmisión. Tararee todo lo que desee. luego abra los labios y cante una vocal. ello no dañara su voz. lenta o rápidamente.(Estos bonus se entregan por tiempo limitado) . El tarareo con boca cerrada o mugido será la mejor forma de activarlo y entrenarlo. Sea paciente. en toda su gama. Los espacios que amplifican la voz básica son la garganta. El tarareo parece colocar el sonido en el lugar más alto de la cabeza y cuando abra la boca y cante la alta resonancia del tarareo continuara a través de la vocal. Haga muchas practicas de este tipo y concéntrese en mantener el alto foco en la vocal. sino brillante y sonoro. su voz no tendrá sonido nasal. En poco tiempo notará la diferencia y su voz desarrollará una cualidad más brillante y resonante. Tararee una nota. la boca y la cavidad nasal. Es difícil de describir pero se entenderá cuando se haya desarrollado. También ayuda a cantar dentro del tono y dará a las notas bajas un núcleo de sonido enfocado. La resonancia superior bien desarrollada aumentará el poder de transmisión de su voz y su voz se escuchara mas clara no solo por las personas a su alrededor sino por las que se encuentren más alejadas de usted. Resonancia Superior La resonancia nasal tiene una cualidad diferente a la resonancia inferior. en escalas.

La cualidad de los sonidos producidos por la resonancia inferior es mas ancha que la del espacio nasal. El sonido es más espeso.metodoalemandecanto. tenemos para ofrecerte. ¿Quieres dominar esta y otras técnicas como un profesional? Muchos más ejercicios con Audio encontrarás dentro del Método Alemán de Canto Haz Clic Aquí para Comprarlo Ahora con importantes Bonus de regalo (Estos bonus se entregan por tiempo limitado). Todos ellos lograrán el mismo objetivo: aumentar la anchura de su garganta.Argentina Copyright©2001 . Descubre todos los Productos que. Imagine estar cantando y bostezando al mismo tiempo. Ahora hay que habituarse a mantener abierta la garganta mientras está cantando. oscuro y cálido. Método Alemán de Canto Buenos Aires . pero también se puede uno imaginar que estornuda o simular que uno se traga una pelota de tenis. Abra bien la boca ponga una posición profunda y ancha en la garganta y cante unas notas bajas con la vocal A.Resonancia Superior Los espacios de la garganta y la boca con una ligera ayuda del pecho son los llamados resonadores inferiores. además del Método Alemán de Canto. por lo que debe convertirse en un segundo estado natural si desea que su voz tenga cuerpo. pesado. tal y como era de esperar en unas cavidades mas espaciosas. Se puede desarrollar la resonancia inferior para añadir cuerpo y color a su voz y el modo de hacerlo consiste en abrir esos espacios en los posible mientras resulte cómodo. elevara el techo de su boca quedando una bóveda más espaciosa. Con vocales como I y U le será más difícil mantener la boca bien abierta asi que siempre hágalo dentro de lo posible y siempre en donde le resulte más cómodo. Esta posición le proporciona el máximo volumen de aire resonador.2006 Todos Los Derechos Reservados www. Para conseguir esa posición profunda y ancha de la garganta el mejor método es el “bostezo”.com Copyright ©2001-2006 Powered .