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Principios básicos de la armonización:
1.- Con el objeto de lograr mayor color en la armonización, debemos en lo posible buscar que el
bajo del acorde que vamos a utilizar para armonizar una melodía, no coincida con la primera
nota de esta.
2.- Al armonizar una melodía algunas de sus notas pueden resultar extrañas a la armonía (notas
“E”), pero funcionarán con ella siempre y cuando sean de corta duración. Las notas extrañas
(“E”) en su relación con el acorde alcanzan diferentes niveles de dureza dependiendo de su
posición en el compás, así tenemos:
a.- Primer nivel de dureza: Las notas “E” se encuentran en la parte fuerte de un tiempo fuerte
o de uno semifuerte.
b.- Segundo nivel de dureza: : Las notas “E” se encuentran en la parte fuerte de un tiempo
débil o de uno debilísimo.
c.- Tercer nivel de dureza: : Las notas “E” se encuentran en la parte débil de un tiempo fuerte
o de uno semifuerte.
d.- Cuarto nivel de dureza: : Las notas “E” se encuentran en la parte débil de un tiempo débil o
de uno debilísimo. Estas notas extrañas son las más suaves y pasan casi desapercibidas.

3.- La mayor o menor dureza de una nota extraña también depende del tempo de la música,
siendo notorio que en tempos rápidos las notas extrañas molestan menos.
4.- La densidad de acordes en una armonización puede también depender del tempo, así
tenemos que en un tempo rápido lo normal es usar menos acordes por compás, y en uno lento es
todo lo contrario.
5.- En los vacíos melódicos se puede romper el ritmo armónico haciendo que el movimiento de
acordes pase a un primer plano.
6.- Al hacer progresiones de acordes para armonizar una melodía debemos buscar variedad en
los enlaces a utilizar, siendo de gran ayuda los “otros enlaces” para romper los clichés
armónicos y pasar de un tipo de progresión a otra.
7.- La línea de bajo, formada por las fundamentales de los acordes de nuestra armonización,
debe ser en lo posible melódica y coherente, buscando el contraste con la línea de la melodía.
8.- Nuestra armonización puede hacer uso de acordes sincopados siempre que esto ayude a
definir la armonía.
AFNVCh

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IV7M y VIm7. En el caso de que la cantidad de compases a completar sea grande. VII7. la que generalmente coincidirá con algún final de frase de la línea melódica. VIm7.Para el IIm7: VI7. los inicios de progresión podrían ser aquellos acordes con los que empiezan las progresiones que se dan dentro del contexto armónico básico de la tonalidad mayor. III. VIm7 y VIIb7 .Búsqueda e identificación de los acordes que complementen las progresiones iniciadas. Si las progresiones a asignarse ocuparan pocos compases.Para el IIIm7: VII7.Para el IIIb7M: VIIb7.Asignación de probables acordes para cada “resolución armónica”.. tendremos que enlazar varios tipos de progresiones para llegar hasta los momentos de resolución armónica. además de todos aquellos que tengan la misma función armónica y la misma fundamental. II. IIm7 . IV#Ø y IIIm7 . las alternativas de inicio de progresión podrían ser las siguientes: .Para el IV7M: I7M. V.Identificación de los momentos donde se pueda sentir un “inicio de progresión”... I7. Y estos acordes son: I7M...Cuando el acorde de resolución es IIIb7M: IVm7 . así tenemos: . IIIm7. Si tomamos en cuenta los acordes que son los finales de las progresiones que se pueden hacer dentro del contexto armónico básico de una tonalidad mayor.Cuando el acorde de resolución es VIm7: VIIØ VI. IV7M.Cuando el acorde de resolución es IV7M: Vm7 . III7. V7 y VIIb7 . IIm7. AFNVCh AFNVCh .. IIm7. I7M y IIIm7 . II#o. IIIm7. completando de esta manera los compases vacíos.Para el VIm7: I7M. IIIm7 . I#o.Cuando el acorde de resolución es IIIm7: IV#Ø. I7M. IIIbo y IIIm7 .Identificación de los momentos donde se siente una “resolución armónica”. IIIØ. IV7M. Si ese fuera el caso.Búsqueda e identificación de los acordes que puedan preceder a los de resolución. IV7M y IIIm7 IV. IIIb7M.2 Sistemas de armonización Sistema de armonización en tonalidad mayor: I. Tomando en cuenta las progresiones que se dan dentro del contexto armónico básico podemos tener varios posibles acordes que precedan a los de resolución. III7.Cuando el acorde de resolución es I7M: IIm7 .Asignación de probables acordes para cada “inicio de progresión”. esto nos daría un punto de partida importante.Para el I7M: V7. I7M.Cuando el acorde de resolución es IIm7: I7M. IVo.

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II7.Para el Im7: V7. V. VIb7M. IVm7 IV.Identificación de los momentos donde se siente una “resolución armónica”.. las alternativas de inicio de progresión podrían ser las siguientes: . IVm7 y Vm7. además de todos aquellos que tengan la misma función armónica y la misma fundamental. tendremos que enlazar varios tipos de progresiones para llegar hasta los momentos de resolución armónica. IIb7M. completando de esta manera los compases vacíos.Cuando el acorde de resolución es IVm7: VØ . VIb7 . AFNVCh AFNVCh . Im7. II.Cuando el acorde de resolución es Vm7: VIØ.4 Sistema de armonización en tonalidad menor: La metodología es la misma que se usa en la tonalidad mayor. Si ese fuera el caso.Para el IIIb7M: VIIb7. dando lugar a que tengamos que utilizar los contextos armónicos básicos de dichas tonalidades y las progresiones que se dan en ellos. Los acordes que son los finales de las progresiones que se pueden hacer dentro del contexto armónico básico de una tonalidad menor son los siguientes: Im7M. IIIb7M. III. Tal como en mayor si las progresiones a asignarse ocuparan pocos compases..Identificación de los momentos donde se pueda sentir un “inicio de progresión”. II7 . IVm7. que ahora corresponderán a las del contexto armónico básico de la tonalidad menor. VIb7 .Búsqueda e identificación de los acordes que complementen las progresiones iniciadas. VIb7M.. Así también al armonizar en menor debemos tener en cuenta que es usual encontrar sectores de la melodía que se puedan armonizar en la tonalidad relativa mayor o en la relativa directa.Asignación de probables acordes para cada “inicio de progresión”. así tenemos: . IIb7M. Im7. I7 . VIIo.Cuando el acorde de resolución es Im7M: IIØ.Cuando el acorde de resolución es Im7: IIØ. Tal como en la tonalidad mayor los pasos a seguir son: I.Cuando el acorde de resolución es IIIb7M: IVm7 . IIb7M.. VIb7M. Tomando en cuenta las progresiones que se dan dentro del contexto armónico básico podemos tener varios posibles acordes que precedan a los de resolución. Im7..Cuando el acorde de resolución es IIb7M: IIIb7M .Para el Vm7: II7.Búsqueda e identificación de los acordes que puedan preceder a los de resolución. III7M VI. IIb7 . En el caso de que la cantidad de compases a completar sea grande.Para el IVm7: I7. VIb7M.Para el Im7M: V7.. los inicios de progresión podrían ser aquellos acordes con los que empiezan las progresiones que se dan dentro del contexto armónico básico de la tonalidad menor.Asignación de probables acordes para cada “resolución armónica”. IIIb7M . VIIo. con la lógica variación de los tipos de progresiones. IIb7 .Para el IIb7M: VIb7.

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