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f) Queremos subrayar. por último, nuestra atención a la pervivencia de la comedia romana.

Para todos los dramaturgos en que nos ha
sido posible. sobre todo para Plauto y para Terencio. pero también en
algunas ocasiones para otros, intentalI~os rastrear, de la forma más deIltllndn posible, su pervivencia en la literatura, de manera e peclal en
lu Iculml, en la Edad Media y en el Renacimiento. Alg~ hemos conse,titilo, tll dud¡¡ mucho más que en otras obras antenores. y hemos
llllll.uln un HlIltiharc, lon imponante como el ya antiguo pero siemti. ,",,1 1110 \lhrn ,k RUYll10nd Leonard Grismer The ¡I/jluel/ce oj
/'/'111/1/\ 1/' 1/'"'01'''/''''' t~Jpl' d,' \k'Ka (Nueva York, 1944), Oel mucho
111
,
It 1111 t· 1)'llIIlIlIt'lIlt' t,.'M,'\,klltc de Pcrruccio Bel1inj Plauto e din, 1/1 I "ti I 11111, 11)'1/),,, 1"'"1 lel.tlrio el admirable estudio de Luis
I I "1' I I I 111" .h I fl,kcl'evll n la Ilustración» (Madrid.
1 111
1111.1 I'.llh: lluC puede mejorar mucho. y
h 11 I't I I1I
Illllt 110 In que cst~ín trabajando en este
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1111111 1.1 111m ho, d' ellos e~pañoles.
1, ,11111 ,11
1111.1 Y hllllhicn omedia romana,
I
11 111111.111
l' I hll
pC!'\lIr de todo. humilde-

1
fACULTAD DE FILOLOGIA
818LIOfECA De
FllOLoaiA CLAStCA

LA COMEDIA EN ROMA. TIPOS DE COMEDIAS:
PALUATA, TOCATA, ATELLANA Y MIMO

1

DEFINICIÓN DE LA COMEDIA POR LOS ROMANO

1I1
111 I 11111 I ti 'jlll lid
111111111 nlHY \.'on~(':l1to~ d: haber detll, I lt I HIlI 1'111 111 1'.1111 th 1I11~ Illl IHilol UIIIVCI1>¡Wna comparti 1I I lil 111 "jl, I1llll hu .lIln \IVllhl' l'n IInlOn libre. llenos de
\ .lIll lit
d lt t t1l1\pt'll ,1 .. d Ilk '1 fU Y d' lll'lC/a".. , de encuentros

La más conocida de las definiciones que sobre la comedia encontraen el mundo romano es sin lugar a dudas la debida a un gramático
III'pcrj,u, Diomedes, que en el siglo IV escribe en su Ars grallu1Ul/ica:

111 I tlUItI"i . ti· l<Kla.... esa, U'Sll\ ":11 .lpariendo contradictorias
'-11Il )'i.I lu ·1¡1~I\.·n. de Circl:ia y d' Ruma nu~ enseñaban que hacen a
la vida hcmlosll y digna de ser vivida.

Comoedia est priuatae ciuilisque [ortunae sine periC'u{o uilae
conprehensio. apud Graecos ita definita, KW~<.t}Sía fOTl t.
ibttt>TlKWII 1TpaYlláTWv OKíl'SlIvO 1T€PLOXtí (Gramm. 1. p. 488 K.)l.

Los Ogíjares (Granada), octubre de 2004

Tal definición, heredada egún confiesa el propio Diomedes de
grieg¡¡, hace una simple referencia al argumento de la comedia
(j1lrt1lf1ae '" cOllprehensio), con un breve apunte sobre su naturaJeza
t./",' periClito uirae), pero añadiendo una aclaración a propósito de la
"l"logla social de los personajes que aparecen en eUa (priuarae ciui¡"lfuejorrunae ... cOl/prehensio). De esta suerte, la aparentemente in, nna definición del gramálico resultaba en realidad bastante acepta1,1,', y desde luego tan válida, o incluso más, que la última ofrecida
/"" la Re¡¡1 Academia Españyla: ~<Obra dramática, leatral o cinema'''~rl\fica, en cuya acc'ón predomman los nspectos placenteros, festi" o _h~m?rísticos y cuyo desenlace suele ser feliz»', Por otra parte
1, defmlclon lalJna se precIsaba mucho más por comparación en su
"'HexlO, puesto que Diomedes acababa de definir la tragedia en los

h

IIltlS

y"

111111

f,

1 -Comedia es una percepción de la fonuna privadA y eh'jl sin nesgo vila!. definid., de
~tlOdo entre .Io~ grie~os: comedia es el desarroUo sin peligro de nslllltu~ privudos».
~.A.E .. D,CI.'lmUJrfO de in JengllLl e,~pañ()J(l. Madrid,u2001. p. 404

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283.11111I 'tUlla/m' pt'r. . 60-65: A.• 4mphilrLIO. 1)laul.l .111111' II tllHlthll l'tHUllUOIll{'111C adoptado para referirse 111 . Icnemo~ en Roma una acep. 6 Ribb. por lo talllo. J9~4). u Jmb3. (-Qué pasa? ¿Habéis arrugado la frenle porque dije que Iba . > Ifagll1cnl()~ <. 487 K. 'Il 111 que C:-'O:-' primeros dramaturgos en lengua latina.\ Jmntem quia Iragoediam dixi jUllJram halle? deu' sum. ¡)(1M a. Es Jo que se muestm de forma nítida en el prólogo de la come.1 ti· un Ul'\llllulada raíL aristotélica.. en los versos 54-58.P) una Iragoi!llia: '"O Nrme quam rem oralum Iwc tteni prinwm proloquar: eloquar Iraf{oediae.1" 11 11 /.13: Li\'.·omo tilla mera contiII I I 1 1I I lit. I IVIi\ IIdrnnico y Gneo Nevio.. Brut.Uf al gé""1'0. cfr G LoDGF... GeU.1011111"1. cscnciales del tipo de obra que cultivaban.to e.siguientes términos. 1I .1. '" 111 lIm' 11. una comedia. después expondré el argumento de esta lragedia. 1. Gnco Ne\'io: cfr.omedia.ha' Esas normas coinciden perfectamente con las que. 1. 2002 (= Lcipzig.11II 11(I~o('dt(l illlroúuCwl1ur heroes duces rege. 1" .Ahora (b diré pnmero lo que he \-enido a pediros. pronunciado por el dios Mercurio (por lo tanto. PocI'i¡A. la cambiar~ •. 'j. pp.\Ooae.. ofreciendo al tiempo el nombre de la autoridad griega seguida. Teofrasto.1 c~istencia de una serie de nonnas que sirven para carH ·tcri. p. 1.1 t'! l~n principio.C.. Teofrasto paro definir 1. . r"1. En C:.Ilill 1 d 1'1111I' dl" por lu tanto. XVII 21. _1 1I \ 11111 dt•• 1l'1I1. p. Ese. 1 1'11111 11111 I~ J'h "'''lila tlc:-.1 I'ell"'''' definición de uno y otro: Comoedia a Iragoedia dij~ l.· tnl'dlO mjlenio de los mo111. cfr. es . frente a la heroica de los trágicos.\~rmtt!1I11ml JUÚUJ 1III 11 Htirmali111 1111111) d llll llllllllto de Ulla cornedia es1. em la condición privada y ci\11 de los personajes cómicos.. no mer"ct... vI\'e en el siglo IV d.rc. 72: CalO 50: rusc.pUé~4.1 +( dI" HU . Mercurio indica que va a «prolog3."..1. cuyas palabras no se pueden explicar congruentemente 1 110 ~ tienen presentes las consideraciones que aquí nos ocupan.'1111 \ Ulllcurre cl hecho de ser ambos lambién autores de Irll~cdlll"'. sino plenamente justificado por su pro- 1'"1 personalidad de dios.111 it:ulm.\'.lm· cuando llegamos a las comedias de PlauLo ya podemos ubservar 'lile el autor.llm Uf commixlO sil: <sil> lragicomoedia..'gU del tiJX> denominado NÉa. 110m me perpelrlO lacere U1 Sil comoedia. fuertemente d. cot1Joedia.'dc. I IIIIIH V UllI 11Ioc. en tomo a un siglo antes. Mercurio aflfma saber que el pú"hrCl preJiere una comedia: sin embargo. así \. 16 aqur estamos planteando. '1 ] Fecha de la primera rep~sentación lemrnl propiamente dicha en Roma. l. C(llm~n::Q'\ de la /1tH'fío /tllill(': ¿pi· m. in 1. no regi~lnlll Illllla::t el 1(. ". rom.20: Pararore. p...11 comoe1/'/1 1"". 11" ti I pnt 111.\ \Cf una tragedia'! SO) un dios. p. e. que en el ano 235 se representaron )'3 obras.1 IlItl" III . provoca que l"i 1" ¡. un pernnaje trágico). dlll 1iI lit' ho 1I11. '" ..menlc inlulti\'o. quid? cOf1lrax.. tiene un conocimiento consciente.<"des: una de ellas. pp.:uC'''lllOnahlc que arrojan datos I 11 .. Aho1I 1110 I I1 hll1 IUl' IlltU1h.). el famoso discípulo de Aristóteles: Tragoedia esl heroicae JorWll11e in adllersis COllprehensio.1.1 IlIlI1l1H. pp. y con las que seis iglos más tarde segullia utililando Dio1I. 488).c. . Véase Bea.1111111\ pf'\ U I Il'l11 IX) uC!o. sinómmo '1 Ilt/Ot:dlO en el frag. • Sabemos. Por ello.le las piezas de sus dos llllllh In 111111 I1lhll(' . Siendo esto I I (' 111 '¡lll. 15 ss. pero no arroja IUl aJguna so-.'I. además de demostrarlo en la práctica Ix)r mcdio dc sus uhras.. . I rlllo.1111 dl. I 1. con loda probatnlldad comedia. 11l1l1l11HIIIII~11l11 lid 1 d 11 11.'1 mino umwedias• ni permiten atisbar sus ideas sobre e~te 1"•. por obra de 11 IlId" l 1. 1¡llo:lJcsli~ín que /11:/(:ml PIlIu- 17 _ .onlinuación. CQIflt'.~:!.·"'S. esto es.ha 1II(. hemos 111 !ju IllllllllltlH 111\. 11IVlCrtUl un concepto uficientemente claro de las caracterisuc.1 . XVII 21. no se puede ver en ello un mero recurso cómico It "tuito (burla de la tragedia).nlt ) a generos vivos. En Irl'" versos 50-53. tmgl'diu... Y t'n la que tanto la colu f 1 I t 111 ti l. muy significativa.'iI i l:videntemente. J-1ildésheim.!lIn:ion nueva.. Ampk 50-53: .'..1 . sobre todo por conlmposición al más cercano.isli. VlI 2: GelJ. reo/ro lal. que " ti vez condiciona la naturaleza dc los argumentos de uno y otro géII.1 111. A . la lrage.dül. a Theophras/o ita defini/{¡ es/o Tpay<¡>&[a Ecnlv TÍpwrKli TÚXT)S ITep[uTOcii (GramlTl..s. ".II"t "tI ""'011101'111\ (Gramm.j. él no puede logrnr por compi ·tn que resulte así: jac. 14.. había utilizado.. Madrid. ¡(.!>.. lico los enfrente entre sí para conseguir de esle modo 1111. 11. . in illa /UCllIS exilia caedes.1 dc.111 lo nU)lan()~ tina idea "1"" Los contadisimos restos de las comedias d" Llvin AndnHllco.d l) lit 1111110. 'ji :lparece el términofabu/a en el sentido de . s. I carácler dmmático de ambos géneros. commullllJero'. según hemos \ "10. v.krcllciador frente a los restantes tipos de obra poética.. figura impropia de la comedia.. sino 1111 1 h 41 d lt 41Ulit plivada.ram.44. de 1. Cit.i en tiempos 1 I t "Ul 1II 11"111. del segundo dramalurgo de la escena romana.1I111.1.!>. en ef«to. I1ltllllll't. sin que podamos precisar si lo puesto en c:'>Cena fue una trngedia. nmo Jos escasos de las de Goea Nevio. 1988.'Klbrc el uso baSI3JlIe frecueme d~ ('omlH!dw en PlalJlO.(lbra li:'alraJ./. que remontan 111 dlld.1 11111' '·10 a. I de Acotlli:tIIllI:flOS Iv..

tU. la cual no por ello deja de serlo: en realidad.. en este casO de la cometll. '1'11 . SI bIen un poco más d. '11" lI"m 111" f "1It1f j . CumH h:IlIt. no lo conSidero apropiado. 11 t. la tragedia (PlaulO..ano.umedia por parte de muchos escritores y crítico romanos: nos I a su ejemplaridad. fi. pues tiene como personaje a un esclavo. En cambiO. lllllltd. P rtcnecientes I Il'l.\I. ¿qué? Ya qu~ también hay un escl~~o que hace UI1 papel... CI1 el carácter privado de sus personajes (Plauto. género bterano meXJslente~ creaclon ~ótnJ­ ca de este cómico dios Mercurio.:11 de la comedia 10. La comedia parece haberse concebidn en IlIfIl¡ yn uesde su nacimiento.lUdio del significado de cflnloe(lia sigue siendo de gmn utilidad. proilltle ut dixi. 1I0n {Xlr arbitror. Plauto reconoce que no aparecen en Capúu. 1907. por ejemplo en las palabras que pone en ·1.lnJente con mucha frecuencia.. etcétera ll . ElIlerifu ¡ 1'1' IU9-447. y Diomedes. todos sus personajes son «particul~res» (se~lex. 111 comedia: se trala de los tres versos que suelen considerarse ""11" 111 .s~a. Quintiliano. \8 al prólogo de la comedia Taren/¡I/a: (. p. representar una IJilgedia con una compañia de comedias".{I. Cicerón. ni el nülitar fanfarrón: ni va)'áis a tener mIedo porque he: dicho que los etobos están en guerra con los deos: allá lejos. «La convertiré en una mezcla. si bien no se formula 1'1. así como otros de índole lingüística y po".. 1"" lit· . n ensefut lo import'lI1te que result. tiene e~le pasaje de otro prólogo.. Terendo... Por fortuna."1. Porque seña un exceso que de repente Intentáramos .'ti 110" I hubiera dudas en la interpretación del pasaje neviano. con ervamos un fragmento de Gneo '" 'Iue parece confirmamos su creencia en esta posibilidad educad.'\ JoI/tHlO\'II. col. SI n:: sul taría tragoedia al poner en escena una batalla. o 11 11. (ludere quemq//am regem rumpere: . . 59-63: . ('()tl/ico dwragio ". 22 Ribbcck. o pertenecientes a estratos soc. H il ¡ I"¡)jl 19 . . 11 l. Entollces. Terencio.uina (TIJU vol. meretrix.11 a la condena de los negativos. Plinio el Joven.1 ('OI'I"ú 11/ IIII/IU IWlwfm /(1"" f'll m'C' meretr. el estudioso.. pero tampoco rragoedia. Cicerón. Ins actores para solicitar el aplauso. l'laulo. como porque exigiria la ulilización de personajes pro- 1'111 de lragedia (duces.os: 1" manera la esclavitud supera aqui a la libertad! . }' en sn oposición. Capto 57-62: _Aquí 00 aparece ni ellen6n perjuro. Gclio. porque hacer que sea cOlllplet. cosas ambas que Plauto considera ul. el" '11). m'r lIl'reoUlifli /111" /l./Jit(J ('~l n' IW. los Caplil'i: "1 t • Plaul.\ Ira~oellia. IIIUIIIOIII. al fmal precisamente de '"I1l·. Amiano Marcelino.srrazado en su "lIItL'xtn. Ampll. It. mahada." 111". sm proponerselo. «Caracterización de Jo~ géneros teatrales por los l'lLinosJll.¡/I(mlo libertalem hanc lúc . tragicomoediet.lnón de personas reales que repetidamente le confería AristóI 11 'ti Poética. haré que sea una lragicomedia.1 . ni la meretriz. donde:oc estudia el significado de mmOl!dia en eslOS escritores.~ba para la caracterización de los dos géocro' dramáticos la natutaleza diversa de los personajes de uno y otro. h 1')IINA. los escritores rt 1111111'" vienen a resultar prácticamente unánimes en us consideraciones 11 ~ 1.Jmlt: ego in theatro lúe meis prob{lfli p/allsibus. desde el puntu I .'. ciertos lipos que son hablluales en la comedias (lello.. es~1 implicito en la consideración . y codificadas por los estudiosos griegos.menle comedia .\1' d¡li rllm Aleis: 'CfU'tltln¡.ll2 . Un plaleamienlo semejante. una pieza en que aparecen reyes y dlO~S.\.¡Uperlll seruifUs. como un tipo de obra que tenía que I 11 pura la trasmisión de modelos positivos de comportamiento. el dramaturgo. l'" el largo espacio que media entre los planteamientos semejantes d. quid igilur? quoniam serllos quoque parris habel. faciam Sil. reges).l.1 de estos dos aspectos. ' una obm en que intervienen fC)eS y dioses.t quo ueniam el til.\.1. e pruebas irrefutables de esta consideración ejemplar que 1I1"'ne a la comedia. el unículo prepamdo por Mené! para el IltllljW~ ú. .x nlllfa ".·ndo prc~l\tes las convenciones puestas en práctica en Ins comedIa.1. '" Plnul. i 1111\ Ovidio.: 1 11111(' hice reconocer aquí en el tealro por medio de aplausos. debido in duda a ese carácter '"11t. El re- sultado es una tragicomedia.s. puer¡ «esclavos jóvenes»). como anles dIJe". tendrán I~gar los combates. al otro género dramáucú. adlllescentes. De tal modo Plauto. 1 hll rey que pueda hacerlo peda:z. So.. 1111111 \"lOft. Horncio. 1993-1(95). l. "le El planteamiento es nítido por su sencillez: resulta inadecuado Uamar conwedia al Amphilruo. Plau. parasi/lls). tanto por el caracter contrario al sine periculo de la definición de Diomedes que Implica la batalla en sí. 3 pesar del tnmscurrido desde su redacci6n. l'lIos convendría ruladir un aspecto que. miles gloriosus).lta suya especialmenle ejemplar. Horocio. a la que definen basándose en lu naturale7U I "VII tle su argumento (Plauto.rege.~les ~e Illfiroa categoría (sentí..ulmbibles en una comedia. en una lfaglcomed. fuem del escenario. etcétera).I't' Il1 limdm.

ni tam¡>occ. llLlicumque es. 1029 ss. personificándolos ..'). 1.: el zu~co bay que utili/. ill eres sens. No puede ser cantado AquileJi con el ritmo de Calímilco: no es apropiado que tu \'07.. I.<trlo en los lemas de la "id. ubi boni melioresfiant l3 . la lección suele durar lo que tardan éstos en regresar y llegar a sus casas. y que codificarían las poéticas. bien Sta el de ritmo rápido. neque /lbi amans ad/lJescens scortum libere! clam suom palrem..uo. precisando los rasgos que caracterizan y diferencian el1tre I . 1249 ss. Cydtppe nOIl est oris. SpecflJui ego pridem comieos ad /$wnc modum sapiellfer dicta dicere.hull)llll1 Ulll'jl'llll>lo . hanc Graeci . quid contra euitwulwn. ¿Quién podrti soportur a Tais haciendo d papel de Allúróm:K:a'l-.. como se llega a la definición de comoedia en los Excerpra de comoedia que se encuentran antes del comienzo del Commelllwn Terellti de Donato. Homere. Homero."slaticio más amplio. que sus actores los representen de forma convincente y que los espectadores los reciban con aprobación. eJlige que cada género literario "ie meng.. ('ollimachi numeris non e. a la naturaleza de sus personajes (Tila. lluUUS eral illo pacto ut i/li illsserant l4 . ad numeros exige quidqlle suos. ::171 SS.ñas bélicas requieren una narración en verso rnecmio.ediis SOCcus habefldus erit.. Es. Momero Canelle).·fl16..Il1ll1l1dolos de unas características físicas y psíquicas de procedencia .l corrieme. t..1 .1 tlll<'iica.IIIIIlris... p. No ha)' en ella manoseos ni IHl1C1rft' • ni cambiazo de njaos.. 1" OV. cotlwrnus. rl'n¡. la tmgedia.Pero lÚ.ffil ill ui/(l lItife...'.'011I. . UIJer in aduersos hos/es stringatur iambu~·. IIsibus e m.Cflll¡re.lllcrcl1ciarla de otros géneros. (¿ulsferat Andromaches peragen/em Thaida pa. I.a "icric le clcl1lcnlos que servían Plaul.~ DON.: «&pcctadMes.' los actores (SOCCl/s). . ud pudicos mores jacta haee fabula eSl.l/llt'fl¡a aparece bien caracterizada por su estilo (grande).. la '. tui.rte. en concrelo a la épica y a la poesía yámbica. de todos los tiempos parecen haber tenido muy clara e:.'il dicendus Achilles. bien el que cojea el) el último pie...'flIlll"lIlll1lt Ik . a la contidianeidad de sus argumentos (l/siI jn . quem noslra /icen/ia Jaedit.n~ baZ<l. Comoedia est fahula diuersa illsliwtll conrilleflS aflectuu11I ciuiliuffI tiC priuatorum. 1 lo . alque is plaudier. quiblts disrltllr. ~ h 11m necesaria parece la oposición de comedia y tragedia a otrOs gé".· IiU padre. de 1.ón que. aJladiendo como elemento fundamental para su carHcterización la ejemplaridad positiva o negativa. I'úrtia Maeonio gauden/ pede bella referri: deliciis iUie quis JoeflS e. 01..ue potest? (jral/de sonarl! rragiei: lragicos c/ecel ira cotlwrtlos. /Ucmda pllllrelraws Efegia cantel Amores el le/lis arbitrio /¡u/aI amica suo.:sHler. una definici. quienquiern que seas.l a sus nomlas. resume muy bien lo que consideraron los latinos esencial para caracterizar este género.áTWIl > TTfPIOX'1 UKll'bul/( \IIU. el calzado de sus actores. (Truc!. quom UloJl sapiemis mores monstrabant poplo: sed t¡ltom inde suam quisque ibam diuorsi domum. tBtWTlKGH' TTPQ)'ll. r )vldio opone poéLicamente unos géneros a otros. "eque in hac subigationes !l/Jrll neque ul/a amnlio net' pueri suppositio nec arge1Jfi circumduclio. lo que es útil hacer y lo que hay que evitar.n fm. frente a ella. sus conte~ tildo. por más que una obra tenga contenidos moralizantes. Cierto es que. "" poéticos.l hhll' 11 "11 IlIlln In rllll·hlr.... 21 . P 20 .je deflnilJerWIf 4l:KWIUVb(O ÉOTlv < I " 11. la comedia. IU eMllfll d. Iwill . l\ quien molesta mi libertad de expresión. (Ira). recordar el bonito ejemplo que nos ofrece Ovidio el1 1?1'I11el. Al yambo por su libertad hay que esgrimirlo ¡mm enfrenturse a los enemigos. 1".Qué lugar puede haber agur para las dulzuras del amor? ~olemne resuena la poesía de los lríígiCQS: con los COlUmos de la tragedia ("a bien la ir. IIIcdiis). un joven que haS. la poesía yámbica.le comportamiento. e. (Iwd . Pocas comedias de eMe 111)1'1 t. dlll\'h).SpeClatores.: Para completar esta rápida definición dc 111 cO/l/lwdia por pane de los latinos quizá convenga añadir que 1m ·. esta eomt:dia e'ilt\ IK'¡. Capt. 22 WC. . la calidad de sus personajes (Afldromachp)./.·pica. que en el caso de la collloedia se refieren al humilde calzad. siempre en opinión de Plauto fácilmente compartible.. dado que »1'5. entendido en su senti~ 01. Seu ce/ero eXlrenmm seu trallar i/le pellem. si sapis. cante ti Cídipe:.. formulada en una época sin duda no lejana a la de Diomedes.11 modi paucas poetae reperiunt comoedias. Cante 1<1 seductord Elegía 3 lo~ Amores JXlrtadores de aJjab<l y que una incons({tllte arnign juguetee COn ella II su antojo. ll~ en las que los buellOS se hll~nll 11Im 111"1"1 14 PlauL Rud.

. ". con ambienl. está clara la existencia de dos géneros dranlálicos.werrllll1lUF. vemos '1"'1 'cer algunas otras.I.rtÜ. /Un.. I SOOre estas denominaciones. lal.tI. TIPOS DE COMEDIAS CL'LTIVADO EN ROMA . . USSANI. la lírica y la dramática. puJlia/a. Conviene advertir que este comportamiento de Ovidio a la hora de definir los géneros corresponde al habitual en los poetas latinos. lruculelllllS Herodl'. Nunca existió..: Medea. ll'rlIUl~' saryric:um. (·ou/IIlllniflm aedific. Emerlfll42 (1914). y diferente:-. malronae. mimuJ'. RM. /tI ('(r. . lA cmnmf'(}¡a palliato.\ rf!blls in m~dis IIf'm deformali. X 2. con menos acep" 11111: aepula/(). 1. I~' 409-447. I1llJri. u Vitr.(Iml. Roma. . ' lit' obras. c~asi~cados más o menos de la siguieme manera: paM /1. hasta el punto de que sólo en los primeros momentos de la hl toria del teatro latino es nonnal que un mismo dramalurgo culli"c illllhu) (a~í..ff su~rcl. 1). Gneo Nevio y Quinto Enio): tllmhién lu.. con un tipo de temática no esI . sin referirse a un aspecto concreto. altero l'reeto. . lentmes. concÍloLUs. '''" y temática propias del mundo heleno.'(1l! ~Ufe':1 ae~ific:i~"~m !'rillUwrlllrl el IfUlenill1lQrUm flObe/tl . 1\ POCIM. Quin!. en fin.r. que ni siquiera es necesario en· trar en disquisiciones cuando de oponerlas se trata: recordemos de qué manera clara. de forma bastante extraordinaria.IIltli/llción de la máscara.. ya desde los comienzos. senes OllSIeri IU: mit~ . . 'II. de ambientación exclusivamente itálica.(PQ$t/O.lIjy lIt!m pra~/er aJiam obseflllllionem. mmuiblLf relüluisque ag~slibll.su naturaleza común de género dramáticos es por sí sola un rasgo uficientemente caracterizador de ambas. IOga("~ 53 (1939)..Cn:puiata. con respecto a una u otra.vnttrl ratiOllibus.}.. 1. " JtU' f~r1estrts dl. comedia basada en un modelo griego: en contra.» ael'" . plallipedia".. Otra. Horacio y Quintiliano: itaque el ill ¡ragoedia comicum u. que abe muy b. In/en m '1 t' ". 166-168. alterum ". ot:'l1 Y popular.en la gran diferencia que existe entre escribir una comedia o una Il1Igedia. breve y tajante lo hacen tres críticos literarios latinos de la autoridad de Cicerón.}peciem pmspee. vez de forma muy ocasional y..f /ml1al/One.. allero c:omposiJo '. a efeclos de voz.//.a msplrada en el modelo de la NÉCl griega.li{).. al dramaturgo. alude a una «ley" propia de cada uno de los géneros.tt. O dicho de otro modo: para los poelas latinos. Esta oposición resulta tan fundamental que no puede circunscribirse al mero texto literario de las comedias y las tragedias. ar lIuurinsl.f aft¡ji<'f" 1111'mml. pero también muy diferentes el lino del otro. 23 .ben de mamvi lIa la enorme diferencia que existe entre rCr~\¡f. señala por su pane Horacio (ars 90)..gfc:ae dejomul1I/llr colllnlllis el !tJSligiiJ el . V 6: Genera QUlem sunt SCUelUITUm Iria: ulI1Im qllod dicitttr tragielun.. Cl med. como si operase en su subeonsciente un ordenamiento de todos. nl'"/\ I .h'lll.. pp. trágico. quia in/U.III'U semejante a la del subgénero anterior. labemaria. '11' . que exigiría precisiones rigurosas e pecialmente a la hora de definir los géneros integrados en cada una de ellas. a su puesta en escena. 11-48. tabernaria. gell./". nee colllra lragoedia socco i/lgredi/llr (iIlSI.ticulacII"'."pdUllcis..(imili disparique ra. ~Fabula crep'data. pp. suus decor est: nec comoedia ¡n cm/11Irl10S adslIrgit.. si bien la inclusión de este tercero nos obliga a supo1" . allonhu. Airu.". I u' (·omu. II 1I11.h d' Ulló! o. alq~ id oSfendere llliUIlrle ltlfus ac/I>JI. Por últinm.·IlI¡1I Ull~ll:onlcdia o una tragedia.llIlmenle diferente de la de los otros subgéneros. . muy unidos entre sí por comparación con la épica y la lírica. . «CnmCICnlaCIÓn de los géneros teatrales por los latinos».osum esl el in comoedia turpe Iragicltm advierte el primero (opl. sino que alañe igualmente a su realiza· ción lotal. CltilLf praecipUM panes . de la comoedia por oposición a la fragoedia resulta tan claro para los escritores latinos. pero con ambiental"" IIImana o iTálica: o/el/olla. 'lul1IO llega a describir tres tipos de escenarios dramáticos.lI de expresión la gesticulación. de ge. por ejemplo II \KY.. como pone de relieve en m. 72 . personajes y lenguaje./rllt' Jwfllll {'(J/IIpnnufIlllf jabll/i. W' 351':~69.1I 1/ f'. . HOT/lJll aulem ornaJus .. obra de temática muy simplificada.h " Ysatírico. por elJo. u géneros en las tres grandes casillas de la épica. lluod trf. satyrli'ae ". XI 3.«AI~lIni lennjnj Iccnici nOlevoU del vocabolorio dmmmatico [almo). quaf agwlI flilrtihus COJlR'ULJI. c'lleCladores parecen lener claras preferencias.a.(ignis re/iqllüque.( ~. utilizadas para referirse a los mismos tipos de "'IIl'd.Icoemml 22 ~S. BEARE..lIinos: al lado de ellas. Es decir. por último. Orllll1lWr arb{JribllS. iUllenes Seller. que mterpreta (7~pidl1Ja comoequivaJente a lo que solemos l.ffml im~r se dÜ. E incluso 17 Cfr. comedia de f '''. 'IU . por más que se escriba muchas veces de forma poco meditada.cfr.Ic. y que impide absolulamente que puedan intercambiarse sus calzados peculiares entre sí: sua quisque proposilO lex. pudlof' ill.. rustici. inri"". Livio Andronico. 1111' (esp. 11 d teatro cómico de los romanos suelen distinguirse cuatro li4 . 22). Ion ()ulnllliano l1 . sino al carácter de lo propio de la comedia y de la tragedia en general: uersibus expolli Iragids res comica /lOI! uulr.. Sin embargo la c1asifica11111 ·uatripartita que en la actualidad suele admitirse sin más discuhUI es relativamente reciente: hasta avanzado el siglo XIX existe lIna " Al'rope ¡JI Irtlgoedia Iri. I \¡InS cuatro denominaciones Son las más frecuentes en los auto•. (\ bien está sIgUIendo un modelo griego. milites..st. o está pensando en los 11)11 d' ¡entro cultivados en Grecia 18. es decir. iJflfllll/jll/¡r IlIIlj'''/ m<. fogata. qua )'('nli.¡ JlfJqllft in f(IUHIUf' ii. regalibtu' re.. en la que parecen ir implícitos argumentos. qua! cum ¡L. no afecta exclusivamente al creador literario. un género literario latino llamado «teatrO». parasili.. refiriéndose exclusivanlente al metro: Quintiliano. W.\' qlllle ad (tdfecIII!' mutuamllr. El concepto. ¡Jaler ille. cOIlll'UrIUlllicnlo:. JlIlllllnar palltala. I 1I 'tltll'.95 (1952). ""nlou en que al diálogo se añade como elemento esencial y forma 1. sostiene «UC el t6rmino se aplilllragedl8s: V. OIlCiJlae. ProbJel/ll d~1 tettlro arcaico la/illo. según veremos.