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Ficha Artes y medios de comunicacin masiva Trabajo n2.

Lyotard, J.F. (1991). La condicin posmoderna. Buenos Aires, Argentina:


Iberoamericana.
As, la sociedad que viene parte menos de una antropologa newtoniana (como
el estructuralismo o la teora de sistemas) y ms de una pragmtica de las
partculas lingsticas. Hay muchos juegos de lenguaje diferentes, es la
heterogeneidad de los elementos. Slo dan lugar a una institucin por capas,
es el determinismo local. (p. 4)
Ms que de trazar un cuadro que no puede ser completo, se partir de una
caracterstica que determina inmediatamente nuestro objeto. El saber cientfico
es una clase de discurso. Pues se puede decir que desde hace cuarenta aos
las ciencias y las tcnicas llamadas de punta se apoyan en el lenguaje: la
fonologa y las teoras lingsticas , los problemas de la comunicacin y la
ciberntica , las lgebras modernas y la informtica , los ordenadores y sus
lenguajes, los problemas de traduccin de los lenguajes y la bsqueda de
compatibilidades entre lenguajes-mquinas , los problemas de la memorizacin
y los bancos de datos , la telemtica y la puesta a punto de terminales
inteligentes, la paradojologa : he ah testimonios evidentes, y la lista no es
exhaustiva.(p.5)
Hutcheon, L. La poltica de la parodia posmoderna. Julio 1993,
Criterios, La Habana Cuba. p. 187-203
la parodia seala cmo las representaciones presentes vienen de
representaciones pasadas y qu consecuencias ideolgicas se derivan tanto de
la continuidad como de la diferencia. (187)
Con la parodia como con cualquier forma de reproduccin (Benjamin 1969)
se pone en tela de juicio la nocin de lo original como raro, nico y valioso
(en trminos estticos o comerciales)(188)
la parodia postmodernista es una forma problematizadora de los valores,
desnaturalizadora, de reconocer la historia (y mediante la irona, la poltica) de
las representaciones. (ibd..)
La irona convierte esas referencias intertextuales en algo ms que mero juego
acadmico o cierto retorno infinito a la textualidad: a lo que se nos pide que
atendamos es al proceso representacional entero en una amplia gama de
formas y modos de produccin y a la imposibilidad de hallar ningn modelo
totalizador para resolver las contradicciones postmodernas resultantes(189)
La parodia postmoderna es una especie de revisin impugnadora (Roberts
1985, 183) o de relectura del pasado que confirma y subvierte a la vez el poder
de las representaciones de la historia. (ibd.)
. La parodia postmoderna es desconstructivamente crtica y constructivamente
creativa a la vez, haciendo paradjicamente que tengamos conciencia tanto de
los lmites como de los poderes de la representacin en cualquier medio. (6)

la del postmodernismo es una irona que a diferencia de la irona balanceada


y solucionadora del modernismo, se niega a satisfacer la expectativa de
clausura o a proporcionar la certeza distanciadora que la tradicin literaria [y
artstica]... ha inscrito en la conciencia colectiva de los lectores occidentales
(Spanos 1987, 216) y de los espectadores occidentales. (7)
Contrariamente a la visin prevaleciente de la parodia como una especie de
pastiche ahistrico y apoltico, el arte postmoderno como ste emplea la
parodia y la irona para hacer participar a la historia del arte y a la memoria del
espectador en una re-evaluacin de las formas y contenidos estticos mediante
una reconsideracin de sus polticas de la representacin comnmente no
reconocidas. (p.8)
Como forma de representacin irnica, la parodia est doblemente codificada
en trminos polticos: legitima y subvierte a la vez lo que ella parodia. (ibd.)

Sontag, S. (1996). Notas sobre lo <camp>. Contra la interpretacin.


,Espaa: Alfaguara

la esencia de lo camp es el amor a lo no natural: al artificio y la exageracin.


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Hyussen, A.(2004). Gua del posmodernismo. El debate modernidad


posmodernidad. Nicols Casullo. Buenos Aires, Argentina: Retorica.
Cuando el posmodernismo simplemente se dedica a hundir el modernismo,
slo obedece a las demandas del aparato cultural, para legitimarse como lo
radicalmente nuevo, repitiendo los prejuicios filisteos que el modernismo debi
enfrentar en su momento. (p. 235)

Ms que la seal y la promesa de una nueva vida, los proyectos modernistas se


convirtieron en smbolo de alienacin y deshumanizacin, destino que
compartieron con la lnea de montaje, ese otro agente de lo nuevo que haba
sido recibido con entusiasmo exuberante, en la dcada del 20, tanto por el
leninismo como por el fordismo. (p.236)

En un sentido amplio puede llamarse pop a la escena en la cual se form un


concepto de lo posmoderno. Y, desde el comienzo, las direcciones ms
significativas del posmodernismo desafiaron la incesante hostilidad modernista
hacia la cultura de masas. (237)
Bajo las estrategias de happening, del pop, del arte psicodlico, del rock
pesado, del teatro alternativo de las calles, el posmodernismo de los 60

intent reconstruir el ethos alternativo que haba vigorizado el arte moderno en


sus primeras etapas, al parecer en curso de desaparicin(241)

La situacin de los 70 parece caracterizarse por una mxima dispersin y


diseminacin de las prcticas artsticas, que trabajan sobre las ruinas del
edificio moderno, sacndole ideas, saqueando su lxico y agregndole
imgenes y motivos azarosamente elegidos a partir de culturas premodernas y
no modernas, as como de la cultura de masas. (243)

La lnea firme que separaba al modernismo <clsico> de la cultura de masas


no es relevante para la sensibilidad crtica y artstica posmoderna. (Ibd.)
As, crticos conservadores como Ortega y Gasset afirmaban que la alta cultura
deba ser protegida de la <rebelin de las masas>. Y crticos de izquierda,
como Adorno, insistan en que el arte verdadero es el que resiste su
incorporacin a la industria cultural capitalista, definida como la administracin
global de la cultura desde arriba. (244)
Posmodernismo contemporneo es que opera en un campo de tensiones entre
tradicin e innovacin, conservacin y renovacin, cultura de masas y arte
alto, en el cual los segundos trminos ya no aparecen automticamente
privilegiados por encima de los primeros. 259