ELOSA EST DEBAJO DE UN ALMENDRO

ndice
1.- El humor inverosmil de Jardiel Poncela
2.- La estructura de la obra
3.- Evolucin del asunto central en los tres grandes espacios
4.- Caractersticas de los principales personajes, Fernando y Mariana
5.- El misterio que envuelve la obra

1.- El humor inverosmil de Jardiel Poncela

La elaboracin humorstica se funda en la decisin de incorporar la
fantasa y ciertos elementos inverosmiles en las tramas, en los conflictos y en
la personalidad de los personajes. Ese humor nuevo est libre de vulgaridad y
es de distinta categora y naturaleza: desde la parodia de los gneros teatrales
hasta los juegos lingsticos, pasando por las situaciones escnicas ridculas.
La obra empieza con una parodia de las sainetes costumbristas del siglo
XIX (hermanos Quintero y Carlos Arniches). Se ridiculiza tambin el humor
grosero y vulgar del teatro del astracn de Leandro Navarro y Adolfo Torrado.
Los personajes sin nombre y los arquetipos son muecos de esos ambientes
populares que solan representarse en ese tipo de piezas. Jardiel reproduce la
manera de hablar, el uso de refranes y esas conductas ocurrentes. Imita la
pronunciacin descuidada con terminaciones en ao, la cada de consonantes
en ust, pue, curiosid, o el cambio de orden en los pronombres me y se.
Clotilde se burla de la manera de ser de esos personajes.
El carcter pardico del prlogo se acenta con los juegos de palabras.
Clotilde se burla del ozonopino, el desinfectante que utiliza el acomodador.
ACOMODADOR: Porque esto necesita un buen ozonopineo.
CLOTILDE: Soy de su misma ozonopinin.

La parodia tambin se produce por la acumulacin y la concentracin de

elementos decorativos dispares. Se est ridiculizando la escenografa del teatro
burgus de la poca. Sobre todo en las acotaciones del Acto I:
Se trata, en suma, (), de una habitacin inverosmil, tan extraa e incongruente
como sus propios dueos, y entrar en la cual no deja de producir algn mareo.
Las situaciones escnicas humorsticas ms representativas son las
siguientes. El carcter excntrico de Edgardo se expresa desde su primera
aparicin, cuando habla con la grabacin discogrfica que est escuchando.
Despus, en la conversacin ilgica con efectos chocantes que mantiene con
Leoncio durante la entrevista para acceder al puesto de mayordomo.
EDGARDO: Le molestan las personas nerviosas, de genio destemplado y
desigual, excitadas y un poco desequilibradas?
LEONCIO: Esa clase de personas me encanta, seor.
()
EDGARDO: Le extraa a usted que yo lleve acostado, sin levantarme, veintin
aos?
LEONCIO: No, seor. Eso le paso a casi todo el mundo.
La situacin mejor elaborada es en la que se basa la relacin entre
Clotilde y Ezequiel. Ella cree que es un asesino de mujeres en serie, cuando en
realidad es un investigador mdico.
EZEQUIEL: Y me agrada que me considere usted como un profesional del rajen
y del pinchen.
CLOTILDE: Ah! Le agrada a usted?
EZEQUIEL: S. Porque yo lo hago por pura aficin
CLOTILDE: Qu cosas hay que or!
EZEQUIEL: Pero lo hago con tanta limpieza como el que ms.
Otro momento excelente de ese contraste entre lo que dicen y lo que
hacen es cuando Ezequiel aparece con un objeto con una especie de doble

funcin: el hacha-barmetro. Para l no es ms que un instrumento de trabajo,

y para ella es una amenaza para su integridad.
Otro recurso escnico para crear humor es la movilidad de los
personajes. Ser en el segundo acto donde los movimientos sean constantes y
rpidos.
Por ltimo, los recursos lingsticos son imprescindibles y los dilogos
pierden la coherencia lgica del sentido. Por ejemplo, en distintas ocasiones,
Mariana y Clotilde tratan sobre las sospechas que tienen respecto de Ezequiel
y Fernando en un tono impropio de la supuesta gravedad de sus suposiciones.
CLOTILDE: Hasta apunta el tiempo que tardaron en morirse Qu de
particular tiene que el Fernandito haya matado tambin alguna? Todo se pega, Mariana,
todo se pega.
MARIANA: Pero es espantoso!...
CLOTILDE: Toma! Claro.
Las situaciones absurdas: los viajes imaginarios de Edgardo.
El equvoco: relacin Clotilde y Ezequiel, confusin por los Dimas
La gesticulacin: Ezequiel con el hacha- barmetro, las conversaciones
de Prxedes
EL HUMOR DE JARDIEL NO LLEGA A CAER NUNCA EN LA
DEFORMACIN GROTESCA.
Dosificacin de momentos serios y jocosos.
Serios dilogos entre Marina y Fernando y dilogos entre Clotilde y
Ezequiel.
Jocosos los viajes de Edgardo, las ocurrencias de Micaela, la manera
de hablar de Prxedes, el interrogatorio a Leoncio, los olvidos de
Dimas
Parodia de los procedimientos cmicos del sainete crtica del viejo
teatro, con su lxico plagado de vulgarismos, chistes fciles (a travs de
los espectadores del cine).
Irona Clotilde, para diferenciarse de las clases populares.
Dilogos incoherentes entre los protagonistas y los criados.

Durante la obra aparecen una serie de objetos importantes para el trama

de la obra y para conseguir ese humor jardielesco:

La alacena, crea ms misterio y acenta la posibilidad de que

Mariana y su familia tengan algo que ver con esa casa.

El armario, crea tensin y misterio, de donde sale Julia una

parte clave para entender la historia.

El hacha-barmetro, crea humor a la vez que tensin, ya que

Clotilde aun no sabe las verdaderas intenciones de Ezequiel.

El cloroformo, utilizado por Fernando para llevarse a Mariana,

gracias a eso la trama puede continuar y llegar a su fin conecta
el primer acto con el segundo.

El vestido, desatar el final de la historia por las reacciones de los

personajes, sobretodo la de Micaela.

Situaciones cmicas tpicas del absurdo:

Dilogos sin sentido
Frases sin sentido alguno, pero que en contexto s lo tienen
Las distintas locuras de los personaje
Atribucin de importancia a cosas que no la tienen y el quitar
importancia a las que si que la tienen
2.- La estructura de la obra
Prlogo. Subdivisin en dos partes:
La primera: sita la escena (cine), presentan los personajes (contraste de los
espectadores a los protagonistas, metfora sobre el antiguo teatro y el de
Jardiel).
La segunda: se divide en tres escenas, conversacin de Clotilde y Mariana con
el acomodador y el botones (se reafirma ese contraste social), conversacin
entre ellas (se presenta a la familia Briones) y la conversacin con Fernando y
Ezequiel (se presenta la trama de la historia, el misterio de Fernando, su
obsesin por estar con Mariana esa noche).

Acto primero. Se presenta a la familia de los Briones (su locura), y la accin se

sita en su casa (refleja el estado mental de la familia). Brilla el ingenio y el
humor jardielesco, se presentan los temas de la obra: fatalidad, locura y amor,
todos ellos relacionados. No se resuelve el enigma principal. [mezcla de
escenas rpidas y lentas, predominando las primeras]
Acto segundo. Contradiccin (final verosmil). Elementos del cine polciaco y
misterio. Enlace del presente con el pasado: justificacin de las extraas
conductas de los personajes. Tres tonos: el serio (conversacin entre Mariana y
Fernando), jocoso (olvidos de Dimas, reacciones de Fermn y Leoncio) y el
misterioso (el armario que se abre).
Triple final:
1. serio: la explicacin de la muerte de Elosa por la locura de Micaela,
porque a todos les sonaba la casa, donde fue enterrada
2. romntico: el brevsimo dilogo entre Fernando y Mariana.
3. jocoso: cuando los perros de Micaela y los gatos de Ezequiel se
enzarzan en una pelea y Clotilde se da cuenta de la verdad de Ezequiel
y lo desprecia (desmitificacin).
[Sele]
Jardiel Poncela estructura en tres partes claramente diferenciadas su obra: en
el prlogo se nos presentan, en medio de un pblico muy de sainete que asiste
a una sesin de cine de barrio, cuatro de los personajes principales, nicos con
nombre (Mariana, Clotilde, Fernando y Ezequiel), que se nos aparecen muy
excntricos y distinguidos en medio de aquel ambiente vulgar; pertenecen a
dos familias, Briones y Ojeda, y les rodea un misterio que slo se desvela al
final de la obra. En el primer acto nos da cuenta del mundo de la familia
Briones, con el excntrico Edgardo, la loca Micaela, Clotilde, Mariana y los
criados, en una habitacin inverosmil, plagada de objetos y con una pantalla
de cine. En el segundo acto nos adentramos en el mundo de la familia Ojeda,
la de Fernando y Ezequiel, rodeados de armarios que se abren solos, vestidos
ensangrentados, cuadros significativos y otros objetos de antao por los que, al

final, se desvelar el misterio de la Elosa del ttulo, previa conversacin de

Clotilde y Ezequiel, Fernando y Mariana.

3. Evolucin del asunto central en los tres grandes espacios

[Sele]
El asunto central gira en torno a un personaje que aparece en el ttulo, pero
no en la obra, Elosa, enterrada debajo de un almendro del jardn de la casa de
los Ojeda: a desvelar su ausencia se dirigen las pesquisas policacas; para
subrayarla

aparecen

objetos

ensangrentados,

se

constatan

parecidos

extraordinarios, se congregan las dos familias en la casa de los Ojeda, se

desvelan pasados enigmticos, aparecen personajes disfrazados y dialogan
entre s los personajes. Al final, en el segundo acto, se desvelar el suceso: un
final serio, pero a la vez jocoso, subrayado con la aparicin de Mariana con el
vestido de su madre Elosa y por la confesin de Edgardo, que seala el lugar
donde est enterrada Elosa: bajo el almendro en el que sola bordar.
La obra esta situada en Madrid
Los espacios interiores de la obra son :
- Cine (prlogo)
- Casa Briones (Acto I)
- Casa Ojeda (Acto II)
Adems se produce una contraposicin con el cine de barrio recto,
ordenado y racional con los otros dos que son desordenados,
irracionales y labernticos.
El prlogo ocurre en el patio de butacas de un cine de barrio. Jardiel nos
muestra el amiente popular de una sala de cine, donde se encuentran los
arquetipos humanos de esa clase social. Esa eleccin debe entenderse en

clave de stira del teatro sainetesco. Ese patio de butacas es el lugar donde se
fuma, se cuchichea y se comen cacahuetes y pralins.
La llegada de los personajes con nombres propios, Clotilde y Mariana, y
Ezequiel y Fernando, ser el trnsito hacia el acto primero.
El Acto I transcurre en la casa de los Briones. Adems de ser un espacio
inslito y excntrico en su distribucin (alberga, a la vez, el saln de visitas y el
dormitorio del seor Edgardo), representa un lugar saturado de referencias
decorativas, catico y surrealista.
Esta concentracin de espacios, objetos y usos favorece la visin que
tenemos de la familia Briones y sus componentes. El autor nos detalla la clase
y la variedad de objetos decorativos, mobiliario y pinturas:
Ninguna mesa, consola ni cmoda est libre, sino ocupada por multitud de
cacharros, jarrones, relojes de mesa, lmparas, velones, floreros, urnas y fanales ()
ocurre lo propio que con el suelo y los muebles: y el nmero de cuadros, panoplias,
grabados, fotografas, cornucopias () las cubre casi por entero. (Acto I)
El Acto II sucede en la finca de los Ojeda. La ambientacin, distribucin e
iluminacin propician una interpretacin casi cinematogrfica de este espacio.
Se trata de un lugar mucho ms austero y provisto de un estilo ms intrigante y
misterioso que el anterior:
En la estancia no existe ninguna lmpara de techo, y la iluminacin corre a cargo
de dos apliques () que con sus bombillas esmeriladas y sus pantallas oscuras lo
alumbran todo, pero de un modo suave y discreto (Acto II)
Y es el lugar con ms entradas y salidas, armarios sospechosos, alacenas
ocultas y falsas puertas.
4.- Caractersticas de los principales personajes, Fernando y Mariana
Los personajes de la obra se organizan en torno a dos ncleos familiares
y sus respectivos criados o personajes vinculados, tal y como se indica en el
siguiente cuadro:

Los Briones
Edgardo / (Elosa) Citada

Los Ojeda
(Federico. Es viudo). Citado

Julia y Mariana (hijas)

Fernando

Clotilde (ta)

Ezequiel (to)

Micaela (ta)

Fermn (criado)

Prxedes (criado)

Leoncio (criado)
Dimas (criado)
Luisote Perea (polica y falso Dimas)

Mariana y Fernando pertenecen a una clase social acomodada. Tanto el

modo de vestir como la descripcin de la vivienda (los Ojeda poseen una finca)
muestran una vida desahogada y tranquila. Jardiel Poncela destaca su
distincin, tanto en sus maneras como en su educacin.
Mariana representa la juventud, la educacin, la distincin y la sensibilidad
extrema:
MARIANA es una muchacha de veinte o veintids aos, extraordinariamente
distinguida y elegante hasta el refinamiento. () Con los nervios siempre tensos, el
alma continuamente alerta; con el corazn dcil hasta la mnima emocin y la
sensibilidad en carne viva a todas horas; vibrando con el menor choque, empujada y
arrastrada por la ms leve brisa espiritual. (Prlogo)
Su impulso amoroso la va a llevar a intentar averiguar qu oculta el
misterio y la preocupacin de Fernando. En muchas ocasiones se insiste en
esa voluntad enrgica que hace avanzar hacia la clarificacin de la intriga.
La otra familia protagonista, los Ojeda, est representada por Ezequiel y
su sobrino Fernando. En la descripcin inicial del autor, se muestra que
comparten con los Briones el estilo distinguido y taciturno y respetable;
aadindose una especie de conflicto interior que afecta al joven de los Ojeda.

Este ltimo [en referencia a Fernando Ojeda] es un buen mozo, situado alrededor
de los treinta y cinco aos, de aire distinguido y elegancia natural; es decir, no
preocupado de la elegancia. En realidad, se trata de un hombre a quien no parece
preocupar ninguna cosa exterior; se le supondra ensimismado o, mejor, obsesionado
por algn problema interno. () (Prlogo)
La personalidad de Fernando est subyugada al misterio en torno al cual
gira la accin de la obra. Mariana quiere saber por qu es as y Fernando
quiere saber qu relacin tiene Mariana con la casa y el retrato descubierto.
5.- El misterio que envuelve la obra
La accin de Elosa est debajo de un almendro se organiza en torno a la
reconstruccin de una intriga que no se desvela hasta el ltimo momento. La
trama de hechos responde a la siguiente cuestin: qu sucedi en la finca de la
familia Ojeda hace muchos aos (ms de veinte aos).
Jardiel Poncela pone en contacto a dos personajes que desconocen
aquellos hechos: Mariana Briones y Fernando Ojeda.
La obra empieza cuando Fernando propone a Mariana que vaya a su cas
para esclarecer una cuestin fundamental para su relacin amorosa:
MARIANA: () Casi no me habl, pero me miraba mucho; estaba como
transfigurado, y yo tambin. En sus ojos haba esa terrible expresin que me fascina, y
sin habarnos nos entendamos. As, cuando l me dijo: Vendrs?, yo adivin que
preguntaba si me ira esta noche con l a su finca, y le contest que s. (Prlogo)
Esa atraccin entre los dos es recproca. Por su parte, Mariana suplica a
Fernando que aclare qu est sucediendo en su carcter y en su conducta.
MARIANA: Pero qu hay detrs de todo eso?... Es lo que necesito saber y lo
que tiemblo de saber! (Acto I)

En paralelo, y a partir de otro misterio-equvoco, se establece la relacin

entre Ezequiel y Clotilde. Es una trama complementaria que no aporta nada
nuevo a la intriga principal, aunque ayuda a crear una confusin cmica en la
percepcin que tiene el espectador sobre los Ojeda, tanto de Fernando como
de Ezequiel:
CLOTILDE: Pero es que son gatos lo que usted mata?
EZEQUIEL: Pues, qu quera usted que fuesen?
CLOTILDE: Y es a ellos a los que quita usted la piel?
EZEQUIEL: Naturalmente.
CLOTILDE, mirndolo con desprecio: Pelagatos. (Acto II)
Jardiel presenta un desarrollo argumental en el que se irn jalonando
algunos

indicios,

casualidades

aparentes,

conductas

estrambticas,

apariciones (el caso de Julia, en el Acto II) y sorpresas, desde el inicio hasta
prcticamente el final de la obra (el equvoco entre Clotilde y Ezequiel se aclara
en la escena de la despedida).
Indicios materiales, formales y escnicos

Ejemplos y localizacin en la obra

de la intriga
Alusiones a un espacio decisivo para la obra

Los almendros de la finca de los Ojeda bajo

y contenido en el ttulo.
Uso de objetos que condicionan acciones

los cuales est enterrada Elosa (Prlogo)

El frasquito con cloroformo para dormir a la

posteriores
Referencias a objetos que explican causas

fuerza a Mariana (Prlogo)

La caja de msica reconocida por la ta

anteriores
Presencia de objetos que conducen al

Micaela (Acto I)
El cuaderno de notas de laboratorio de

equvoco
Eleccin de ambigedades nominales

Ezequiel (Acto I)
Los nombres de mujer para referirse a los

Cambios en la identidad de los personajes

gatos que utiliza en sus experimentos (Acto I)

El falso Dimas, que en realidad es un agente
de polica y novio de Julia, hermana de
Mariana (Acto II)

La intriga se dirige hacia la declaracin final de Edgardo, que es quien

sabe el enigma que est detrs de la obra. As, y en presencia de todos los
personajes de la obra, explica el orden de los hechos, las relaciones causales y
el papel de cada uno de los protagonistas respecto a esas conexiones.

Y descubrimos que, hace ms de 20 aos, los Briones haban alquilado la

casa de los Ojeda (de ah la remembranza de Mariana y de la ta Micaela
cuando llegan a la finca de nuevo (y se haba producido un acontecimiento
desgraciado. La demencia obsesiva de la ta Micaela la llev al asesinato de su
cuada Elosa, mujer de Edgardo, porque crea que se entenda con Federico
Ojeda (padre de Fernando). Edgardo lo deja todo en la impunidad, enterrando
el cuerpo de Elosa bajo los almendros del patio y ocultando todas las pruebas
en la alacena que haba sido descubierta.

Misterio original del argumento de la obra

Qu sucedi en la finca de los Ojeda hace ms de veinte aos?
Primera intriga
Quines son, realmente, Fernando
Ojeda y Mariana Briones?

Intriga secundaria
(equvoco situacional permanente)

Cuestin I. Por qu Fernando tiene

un carcter tan variable?

A qu cree Clotilde que se dedica

Ezequiel Ojeda?

Cuestin II. Por qu la imagen de

Mariana ha aparecido en un retrato en
casa de los Ojeda?
El deseo que conocer que subyace en la pasin entre Fernando y Mariana
es la gua que utiliza el autor para dirigir su investigacin teatral.
Al principio del segundo acto se empiezan a desvelar algunos asuntos de
la trama. Podramos decir que el deseo de saber quines son cada uno de ellos
es bsico porque se han encontrado y se han enamorado.
No en vano el misterio de la obra- el asesinato de Elosa, la mujer de
Edgardo, a manos de Micaela- tambin es de naturaleza amorosa. La ta
Micaela cree que Elosa est enamorada de Federico, el padre de Fernando, y,
a causa de su trastorno obsesivo, la mata

EDGARDO: Vivamos aqu, y algunas tardes nos visitaba el dueo de la casa,

Federico Ojea, con el que tenamos una amistad antigua Elosa y yo. La obsesin de
Micaela entonces era la de suponer entre aquellos dos seres nobilsimos un trato
culpable. Una noche estbamos invitados a un baile de trajes, y al ir a salir, en esa
puerta del jardn, nos alcanz por detrs Micaela; y sin palabras previas y sin que me
diera tiempo a evitarlo (Acto II)
[Sele]
Durante el segundo acto, en la casa de los Ojeda y convencidas de que
sus respectivos enamorados son unos asesinos o, al menos, cmplices, lo que,
paradjicamente, implica que sientan aun mayor inters por ellos. La
inverosmil situacin que provoca el progresivo descubrimiento del vestido
ensangrentado y otros objetos de Elosa, lejos de resolverse trgicamente, va
por unos cauces cmicamente disparatados. El misterio de Fernando
(sentimental, soador y melanclico) lo desvelar l mismo: est enamorado
de una mujer pintada en un cuadro, que, curiosamente, es igual que Mariana;
vive obsesionado por ese parecido extraordinario, que no alcanza a entender.