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EL ARTE GTICO.

Es aquel que se extiende desde finales del siglo XII hasta el XVI,
aunque en cada lugar tendr una vigencia distinta. La estrecha
relacin entre la expansin del comercio y la del movimiento urbano
queda puesta claramente de manifiesto al comprobar que en aquellos
lugares donde la expansin comercial se manifest antes, como Italia
o los Pases Bajos, son precisamente los pases donde el movimiento
urbano se origin y afirm con ms rapidez y vigor.
Desde el punto de vista formal, estas ciudades estarn
presididas por la catedral, el edificio ms representativo de la
arquitectura gtica. Su ubicacin fijar el ncleo principal de la
ciudad. La plaza que la precede sola servir como lugar de mercado, y
en torno suyo surgirn los edificios ms representativos de la
organizacin ciudadana.

1. - ARQUITECTURA.
1.1. - Caractersticas generales.
Dos sern las obsesiones de los nuevos constructores: la
elevacin y la luminosidad. El predominio de la masa, del muro sobre
el vano, caracterstica de la poca romnica, ha desaparecido, hasta
el extremo de que el arquitecto gtico llega a prescindir
prcticamente de l; el muro va perdiendo su principal funcin de
soporte para pasar a ser un mero cerramiento, por lo que acabar
siendo sustituido por paneles de vidrio policromado: las vidrieras.
Soportes, arcos, cubiertas, etc., se conciben en funcin de esta idea
primordial. Los elementos fundamentales que definen esta
arquitectura son:
El arco apuntado tiene como ventaja el ejercer unos empujes
laterales menores que el de medio punto o semicircular.
La cubierta utilizada ser la bveda de crucera, compuesta por
dos elementos fundamentales: el esqueleto y los plementos. El
esqueleto lo conforman los arcos cruzados diagonalmente (donde
antes estaban las aristas), que son los nervios o cruceros, a los que
hay que aadir los formeros o perpiaos y los fajones, que delimitan
el espacio lateralmente; los plementos son los paos que cierran los
espacios entre los nervios apoyndose en ellos. Los empujes se
concentran en cuatro puntos concretos, pudindose abrir el espacio

que queda entre ellos. La hay de varios tipos: cuatripartita, sexpartita,

octopartita, terceletes, estrelladas, etc.
El pilar ir igualmente multiplicando los elementos que lo
componen para as recoger mejor cada uno de los nervios de la
bveda. Las columnas que rodean el ncleo central del pilar
aumentarn en nmero, disminuirn en grosor, convirtindose en
finas columnillas: baquetones.
Estos pilares no son suficientes para recoger todo el peso de las
cubiertas. Ellos soportan los empujes verticales, pero tambin los hay
oblicuos, y de stos se encarga un nuevo elemento, el arbotante o
botarel, un trozo de arco que, partiendo su parte superior del
arranque de la bveda de ojiva, conduce sus empujes laterales hasta
los estribos de refuerzo que recorren exteriormente el templo. Si la
altura es demasiada, se requiere un arbotante doble superpuesto.
Cada estribo suele aparecer rematado por un pinculo, que no
es otra cosa que un pilar con forma piramidal que contribuye a
acentuar el efecto ascendente perseguido por esta arquitectura, pero
que posee, adems de una mera funcin decorativa, una misin
constructiva: la de ejercer, con su propio peso, un empuje vertical
sobre el contrafuerte que contrarreste el oblicuo que sobre el mismo
ejercen los arbotantes, evitando con ello su desplazamiento.
En cuanto a la decoracin, los temas seguirn siendo
geomtricos, vegetales y de figuras humanas o de animales, pero
tratados de forma radicalmente opuesta. Los primitivos crculos y
tringulos se van transformando paulatinamente en tringulos curvos
y valos apuntados.
Existe un fuerte naturalismo; las hojas de hiedra, las de vid,
roble o trbol, o las famosas de cardo (cardinas), conforman un follaje
vivo y realista con el que se cubren capiteles, frisos o arquivoltas. Las
representaciones
animalsticas
disfrutan
de
estas
mismas
caractersticas. El empleo de figuras humanas se mover en idntica
lnea, vital y realista.
Los retablos irn ganando poco a poco en importancia y
tamao, as como las silleras de los coros. Pero sobre todo, la
decoracin se concentrar en los grandes vanos y en las portadas.
Los ventanales aumentarn considerablemente su tamao.
Sobre los arcos de las portadas se colocan los gabletes, unas
molduras agudas que acentan la verticalidad del conjunto. Tambin
es frecuente en ellas la presencia de rosetones.

En las plantas, el esquema dominante ser el longitudinal, por

lo general de proporciones considerables, con tres o cinco naves y
crucero, sobresaliendo o no del ancho total del templo. Las cabeceras
constan de presbiterio (ms o menos profundo), nave envolvente o
girola (que puede ser sencilla o doble y con capillas exteriores
radialmente dispuestas).
En el alzado es frecuente apreciar una diferencia de altura
notable entre la nave principal, las laterales y las capillas extremas.
Las tribunas romnicas, o naves altas sobre las laterales, escasean
hasta desaparecer, siendo sustituidas por una angosta galera de
servicio, el triforio.
En el exterior, flanqueando la fachada, se alzan las torres.
Podemos distinguir tres perodos en la evolucin de este estilo:
a)

Des sus inicios a finales del s. XII. Gtico arcaico.

b)

Siglo XIII. Gtico clsico

c)

Siglo XIV en adelante. Gtico final.

1.2. - Francia.
A pocos kilmetros al Norte de Pars se comenz a construir en
1132 la abada benedictina de Saint-Denis, consagrada en 1144,
considerada como la primera iglesia gtica. Destaca su doble girola
en la cabecera. En el interior, en dicha girola, an se utilizan robustas
columnas; la misma rudeza encontramos en los nervios de sus
bvedas. Pero ya ha desaparecido el muro como elemento de
cerramiento.
Ya a la segunda mitad del siglo pertenecen las catedrales de
Sens (1140), Noyon (1152) y Laon (1174). Es an un gtico muy
arcaizante, con empleo de la bveda sexpartita. Se resisten a
abandonar la columna (Laon), todo lo ms, la hacen alternar con los
pilares (Noyon).
Catedral de Ntre-Dame de Pars (1163-1250), levantada sobre
el lugar donde antes estuvo una antigua catedral romnica. Cinco
naves, doble girola, crucero que no sobresale, y profundo presbiterio
compuesto por dos tramos rectangulares ms un tercero poligonal.
Bvedas sexpartitas en la nave central, con gruesas columnas como
soporte. Carece de triforio, conserva la tradicional tribuna sobre las

naves laterales (como en Laon). Las capillas de la cabecera fueron

aadidas en el siglo XIII, y a esta misma poca pertenece su fachada
con sus elementos caractersticos: de abajo a arriba, el triple prtico
abocinado (oculta la realidad interior de cinco naves); encima, una
estrecha galera, la de los reyes; ms arriba el rosetn central,
flanqueado por sendas ventanas en arco apuntado con motivos
trebolados en las enjutas; y como remate una ltima galera de
arquillos alineados con el fin de ocultar el pin de su aguda cubierta
a dos aguas. Todo ello queda recorrido verticalmente por los
contrafuertes, que se tratan de aligerar con hornacinas y esculturas
en la planta baja, pinculos en la intermedia y arcos en la superior.
Dos torres gemelas en los extremos, de relativa poca altura y remate
aterrazado. Fuerte compartimentacin y aspecto recio.
Su influencia ser importante sobre un gran nmero de
construcciones posteriores: Bourgues, Le Mans. Ya de la poca clsica
hay que destacar tres construcciones:
Catedral de Chartres. Fachada recia y pesada, con sus famosas
torres desiguales. Tras el incendio sufrido en 1194, tuvo un especial
desarrollo la cabecera, con cinco naves, dos girolas y capillas radiales.
Bvedas nervada cuatripartita. Sobre los arcos formeros (los que
separan entre s las naves) se alzan el triforio, an ciego el exterior, y
el amplsimo claristorio que ilumina el interior del templo. Ha
desaparecido definitivamente la tribuna. En el exterior un sistema de
dobles arbotantes transmitir los empujes hasta los contrafuertes. 39
m de altura
Catedral de Reims. Es el ejemplo ms representativo de
catedral gtica francesa. De tres naves, tiene crucero saliente
inmediato a la capilla mayor y girola con capillas de testero poligonal.
Sin la sobriedad de Notre-Dame de Pars, la composicin de su
fachada principal responde, sin embargo, al mismo esquema. Las
diferencias principales consisten en que el friso de los reyes
desaparece para incorporarse a la galera que corre encima del gran
rosetn y, sobre todo, en que mientras la fachada de Pars est
concebida en plano, la de Reims delata un deseo de profundidad
decidido en las hornacinas, los pinculos que se anteponen a los
estribos y principalmente en el avance del prtico, destacado del
muro de la fachada, y coronado por agudos gabletes. Ligados a los
gabletes de las tres puertas y los de los arcos ciegos de los estribos
inmediatos, el conjunto del prtico adquiere gran personalidad dentro
de la fachada. 42 m de altura.

Catedral de Amiens. Iniciada en 1220, y como en el caso de las

anteriores, sobre una construccin romnica. Planta similar a la de
Reims; las capillas absidiales han dejado de ser semicirculares,
permitiendo as una mejor adaptacin de las vidrieras. En el alzado,
bajo el alto claristorio, discurre el triforio, ya abierto tanto al interior
como al exterior. Gran altura (47 m). La fachada tiene un gran
despliegue decorativo.
Existen otras construcciones gticas en Francia, como son la
inacabada Catedral de Beauveais (1247), con bvedas de hasta 52
metros de altura. La Sainte-Chapelle de Pars (1242-48). Su autor, con
el fin de conservar la reliquia de la corona de espinas, construye una
sencilla capilla de nave nica, pero en cuyo alzado han desaparecido
prcticamente los muros sustituidos por inmensas vidrieras que
arrancan prcticamente desde el suelo.
En el siglo XV, tras el parntesis arquitectnico que supone la
Guerra de los Cien Aos, se revitaliza la construccin, ahora centrada
en la zona norte de Pars y en la actual Blgica, donde se construye la
Catedral de Amberes (1387). Pero ser el captulo de la arquitectura
civil el de mayor relevancia: Ayuntamientos de Bruselas (1455) y
Lovaine (1448), o la monumental Lonja de Yprs.

1.3. - Espaa.
En nuestro pas, tras un perodo de transicin, centrado en el
ltimo tercio del siglo XII, donde comienzan a levantarse las primeras
estructuras ojivales como las Catedrales de Cuenca, vila, Tarragona,
Lrida o Sigenza, se llega al Gtico pleno del siglo XIII donde se
construyen las tres catedrales ms francesas de Espaa:

Catedral de Toledo. Se inicia sobre una antigua mezquita

islmica en 1226 por el Maestro Martn. Tiene
antecedentes franceses (cinco naves; crucero alineado;
doble girola; alternancia de tramos cuadrados y
triangulares del deambulatorio) y notas peculiares propias
del gtico hispnico (presbiterio menos profundo que en
Francia, porque el coro no se sita aqu en l, sino que lo
normal es ubicarlo en el centro del templo; el nmero de
capillas de la cabecera 15 en total- es, asimismo,
superior; y finalmente, sus torres no se levantan sobre los
ltimos tramos de las naves exteriores, sino que se
adosan a l. En el alzado, escalonamiento gradual de las

naves; lo ms original y personal es el trazado de los

ventanales del triforio de la cabecera, a base de arcos
lobulados, sencillos o entrelazados, de claro abolengo
mudjar.
Catedral de Burgos. Es la ms homognea por su rpida
construccin. Tres naves y estrecho crucero muy saliente,
profundo presbiterio, nave de girola nica y grandes
capillas absidiales. Como las dems, posee pilares
baquetonados y cubiertas de ojiva. Triforio ciego al
exterior, se abre al interior del templo mediante amplios
arcos escarzanos (rebajados), con una curiosa decoracin
escultrica en sus arquivoltas, a base de pequeas
cabecillas humanas.
Catedral de Len. (1255-1302). La ms francesa de todas
las catedrales. Maestro Enrique. Tres naves, profundo
crucero y largo presbiterio rodeado por la girola y capillas
absidiales
de planta poligonal. Es la ms calada:
ventanales, triforio abierto al exterior y amplsimo
claristorio se suceden en su alzado. Robustos
contrafuertes y dobles arbotantes refuerzan esta
transparente estructura en el exterior.

En el siglo XIV, destaca la zona de Catalua, con construcciones

como la Catedral de Barcelona, iniciada por Jaime Fabre. Tres naves,
cuyas bvedas se levantan con poca diferencia de altura, ms otras
dos de capillas con altas tribunas encima, cuyas cubiertas se alinean
con las de las naves laterales; as, en el exterior slo hay un
escalonamiento muy leve, por lo que los arbotantes son muy
reducidos; consecuencia de todo ello es la poca y alta iluminacin del
interior.
Otra iglesia barcelonesa es la de Santa Mara del Mar, templo de
tres naves, cuyos pilares de separacin se elevan tanto que definen
tramos cuadrados, y no los habituales rectangulares en su nave
central, pilares que, por otro lado, han perdido sus baquetones,
adoptando la forma poligonal. Poligonales, asimismo, son los soportes
utilizados en la Catedral de Palma de Mallorca, que, adems,
prescinde de girola. El culmen de este proceso tiene lugar en el s. XV
en la Catedral de Gerona; su cabecera, con girola y capillas en torno y
una sola nave.
En la Catalua de los siglos XIV y XV se produce el florecimiento
de su arquitectura civil. Cabe destacar edificios, -en el denominado
Barrio Gtico de Barcelona-, el Palacio de la Diputacin o la llamada

Casa de la Ciudad. Pero tampoco hay que olvidarnos de las lonjas,

como las de Valencia o Palma de Mallorca, ambas del s. XV.
Finalmente, por su originalidad, destacaremos tambin el Castillo de
Bellver en Mallorca.
El Gtico Tardo (siglo XV) tiene un claro exponente en la
Catedral de Sevilla, iniciada en 1402, curiosamente por los pies; gran
templo de planta rectangular, con cinco naves, siendo las cuatro
extremas de igual altura, ms las capillas laterales. Bellsimas y
complicadas bvedas estrelladas que cubren el espacio central del
crucero y los cuatro tramos que lo rodean. Se conoce como Gtico
Flamgero o Isabelino.
Ya en el siglo XVI, en burgos centran su actividad los Colonia. Al
primero de ellos, Juan, se deben las flechas de la catedral. Su hijo,
Simn, hizo la Cartuja de Miraflores, de nave nica y austeridad
exterior, pero con bellsimas bvedas estrelladas cubriendo su
cabecera poligonal; Simn tb aade a la catedral de Burgos la Capilla
del Condestable, en la cabecera, y se trata de una doble estrella de
ocho puntas; la central, menor, ha perdido su plementera corrida,
calndose con una rica tracera flamgera.
Juan Guas, cuya obra ms representativa es la iglesia de San
Juan de los Reyes, en Toledo, construida por iniciativa de los RR.CC.
(Reyes Catlicos) para conmemorar la victoria de Toro (1476), y con el
fin de que les sirviera como lugar de enterramiento, aunque luego no
fuera as. Los restos de los monarcas descansan en la Capilla Real de
Granada, del mismo autor. Tb de Juan Guas es el Palacio del Infantado
de Guadalajara.
La Catedral de Salamanca (1513-50) fue trazada por Antn Egas
y Alonso Rodrguez, continundola maestros como Juan Gil de
Hontan y Juan de lava. Se inici por los pies; su planta es
rectangular, de tres naves ms la de las capillas laterales. De grandes
proporciones, y se alza tan cerca de la anterior catedral romnica que
le hace perder a aqulla parte de su nave lateral, as como uno de sus
bsides. Bvedas estrelladas.
La Catedral de Segovia, se inicia en 1525 por los pies, con tres
naves ms dos de capillas y crucero que no sobresale de la anchura
total del templo. Fue obra de Juan Gil de Hontan. Presbiterio, girola
y capillas poligonales radialmente opuestas.

1.4. - Inglaterra.

Estar en sus comienzos ntimamente ligada a la francesa, pero

pronto se abandonar esta enorme dependencia del continente,
evolucionando hasta crear un estilo gtico plenamente ingls. A lo
largo de este proceso se llegan a distinguir diferentes fases:
Early English o Gtico primitivo (finales del siglo XII hasta finales
del s. XIII). Se incorporan los elementos franceses (arco apuntado,
esbeltos pilares y grandes vanos), pero comienzan a surgir los
primeros caracteres que podramos clasificar de nacionales: adems
de las cabeceras planas se disponen normalmente dos cruceros.
Templos de finales del s. XII con estas caractersticas son Canterbury,
Lincoln o Wells. La Catedral de Salisbury con una sensacin tremenda
de horizontalidad que estos dobles cruceros provocan que, adems,
contribuyan a dar una sensacin de menor altura de la real, lejos del
ideal francs. Otras de las peculiaridades importantes por estas
fechas en Inglaterra son los grandes cimborrios, la sala capitular
poligonal con pilar central, as como la estructuracin de las fachadas
mediante arqueras superpuestas y ordenadas en horizontal
(Salisbury y Lincoln).
El Gtico Decorativo o estilo ornamental. Como
caracterstica destacada tiene una notable multiplicacin de los
adornos, sobre todo de los curvos u ondulados, rompiendo con la
anterior severidad. Donde mejor podemos apreciarlo ser en la
progresiva complicacin de las traceras de las ventanas a base de
trifolios y cuatrifolios que se apuntan y entrecruzan con formas
flameantes y arcos de doble curva, etc. Ventanales de la cabecera de
la abada de Selby o las de la Capilla de la Virgen de la Catedral de
Ely; tambin Catedrales de Wells y Exeter.
Estilo Perpendicular. Se da en el ltimo cuarto del siglo XIV y a
lo largo del siglo XV y se denomina as por el protagonismo que van a
tener ahora las lneas verticales seguidas y cortadas por otras en
horizontal, con una notable disminucin de las curvas, destacando el
aumento en el tamao de los ventanales, que unido a las largusimas
molduras
verticales,
subrayan
notablemente
la
sensacin
ascendente. Se emplean en esta etapa unas bvedas muy
pintorescas, las llamadas en abanico o palmeadas. Destacar el
claustro de la Catedral de Gloucester; en las tres capillas reales del
Colegio del Rey en la Universidad de Cambridge; en la de San Jorge
en el Castillo Real de Windsor y la de Enrique VII, en la cabecera de la
londinense abada de Westminster.

1.5. - Alemania.
Aqu tambin se parte de las premisas fijadas en Francia. Una
de las caractersticas del romnico alemn fue su acusada
verticalidad, lo que favorecera enormemente la adopcin del nuevo
estilo. Entre las primeras construcciones podemos destacar las
catedrales de Limburgo y Bamberg, y como caso singular, la iglesia
de Santa Isabel de Marburgo, con planta de saln.
Las caractersticas ms tpicas del gtico alemn las
encontramos en sus cubiertas, donde se generalizan las bvedas
estrelladas, y un tipo de bveda nervada muy particular llamada
reticular en la que se disponen los nervios de tal modo que forman en
su intrads una red romboidal, llegando a perder, para adoptar este
aspecto, los nervios diagonales. Agujas o flechas de rica tracera
calada con que se rematan las torres.
Catedral de Colonia, comenzada en el siglo XIII a la vez por los
pies y por la cabeza, quedara en gran parte sin terminar hasta que
en 1814-16 se descubren los planos originales. Entre las muchas
cosas que quedaron inconclusas se cuentan sus famosas torres. Es el
prototipo del gtico francs: cinco naves, crucero resaltado de tres,
profundo presbiterio rodeado por deambulatorio y las capillas
absidiales.
Catedral de Estrasburgo, con su fachada principal: cuerpos
bajos con una exquisita labor de ganchillo (calado, crochet) a base
de arquillos y finsimos baquetones y se remata por un inmenso e
igualmente transparente rosetn. Los largos baquetones que recorren
verticalmente todo el frente ha llevado a los historiadores a
compararla con los rganos de las iglesias. Idntico trabajo en piedra
calada en la aguja de la nica torre que de las dos proyecciones se
lleg a levantar en esta catedral. Destacar las flechas geniales de las
catedrales de Friburgo y de Ulm.

1.6. - Italia.
Fue el lugar donde con menos fuerza el estilo gtico se
implant. Destaca la Catedral de Miln, iniciada en 1380 por artistas
franceses y alemanes. La anttesis ms clara del ansia de subrayar el
movimiento ascendente lo muestra Italia en su aficin por el uso de
mrmoles policromos dispuestos en franjas paralelas y horizontales al
suelo.

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Iglesia de San Francisco de Ass, comenzada en 1228; una sola

nave abovedada, al igual que su crucero, y cabecera poligonal
sencilla, sin girola. Santa Mara Novella (1278) en Florencia; tres
naves y amplio crucero sin girola. Catedrales de Siena, Orvieto y
Florencia.
Mayor inters posee la arquitectura civil, llegndose a distinguir
en ella hasta dos focos importantes: el de Toscana (Ayuntamiento de
Siena y el Palacio Vecchio de Florencia) y el de Venecia (Palacio de los
Dux).

2. - ESCULTURA.
Entre sus caractersticas generales cabra destacar su
naturalidad, las figuras parecen ir llenndose de vida, van
adquiriendo rasgos individualizados a la vez que actitudes y gestos
cada vez ms realistas; se ren amablemente, se comunican unas con
otras y se mueven con suavidad, todo ello sin perder un pice de
gracia y elegancia.
La temtica sigue siendo fundamentalmente religiosa, aunque
de ms clara interpretacin. Hay dos motivos principales: el de la
Virgen con el Nio y el de la Crucifixin. En el primero se muestra a
Mara en su aspecto maternal, comunicndose con su Hijo, al que
mira o acaricia; el nio ha perdido ya la tradicional posicin frontal en
el centro de la imagen. Toda la tragedia de la religiosidad se refleja en
los Cristos crucificados; el doble clavo que sujetaba los pies en
paralelo se reduce a uno, facilitando el movimiento de la cadera.
Imgenes de santos o escenas de su vida (hagiografas) completarn
la iconografa gtica.
Surgen nuevos gneros, como el retablo y el sepulcro. Los
retablos irn adquiriendo poco a poco mayor importancia y
proporciones ms grandes; en ellos encontrar el relieve un buen
campo de accin. El sepulcro se convertir en uno de los ms
importantes gneros escultricos; se labran exentos, como un tmulo,
con la figura yaciente sobre la tapa, o adosados a un muro bajo un
arco (arcosolios). Asimismo, las silleras de los coros, sobre todo en la
etapa final del gtico, cubrirn sus innumerables respaldos, brazos y
misericordias con decoracin esculpida. En la mayora de estos
gneros mencionados ser el relieve el que tenga cabida, no as tanto
la de bulto redondo.

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2.1. - Francia.
Ser el pas que indique la pauta a seguir en escultura. Durante
el siglo XIII se centra en las grandes portadas de las Catedrales. En
Chartres, la portada del lado sur recoge en su tmpano central el tema
del Juicio Final; el del lado opuesto se le dedica a la Virgen. En NtreDame la temtica se repite de nuevo en la triple portada principal: el
Juicio Final en la central, y las laterales consagradas a la Virgen. En
Amiens, cuyas portadas acabadas en 1235, junto a los temas ya
citados aparece uno dedicado a San Fermn, patrn de la ciudad; la
figura a destacar en este conjunto es el Beau Dieu, o Buen Dios, que
ocupa el mainel de la puerta central, sobrio y envuelto en una gran
dignidad. En Reims hay numerossimas esculturas salpicadas por toda
la fachada.
En el s. XIV s limitan a repetir las frmulas usadas en la centuria
anterior. A finales de este siglo el centro de actividad se traslada a
Borgoa, concretamente a Dijon. La figura clave de esta escuela fue
Claus Sluter, quien dedic gran parte de su trabajo a la Cartuja
Champol. Suyo es tb el sepulcro de Felipe el Atrevido. Su sobrino,
Claus Werve, hizo el sepulcro de Juan Sin Miedo.

2.2. - Espaa.
Como en Francia, sern las portadas de las grandes catedrales
las que requieran el inters de esta actividad. Del siglo XIII datan las
dos del crucero de Burgos, la de la Coronera, al lado norte, y la
llamada del Sarmental, al sur. De la segunda mitad de siglo es la
triple portada principal de la catedral de Len, cuyos tmpanos estn
dedicados de izquierda a derecha, a San Juan, al Juicio Final y a San
Francisco; es de resear la escultura de Nuestra Seora la Blanca en
el mainel central
En el siglo XIV, en el centro de la portada de la catedral de
Toledo se labra la hermosa escena de la Imposicin de la Casulla a
San Ildefonso; la Portada del reloj, abierta en el crucero.
En la centuria siguiente, el XV, destacan la decoracin interior y
exterior del Palacio de la Diputacin de Barcelona, con el famoso
Medalln de San Jorge, as como el retablo de la catedral de Tarragona
y el mayor de la de Zaragoza. Gil de Silo, escultor de origen
flamenco establecido en burgos, para cuya Cartuja de Miraflores labra
el original sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal, exento, en forma

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estrellada. Aqu tambin se conserva la tumba del Infante Don

Alfonso.

2.3. - Alemania e Italia.

Por lo general, en la escultura alemana se sacrificarn algunos
aspectos, como la elegancia o la belleza formal dominantes en
Francia, a favor de otros como la expresividad, que ser la nota ms
peculiar y definitoria de esta escuela. Fachada de la catedral de
Bamberg con el Juicio Final. Tb hay que resear las catedrales de
Estrasburgo y Naumburgo.
El poco arraigo que tuvo el gtico en Italia, unido a la pronta
aparicin de las formas clsicas, que en escultura son incluso ms
tempranas que en otras artes, justifica la carencia d ejemplares
reseables que puedan ser clasificados de plenamente gticos.
Destacan, en el siglo XIII los Baptisterios de las catedrales de Siena y
Pisa.

3. - PINTURA.
La progresiva reduccin de los muros en la arquitectura gtica,
al ser sustituidos en gran parte por vidrieras, tuvo como consecuencia
directa una notable disminucin en el campo de la pintura mural,
dando lugar a un crecimiento de la pintura que llamaremos de
caballete.
La tcnica ms empleada ser la del temple, procedimiento que
utiliza como aglutinante o adhesivo que une los pigmentos el huevo o
colas, procurndole una ductilidad apropiada para el empleo de
pinceles muy finos, lo que permite, adems de definir bien las formas,
plasmar minuciosos detalles. Los colores resultantes, adems de
secar rpidamente, se mantienen ms vivos y brillantes. Otra tcnica
es el leo. Los aglutinantes aqu empleados son oleosos, aceites, que
tienen el inconveniente de secar despacio, pero en contrapartida
permiten el repinte, esto es, la correccin.
Con estas tablas mencionadas se forman los retablos que irn
paulatinamente ganando en importancia y tamaa. Junto a ellos la
miniatura o iluminacin de libros jugar igualmente un papel
destacado.

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En cuanto a la temtica, seguir siendo fundamentalmente

religiosa. Las figuras se irn haciendo paulatinamente ms expresivas
y naturalistas, capaces de transmitir sentimientos y sensaciones. La
pintura ir sustituyendo los fondos neutros por espacios reales.
En Francia, en el siglo XIII el campo principal de esta actividad
se encuentra reducido casi exclusivamente a la miniatura: Los
Evangelios de la Santa Capilla. En el XIV, ya se da pintura en
caballete: Parlamento de Narbona. En esta poca es el estilo que se
conoce como Gtico Lineal, por ser precisamente la lnea, el dibujo, lo
que predomine, marcando con fuerza las siluetas, siendo an una
pintura muy plana, sin volumen ni sombreados. Hay en Espaa un
buen ejemplo, sobre todo en las Cantigas de Alfonso X el Sabio.
En el siglo XIV Italia releva a Francia en su labor rectora; es el
momento del estilo conocido como Italogtico, con dos escuelas: la de
Florencia con Giotto, y la de Siena. A finales de este siglo se presenta
en las Cortes de Pars y Borgoa el llamado Gtico Internacional, en el
que se funden las diversas tendencias pictricas de cada uno de los
lugares. Es el momento de lo curvilneo, del movimiento y del
alargamiento sinuoso de las figuras, del triunfo del color, variado y
brillante, y del creciente inters naturalista, palpable en los fondos
paisajsticos y en las representaciones de la vida cotidiana.
En el siglo XV ser la Escuela Flamenca la ms importante. Su
gnero preferido es el retablo, por lo general, trpticos de pequeo
tamao, con temas casi siempre religiosos, en los que la tendencia
naturalista, unida a un gran sentido de la observacin les lleva a
interpretarlos con gran cotidianeidad, prestando especial inters a
todo lo secundario, fondo de paisaje u objetos que compongan la
escena. La novedad tcnica radica en el empleo generalizado del
leo, con colores brillantes y gran riqueza de matices, con una factura
minuciosa y detallista, todo en funcin del realismo que caracteriza la
escuela. A la cabeza de la misma se encuentran los hermanos Van
Eyck, Huberto y Juan. En el segundo tercio de la centuria aparece la
figura de Van der Weyden, el pintor de la figura humana, de las
grandes composiciones detenidamente estudiadas. Tb hay que
mencionar a Jernimo Bosch van Aaken, ms conocido como El Bosco.