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ISP DR. JOAQUN V.

GONZLEZ
DIPLOMATURA EN CIENCIAS DEL LENGUAJE
TALLER DE TEATRO
PROFESORA: MARINA JURBERG
ALUMNA: SILVANA AIUDI
AO: 2016
Rosa brillando. Una ceremonia potica

Una terrible mariposa negra


lleg en la noche y se pos en el
techo. Saba todos los juegos
sexuales. (Marosa Di Giorgio)
Rosa brillando, dirigida por Juan Parodi, es una invocacin a la obra potica de Marosa Di
Giorgio. La puesta en escena es en una sala pequea del Teatro Timbre 4 (Boedo 640,
CABA), en la que un grupo reducido de espectadores se encuentra atrado por un juego de
luces, msica, poesa y aromas que producen una serie de sensaciones motivadas por la
performance de la intrprete. La actriz, Vanesa Maja, acompaada por el msico Gonzalo
Gamallo, en conjunto con la puesta en escena, dan vida a los versos de la poeta uruguaya
por medio de la heterogeneidad e intertextualidad de la recitacin y la msica.
La ceremonia potica
En una pequea sala casi en penumbras, los espectadores ingresan mientras el msico toca
su guitarra acstica. Desde una puerta aparece la recitatriz que le dar vida a muchos de
los versos de la obra potica Los papeles salvajes, de Marosa di Giorgio. Es la actriz, tema
y personaje central, la que representa mediante su gestualidad, actuar y percepcin del
mundo, el texto dramtico como un palimpsesto de los versos de Marosa y las canciones
Angelitos negros, de Antonio Machn, y Soy pecadora, de Ana Prada. Todo esto, en
conjunto, sirve como eje para expresar el deseo: Veo a Mario en esta tarde un poco gris, un
poco dorada; salgo por la ventana, y camino. Doy una vuelta que semeja un paseo y no lo

es. Veo a Mario. Est en el cafetn. Yo paso despacio. Quiero sacar un seno y que l lo vea y
otros no, y lo saco. Paso por la vidriera. El mira el pico rosado, la aureola lila y violeta de
ese roselln que est virgen, con la boca cerrada, abierta, y da un po, un brinco, aletea.,
dice la recitatriz que juega con las intertextualidades y transforma el texto en un collage
tonal.
La audacia esttica consiste en el uso de distintos versos de Marosa Di Giorgio para crear,
rizomticamente, un mundo nuevo. Esto se observa cuando la actriz nombra las flores que
aparecen en toda la obra potica de forma veloz: Magnolias, Rosas, Pensamientos,
Campnulas, Tulipanes, Dalias, Gradiolos, Crisantemos, Camelias, Jacintos, Nardos,
Turquesas, Oleafragas, Fresias, Azucenas, Antonias, Margaritas, Lilas, Clavelinas, Violetas,
Azaleas, Glicinas, Hortensias, Narcisos, Caledonias, Bromelias, Claveles, Jazmines,
Alheles, Amapolas, Damelias, Geranios, Nomeolvides.
La esttica de la ceremonia, tambin, se funde con el juego de luces. La puesta tiene
secuencias de luces, sonidos e imgenes que dan la sensacin de un espacio multiplicado y
que contribuyen a la fragmentacin de la recitatriz. Ella usa un vestido blanco del que
hace uso permanente ya sea tocndolo, acaricindolo o para fundir en l las imgenes
proyectadas en una pared y su cuerpo. Es un cuerpo al que lo atraviesan sensaciones.
La luz, adems, en consonancia con el texto que recita, est en funcin de muestra de letras,
telas con diferentes texturas, ramilletes de plantas y vajillas de cocina a las que la intrprete
somete con tintas de colores que acompaan su recital potico. De esta manera, la luz se
descubre como elemento y personaje central entre contenido y expresin.

De la representacin se desprende ese mundo


femenino, como algo latente, en donde lo
ertico se presenta como tema. Es en el
momento en el que la recitatriz come frutas
frescas, pera, granada, maracuy, cuando los
aromas agradables impregnan la sala y,
parecieran ser estos los protagonistas de la
escena.

Es

inevitable

intentar

atribuirle

significados a este momento pues los espectadores somos trasladados a la potica de


Marosa cargada de sensualidad y la escena es espacio performativo por excelencia.
El pblico en el espacio
El recital potico incluye un movimiento en el espacio, un recorrido del escenario, que
envuelve al pblico que trata de decodificar, en forma permanente, los sentidos del texto
espectacular. En Rosa brillando vemos una constante necesidad de interaccin con los
espectadores: desde el comienzo, se encuentra en la silla un clavel y una nota que pide que
se le arroje la flor en el momento que la recitatriz lo pide. Pero adems, la intrprete mira
al pblico y da a algunos un huevo de codorniz en consonancia con lo que el texto
dramtico dice en ese momento. El pblico es colaborador en la obra.
El espacio se completa con un banco en donde la intrprete se para, canta, se acuesta y hace
movimientos con su cuerpo. Pero tambin con un mueble del cual extrae las frutas y que
contiene un reproductor de msica estimulando las sensaciones auditivas y olfativas de los
espectadores.
Una esttica de lo sensorial
Es, entonces, Rosa brillando una ceremonia potica representativa del teatro posmoderno
en donde la heterogeneidad, la pluralidad, la deconstruccin, el collage y la intertextualidad
estn en escena para conformar un universo potico de representacin teatral. La propuesta

esttica pone el acento en lo sensorial: la actriz expresa sus emociones desde los versos de
Marosa di Giorgio utilizando la gestualidad corporal. Ella llora y se agita mientras mira al
espectador. Los aromas de las frutas y los rasguidos musicales de Gamallo tambin
contribuyen a los sentidos como as el espacio reducido, el juego de luces, la proyeccin de
imgenes y la participacin activa de un pblico que colabora y es cmplice de esa puesta
en escena. Se trata de un mundo de sentidos en donde las percepciones se estimulan y
parecen ms fuertes que en la vida cotidiana. Es una esttica preciosa que explora la
poesa, la msica, el teatro y las artes visuales.
Intrprete: Vanesa Maja
Msica original en vivo Gonzalo Gamallo
Produccin ejecutiva: Ximena Hoffmann
Dramaturgia: Vanesa Maja y Juan Parodi
Textos: Marosa Di Giorgio
Direccin general: Juan Parodi
Premio Trinidad Guevara 2011 Actriz Revelacin
Premio Teatro del Mundo. Mejor Adaptacin
Premio Teatro del Mundo. Mejor iluminacin
Nominada Premios ACE Mejor Actriz