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TEMATICA BARROCA

La poesa vive en el siglo XVII una poca de mximo esplendor, con gran variedad de temas, tonos
y estilos. Los poetas barrocos toman como modelo a los autores renacentistas y tambin buscan
inspiracin en la literatura popular.
Los tres grandes autores de la poesa barroca son Lope de Vega, Luis de Gngora y Francisco de
Quevedo.
Durante el siglo XVII se publican numerosas novelas picarescas, que en una medida u otra siguen
el modelo del Lazarillo de Tormes. Destacan el Guzmn de Alfarache, de Mateo Alemn, y el
Buscn, de Francisco de Quevedo. Junto a ellas, la prosa de ficcin desarrolla otros gneros, como
la novela corta y los relatos lucianescos y costumbristas.
Florece tambin en esta poca la prosa didctica y moralizante, con obras como El Criticn, de
Baltasar Gracin, en las que se refleja el tono de desconfianza propio del Barroco.

La principal caracterstica de la poesa barroca es su apertura hacia numerosos temas


que jams antes haban sido tratados en los escritos lricos.
El amor contina teido de petrarquismo en esta poca en que la amada sigue siendo
objeto de idealizacin por parte de la voz potica. Sin embargo los temas
sociales van comiendo terreno a la lrica amorosa y cada vez son ms los poetas que
dedican versos a caracterizar, criticar y censurar comportamientos y costumbres faltos
de moral o directamente a grupos sociales.
En el mbito religioso, la figura de Cristo sucede a la de La Virgen, preferida en
etapas anteriores, como protagonista de la lrica. Los poetas se muestran en sus
versos arrepentidos por los pecados que han cometido.
Por ltimo est la poesa filosfica que mira la vida del hombre a la luz de la muerte
y del inexorable paso del tiempo para tratar de hacernos ver que todo a nuestro al
rededor son vanas ilusiones. Tambin

Los temas y asuntos tratados en la poesa barroca se abordaron tanto con seriedad como
desde la burla o la parodia.
Amor. La temtica amorosa continu la lnea del petrarquismo. El amor
se defini como una pasin enfermiza y contradictoria: el fuego se despierta
en el amante ante el hielo (indiferencia) de la amada, retratada con las
metforas petrarquistas de la belleza (labios: rubes; ojos: zafiros; cabello:
oro...). En algunos textos pervivi la concepcin neoplatnica.
Realidad social. La crtica de tipos y costumbres se realiz por medio de la
stira. Se denunci la falta de moderacin, la vanidad, el lujo, y se manifestaron las
tendencias a la xenofobia y al ataque por causas religiosas.
Religin. En la poesa religiosa prevaleci la idea del arrepentimiento y

el lamento por los pecados cometidos por vanidad mundana, presididos


por Cristo, cuya muerte para dar vida es una paradoja muy del gusto barroco.
Ideas filosficas. La poesa filosfica aborda la idea del hombre como un
ser sometido al paso del tiempo: la vida es de una brevedad dolorosa; la
belleza, vana y efmera, y la muerte se esconde tras todos nuestros actos.
Frente al desengao de una existencia plagada de sinsabores, se exalta la
vida en el campo, lejos de las ambiciones cortesanas.

El TEATRO BARROCO
El teatro barroco era el principal espectculo al que podan acceder todos los
ciudadanos. La mezcla sociocultural que se produjo en las comedias barrocas constituy
un hecho cultural inslito; la fiesta era eminentemente popular y una a la aristocracia
con el pueblo. Las distintas clases sociales no se confundan en el interior del local,
sino que se mantenan rgidamente las diferencias entre ellas. La distribucin de los
espacios reproduca la estructura social existente. Juntos, pero no revueltos. Cada uno
tena su localidad segn fuese su rango y poder econmico. Al fin y al cabo, un corral de
comedias era el reflejo del universo social de aquella sociedad. Cada sitio tendr una
escalera diferente que impida el menor rozamiento. Las mujeres llegan a entrar por la
casa del vecino y hasta por el techo para no mezclarse con los hombres. Las tres clases
se dibujan en el interior: el vulgo (patio), la nobleza y el clero (celdas), la burguesa
(galeras).
Los orgenes del teatro en Espaa se remonta a la Edad Media (La representacin de los
Reyes Magos, del siglo XII, es la primera obra de la que tenemos constancia escrita).
Haba, no obstante, representaciones teatrales de carcter religioso en lo templos, o de
carcter popular (no religioso) que se desarrollaban en carros o tablados preparados para
este fin. El teatro popular era interpretado por actores ambulantes, primero italianos, y
despus, a partir de la segunda mitad del siglo XVI, por compaas ambulantes de actores
y actrices espaoles.
Slo a partir del siglo XVII podemos hablar de un verdadero desarrollo del teatro en
Espaa. Lope de VEGA crea una frmula teatral en la que se unen la tradicin popular y
la clsica: la comedia nacional.
Ya hemos vito la situacin en la que se encuentra Espaa en esta poca: las guerras, las
pestes, la miseria son realidades con las que los espaoles se enfrentan a diario.
Por este motivo, el teatro adquiere gran importancia en la vida de un pueblo que tena
pocas ocasiones para distraerse y que se olvida de la realidad circundante viviendo las
aventuras narradas en el teatro.
As, una de las distracciones ms frecuentes los das de fiesta es asistir a los corrales de
comedia (Los corrales de comedia eran patios al aire libre, cerrados por casa en tres de
sus lados, en donde se representaban las obras de teatro. Al se situaban el escenario).

Temas del teatro Barroco

El honor, sentimiento muy arraigado en la sociedad espaola del siglo XVII. Cuando el honor
quedaba manchado por una ofensa, deba ser lavado incluso con la sangre. Este honor no era slo
patrimonio de la nobleza, sino que tambin los villanos luchaban por mantenerlo intacto.

La religin, tema muy tratado por los dramaturgos barrocos. Se cuestionan tema teolgicos, siendo
el ms frecuente el de la Eucarista, que dio origen a los Autos Sacramentales. Son obras de un solo
acto en verso, con personajes alegricos como el vicio, la mentira, el pecado...

La tradicin nacional es otro de los temas llevados a escena: canciones populares que sirven de
inspiracin para crear comedias; temas de historia de Espaa, de nuestra tradicin nacional, as como
una gran variedad de asuntos caballerescos, pastoriles y mitolgicos.

Personajes
En las obras dramticas del Barroco se repiten con ms frecuencia tres tipos de personajes:

El galn, hombre apuesto y valeroso, portador de valores nobles como la valenta, hidalgua,
audacia...

La dama, de singular belleza, noble y con altos sentimientos amorosos.

El gracioso, criado del galn, consejero de su amo y amante del buen comer

El lenguaje adaptado a la clase social y cultural del personaje

Es decir que el lenguaje debe estar acomodado al nivel sociocultural del


personaje. Cada uno debe hablar como se espera de l segn su condicin
social, as: el rey de manera sentenciosa, el noble de un modo elegante y
cuidado, vulgar o coloquial el campesino o el criado,etc.

Las
crticas

La Iglesia y los moralistas llegaron a calificar al teatro como un vicio perjudicial.


Entre sus argumentos estaban:

que los asistentes humildes gastaban lo que no deban y desatendan sus


obligaciones familiares

que las "honradas e inocentes doncellas" ponan en peligro su virginidad al


exponerse a la vista de los hombres en la cazuela

que los jvenes"olvidan sus estudios y dems obligaciones para seguir las
novedades del mundo de los cmicos"; de hecho, en las ciudades
universitarias estaba prohibido representar entre semana para que los
estudiantes no se distrajeran.

que "las "inocentes criadas" acaban pervirtiendo sus costumbres

que las mujeres slo se fijaban en los trajes de los cmicos y las cmicas

AUTORES

El teatro barroco: principales autores

Autor de una obra extenssima, escribi unas 1500 obras teatrales, de


las que se conservan 314 comedias y 42 autos sacramentales. Entre sus
comedias
destacan: Peribez
y
el
comendador
de
Ocaa,Fuenteovejuna (dramas histricos que desarrollan el tema del
poder injusto) y las comedias de enredo: La dama boba y El perro del
hortelano.
El teatro de Lope va dirigido a un pblico popular, el de los corrales de
comedias, en su deseo de complacerle no duda en fundamentar sus
obras en la accin y en la intriga. Consigue convertir la comedia nueva
en un espectculo de entretenimiento y diversin, apartndose del teatro
renacentista.

Destaca entre su produccin El burlador de Sevilla , obra en la que


nace el mito de Don Juan.

El mrito de Caldern, cuya produccin abarca unas 120 comedias y 80


autos sacramentales, reside en haber perfeccionado el modelo de la
comedia nacional creado por Lope de Vega.
Desarrolla un teatro de carcter ms culto, ms intelectual y reflexivo,
confiere adems mayor importancia a la escenografa y a la tramoya. En
cuanto al estilo, utiliza un lenguaje artificioso, que conjuga conceptismo y
culteranismo, con preferencia de este ltimo. Entre sus obras
destacan: El alcalde de Zalamea (drama histrico cuyo tema es el
honor), La vida es sueo (drama filosfico) y los autos
sacramentales: El gran teatro del mundo y La cena del rey Baltasar.

El gran teatro clsico de la literatura espaola se forma en el Barroco. Su creador fue Lope de
Vega, quien supo dar con una frmula teatral -la llamada comedia nacional- que satisfizo los gustos
del pblico. Otros de los dramaturgos importantes de la poca fueron Pedro Caldern de la Barca,
autor de dramas filosficos y principal cultivador del auto sacramental, y Gabriel Tllez, Tirso de
Molina. Los lugares fundamentales para la representacin durante el Barroco fueron los corrales de
comedias, las cortes de reyes y nobles y las plazas pblicas. El desarrollo del teatro supuso un
fenmeno social importante, puesto que se convirti en el principal entretenimiento de la poca.
Esto ocasion tambin la expansin del fenmeno teatral como un negocio y la profesionalizacin
de las personas que intervenan en este espectculo.
Fuente(s):Kalipedia.com