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a partir de
encenao
coproduo
Hedda Gabler
Artistas Unidos
So Luiz Teatro
de Henrik Ibsen
cenografia e figurinos
Municipal
com
pintura do cenrio
Os Artistas Unidos so
Hedda
Guilherme Lopes
Lia Gama
Alves
Tia Juliana
desenho de luz
Antnio Pedro
Pedro Domingos
Cerdeira
Jrgen Tesman
assistncia
Marco Delgado
de encenao
Eilert Lvborg
Joo Miguel
Cndido Ferreira
Rodrigues
estreia [16Set2010]
Juiz Brack
assistncia
So Luiz Teatro
Rita Brtt
de figurinos
Municipal (Lisboa)
Thea
Isabel Boavida
Ins Mesquita
ponto
(piano)
Raquel Leo
qua-sb 21:30
dom 16:00
dur. aprox.
[1:40]
classif. etria
M/16 anos
Encenar e reescrever
Quando Sfocles quis contar a histria de Electra
no foi buscar o texto de squilo, no. Nem
quando Voltaire se debruou sobre dipo. Antes da
resistvel ascenso da encenao essa disciplina
da disciplinadora Germnia , quem escrevia
dirigia; quando se queria contar uma histria,
pegavase na tinta e no papel. Ao voltar a Ibsen
ao entrar em Ibsen pela primeira vez foi isso o
que pretendi: no foi visitar um museu e restaurar
o quadro em cores originais, pegar nos grandes
temas do grande teatro burgus, nesse teatro da
insolvel solido, nesse teatro recheado de mveis
e escrivaninhas, quis retrabalhlo com um escritor
que conheo e com quem gosto de viver os ensaios,
o Jos Maria Vieira Mendes. assim um texto novo,
um texto dele a partir de Ibsen o que aqui se
coloca em cena. E para uma actriz de gnio, sim,
a Maria Joo Lus. Foi alis aqui, nos bastidores
do So Luiz, quando, l atrs, ouvia a Maria Joo
fazer a tremenda me de Stabat Mater, que pensei:
que actriz maravilhosa, porque perdemos tempo
e no lhe damos a Hedda Gabler? Nessa altura, na
penumbra, passava o Jorge Salavisa e disse: A
Hedda? Com a Maria Joo Lus? Sim. Nunca nada
foi to fcil.
Jorge Silva Melo
Junho de 2010
O adeus
peabemfeita
Jorge Silva Melo
1.
No ficou com boa fama, antes pelo contrrio, a
encenao de Hedda Gabler que Ingmar Bergman foi
fazer a Londres, em 1970, ao National Theatre, que
ento fazia uma temporada no Cambridge Theatre, e,
logo a seguir, no Old Vic (foi onde eu vi), dirigido por
Laurence Olivier com a colaborao dramatrgica
de Kenneth Tynan. So conhecidas as ms relaes
com Olivier, com os tcnicos ingleses, as dvidas dos
actores, a incompreenso perante aquela companhia
que comeava com toda a pompa e a ambio de ser
o centro do mundo. Paira sobre esse espectculo a
sombra de um equvoco, a ideia de que no se pode
jogar fora de casa e de que Bergman, com actores
britnicos, perdera a sua manaca preciso (nesse
mesmo ano, o seu Dramaten trazia a Londres Um
Sonho de Strindberg e foi aclamadssimo). isso o
que vem nas biografias, nas Histrias, o que ficou.
Mas eu, que vi a Hedda Gabler do alto do segundo
balco pelo menos, duas vezes se que no vi mais
uma , jamais me esqueci desse espectculo que me
pareceu e parece extraordinrio.
O cenrio (assinado por Mago) era vermelho,
cho, paredes, mveis, vermelho escuro, sangue
deboi. E, contrariamente aos Ibsens que ento se
faziam (eu tinha visto, no Criterion de Piccadilly,
numa daquelas matins com bolachinhas servidas
no lugar, um convencionalssimo Pato Selvagem
com Hayley Mills, Michael Dennison e Dulcie Gray
dirigidos por Glenn Byam Shaw), no havia bibelots
nem naperons, nem candeeiros a fingir, havia um
canap central, o mvel com as gavetas, as entradas.
E havia era a surpresa, o ponto da discusso
uma outra diviso, direita de quem olha, pequena
diviso que seria o escritrio de Hedda, um quinto
da rea total da cena, o local para onde ela se
retirava mal saa, e onde, no seu tdio, se mantinha,
brincando com a pistola, tirando a sufocante blusa,
sugerindo um solitrio prazer sexual. Na encenao
de Bergman, Hedda estava sempre em cena, vamos
a pea toda olhando para ela, como se aquelas vozes
das outras personagens, aqueles sussurros e boatos
5
4.
Quer justapondo solitria antecmara ao salo
dos Tesman como, em 1970, o fez Bergman, quer
transportando a aco para o quarto de dormir,
como, dez anos depois, o fez Castri que, ainda por
7
Hedda o eu
que no eu
Jos Maria Vieira Mendes
entrevista Jos Maria Vieira Mendes
Do tempo?
No. De uma coisa que aconteceu comigo
recentemente, quando resolvi rever um filme do
Woody Allen, o Balas Sobre a Broadway. Para situar o
leitor: o protagonista um dramaturgo que escreveu
uma pea que ele acha que genial e que quer que
seja produzida na Broadway. Estamos nos anos 20
do sculo XX. O agente acha complicado porque a
pea soturna, mas assim meio do nada aparece
um financiamento extraordinrio de um gangster
que exige como contrapartida que a namorada
corista entre na pea. E o dramaturgo, depois de
uns pesadelos, engole em seco e aceita a condio.
No primeiro dia de ensaios, juntase o elenco e
a namorada do gangster, a Olive (pssima actriz
no filme, no na vida real!), aparece com um
guardacostas, o Cheech. E ao longo do perodo de
ensaios, o Cheech vai comeando a mandar umas
bocas. Bitaites. Do estilo: Isso ningum diz! Que
seca de pea! Etc. Vai sendo ignorado at ao dia em
que faz uma sugesto relativamente narrativa,
qualquer coisa do gnero: Porque que ela no fica
com ele em vez de se divorciar? Fazse silncio no
ensaio e toda a gente acha a ideia ptima. O prprio
dramaturgo s no dia seguinte o reconhece e dse
incio a uma secreta colaborao de escrita entre o
guardacostas Cheech e o dramaturgo, a ponto de
a pea se ir tornando cada vez melhor. E o Cheech,
quando discute com o dramaturgo, j capaz de
dizer a minha pea (o dramaturgo corrige: a
nossa pea) e quando prestreiam em Boston, o
Cheech est preocupado porque se no fosse a Olive
(pssima actriz) o espectculo era muito melhor.
Avancemos: antes da estreia em Nova Iorque,
o Cheech, por amor arte (e sua pea), decide
matar a Olive. Resolvese o problema artstico.
O dramaturgo, assim que sabe, fica louco. Acusao
de selvagem e desumano, mas o Cheech encolhe
os ombros como se fosse a coisa mais normal do
mundo. O pai dele, em Palermo, matou uma cantora
de pera porque estragou um recital do Rigoletto.
Para o Cheech normal.
E eu estava a ver este filme e a pensar que de
certa forma a Hedda o meu Cheech
Em que sentido?
No sei.
12
Henrik Ibsen
O ttulo da pea : Hedda Gabler. Tenho a inteno de
indicar portanto que ela, como personalidade, deve
ser vista mais como filha do seu pai do que como
mulher do seu marido. Nesta pea no procurei
realmente tratar os chamados problemas. A principal
coisa para mim tem sido representar seres humanos,
os seus humores e destinos, contra o pano de fundo
de determinadas condies e atitudes sociais.
Ibsen numa carta a Moritz Prozor (Dezembro
de 1890).
Eric Bentley
Excerto de The Hero as Playwright: A Talk.
In www.ibsensociety.liu.edu.
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de Antonio Tarantino.
Lia Gama
Brecht.
Harold Pinter.
Brecht.
Marco Delgado
documentrios.
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Artistas Unidos
ustria.
de Harold Pinter.
nA Capital.
Cndido Ferreira
Pedro Domingos
Harold Pinter.
Rita Brtt
Ins Mesquita
desde 2004.
Joo Prazeres
2001.
Teatro da Politcnica.
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F icha T cnica
edio
TNSJ
coordenao de produo
documentao
assistncia de produo
Paula Braga
design grfico
direco tcnica
fotografia
direco de palco
Jorge Gonalves
Rui Simo
impresso
direco de cena
Ricardo Silva
maquinaria de cena
luz
Filipe Pinheiro
para os espectadores.
som
Joel Azevedo
F icha T cnica
A rtistas U nidos
agradecimentos Artistas Unidos
direco de produo
Graa Lobo
Joo Aboim
estagiria de produo
Csar Casaca
Enrica Bussi
Miguel Aguiar
construo de cenrio
Artistas Unidos
apoios TNSJ
Parceiro Media
apoios divulgao
T 22 340 19 00 | F 22 339 50 69
Mosteiro de So Bento da Vitria
Rua de So Bento da Vitria
4050543 Porto
T 22 340 19 00 | F 22 339 30 39
agradecimentos TNSJ
www.tnsj.pt
geral@tnsj.pt
Mr Piano
Pianos Rui Macedo