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,,J

V
luna
Bnrique

el autor

\-znriqueLunanacien la ciudadde Lima,


y se crien NuevaYork.All,estudien el
Highof Art & Design.

Luegoestudien la Escuelade BellasArtes


y en el Gonservatorio
Nacionalde Msica
de Santiago
de CHILE
en
v finalmente
Berkl'-ee
Schoolof Music
en Boston,
EE.UU.
Produilosprovectos
musicales
Fuson,Jzz'Alianza,Coda
rusonYMaterial
en Chile;
y Matiz,Hip Hoppers,JazzlmageryFromPeru.
CeciliaBohorquez
/ En el aldltiempo.
Acid JJzz Per
en Per.
Integral planteldocentede la
Escuelade MsicaModernadel
Gonservatorio
Nacionalde Msica.
Produjlosproyectosmusicales
Luna/ GuillenEncrucijada(FestiJazz),
Materna/ Luna/ MoralesTrio (GoetheInslitut,
TeroEscrivI Pu
Luna/ Wof Coaorations
en Bolivia.

Quisieradedicar estelibro
a cada uno de mis alumnos
por incentivarmea' buscar
distintasformas de responder
a sus infinitasinquietudes.
Enriqle Luna
LaPaz, BOLIVIA
Junio 22 del2010

comentarios
EnriqueLunaha confirmadotodo lo que hobaodo
acercode 1.
"Esun excelentebajista,innovadore investigador
inconsable".Estelibro plasmoospectostanto de
su experienciomusicalcomo vivenciol.
Gabriel Cottz - LEM
Consenatorio
Nacional
La Paz-BOLIVIA

de Msica

El sentidoradica en obrir las puertasque permitan


a coda uno interpretor su propia msica.Aquellos
preocupadosen esobsquedatendrn la satisfaccin
de nutrirsedel libro de Luna...
Pedro Parodi - Historia del Jazz
Escuela de Msica Moderna
La Paz-BOLIVIA

EnriqueLunaesportador de la luz sonorodel bojo. Su


oportea lo educacinmusicolha acortadoel comino
poro que el joven msico
de las nuevasgenerociones,
el bojo solo.Concreto,
su
capocidod
de
tocor
fortalezco
verzy eficoz...
Javier Saldias - Ensamble de Rock
Escuela de Msica Moderna
La Paz-BOLIVIA

Su libro "Ensamblesde Bajo" hocedel bojo no solo


sino tambin
un instrumentode acompoomiento,
un instrumentosolista.Lasposibilidadesque nosbrinda
suAutor llevornol lectora encontrorun nuevosendero
hocio el Arte de lo interpretocinmusical...
Mauricio Rodriguez - Area Bajo electrnico
Escuela de Msica Moderna
La Paz-BOLIVIA

introduccn
EnriqueLunaes,sin duda,una referencia
ineludible
del mundo
del Jazz en Sudamrica,de sus pautas,giros,dilogosy
tensionesestticasno resueltas(paranuestracomplacencia).
Su trabajono perteneceal pasado,no obstanteel largocamino
reconidoporesteprolficomsico:bajista,compositor,
arreglistia,
p ro d u ctomu
r si ca yl educadorya
y la
, que sus iniciativas
que las acompaan,
insistencia
convincente
han puestoun
que
selloparticular
en las variadase innumerables
actividades
h a g e sta d oy re a l i z adoen Boliviadesde el ao 2006.
Invitadoporel Conservatorio
Nacionalde Msica,Enriquenos
ha acompaado
en una de las rutasms significativas
en la
vidade la Carrerade BajoElectrnico
de la Escuelade Msica
Populary Moderna.El resultado,gratificante
de estosaos
y experiencia,
compartiendo
sus conocimientos
es el libro
"Ensamblede Bajos"que tenemosel agradode presentar.
Los valiososaportesdel mismo marcarn,al igualque su
y
a u to r,u n a p a u tad e calidad,exigencia,pr ofesionalismo
creatividad
en estainstitucin.

EsperanzaTllezLaguna
DirectoraEjecutiva
Conservatorio
Nacionalde Msica

LaPaz,juniode 2010

Wpr"snvwbLe

dets{os

AcordesDiatnicos
ArmonaDiatnicaBicordal
Diatnicas
Bicordal
Secuencias
Armnicasll V7 |
LasProoresiones
ll VlContextoM ayor
ll VlContextom enor

11

1.

Descr iocintemtica
J. C. Jobim
fNSENSATEZGnero:Bossa/ Pop I Gulira 4l4s
de Armnicos
Diagrama
Escalar
Silabario

16-26

2.

Descripcintemtica
NARDIS- M. Davis
Gnero:Swing2/2s
Escalar
Silabario

27-35

3.

temtica
Descripcin
SUMMERTIME- G. Gershwin
Gnero:Milonga4/4s
Silabario
Escalar

3641

4.

Descripcintemtica
SOLAR- M. Davis
Gnero:Pop Jazz4l4s
Escalar
Silabario
Armnicos
Diagrama

42-48

5.

Descripcintemtica
BLUEM ONK- T. M onk
Gnero:Blues4/4s
Escalar
Silabario

49-53

6.

Descripcintemtica
EL CONDORPASA- D. A. Robles
Gnero:HuaynoI Funk4l4s
Escalar
Silabario

54-60

12
13
14
15

el libro

(7ste librocontiene6 piezasmusicales


arregladas
paraun ENSAMBLEDE BAJOS.
para1 Bajoelctricode 6
Especficamente
de 4 cuerdas,
cuerdas,lBajoelctrico-acstico
y 1 Batera.
1 Contrabajo
temasque albergan
Losarreglados
abordarn
gneros
distintos
como:
1 Bossa Nova/ Pop / Guajira
1 Jazzstandard
1 Milonga
1 Pop Jazz
1 Blues
1 Huayno/Funk

genrica,
el estudiante
Mediante
estadiversidad
las caractersticas
de bajopuedeexperimentar
gnerosy explorar
formas
distintas
de losdistintos
d e h a ce rm si ca .
de esteENSAMBLE
Aqu,cadaintegrantes
el rol
DE BAJOSpodrexperimentar
de melodista,de acompaantearmnico,
linealy teneruna instancia
de acompaante
paraconocerciertosaspectos
introductoria
de la improvisacinms de cerca.
Finalmente
incluDiagramasde Armnicos
y SilabariosEscalaresparaofreceruna paleta
para
y opcionesescalares
de recursosarmnicos
meldicodel segmento
hacerque el desarrollo
del SOLOde cadatemasea msamigable.

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a
a
:

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I

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AcordesDiatnicos
del Centrotonalde F Mayor (D Relativamenor)del tema
!1pl_orestos
SU M M E RT IME .
F May.7:
1 . N o ta s E s c a l a re s :
l n te rv a l o s :
Notas Cordales:
In te rv a l o s :
N o ta s N o C o rd a l e s :
In te rv a l o s :

F
A
G
123456
FAC
135
GBbD
246

BbC

E
May.7
E
May.7

flmnlQn explorelosAcordesDiatnicosde los Centrostonalesde F Mayor,Eb Mayor


y Db Mayordel temade SOLAR,as como,la Escala/ cordaldeC-,May.7b1g.
El acordeC-,May.7b13 poseelas siguientes
caractersticas:
C - , M a y .7
b13:
2 . N o ta s Es c a l a re s :
In te rv a l o s :
N o ta s C o rd a l e s :
l n te rv a l o s :
N o ta s N o C o rd a l e s :
l n te rv a l o s :

CDEbFGAb
12b345b6
CEbG
1b35
DFAb
24b6

B
May.7
B
May.7

Ntese: Que este acorde es parientedirecto del acorde C-7 (Relativamenor) de la tonalidadde Eb Mavor.

ng!'.q,lgestaArmona DiatnicaBicordal a los Centrostonalesde F Mayor,Eb Mayor


y DF Eayor en ContextoMayor,al Centrotonalde D (Relativamenor) eri Contextorenor
y ala Escala/ cordalC-,May.
7 b13 a los siguientes
tmas:

ContexoMayor:

Contextomenor:

1. INSENSATEZ
F Mayor
2. SUMME RTIMEF Mayor
3. SOLARF Mayor,Eb Mayory Db Mayor

1. INSENSATEZ
D Relativamenor
2. SUMMERTIMED Relativamenor
3. SOLARG-,May.7b13

SecuenciaDiatonicade F Mayorcon Bi-cordes


F

FMay.7 G-

A-

G-7

A-7

Bb BbMay.T C

C7

D-

D-7

Acousnc
frs
FMay.7

lnicieestasecuencia
el bicordedeF Mayorsobrelos rasfes16y 15
ejecutando
de las cuerdas G V D con el ler y 2do dedo .

SecuenciaDiatnicade F, Eb y Db Mayorcon Bi-cordes


F FMay.7 G-

G-7

A-

A-7

Bb BbMay.TC

C7

D-

D-7

Acoustrc
fi
E-7b5 E-

F F M a y .7 F10

Bb

C- C-7

Bb7

Eb- Eb-7

Eb EbMay.T F- F-7

D-7 b5 D-

F- F-7

Eb EbMay.T
Eb10

Bb BbMay.T Ab

DbMay.T

o
Ab7

G-

G-7

Ab AbMay.T

DbMay.T

Bb- Bb-7 C-7 b5 C-

Db10

lnicieestasecuenciaejecutandoel bicordede F Mayorsobrelos frases16y 15


de las cuerdas Gy D con el lery 2do dedo.

SecuenciaDiatnicade D menorcon Bi-cordes


D-

D-7

E-7b5 E-

FMay.7 G-

G-7

A-7 Bb BbMay.T

A-

Aoourn
fise
D-1 0

fnicieestasecuenciaejecutandoel bicordede D menorsobrelos frasfes 10 y 12


de las cuerdasG y D con el lery 4to dedo.

SecuenciaDiatoncade C-,May.7b13 con Bi-cordes


C- C-,May7 D-

D-7 Eb EbMay.TF

F-7

G7

Ab AbMay.T

Aaourc
8r
C-,May7

c- 10

lnicieestasecuenciaejecutandoel bicordede C menor sobrelos frasfes I y 10


de las cuerdasG y D con el lery 4to dedo.

Estasprogresiones
armnicasnos revelarncomoestasarmonasen los Centros
tonalesde F Mayor,G Mayor,Eb Mayory Db Mayor operanen ContextoMayor
en los siguientes
temas:
1. SUMMERTIME- ll V I de F Mayor
2. SOLAR- llV lde F Mayor,llV I de Eb Mayory llV ldeDb Mayor

ll V I en Contextode F Mayor

G-

G-7

c7

FMay.7

F 1Oma

lnicieesta secuenciaejecutandoel bicordede F Mayor sobre los rasfes14 y 15


de las cuerdasGy D con el lery 3er dedo.

ll V I en Contextode F Mayor2

G-

G-7

c7

FMay.7

F 1Oma

fnicieesta secuenciaejecutandoel bicordede F Mayor sobre los rases3 y 5


de las cuerdasG y D con el lery 3er dedo.

ll V I en Contextode D menor

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I
E-

E-7b5

Te
A

A7

D-

D-7

D- 1Om a

lnicieestasecuenciaejecutandoel bicordede E menorT con b5 sobrelos frasfes


12y 15 de las cuerdasGy D con el lery 3er dedo.

ll V I en Contextode D menor2

E-

E-7b5

A7

D-

D-7

D- 1Oma

lnicieestasecuenciaejecutandoel bicordede D menor sobrelos rases0 y 2


de las cuerdas G V D con cuerda al aire y 1er dedo.

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E-

E
E

" Brasil jams ho tendido emisario mds prominente


que el Arte del msico Juan Carlos Jobim..."
Stan Getz
StanGetza partede haberaportado
unode los estilosmslricosal legadodelJazzModerno,
tambinfue el principal
responsable
de popularizar
la Msicapopularde Brasilen los Estados
Unidos.
INSENSATEZ
es sindudaunade lasbossa-novas
mspopulares
delfrtilcompositor
brasileo.
La msicade Jobimha deleitado
generaciones
de amantesde la buenamsicadel mundo
enterodurantedcadassin perderun picede vigencia.
INSENSATEZfUe
concebida
en el Centrotonalde F Mayor(D Relativamenor).No obstante,
su armonavisitaa los Centrostonalesde Bb Mayory de C Mayor.
Con la finalidadde aportarmayordiversidadgenricaa estearregloagregulos siguientes3
gnerosmusicales:
1 . M s ic a P op
2. Sambn
3. Guajira

En la ParteA escribuna lneade bajofuncionalcon 1)mas menores,seguidopor un segmento


de MsicaPop dondeel bajo ejecutaalos Tricordesmedianteel uso de armnicoscon opor.te
de Tnicas.
En la Parte B escribi una lnea de bajo funcionalextendidaconprotagonismomeldico.
Y en la Goda agreguuna lneade bajofuncionalenritmode Guajira.
Los Tricordes
se ejecutantocando2 armnicoscon el soportede Tnicasde la siguiente
manera:
1. TOQUEla Tnicade Bb correspondientesal acorde BbMay.Tcon los armnicosde A y D sobrepuestos.
2. TOQUEla Tnicade Eb correspondientesal acorde EbMay.Tcon los armnicosde A y D sobrepuestos.

D
A
BbMay.T

Bb
G
D

EbMay.T

Eb

G
D
E
G
D
A

7
7
5
5
5
5

E
E

ENSAMBLE
DE BAJOS
GUAJ|RA / BOSSAI POP4l4s
TEMPO136

INSENSATEZ
J. C. Jobim
ArregladoPor:E. Luna

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INSENSATEZ

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4.6.
SOLO DE Blr^JO:
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INSENSATEZ

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INSENSATEZ

INSENSATEZ

D Aeoleo
C# Locrio
G D o ri o
G Mixolydio
Bb l o n i o
Eb Lydio
E Locrio
A Mi x o l y d i o b g # 9 bl 3
D Aeoleo
Db Alterado

12b345b6b7
1 b2b34b5b6b7
12b3456b7
123456b7
123456May.7
123#456May.7
1b2b34b5b6b7
1b2#2345b6b7
12b345b6b7
1 b2#23#4#sb7

DEFGAbBC
C#DEF#GAB
CDEbFGABb
GABCDEF
BbCDEbFGA
EbFGABbCD
EFGABbCD
ABbB#C#DEFG
DEFGAbBC
DbDEFGAB

c-9

G Dorio
B Locrio
Bb Lydio
E Locrio
A Mixolydiob9 #9 b13
D Aeoleo
Db Alterado

1 2b3 4 s 6 b7
1 b2b3 4 b5 b6 b7
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1b2b34b5b6b7
1b2#2345b6b7
12b345b6b7
1 b2#23#4#5b7

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BCDEFGA
BbCDEFGA
EFGABbCD
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F Mixolydio
B Dorio
E Mixolydio
Bb Lydio
A Mixolydiobg #9 bl3

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123456b7
12b3456b7
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1b2#2345b6b7

CDEbFGABb
FGABbCDEb
BC#DEF#G#A
EF#G#ABC#D
BbCDEFGA
ABbB#C#DEFG

D-7
A7 b9
D-7
Bb13
A13

D Aeoleo
A Mi x o l y d i o b g # 9 bl 3
D Aeoleo
Bb Mi x o l y d i o
A Mixolydio

12b345b6b7
1b2#234sb6b7
1 2b3 4 5 b6 b7
123 4 5 6 b7
123 4 5 6 b7

DEFGAbBC
ABbB#C#DEFG
DEFGAbBC
BbCDEbFGAb
ABC#DEF#G

D-7
c#-6 b5
c-6
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Bb May.7
Eb May.7
E-7 b5
A7 b9
D-7
DbTalt.

B-7 b5
Bb May.7#11
E-7 b5
A7 b9
D-7
DbTalt.

"El jazz es una palabra de negros que los blancos nos tirqron encime"..."
Miles Davis
NARDISes uno de los temasms polmicosdel ms importantetrompetista,
compositor
e innovadordelJazz.Moderno,MilesDavis.A Davisse le atribuyehabercambiadoel rumbo
deljazz 5 vecesdurantesu vidaArtstica.lmpulsal Post-Bop,al Cool,al JazzModerno,
ala Fusin y al Jazz Elctrico.
Diraque su mayorvirtudradicaen su capacidad
de contraponer
componentes
musicales
con exitosaaudacia,semejantea como un pintorconfortaa sus colores.En esteparticular
tema el conjugala simplezay la profundidadcon Maestra.
Al escucharla evidentey agradabledisonanciade la melodadel tema NARDISobservamos
la extraapresenciade la notaD# colocadadentrode la escalade F Mayor normal.Dadoque
la escalade F Mayorposeeuna 7ma Mayor,esta notade D# serauna #13. Esteintervalo
por lo generalutilizala 13 y el b13.Sin embargo,
es inusual,ya que la msicaOccidental,
la msicadel MedioOrientese caracterzapor albergarintervalosque son pococomunes
parael odoOccidental.
El propioDavisadmitehabersidocuativadode jovenpor la EscalaEgipciamenor.
Tambinexistenmuchoscompositores
ClasicoscuyasObrasalberganestascautivantes
sonoridades
exticas.
Muchosjazzistashan viajado al Medio Orienteatradospor estas escalasexticas
caracterizadaspor sus "micro tonos".

quelosfexfos
Recordemos,
demsica
eraninexistentes
durante
elperiodo
degestacin
deljazz.Losmsafortunados
reciban
informacin
dePrimera
manodelDirector,
delsolista
quelacuriosidad
o delarreglista
Demanera,
deunaorquesta.
setornenunrecurso
efectivo
paraaprender
y donde
loquefuera
fuera.
A pesarque su autorafirmahaberconcebidoel tema NARDISen el Centrotonalde G Mayor,
a primeravistasu armonaparecieraestarsituadaen el Centrotonalde C Mayor.
Aqu Davisusa "armonade acercamiento
que claramentegravitaalrededor
de medio-tono"
de fosintervalosEy F y ByC pertenecientes
al Centrotonalde C Mayor.Tambinusael acorde
DominanteSecundariode 87 perteneciente
al Centrotonalde E Mayor.
Ntese:Que hastaaquya hemospresenciado
3 CentrotonalesMayores:G Mayor,C Mayory E Mayor.

En la ParteB deltema,su armonagravitaentrelosacordesde A-7 y FMay.7.Pudiendopertenecer


al Centrotonalde C Mayoro no,ya que el acordede A-7 podraser el Modo A Dorio del Centro
tonalde G Mayor,y el acordeFMay.7tambinpodraser el Modo F lonio del Centrotonal
de F Mayor.
QuizsDavis,al reunirtantastonalidadesdiferentessolo buscabagenerarmsopciones
escalaresparaenriquecer
al segmentode SOLO,y de pasonos suguiereunasuertede
politonalismo,
audaciaconceptualynos brindaa su manera,unamayordiversidad
escalar.

ENSAMBLEDE BAJOS
HALFTIME FEEL2l2s
T EM P O1 9 0

NARDIS
D.C

M. Davis

ArregladoPor:E. Luna

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NARDIS
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"La prolifera obra de George Gershwinabarca desde Comedias


musicaleshasfaMsicaClsicaescritapara piano y orquesta.
Pero fue su OperaPorgy & Bess lo que lo consagrcomo msico
popular..."
Enciclopedia Francisco Guadalquivir
a los crculosde la MsicaPopularde Norte
Las composiciones
de GeorgeGershwinimpactaron
America.
que conformaban
su Opera
SiendoSUMMERTIMEsloun temadel ramilletede composiciones
por actoresnegrosdel sectorde
por ser protagonizada
Porgy & Bess. Una Operacontraversial
en su Obrala vidadel hombrenegro
Harlmde la ciudadde NuevaYork,dondeellosrepresentaba
de algodnde la zonasur de los EstadosUnidos.
oprimidoduranteel periodode las plantaciones
inapropiado,
Su valentaal abordaral temadel "racismo"en un periododondeestoera politicamente
probablemente
le causmsque un problema.No obstante,esteactoinauditofue respetadopor
hombresblancosy negrospor igual.

El pulcromanejoarmnicode Gershwinen SUMMERTIMEfue muy atrayenteen su momento.Su


de D-7 a F May.7y de vueltade F May.7a D-7siendo
armonadiatnicamodulaimpecablemente
al Centro tonalde F. Estesimpley sabiogiro no tarden
estosambosacordespertenecientes
de JuanCarlosJobim,
de la Msicapopularde Sudamrica
hacersepopularentrelos compositores
"Chabuca"Granda,VioletaParray MatildeCasazolaentreotros.

fueronciertamente
atradospor la msica
lmportantes
msicoscomoRavel,Debussyy Stravinsky
pequea
del
Nuevo
mundo
en
ese periodo.Y desde
Europa"
de AmericaLatina.SiendoCuba"La
a partir
sus puertosla msicade Amricaviaja Europadondefue promovidade formasistemtica
del SigloXV.

Latiname propuseabordarestetemaconel deseo


Sospechoque debidoa mi sangreineludiblemente
sin tenerque limitarmea usarsu ritmo
de potenciara la cargaemocionalde su melodamelanclica,
originalde jazz.
ritmode Milonga que a su vez tambinposeeraznegra
Me inclinmas bienpor el cadencioso
y se utilizaparaexpresarel sentimiento
de lamento,semejanteal blues.
el temade SUMMERTIMEcobrun marcadosaborSudamericano
Al emplearesteritmo,subitamente
con un carctermelanclico.
su progresin
Aunquepreservsu Centrotonalde FMayor(D Relativamenor),opt por siryfl-rrcar
finalmenteagregu
del discursomeldicodel solista.rY
armoncaoriginalparafacilitarel desarrollo
una Coda dondelos acordesD-7,D-lC,B-7b5y A7alt.dramatizanal ritmo{e Milonga.

SU M M ERT IM E
ENSAMBLE
DE BAJOS
MILONGA4/4s
TEMPO90
SlscQurne

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AoorJgtrc
6Ass

G. Geshwin
por:E. Luna
Arreglado

SUMMERTIME

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0n

4.8.
G-7 C7

0ttt

3rct

A.g.

D-7 D-7tC I t. B-ZUSRZ

8rc

finr

A.g.

FMay.7

E-7b5 A7b9

SUMMERTIME

CODA
c2

-6--

.I

e'

|l

4|'

C>

G}

SUMM ER TIME
D-7
D-7
G-7
D-7
Ab13

D A e o l eo

12b345b6b7

DEFGAbBC

D Ae o l e o
G D o ri o
D Aeoleo
A b M i x o l ydi o
G D o ri o
E Locrio
A M i x o l y d i o b 9 #9 b13

12b345b6b7
12b3 456b7
12b34sb6b7
123456b7
12b3456b7
1b2b34b5b6b7
1b2#2345b6b7

DEFGAbBC
GABbCDEF
DEFGAbBC
AbBbCDEbFGb
GABbCDEF
EFGABbCD
ABbB#C#DEFG

FMay.7
E-7 b5
A7 b9
D-7
D-7tC
B-7 b5
A7 b9

D Aeoleo
G Dorio
D Aeoleo
G Dorio
C Mixolydio
F lonio
E Locrio
A Mixolydiob9 #9 b13
D Aeoleo
D Aeoleo
B Locrio
A Mixolydiob9 #9 bl3

12b345b6b7
12b3456b7
12b34sb6b7
12b3456b7
123456b7
123456May.7
1 b2b34b5b6b7
1b2#2345b6b7
r2b345b6b7
12b345b6b7
I b2b34b5b6b7
1b2#2345b6b7

DEFGAbBC
GABbCDEF
DEFGAbBC
GABbCDEF
CDEFGABb
FGABbCDE
EFGABbCD
ABbB#C#DEFG
DEFGAbBC
CDEFGAbB
BCDEFGA
ABbB#C#DEFG

D-7
D-7tC
B-7 b5
A7 b9

D Aeoleo
D Aeoleo
B Locrio
A Mixolydiob9 #9 b3

12b345b6b7
12b345b6b7
1 b2b3 4 b5 b6 b7
1b2#2345b6b7

DEFGAbBC
CDEFGAbB
BCDEFGA
ABbB#C#DEFG

c-7

E-7 b5
A7 b9
D-7
G-7
D-7
G-7

c7

"En Ia dcoda de los aos 60, la msica elctricq"rompto


uiolentamente con lq"sformas musicales tradicionales, aunque
lnAa emergido como una msica nueua - slo estaba remodela.da
con materiales nrteuos".. .
Ralph J. Gleason
de MilesDavis,dondeen estecasonos revelasu peculiar
composicin
SOLARes otrainteresante
capacidadde sntesis.Aqude algunamanerase las arreglaparamodular4 vecesdentrode 12
compases.Sin duda,un retoparamuchos.
Centrotonales:
SOLARmodulaa los siguientes
1. F Mayor
2. Eb Mayor
3. Db Mayor
b13
4. C-,May.7
substituyeal acordede C-7 (C Relativamenor)delCentroTonalde Eb Mayor
Davis,curiosamente
paraadaptarlaarmonade maneraque
poreloscuroacordede C-,M-ay.7
b13.Estofunecesario
a la notaB naturalde la meloda.
bstapudiesesosteneradecuadamente
comoun temade Be-bop.Siendoel Be-bopunamsicacompleja,
originalmente
SOLARfueconcebido
y claramente
o apta paratodos.Estamsicafrenticapobladade acordescaracterizio
vertiginosa
al jazz
de los aos '50. Y dondesolo los ma avezadosse atreviantocarla.
Los msicosnegrosde esteperiodose empearonen mostrarleal hombreblancoel valorde su
ser
laboralesa su alcancese propusieron
Ya que con pocasoportunidades
Capcidad
Artstica.
y el virtuosismo
comoarmasparaafirmarsu postura.
lod ReyesdelJazzy utilizaronla abstraccin
estetemade Be-bopal gnerod."lop Jazz.Primero
me propusetrasladar
En estearreglo,simplemente
de su armonade una manera
que nadaparacalmarel frenesde maneratal que podamosdisfrutar
msserena.
de esteperiodomusical.Puesel Be-bopya cumpli
A muchosjovenesles cuestaasimilarla complejidad
70 aosde vida.
DcadasmastardeDavisacogial gnerode Pop Jazzy lo estrujhastael fin de sus dasy al hacer
estose dirigia un pbliconuvo,msjoveny conectadocon los tiemposactuales,
marcandola pautaparatodaslas fusionesque
Su AlbumBitches Brew fu un hitosin precendentes
Historia
deliazzhastala fecha.
la
de
ms
vendido
el
este
siguieron
su Debut,siendo
mscautivante
al arreglodondesu armonaplanteaunasonoridad
lncluunaintroduccin
de 16 compaces
de la MsicaPop haclendoloms accesible.En estaIntroduccin
acompaado
de un ritmoproveniente
aimnicaque se muevede C May.7a C-7 a FMay.7a F-7.
empluna progresin
al CentrotonaldeC Mayor
l. G May.7(C lonio)pertenece
al Centrotonalde G Mayor
2. F May.7(F Lydio)pertenece
al Centrotonalde Bb Mayor
3. C-7C Doriopertenece
al Centrotonalde Eb Mayor
4. F-7F Doriopertenece
conel diseortmico
el carcterde PopJazz delarregloconjuntamente
Aqu,estos4 acordesestablecen
de la seccinrtmica.

ENSAMBLE
DE BAJOS
POPJPEZ4l4s
TE MP O116

Acourn
8r

Armonicos
0

ET

=r
e

SOLAR

M. Davis
AnegladoPor:E. Luna

SOLAR
SOLO DE BIuJO:
C-, May.7

G-7

6t*s
tt

t-

fit*s

ffi

t - 7T O

:-r

t-

A.g.

C7

FMay.7

F-7

0lr

6tss

-ll

t "-

T-----z

--

4.6.
Bb7

EbMay.T

Eb-7

Ab7

yo

DbMay.T

9tt
k

6ts
-l

=
=

=l
=
H

U
I

=l
=|

A.g.

u-

J 'J

L^-

+'J

SOLAR
A<

D-7b5

G7 b9

fitss

9tsg

4.9.

6lr

6t*g

A.0.

6*;

3t*

A.g.

c
br

br
-L-r
lr
-l
H
t-i

SOLAR

Outro:
CMay.7

G May.7
-f

c-7

F May.7
F-7
E7 #9

C lonio
C Dorio
F Lydio
F Dorio
E Mixolydio#9

123456May.7
12b3456b7
123#4 5 6 May.7
12b3456b7
1#23 4 s 6b7

CDEFGAB
CDEbFGABb
FGABCDE
FGAbBbCDEb
EGG#ABC#D

-f

-,

br
E'
hr
E'
g

C-, May.7
i G-7
tC7
F May.7
F-7
i Bb7
'Eb May.7
Eb.7
Ab7
Db May.7
D-7 b5
G7 b9

C Aeoleo May.7
G Dorio
C Mixolydio
F lonio
F Dorio
Bb Mixolydio
Eb lonio
Eb Dorio
Ab Mixolydio
Db lonio
D Locrio
G Mixolydiob9 #9 bl3

12b345b6Mav.7
12b3456b
112345 6b7
123456May.7
1 2b3 4 5 6 b7
12345 6b7
123456May.7
12b3456b7
12345 6b7
123456Mav.7
I b2b34b5bb7
1b2#2345b6b7

CDEbFGAbMav.B
GABbCDE
CDEFGABb
FGABbCDE
FGAbBbCDEb
BbCDEbFGAb
EbFGAbBbCD
EbFGbAbBbCDb
AbBbCDbEbFGb
DbEbFGbAbBbCb
DEbFGAbBbC
GAbA#BCDEbF

47

ARMNICOS
En la Introduccin
de SOLARel bajotocaun Pedalde C ejecutandoal Tricordede C5/9tocando
lassiguientes
3 notas:
1. Tnica de C
2. Armnicos de G (5ta) y D (9na)

EjecuteesteTricordede G5/9de formarepettivasobrelos 4 acordesde pianode CMay.7,C-7,


FMay.7y F-7.
Ntese:Que el pianotocana acordesde formacomoleta.

SOLAR

El Blues
"En esostiempos,caandola genteestaba triste se sentan mal,
a
cantabanbluesporqueno sabancantar de otricosa..."
Leadbelly
En,tiempos
pasados,.el
blues,fu
interpretado.principalmente.por
quese acompaaban
cantantes
consus
guitarras
o unaarmnica.
Elbluesdeaqu.elentbnced
noposeunaestructur
oeterm.a
rr?i U'n
susacordes
se adaptaban
al librealbedro
querelataba
de la historia
sucato.-Aosmastarde,cuandoal bluesse le empez
a.interpretar
en grupo,de prontosurgisu estructura
i2
compasescaracterizado
porsus3 acordesbsicosy su grrormnico
tiadicional
l lW I vignlJnita
la fecha.

Bluestradicional:
Bb l
tt7
Eb Tt

tv7

Bluesre.armonizado:

tBbT I

I Bb I

F 7 IE b 7 / B b t F 7 i l
v7
fv7
|
V7

Bb tEbT tBbT
I
I
tv7
t7
Eb7 tE-7b5/ Bb/FF#7| c7

av7

c-7 tF7
ll-7 v7

t
t

/ Bbc7 tc-7F7tl
| Vt7 il-7V7

tttg9e;Queal comparar
la armona
delBluestradicional
conla delBluesre-armonizado
encontrarn
tantas
similitudes
comodiferencias.
=
=

a
=
=
=
I

-
l
EI
EI

-a

"Se dice Ete-Moryk estaba al borde de loanra en sus lmos aos,


perg.e_lhombre fue tan peculiar en cirannstancias normale" qu
es dificil poder afirmar-esto...,,
Ron David
BLUEMONKes unade lastantascomposicines
de unode lospianistas
y compositores
ms
estrambticos
del JazzModerno.
Pocose explican
cmoestehbmbreroi"nbi rj1ui'normal'Monkfu un iconoclasta,
inconformist
y revolucionario
en tOLipecto
Oesu viO.
Aunque,
estebluespareceposeerunaestructura
de bluestradicional,
su diseomeldico
es extremamente
cromtico
sindejarde sermelodioso
al estiloMonk.o oUitai",-l6n"
nadade tradicional
al sercomparaho
conotrosbluesde la poc
Mepropuse
abordar9?tg.3rl-eglo.inspirado
p9rcromatismo
delautor.De manera,queopt
porre-armonizarlo
a BLUEMONKempleando
un criteriocromtico
igualquelro'nli
CeiilJuna
perspectiva
armnica.

BL U EMON K
ENSAMBLEDE BAJOS
BLUESDE 12 COMPASES4/4S
TEMPO90

rgrQurrlr

6tst

Aooutrc
8l

T. Monk
ArregladoPor: E. Luna

BLUEMONK

SOLO DE BI^JO:

BLUEMONK

8$g

0$r

A.g.

0t

^.9.

fiar

0t

A.g.

BLUEMONK

Stss
4

,
Dl

rr

StEs
1

a,

A.g.

=
-r
-al
Ef
>r
-l

r
E
bf
H

hr
ba
E
-t

E-7 b5
Bb/F
F#7
G7

c-7

F7
Bb7
G7

c-7
F7

Bb Blues scale
Bb Penta.menor
Bb Mixolydio
Bb Simetrica
Bb Alterado
Bb Alterado/ Mixolydio
Eb Blues scale
Eb Penta.menor
Eb Mixolydio
Eb Simetrica
Eb Alterado
Eb Alterado/ Mixolydio
E Locrio
Bb lonio
F# Mixolydio
G Mixolydio
C Dorio
F Mixolydio
Bb Mixolydio
G Mixolydio
C Dorio
F Mixolydio

1#23 4#45b7
lb345b7
123456b7
1b2#23456b7
1 b2#23#4#5b7
1b2#23456b7
1#23 4#4 5b7
1b345b7
123456b7
1b2#23456b7
1 b2#23#4#5b7
1b2#23456b7
123456b7
123456May.7
123456b7
123456b7
12b3456b7
123456b7
123456b7
123456b7
12b3456b7
123456b7

BbC#DEbEFAb
BbDbEbFAb
BbCDEbFGAb
BbCbC#DEFGAb
BbCbC#DEF#Ab
BbCbC#DEbFGAb
EbF#GAbABbDb
Eb Gb Ab Bb Db
EbFGAbBbCDb
EbFbF#GABbCDb
EbFbF#GABC#
EbFbF#GAbBbCDb
EFGABbCD
BbCDEbFGA
F#G#A#BC#D#E
GABCDEF
CDEbFGABb
FGABbCDEb
BbCDEbFGAb
GABCDEF
CDEbFGABb
FGABbCDEb

t- ,

53

"La msica del Ande contaba con una. tradicin muscal Milenaria tan peculiar
y sofi.sticada como la del Occidente, pero ambas se haban desarrollado en
direcciones diametralmente opltestas... "

Martin Gaylor
Escuchepor primeravez EL CONDORPASAen un documental
en el auditorio
del edificio
pluricultural
de lasNacionesUnidasde NuevaYork.Viviendo
comoinmigrante
en estaMetropolis
y corrodopor la nostalgia
de mi tierralejana,supeque estedocumento
flmicorepresentaba
"la escurridiza
y remotoMundoAndino.
a mi misterioso
oportunidad"
de poderacercarme
Aosmastardeviven la ciudadlmperialde Cuscodondeaprendque mi vidaera algo
mscomplejaque ser el hijode algncoloniador
Espaol.Sbitamente,
mi vidacobrotra
dimensin,
a la cualle agregumi badajede Newyorkino.
Ya que alfinalde cuentasunoes
lo que unovive,a pesarde lo que le sucedien su pasde orgen.
Aosmstardey viviendoen La Pazasumirel retode arreglaral temaEL CONDORPASA
fue algonaturalsin dejarde ser un desafo.
Me propusehacerun arreglodistintoa lo que habaescuchado.
Abordsu meloda,su armonay su rtmoconaudacia.Empeca rearmonizarlo
notapor
notasin tenerideadondeesteejerciciopodrallevarme.
Luego,dejal procesocreativo
desarollarse
de maneraautnoma.
De golpetodose detuvoy asumqueestoera un indicador
paradejara la msicadescanzar.
que aportarael elementosorpresa.
Dasmas tardela retomy quiseagregarun movimiento
Al volvera escucharsu nuevafisonomasonoray percatarsu nuevacomplejidad
armnica
sentla necesidad
de agregarun segmentode SOLOmuysimpledondeel solistapudiese
improvisar
contotalcomodidad.
En el segmentodel SOLOel solistaexplorara
al Centrotonal
de C Mayor(A Relativamenor)en ritmode Huaynoen 214s.
Afortunadamente
losaportesque le proporcion
altemaoriginalcumplieron
con proporcionarle
que por un ladoacojeel presentefirmemente
unaestticacontempornea,
sin abandonar
el
carctertelricoque su compositor
le imprimia la obraoriginal.

ENSAMBLEDE BAJOS
HUAYNO/ FUNK4/4s
TEMPO148

EL CONDORPASA

6trQurnc

3*

Acounc
8rs

55
-4G .

EL CONDORPASA

EL CONDORPASA

'q

tr

EL CONDOR PASA

EL CONDORPASA

E
:t

=|

trt

trr
5
=|
=
=

5
='
=
=
-{
ts
H
-t
-

EL CONDORPASA

6$r

6Eg

4.6.

FMay.9 E7#9

A-7...---_
.o-

SIEE

8^t

4.6.

EL GONDOR PASA
A-7
A-7
F
F May.7
E7 #9
E7
E7alt.

A Penta.Ghinamenor b13
AAeoleo
F5 (EscalaMedievalMayor)
F Lydio
E Penta.Chinamenor
E Mixolydio #9 #'11
E Alterado

I b34b6b7
12b345b6b7
12345
123/i4. 5 6 May.7
1b3456b7
1#23#r'-56b7
1 b2#23#4#5b7

ACDFG
ABCDEFG
FGABC
FGABCDE
EGABD
EGG#A#C#D
EFGG#A#CD

agradecimientos

Quisieraagradecera EynarGuilln
por habermeinvitadoa integrar
el planteldocentede la
Escuelade MsicaModerna.
A EsperanzaTllez
por incentivarla innovacinmusical
durantesu gestincomoDirectoradel
ConsentatorioNacionalde Msica.
A WalterGomzpor haberme
invitadoa participaruna y otra
vez en losedificantesFestiJazz.
A BorisVsquezdel Goethelnstitut
por promovermiArte
ante losPasesBajos.
Y a mi queridaManue
por volvera complementar
mi peculiarvisinsonora
con su creativoaportevisual.

DTMLJSIEA
CON$ERVATRIC
NACISXAL