Teorías del cine

Casetti
Para Casetti una teoría es un conjunto de supuestos más o menos organizados, más o menos explícitos, más o menos
vinculantes, que sirve de referencia a un grupo de estudiosos para comprender el fenómeno en cuestión.
Robert Stam
Toda línea de investigación dedicada a producir generalizaciones relativas a fenómenos fílmicos o explicaciones generales
de estos, o que este consagrada a aislar, seguir una trayectoria y/o dar cuenta de cualquier mecanismo, dispositivo,
esquema, o regularidad en el ámbito del cine.
“Una teoría es un saber compartido por personas en un determinado campo -> aspecto social, en el cual hay que
pertenecer.”
¿Qué es un objeto de estudio?
Es un recorte, puede tener varias perspectivas o teorías, o un término más acotado. Por ej: EL cine sonoro, el cine sonoro
italiano, etc.
Tipos de textos
Manifiestos: texto que tiene una toma de posesión (ej., dogma 95) una declaración pública de principios e
intenciones, a menudo de naturaleza política o artística, suelen ser breves. Buscan impactar en un contexto
específico.
- Ensayos: es una interpretación de un determinado tema, no académico ni formalizado, no recurre a un aparato
crítico, se desarrolla a partir de una pregunta o un problema, es un género literario, posee marcas de estilo
personal o subjetivo, es realmente breve.
- Tratados: es una exposición integral, objetiva y ordenada de conocimientos sobre un tema concreto, se
estructura en progresivas subdivisiones denominadas apartados, discurso expositivo en tercera persona y dirigido
a un público especializado. Supone un estilo claro y accesibles con precisiones, definiciones, datos y fechas
- Artículo: texto que presenta una postura personal frente a un determinado acontecimiento o asunto actúa o de
interés general, generalmente se parte del planteamiento de un problema, no analiza los hechos, sino que los
interpreta y da su opinión, es un texto argumentativo.
- Articulo académico: es un trabajo relativamente breve destinado a la publicación de revistas especializadas.
Tiene como objetivo definir de manera clara y precisa los resultados de una investigación realizada sobre un área
determinada del conocimiento. Debe explorar de modo fundamentado, claro y sintético. Incluye citas y
referencias, indispensables para verificar los resultados originales que se dan a conocer en el mismo.
Que es la estética?
-

Disciplina que estudia los fenómenos artísticos, implica una concepción de lo bello, del gusto y del placer. Surge en 1750
con la aesthetica de Baumgarten como “ciencia de lo bello misma a la que se agrega un estudio a la ciencia del arte”
Suele ubicarse en los estudios sobre el arte
A) CINE ENTRE LAS ARTES: al no aceptar al cine como arte(sino como técnica o distracción) a menudo se subrayó su
especificidad artística comparándolo con artes reconocidas (música, pintura,teatro) resaltando una característica peculiar
del cine: el ritmo, el encuadre, la palabra, la escena, etc.
B) LA POSIBILIDAD DE UN ARTE MASIVO: limitado por la técnica y la industria.
C) LA ESPECIFICIDAD DE LO FÍLMICO: responde a algunos rasgos fundamentales, a menudo estudiados desde un punto
de vista muy distinto: el movimiento , la movilidad del punto de vista, la secuencialidad y el montaje

y la poética de bolieau que establece reglas para el arte dramático. libros sobre cine. cine ojo) y poéticas formalistas (cine lenguaje. De ahí que las preguntas vengan de fuera y quieran llegar más allá. Debe complementarse con otros discursos sobre el cine que no son teoría: critica. es largometraje de ficción…. 3) Internacionalización del debate: Fragmentación de los panoramas nacionales. Por eso la teoría puede ofrecer respuestas univocas. Se establece un vocabulario común. El cine ya no tiene lugar exclusivamente suyo. aparición de roles precisos en las escrituras sobre cine. la fotogénia.MAQUINARIA DISCURSIVA: Importancia y valoración  teoría y critica Las teorías del cine permiten rastrear ideales del cine a lo largo de su historia. en las series de la pantalla chica. un saber sobre cine y al mismo tiempo más allá del cine. Ejemplos claros son la poética de Aristóteles.) Que es la poética? Teoría de la creación de las obras del espíritu. Reforzamiento de canales de comunicación. suelen aparecer en textos de los propios creadores. el cine como forma importante. de la creación fílmica. Cuáles son las condiciones esenciales del arte (film como obra artística frente al film como entretenimiento) TRIPLE OBJETO DE LA MAQUINARIA DEL CINE HOY 1.MAQUINARIA INDUSTRIAL: Producción y distribución 2. Quien crea (obra de autor o no) 2. Es decir – Lo que se debe investigar y observar – El tipo de interrogantes – Como deben estructurarse – Como deben interpretarse los resultados CONCLUSIONES A LA TEORIA DEL CINE POR CASETTI “Si existe un rasgo sobresaliente en las teorías actuales es el hecho de que sus preguntas sobre el cine trascienden el fenómeno” hace tiempo que no se encarna en un solo tipo de filme. Se puede observar una oposición entre --> Poéticas realistas (film como transparencia. Por la extensión de la noción de cultura. en el pasado se organizaba en torno a perceptivas. Tres planos de divergencia por la especialización: a) separación entre Lenguaje Teórico y Lenguaje Común | b) Distanciamiento entre la actividad teórica y la actividad crítica |c) Separación entre Teoría y Practica. Todo esto es nuevo pero nunca ha sido adjudicado como evidente. . de la relación de lo fílmico con el mundo afílmico o profilmico. en la publicidad.MAQUINARIA PSICOLOGICA: Comprensión y consumo 3. POETICA CINEMATOGRAFICA Se suelen establecer a posteriori. Filmología (perspectivas sociológicas y psicológicas). TEORIAS DEL CINE DESPUES DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL No existe un corte. y creación de perceptivas o manuales de creación) 3. Agrupamiento de teorías por parte de la semiótica.D) LA POSIBILIDAD DE UNA POETICA. Las poéticas cinematográficas son implícitas y pueden abordar estos problemas: 1. distinción entre hecho fílmico y el cinematográfico. 2) Especialización: Profesionalización. Colaboración interuniversitaria. las obras que nos han legado sobreviven en forma de memoria en los libros. Desplazamiento del debate de las revistas culturales a revistas de cine. etc. Surgen cuatro fenómenos completamente nuevos: 1) Aceptación del cine como hecho cultural: por la capacidad del cine de testimoniar una época. trabajos y ejercicios de análisis. lineales. Irrupción de las corrientes de pensamiento comunes. definitivas . conjunto de normas. 4) Pluralidad de procedimientos. Multiplicidad de paradigmas: El paradigma es un conjunto de prácticas que definen una disciplina de prácticas que definen una disciplina científica durante un periodo específico. sino una reafirmación de algunas tendencias. no siempre sistemáticos.: es decir una concepción general de la naturaleza d cine. Como crear (o la resolución de problemas técnicos y formales. lengua escrita de la realidad.

su dimensión reproductiva se convierte en su fuerza. La necesidad intrínseca de orientase a lo real por la base “fotográfica” del cine Giro radical: el cine puede ser arte porque precisamente copia la realidad. el realismo se ubica del lado del mundo referencial. ONTOLOGIA DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA. CONTEXTO DE LAS TEORIAS REALISTAS Casetti señala tres elementos en el desarrollo de las teorías realistas después de los años cuarenta: 1. Esta objetividad le otorga a la fotografía TENSION ENTRE LAS ARTES SEGÚN BAZIN > > > REALISMO ESTETICO PSICOLOGICO Realidad interior /espiritual Apariencias/Material Expresión Ilusión Mentalidad mágica Mentalidad científica Significación concreta y esencial del mundo Pseudorealismo que se satisface con la ilusión de las formas . el primero se ubica del lado del lenguaje. La imagen fotográfica es la que tiene una relación con lo que representa y esa relación es de orden esencial. refiere a movimientos del siglo 19. es una posición teórica. la función expresiva en el expresionismo tiene más importancia. 2. TEORIA REALISTA DEL CINE Se repite una discusión sobre forma y contenido o formalismo y realismo. Acá nace otra dicotomía. “Por primera vez entre el objeto y su representación no se interpone más que otro objeto” La reproducción se vuelve algo puramente mecánico Por la génesis automática ocurre un trastocamiento de la psicología de la imagen La originalidad de la fotografía con relación a la pintura reside por lo tanto en su esencial objetividad. NAMEMORE | TENSIÓN ENTRE CRÍTICA Y ACADEMIA - Languidecimiento de la critica Aislamiento de la teoría Imposibilidad de la objetividad pura Realismo en el cine El realismo es un modo muy amplio que abarca cosas para referirse a vertientes en distintas artes. 3.MUTACIONES DEL CINE CONTEMPORANEO. por un lado el expresionismo y otro el realismo. Surgen polos de debate realista en torno al vínculo entre realidad frente y la realidad que representa.

REPRESENTACIÓN INTEGRAL DE LO REAL Precursores del cine: “Su imagen identifica la idea cinematográfica con una representación integra y total de la realidad. o Tendencia a deformar el canon o Tendencia a respetar el canon B) Realismo de la percepción: Se llama realista a la obra que percibe como verosímil quien la juzga. realmente. o Percepción de la deformación como alteración de lo real. aunque esté implicada. bajo penda de atentar contra la ontología de la fábula cinematográfica. y en ocasiones se convierte en un procedimiento literario y anti cinematográfico. están interesado en la restitución de una ilusión perfecta del mundo exterior con el sonido. El montaje no puede utilizarse más que dentro de los límites precisos.Técnico . Y vuelve a recuperar sus derechos cada vez que el sentido de la acción no depende de la contigüidad física. Existe una oposición entre montaje y truco Perspectiva estética de Bazin: cuando la esencia de un suceso depende de la presencia simultánea de dos o más factores de la acción. . JACOBSON . no ha sido inventado todavía” REALISMO EN EL CINE – BAZIN Triple dimensión del realismo cinematográfico Baziniano: . . La especificidad cinematográfica en estado puro es alcanzada en la simple unidad de espacio. el montaje está prohibido. . o Percepción de la deformación como acercamiento a lo real.Es responsabilidad del autor .Es inmanente.psicológico . el color y el relieve” Crítica a la idea de cine mudo como forma cinematográfica definitiva: “el cine.EL REALISMO ARTISTICO Existen varios modos de realismo A) Realismo de la obra: se llama realista a la obra que el autor en cuestión propone como verosímil. así mismo hace falta que lo imaginario tenga sobre la ´pantalla la densidad de lo real.Estético Bazin se opone a los siguientes términos: a) Unidad de espacio: b) Plano secuencia: c) Profundidad de campo: MONTAJE PROHIBIDO El montaje es la esencia del cine.Es inmanente. Carácter relativo del realismo: a) b) c) d) e) El realismo de la obra El realismo de la percepción Realismo como movimiento artístico del siglo XIX Realismo como rasgo inesencial a la fábula en una representación. Realismo como exigencia de una motivación .Es responsable del autor.

cuyas imágenes constitutivas representan solo fotográficamente aquello de lo que están hechas. PROYECTO GLOBAL DE UN FILM Afirmar de forma verídica o verdadera que se diferencie de modos significativos de la ficción. DOCUMENTAL COMO MODO DE RECEPCION El documental además de ser ubicua es un MODO DE REPRESENTACION. Rastros: Por el contrario. Para defender esto. ▪ Considera que la acción paradigmática es la realización de una aserción sobre el mundo real. sino de su intencionalidad. PERO los ficcionales también (La foto es rastro. La distinción entre ficción y no ficción es una función de la recepción de la audiencia Cuestión de recepción más que de texto o contexto. proponen que el documental “ideal” es un relato sostenido fílmicamente. en cierta medida. Testimonio: registro de lo que alguien pensó acerca de algo. son independientes de la creencia. afirmando que: - Todas las películas pueden comprenderse documentalmente o como documental. TEORIAS PARA DEFINIR O CONCEPTUALIZAR EL DOCUMANTAL 1) Teorías del rastro (huella o indicio) a. no solo de las fotografías y sonidos. 2) Teorías de la acción comunicativa ▪ Teorías que caracterizan o definen el documental como una especie de acto linguiestico o acción comunicativa. sino que por lo general es en apoyo de algún argumento que surge. ▪ Argumenta que en cada obra de arte. basado en “formaciones creativas” del “material natural” que lleva a cabo el documentalista. los documentales están hechos fundamentalmente de rastros. FICCION UBICUA Sostiene que todo material creativo del “material documental” es necesariamente ficticio Tesis documental ubicua: sostiene que todo film es documental porque habla de la cultura que lo produjo y reproducen las semejanzas de las personas que actúan en el” Los films de documental no se reducen a la provisión de documentación Los documentales utilizan registros de imágenes y sonidos del mundo real NO SOLO por su valor como evidencia y prueba. sosteniendo que el acto característico del documental típico es proporcionar una representación implícitamente verdadera. b. .no importa que) ene ste punto coinciden con la ficción ubicua. confiable y/o exacta. un “agente” proyecta un “mundo” ▪ Propone: considerar al documental como una representación verídica asertiva. dependen de la creencia. es un registro que.Documental ORIGEN DEL TERMINO “DOCUMENTAL” Jonh grierson Film de no ficción en un modo más elevado. A partir de esta teoría.

Ilustrar un argumento con imágenes. B) Tiene existencia y materialidad propia C) Construye caso. Se dirige al espectador mediante el uso de títulos que lideran la imagen y enfatizan la idea de objetividad y lógica argumentativa. El equipo de filmación se encuentra presente en la imagen. 6) Performativo: se enfoca en las cualidades evocadoras del texto y no tanto hacia su capacidad representacional. una argumentación. que no está. los actos incoherentes. 3) Observacional: Cinema varieté francés y el Direct Cinema. 2) Expresivo: documental clásico. las asociaciones ambiguas. Es la tipología más autoconsciente y autocritica. Buscaban observar espontánea y directamente la realidad. como ser la fragmentación. 5) Reflexivo: más que hablar de realidad busca hacer consciente al espectador del propio medio de representación y los dispositivos que le han dado autoridad. TEXTOS Y MANIFIESTOS DEL CINE MANIFIESTO DE LAS SIETE ARTES –RICOTO CANUDO . las impresiones subjetivas. BILL NICHOLS – MODALIDADES DE LA REPRESENTACION EN EL DOCUMENTAL 1) Poético: su origen es en la incursión de las vanguardias artísticas en el cine.REPRECENTACION A) Es una cosa que está en lugar de otra cosa. acercándose de nuevo a las vanguardias más contemporáneas. Busca generar un estado de ánimo. 4) Participativo o interactivo: relación entre el realizador y el sujeto filmado. una estructura retórica. y adapta muchos de los dispositivos representativos de otras artes.