¿Qué es el Boom Latinoamericano?

El Boom Latinoamericano fue un fenómeno surgido entre 1960 y 1970. No es una escuela ni un movimiento, sino el
nombre con el que se conoció más que nada comercialmente a un grupo de escritores latinoamericanos que por esa
época empezaban a causar sensación.
Contexto histórico del Boom
El Boom nace en un contexto histórico complejo, en un continente donde los gobiernos dictatoriales dominaban toda la
región. Con el triunfo de la Revolución Cubana y el consecuente repliegue del imperialismo estadounidense, los
escritores entrevén la posibilidad de trasladar ese triunfo revolucionario también al arte, creando su propia identidad
literaria, una literatura latinoamericana. De este modo nace el género literario que adoptarán los escritores del “Boom”:
el Realismo Mágico. El Realismo Mágico tiene como ingrediente principal la inclusión de vetas fantásticas, mágicas o
sobrenaturales dentro de la realidad.
La editorial América Latina, dirigida por Carlos Barral, tuvo un papel importante en el Boom. La Habana, Ciudad de
México, Buenos Aires, Montevideo, Asunción o Santiago publicaron y distribuyeron las principales obras transformándose
en ciudades monitoras de una revolución cultural.
Características del Boom Latinoamericano
No era un movimiento ni un tipo de escuela sino un lanzamiento editorial para comercializar los libros alrededor
del mundo.

Los escritores del Boom fueron quienes difundieron el género conocido como Realismo Mágico.

A través de sus escritos expresaban las distintas realidades de sus países, combinadas con toques de fantasía.

Escritores comprometidos, generalmente muy políticos.

Trataban recurrentemente temas como la degradada vida de los aborígenes originarios, el poder y el abuso
desmedido de las oligarquías, la represión y el miedo interpuesto por las dictaduras, pero en realidad abarcaban un
espectro muy amplio de temáticas.

Experimentaron mezclando diversas técnicas narrativas: circularidad (recurso que consiste en escribir el final con
las mismas palabras del comienzo), constantes idas y vueltas en el tiempo (tiempo no-lineal), monólogos interiores,
eliminación parcial o total de signos de puntuación, polifonía (incluir varias voces entremezcladas, o separadas pero
de manera recurrente), etc.
Boom latinoamericano

El boom latinoamericano fue un fenómeno literario que surgió entre los años 1960 y 1970, cuando todo el trabajo de un
grupo de novelistas latinoamericanos relativamente joven fue ampliamente distribuido en Europa y en todo el mundo.
El boom está más relacionado con los autores Gabriel García Márquez de Colombia, Julio Cortázar deArgentina, Carlos
Fuentes de México y Mario Vargas Llosa de Perú. Por el movimiento de América Latina de la Vanguardia, estos
escritores desafiaron las convenciones establecidas de la literatura latinoamericana. Su trabajo es experimental y, debido
al clima político de la América Latina de la década de 1960, también muy política. El crítico Gerald Martin ha escrito: «No
es una exageración afirmar que el sur del continente fue conocido por dos cosas por encima de todas las demás en la
década de 1960; éstas fueron, en primer lugar, la Revolución cubana y su impacto tanto en América Latina como en el
tercer mundo en general; y en segundo lugar, el auge de la literatura latinoamericana, cuyo ascenso y caída coincidieron
con el auge y caída de las percepciones liberales de Cuba entre 1959 y 1971». 1
El éxito repentino de los autores del boom fue en gran parte debido al hecho de que sus obras se encuentran entre las
primeras novelas de América Latina que se publicaron enEuropa, concretamente por las editoriales
de Barcelona (España).2 De hecho, según Frederick M. Nunn, «los novelistas latinoamericanos se hicieron mundialmente
famosos a través de sus escritos y su defensa de la acción política y social, y porque muchos de ellos tuvieron la fortuna
de llegar a los mercados y los auditorios de más allá de América Latina a través de la traducción y los viajes y, a veces, a
través del exilio».3
Precursores del boom latinoamericano

y definieron el contexto en el que sus ideas. que habría de gobernar Chile con el apoyo de la derecha hasta el final de la década de 1980.  Colombia: Gabriel García Márquez  Argentina: Julio Cortazar. Ernesto Sabato y Jorge Luis Borges  Cuba: Alejo Carpentier y José Lezama Lima  Chile: José Donoso  Ecuador: Jorge Icaza  Guatemala: Miguel Ángel Asturias  México: Juan Rulfo. los cuentos fantásticos. y crítica de la realidad social. 9 En el período comprendido entre 1950 y 1975 se produjeron cambios importantes en la forma en que la historia y la literatura se planteaban en términos de interpretación yescritura. El triunfo de la Revolución cubana en 1959 y el intento frustrado de Estados Unidos de invadir la isla caribeña a través de la bahía de Cochinos pueden considerarse como el inicio de este período.10 También se produjo un cambio en la percepción del español por los novelistas estadounidenses. la Alianza para el Progreso. Juan José Arreola. la Revolución Cubana. lo que dio lugar a la crisis de los misiles en 1962.5 Por otra parte. incluso. quienes eran torturados o. situación en que los estadounidenses y los soviéticos estuvieron más cerca que nunca de la guerra nuclear. se vio forzado a incluir y reconocer a Latinoamérica en el plano internacional. en un clima político. Debido a que se entiende al boom como un suceso sin inicio ni fin cronológico definido. 4 La vulnerabilidad de Cuba la llevó a estrechar lazos con la URSS. Carlos Fuentes. hacia América Latina. UU. cuando el trabajo de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente jóvenes fue ampliamente distribuido en todo el mundo. que encabezaría un Gobierno de índole izquierdista. fue derrocado y reemplazado por el general Augusto Pinochet.6 7 8 El boom latinoamericano fue un fenómeno editorial y literario que surgió entre los años 1960 y 1970. Hay quienes sostienen que algunos de estos Gobiernos cooperaron entre sí en la ejecución de un plan llamado Operación Cóndor. el aumento en la comunicación entre los países de América Latina y una mayor atención a América por parte de los Estados Unidos y Europa contribuyeron a este cambio. El desarrollo de las ciudades. a veces radicales. aceleraron un cambio en la política cultural de EE. Mario Vargas Llosa y José María Arguedas  Uruguay: Juan Carlos Onetti  Venezuela: Arturo Uslar Pietri Contexto histórico La década de 1960 se caracterizó por una gran agitación social en toda América Latina. que permitía «disponer libremente de los órganos de Gobierno» para capturar a opositores políticos. en las décadas de 1960 y 1970.  Paraguay: Augusto Roa Bastos  Perú: César Vallejo. Los acontecimientos políticos más . mientras que el 11 de septiembre de 1973. económico y diplomático fuertemente influido por el dinamismo de la Guerra Fría. los regímenes militares dictatoriales. ya de izquierda. incursionándose en lo real maravilloso. el primer presidente socialista democráticamente elegido en el mundo. tampoco existe una lista definitiva de sus integrantes o precursores. UU. la mayoría de edad de una clase media grande.Son aquellos escritores que forjaron la nueva narrativa latinoamericana. por la cual EE. ya fueran de derecha. tenían que funcionar. predominaron en los países de la región. eliminados. UU. el 3 de octubre de 1968. expulsó del poder al presidente constitucional Fernando Belaúnde Terry. Salvador Allende. metafísicos y psicológicos. el general peruano Juan Velasco Alvarado. lo cual devino en la llamada Alianza para el Progreso. Por ejemplo. Estas condiciones sirvieron de base para el trabajo de los escritores del boom. por lo que la siguiente lista realiza una tarea solamente referencial.11 El triunfo de la Revolución Cubana y su consolidación a pesar de sendas invasiones desde EE.

Padilla fue arrestado junto con la poetisa Belkis Cuza Malé.17 podríamos remontarnos a 1949 con Hombres de maíz deMiguel Ángel Asturias. Joyce.12 El caso de Padilla es considerado por algunos como el comienzo del fin del auge del boom latinoamericano. de Arqueles Vela.16 Orígenes Aunque la mayoría de los críticos coinciden en que el boom comenzó en algún momento de 1960. las obras de una generación anterior de escritores fueron asequibles para un público nuevo y ampliado. sin ningún «padre» latinoamericano de influencia. con las consiguientes protestas de conocidísimos intelectuales entre los que figuraron varios escritores del hoy denominado boom latinoamericano. fue el fenómeno que se conoció como el boom. que prometía una nueva era. como señala Shaw.18 Otra variante es la articulada por Randolph D. O yendo aún más atrás. el golpe que derrocó a Allende en Chile en 1973.criollistas. como la novela de la tierra». Mann. su esposa desde 1967. de Julio Cortázar (1963). atrapados entre su admiración por Proust. Los representantes más importantes del boom afirmaron que eran «huérfanos» de generación literaria.20 . Estos precursores fueron Jorge Luis Borges. Lo que principalmente centró la atención del mundo sobre América Latina fue el triunfo de la Revolución Cubana en 1959. pero empezada en 1922).14 Elizabeth Coonrod Martínez sostiene que los escritores de la Vanguardia y sus novelas de carácter innovador y desafiante fueron los "verdaderos precursores" del boom. Otro punto de partida podría ser El túnel deErnesto Sabato (1948) o El pozo de Juan Carlos Onetti (1939). Alejo Carpentier. El período de euforia por dicho acontecimiento se puede considerar como concluido cuando el 20 de marzo de 1971 el gobierno de Cuba endureció su política de partido y el poeta Heberto Padilla fue detenido a raíz del recital de poesía dado en la Unión de Escritores.19 Jean Franco señala como una característica marcada del boom «la negativa a identificarse con narraciones rurales o anacrónicas. Juan Carlos Onetti y Juan Rulfo. El furor sobre el caso de Padilla puso fin a la afinidad entre los intelectuales latinoamericanos y el mito de inspiración cubana. de Arturo Uslar Pietri. Ambos fueron acusados por el Departamento de Seguridad del Estado de “actividades subversivas” contra el gobierno Cubano. Pope: «La historia del auge podría empezar cronológicamente con El señor Presidente de Miguel Ángel Asturias (publicada en 1946. aunque rechazando a los más respetados escritores de Hispanoamérica indigenistas. y Las lanzas coloradas (publicada en 1931). el triunfo de la Revolución Cubana en 1959. a los movimientos vanguardistas de la década de 1920. la lucha violenta y prolongada de la guerrilla urbana. (1922). dos de las primeras novelas vanguardistas latinoamericanas.Miguel Ángel Asturias.15 Con el éxito del boom. al igual que los escritores latinoamericanos del movimiento de Vanguardia. hay cierto desacuerdo en cuanto a la obra que debe ser considerada como la primera novela del boom.17 Fernando Alegría considera a Hijo de hombre de Augusto Roa Bastos (que fue publicada en 1959) como la obra inaugural del boom. sin embargo. Rubén Darío y José Asunción Silva. donde leyó "Provocaciones". reconocieron que debían gran parte de su innovación estilística a los vanguardistas.importantes de la época fueron la caída en 1955 del general Juan Domingo Perón en Argentina a manos de la derecha pro-estadounidense. los escritores del boom se declararon huérfanos y sin ningún modelo autóctono. que ganó el Premio Biblioteca Breve en 1962. y mundonovistas». Los escritores modernistas europeos como James Joyce también influyeron en los novelistas del boom.10 Dentro de este convulsionado período.12 Antecedentes claros en este sentido fueron La señorita etc.13 Influencias literarias El auge de la literatura latinoamericana comenzó con los escritores José Martí. Sartre y otros escritores europeos y su necesidad de tener una voz propia hispanoamericana. se ven afectados los escritores tal como se evidencia en sus explicaciones o testimonios. brutalmente reprimida por las dictaduras en Argentina y Uruguay y la violencia sin fin en Colombia. La mayor atención prestada a los novelistas latinoamericanos y su éxito internacional en la década de 1960. aunque. mientras que otros prefieren La ciudad y los perros de Vargas Llosa. Para algunos (como Alfred McAdam) seríaRayuela. Su encarcelamiento provocó una reacción en todo el mundo. cuyas obras presentan desviaciones modernistas con respecto a los cánones literarios del viejo continente. Sin embargo.

pero fue publicado en el apogeo del régimen deAlfredo Stroessner. de manera tal que son difíciles de separar». suelen utilizar varias perspectivas o voces narrativas y cuentan con un gran número de neologismos (acuñaciones de nuevas palabras o frases). el internacionalismo. . 27 El paradigma de ello es la Novela del dictador. y combinar la verdad.. el realismo maravilloso y lo real maravilloso. convirtiendo esta mezcla en una nueva realidad. escribe que «en los novelistas del boom se mostraba una comprensión sofisticada de la capacidad de su género para describir las historias paralelas y alternativas. 99 de los cuales son «fungibles». el estilo del boom «se basaba en una superposición cubista de diferentes puntos de vista. el énfasis tanto en la historia y la política.. donde pasó la mayor parte de su vida profesional. es la novela Rayuela. «un modo estético clave dentro de la ficción reciente de América Latina.25 Estas historias fantásticas a menudo ayudaron a conseguir una nueva estética. cuestionaba el tiempo y el progreso lineales y era técnicamente complejo.31 Entre sus influencias se encuentran Jorge Luis Borges y Edgar Allan Poe. 26 La ficción histórica Un interés por la historia es otra característica de las novelas del período de auge. Aunque los nombres de muchos escritores pueden añadirse a la lista.Señas de identidad Las novelas del boom son esencialmente vanguardistas. que se transformó en elrealismo mágico y «(tal como la concibió Alejo Carpentier).. las cosas irreales son tratadas como realistas y las cosas mundanas como elementos irreales. 28 Principales representantes La pregunta de qué autores formaron parte del boom ha sido un tema ampliamente debatido y no resuelto. que se pueden leer en varios pedidos de acuerdo a la predilección de los lectores. y en 1981 se convirtió en ciudadano francés. publicada en 1963.. hay un consenso en considerar a cuatro autores como los más representativos: Julio Cortázar Julio Cortázar nació en 1914. que representa en el siglo XIX la dictadura paraguaya de José Gaspar Rodríguez de Francia.31 Se compone de 155 capítulos. 24 Los escritos de los Cronistas de Indias. los pueblos ajustes míticos. una demanda de un mito: los mitos como un medio para explicar los principios que escapan a la narración de la historia». 21 Otras características notables del boom son el tratamiento de los escenarios rurales y urbanos. Y participaron activamente en los debates culturales y políticos de la región que cuestionaron el significado y el valor de la historia». fantástica y legendaria. así como el cuestionamiento de la identidad regional y nacional. utiliza la lengua vernácula. Vivió con sus padres en Suiza hasta que se mudó a Buenos Aires a la edad de cuatro años. se materializa cuando la historia de América Latina se revela como incapaz de explicar su propio origen. aunque plausible. se le atribuye el haberlo puesto «de moda» tras la publicación de Cien años de soledad en 1967. 22 La literatura del boom rompe las barreras entre lo fantástico y lo cotidiano.30 En 1951 se trasladó a París. sin excusas». mientras que a menudo se basan en experiencias reales. Gabriel García Márquez está más estrechamente relacionado con el uso del realismo mágico. Cortázar apoyó al gobierno cubano de Fidel Castro. especulativo.31 Como García Márquez. también podría ser irreal. Brett Levinson afirma que el realismo mágico. donde las figuras y acontecimientos históricos fueron retratados de manera que las conexiones entre ellas y los acontecimientos contemporáneos en América Latina no podían ponerse en duda.23 Realismo Mágico En los extremos de la literatura. extrañas. De acuerdo con esta estética. Tratan al tiempo de una manera no lineal. lo imaginario y lo inexistente. una incapacidad que tradicionalmente representa. y los personajes que. Lingüísticamente segura de sí misma. al presidente chileno Salvador Allende. Un ejemplo es el de Roa Bastos Yo el Supremo.29 Al igual que otros escritores del boom. Cortázar llegó a cuestionar la política de su país: su oposición a Juan Domingo Perón lo llevó a dejar su puesto de profesor en la Universidad de Mendoza y en última instancia. representa lo exótico «nuevo mundo» y sus relatos de la conquista de nuevas tierras extrañas se aceptó como la historia. de hecho. De los escritores del boom. y a otros movimientos de izquierda como los sandinistas enNicaragua. Como escribió el escritor Pope.. juegos de palabras e incluso blasfemias. a su exilio.32 Su obra más importante y la que lo catapultó al reconocimiento internacional.

También escribió novelas como Los premios (1960) y Libro de Manuel (1973). su tesis doctoral fue sobre Gabriel García Márquez: García Márquez: historia de un deicidio. y el inclasificable Historias de cronopios y de famas (1962). El otoño del patriarca (1975) o El coronel no tiene quien le escriba (1962). la cual sorprendió por la sofisticación de su técnica narrativa. Falleció en París el 12 de febrero de 1984.45 Vargas Llosa saltó a la fama con su novela La ciudad y los perros (1962).39 En 1969 publicó la obra crítica importante. ha sido quien mayor proyección internacional ha logrado entre los escritores del boom. García Márquez es ahora considerado como uno de los autores más significativos del siglo XX.43 Estudió en la Universidad de San Marcos de Lima y. junto a Gabriel García Márquez.F. y la novela post-boom Gringo Viejo (1985).33 Después de residir unos años en Europa. posteriormente.F. Mario Vargas Llosa Mario Vargas Llosa. Otros trabajos importantes incluyen La región más transparente (1959).36 Fue hijo de un diplomático mexicano y vivió en ciudades como Buenos Aires. Carlos Fuentes comenzó a publicar en la década de 1950.38 Su novela La muerte de Artemio Cruz (1962) describe la vida de un ex revolucionario mexicano en su lecho de muerte.37 Sus experiencias de lucha contra la discriminación de México en los Estados Unidos le llevó a examinar más de cerca la cultura mexicana. el 15 de mayo de 2012. Quito. por extensión. Premio Nobel de literatura del año 2010. Colombia. 44 De hecho. Fuentes no sólo escribió algunas de las novelas más importantes de la época. Terra Nostra (1975). C. y post-boom. Gabriel García Márquez Gabriel García Márquez nació en Aracataca. donde residió hasta su fallecimiento. sobre todo por la introducción de lo que se ha denominado realismo mágico en el mundo literario. en 1928. Falleció en México D. Final del juego (1956). Fuentes yEmmanuel Carballo fueron fundadores de la Revista Mexicana de Literatura. es un escritor peruano (aunque también ostenta la nacionalidad española. llegado a un momento de urgencia en que la ficción se convirtió en la manera de organizar las lecciones del pasado». Aura (1962). en realidad. cambios innovadores que emplean en un punto de vista. de modo que «lo más espantoso. desde 199342 ). Es más conocido por novelas como Cien años de soledad (1967).40 En una ocasión dijo que «el llamado boom. desenvolviéndose como novelista. en 1927. esta novela es a la vez una mordaz crítica de la crueldad y la corrupción en un colegio militar peruano (y. periodista y crítico literario y de política. también fue un crítico y publicista de Latinoamérica. el 17 de abril de 2014. que fueron publicados en el diario El Espectador de Bogotá. Santiago. 34 Un ejemplo comúnmente citado es el físico y espiritual de ascender al cielo de un personaje. . literariamente.Sus otros trabajos incluyen colecciones de cuentos como Bestiario (1951). ensayista. que introdujo los latinoamericanos a las obras modernistas de Europa y las ideas de Jean-Paul Sartre y Albert Camus.35 Carlos Fuentes Nacido en Panamá de padres mexicanos. cuentista. Es. Las armas secretas (1959) y Todos los fuegos el fuego (1966). 41 Falleció en México D. quien mayor proyección internacional ha logrado de entre los escritores del boom. Junto a Mario Vargas Llosa.. Gabo. En 1955. mientras que cuelga la ropa a secar en Cien años de soledad. así como Washington D. y por haber recibido el Premio Nobel de Literatura. las cosas más insólitas se dicen con la expresión impasible». como El amor en los tiempos del cólera (1985). Narró con métodos tradicionales hechos más o menos ajenos a la realidad. La nueva novela hispanoamericana. se instaló en la Ciudad de México en 1961. de la sociedad peruana). es uno de los literatos más prolíficos en lengua castellana. dramaturgo. como también se le conocía. Ha logrado elogios de la crítica y éxito comercial general. es el resultado de cuatro siglos. Fuentes ocupó el cargo de profesor de literatura latinoamericana en la Universidad de Columbia (1978) y en Harvard (1987). Montevideo y Río de Janeiro. empezó como periodista y escribió muchos artículos y relatos cortos. obtuvo un doctorado en literatura latinoamericana en España. como lo atestigua el haber sido galardonado con el Premio Nobel de Literatura en 1982.

aunque continuó viajando por América y Europa. tanto más conocida en México que en el extranjero. de Agustín Yáñez a Sainz. la experimentación verbal y un estilo único. Asunción o Santiago fueron responsables de publicar la mayoría de las novelas del boom. Conversación en La Catedral (1969). Salvador Garmendia. pero ha vivido desde entonces alternativamente entre su patria y España. Ciudad de México. Luego de una estancia prolongada por diversas ciudades de Europa. argentino. Esta experiencia política la recogió en su obra autobiográfica El pez en el agua (1993).46 Otras figuras Otros autores han sido asociados con el boom.48  México continúa con una fuerte tradición de escritores regionales y diversas escuelas de la escritura. donde se le concedió la nacionalidad española y fue incorporado como miembro de la Real Academia Española. que fue seguido por Álvarez Gardeazábal. como Enrique Lafourcade. escritor chileno tanto de la expansión económica y el postboom. Buenos Aires. Marta Brunet y Manuel Rojas fueron discretamente sustituido por José Donoso. la otra un refinado escritor. y en el post-boom. sólo uno de ellos una novela. con novelistas como Luis Spota o Sergio Fernández Cárdenas.  Cuba es un centro cultural vivo. José Donoso. y luego con Lunes de Revolución. ambos instalados en Barcelona y con gran proyección en mercados como el francés.16 Editorial de América Latina La industria editorial desempeñó un papel crucial en el advenimiento del boom a escala global. 47 Manuel Puig. Augusto Roa Bastos de Paraguay. es una figura central. Por otra parte las principales casas editoriales con sede en LaHabana. y estas ciudades se convirtieron en centros importantes de innovación cultural. y agentes literarios como Carmen Balcells. que acabó con la conocida racha de ser el eterno candidato como antes había sucedido también con Borges. 48  Santiago de Chile. las novelas: Pantaleón y las visitadoras (1973). 26 En parte el boom se debe al renovado interés de las agencias literarias y editoriales españolas por los autores hispanoamericanos. Su novela Yo el Supremo ha sido comparado con el Ulises de Joyce. Otros escritores. considerado por algunos como la primera novela del boom. de Brasil. el autor de dos libros. Juan Rulfo. La fiesta del chivo (2000). primero con el grupo de Orígenes. es presidido por la crítica de Alone. El 7 de octubre de 2010 se anunció que fue galardonado con el premio Nobel de Literatura. y sus libros han sido traducidos a casi todos los idiomas. retornó al Perú. escribió Hijo de hombre. regresó al Perú en 1974. El paraíso en la otra esquina (2003). En el 2000 y tras la caída de Fujimori. por razones de su profesión de escritor y docente. según explicó la Academia Sueca. sobre todo Seix Barral. mientras que la generación anterior de Benjamín Subercaseaux. en especial en ciudades como Barcelona. Los cuadernos de don Rigoberto (1997). fue el maestro reconocido incorporado a posterior. con Vargas Llosa. La guerra del fin del mundo (1981). Señala Alejandro Herrero-Olaizola que los ingresos generados por la publicación de estas novelas dio un generoso impulso a la economía . la rebelión y la derrota del individuo». y es «una de las obras más respetadas de la historia de ficción que ha dado América del Sur». Postuló a la presidencia de su país en 1990 que perdió frente al ingeniero Alberto Fujimori. Elogio de la madrastra (1988). un escritor que los saldos de preocupación social.48  En Colombia las novelas rurales de Caballero Calderón fueron desplazados por García Márquez. tienen un público nacional grande.Vargas Llosa también escribió La casa verde (1966). del mundo editorial Seix-Barral. la editorial dirigida por Carlos Barral. Eduardo Barrios. Travesuras de la niña mala (2006). Montevideo. Adriano González León de Venezuela y David Viñas de Argentina entre muchos otros. en su libro Historia Personal del «boom» menciona a otros escritores asociados con el movimiento como Jorge Amado. Este premio le llegó al escritor a sus 74 años por su «cartografía de las estructuras del poder y aceradas imágenes de la resistencia. Luego pasó a Londres y a España. Ha sido galardonado con los más importantes premios y distinciones a escala mundial. El sueño del celta (2010) y El héroe discreto (2013). el primero de una popular. La tía Julia y el escribidor (1977). que dinamizaron el mercado americano.

se adapta con mayor comodidad en el post-boom. como es el caso de Jorge Luis Borges —para muchos el nombre nuclear de la literatura latinoamericana—. habían hecho dormir muy profundamente a la imaginación. se podría decir que pertenecen a ambos movimientos. por tanto. Además.56 Por supuesto. siguieron produciendo novelas durante cuatro décadas57 y el auge abrió la puerta a nuevos escritores de América Latina en el escenario internacional. Shaw escribió que Mario Benedetti fue muy crítico con escritores del boom como García Márquez. y las rígidas reglas que estaban establecidas. ya que otorgó al conjunto una audiencia mucho mayor. para él. a quien Vargas Llosa se refiere como «La Mamá Grande de la novela latinoamericana». Su novela El obsceno pájaro de la noche (1970) se considera. fueron completamente no representativos de la gente promedio en América Latina».63 Shaw también identifica a Antonio Skármeta. Es más. «representan una clase privilegiada que tenía acceso a la cultura universal y. En el auge posterior es distinta de la Pluma en varios aspectos. donde un conjunto de estereotipos se ha sustituido por otro».60 Es importante señalar que esta inquietud en la categorización se perpetúa por el hecho de que los principales escritores del boom (Fuentes. Manuel Puig y La traición de Rita Hayworth (1971).española. como señala Philip Swanson. quienes.62 Isabel Allende se considera «un producto de la pluma». Luisa Valenzuela. articula otra censura a la «nueva novela» (es decir. 53 Por otra parte. Cristina Peri Rossi. Donald L. se establece otro momento que nace después del boom (como consecuencia de este). se alegó. la mayoría de los cuales nacieron durante los años 1940. Swanson. ya que cambió la forma en que la cultura latinoamericana fue vista en todo el mundo.52 En su estudio del post-boom.54 También criticó a menudo el sexismo que representa el hecho de que todos los representantes del movimiento fueron varones y el tratamiento de los personajes femeninos en las novelas. en su artículo sobre José Donoso. algunos escritores. sin embargo. Es difícil situar claramente el post-boom «como muchos de sus escritores se activa antes del final del boom». García Márquez o Vargas Llosa como mentores.61 Mientras que Valenzuela y Poniatowska.49 Algunos de los Seix-Barral publicó novelas incluyen Mario Vargas Llosa La ciudad y los perros (1963) y su Pantaleón y las visitadoras (1973). 55 Impacto[editar] El boom tuvo un impacto inmediato. Alejo Carpentier y Miguel Ángel Asturias. fueron activos escritores durante el período de auge. estarían demasiado alejados de la dramática realidad de la situación política de América Latina de que se criticara. dando lugar a otra forma de tradicionalismo. sobre todo en la presencia de las autoras como. Elena Poniatowska. García Márquez y Vargas Llosa) continuaron escribiendo después del final del boom.51 Crítica Es corriente achacar al boom una inclinación exagerada a los experimentos narrativos y cierta «tendencia al elitismo».59 Manuel Puig y Severo Sarduy se consideran escritores cuyas obras representan la transición del auge al post-Boom. estos autores. muchos de los experimentos y las innovaciones formales de la ficción moderna se han convertido en características estándar de la escritura moderna. Rosario Ferré y Gustavo Sainz como escritores post-boom.50 Una figura importante «en la promoción de la literatura latinoamericana en España» (y en otros lugares) fue la «super-agente» Carmen Balcells. como José Donoso. que ha sido llamado el .58 Su obra posterior. en general bastante jóvenes. novela boom): «Aunque era esencialmente una reacción frente a un estancamiento percibe en el realismo convencional.64 Consecuencias Esta transformación contribuyó de igual forma a desarrollar la originalidad y la creatividad de los escritores. ya que la invariabilidad de las narraciones de esa época. Una prueba del impacto global delboom fue el hecho de que los escritores jóvenes tuvieron a Fuentes. El fenómeno del boom explota en España (aunque nace en Sudamérica) y arrastra consigo a nombres de escritores anteriores a esta explosión que a partir de este momento empiezan a tomar relevancia. Giannina Braschi. 57 Uno de los traductores más destacados al inglés fueGregory Rabassa (1922-2016). Juan Rulfo. El boom se considera un movimiento ya superado «supuestamente». 1950 y 1960. De hecho. «uno de los clásicos de la pluma». aun cuando las obras fueran sometidas a la censura de Franco. El Post-Boom Desde la década de 1980 se hizo común hablar de escritores post-boom. la traducción desempeña un papel importante en el éxito de los escritores del boom. El énfasis que el boom hizo en los temas históricos y fantásticos también ha sido objeto de críticas. ya que.

. Tomás Eloy Martínez. entre otros. Antonio Skármeta. Luis Sepúlveda. en el cual resuenan los nombres de Alfredo Bryce Echenique. Laura Esquivel.«Post-Boom». Bryam Pierre Higuita.