7

FOTOGRAFÍA

David Präkel

TRABAJAR LA

FOTOGRAFÍA EN
BLANCO Y NEGRO
f. en blanco, negro y tonos de grises
sin otro color.

y solicitamos a nuestros proveedores que usen materiales de manufactura cuya fabricación esté libre de cloro elemental (ECF) o de metales pesados.NET medioambientales que promueven la conservación y el uso sostenible de los bosques.net © 2009 AVA Publishing S. AFÍA NEGRO Y O C N EN BLA OTOGR F A L R A TRABAJ . Mare de Déu de Lorda. OGRAF En la producción de nuestros libros procuramos.BLUME. 20 08034 Barcelona Tel. intentamos emplear al máximo materiales reciclados. sin la debida autorización por escrito del editor. RABcon los requisitos Tcumplir WWW. A. sea por medios mecánicos o electrónicos. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 E-mail: info@blume. LA FOT R A J A con el máximo empeño.. S.FOTO A L R A TRABAJ EGRO N Y O C BLAN N E A Í F TOGRA O F A L AR TRABAJ Título original: Working in black & white Traducción: Montserrat Morcate Casera Fotógrafa profesional Profesora de fotografía Facultad de Bellas Artes Universidad de Barcelona NEGRO Y O C N EN BLA OTOGR F A L R A TRABAJ GRAFÍA O T O F A de la edición en lengua española: JAR LCoordinación Cristina Rodríguez Fischer Primera edición en lengua española 2011 EGRO N Y O C N BLAN E A Í F A GR LA FOTO © 2011 Naturart. entre otros. Editado por BLUME Av. A. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra. Asimismo. en especial de los bosques primarios. Lausanne (Suiza) AR TRABAJ ISBN: 978-84-8076-920-4 Impreso en Singapur NEGRO Y O C N EN BLA TOGR O F A L AR TRABAJ Todos los derechos reservados. en nuestra preocupación por el planeta. AFÍA R G O T O F JAR LA NEGRO Y O C N LA Este libro se ha impreso sobre papel manufacturado ÍA EN B con materia prima procedente de bosques sostenibles.

.David Präkel TRABAJAR LA FOTOGRAFÍA EN BLANCO Y NEGRO f. en blanco. negro y tonos de grises sin otro color.

Contenido Cómo consultar este libro Introducción Teoría básica El blanco y negro y la escala de grises Historia Fotogramas Del color al blanco y negro Cómo los colores se «convierten» en tonos Filtros Contraste Curvas Histogramas 10 12 14 16 18 20 22 28 30 32 6 8 El arte del blanco y negro Aprender a «ver» en blanco y negro Previsualización y composición Los grandes temas La ciudad El bodegón El paisaje El cuerpo Eventos Ensayo fotográfico/ documental La visión personal Cámaras/objetivos antiguos para conseguir una apariencia única 34 36 38 40 42 44 46 48 50 52 56 58 La iluminación 60 Cualidad de la luz Dirección de la luz Contraste del sujeto Contraste de la iluminación Gama de brillo del sujeto La medición Imágenes en clave alta y baja Infrarrojos 62 64 66 68 70 72 76 78 .

cuadritono Pintar copias con óleos.4_5 La toma en blanco y negro La copia 80 La película y el revelador 82 La apariencia de la película 84 Reveladores Pyro 86 El Índice de Exposición 88 La película cromogénica 90 El grano de la película 92 El ruido 94 El Sistema de Zonas 96 Compresión y expansión tonal 100 Película instantánea en blanco y negro 102 Copiado para ajustarse al contraste del negativo Papeles de grado fijo y de contraste variable Escaneado de la película Control local de la exposición Elección del papel Copiado por contacto Negativos digitales Emulsión líquida Del color al blanco y negro Conversiones a escala de grises Productos para imitar el aspecto de película Impresión en negro El futuro Conclusión Contactos Glosario Agradecimientos y créditos de las imágenes 104 106 108 112 114 120 Reintroducción del color El virado El virado digital Duotono. tritono. pasteles y lápices Coloreado a mano digital 154 156 162 164 166 168 124 126 128 130 132 142 150 152 172 173 174 176 .

La iluminación .

1/180 con ƒ/6. es importante garantizar o introducir una sombra oscura.Imágenes en clave alta y baja 76_77 Imágenes en clave alta y baja La palabra «clave» en el contexto de clave alta o baja implica el aspecto tonal de la copia en blanco y negro final. para medir la luz que recae en el sujeto en lugar de la luz reflejada. si no realmente lúgubre. aunque sea pequeña. crea una imagen de clave alta envolvente con una predominancia de tonos claros (superior). Aunque pueda considerarlas como imágenes de bajo contraste. una imagen en clave baja.6 (inferior). 1/500 con ƒ/5. sin altas luces o tonos claros sobreexposición imágenes obtenidas con demasiada luz. Tanto las imágenes en clave alta como en baja tienen una gama completa de tonos con una serie de grises. El fotógrafo puede exagerar la desviación de la gama tonal hacia claro u oscuro. jugar e incluso contradecir estas expectativas. No obstante. ya que el fotómetro sugerirá una exposición que produzca un promedio de tono gris medio. Empleando un fotómetro para luz reflejada para ajustar la exposición tanto para imágenes de clave alta como para las de baja.7 (superior). Tradicionalmente. Zoom-Nikkor AF ED 70-300 mm ƒ/4-5. superior) y magnolia (página anterior. Nikon D100. si se dispone de él. es importante utilizar un fotómetro para luz incidente. La presentación en clave baja con una tendencia hacia los tonos oscuros otorga un fuerte carácter a esta magnolia en flor rodeada de sombra intensa (inferior). De hecho. mientras que una imagen en clave baja tendrá una predominancia de tonos oscuros. Por lo tanto.8D AF Micro. el estereotipo de género conduce a captar a las mujeres con ajustes para clave alta y a los hombres con ajustes para clave baja. sin sombras o tonos oscuros . esto tiene un impacto importante en el carácter y la emoción expresada al espectador. pero los fotógrafos contemporáneos pueden. Rhododendron (página anterior. Datos técnicos: Nikon D100. Se pueden presentar algunas confusiones cuando se habla sobre fotografías en blanco y negro de clave alta y de clave baja. Un punto diminuto oscuro en la imagen de clave alta o una luz brillante en la imagen de clave baja es un ingrediente necesario para conseguir el impacto en la imagen final. Una imagen en clave alta se leerá como etérea e inocente. subexpuestas ni con imágenes claras. además de tener el objetivo casi dentro de la flor. ƒ/2. desde el negro sólido al blanco del papel. Fotógrafo: David G. para determinar que realmente es una imagen con tonalidad completa y no una mala exposición. desde luego. resultará en una subexposición o sobreexposición respectivamente.6D con 190mm. Präkel. 60 mm. No deben confundirse con imágenes oscuras. las imágenes de clave alta o baja correctamente expuestas tendrán un alto contraste. subexposición imágenes obtenidas con muy poca luz. una imagen en clave alta tendrá una predominancia de tonos claros. como sombría y solemne. inferior) Un fuerte contraluz y una profundidad de campo reducida. ambas con ISO 200. Por supuesto. sobreexpuestas.

Ed Kashi. contraste. Fay Godwin. Hiroshi Sugimoto. Catherine Forrest. Lindsay Robertson. Trabajar la fotografía en blanco y negro guiará al fotógrafo aficionado a través de las teorías básicas de la fotografía en blanco y negro. así como para aficionados a la fotografía interesados en conseguir información técnica y estética sobre el tema. Peter Simmonds. Tanto si se desean analizar los temas que presentan las imágenes como los elementos individuales de la composición. Nana Sousa Dias. Fox Talbot. TRABAJAR LA FOTOGRAFÍA EN BLANCO Y NEGRO El blanco y negro ha sido el alma y la conciencia de la fotografía desde su concepción. Weegee. Sebastião Salgado. convirtiéndose así en una referencia de fácil comprensión para todos los niveles por igual. y deja atrás las distracciones que comporta el color. Ted Drake. László Moholy-Nagy. exposición. «ver» en blanco y negro.Una introducción esencial a la fotografía y una exhaustiva obra de consulta para alumnos de fotografía. ISBN 978-84-8076-920-4 9 788480 769204 . Fernand Fonssagrives. Edward Weston. película y procesado. Joseph Szabo. Kathy Harcom. Para muchos es también la fuente de su experiencia técnica: resulta fundamental para comprender el arte fotográfico. iluminación. Gary Nored. temas de la fotografía en blanco y negro. composición. Incluye los siguientes temas: Del color al blanco y negro. Incluye fotografías de: Bernd y Hilla Becher. diseño y otras artes visuales. Sistema de Zonas. volver a introducir el color. Marcy Merrill. impresión y tipos de papel. filtros. Consigue llegar hasta el fondo de lo más importante en la imagen.