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Teoria da forma: Gestalt

A Gestalt foi uma escola de psicologia experimental cujo precursor foi o filsofo
austraco Christian Von Ehrenfels em fins do sculo XIX. Por volta de 1910 foi efetivamente
implementada como linha de pesquisa na Universidade de Frankfurt pelos psiclogos alemes
Max Wertheimer (1880-1943), Wolfgang Khler (1887-1967) e Kurt Koffka (1886-1940).
O movimento gestaltista atuou principalmente no campo dos estudos da forma, da
capacidade de percepo, de linguagem, inteligncia, motivao e aprendizado na dinmica dos
grupos sociais. De carater empirista, os estudos da Gestalt fundamentavam-se na rigorosa
experimentao da relao sujeito-objeto procura de explicaes no campo da percepo
humana, opondo-se ao subjetivismo na anlise dos fenmenos perceptivos, por consider-los
resultado da interao da fisiologia do sistema nervoso com o campo material.
O termo original Gestalt prope algo mais prximo da integrao das partes do que o
entendimento de soma do todo, ao se referir ao universo formal, e sua verso para ingls,
espanhol e portugus geralmente traduzida como forma, figura ou estrutura.
Postulados da Gestalt
Conforme a Gestalt, a maneira de explicar a origem dessas foras integradoras atribuir
a procura de organizaes como estabilidade, coerncia e unificao na percepo das formas
um dinamismo autorregulador do sistema nervoso central: Todo o processo consciente, toda a
forma psicologicamente percebida est estreitamente relacionada s foras integradoras do
processo fisiolgico cerebral.
Essas organizaes so espontneas, no arbitrrias e independentes da vontade ou do
aprendizado e esto condicionadas influcias psicofisiolgicas do ser humano. Na percepo da
forma, no existe um processo cognitivo posterior de associao desses vrios estmulos e
sensaes, segundo a Gestalt: a primeira sensao j de forma, j global e unificada.
Koffka ainda estabeleceria uma diviso entre foras internas e externas que atuam no
fenmeno da percepo visual e que terminam por explicar por que vemos as coisas como as
vemos. Segundo ele, as foras externas so constitudas pela estimulao da retina atravs da
luz proveniente do exterior, e das condies em que incide nos objetos que observamos;
enquanto as internas, na estrutura do crebro e no dinamismo cerebral ao processar as
informaes externas.
A maneira como se estruturam as formas depende ento, do modo como se articulam as
foras internas e externas conforme uma relao de organizao subordinada a algumas leis
gerais e seus princpios perceptivos bsicos.
Princpios perceptivos
De um modo geral, dentro da teoria da Gestalt, podemos agrupar o jogo de foras que
regem a organizao perceptiva da forma, em quatro princpios princpios perceptivos bsicos: a
tendncia estruturao organizada, a segregao figura-fundo, a pregnncia das formas, a
constncia perceptiva.
A tendncia estruturao organizada propenso natural do ser humano a organizar
ou estruturar os diferentes elementos confrontados, agrupando elementos que se encontram

prximos uns dos outros ou que possuam semelhana. No ato de ver, as unidades individuais
criam outras formas distintas ao serem agrupadas e novamente unificadas. A propriedade de
fechamento faz com que essa unificao das partes se materialize numa nova forma unitria que
possua significado identificvel. No caso da segregao figura-fundo pode haver ambiguidade no
fechamento de forma identificveis. Este fenmeno o resultado da distino entre o campo
primrio e o campo secundrio da viso. Dependendo do foco de ateno, diferentes partes de
um mesmo todo podero representar figura ou fundo, dividindo o campo perceptual em primrio
ou mais importante e secundrio em segundo plano. A distino figura-fundo provoca um
fechamento onde a ambiguidade da mensagem visual a caracterstica marcante, no
ocorrendo a predominncia de uma figura sobre a outra, mas sim uma nfase de percepo
conforme a alternncia do campo visual primrio.

Figuras 01 e 02: estruturao organizada/ segregao figura-fundo


Haver sim, predominncia formal nos casos de pregnncia das formas, onde as
qualidades que determinam a facilidade com que percebemos figuras, esto associadas a
identificao de formas, cuja simplicidade e clareza introduzam uma ordem perceptiva entre o
todo e as partes. A pregnncia formal sempre priorizar o sentido de harmonia e equilbrio visual,
elegendo como predominantes as formas geomtricas e simtricas em detrimento profuso e a
complexidade formal. J a constncia perceptiva permite que uma vez conhecidas as
caractersticas dos objetos, o sujeito tende a perceb-los com a mesma forma permanente,
independente das condies e posies que esses objetos se encontram. A constncia
perceptiva a fixao do conceito por trs de uma forma, o que permite sua identificao e
diferenciao entre o universo de formas existentes. Fatores como a proximidade formal, a
semelhana entre caractersticas e a continuidade de elementos levam a um fechamento que
identifica um objeto substantivo.

Figuras 03 e 04: pregnncia de formas/ constncia perceptiva


Influncias psicofisiolgicas
Para que se contemplem os princpios perceptivos, devemos levar em conta a ao das
influncias psicofisiolgicas na interpretao das foras externas que so processadas pela
viso e pelo sistema nervoso, conforme suas caractersticas gerais.
Equilbrio e tenso: relao de ajustamento estvel entre eixos horizontal-vertical dada pela
fisiologia primria de varredura do olho humano, atravs da compensao do peso em relao a
um contrapeso. o estado de distribuio onde toda a ao chegou a uma pausa e a energia
potncial do sistema chegou ao mnimo. Na composio equilibrada todos os elementos
relacionam-se mutuamente de modo que nenhuma alterao parea possvel e o todo assume o
carter de necessidade em relao s partes. O equilbrio no requer necessariamente a
simetria, mas esta a tcnica mais fcil para se chegar a estabilidade predominante numa
composio equilibrada. Por outro lado, a tenso o efeito causado pelo desvio de ateno em
relao estabilidade dos eixos horizontal-vertical como quebra de repouso e por
consequncia, a modificao das condies de equilbrio. A tenso pode ser acrescentada a
uma composio pela insero de um elemento de peso visual dissonante, como tambm pela
alterao de sua posio e e direo. A tenso no a relao inversa ao repouso produzido
pelo equilbrio, mas sim a fora que modifica gradual ou repentinamente este aspecto de
repouso.

Figuras 05 e 06: equilbrio/ tenso

Peso e direo: o peso sempre um efeito dinmico de um elemento ou uma posio forte no
esquema estrutural que provoca tenso numa composio. O peso depende do tamanho, da cor
e da correlaes entre os espaos no campo visual. A atrao entre os pesos vizinhos determina
a direo das foras visuais da composio, sendo que a direo das formas pode ser
equilibrada pela posio dos centros de atrao no campo visual.

Figura 07: peso visual


Nivelamento e aguamento do campo visual: na balana compensatria entre as grandezas
acumuladas pelos pesos visuais, podemos aguar o sentido visual acrescendo tenses que
perturbem a estabilidade do conjunto, ou mesmo anulando-as com a paridade entre oa pesos
visuais que a tornem novamente estvel. O nivelamento e o aguamento so os efeitos
causados por elementos visuais que provoquem a concentrao ou o desvio dos eixos
horizontal-vertical, reforando ou retirando a sensao de centralidade e estabilidade no campo
compositivo.

Figuras 08 e 09: nivelamento e aguamento do campo visual

Atrao e Agrupamento: necessidade de construir conjuntos atravs de unidades, baseado na


relao de similaridade entre tamanho, forma e cor. Vem do princpio bsico da propenso
humana de selecionar, agrupar e organizar elementos diferentes conforme novas distribuies
espaciais unificadas e inteligveis.

Figura 10: atrao e agrupamento


Positivo e negativo: ambigidade da manifestao visual da forma sendo alternada entre
campo primrio ligado a figura (positivo), e secundrio ao fundo (negativo), efeito da segregao

figura-fundo e da capacidade fisiolgica de concentrao e alternancia conforme campos visuais


preferenciais.

Figuras 11 e 12: positivo e negativo

EXEMPLOS

Agrupamento

Agrupamento

Pregnncia de forma

Segregao figura-fundo

Segregao figura-fundo

Segregao figura-fundo

Segregao figura-fundo

Segregao figura-fundo/mudana de posio

Segregao figura-fundo/mudana de posio

ambiguidade

Segregao figura-fundo/mudana de posio/ambiguidade

Segregao figura-fundo/mudana de posio /ambiguidade