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el
realismo
Introduccin
En esta unidad se aprende a reconocer y diferenciar las caractersticas de la poesa latinoamericana del
siglo XX. Los temas propuestos en el componente Lengua contribuyen a apreciar tanto la norma
lingstica comn, como las variedades de cada regin hispanohablante. El componente Expresin
propone el anlisis de la estructura e interrelacin de los prrafos en un escrito.
Literatura
Objetivos:
Que el alumno o la alumna pueda:
1. Reconocer y diferenciar las principales caractersticas de la poesa latinoamericana del siglo XX.
2. Crecer en hbito, sensibilidad y gusto por la lectura de poesa, como va de sensibilizacin del
estudiante frente al mundo.
3. Crecer en habilidad para analizar textos poticos del periodo y para sistematizar el producto de este
anlisis en comentarios y composiciones elaborados con sentido de creatividad y buen uso del idioma.
Contenidos:
1. Peculiaridades de la poesa latinoamericana.
2. Los fundadores de la poesa latinoamericana contempornea.
3. Generaciones posteriores.
dcadas del siglo XX, especialmente despus de la primera guerra mundial. Dichos
movimientos surgen como una reaccin contra el racionalismo y contra las corrientes realistas.
El Vanguardismo aparece en las letras europeas, ejerciendo en ellas gran influencia hasta fines
de la primera mitad del siglo XX.
Los autores vanguardistas, en sus creaciones, gozan de una amplia libertad. El uso del
absurdo carece de lmites. Esto genera que los autores y las obras vanguardistas presenten
muchas variantes y aspectos que impiden una delimitada clasificacin. Sin embargo, existen
entre los vanguardistas ciertas caractersticas comunes.
Pero la poesa latinoamericana adquiere peculiaridades formales, tal es el verso libre; en el que
aparece el ritmo interno frente a la mtrica clsica.
2.
Los fundadores
contempornea.
de
la
poesa
latinoamericana
Vicente Huidobro.
El vanguardista chileno Vicente Huidobro Fernndez (18931948) fue el fundador de su propio movimiento potico y defensor entusiasta de la
experimentacin artstica durante el periodo de entreguerras.
En Pars, Huidobro, junto con los poetas surrealistas Guillaume Apollinaire y Pierre Reverdy,
funda la revista Nord-Sud. Se distanci poco despus del surrealismo, al no aceptar la opinin
de que el artista es un mero instrumento revelador de su inconsciente. Del mismo modo,
rechaz el futurismo al pensar, con cierta razn, que una vez que las masas se hubieran
familiarizado con los hallazgos del mundo moderno, los himnos futuristas a la aeronutica y a
los rascacielos, por ejemplo, perderan gran parte de su valor.
Su respuesta a todos estos movimientos de comienzos de nuestro siglo fue el
creacionismo, una corriente revolucionaria que situaba al poeta a la altura de un dios,
dedicado a crear un nuevo tipo de poesa que compitiera con la naturaleza en lugar de
reflejarla. Este concepto constituy el eje de su obra potica, sembrada de impactantes
imgenes, de yuxtaposiciones efectistas y de letras y secuencias de palabras de carcter
aleatorio. Algunos de sus poemas recuerdan los caligramas de Apollinaire.
Respecto a sus ltimas obras, existen opiniones muy contrapuestas. As, mientras algunos
crticos literarios afirman que se trata simplemente de la produccin, muy poco interesante, de
un charlatn empeado en promocionar su imagen, otros, en cambio, encuentran en Huidobro
la voz de un poeta serio, capaz de expresarse con viveza, humor y gran inventiva, sobre todo
en obras como Altazor o el viaje en paracadas (1931). No por nada fue retratado por
Picasso y Juan Gris. Para no pocos, con Gabriela Mistral y Pablo Neruda, constituye la trinidad
de la gran poesa chilena. Como parte de sus ocurrencias, escribi su propio epitafio: Abrid
esta tumba: al fondo de esta tumba se ve el mar. Se encuentra sepultado en Cartagena
(Chile), frente al mar.
ltimo de ellos, el ms breve, est formado en absoluto por trminos irreconocibles: monlutrella,
monluztrella, aururaro, solinario, murllona, marijauda... Hay una especie de rebelda en sus
cantos; no encontramos en ellos una coma o un punto y cada lnea la inicia con mayscula.
Est desafiando las normas establecidas? Fue Huidobro un rebelde sin causa o con causa?.
A continuacin reproducimos fragmentos de los cantos primero y cuarto.
Soy yo Altazor
Altazor
Encerrado en la jaula de su destino
En vano me aferro a los barrotes de la evasin posible
Una flor cierra el camino
Y se levanta como la estatua de las llamas
La evasin imposible
Ms dbil marcho con mis ansias
Que un ejrcito sin luz en medio de emboscadas
Abr los ojos en el siglo
En que mora el cristianismo
Retorcido en su cruz agonizante
Ya va a dar el ltimo suspiro
Y maana qu pondremos en el sitio vaco?
Pondremos un alba o un crepsculo
Y hay que poner algo acaso?
La corona de espinas
Chorreando sus ltimas estrellas se marchita
Morir el cristianismo que no ha resuelto ningn
problema
Que slo ha enseado plegarias muertas
Muere despus de dos mil aos de existencia
Un caonero enorme pone punto final a la era cristiana
El Cristo quiere morir acompaado de millones de
almas
Hundirse con sus templos
Y atravesar la muerte con un cortejo inmenso
Mil aeroplanos saludan la nueva era
Ellos son los orculos y las banderas
Sabes que tu mirada adorna los veleros
De las noches mecidas en la pesca
Sabes que tu mirada forma el nudo de las estrellas
Y el nudo del canto que saldr del pecho
Tu mirada que lleva la palabra al corazn
Y a la boca embrujada del ruiseor
Pablo Neruda.
Csar Vallejo.
LAS CALLES
Las calles de Buenos Aires
ya son mi entraa.
No las vidas calles,
incmodas de turba y ajetreo,
sino las calles desganadas del barrio,
casi invisibles de habituales,
enternecidas de penumbra y de ocaso
y aquellas ms afuera
ajenas de rboles piadosos
donde austeras casitas apenas se aventuran,
abrumadas por inmortales distancias,
a perderse en la honda visin
de cielo y llanura.
Son para el solitario una promesa
porque millares de almas singulares las pueblan,
nicas ante Dios y en el tiempo
y sin duda preciosas.
Hacia el Oeste, el Norte y el Sur
se han desplegado -y son tambin la patria
- las calles;
ojal en los versos que trazo
estn esas banderas.
Con la tarde
se cansaron los dos o tres colores del patio.
Esa noche, la luna, el claro crculo,
no domina el espacio.
Patio, cielo encauzado.
El patio es el declive
por el cual se derrama el cielo en la casa.
Serena,
la eternidad espera en la encrucijada de estrellas.
Grato es vivir en la amistad oscura
de un zagun, de una parra y de un aljibe.
LA ROSA
La rosa,
la inmarcesible rosa que no canto,
la que es peso y fragancia,
la del negro jardn de la alta noche,
la de cualquier jardn y cualquier tarde,
la rosa que resurge de la tenue
ceniza por el arte de la alquimia,
la rosa de los persas y de Ariosto,
la que siempre est sola,
la que siempre es la rosa de las rosas,
la joven flor platnica,
la ardiente y ciega rosa que no canto,
la rosa inalcanzable.
LA VUELTA
Al cabo de los aos del destierro
volv a la casa de mi infancia
y todava me es ajeno su mbito.
mis manos han tocado los rboles
como quien acaricia a alguien que duerme
y he repetido antiguos caminos
como si recobrara un verso olvidado
y vi al desparramarse la tarde
la frgil luna nueva
que se arrim al amparo sombro
Nicols Guilln. Nicols Guilln (1902-1989), poeta cubano que trabaj como
tipgrafo antes de dedicarse al periodismo y darse a conocer como escritor. Desde su juventud
particip intensamente en la vida cultural y poltica de su pas, lo que le cost el exilio en varias
ocasiones.
Ingres en el Partido Comunista en 1937, y tras el triunfo de la Revolucin Cubana en 1959
desempe cargos y misiones diplomticas de relieve.
En Cantos para soldados y sones para turistas (1937), El son entero (1947) y La
paloma de vuelo popular (1958), mostr su compromiso con la patria cubana y americana,
con sus hermanos de raza y con todos los desheredados del mundo. En Espaa. Poema en
cuatro angustias y una esperanza (1937) acus el impacto de la Guerra Civil Espaola y el
asesinato de Federico Garca Lorca.
sin acoddadte de m.
Sngoro cosongo,
songo b;
sngoro cosongo
de mamey;
sngoro, la negra
baila bien;
sngoro de uno
sngoro de tre.
A,
bengan a be;
a,
bamo pa be,
bengan, sngoro cosongo,
sngoro cosongo de mamey.
3. Generaciones posteriores.
Octavio Paz. Octavio Paz, poeta y ensayista mexicano. En 1937 publica Bajo tu
clara sombra, y en 1939 publica No pasarn! y Raz de hombre. En 1945 entra al Servicio
Exterior Mexicano y es enviado a Pars. A travs del poeta surrealista Benjamn Pret conoce a
Andr Bretn. Se hace amigo de Albert Camus y otros intelectuales europeos e
hispanoamericanos del Pars de la Posguerra.
En 1951 viaja a la India y en 1952 a Japn. Regresa a Mxico en 1953 donde hasta 1959
desarrolla una intensa labor literaria. En 1963 obtiene el Gran Premio Internacional de Poesa.
Publica los libros de ensayo Cuadrivio, en 1965; Puertas al campo, en 1966, y Corriente
alterna, en 1967. En 1975 publica Pasado en claro, otro de sus grandes poemas largos,
recogido al ao siguiente en Vuelta, que obtiene el Premio de la Crtica en Espaa. En 1990
obtiene el Premio Nobel de Literatura y publica La otra voz.
El pjaro
En el silencio transparente
el da reposaba:
la transparencia del espacio
era la transparencia del silencio.
La inmvil luz del cielo sosegaba
En la quietud absorta
se consumaba el medioda.
Y un pjaro cant, delgada flecha.
Pecho de plata herido vibr el cielo,
se movieron las hojas,
las yerbas despertaron...
Y sent que la muerte era una flecha
que no se sabe quin dispara
y en un abrir los ojos nos morimos.
La rama
Madrugada
Silencio
As como del fondo de la msica
brota una nota
que mientras vibra crece y se adelgaza
hasta que en otra msica enmudece,
brota del fondo del silencio
otro silencio, aguda torre, espada,
y sube y crece y nos suspende
y mientras sube caen
recuerdos, esperanzas,
las pequeas mentiras y las grandes,
y queremos gritar y en la garganta
se desvanece el grito:
desembocamos al silencio
en donde los silencios enmudecen.
Ernesto Cardenal.
ACUARELA
Los ranchos dorados cercados de cardo;
chanchos en las calles;
una rueda de carreta
junto a un rancho, un excusado en el patio,
una muchacha llenando su tinaja,
y el Momotombo
azul, detrs de los alegres calzones
colgados
amarillos, blancos, rosados.
Mario Benedetti.
tu rostro es la vanguardia
tal vez llega primero
porque lo pinto en las paredes
con trazos invisibles y seguros
no olvides que tu rostro
me mira como pueblo
sonre y rabia y canta
como pueblo
y eso te da una lumbre
inapagable
ahora no tengo dudas
vas a llegar distinta y con seales
con nuevas
con honduras
con franqueza
s que voy a quererte sin preguntas
s que vas a quererme sin respuestas.
Lengua.
Objetivos:
Que el alumno o la alumna pueda:
1.
2.
3.
4.
Contenidos:
1.
2.
3.
4.
4. El verbo.
Significado y uso de las formas verbales.
Qu es un
verbo?... Parte de la oracin o del discurso que tiene formas personales adaptadas a
las circunstancias de voz, modo, tiempo, nmero y persona; y formas no
personales: infinitivo, gerundio y participio, con los caracteres del nombre, el
adverbio y el adjetivo respectivamente.
Junto con el sustantivo, el verbo forma las dos categoras gramaticales ms
importantes del idioma espaol. En una oracin siempre habr un verbo. Si ste no
est expreso, se halla en forma tcita.
Voz. Puede ser activa o pasiva: Virginia lee la Biblia (voz activa); La Biblia es leda
por Virginia (voz pasiva)
Aprtate de mi lado
Vender.
Indicativo
________________________________________________________
Subjuntivo
________________________________________________________
Imperativo
________________________________________________________
Bailar.
Indicativo
________________________________________________________
Subjuntivo
________________________________________________________
Imperativo
________________________________________________________
Sufrir.
Indicativo
________________________________________________________
Subjuntivo
________________________________________________________
Imperativo
________________________________________________________
Amar.
Indicativo
________________________________________________________
Subjuntivo
________________________________________________________
Imperativo
________________________________________________________
Nmero
Primera persona
Segunda persona
Tercera persona
Singular
Plural
Yo
Nosotros / tras
T, usted, vos
Ustedes, vosotros / tras
El, ella
Ellos, ellas
Las formas no personales del verbo son aquellas que no estn referidas a una
persona o sujeto. Se conocen tambin como formas no conjugadas. Las formas no
Pretrito simple
Yo canto
T cantas
El canta
Nosotros cantamos
Vosotros cantis
Ellos cantan
Yo cant
T cantaste
El cant
Nosotros cantamos
Vosotros cantasteis
Ellos cantaron
Pretrito anterior
Yo he cantado
T has cantado
El ha cantado
Nosotros hemos cantado
Vosotros habis cantado
Ellos han cantado
Yo hube cantado
T hubiste cantado
El hubo cantado
Nosotros hubimos cantado
Vosotros hubisteis cantado
Ellos hubieron cantado
Pretrito imperfecto
Futuro
Yo cantaba
T cantabas
El cantaba
Nosotros cantbamos
Vosotros cantabais
Ellos cantaban
Yo cantar
T cantars
El cantar
Nosotros cantaremos
Vosotros cantaris
Ellos cantarn
Pretrito pluscuanperfecto
Futuro perfecto
Yo haba cantado
T habas cantado
Yo habr cantado
T habrs cantado
El haba cantado
Nosotros habamos cantado
Vosotros habais cantado
Ellos haban cantado
El habr cantado
Nosotros habremos cantado
Vosotros habris cantado
Ellos habrn cantado
Condicional imperfecto
Condicional perfecto
Yo cantara
T cantaras
El cantara
Nosotros cantaramos
Vosotros cantarais
Ellos cantaran
Yo habra cantado
T habras cantado
El habra cantado
Nosotros habramos cantado
Vosotros habrais cantado
Ellos habran cantado
Pretrito pluscuanperfecto
Yo cante
T cantes
El cante
Nosotros cantemos
Vosotros cantis
Ellos canten
Pretrito perfecto
Futuro imperfecto
Yo haya cantado
T hayas cantado
El haya cantado
Nosotros hayamos cantado
Vosotros hayis cantado
Ellos hayan cantado
Yo cantare
T cantares
El cantare
Nosotros cantremos
Vosotros cantareis
Ellos cantaren
Pretrito imperfecto
Futuro perfecto
Yo cantara o cantase
T cantaras o cantases
El cantara o cantase
Nosotros cantramos o cantsemos
Vosotros cantarais o cantaseis
Ellos cantaran o cantasen
Yo hubiere cantado
T hubieres cantado
El hubiere cantado
Nosotros hubiremos cantado
Vosotros hubiereis cantado
Ellos hubieren cantado.
Las perfrasis.
a
nexo
llorar
verbo nuclear.
Expresion
Objetivos:
Que el alumno o la alumna pueda:
1.
2.
3.
4.
Contenidos:
1. El prrafo.
2. Ortografa.
1. El prrafo.
2. Ortografa.
Palabras con cc. Las palabras ms comunes que llevan cc son las siguientes:
abstraccin, accesible, accin, accionista, afeccin, afliccin, calefaccin, coccin,
coleccin, confeccin, construccin, contraccin, contradiccin, correccin,
desinfeccin, destruccin, diccionario, distraccin, eleccin, ficcin, inspeccin,
instruccin, introduccin, inyeccin, perfeccin, prediccin, predileccin, proteccin,
proyeccin, recoleccin, reduccin, reproduccin, restriccin, satisfaccin, seleccin,
traduccin.
Palabras con sc. Son muchas las palabras que llevan el binomio sc: escuela,
escndalo, escombro, oscuro, ascender, mascn, mscara, cascabel... Sin embargo
son muy pocas las palabras que comienzan con sc. El espaol registra muy pocas:
scanner, scherzo, schucuy, scooter, score, scout.