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Especializacin en Enseanza de Escritura y Literatura en la Escuela Secundaria

Mdulo Literatura Latinoamericana

Clase 5: Las vueltas de la literatura latinoamericana


sobre la representacin: fantstico, realismo mgico,
ciencia ficcin
Hola! Ya estamos en la clase 5!

En la clase anterior revisamos el concepto de paisaje y de espacio en la literatura


latinoamericana. En esta nos detendremos en los problemas que ha suscitado la representacin
en la literatura latinoamericana. De la gran diversidad de gneros a los que pertenecen las
narraciones seleccionaremos los que, a nuestro juicio, han demostrado construir un camino
propio en las letras del siglo XX. Para ello haremos un breve recorrido terico y luego
compartiremos algunas lecturas especficas de algunos relatos y autores que nos parecen
significativos, como es el caso de Carpentier, Gorodischer, Ocampo y Levrero.

Teoras ms significativas
Como vamos a trabajar con gneros de la narrativa latinoamericana que han tenido gran
desarrollo en el siglo XX, haremos, en primer lugar, algunas precisiones tericas.
Comenzaremos recordando que los tericos anteriores al blgaro Tzvetan Todorov (1995)
definieron el fantstico por su relacin con lo real, lo cual, en trminos literarios, implicaba una
tendencia a entender lo fantstico a travs de su relacin con el realismo. Hacia 1970, Todorov
realizar un anlisis del texto en sus propios trminos para llegar a una definicin ms terica
que histrica del gnero. Segn esta teora, el texto puramente fantstico establece una
vacilacin absoluta, tanto en el protagonista como en el lector, quienes no pueden aceptar los
sucesos irracionales que se describen, ni desecharlos como fenmenos sobrenaturales. La duda
se incorpora, entonces, a la estructura del relato para convertirse en su elemento definitorio.
Por otra parte, el fantstico ha sido objeto de una serie de discusiones tericas desde la dcada
de 1970, aunque fue objeto de anlisis durante todo el siglo XX. Rosemary Jackson (1986),
junto con Irene Bessire (1974), es una de las principales polemistas de la teora de Todorov.
En lugar de focalizar el problema en el lector y en la necesidad de que vacile sobre los hechos
acontecidos, se centra en el narrador. Su clasificacin considera al fantasy como categora que
rechaza las definiciones de lo real y lo instala en una zona paraxial, ubicada en un mundo no
del todo real ni irreal, sino en el medio de ambos.

El libro de Bessire propone que la narracin fantstica se nutre de lo cotidiano, remarcando sus
disparidades y llevando su descripcin al absurdo. De ah su cuestionamiento cultural y, por lo
tanto, su nexo con la discusin del estatuto del sujeto y de lo real. En el fantstico se concentra
todo lo que no puede decirse en la literatura oficial.
Bessire, por su parte, observa que este gnero (o modo, segn Jackson) se plantea como
suspensivo, lo que suele dar como resultado una estructura de caso que queda irresuelto. La
imposibilidad de solucin excluye una forma de decisin unvoca. As, esta hiptesis invierte la
creencia de que la literatura fantstica es de evasin: en tanto que la vida es compleja e
inacabada, el fantstico ofrece finales dudosos donde lo irracional no tiene una resolucin lgica.
Si pensamos en Cielo de claraboyas, de Silvina Ocampo, tenemos una situacin cotidiana que
es la visita semanal de la narradora a su ta. Su mirada se posa en la claraboya del techo de la
casona donde se divisan los piecitos de una nia traviesa que forcejea con su institutriz. Hasta
ese momento, todo est dentro de lo posible. Pero ambas tironean, hay un traspi, el crneo de
la nia se parte, se escuchan ms golpes, su sangre cae por la claraboya y muere. El hecho
fantstico se da en el prrafo final, donde un narrador en tercera persona cuenta que la nia y
una mujer (no sabemos exactamente si es la institutriz) corren alrededor de una plaza de
manera continua. Ocampo toma una situacin cotidiana y la transforma en algo siniestro.
Suspende la certeza sobre la ndole de esa manifestacin fantasmal y la identidad de la mujer
que persigue a la nia.
En el mbito nacional, los aportes de Ana Mara Barrenechea sobre cmo trabaja la literatura
fantstica con sus condiciones de produccin han pivoteado alrededor de la confrontacin
conflictiva entre las categoras de lo normal y lo anormal, creada en cada relato a travs de
una compleja () red de relaciones textuales (en el nivel de la narracin y de lo narrado)
y extratextuales (con materiales de los cdigos socioculturales, incluidos los especficos de la
tradicin literaria y del propio gnero) (1985).
El concepto de realismo mgico aparece por primera vez en 1925 en el libro
Postexpresionismo: los problemas de la nueva pintura europea, del crtico de arte e historiador
alemn Franz Roh, y fue usado para describir un movimiento pictrico que incorporaba aspectos
mgicos a la realidad. Ms adelante, Arturo Uslar Pietri utiliz el trmino para referirse a una
nueva tendencia en la literatura hispanoamericana en la que la realidad coexiste con la fantasa.
El realismo mgico surgi entre 1930 y 1940, y lleg a su auge en las dcadas de 1960 y 1970.
En esta narrativa el narrador presenta hechos improbables, onricos e irracionales de
manera natural, sin asombrarse por ellos ni darle al lector una explicacin como si

pertenecieran a la realidad. En esta ltima caracterstica radica la principal diferencia con el


fantstico.
En cuanto a la ciencia ficcin, tericos como Darko Suvin han planteado que el novum
(bsicamente: novedad, innovacin cognoscitiva propuesta por el relato) es lo que posibilita
el extraamiento propio del gnero. Sin el novum no hay relato de ciencia ficcin, por lo que
es alrededor de este concepto que gira la comprensin que tiene Suvin tanto del extraamiento
como de la cognicin. Introducido el novum, la condicin suficiente del gnero de la ciencia
ficcin es su validacin cognoscitiva de manera metdica tomando como base el desarrollo de
las premisas de partida que permitieron su introduccin (por ejemplo, si hay una guerra
bacteriolgica es probable que se desarrollen mutaciones genticas como consecuencia de una
catstrofe).
As, Suvin indica la presencia de desarrollos dentro del mundo ficticio obtenidos a partir de
las premisas mismas de las que parten los autores, sin la intrusin arbitraria o inmotivada de
elementos nuevos. Esto permite, a su vez, introducir posibilidades no inmediatamente
verificables en la realidad emprica del lector, como partes claves del mundo ficticio, y
contenidas en las premisas que introdujeron el novum. Tales premisas se encuentran y se
fundan en la particular situacin histrico-social en la que se encuentra la sociedad del autor en
el momento en que escribe el texto de ciencia ficcin (siguiendo nuestro ejemplo, podra
pensarse la propagacin catastrfica de virus ya existentes a nivel mundial e imaginar un
escenario postapocalptico). Esa situacin histrica configura un horizonte que, en el caso de la
sociedad del siglo XX, vuelve ineludibles la tecnologa y la cosmovisin cientfica. El novum sigue
una lgica narrativa, un procedimiento razonado para la construccin del mundo ficticio
que, en gran medida, puede ser independiente de los recursos formales que utilicen los autores
para presentarlo, pero que se manifiesta a nivel ontolgico en el mundo. Si bien la credibilidad
de la ciencia ficcin no depende de la explicacin razonada dada a un relato en particular, el
significado de toda la situacin ideada en l depende, en ltima instancia, de que () la
realidad a la cual desplaza y por lo tanto interpreta, solo sea interpretable con base en el
horizonte cientfico y cognoscitivo.
Gnero/modo

Terico

Hiptesis y algunos autores

FANTSTICO

BESSIERE

Se nutre de lo cotidiano, remarcando sus disparidades y llevando


su descripcin al absurdo. En l se concentra todo lo que no
puede decirse en la literatura oficial. SILVINA OCAMPO, JORGE
LUIS BORGES, MARIO LEVRERO,

FANTASY

JACKSON

Categora que rechaza las definiciones de lo real y lo instala en


una zona paraxial, ubicada en un mundo no del todo real ni
irreal, sino en el medio de ambos.

REALISMO
MGICO

Presenta hechos improbables, onricos e irracionales de manera


natural, sin asombrarse por ellos ni darle al lector una explicacin
como si pertenecieran a la realidad. ALEJO CARPENTIER,
GABRIEL GARCA MRQUEZ, CARLOS FUENTES

CIENCIA
FICCIN

La existencia de un novum (innovacin cognoscitiva) define el


gnero. El significado de toda la situacin ideada en l depende
de que la realidad a la cual desplaza y por lo tanto interpreta,
solo sea interpretable con base en el horizonte cientfico y
cognoscitivo. ANDR CARNEIRO, ANGLICA GORODISCHER,
EDUARDO GOLIGORSKY, MARIO LEVRERO

SUVIN

Lo fantstico rioplatense y sus torsiones: Silvina Ocampo y Mario


Levrero
Silvina Ocampo fue una de las voces ms originales de la
narrativa fantstica argentina del siglo XIX. Junto con Adolfo
Bioy Casares, su marido, y Jorge Luis Borges, compilaron la
histrica Antologa de la literatura fantstica(1940). En un
mundo donde todo es reconocible como cotidiano, los
relatos de Ocampo despliegan una mirada donde los rasgos
crueles de los nios cobran protagonismo y las fronteras entre
la vida y la muerte siempre se desdibujan con fina irona. La
red, relato breve incluido en Autobiografa de Irene (1948),
est organizado a partir de dos voces, dos perspectivas:
A-relacin de Kng-Su en primera persona, en pasado
B-relato directo de la narradora, en presente
En la historia A, la protagonista narra un hecho aparentemente
insignificante que cobra dimensiones fatdicas: la joven pincha
Extraido de: Link
una mariposa viva con un alfiler de oro en la tapa de una caja.
Horas ms tarde, cuando vuelve, ya no est. Se suceden hechos
inexplicables en los que Kng-Su es de alguna manera advertida
de la crueldad de su acto y de que una venganza ser llevada a
cabo. En sus libros comienzan a aparecer resaltadas como por puntitos hechos por un alfilerfrases que parecen sentencias y apuntan a valorar lo minsculo y respetar a todos los seres
vivos por igual. Los sucesos se desarrollan entre la narradora A y B de tal manera que una (A)
enfrenta su relato de lo sobrenatural frente a la falta de pruebas observables de la otra (B).
Pero lo que queda claro es que la venganza ha sido cumplida, acaso por la culpa, acaso por la
intervencin de un hecho irracional e inexplicable. La vacilacin a que nos somete ese
suceso final dibuja una resolucin netamente fantstica.

En este link pueden leer el cuento de Ocampo:


http://microcuentosycuentos.blogspot.com.ar/2012/01/la-red-silvina-ocampo.html

El escritor uruguayo Mario Levero (o Jorge Varlotta Levrero) trabaj tambin como fotgrafo,
librero, guionista de cmics y creador de crucigramas. En La Calle de los Mendigos (La
mquina de pensar en Gladys, 1970) el narrador protagonista parte tambin de una
situacin cotidiana: quiere encender un cigarrillo pero su encendedor est roto. La situacin
no tiene ningn elemento anormal o irracional. Pero la cantidad de sucesos absurdos e
hiperblicos que se van concatenando a partir de ese comienzo fallido van creando un clima
fantstico en el que la habitacin se transforma en un laberinto plagado de obstculos que
confieren ms angustia y encierro al lector que al protagonista.

El tono peculiar de muchos cuentos de Levrero es lo que construye un mundo muy propio e
inconfundible (en el lmite de la ciencia ficcin y el fantstico): el narrador parece impasible
frente a esas situaciones problemticas y absurdas, y a veces sale de ellas y se sumerge en
otras sin reflexionar demasiado sobre la cuestin. El relato es circular: la pesadilla vuelve a
comenzar al final a partir de otro elemento y adivinamos un desarrollo similar o peor.
Es decir que lo fantstico procede del modo como se narra y de las proporciones
descomunales que va tomando el relato en la voz aparentemente calma del narrador:
Pero temo, es casi una certeza, que ya no quepa en la habitacin. La nica certeza es,
entonces, la desmesura, lo inmanejable.
Aqu http://www.ficticia.com/cuentos/callemendigos.html pueden leer el cuento.
Tambin les acercamos una entrevista a Levrero recin publicada el ao
pasado
http://www.revistaenie.clarin.com/literatura/ficcion/Levrero-secreto-mejorguardado_0_1261673839.html
Pueden visitar este interesante mapa literario de la obra de Levrero confeccionado
por Martn Cristal:https://elpezvolador.files.wordpress.com/2010/09/moleculalevrero-1500px.jpg

El realismo mgico de Alejo Carpentier

Extrado de: Link

Tambin en el tono de la narracin, es decir qu estrategias del


lenguaje utiliza un autor para contar una historia, reside la
peculiaridad del realismo mgico. El escritor cubano Alejo Carpentier,
creador del concepto de lo real maravilloso y autor de novelas de
un refinamiento lingstico nico como El reino de este mundo o Los
pasos perdidos comienza Viaje a la semilla (1944), extenso relato
incluido en Guerra del tiempo (1958) con un suceso que bien podra
leerse como el final de la historia. Unos obreros demuelen una casa
seorial, la del Marqus de Capellanas que conoceremos como Don
Marcial. De all en ms, y a partir de un elemento mgico, el bastn
de un anciano que merodea las ruinas y cuya identidad habr que
adivinar en la infancia del marqus, el tiempo corre en reversa hasta
llegar al tero materno. Nada nos parece indicar que el proceso de la
vida sea al revs. No hay comentario alguno de parte del narrador o
de los personajes que demuestre sorpresa o angustia. Todo fluye
como si fuera parte del orden natural: la sorpresa y la
maravilla residen en el lector. Y nos recuerda la fugacidad de la
vida y un final y comienzo en comn para todos los seres humanos,
sin distincin de clase social.

-En este link pueden leer el cuento de Carpentier.


-Tambin les acercamos un anlisis interesante que tiene en cuenta la condicin
de musiclogo del autor y el uso de saber a la hora de escribir el cuento y una
lectura sobre el trabajo con el tiempo:
http://www.uaemex.mx/plin/colmena/Colmena39/Aguijon/Flora.html
Link

La emperatriz de la ciencia ficcin latinoamericana


La argentina Anglica Gorodischer tiene una vasta produccin
narrativa que abarca varias dcadas. Se ha perfilado como una
de las voces ms importantes de la ciencia ficcin
latinoamericana. Uno de sus temas favoritos es la conquista de
mundos desconocidos, problemtica que le ha permitido plantear
relaciones de poder entre oprimidos y opresores, entre mujeres y
varones, adultos y nios y diferentes especies.
Los escenarios de sus cuentos estn construidos minuciosamente
en funcin de lograr un verosmil convincente. En Los embriones
del violeta, incluido en Bajo las jubeas en flor (1973), la accin
se desarrolla en el planeta Salari II, en una especie de extrao
desierto que luego va adquiriendo otras caractersticas. Es decir,
la informacin que la tripulacin posee no coincide con lo que
Extrado de: Link
ven: vegetacin y animales. Es posible pensar en la informacin
errnea que los conquistadores espaoles haban trado a
Amrica porque en el relato ese espacio () colabora con los colonizadores en el proceso de
apropiacin y poblacin del mismo (Castro, 2010). Este relato, como plantea Castro (2010)
tambin puede leerse como una combinacin entre la literatura de viajes del siglo XIX y la
literatura del exilio del siglo XX. Algunos tripulantes de la expedicin quedan varados en Salari
II, imposibilitados de regresar a la Tierra. Si pensamos en las herramientas de anlisis que
propone Suvin (1984) aqu hay claramente un novum principal que es la nave espacial
tripulada que traslada a los astronautas a otro planeta, adems del desarrollo lgico de ese
novum que implica alcanzar adelantos tecnolgicos suficientes como para realizar viajes en
lapsos hoy y en el momento de produccin del relato imposibles. El extraamiento cognoscitivo
al que se refiere Suvin puede leerse en los efectos que este planeta tiene sobre los humanos,
cumpliendo sus fantasas y transformndolos en eso que quieren ser y no en lo que eran antes
de llegar all. Los sucesos narrados le permiten a Gorodischer desplegar toda la irona y humor
de los que es capaz.
El cuento lo pueden leer en este link:
http://axxon.com.ar/c-CuentoLosEmbriones.htm
Aqu pueden leer tambin un artculo de Castro sobre este cuento y otro del
guatemalteco
Rey
Rosa:
http://lejana.elte.hu/PDF_cikkek/Andrea_Castro_art.pdf

Conclusiones
A lo largo de esta clase hemos hecho un recorrido muy particular por algunas formas de
representacin literaria de lo real en Latinoamrica. Nuestro itinerario ha sido muy personal, as
como los autores elegidos. El uso de los gneros por parte de los autores tiene mltiples
combinaciones que dan lugar a obras muy singulares. Son diferentes respuestas al
problema de cules son los lmites de lo real y ese es un problema de ndole filosfica que se
pierde en los orgenes del pensamiento.

Bibliografa
Obligatoria

Carpentier,
Alejo,
Viaje
a
la
semilla.
Recuperado
de:
https://www.ucm.es/data/cont/docs/119-2014-03-31-CarpentierViajeA%20laSemilla.pdf
Gorodischer, Anglica, Los embriones del violeta. Recuperado de:
http://axxon.com.ar/c-CuentoLosEmbriones.htm
Levrero, Mario, La calle de los mendigos. Recuperado de:
http://www.ficticia.com/cuentos/callemendigos.html
Ocampo, Silvina, La red. Recuperado de:
http://microcuentosycuentos.blogspot.com.ar/2012/01/la-red-silvina-ocampo.html

De consulta

Campos, Guadalupe, Dj lu. La literatura fantstica, revisitada, disponible


en: Revista Luthor, Nro. 1, Vol. I. Septiembre
2010http://www.revistaluthor.com.ar/spip.php?article1

Utilizada

Barrenechea, Ana Mara, La literatura fantstica: funcin de los cdigos socioculturales


en la constitucin de un gnero, en El espacio crtico en el discurso literario, Buenos
Aires, Kapelusz, 1985.
Bessire, Irene, Le rcit fantastique. La potique de lincertain, Pars, Larousse, 1974.
Hahn, Oscar, Trayectoria del cuento fantstico hispanoamericano, en Mester, vol. XIX,
nm. 2, Special Issue on the Fantastic (Fall, 1990), University of California, Los ngeles,
pp.
35-45.
https://archive.org/stream/mesterv19no2univ#page/n1/mode/2up
Jackson, Rosemary, Captulo 1. El modo fantstico, en Fantasy. Literatura y
subversin, Buenos Aires, Catlogos, 1986.
Suvin, Darko, Metamorfosis de la ciencia ficcin, FCE, Mxico 1984.
Todorov, Tzvetan, Introduccin a la Literatura Fantstica,Mxico, Coyoacn, 1995. Trad.
de Silvia Delpy.

Actividad
En esta clase la actividad consiste en seleccionar un texto literario para cada uno de los gneros
abordados en esta clase - fantstico, realismo mgico, ciencia ficcin-, compartirlo en el
foro "Fantstico, realismo mgico, ciencia ficcin" con los/as compaeros/as y justificar,
brevemente, la eleccin, teniendo en cuenta los problemas de la representacin literaria.

Autor :Equipo Especializacin


Cmo citar este texto:
Equipo Especializacin (2016). Modulo Literatura Latinoamericana. Clase 5. Las vueltas de la literatura
latinoamericana sobre la representacin: fantstico, realismo mgico, ciencia. Especializacin en
Enseanza de Escritura y Literatura para la escuela secundaria. Ministerio de Educacin y Deportes de la
Nacin.

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