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“Plbto PESU Epa een gs 2° oe Le al val! UNE METHODE MODERNE DE SAXOPHONE} A modern saxophone method dmon maitre Marcel MULE Robert DRULT 1 e 6 e e e e e e ® e a e ® e e s \ e e e ° e e e e e « hd e e e . e e L'ECOLE FRANCAISE SAXOPHONE Historique, Textes et Commentaites Georges GOURDET | 4 \ 1 | at “Volume. 1: LES REGISTRES { ENGLISH — FRENCH a" First Book: THE REGISTERS eB GERARD BILLAUDOT, EDITEUR 14, rue de l’Echiquier, Paris-X¢ eee SSeeeceeessese enece @eeevceccoececee PREFACE Mienant sex somes dane ta doettine de Marcel MULE, to Méthode de Robert DRULT stteste clairewent Vadinbation de eetyhet pour son msttre, fondateur de FECOLE FRANCAISE DU SAXOPHONE, dont i a regu 'e igciown cnseigcinent au Conservatoire de Haris oft tint vm Prentice Pex on 1949, Cest ta prendre fois fae ces prdceptes som Gnoncés et rule dans un ouveage istement dideethque, Voila qu, Wares et dja, proctame ‘a nouveauté de Teewne ct som earactdee speifique, et Dhuide «print en faveur de son filer, Mais la valeur de cctie Méthode ne side pas cachisvement dave cette difsion de prinipes juaquedd nt ep souvent, sit par Marcel MULE, ses bet: Fapportpétonnet de Robert DRUET, ston patcuiement dans le conception iki se Fousage. continue également done age dere son incubate, Vewisionee pédagopiqe de Robert DRUET, gol fon qwoteweur de saxuphione au Conservator de Reve, ‘is Witectoue Te Keole de Susie, tla démond que Fensciguement est une affae de patience et de wine Aves Hew ail wo iter ie spanément et 8s poe sowie msl difcalé a vaincre, Cet {reurguo’ i constere fe emer value & Pétude de ts so ik’ et de tos Tes dig ds stnophone, Pétade des fm et des ayptyes ne venat que dans fs volumes sb wants. Ce vl veut, C'est <'abord Tonite Pélve tee instument par Capplistion innédiate des. doigiés § tvémme fx use et non pat de rébabatves et dour fans ses de gannnes, Ce syténe ejint en somme elo des thoes Fngustiques dies “ditectes™ qu hbk went Teli 8 ta sonorté, au earactte et A ls pai ‘vne lrgue, want den udierprofondéinent les ales 1 rare ot de syntax. Aisi Fe, dj aecoutunt 10m wntrument, 3 ssonorit, ane dient des econ, Invsnatil eneeprendre Fétude des panes san difieu Hows es dls tu tant dh cons et fnlierset ce ts ngemeale ta constitution d'une tele tev. “ GRAVE 6. STUDY OF THE FINGERING FOR LOW F SCHARP-G FLAT DOIGTE N° i - FINGERING N° 1 Ce dembtom place entte FA et SOL sobtient avec M.D. dolgt 2 buss. This semitone between F and G is obtained with the Rll finger NO 2 fowered. 60 31 CHORAL ) go 32 CHORAL - = 60 i oo M.R1024.B1 Sc rt itt DOIGTE N* 2 : DOIGT DE COTE OU CADENCE 1 MD. doigt 1 baist, doigt 3 abalsant In petite el de cotd dont la spatule ext manie d'une pastlle de nacre (on p- pelle cette clé: elf de cadence ow clé de tlle). Ce doigté ‘ull lorsque le FA didse ou le SOL bémol préctdent ou suivent un FA naturel, Nous Findiquerons dans les textes suivants par un “C* surmontant le FA ditse ou le SOL bemel, Quand Je “C™ ne figure pas, W faut prendre te Aoigté NO 1 " FINGERING N* 2; SIDE OR CADENZA FINGER Rll, Finger 1 towered finger 9 pressing the amell side, Teys of which the spatula is fitted with @ mother ~ of ~ pearl knob (this hey it callod: cadensa or till key) ‘This fingering in ured when F sharp or G flat precea i follow an F naturel, We shall point it out in the course fof the following texts by the Fetter "C" (calenza) F sherp or G flat, On the contrary, when the letter ot there, the fingering NOI must be used, \OCOC OOOOH OOOOHOOOOOSOOOOHOOOOOOOOSCOOOE w ~ w © 7, BFUDE DU DOIGTE DE soit LA’ GRAVE 7. STUDY OF THE FINGERING FOR LOW G SHARP-A FLAT @ ae: Q 2 un L iv (Ce demon plaeé entre SOL et LA s‘oblignt: M.G, 1,2,3 bats, 'aureulalee bales f touche ovale. This semitone ploced between G ond A is obtained thus: Lal. 2,23 lowered, The litle finger lowering the oval hry. J-6a . as aN fm) BIS MAR 10241 SRSSSSEHSESSSHTESSHSHSSSHSSTSHSSSSSSTSHVISSVSEESCOHRSSHOHRSE 8. LE SOUPIR X 8 THE CROTCHET REST Le wet on ence dnt ene dqutant elle ne aor un emp. The rte eae aret of length eile! otha of the ete: oe bet, J-6o ai 41 meLopie 7 42 WUMMEL AIR POPULAIRE 43228 AIR“POPULAIRE daioa 44% SSCSSSSHKESSE HE SSHSEHSOSHSHRHOSSSSSADESSESOESOSECECOCOSSOS > a 6 fe Ce Gemi-ton plact entre LA et SI peut se faire entendre de trois fagns diftrentetelontanote qu préctde ov ickde, Doiglé n® 1 (inden 0 MG. dogt n° 1A cheval wre platens n® 1 et 1 bis Four indiquer Femplol de ce doig4, nous suronterons le UA dite ove St bémol fun “1. J-60, 45 NOTA: Les exerclos mulvante, et Josqu'd Ia page 2t, devront tise repris A octave. Le teglatre 2 peut lee tranaposé A octave aupérleue gre A Templol d'une old commandée par le pouce de la main gauche (schéina p. 21), 4-60 eeocecoe STESSHSHSHSSSOHSHSHSHSHSSSSSHSSHSHOKRESSSOHHOSSHOHHEOD | oa sharp” 0 Shat ab 9. BYUDE DES DOIGTES DE LAtstbMEDIUM 9. STUDY OF THE FINGERING FOR, MIDDLE A SHARP-B FLAT This semitone placed between A and B may have three Miffeent sounds, according to the note which preceder or follows Fingering N° 1 (index) or “i LN. fingor N® 1 over both touchpieces N° 1 and I bin To Indicate how you use this fingering, en "i" ia written hove A shor or B fet serelsen, and tll page 21, shoul! be stave, Register 2 can be trenspesrd to the upper octave by using a hey controlled by the thumb of the left hand (diagram p. 21). 10. LA DEMI-PAUSE 10. THE MINIM REST ‘La dembpause est un silence équlvalant & 1a durée d'une blanche: doux temps. The minim reat is © rett equal to the duration of @ minim: two beats. 1 te PETITE CHANSON Jew 47 R. SCHUMANN i, ETUDE DES DOTGTES DE TAL sth MEDIUM i. StupY OF THT FINGERING FOR MIDDLE A SHARP REAL tenn DOIGTE Nez: C ow Coté FINGERING NP 2: C OR SIDE Lill, fingers 1 and 2 lowered. With the sie of the first finger of Rill, press the lower cadensa or trill key, "This side fingering is wied when A sharp or Oh flt precedes of follows a B netual, We sll indicat it by MG, doigis 1 et 2 baits, Avec le obt6 du premier dolgt MD. balser la cadence Infrieure, Ce doigté do cOté sTutlise lorsque le LA ditse ou fe St bémal précbde ow sult ‘un St naturel, Nous Mndiquerons par un "C™. 48 MARIO24 SHCTSCSSSHEHSSTSSSHSSHHSHHSHSSOSSHSESHHOSKESCEEOHHLESLEETOES e° ® n e e 12. LES NUANCES 12, THE NUANCES Fes servent a varier Mintensté sonore et sont un fectour These serve to cory the sonorous inlensily and are on @ essentiel de Fexpression, Ele eindiquent abut: ‘isentielfootor of expression. They are tndieated as follows: ER: ids fort -F: fort « FF: very loud (forte) - Fs loud - AIF medium loud (mesxo or {forte} -Ps soft (piano) - PU: very soft Grescendo <== or gradual inereae in sonorous intensity. Diminuenda == or greduol decrease in ronorous iatensite. & ——— ——_—? —_=_= == 13, LA MESURE A 3/4 ; B. 3/4 TIME ~ Lamenute A 3/4 est une mesure 2 trois temps; Funité de temps eat la noire, Jose 3/4 Time has three beat: to each beat corresponds one cratehet. LULLY ——— S = 14, ETUDE DES DOIGTES DE Lat sib mépiuM 44, STUDY OF THE FINGERING FOR MIDDLE A SHARP-B FLAT MG. doigt NOL baled, Lill finger N® 1 towered. Mb. dog N® LouleN® 2a Cun ov fate Rollfinger NO 107 NO 2 bo ueons par "F™ quand et fall avee M.D.1, pa °F ff quand i et ail aee U.0.2. Les exes dea Tose IB donneron pusieurecavds ler uisatonepectv, tow thay nov bot diferent ways, J-6o i a.1034.01 t SHSSHOSSHSSSSEHSESHHKSHSSHTEHSHSSSCHESSHSOSHSSSHSHOHOS * 15 - LBS SIGNES DE REPETITION ET DE REPRISE. 15- SIGNS OF REPETITION AND RENEWAL. Pact dans une mesure: rejouer la mesure. précédente. ae Paced in a bar: this meons thot preceding bar is to be e: relover les deux mesures préed- replayed. Oe lard: the wo pati br re nb rp A double bartine preceded or followed by two dati means that all the bars between the tw double bor tines fre to be repeated. Double barre présédée ou suivie de deux points: reprise de foutes mesures qui se trouvent entre deux doubles bares d-76 51 oe d=60 MOZART ‘SPFSSSSHSSEHSSHSESHHSHSHSOSSSHHOSSSHSHTSSHOHSSSOHESHEHHEOCEESESS SSOSSSSSSSSSOEHHOSHSHSHSHSHOHHSOSHSSHHSSEOHOHESOHHHOOCESSES fo . 16. EYUDE DU DOIGTE DE REL Mb GRAVE 16. STUDY OF THE FINGERING; FOR LOW D SHARP-E FLAT Uturiulaee M.D, doit sctionner deux cis dont es spatu- if} The Wille finger of the RT, must aperete to heya the lex sont, en principe, munies de rouleaux pour gliser de: spatular of which are usually fitted with rollert for Tune &Tautre, La plus hate fait entendre un RE dldse Hiding feor one to the other. The upper one ploys 1 ‘ou un MI béinal. sharp or E fla. ain ? Jer20 MOZART 3 M.n.1024.01 mat is | @ Marche 59 % 7. TUDE DU DoIGTE DE Dol RE mépruM 17, STUDY OF THE FINGERING FOR MIDDLE C-SHARP-D FLAT Pouces en place, tous les doigts sont levés, ‘Thumbs in position, all the fingers reived, J=120 MaR1024.81 e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e CHAPITRE Il ETUDE DU REGISTRE UI CHAPTER III STUDY OF REGISTER UW 1. LE PASSAGE A L'OCTAVE 1. CHANGING FROM ONE OCTAVE TO THE OTHER Le tegitee Mi est autre que fe reglstre Ik transposs & octave supérieure grice A emplol dune cl, dite précsé- tment elé octave, commandée par, le povce fauche; M.G.P. Les doigtés tant les mémes que ceux du fegistre Ml, eagit done de travaler aves un soln tts particulier te passage du registre I au registre IM et vice-versa, cesta de concentrer effort aur Templo! de Ia cl octave, Sur les saxophones anctens, dont certains modiles sont encore usltés, le pouce commandait deux clés , prenant Ia premilre avec le RE médium ot Ie ide "avec le LA situé une quinte avdessus, Let saxo- Phones smovernes ont simplifé te systéme en adoptant, pour commander lex deux cl, une spatule unique, Le Pouce actionne cette spatule avec le RE médium et ta conserve jusqu'h te limite algut de Wéchelle sonore de instrument: Te deuxidme plateau s'ouveant automatique- rgnt au passage du LA, ‘ie passage d'une note du reste It A son octave supérieure (RM) eat telatvement facile. Par contre, le pasage d'une note du tegistre IMT A son octave tnflriure (R, HI) ou a quelque Intervale que ce soit du regstre II au repste It ext ante délieat, Il faut un synchronise parfalt entre abandon de la clé d'octave et la formation du doigté de la note inférieure, UI Sagi il encore deceder un réflexe Indiapenable & la vir= tuosité, Pour enéer ce réfiexe, novs conseillons vivenent & Véldve de travaller les intervalies descendants di registre I av tegite Hh en décomposant le mouvement de la maribre suivante: Lichen clé d’octave un peu avant de réaluer le dolgté de 1 note Ja piva grave. Rédulvez peu A peu lintervalle entre ‘cer deux phases, pour artver 8 llcher Ia elé d'octave une fraction de seconde avant de produle la note inérieure, 'S'il sult serupuleuseinent ces comells, I'éleve appréclers ‘wba vite Fintétt et etTeacté de cette méthode de travall, = Nous rappelons une fols encore qu'en aucun cat nl It Douche ni Ie gorge ne doivent muivre lex intervals, ‘Ceat-die qu'elle ne doivent pas changer de postion, Register Ite merely regatr IE tranyposed to the upper clove by the ute of a key, called precy the octave hey, and operated by the thumb of the left honds Lll.T. The fingering isthe tase at for register Ml 40 you ust Drotice ery carefully the changing from register II to Igiter I and ce vera that i to ay, you must concentrate on the ue ofthe oclve hey. On the older azophonr,eerain typeof which ore ail eccsionlly uted, the thumb operted two key, taking the feet with miditeD and the accond with the A situate 4 fith abou. In modem saxophones the sitem or Been tinplifed by odopting, in order to contrel the keyn ¢ tingle spatula. The thumb operate Ih ypotue ith middle Dvand heepe I thee right up tothe upper Tit of the Aonorous sale of the instrument: the second touchplece pens saloratcelly when changing om Ae The changing from @ note in reps Ito tho upper octe (Ul) ie relate single, On the eosrry, the shonging rom note in cegter IIT to the lower vetave (Il) o > any difference in pitch, whether It be in register IIT or regiater Ilys fobly fie. Perfect coordination arcenary betucen the uithdraesl font the octave ky and the performance ofthe fingering of the lower note, ere oguin it te neceeary to ocquire 0 reflex which is indipeatable for vituosit inthe playing ofthe mzophone. In order 10 scquite thi reflex woe strongly oder the Audent to. practice the fatevolt from vepster Ill to reer I by piting wp the acento the losing yt Let gsithe octve key an instant before perform for the low ote, Grodully reduc ‘etweentheve Uo elon anid you con ego the lve hey fraction of «second Before playing Ihe or? ‘ote, If you follow this advice very eareull. yon il Auichly spprecate the edtontags end effieney of thi ~ method of working ~~ We remind you once aguin thet on no occount wiutt tithe the mouih or the throat follow the inter thet i toy thay mua not change potion. MA. cof fi == ESS = === = 55 a M.B.1024 RL be MRR : | LA MESURE A 4/4 : 4/4, TIME La mesure 4/4 ext une mesure A4 temp, 48 time has four beats. Each beot is represented by a ‘Liunité de temps est la noie, et Punité de mesure la ronde, rotchet, and @ bar of four crotchets is represented by @ semibreve, MRLtoz Bt CHAPITRE IV ~ : CHAPTER IV ETUDE DU REGISTRE I - PREMIERE PARTIE STUDY OF REGISTER I - FIRST PART 1. STUDY OF FINGERING FOR LOW Cc Ainsi que nous Favons dit lors de étude du RE ditse — ML Déorol grave, spatu spatule inférieure est celle du DO Fermer les plateaux 1,2,3 des deux mains et at auriculaire M.D, ‘auriculsire de ta main droite actionne d Ae we said when at Mitte finger off the ‘the Tower spatula ix that of low €2 41.2.3, of both hanuhtower the little right hand oper 1 BTUDE DU DOIGTE DE DO GRAVE tudying low D sharp .- F flat the ates two spatulae Prew the touchpicces ioger Rll, SS =p = SS SS M.Rn24.n1 1 2. LA CROCHE ‘Loe cRocM (on ts vision du temps) Mesures 2/4 - 3/4 4/4 + 2 croches par temps, —_—== s_ "2. THE QUAVER THE QUAVER fof the dstion of the beat) The quaver is equal to half a crotchet, that isto say: HALE A HEAT. 4a molté de a noe, e'eatadie un dembtemps, — ™/# and 3/6 timeae Two quavers per beat sMAL024H HF * ppm : Pr aly ty Lays Soe See 2 e e e MRw2LBL 4. ETUDE DU DOIGTE DE polRt)GRave 4, STUDY OF THE FINGERING FOR LOW C SHARP-D FLAT Ce demiiton entre DO et RE graves obtient en aisant le Aolglé de DO grave et en abatusant la spatute qul se trouve 2 droite et nydetous du SOL ditse, M.G, plus A, (contrite le trolslenie daigt M.G.: par Feffort, i ‘This semitone between low C ond D te obtained by performing the fingering for tow Cand lnwering. the Spatula below it and on the right uf G sharp, toll. ~ Make sure that the effort does not make the peut se lever). « third finger Lt, rise, 79 3 DIFFICILE: APPRENDRE DE MEMOIRE. md J-76 _— _— P Attention au SOLL 5. LE POINT D'ORGUE ET LE POINT D'ARRET 5. FERMATA AND PAUSE Ue point orgue prolonge valeur de Ie note qu'il The formate vgn prolongs the ualue ofthe note blow ik Surmonte, asf eur un sens, pend Is nom de point ‘Paced aver «ter it nelle a pa, eal se eslonge Matte prolong également id ure da alence. the length ofthe rent digi a" drag 813 P Mtoe or 3. ETUDE DU DOIGTE DE DO “CADENCE” 3. STUDY OF THE FINGERING FOR MIDDLE C * CADENZA* Cette note sobtient en falant le doigtt de SL M.G.1; lus, avec Ye e646 du premier doigt M.D, balsser Ia cadence ‘al tudes qui suivent, nous Indiquerons son emplol c surmontant le DO. This note is obtained by the fingering for Ms hall.t: Plus, with the side of the fist finger Illy to ‘middle till key. During the study, we sll i its ase by “Cover middle ( For the moment ‘ask student to repeat the preceding exerrion, playing all the tll key. Marto ROMANGR 4 82 P 9 tT ff : — Boe bee ao To = =: a é é pate ~. MENUET 84 & F MAR10248.t 6. LE DEMI-SOUPIR 6. THE QUAVER REST : Wa ta meme durée quiune eroche, eestdire un demi Thie teats for the same time a4 o quaver, that ts 10 aay, acer sur Ia premitre partie du temps for half beet, It may be placed over the frst or second . part of the beat, 863 é weatlence w LE PURBT fH 88¢ Reprise a 18" 7. LE CONTRETEMPS 7. CONTRA TEMPO A AAltaque sur un temps falble ou aue Ia parte faible d'un Start on @ weak beat or on the weak part of » beat temps sans prolongation sur te temps fort aulvant, ov Ia teithout prolonging it over the sirong beat ar the strong pattie forte du temps suivant, part of the beat which follows. M.Rto2LnT i ‘ 0000000 OOHHHHHHHOOHHHHHHHHHHOHHHHHOHHHHHHHHHOCEO “oka BAY SA 8, REGARD SUR LES GAMMES.. " 4 LOOK AT THE SCALES AND ARPEGGIOS Sones ces exercices: Play these exercoen 18 en legato, 1 legato 20 en attache, 2 etaceuto, Bien rurveller In réguarté des do 19 - La gorge ne bouge Check the regularity of the fingers. The throat doer not pe more. 2 7 93 wv ~ ET SUR LES ARPEGES Désormats cen games et arptgesdewront verir de prélude {| ° * From now on, thee scoles and erprggion should sere ana ‘au travail quotidien, Les éléves plus avancés pourront d’ores prelude for the daily work, 1 dg aan les games sur le 2e volume do cette { More advanced students will immediately be able to tntthode, : practive the scales In the 2nd volume of this mel? Pose du son, Pacing of the sound, 9. LE TRIOLET 9. THE TRIPLET This ty made up af three 190 motes of the sate uaa triplet of quave trols notes, St valeur ext gate B celle de deux me nature que celles qui le composent: ain! un triolet de eroches a Ia méme valeur que deux eroches, EXEMPLES Jar, {is value ie equal to that of those of whieh it incamposeds © equal to rw quacers 96 Ti , Mnto2o y ee \SOSOSHSHOHOHSOHSHSHOHHSHSHOHSSHSHHOHHHOHHOHHHSHOHHOHHHHHOCHOOHOCE BXERCICES SUR LE TRIOLET ET LES REGISTRES Il ET Il EXERCISES ON THE TRIPLET AND ON THE REGISTERS I AND UI Jaze e e e eS. e e e e JS. BACH —=. —=—_=s Rall. MR 102481 a oe mt we, EXERCICES SUR LE TRIOLET J=100 4 party (he para) cae ar ay. MaLto2LLy EXERCISES ON THE TRIPLET f ¢ : eaten CHAPITRE V ‘TUDE DU REGISTRE I - FIN ETUDE DU DOIGTE DE SI GRAVE L STUDY OF THE FINGERING FOR LOW , Dolgté de DO ute remarqué que les eléecommandées par Faurlculaize de ta M.G, entrafnaent automatiquement Vowverture du plateau de SOL dle, Co ayateme de “couplage” permettra dans Penercice NO 101 de conserver Ye petit dolgt sur le St grave durant tout exercce, CHAPTER V STUDY OF THE REGISTER I - (END) |The fingering of low C, plus the little finger of ball. which rests the spotlauituated dn the lft of ow C shorp. The stedent wil no doubt heve noticed that the keys operated by the iil finger of the Ll. evo automatelly pen the touchplece of © sharp. This system of coon notton wll tlow you, in the exercise N® 101 to keep the Att finger on low B daring the whole exercise, MRO a. ob SHSSSNSSSSEHSSESSHOHSESSOSSHSHSSHSTSHSSSHSSTEHHREKOSEHEOHOOLOS o FP. SCHUBERT 1797-1828 = 100 2. LE POINT Un point placé apres une note prolonge la durée de celeci de la molt de e valeur, Lit de mesure deta mesure A 3/4 ext Ia blanche pointée, EXEMPLE: pequivant » a 105 $2 2. THE DOT A dot placed ofter a note prolonge the length of it by 0 half The unit of time 3/4 tow i the dotted minim. M.n.1024,55 beccccccns SSOOSCEHSTEHOHASCHECEO he seeescccnses LA FIGURE RYTHMIQUE * 1s... 3, THE RYTHMIC GROUP © ssp sine g «cIath ed poly ery Reprenee pseu fla len deux presses Ugaes do cet! Repeat seer! tines the fit two lines of thi exerci, sere, want den Jouer teste, efor paying the ret =AR s Sf SOHHCHEHSE TOSS 4 ETUDE DU DoIGT DE Lats GRAVE 4. STUDY OF THE FINGERING FoR LOW A SHARP. B FLAT SeRtE de DO save, pls Paurlutere MG. abalmant a Pane of love C pls Wie foger Lal. whch prenes the spatule studs au-destous de SI grave, patulasitaated below low B, ee s eos = _ ms = SOOCHSSOEHSSOSSSOHOHSSSOHOSOSOSOHESOHSEOEESOOOOS —_ = Ww 9 MARCHE J.S.BACH a 5. LARTICULATION we 5. ARTICULATION Wt py attention alvans plea euneemng the mst al thera a n order nut to dee up the sour, ewig de fs bowels et de Ts gorge afi dle ne pa deselect lee, ReRITURE, ! EXECUTIO! tut vw JBALULLY eonrmune . Pons «TLE execution ACHE COURT OU PIQUE “THE SHORT OR STACCATO NOTHS ~ w MUMARQUES: Lonigu'une note ext surmontée un polnt, dans un mouveinent modéré ou lent, pour ne pas desséctier ‘ute mesure cete note, prononcer "TUM" Lorsqu'en a a sboutlt 4 une mate surmontée quer pas ceite deratre;lalsserta ronner ln moilié de sa durée not CZERNY. Jane REMARKS: When there is a movierate or slow movement, proniunce "TUM" (tow), in order not to dry up this nate too mack, When a ligatuen sgn ends at @ note brcath a dot, Pronounce iste it play for only half ita waual time, ‘dot above a note in do not SER.1024.81 ! i OCOOSEOEHCEEO SOE SOOCOOOEOEESOLE eseoees. 6. LARTICULATION LA LIAISON PAR DEUX 6. ARTICULATION LIGATURE IN PAIRS Lorsque deus notes sont ides, sla seconde n'est par sus: Pronounce "TU" in arder to attovk the frst, al ‘ccond tu the some’ breethe The alanine ov be constantly sustained. a6 nne alr doit etre constamment soutenve, Jowez comme a eette phrase état tite alas, Play 0s if this phrase was written thus ee 7. LA DOUBLE CROCHE , 7, THE SEMIQUAVER ile vaut la mit de la crock, c'est -dire un quatt de tems, ‘Thisicequl to holfa quacer, tha isto saya quarter ofa beat, 1 2 1 2 Teese * Double Groche * —— (LS. BACH maninatn SPSHHSSHSSSOHSOHSHOHHSHHHSSHHSHHHSHSHSHOHHSHSHHHHHOHHOHHHSOHOS M.R.1024,81 ft EXERCICES jy 122 4 CHAPITRE VI : CHAPTER VI ETUDE DU REGISTRE Iv . STUDY OF REGISTER 1V TUNE DU DOIGTE DE RE AIGUL STUDY OF THE FINGERING FOR HIGH D \ Doiglé du DO its sigu plus Ia premise clé de cOté avec,” a premie phalange du dolgt 1 M.G. Fingering of high C sherp pln the fiat side key with the Frat finger «joint of finger 1 Ll. MARCHE 128 | MAR1024.B11° | . - all b 2. ETUDE DU DOIGTE DE Ri-MT AIGU 2, STUDY OF THR EiNasRine FOR HIGH D SHARP MNIO24N DEUX MENUETS J 100 Faclhua MaN1024.41 OSSHSOCHHOSHOSHSHSSEHHSSEOHHSOCE 3. LE 1/4 DE sOUPIR> 3. THE SEMIQUAVER REST 93 Ils durée d'une doubleeroche et vast comme alle /4 de temps Thishaw the same length axa semiquaverandlike itis equal to quarter of bet dae i = . SHCHOHHOSHSSHSSSHSSSHSHSSHSSOHHTSEHHSHHHHHHHOCHEBOCO 139; MUSETT! 140 On peut éerlre datemdnt ‘Le70 ft f P 4 LE GROUPE RYTHMIQUE JJ 4. THE RYTHMIC Group Jd | MANIERE DE TRAVAILLER CE GROUPE RYTIMIQUE MANNER OF PRACTISING THIS RUYTHAtIC GROUP i SANS INSTRUM Gompter en nccentuant 1e1 4 i 4 1 wane meen a Vea a nasa Vesey aagad AVEC INSTRUMENT 141 Nnrogant 142 1OCOHSHSOHSSOSHOSHOOHSHSHSHSSHHSHHHHSHHOOSHSHOHOHOHOOOE LES SIGNES DE RENVOIL ET DE CODA Lesigne de renvot i signifle qu'il faut reprendre le passage ” THE SIGNS REPEAT AND CODA 2 The repeat sign 8 icans thatthe poser Betieen thers auiteneatre (etna be peated Lexie decode © fnique qui faut pase te codascest | 15 The coda sen mrans that sow must pos to the ea \ ie ta conduson lauele et petite du tie se, | Es that ld any to the conctaion sch proceed by the yam sign Wy ®@ J=88. pana r2a 4 AIR POPULAIRE . Le tog seg fe 1 Fin « 6. ETUDE DU DOIGTE DE MI AIGU 6. STUDY OF THE FINGERING FOR HIGH B Dofglé de RE ditse ~ Mt bémolalgu plus ta plus faute dea Fingering of high D sharp - E flat plus the highett of the ols clés de cOté M.D. avec le e6té du dolgt 1 M.D, three side keys of Rill. wih the side nf finger 9 of Rell enn “d —<—<—<—_ SS WAGNER de mennotra Jama 146 ov —_== of —___= MARGHE MILITAIRE R.SCHUMANN J=100, 147 SF Test esc e ‘employent te pours Giana ines" ‘ean using the sythmic group + iy in | MAt024 BT i ” 7. LE GRoupE RyTHMIQUE JA 7. THE RHYTHMIC Grour JT Jatz 148 ipsa ta MaLiotMt We. | AF ’ LE GROUPE RYTHMIQUE J-88 2 51 of ‘aay P———==—= ame i= M.R.t0241 5 1” TUDE DU DOIGTE DE FA AIGU8. STUDY OF THE FINGERING FOR HIGH F DDoigté de MI aigu plus troiidoe ol de edté MG, avec Ia Fingering of high E plus third side finger ‘he premidee phalange de Vannulaire M.G. (M.G. 3). Fis finger joint of the ring finger Lal. at # m= sae MARAODA.BI ————— >» GAVOTTE Jae 160 18: oo 8. enna -Juvex ane ortave anedessus JS. BACH MARTINI H ronan anne. | Marinas e e e e e e e e e e e e e e e e e e e = ror _ COOOCCCHEOOOOOOOEEE eoeeeeeeoeoe DD Ww 9, EYUDE DU DOIGTE DE .FAL SOL) AicuU 9. STUDY OF THE FINGERING FOR HIGH F SHARP-G FLAT Doigté de FA algo plus tpatule placte auprds da FA didse rave cadence. Certs saxophones avont pas de FA prssee Fexercice NO 161, Jn100, dans ce c38, Sintte les exophunes n'ayant pas de FA joueront Ia petite note dessus, 10. LA SYNCOPE ‘Attaque sur tn Cemps fable, ou la patie fable d'un temps, sec prolongation de 18 mtme note eur Ie temps fort sul: vant, ou Ia partie forte du texyps sulvant, Fingering of high F plus spotula placed beside the fow till F shaca, 4 wo Somie saxophones have no F shorp. If toexercite NO I61. te he ease, go Soxophones without F sharp will play the half note below 10. SYNCOPATION Autack on a weak or on the weak part of @ bret, prolonging the same note on the tirong teat oF the strong part of the beat which follows, M10241 2 2 < a = ¢ = & < MR.t024.B 1L NOUVEAU REGARD SUR LES GAMMES A NEW LOOK AT THE SCALFS AND ARPEGGIOS e e e e + saxoptone sans PA: pit te, = es foxes de games et arpgesdevenérontdésormals Thete scale and axpeegio formlan will from now on quotient en emplacement ds frmuls compte dla Decome daily execs replacing the incomplete formes tae 25. om page 25. srsomsi OOOO OHOSSSHHSSHSHSHHHSHOHHHOHHOHOHHHOHSHOHHHSOHSOOES “6 12, LA GAMME CHROMATIQUE 12. THE CHROMATIC SCALE Eile ext fite de ta succession confointe de tous les dembtons, This ie made up of the tied suecention of the semitones, # Se Se J=100 of = es eae eT witioatn Ettectuer cette repuind 4 octave Suptiteure Natce Ettectuer cette repsise AW Voctave lntteteuce yu MnIOa.BL 1@00OOCOOCOCHOHOHHHHOOOOOS * 13. DUOS 4B, DUETS Pour dewe saxophones de méme tonalite. For two Saxophones ofthe some tonality POLONAISE REMAROUE: Les altéations sont isi plactes directement devant les notes qu'elles concernent, ee vokune traltant essentvtlement dos duigtés et des regietes, Listmute et It nalitéseront tesitées dans le volume 2 page 1. REMARK: The alterations have here been plored svectly in front of the notes which they mali, this valume being Aovoted essentially to the fingerings ant stopn. Signature sand tonality will be deol sith in volume 2 page M.R102.BT e e ° He e e e e ie e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e ° e e e e e e e e e e e e e GLUCK M1024. GAVOTTE PIOSSSOHESSSSHVSLSVOSE SHSSHOHESOHEDHODSHODO( eee Osteseosee SSSCTCSSCSESHLOSSSSEVAHHOHSSS peealnateorianteartaatataatn — ve we : care er sent “ g & Bet 55 Ei 23 \PSSSSSSHSEHSEHEHCOHOHSECOHES oe MENUET J.8.BACH Ja84 ao Ef = P enon MAR.t020 BI, @ POLONAISE HAW TON i & Pour Fexécution publique des morceau contenus dans ta inéthode, pritre d'indiquer sur lee programmes de Ia pleat indicate SACEAL ‘le noun des aut For public recitals of the extracts contained in the wethonk the programnict of the Socirty of Manic 1 the name of the authors with that of vee celul du “compositeut ‘Authors and the comporer. M.R.t024. I \SSHSSSSESESCSSSSSSHSSHSSHOKSSEEESCOSCHSEOTOECESECEOECOEESE mon maitre Marcel MULE Robert DRUET UNE METHODE MODERNE DE SAXOPHONE A modern saxophone method LECOLE FRANCAISE DU SAXOPHONE Historique, Textes et Commentaires de Georges GOURDET . Volume 2: La Tonalité Gérard BILLAUDOT, Editeur 14, sue de VEchiquier, PARIS sree e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e LES TONALITES - PREMIERE PARTIE 1-Introduction a |’ Etude des Gammes & Arpéges lee gnnuoes et tes arrégestontUndapensabl bate. de a technique fatrumental, Is doivent f Jouee de mtmotee, Commences te travall entrenttWaugmentes fe vitesse que progesivement ATH te ntre auniee pas que i re ition, Control tine & tin srtost ‘vous proposons 3 formutes de gammes ot @arpéges: leneraches, Toued chncane de ceo FtmulessPabord en legato, pule en detache, Neues pas trop forts cherchea a soupleste ot In Coelt 2-La Gamme de Do Majeur L’Intervalle de Seconde 172> v0 Majeur-Armature:RIEN (cesiie) =] is par corur vee pas 2 FORMULE 1 FORMULEU x, a oe Dee ZF 2 FORMULE 11: Reprendze la FORMULE [mesure & 2 Temps, 4notes par Temps aSTd au lieu te STII ARPEGE DE TONIQUE PORMULES 1 111 FORMULE UT ARPEGE DE SEPTIEME DOMINANTE FORMULE It © 1003 ny Hover DRUET. MELODIE 173 daze P eo L’Intervalle de Seconde DE Mi é SECONDE MAJEURE: (TON sect Jaz el MENDELSHONN eeeeeoeo OCOSOSOHSSSHHSOHOHHHOHHSHHSOHSOHHHSOHHHHHHOHESOOS ee0 3-L’ Ornementation: Le Trille IL SINDIQUE PAR «f* AU-DESSUS DE LA NOTE QU'IL AFFECTE EXEMPLES tt tr TRAVAIL PREPARATOIRE A L'EXECUTION D'UN TRILLE J~120 175 4-La Gamme de La mineur L’Intervalle de Tierce -Gammes en Tierce LA mineur: Armature: Rien-note sensible: SOL TYPE 1 iH existe deux types de gamme mineure. Nous les noterons I'nh et Wsutre,pour mémoire, en t&te des paragraphes conso~ aris A Vétude de ces gommes.Néanmoins, nowe eroyans supertis le travail du second typesen ce que ses dlunents ne relent ‘tans dantres gammes et sont travaillés avec elles, ainal que le démontrera V'exercice chanics, GAMME DE LA mineur TYPE IL 176 = 1 Se retrouve dant | Se Telroive dans L__1 mineor type t Crest pourquol nous ne divelopperons que le premier type YORMULES 1 1 3 FORMULE IT ARPEGE DE TONIQUE PORMULES 1 & 111 FORMULE Ht ARPEGE DE SEPTIEME DIMINUER, FORMULES 1 & 11 FORMUL 4 tang ances 8 OOOO OOOCOOHOOHCHHHHOCOHHOOOOOOS EXERCICES 3-100 = d=109, . Laver soul le Atdoigt reprise A8® Teprise A 18 of —- MENUET 181: dave 3.8. BACH 4 f - = Ss ——— 7 ==—- =] Pp = — — = ——==* tr, ‘Arrétex toujours umn trie avant Ieconclusion—* tr, MENUET. dane LS. BACH 182 t oo + soaps 0 PREMIER CHAGRIN Jaze R, SCHUMANN — 183 = P| tempo OOOO OOOSOSOSOS OOOO SOOSSOSHHOHHOHOHHOHHOHOEOOSOOOE L’Intervalle de Tierce EXEMPLES p TIERCE MAJKURE: 2 TONS g_TIRRCE MIELE YN 3 - —e =I a SSS} ETUDE EN TIRRCES d'apréa CZERNY 4100 184 oe ener SSS Putney & = = am = —— P OOOH OHOHOHOHHOHHHHOHHHHOHHOHOOECOOOCE e e e OPOSHEHESASSTSHOOHOSEHHEEEEESHETOSSOS STRESSES REAO 5-La Gamme de Sol. Majeur Les Mesures a ¢ & SOL Mojeurs Armature tHanote senstble FAH 185 Ss 223 eee SSE win TRG pour tes saxophones ne possédunt pas de Ful alga’ ARPEGE DE TONIQUE PORMULES Fae HL FOuMULE Tt ARPEGE DE SEPTIRME DE DOMINANTE PORMERES Lett ait g = FOnMULe IT “ey GAMME EN TIERCES Appliquer & cette game les formutes rythmiques ITAL cdessus da MENUET. P JS, BAGH Fp F a x SSS Sa ooseseeestse I les sont Pane et dle mie © EQUIVALENCE, —= rail. Les Mesures A ¢ & a 2 Fore des memores 42 temps,et prement Is Manche pon unité te teinps tte rane pour unite EXE} =F AQUIVALENCE e e e ROSCHHKOSCHERSCEHEEETESS e e e e e e e e SSHESEHERORNSEHSSESOOHRESHOSHSHSESEHSH OOS AIR POPULAIRE pp tum Tam Tum Tum Etude ¢ & 3 =! 6-La Gamme de Mi mineur : * pages tee Simplification de l’écriture $ MI mineur- Armature if: note sensible REP Tyr 190 Se] FORMULES 14 111 FoRMULE 1 evcose ARPEGE DE TONIQUE PORMULES 16 111 FOUMULE Tt ARPEGE DE SEPTIEME DIMINURE FORMULES 1 111 e e e e e ° e 6 e ° & =I FORMULE {1 GAMME EN TIERCES FORMULES 1.11 11 e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e ° e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e Simplification de |’écriture Pacfois pour indiquer In répétition d'une méme note on slmplife V'écriture en barrant In hampe de la note A répéter. d fenITURE EFFET REET Fen rrune EFFET j , EcRITURE EFFET oJ RERITURE FFE. ETUDE RT 3 VARIATIONS 1-80 191 13 EXERCICES Mod!* J=as SCOCCHHHCHOSSHOOSOSES e e e e e Agno Rigg a 7-L’ Ornementation: L’appogiature longue Liappogiature est une note en apposition prélévant aa valeur sur la durée de la note qurelle préstde. Elle peut-dtre longue ou brave, Dans te premier eas elle équivaut A in miitié de a valeur deta note qu'elle prérédeset réduit par conséquent ‘entledeenigve & une durée diminués de ke moitié de na prapre valeur, RCNITURE, EXECUTION PAVANE XVi° SIECLE. 1964 PP ——— oe —= MONSIGNY J-66 197 16 8-La Gamme de Fa Majeur ' La Mesure a ; FA Majeur: Armature 1note sensible MI 198 Genetic FORMULES 1. 111 o FORMULE ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 1 & 111 FORMULE It ARPEGE DE SEPTIRME DE DOMINANTE: PORMULES § 4111 é FORMULE It GAMME EN TIERGES PORMULES 1. @ UL eo 2o2 O22 YSPSSHOSSHSHSHSSSHSSHHSSHSHSHHHOHSEHSHSSSHESHOSHHCHOSCHHHHOOOHOCE 7 R, SCHUMANN LE GAIT LABOUREUR t La Mesure a ? Cost ee merure & 8 tempe, Lunité de temps est la blanche et Punte Me wienite In cone pointer d=«0 EcRITURE RQUIVALENCE =60 eocccdsccccce Jape. Tw 200: Ps 201 EXERGICES 100 2S 203: a 9-L’Ornementation: L’appogiature bréve La hampe de Fappogiature breve est barrée, Il faut In jouer trés yerée aur Ia note qu'elle précéite ot sur Te temps. J=100 t “RITURE: REFET ROMANCE HAYDN 2204: e Pp 7 10-L’ Intervalle de Quarte e e e e ® é e 8 ; ks SUR LA ROUTE DE DIJON LA MARSEILLAISE % AUR ROPULAIRE 2052 e e e CRE EE e e e e 19 Tl- La Gamme de Ré mineur Décomposition de la Mesure RE mineur Armature 1b note sensibte Dot TPR 06S See FORMULES EX PORMULE IT ARPEGE DE TONIQUE PORMULES 1&1 FORMULE tt ARPEGE DE SEPTIEME DIMINURE, FORMULES 18 11L FORMULE 1 GAMME EN TIERCES FORMULES 1,10 811 a SCHUBERT. MOMENT MUSICAL 22 Décomposition de la Mesure Décompower une mesure, eat ir unit ds temps Par exemple, pos 8 et & dite d 2 temps, chaque tem alors Ia mentite & { terpi, ek Seat Ie lus te nere) ai devin inde a 1a noiey devict deux fs plns rapide pour la sachet ensayo agit done que de multiplier par 2 le mouvement iadi¢ Iué & la noire pour trouver le mouvement hla erache comporant fora 4100 et la mesure 4 2/4 deviendra une mesite 4 ln valeur représentant te moiti EXEMPLE gms pave les matures 42/4 (Décomposte & 6 tempa: 3X2) et 4/4 (8 temps: Hen 412) Mais pour tex mesures 42/2 ¢t 9/2 dont Munité de temps est le blanche n décompose a ta noire: 2/24/4 et 3/2 mesure & & temper J+50 t——2__s_ daeo 1 RcniTURE, 209)) 400 Jas20 Lt get tet tet 2 et 3a doe eeRer Ce prockde eat utili cat piureaugements lents et trde Tents En-fourmissnnt dei pointe de reptre plus fréquente It pers inet une éxteuton rytimiquerment piu pice ‘Car ie ean te oats ‘composé. terait jrre'& Tendcbtent te ert du tempo et tu notion dala valeur eanets des no sete eats de plus un exceltent moyen pr ‘qu'elle comps Ul factlté ta lecture et analyse de tu mesure et des ait We Lechuique f . PE PSSSHECESESTTHSSSSSSHSECHSSSESSESOSHFOSREHSCOENSOCLEEEESS 23 12-L’Ornementation: Le Mordant e Ronen, e oo 2 7 e ——S @ even seriou Intecoue e | gare ee RTUDE Jaze oO . iq CZBRNY LULLY ) OSSOHASESSHASSHSSHOKESHSSESOLESHSSOODES ' 13-La Gamme de Ré Majeur La Mesure a 8 RE Majeur: Armature 24-note sensible DOf 213 & PORMULES 1 111 24 3 FORMULE It ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 1 Ut FORMULE 11 ARPEGE DE SEPTIRME DE DOMINANTE. FORMULES 1 411 © FORMULE 11 GAMME EN TIERCES FORMULES 1.11, 4111 SPHSSHSTHSTSSESSOSSOHSHSHSHSSESOESHESCSHHSEHSSOESHSOSLOOESES e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e e ® e e e e e e e e e e e e e e » ” La Mesure a 3 crure & 3 temps qui prend In croche pour unité de temps, et la noire poinlve pour unité de mesure, Hy 0 mt @ doubles-eroches par mesure. Crest done: FQUIVALENCE, J=100 LODIE, 3-152 KR. SCHUMANN: CLEMENTI dolgt hacen St avec et de cote {0 dolgt ng mp 28 14-La Gamme de Si mineur L’ Intervalle de Quinte ST mineurs Armature 2{-note sensible LAY TYPE I TyPR IT 224% SSS soo Se FORMULES 1 TUL PORMULE It ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 111 . FORMULE 11 COCHOOCCHCOCEEO ARPEGE DE SEPTIEME DIMINURE. FORMULES 1 - note sensible S14 nye 35# SSS] FORMULES ECU 1 FOUMULE It ARPEGE DE TONIQUE FORMULES 4 UL FONMULE 1 ARPRGE DE SEPTIEME DIMINUEE FORMELES U6 10 GAMME EN ‘TIERCES FORMULES 1,1 FORMULE Ht bs eho o _ & Se = n samanrene Dis Jatse . 256% eocce 4 ©0086 e0 Les Intervalles de 7°" & d’8™ SEPTIEME MAJKURE SEPTIAME MINEURE OCTAVE JUSTE, STone-bf Ton 1 Tome-4-2 demictons 5 Tone-f demi-tons f p fp J | SSS sero nesaxornone 2 NERODIADE MASSENET ~ i EXENCIGR, 1 Voie 4,28 Foie RRepise re POY 257 258% 47 Marche dere JS. BACIL 23-L’ Articulation: Le Lourré a La Jeuré eat Ferigine ue Dae de meturetermire du XVINE Seal une x le por vi (exit surmontant le note qu'il effete. Mi ext dan jwrn pour i donner on caraléresprononerr Ws Note suri . 24-La Gamme de La Majeur Les Mesures a? & ” LA Majeur: Armature 3énote sensible Soll 261 FORMULFS 1 mI FOnMOLE 1 3 ARPEGE DE TONIQUE FORMULES £411 oe FORMULE Ht Ot ARPEGE DE SEPTIEME DE DOMINANTE FORMULES 1& oe FORMULE 11 GAMME EN TIERCES PORMULES 111

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