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29 junio 2014
Improvisacin para Cantaloupe Island
Por Domingo Gmez | Sin Comentarios
En un primer vistazo vemos que se trata de un tema bastante simple, con estructura de
blues y con tres acordes diferentes como progresin. Concretamente se nos presenta
como un blues en armona menor, con formato de 16 compases. El original tiene el centro
tonal en F (Fa), mientras que la partitura transportada que presentamos est en la clave
de Em (Mi menor).
El tema se presenta de manera cclica, lo que es sin duda una manera excelente de
componer canciones de gran difusin porque el pblico en general adora los temas que
tienen repeticiones estratgicas que permiten reconocer las melodas. Las repeticiones,
siempre que no se abuse de ellas, son la manera ms simple y efectiva de capturar el
inters de la audiencia. Sobre todo si son como sta meloda, que tienen la cantidad de
notas justas como para permitir reconocerla y recordarla sin un gran esfuerzo
memorstico.
El tema es un blue que consiste en tres secciones identificables A, B y C. En la parte A
tenemos una presentacin rtmica, en A se descubre la meloda principal sobre A. En B se
repite bsicamente la meloda con los correspondientes cambios. Finalmente, en C se
resuelve la tensin creada en las secciones previas: A, A y B, mientras se mantiene
sonando la nota E, que es precisamente la tercera menor de C#.
Desarrollo de la improvisacin
Seccin A) Si nos fijamos en la partitura, obviamente el acorde ms destacado del tema
es Mi menor (Em7), ya que aparece tanto al principio como en la resolucin final de la
armona. De hecho, la mayora del voicing del tema gira en torno a los acordes E menor,
E menor 7 y E menor 6.
En esta parte del tema podemos improvisar a travs de las siguientes escalas:
1)
E menor Drica: E, F#, G, A, B, C#, D
2)
E menor Pentatnica, que incluye las siguientes notas: E, G, A, B, D
3)
E menor Pentatnica ms el aadido de la llamada nota blue (nota triste, no nota
azul, que consiste en la quinta bemol: Bb en este caso).
De esta manera tendramos E, G, A, Bb, B, D, o si se prefiere la sustitucin: E, G, A, Bb,
D.
Hasta aqu la teora estricta, pero tenemos muchas ms opciones. En esta armona
concreta podramos usar 9 notas de entre las 12 posibles. Hay 3 notas que estaran
prohibidas, a no ser para usos cromticos (de paso) espordicos. Estas 3 notas son:
G#. Representa la tercera mayor en esta tonalidad, lo que destruira el componente menor
de la armona. La tercera mayor es uno de los ingredientes ms fuerte de los acordes
mayores y de sptima dominante, con lo que sera bastante incompatible con el sonido
menor que pretendemos en esta seccin.
C. En el terreno de Em es peligroso el uso de C, ya que desestabiliza la sensacin tonal y
hace perder al acorde las caractersticas especficas del sonido Em.
F. En este acorde o seccin es tambin un poco irritante, a no ser que se quiera aplicar
una escala Frigia que aadira cierto sabor flamenco. El modo Frigio es considerado un
modo menor, as que, con reservas, sera correctamente utilizable.

En definitiva, combinando las notas permitidas, se podran adoptar las siguientes escalas:
4)
E menor, suprimiento la nota C. Es decir: E, F#, G, A, B, D
5)
E armnica menor, exceptuando la nota C. Es decir: E, F#, G, A, B, D#
6)
E meldica menor: E, F#, G, A, B, C#, D#
7)
E menor alterada: E, F#, G, Bb, B, C#, D
Seccin B) El siguiente acorde es C7, que se trata de una armona de sptima dominante.
Podramos utilizar las siguientes escalas:
8)
C Mixolidia: C, D, E, F, G, A, Bb
9)
C7 Pentatnica: C, E, G, A, Bb
10) C blue note: C, Eb, E, F, F#, G, A, Bb
11) C disminuida: C, C#, D#, E, F#, G, A, Bb
Seccin C) El ltimo acorde es C#m7(11), as que literalmente podramos utilizar las
mismas opciones que para la seccin A, transportando hacia abajo una tercera menor (3
semitonos) para encajar con la tonalidad de C# menor.
12) C# menor Drica: C#, D#, E, F#, G#, A#, B
13) C# menor Pentatnica, que incluye las siguientes notas: C#, E, F#, G#, B
14) C# menor Pentatnica ms el aadido de la llamada nota blue (quinta bemol: G).
As tendramos: C#, E, F#, G, G#, B, o si se prefiere la sustitucin: C#, E, F#, G, B
15) C# menor, suprimiendo la nota A: C#, D#, E, F#, G#, B
16) C# armnica menor, exceptuando la nota A: C#, D#, E, F#, G#, C
17) C# meldica menor: C#, D#, E, F#, G#, A#, C
18) C# menor alterada: C#, D#, E, G, Ab, Bb, B

Sustitucin de acordes

Se trata de la introduccin de variaciones en una secuencia de acordes dada.


Cualquier progresin de acordes consta de una sucesin de notas tnicas o base. Las
notas que se aaden verticalmente sobre estas son las que crean los acordes y
armonizan la sucesin de notas tnicas. A menos que se pretenda arreglar de manera
diferente la progresin original, stas notas base siempre son las mismas y mantienen
su relacin con el tiempo y la meloda. Son las otras notas, las que crean la armona
del acorde, las que se alteran en el proceso de sustitucin de acordes. La sustitucin
de acordes se puede hacer de dos maneras: cambiando alguno de los acordes, o
aadiendo nuevos acordes.
Sustitucin por un acorde de Sptima Dominante
Regla: un acorde mayor puede ser sustitudo por el de 7 dominante si la nota base
del acorde siguiente esta una cuarta por encima o una quinta por debajo de la tnica
del primer acorde.

Ej.: 2 compases de cuatro tiempos: /do, , , /fa, , , /


Sustituyendo el Do M por Do 7 en los ltimos 2 tiempos queda:
7, /fa, , , /

/do, ,do

Sustitucin por Acordes de Sptima Menor y Onceava Dominante


Regla: un acorde de sptima dominante puede ir precedido por uno de sptima
menor cuya tnica est una quinta encima de la tnica del acorde de 7 dominante.
Ej: una progresin /do, , , /fa, , , /sol 7, , , /do, , , /
queda

/do, , , /fa, , , /re m7, ,sol 7, /do, , , /

Regla: un acorde de onceava dominante puede ser precedido por un acorde


dominante construdo sobre la misma tnica del acorde de sptima dominante.
Ej.: /do, , , /fa, , , /sol 7, , , /do, , , /
queda /do, , , /fa, , , /sol 11, ,sol 7, /do, , , /
Se pueden aplicar las 2 sustituciones anteriores en la misma progresin de la
siguiente manera:
/do, , , /fa, re m7, /sol 11, sol 7, /do, , , /
Tambin se podra agregar el principio de sustitucin por sptima dominante:
/do, ,do 7, /fa, re m7, /sol 11, sol 7, /do, , , /
Se puede observar que Re m7 es el relativo menor de Fa, que Sol 11 se puede
escribir como Fa/Sol, por eso su uso como acorde de paso entre Fa y Sol.
Ampliacin y Alteracin de acordes dominantes
En la prctica, los acordes mas empleados en sustituciones pertenecen a la familia
de los dominantes. Las notas que normalmente se alteran son la 5 y la 9.
Existen dos situaciones en las que se pueden introducir estos acordes, la primera es
cuando un acorde dominante va seguido de otro que sea una 4 mas alto; y la otra
cuando va seguido por un acorde un semitono mas bajo.
Cuando un acorde dominante va seguido por otro una 4 mas alto
/do, , , /fa, , , /

progresin original

/do 9, ,do7+9, /fa 7, , , /


/do 9, ,do 7-9, /fa 7, , , /

/do 7, ,do 7+5, /fa 7, , , /


/do 7, ,do7-5, /fa 9, , , /
Cuando un acorde dominante va seguido por otro un semitono mas bajo
/do, , , /si, , , /

progresin original

/do 7+9, , , /si 7, , , /


/do 7-9, , , /si 9, , , /
/do 7+5, , , /si 6, , , /
/do 7-5, , , /si 7, , , /
Insercin de Nuevos Acordes Dominantes
Para las dos situaciones anteriores (un acorde dominante seguido por otro una 4
mas alto o un semitono mas bajo), hay otra opcin ademas de usar una versin
ampliada o alterada del acorde original. Se puede sustituir por un acorde dominante
construido sobre una nota base que sea una 5 disminuida mas alta. No se sustituye
por completo el acorde original, sino solo las dos ltimas partes, y puede ser ampliado
o alterado. Se introduce entre los dos acordes originales t acta como conexin entre
ellos.
Regla: cuando un acorde dominante va seguido por otro que sea una cuarta mas
alta o un semitono mas bajo, se puede sustituir por un nuevo acorde dominante
construdo sobre una nota base que est una 5 disminuida por encima de la primera.
/sol, , , /do, , , /

progresin original

/sol 7, ,do# 9, /do 7+9, , , /


/sol 7, ,do# 7+9, /do 7, , , /

/sol, , , /solb, , , /

progresin original

/sol 7, ,reb 7, /solb 7, , , /


/sol 7, ,reb 9, /solb 6, , , /
Introduccin de acordes puente menores
Los acordes menores (supertnico, mediante y submediante) pueden introducirse
en secuencias de acordes simples, para aadir variedad y a veces para crear
progresiones del tipo escala. Los acordes menores se pueden alterar en las

sustituciones, la alteracin mas comn es tocar el acorde con una 5 dis, o como
semidisminuido.
/do, , , /fa, , , /

progresin original

/do, ,re m, /mi m, ,fa, /


/do, ,la m, /re m, fa, /
/do, ,la m, /mi m, fa, /
Sustitucin por acordes de 7 disminuda
El acorde disminudo (o de sptima disminuda) es probablemente el mas til de
todos cuando se trata de sustituciones. Primero porque se puede introducir entre dos
acordes cualesquiera; y segundo porque existen solo 3 acordes disminudos
diferentes, o sea, que uno de los tres encajar siempre. Adems, cuando se trata de
una progresin I-IV, se puede insertar cualquiera de los tres.
/do, , , /sol, , , /

progresin original

/do, ,sol , /sol 7, , , /


/do, ,solb , /sol 7, , , /
/do, ,sol# , /sol 7, , , /
Como emplear 7 dis como acordes puente:
/do, , , /re m, , , /mi m, , , /re m, , , /sol 7, , , /do, , , /
/do, ,do# , /re m7, ,re# , /mi m7, ,mib , /re m7-5, ,sol 7, /do, , , /

/sol, , , /la m, , , /si m, , , /la m, ,re 7, /sol, , , /


/sol, ,sol# , /la m7, ,la# , /si m7, ,sib , /la m7, ,re 7, /sol, , , /

Hago ste articulo para explicar stos conceptos de armona, que sabiendolos aplicar son un gran
recurso a la hora de armonizar una pieza.
Sustitucin:

Como su nombre lo indica, es sustituir un acorde por otro con caractersticas similares.
Cmo saber qu acordes puedo sustituir?
Para sto lo esencial es comparar las notas que tienen, y ver cules tienen en comn. Por ejemplo:
Cmaj7: C E G B
Am7: A C E G
Como se puede notar, ambos acordes comparten las notas del acorde de C, por lo cual Am7
representa una opcin para sustituir Cmaj7.
Ahora que ha quedado claro, veamos las formas de sustitucin.
Sustitucin de acordes Maj7.
Un acorde Maj7 puede ser sustituido por el IIIm7 grado y el VIm7 grado. Es posible porque stos
acordes comparten 3 notas del primer grado, suponiendo que estamos en la tonalidad de Do
mayor, tendramos:
Primer grado - Cmaj7: C E G B
Tercer grado - Em7: E G B D
Sexto grado - Am7: A C E G
Adjunto algunos ejemplos (1 y 2) de sta forma de sustitucin.
Sustitucin de acordes m7.
Cualquier acorde m7 puede ser sustituido por su relativo mayor, por ejemplo:
Dm7: D F A C
Fmaj7: F A C E
Tambin, como se puede notar, el E en el acorde de Fmaj7, se podra tomar como la novena del
Dm7, por lo que cualquier acorde IMaj7 puede ser tomado como un VIm9 o viceversa.
El ejemplo 3 corresponde a sta forma de sustitucin.
Acorde menor precediendo a un acorde dominante.
Para crear movimiento en la armona, se puede usar un acorde m7 antes que un V7, siempre y
cuando ste (m7) est una quinta arriba del dominante.
Por ejemplo, un G7 puede ser precedido por un Dm7.
El ejemplo 4 corresponde a sta forma de sustitucin.
Sustitucin por Tritono.
Esta sustitucin, muy comn en el jazz, se realiza sustituyendo un acorde de sptima dominante

por otro acorde de sptima dominante 3 tonos arriba.


Por ejemplo, un G7 puede ser sustituido por un Db7.
Tomando en cuenta que las notas que le dan el sonido caracterstico a un acorde son la tercera y la
sptima, podemos ver que sta sustitucin funciona porque ambos acordes comparten stas notas
tan caractersticas, lo cual los hace intercambiables.
Adjunto un ejemplo (5) en el cual se usa sta sustitucin sobre un II V I creando un efecto de
cromatismo en los bajos.