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FUNCIN POTICA

UN SEOR MUY VIEJO CON UNAS ALAS ENORMES

ANDREA CRESPO
CLARA ESCORCIA
JULIE GUERRERO

TRABAJO PRESENTADO A
ADALBERTO BOLAO

SEMINARIO TALLER DE TEORAS LITERARIAS, NATURALEZA Y


FUNCIN DE LA LITERATURA

UNIVERSIDAD DEL ATLNTICO


FACULTAD DE EDUCACIN
I SEMESTRE
LICENCIATURA EN ESPAOL Y LITERATURA
MAYO 2015

INTRODUCCIN
En la obra Un seor muy viejo con unas alas enormes de Gabriel Garca Mrquez se
propone una original lectura de la identidad latinoamericana a travs de la potica del
Realismo Mgico. A partir de esta lectura se realizar un anlisis potico a fondo que se
enfoca en la naturaleza de su lenguaje, su sintaxis, la imaginacin que se aplica. Para de esta
forma identificar sus recursos literarios y figuras poticas.

CONTENIDO
INTRODUCCIN....................................................................................................... 2
OBJETIVOS GENERALES........................................................................................... 4
OBJETIVOS ESPECFICOS.......................................................................................... 4
MARCO TERICO..................................................................................................... 4
AUTOR.................................................................................................................... 5
LITERARIEDAD........................................................................................................ 6
AUTONOMA............................................................................................................ 7
IMPORTANCIA DEL SIGNIFICANTE.............................................................................8
ORIGINALIDAD E IMPREVISIBILIDAD........................................................................9
NARRADOR........................................................................................................ 10
PERSONAJES....................................................................................................... 10
ESPACIO............................................................................................................. 10
TIEMPO.............................................................................................................. 11
PLURISIGNIFICACIN............................................................................................. 11
REALISMO MGICO............................................................................................... 11
ASPECTOS TEMTICOS........................................................................................... 12
ANLISIS............................................................................................................... 12
FUENTES............................................................................................................... 14

OBJETIVOS GENERALES
El principal objetivo que se busca desarrollar en este trabajo es realizar un anlisis y abordar
de forma significativa la funcin potica y cmo se cumple sta dentro del cuento Un seor
muy viejo con unas alas enormes escrito por Gabriel Garca Mrquez.

OBJETIVOS ESPECFICOS
Exponer los detalles ms importantes de la vida y obra del autor del cuento que ser
analizado.
Identificar los aspectos de la literariedad que se evidencian en la lectura.

Mostrar como se ve plasmada la autonoma en la lectura.


Describir la importancia del significante dentro de la lectura.
Identificar la originalidad e impresivilidad en la lectura.
Realizar un anlisis de las funciones que cumplen los personajes, espacio y tiempo

dentro de la obra.
Mostrar cmo se cumple la plurisignificacin dentro de la lectura.

Describir como el autor usa el realismo mgico en la su obra literaria.


Identificar los estilos y aspectos temticos de la obra.

MARCO TERICO
En el cuento Un seor muy viejo con unas alas enormes escrito por Gabriel Garca Mrquez
se muestra la aparicin de un ser anglico en un pequeo pueblo y las curiosas hiptesis
acerca de su identidad. Se caracteriza por querer hacer creble lo increble, humanizar lo
divino, aceptar lo absurdo, mostrar lo natural y lo sobrenatural, lo cierto y lo incierto, lo
racional y lo mgico, la historia y el mito.
El cuento relata el pobre estado de un ser muy viejo, el cual suponen que era un ngel,
despus de una tormenta, es encontrado en el patio de una casa. Los propietarios de la casa:

Pelayo y Elisenda, logran abusar de la paciencia de este ser increble, y lo llevan para un
gallinero tratndolo como una atraccin de circo. El visitante causa entre todos un gran
revuelo; se forman largas filas de curiosos que pagan por ver al ngel. Los visitantes que
observan el espectculo creen que a travs de sus milagros les podr resolver sus vidas. Sin
embargo, la aparicin de un nuevo fenmeno, una mujer con cuerpo de araa, hace que todo
el mundo se olvide del ngel, el cual sobrevive deambulando por el patio de la casa que tras
un duro invierno, le empiezan a nacer plumas nuevas, con las cuales consigue abandonar la
casa volando.
El texto presenta un marco familiar cuyo orden cotidiano est amenazado por un desborde de
la naturaleza: las lluvias intensas y la invasin de cangrejos. Pero el elemento perturbador es
decir, lo que ms altera la vida familiar, no son los excesos de la naturaleza a los que la pareja
ya est habituada sino la aparicin de un ser sobrenatural en el fondo del patio de su casa.

AUTOR
Gabriel Garca Mrquez Naci en Aracataca Colombia el 6 de marzo de 1927 muri en
Mxico D. F. el 17 de abril de2014. Fue un escritor, novelista, cuentista, guionista, editor y
periodista colombiano. En 1982 recibi el Premio Nobel de Literatura. Fue famoso tanto por
su genialidad como escritor como por su postura poltica
Est relacionado de manera inherente con el realismo mgico y su obra ms conocida, la
novela Cien aos de soledad, es considerada una de las ms representativas de este gnero
literario.
Novelas: La hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1961), La mala
hora (1962), Cien aos de soledad (1967), El otoo del patriarca (1975), Crnica de una
muerte anunciada (1981), El amor en los tiempos del clera (1985), El general en su
laberinto (1989), Del amor y otros demonios (1994), Memoria de mis putas tristes (2004).
Libros de cuentos: Los funerales de la Mam Grande (1962), La increble y triste historia de
la cndida Erndira y de su abuela desalmada (1972), Ojos de perro azul (1972), Doce cuentos
peregrinos (1992).

Reportajes: Relato de un nufrago (1970), La aventura de Miguel Littn clandestino en


Chile (1986), Noticia de un secuestro (1996).

Obra periodstica: Textos costeos (1948-1952) (1981), Entre cachacos (1954-1955) (1982),
De Europa y Amrica (1955-1960) (1983), Por la libre (1974-1995) (1984, 1999), Notas de
prensa (1961-1984) (1991, 1999), El amante inconcluso (2001), Gabo periodista (2013).

LITERARIEDAD
La literariedad que se expone en este cuento va recalcado en el lenguaje que se maneja de
forma humorstica, crtico social y fantstico; refirindonos a esto ltimo como realismo
mgico del cual Garca Mrquez fue precursor.
La descripcin manejada en el cuento muestra acontecimientos sorpresivos por la llegada de
un Ser Divino a un hogar humilde ubicado en un pequeo pueblo costeo. En el texto se
refleja la literariedad por diversos aspectos como el lenguaje cotidiano que se combinan con
la poesa. Se muestra como el autor realiza una crtica social y de clereca, a causa de las
posibles teoras de cmo sera la reaccin de la humanidad ante la llegada de este personaje
celestial y en donde se ve resaltado las cualidades y defectos de un pueblo ignorante, creyente
supersticioso; este sera el tema a tratar.
La llegada de un ngel mu viejo con alas enormes a un pueblo donde lo sobrenatural
sorprende y hace estupor entre los habitantes, sera el elemento fantstico, es decir, el
realismo mgico. A esto tambin se le atribuye la aparicin de una mujer con cuerpo de araa
y distintos sucesos que hacen de este una fantasa posible de creer.
Ese cuento fue escrito por Gabriel Garca Mrquez en 1968 y forma parte de la historia de la
increble y trise historia de la Cndida Erndila y su abuela desalmada.
El mundo estaba triste desde el martes. El cielo y el mar eran una misma cosa de ceniza, y
las arenas de la playa, que en marzo fulguraban como polvo de lumbre, se haban convertido
en un caldo de lodo y mariscos podridos. En este fragmento se muestra un ejemplo del
lenguaje potico dentro del cuento, ya que se describe un paisaje caribeo de manera especial
exaltante, bello sorprendente.

Por otro lado, tambin se resalta la precisin del cuento que envuelve a los lectores a travs de
las frases metafricas que el autor utiliza El mundo estaba triste desde el martes, estaba
vestido como un trapero, tena un insoportable olor a intemperie. Con el objetivo que el
lector se vea inmerso en la lectura e imagen inmediatamente lo que el escritor plasma para
lograr captar la atencin del lector.

AUTONOMA
El colocar un ngel en la vida de un par de pueblerinos, sobre la cotidianidad del lugar al que
pertenecen; da autonoma a el cuento de Garca Mrquez. Gabo, se ha caracterizado por ser un
escritor de mundos posibles en cada una de sus obras, donde la lnea que divide lo de real de
lo irreal, es solo un lienzo de polvo en un remolino de viento. Claro est que Macondo solo
existi en la imaginacin de este autor, pero para muchos, Macondo se encuentra en el caribe
colombiano, en aquella tierra que lo inspir; cualquiera que se haya tomado la molestia de
leer las obras de Garca Mrquez, se podra decir que todos los acontecimientos que sucedes
en sus muchas obras tienen accin en el mismo lugar, Macondo. Entonces no se descartara
que el pueblo al cual el ngel aterrizo sea este mismo pueblo. Al da siguiente todo el mundo
saba que en casa de Pelayo tenan cautivo un ngel de carne y hueso. Contra el criterio de la
vecina sabia, para quien los ngeles de estos tiempos eran sobrevivientes fugitivos de una
conspiracin celestial, no haban tenido corazn para matarlo a palos. Pelayo estuvo
vigilndolo toda la tarde desde la cocina, armado con un garrote de alguacil, y antes de
acostarse lo sac a rastras del lodazal y lo encerr con las gallinas en el gallinero alumbrado.
A media noche, cuando termin la lluvia, Pelayo y Elisenda seguan matando cangrejos. Poco
despus el nio despert sin fiebre y con deseos de comer. Entonces se sintieron magnnimos
y decidieron poner al ngel en una balsa con agua dulce y provisiones para tres das, y
abandonarlo a su suerte en altamar. Pero cuando salieron al patio con las primeras luces,
encontraron a todo el vecindario frente al gallinero, retozando con el ngel sin la menor
devocin y echndole cosas de comer por los huecos de las alambradas, como si no fuera una
criatura sobrenatural sino un animal de circo. Con lo anterior podemos analizar que la
llegada del ngel es un cuento magnifico y de sorpresa, para las personas del pueblo, ms sin
embargo es algo que se toma como si fuese la llegada de un fenmeno. Ms para sorprender a
la audiencia. Es tanto la irreverencia de los moradores que se encuentran en el personaje como
sanador milagroso cuyo milagro solo son absurdos. Y es que es sobre acogedor el toque de

fantasa que es colocado en este cuento, puesto que pasa de sorpresa a innovacin para ser
finalmente un monumento ms al que pas su tiempo de gloria para ser tirado al olvido, tal
como lo hara en la realidad cualquier pueblo es ignorante con el paso del tiempo se cansa de
una atraccin, despus de dejar de atraer, que solo deja consumir su tiempo en algo nuevo
para las crticas, los mitos y as mismo tirar al abandono

IMPORTANCIA DEL SIGNIFICANTE


La importancia del significante radica en que se utiliza para denominar el componente
material del signo linguistico que tiene la funcion de apuntar hacia el significado. El lenguaje
literario posee una caracteristica que hace referencia a la sonoridad de las palabras. El cielo y
el mar eran una misma cosa de ceniza, y las arenas de la playa, que en marzo fulguraban
como polvo de lumbre, se haban convertido en un caldo de lodo y mariscos podridos. Se
refiere a que en el paisaje se veian juntos el cielo con el mar y la playa brillaba con intensidad
que asi mismo se habia convertido en una mezcla de lodo y mariscos podridos.

Le

quedaban apenas unas hilachas descoloridas en el crneo pelado y muy pocos dientes en la
boca, y su lastimosa condicin de bisabuelo ensopado lo haba desprovisto de toda grandeza.
Hace referencia a que solo le quedaban algunas canas en la calvicie, algunos dientes y su
condicion de bisabuelo no lo hacian ver como angel o ser supremo.
Ajeno a las impertinencias del mundo, apenas si levant sus ojos de anticuario y murmur
algo en su dialecto cuando el padre Gonzaga entr en el gallinero y le dio los buenos das en
latn. Se refiere a que el angel no importandole lo del mundo, apenas si levanto la mirada y
murmuro, cuando el pagre Gonzaga entr en el gallinero.
Su prudencia cay en corazones estriles. Se refiere a que el padre Gonzaga trataba de ser
prudente en personas que no podan ir ms all de sus propias conclusiones.
En medio de aquel desorden de naufragio que haca temblar la tierra, Pelayo y Elisenda
estaban felices de cansancio, porque en menos de una semana atiborraron de plata los
dormitorios, y todava la fila de peregrinos que esperaban su turno para entrar llegaba hasta el
otro lado del horizonte.
Hace referencia a que en medio del desorden Pelayo y Elisenda estaban cansados pero felices
porque en menos de una semana llenaron las habitaciones de plata y aun la fila de las personas
incluyendo devotos que esperaban su turno para ver al "angel" era demasiado larga.

Despert sobresaltado, despotricando en lengua hermtica y con los ojos en lgrimas

se

refiere a qu el angel despert alterado, insultando en lengua desconocida y llorando


El padre Gonzaga se enfrent a la frivolidad de la muchedumbre con frmulas de inspiracin
domstica

Se quiere decir que el padre Gonzaga se refiri a las personas, tratando de

convencer a la gente de su posicin hacia el angel


El ngel no fue menos displicente con l que con el resto de los mortales, pero soportaba las
infamias ms ingeniosas con una mansedumbre de perro sin ilusiones.
Muestra que el angel no fue menos descorts o aptico con el nio que con el resto de
personas, soportaba la indignidad e inventos de todos los que se le acercaban, perdiendo sus
iluciones.
Se quiere decir que el padre Gonzaga se refiri a las personas, tratando de convencerlos de su
posicin hacia el ngel.

ORIGINALIDAD E IMPREVISIBILIDAD
Se puede definir como originalidad en el cuento un seor muy viejo con alas enormes a la
los recursos lingsticos que usa Garca Mrquez tomando provecho del lenguaje potico y el
juego de espacio y tiempo, tambin participa en la originalidad del lenguaje la participacin
del realismo mgico, combinado con la descripcin del paisaje caribeo y sus habitantes. Al
tercer da de lluvia haban matado tantos cangrejos dentro de la casa, que Pelayo tuvo que
atravesar su patio anegado para tirarlos al mar, pues el nio recin nacido haba pasado la
noche con calenturas y se pensaba que era causa de la pestilencia en este fragmento se puede
mostrar la participacin de tierras caribeas en el cuento de Gabo, inspirndose en la tierra
que lo vio nacer. La presencia del clima y el comportamiento de las personas de la costa son
descritos de manera tan literal como solo Garca Mrquez lo sabe hacer. una pobre mujer que
desde nia estaba contando los latidos de su corazn y ya no le alcanzaban los nmeros, un
jamaicano que no poda dormir porque lo atormentaba el ruido de las estrellas, un sonmbulo
que se levantaba de noche a deshacer dormido las cosas que haba hecho despierto, y muchos
otros de menor gravedad en este fragmento se puede ver la participacin del realismo
mgico, del cual Gabo fue creador, este se le puede atribuir como originalidad en el texto ya
que se muestras situaciones que pueden ser imposibles pero que no pierden un rasgo de
realidad, donde la fantasa y lo cotidiano parece tener una misma sincronizacin. Pero l
deba conocer la razn de estos cambios, porque se cuidaba muy bien de que nadie los notara,

y de que nadie oyera las canciones de navegantes que a veces cantaba bajo las estrellas. Una
maana, Elisenda estaba cortando rebanadas de cebolla para el almuerzo, cuando un viento
que pareca de alta mar se meti en la cocina. Entonces se asom por la ventana, y sorprendi
al ngel en las primeras tentativas del vuelo se puede calificar este fragmento como
imprevi9sibilidad ya que en el sucesin del cuento el protagonista (El ngel) no pareca tener
un avance o un cambio en el transcurso del tiempo transcurrido y hasta se esperaba la muerte
del personaje, y de improvisto, en un hecho que quizs no era de esperarse.

NARRADOR
El narrador omnisciente, ya que no est presente dentro de la obra, pero sin embargo conoce
todos los pensamientos y sentimientos de los personajes: El prroco tuvo la primera
sospecha de impostura al comprobar que no entenda la lengua de Dios ni saba saludar a
sus ministros. Luego observ que visto de cerca resultaba demasiado humano... En medio
de aquel desorden de naufragio que haca temblar la tierra, Pelayo y Elisenda estaban felices
de cansancio, porque en menos de una semana atiborraron de plata los dormitorios... Este
narrador relata toda la historia desde su propia perspectiva.

PERSONAJES
Protagonista: El ngel, es descrito fsicamente como un hombre viejo, con enormes alas de
gallinazo grandes llenas de parsitos. Casi calvo, ojos de anticuarios y con pocos dientes en la
boca, estaba vestido como un trapero, hablaba un dialecto incomprensible pero con una buena
voz de navegante, con ojos de anticuario, su principal virtud era la paciencia.
Personajes secundarios: Pelayo, Elisenda, el hijo de Elisenda y Pelayo, la mujer sabia, el
padre Gonzaga, los habitantes del pueblo, las personas del circo.

ESPACIO
FSICO: un pequeo pueblo situado cerca del mar, probablemente ubicado en Colombia,
cuyos habitantes eran ignorantes.
La casa de Pelayo y Elisenda es donde se desarrolla casi toda la historia: una casa cerca del
mar, con un gallinero pestilente donde alojaron al ngel. Por otro lado, tambin forman parte
del entorno fsico los circos ferias que llegaban al pueblo.

PSICOLGICO: La gente era sumamente ignorante, crean en la sabidura de las vecinas


sabias, y atribuan al ngel milagros burdos que hicieron perder la reputacin de ngel
Adems de la ignorancia, se ve la incredulidad de la verdadera naturaleza del ngel, algunos
no crean que fuera realmente un ngel, y enviaban cartas al Vaticano para cerciorarse de que
esto fuera realidad.
SOCIAL: el entorno social es de pobreza que, se puede deducir ya que si los cangrejos se
metan por las casas, quera decir que las construcciones no eran slidas. Adems, Pelayo
tena un empleo de alguacil mal pagado.

TIEMPO
El tiempo es cronolgico sigue un orden de tiempo: La luz era tan mansa al medioda, Al
da siguiente, al cabo de pocas horas, lleg antes de las siete.
Se inicia cuando Pelayo encuentra al ngel (el nio estaba recin nacido) y termina mucho
tiempo despus, en la primavera cuando el ngel se va volando (cuando se fue, ste ya iba a la
escuela).
El tiempo contextual es un pueblo de pescadores, situado probablemente en el siglo XX, en
los la poca en la que est situada esta historia coincide con la poca en la que fue escrita
(aos 70`), y su contexto sociocultural coincide con la poca, pueblos pescadores en
Colombia.

PLURISIGNIFICACIN
Teniendo en cuenta que en un texto se encuentran aspectos psicoanalistas, sociolgicos,
culturales y polticos que nos permite distintas formas de identificarlo; tambin se puede
reconocer que el signo lingstico contiene una variedad de dimensiones significativas que
varan con el tiempo. Entonces entendemos como plurisignificacin a los distintos
significados que se le da a algo, en este caso al cuento de Garca Mrquez ya que cada lector
le puede dar una interpretacin distinta. Se podra sealar como plurisignificacin colocando
un ejemplo ms sencillo este fragmento: "tuvo que acercarse mucho para descubrir que era un
hombre viejo que est tumbado en el lodazal.... asustado por aquella pesadilla, Pelayo, corri
al patio en busca de Elisenda". Al leer esto se podra concluir en una primera vista que en
realidad lo que el personaje (Pelayo) vio estuvo slo en un sueo (accin que ejercemos al
dormir), una pesadilla; pero si analizamos bien la lectura, veremos que es una expresin por la

impresin al ver la situacin que aconteca ante sus ojos. Otro ejemplo sera: "...los ms
simples pensaban que sera alcalde del mundo. Otros de espritu ms spero, suponan que
ser ascendido a general cinc estrella para ganar todas las guerras." Este fragmento tiene
muchos significado ya que se puede interpretar de distintas formas. Muchos de los cuentos de
Garca Mrquez son sealados por ser polmicos, debido a las crticas a los que se someten
por el contenido plurisignificativo que hay en estos; pues en estos podemos encontrar cmo el
autor trata diversos temas que de alguna manera es como un regao que percuta a la sociedad.

REALISMO MGICO
El realismo mgico es la respuesta latinoamericana a la literatura fantstica de mediados del
siglo XX. Entre sus principales exponentes estn Gabriel Garca Mrquez de Colombia, y
Alejo Carpentier de Cuba. El realismo mgico es la preocupacin estilstica y el inters de
mostrar lo irreal o extrao como algo cotidiano y comn. Una alteracin de la realidad a
travs del mito. El realismo mgico se vale de los elementos culturales de las culturas nativas,
indgenas, del folklore, de los mitos de American Latina. Estos elementos culturales se
mezclan con temas bastante profundos como la soledad, la incapacidad del amor de explicar
la existencia humana, y el fatalismo. Por otra parte, el realismo fantstico, trata de entender y
explicar la realidad extra sensorial, o sea, la realidad que existe ms all de lo que percibimos
con nuestros sentidos. Es una tendencia ontolgica. En Un seor muy viejo con unas alas
enormes de Garca Mrquez se evidencia a travs del ngel y la mujer araa donde estos
extraos personajes se ven inmersos en la historia de una forma natural en donde sus
personajes no se ven escandalizados por la presencia de estos. As mismo esto permite el
lector a aceptar las ocurrencias del cuento aunque sean eventos imposibles en el mundo real.

ASPECTOS TEMTICOS
Es una obra que describe con imaginacin y simbolismo, una critica social sobre la
mentalidad e ideas de la sociedad. El ngel sirve como representante de lo desconocido del
mundo y su condicin en pueblo muestra como rechazan o aceptan lo desconocido. Algunos
personajes como Pelayo, la vecina y padre Gonzaga representan el punto de vista de grupos
sociales muy distintas pero Garca Mrquez destaca como todos comparten la incapacidad de
comprender el ngel. En el cuento tambin refleja cmo influye en las personas el aspecto

fsico de las dems, el cmo nos dejamos llevar por estereotipos. Un ejemplo claro de ella era
el escepticismo que mantena el padre y los que lo apoyaban sobre la condicin de ngel del
que apareci en el patio de Pelayo y su vez concluyendo que este no era de Dios. Podemos
decir que el autor utiliza la situacin en que los cangrejos se meten a la casa para enfatizar lo
pobres que eran, tambin hace un enfoque en la religin ya que el personaje del ngel
representa la imagen de una figura catlica.
El libro requiere de un gran anlisis a pesar de ser sencillo el autor logra proyectar en el
muchas ideologas.

ANLISIS
La historia trata de un hombre con alas que llega a un pueblito y provoca inesperadas
reacciones entre sus habitantes. La gente juzga la verdadera naturaleza de este ser por su
apariencia, ya que el hombre tiene alas. Adems, el ngel no responde a ideas que se tenan
acerca de los ngeles, haciendo que el prroco sea un incrdulo de este. Pero a pesar de las
personas incrdulas, los habitantes del pueblo creen en la naturaleza del ngel y le tienen fe.
As mismo llegan personas que buscan salud, y milagros absurdos.
La incredulidad, envuelve a los habitantes que no creen en el ngel desde un principio, ya que
su imagen no corresponda a la de un ngel y sus milagros absurdos que perdan todo encanto.
Los que crean en el ngel eran los ignorantes, los que le tiraban cscaras y sobras como si
fuera un animal de circo y siguen los consejos de la vecina sabia, en vez de creer en lo que
deca el prroco. Los crdulos, adems, deben pagar para ver al ngel, idea de Elisenda, para
aprovechar la fama del ngel y as poder lucrase.
Pero toda fe en el ngel desaparece con la llegada de la mujer araa, cuya historia conmueve a
los habitantes del pueblo, ya que por desobediente fue castigada a ser mitad araa por el resto
de su vida. El testimonio de la mujer araa le quita la poca fama que le queda al ngel, pero a
Pelayo y Elisenda no le importa ya que lo consideran simplemente una manera de ganar
dinero, ni siquiera se preocupan de las condiciones de vida del ngel, simplemente se basan
en la fe y la ignorancia de las personas para hacerse ricos. Incluso, cuando llega la mujer
araa, con toda su historia acerca del castigo por su desobediencia, se desentienden del tema
puesto ya que ya haban construido una mansin con el dinero que ganaron. El ngel, entre

tanto, est ajeno a la realidad no le afectan en lo ms mnimo el hecho de que es objeto de


culto, de odio, fuente de ingresos, no le importa nada, ya que su carcter paciente lo hace estar
ajeno al mundo que lo rodea.
El narrador omnisciente es un factor influyente para que la historia sea comprensible, puesto
que se va conociendo la historia desde la perspectiva de todos los personajes.
El tiempo cronolgico, permite tener una visin ordenada de los hechos, desde cmo van
evolucionando los personajes, de ser creyentes, pasan a ser oportunistas, o ser incrdulos. El
tiempo contextual corresponde a un pueblo pobre, aislado, que no est al tanto de las
modernidades, por lo que las viejas creencias estn arraigadas a sus costumbres, por tal
motivo los habitantes del pueblo creen en el ngel, en la mujer araa, en los milagros y todos
los aspectos fantsticos que son descritos en el cuento.
El ambiente y espacio, tambin contribuye para el desarrollo de la historia. Un pueblo chico,
donde probablemente nunca ocurre nada fuera de lo comn, un da se encuentra con este
ngel entre ellos. La gente ignorante, no solo trata al ngel como a un espectculo de circo,
sino que adems, cree ciegamente en l. Por otro lado, los incrdulos, liderados por el
prroco, intentan persuadir a la gente de que no es un verdadero ngel. La pobreza como tema
es presentada como sinnimo de ignorancia.

FUENTES

http://www.literatura.us/garciamarquez/enormes.html
http://www.academia.edu/2915588/Lo_grotesco_y_lo_escatol
%C3%B3gico_en_Un_se

%C3%B1or_muy_viejo_con_unas_alas_enormes_de_Gabriel_Garc
%C3%ADa_M%C3%A1rquez
Http://v19ggm.blogspot.com/2012/05/un-senor-muy-viejo-con-unasalas.html
https://peaceloveandwatermelons.wordpress.com/2013/04/29/gabrielgarcia-marquez-un-senor-muy-viejo-con-unas-alas-enormes/
https://99luftballon.wordpress.com/tag/analisis-un-senor-muy-viejo-conunas-alas-enormes/
http://www.cervantes.es/bibliotecas_documentacion_espanol/creadores/gar
cia_marquez_gabriel_premios.htm
http://www.cervantes.es/bibliotecas_documentacion_espanol/creadores/gar
cia_marquez_gabriel_cronologia.htm