Una Vecina con Tubos en la Cabeza.

Proyecto de Titulacin
para obtener la

Licenciatura en Artes Plsticas y Visuales.

Escuela Nacional de Pintura, Escultura y

Grabado
"La Esmeralda"

Enrique Lanz Jimnez

ndice
Documentacin
- Hoja de Registro del Protocolo.................................... 03
- Certificado de idioma extranjero (IELTS).................... 04
- Carta de Liberacin del Servicio Social...................... 05
- Certificado de Estudios de Licenciatura...................... 06
1. Una Vecina con Tubos en la Cabeza
Sustento Terico Reflexivo........................................... 08
a) Lo Domstico............................................................ 09
b) El Material................................................................. 16
c) La Fisura................................................................... 21
El Libro...........................................................................27
Bibliografa.....................................................................34

Una Vecina con Tubos en la

Cabeza.
Sustento Terico Reflexivo
"As I looked down on the world, I began to let go of it. I let go of white picket fences, and cars in
driveways, coffee cups and vacuum cleaners. I let go of all those things that seemed so ordinary,
but when you put them together they make up a life..."
Edie Britt.

Una Vecina con Tubos en la Cabeza es un libro de artista que encuentra forma en un
microondas y que se basa en tres ejes conceptuales: lo domstico (donde ocurre la obra),
sus distintos materiales (objetos fsicos) y la fisura. A partir de estos tres, el proyecto
propone contener y explicar el recorrido que mi trabajo artstico ha tenido y que se a generado
a partir de las acciones e instalaciones que realizadas en el apartamento que habit en
Beijing, China, as como las que gener en mi casa en Mxico, obteniendo una
modificacin en ambos espacios domsticos y tiempos del proyecto, as como con sus
distintos habitantes, sonidos, elementos, presencias, (objetos).
Este libro, es una investigacin sobre los materiales domsticos, en donde me propongo
sealar y accionar una dinmica de relacin distinta a la convencional con los objetos
(seres) que habitan un ambiente hogareo y las distintas situaciones que estos pueden
generar y sugerir al ser observados desde una no-predeterminacin.
Una Vecina con Tubos en la Cabeza, habla sobre momentos y materiales muy
pequeos pero con mucha fuerza o impacto. Vivencias sencillas que ocurren a diario y
que incluso llegan a pasar desapercibidas. Situaciones que ocurren mientras se est
tumbado viendo el televisor, comiendo el desayuno, fumando un cigarro en el bao o
simplemente haciendo nada. Por ejemplo: encontrar la relacin y situacin que pueden
generar un par de tenis para correr y una crema masculina para afeitar.
Vivencias que en su sencillez, o en su falta de notoriedad, radica su poder. El proyecto
propone encontrar y contener momentos de ruptura para transformar y especular con la
idea de cmo nos entendemos diariamente con el hogar, sus habitantes y sus materiales.

Tuanjiehu, Beitoutiao 2, Beijing China.

Calzada San Agustn 120, Echegaray, Edo. de Mxico

Lo
Domstico.
"...Cada habitacin tiene un destino estricto, que corresponde a las diversas funciones de la clula
familiar, y nos remite, ms all, a una concepcin de la persona en la que se la ve como un
conjunto equilibrado de distintas facultades. "
Jean Baudrillard

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Quemar mi casa, Boceto para accin. Enrique Lanz. 2014

La casa o el espacio donde se habita, es nosotros. Cada situacin dentro de este espacio,
cuadros colgados, la posicin de los electrodomsticos, el tipo de comida que se compra,
es reflejo de la construccin personal. Todo esto convierte en una analoga de nuestra
esencia que, sin querer, representa los ideales familiares o individuales y como es que el
humano intenta dominar el mundo material, empezando por lo que "posee".
Una Vecina con Tubos en la Cabeza busca interferir en estas prcticas de la vida
cotidiana, generando un derrumbe sobre la concepcin de lo que significa una casa y
sobre la relacin que tenemos con los objetos y materiales que se encuentran dentro de
sta, generando una especie de mini asalto o rebelin a la cultura ntima. Ah donde los
humanos se sienten ms cmodos, en sus casa, sus camas, en su momento de dormir o

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de tomar el desayuno rutinario de la maana. El material se rebela, chorrea, explota,

caduca...
Este proyecto busca una contencin de acciones y situaciones que se generaron en dos
ambientes domsticos, el primero donde vivo actualmente y el otro, que habit por tres
meses, para poder observar as la casa como espacio de creacin.
El proyecto tiende a caer dentro de lo absurdo (afortunadamente), pero es a travs de
este absurdo que se genera una confrontacin entre materiales y espacios domsticos,
para poder contemplar al hogar como soporte de distintas posibilidades estticas,
encuentros y generadora de significados.

Bas Jan Ader, All my clothes, 1970. Gelatin silver print, 28 x 35.5 cm. Edition of 3. Collections Mary
Sue Ader-Andersen Bas Jan Ader Estate. Courtesy of Patrick Painter Editions / Museum
Boijmans Van Beuningen, Rotterdam.

En la pieza All my clothes de Bas Jan Ader, se muestra toda la ropa del artista esparcida
a lo ancho de todo el techo de su casa. Esto es un gesto auto-referencial, ya que est
hablando de la casa como el soporte principal de los ideales de una persona, los cuales
se muestran a travs de las cosas que se tienen en posesin, en este caso su ropa. El

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gesto o accin de colocarlas fuera de la casa habla tambin de un ejercicio de memoria

biogrfico. Bas Jan Ader se est alejando de si mismo a travs de poner su ropa al
exterior, como si estuviera expulsndola de l mismo, un cierto proceso de disociacin,
diluyndose en sus posesiones.
Todo lo que el artista hace es sobre algo que le interesa, que le gusta o le desagrada.
Todos nuestros intereses, miedos, fetiches son conclusiones de lo que hemos vivido, de
lo que se nos dijo en el kinder, de alguna pltica con hermanos, o con el vecino con el que
te drogaste por primera vez. All my clothes recrea de alguna manera la vivencia que
Bas Jan Ader tuvo durante la Segunda Guerra Mundial, cuando su madre, al escapar de
las fuerzas nazis, arroj por las ventanas de la casa toda la ropa de la familia.
Relaciono constantemente mi trabajo con el de Bas Jan Ader, ha sido un artista que
aunque ya muerto, ha acompaado mi desarrollo como artista. Me fascina la manera tan
sencilla con la que solucion sus piezas, la bruma de romanticismo sarcstico que lo
envuelve a l y a su obra. Mi obra es tambin, de cierta manera, una bsqueda visual de
los milagros domsticos.

Gravedad casera, Fotografa. 2014

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Los materiales del gran ecosistema del hogar, la materia por la que estn compuestos los
seres domsticos son todo para el proyecto, ellos muchas veces son irrelevantes en la
vida humana y poco valorados por el mismo; y es por eso que se rebelan, estn hartos de
ser complementarios al humano, quieren existir por si y para s mismos. Su "rebelda" o
"desacuerdo" se muestra distinta a lo que las personas entendemos por esto, por ejemplo:
una mostaza podra "rebelarse" al cambiar su estado fsico material (lquido a slido) o
simplemente al caducar.

De la serie "Asuntos Domsticos"; Derramar el chocomilk, dibujo. Enrique Lanz, 2015.

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Es un rescate exagerado a la vida domstica que es callada e ntima.

Camila, mi perra, Fotografa. Enrique Lanz 2014

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Mi produccin es domstica, nace de la casa, le interesan los colores en las tteras, en

los alimentos, los sonidos que hacen las sillas, los perros, las flores de mi mam, los
dibujos de mi pap. Nuestro pensamiento es la conclusin de nuestra historia.
Muchos hemos buscado rostros y formas en el piso y las paredes del bao mientras lo
utilizamos.

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El Material.
"Dar la misma importancia a cada objeto, cuerpo y material del universo"

Tristan Tzara

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Buger, still de video, Enrique Lanz, 2014.

Al hablar de los materiales dentro de este proyecto, me refiero a que la investigacin ser
sobre los objetos que se encuentran dentro del espacio domstico a intervenir:
microondas, flores naturales y de plstico, lmparas, basura de galletas, comida,
canciones, etc., y los diversos potenciales

de cada objeto para generar distintas

situaciones.
A partir de esto he desarrollado un inters en la relacin que existe entre todos los objetos
animados e inanimados; De qu manera nos relacionamos con todos

los objetos

existentes dentro de nuestra vida? De qu manera se puede tener el mismo dilogo con
una silla que con una jarra de vidrio? Qu pasa si nos sentamos en la jarra y bebemos
de la silla?. A partir de esta especie de pregunta quiero lograr entender cmo es que al
modificar una accin ordinaria podemos tener acceso a distinta informacin del objeto y al
material del que est compuesto. Nunca sabremos que la silla puede servir agua de una
forma distinta si slo la utilizamos para sentarnos.

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Still de Two and Two, Escultura. 2015

Tambin propongo la idea de que podemos relacionarnos de una forma material con los
dems objetos, porque nosotros los humanos, tambin lo somos. Estamos hechos de los
mismos compuestos, somos producto de distintas reacciones qumicas, variamos en
forma y en capacidades motrices y de inteligencia, pero al final, somos objetos. As es
como Una Vecina con Tubos en la Cabeza juega con crear un dilogo plstico entre
materiales domsticos, que puede llegar a ser absurdo, pero que simplemente se basa
en distintas posibilidades de interaccin para darle otro significado al arte y a la vida. Por
ejemplo: en mi pieza Two and Two, los materiales se relacionan desde la cromtica
blanco y negro e interpretan una especie de flujo utilizando espuma de afeitar en este
caso. La pieza juega con la idea de sincrona material taosta, de que todos los seres
tenemos los mismos componentes y venimos del mismo lugar de creacin. Los humanos
han llegado a la conclusin de que los tenis son para correr, pero si nos detenemos a
imaginar y a observar; podemos concluir que los tenis dentro de una de sus miles de
posibilidades, ahora, podrn ser utilizados para guardar los juguetes o en este caso
contener espuma para afeitar y hacer un analoga del flujo entre distintos seres (objetos).

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Cloud Canyons, David Medalla, 1963-2014.

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<<Tal ciencia se apoyara en la intuicin, en la irracionalizacin de la cosa en s y en el amor.

Porque slo el inters, la atencin y el eros desencadenado pueden encontrar el camino de ese
saber de cada objeto, en una posicin espiritual tal que el conocimiento de lo general no slo no
2
sea necesario, sino perjudicial>>

Es importante mencionar que David Medalla y Mike Kelley otorgan un uso muy especfico
a los objetos con los cuales identifico mi obra. David Medalla, desde una contemplacin
potica y de movimiento. Mike Kelley, por el uso de materiales poco convencionales para
realizar esculturas y pinturas dentro de un aire cmico-ttrico.
De esta forma, Una Vecina con Tubos en la Cabeza, acta de manera irracional. Le
interesa la observacin y la poesa que se puede generar a partir del amor y la admiracin
al objeto (animal, humano, cosa, presencia) y descubrir elementos nuevos en lo, l o ella.

Mike Kelley, Dialogue #3 (19th Century White), 1991

Cirlot, Juan-Eduardo, El mundo del objeto a la luz del surrealismo, Anthropos, Barcelona, 1986,
p.53

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LA FISURA.
"...principio de ruptura asignificante: frente a los cortes excesivamente signi- ficantes que separan
las estructuras o atraviesan una. Un rizoma puede ser roto, interrumpido en cualquier parte, pero
siempre recomienza segn sta o aquella de sus lneas, y segn otras. Es imposible acabar con
las hormigas, puesto que forman un rizoma animal que aunque se destruya en su mayor parte, no
cesa de reconsti-tuirse. Todo rizoma comprende lneas de segmentaridad segn las cuales est
estratificado, territorializado, organizado, significado, atribuido, etc.;
Hay ruptura en el rizoma cada vez que de las lneas segmentarias surge bruscamente una lnea de
fuga, que tambin forma parte del rizoma "
Gilles Deleuze y Felix Guattari

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Este proyecto busca entender, encontrar y observar las acciones y las reacciones que la
materia domstica puede generar consigo misma re-significndose; as como sus distintas
posibilidades estticas .

A Neighbor With Hair Rollers, instalacin, Enrique Lanz. 2015

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"Fall I" Bas Jan Ader, 1970.

Regreso a Bas Jan Ader. l plantea la cada como una metfora existencialista. El ser
humano, que es libre por naturaleza, utiliza esa libertad para provocar su propia cada y
con ella caen ideologas, historias, tradiciones y hasta el alma misma. Ader se avienta y
cae, con su cuerpo y con su pensamiento, en una muestra de libertad plena, ausente de
condiciones o lmites y as, manifiesta su libertad, consistente en la capacidad de actuar o
no como consecuencia de su eleccin. .3
Los habitantes de este proyecto quieren re-inventarse y derrocar los significados que les
fueron impuestos arbitrariamente

http://performancelogia.blogspot.mx/2007/01/bas-jan-ader-una-obra-en-tres-cadas.html , 22 de
noviembre 2013

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Ha sido un proceso de investigar y observar las infinitas posibilidades que hay dentro de
los objetos domsticos que se generan entre ellos a partir de gestos muy sencillos. De
esta manera, a travs de stos, quiero fisurar los objetos para poder descubrir en ellos
ms situaciones visuales, existenciales, poticas y milagrosas
La conclusin a partir del trabajo artstico que he realizado, es que, al entender y ver
desde otra perspectiva, los materiales pueden crear un distinto entendimiento, posibilidad
o comprensin al ya existente sobre los objetos y su materialidad dentro del ambiente
domstico.

Huevo-mueble, boceto para escultura, Enrique Lanz. 2015

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Dentro de la fisura me interesa cmo se puede lograr el derrocamiento de los ideales o

ideas preconcebidas y cmo podemos generar nuevos vnculos con los objetos desde el
arte.
El proyecto contiene temas que todo el mundo comparte, como son: el hogar (calle, casa,
caja de cartn), lo cotidiano, sus objetos y los fracasos (fisuras) contenidos en todos
estos.

traste-rios, still de video, Enrique Lanz. 2015

El proyecto no propone destruir ni descomponer como tal, si no que se dirige a fisurar o

fracturar de manera muy sencilla y gestual espacios y objetos, utilizarlos de una manera
fuera de la usual, documentando la accin en el que se muestra el rompimiento de las
convenciones y con esto, visualmente entender su modificacin interna, externa y cmo
su relacin con el espacio puede generar una situacin nueva, extraa, potica que debe
ser observada.

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Teaching A Plant the Alphabet, video still, John Baldessari. 1972

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El LIBRO
" Empec a vagar por las tiendas - de todos tipos y todos espacios- pensando como si fueran
museos. Vi objetos desplegados en las ventanas y en los mostradores como si fuesen obras de
arte anteriormente hechas"

Claes Oldenburg

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El libro de artista Una Vecina con Tubos en la Cabeza toma forma en un microondas,
que a su vez, funcionar como un contenedor-museo para exponer pequeas
intervenciones que cuenten el trabajo recorrido en este proyecto; se anexar en la parte
exterior del microondas un imn-ndice (parte del libro) que contiene las instrucciones de
uso, los contenidos (piezas de arte), y una ilustracin del mismo, sirviendo tambin como
decoracin para la cocina.
Como la "Bote-en-valise" de Marcel Duchamp, Una Vecina con Tubos en la Cabeza,
propone un espacio independiente y autnomo donde se pueda mostrar una cierta
cantidad de obra relacionada a los conceptos tratados en este proyecto (lo domstico, el

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material y la fisura). Me interesa aprovechar la oportunidad que se genera cuando las

palabras "libro" y "obra de arte" se encuentran en la misma circunstancia; al igual que un
libro, Una Vecina con Tubos en la Cabeza podr viajar con un contenido de obras de
arte para as mostrarse a diversos pblicos e independizarse de los requisitos
establecidos para poder hacer una exhibicin de arte. Contendr piezas de arte hechas,
recolectadas y sugeridas para el espacio de exhibicin que dispone. En esta primera
edicin, la intervencin y creacin del espacio otorgado por el libro ser ma,
posteriormente se invitarn a diversos artistas en distintos periodos a intervenir en el libro,
proponiendo piezas especficas y nuevas ediciones de ste; un libro que podr viajar y
moverse..

"La Bote combinaba la prctica de publicar facsmiles de notas y de dibujos sueltos en cajas con
construcciones tridimensionales relacionadas a las ideas de almacenamiento y de aparador. Las
obras podran ser empacados de una forma porttil y, a continuacin, al igual que la mercanca de
un vendedor ambulante, sin envasar, revelando lo ingenioso, de tener partes mviles montadas en
el interior. En tanto, se convierte en un autnoma exposicin itinerante, independiente de los
museos o galeras."

5 Ades,

Dawn et al Cox, Neil et al Hopkins, David. Marcel Duchamp,Singapore, Thames and

Hudson Ltd, London, 1999. Traduccin Enrique Lanz Jimnez

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Una Vecina Con Tubos en la Cabeza (1a edicin) contendr:

Un video proyectado en una pantalla que ser incrustada en una de las paredes,:

Un ensamble cintico sobre la base giratoria de cristal hecha de mostaza:

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 Un dibujo montado con propia iluminacin en la pared izquierda:

Cochinero, Enrique Lanz, 2014.

Una pintura de un pie casero pintado sobre un imn de refrigerador, montada en la

pared contraria. Haciendo referencia a otro asesor mental de este proyecto, Wayne
Thiebaud.

PIe Slice, Wayne Thiebaud 1964.

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Una Vecina con Tubos en la Cabeza, al ser conectado a la corriente elctrica, iluminar
inmediatamente el contenedor-galera. No es como los dems microondas que slo
encienden al digitar el tiempo para cocinar algo o al abrir la puerta. De esta forma las
incorporaciones que contiene el libro podrn ser vistas con la puerta abierta o con la
puerta cerrada.
Este libro de artista se sustenta como tal, ya que aprovecha las oportunidades que ofrece:
la contencin en un espacio predeterminado de obra artstica, la posibilidad de tener
diferentes tipos de lecturas y pblicos, la capacidad de reproduccin a menor escala y la
facilidad de traslado.
Una Vecina con Tubos en la Cabeza, es un libro de artista que contiene a manera de
souvenir, todo el proceso recorrido, as como tambin el trabajo, el material, la fisura, y lo
domstico. Es el representante de todos los seres que se rebelaron y saldr

como

pionero a explicar todo lo vivido: acciones, formas, nuevos significados, procesos, viajes,
quiebres, etc...

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Bibliografa.
-Ades, Dawn et al Cox, Neil et al Hopkins, David. Marcel Duchamp,Singapore, Thames
and Hudson Ltd, London, 1999. Traduccin Enrique Lanz Jimnez.
- Annimo, I CHING El Libro de los Cambios-Baudrillard, Jean, El sistema de los objetos, ditions Gallimard, Pars, 1968, p.14
-Brett, Guy Galaxias Explosivas, El arte de David Medalla, Alias, 2015-Bey, Hakim,
Inmediatismo, Virus Editorial c/ Vistalegre, 9 bajos 08001 Barcelona , 1993.
-Blume, Eugene, Bruce Nauman Live or Die, DUMONT, Germany, 2010.
-Cirlot, Juan-Eduardo, El mundo del objeto a la luz del surrealismo, Anthropos, Barcelona,
1986, p.53
- Caro, Tito Lucrecio, De La Naturaleza de las cosas, Editorial Ctedra. 7 ed, 2010.
-Deleuze y Guattari, Mil mesetas, capitalismo y esquizofrenia, Pre-textos, Valencia, 1994.
-Deleuze, Gilles, Francis Bacon, Lgica de la Sensacin, Editions de la diffrence, 1984
-Deleuze, Gilles, Lgica del Sentido, Traduccin de Miguel Morey, Edicin Electrnica de
www.philosophia.cl / Escuela de Filosofa Universidad ARCIS.
-Ferreyra, Andrea, La Bote de J. J Gurrola, Mxico, 2014.
-Fitzgerald, Scott, El Crack-Up, Capitan Swing, Madrid 2012
-Francis, Mark, Foster, Hal, POP, Phaidon, China, 2005
-Higgins Hannah, Fluxus Experience, University of California Press, California, USA 2002.
-Home, Stewart, The Assault on Culture (utopian currents from Lettrisme to Class War),
AK Press, Edinburgh, 1991.
-Kubin Alfred, Madness "the casual pageantry of madness", 1914
-Lewalle, Constance M., A Rose Has No Teeth Bruce Nauman in the 1960's, UC Press,
Canada 2007.
- P. D. Ouspensky ,In Search of The Miraculous

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-Puelles, Luis, El Desorden Necesario (Filosofa del objeto surrealista), Estudios y

Ensayos 66, Universidad de Mlaga, 2002.
-Nietzsche, Fri edrich, El Anticristo, Letras Universales, Argentina, 2005
-Rublowsky, John, Pop Art, New York, Basi Books, 1965.
-Schimmel Paul, Arte y Accin entre la performance y el objeto, 1949-1979, Museu de
Arte Contemporani de Barcelona, 1998.
-Vergine, Lea, When Trash Becomes Art, Skira Editore S.p.A, 2007

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