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Disclaimer
Bei der hier vorliegenden Schrift handelt es sich um eine Zusammenfassung mehrerer Werke zu einem expliziten Thema. Dabei wurden ganze Passagen einfach wrtlich bernommen. Es handelt sich deshalb nicht um
eine eigene geistige Leistung. Aufgrund dessen ist diese Schrift bitte nur fr Lehr- und Forschungszwecke zu
verwenden.

Inhalt
Abbildungsverzeichnis ........................................................................................... 6
Tabellenverzeichnis ................................................................................................. 8
1 Vorwort/Legende ............................................................................................ 11
2 Terminologie ..................................................................................................... 12
3 Lage der Organe .............................................................................................. 14
3.1
3.2

Zeichenhilfen..................................................................................................... 17
4.1
4.2

Lage der Krperorgane................................................................................................................................................. 16


Lage der Gliedmaen ..................................................................................................................................................... 16
Der Kopf ............................................................................................................................................................................... 17
Der Krper........................................................................................................................................................................... 17

Die Anatomie des Menschen ..................................................................... 19


5.1
Die Knochen, Gelenke und Muskeln ....................................................................................................................... 19
5.1.1 Das Skelett ........................................................................................................................................ 19

6
7

Knstleranatomie aus historischer Sicht ............................................ 20


Ideen zur Knstleranatomie von heute ............................................... 25
7.1
Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen ....................................................... 25
7.2
Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers....................................................................................... 26
7.2.1 Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik .................................................................................... 26
7.2.2 Problemkreis konstruktive Form ..................................................................................................... 33
7.2.3 Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit ................................................................................ 38
7.2.4 Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge ............................................................................ 42
7.2.5 Vielseitigkeit und Grenzen ............................................................................................................... 43

Die Proportionen des Menschen ............................................................. 44


8.1
Allgemeines ........................................................................................................................................................................ 44
8.1.1 Begriffe Proportion - Modul - Kanon ................................................................................................ 44
8.1.2 Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse........................................................... 44
8.2
Typologisches der Proportionen ............................................................................................................................. 51
8.2.1 Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter .................................................................... 51
8.2.2 Die Proportionen der beiden Geschlechter ..................................................................................... 52
8.2.3 Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie ...................................................................... 67
8.3
Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken ...................... 73
8.4
Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen .................................................................................... 75
8.5
Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken ...................... 99
8.5.1 Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen .................................................................. 99

9 Die statischen und dynamischen Grundlagen fr die Haltung


und Bewegung des Menschen ....................................................................... 101
9.1
Gesetze der Statik und Dynamik ...........................................................................................................................101
9.1.1 Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre
gesetzmigen Relationen .......................................................................................................................... 101
9.1.2 Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung ................................. 103
9.1.3 Schwerpunktverschiebung im Stand ............................................................................................. 103
9.1.4 Schwerpunktverschiebungen im Stand durch Tragen einer Fremdlast ....................................... 103
9.2
Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)...............................................................................................103
9.2.1 Die Verringerung der Untersttzung ............................................................................................. 104
9.2.2 Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost ........................... 104
9.2.3 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast ....................................................................... 109
9.2.4 Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts .......................................................... 110
9.3
Das Sitzen und die Sitzhaltungen .........................................................................................................................111
3

9.3.1 [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen] .............................................. 114


9.4
Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken ................................114
9.5
Der Schritt .........................................................................................................................................................................118
9.5.1 Die Phasen des Schrittes ................................................................................................................ 118
9.5.2 Der fruchtbare Moment .................................................................................................................. 119
9.6
Der Lauf und seine Einzelphasen ..........................................................................................................................119
9.7
Arbeitsbewegungen .....................................................................................................................................................120
9.7.1 Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last .............................................................. 120

10

Die plastischen Bausteine des Krpers .......................................... 124

10.1
Allgemeines vom Knochen .......................................................................................................................................124
10.2
Allgemeine Gelenklehre .............................................................................................................................................124
10.3
Allgemeines vom Muskel (Musculus) ..................................................................................................................127
10.3.1
Muskelformen ............................................................................................................................ 127
10.3.2
Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen ....................................... 128
10.3.3
Der Aufbau der Bewegungen..................................................................................................... 128
10.4
Allgemeines von Haut und Fett ..............................................................................................................................129
10.4.1
Besondere Hautbildungen ......................................................................................................... 129
10.4.2
Das Fett ...................................................................................................................................... 130
10.4.3
Allg. und besondere Fettablagerungen .................................................................................... 130

11

Die untere Extremitt .............................................................................. 132

11.1
Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere Extremitt des Menschen ............132
11.2
Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke ...................132
11.3
Das Kniegelenk (Articulatio genus) ......................................................................................................................133
11.3.1
Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein ................................................................... 133
11.3.2
Aufgaben des Knies ................................................................................................................... 133
11.3.3
Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form ........................................................................... 134
11.3.4
Mechanik und plastische Vernderungen ................................................................................. 134
11.3.5
Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett ................................................... 135
11.4
Muskeln des Kniegelenks..........................................................................................................................................135
11.4.1
berblick ber das allg. System ................................................................................................ 135
11.4.2
Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse ................................................ 135
11.5
Das Becken (Pelvis) .......................................................................................................................................................137
11.5.1
Allg. und Aufgaben .................................................................................................................... 137
11.5.2
Bestandteile und Aufbau ........................................................................................................... 137
11.5.3
Konstruktion, Formunterschiede und Plastik ........................................................................... 138
11.5.4
Becken- und Wirbelsulenhaltung ............................................................................................. 138
11.6
Das Hftgelenk ...............................................................................................................................................................138
11.6.1
Aufgaben, Bestandteile und Aufbau ......................................................................................... 138
11.6.2
Mechanik .................................................................................................................................... 138
11.7
Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht) ......................................................................................139
11.8
Der Fu ...............................................................................................................................................................................141
11.8.1
berblick ber die Gliederung des Fues ................................................................................. 141
11.8.2
Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues ............................................................. 142
11.8.3
Formzusammenhnge ............................................................................................................... 142
11.8.4
Allg. ber die Fugelenke/Bau, Mechanik und plastische Vernderungen ............................. 142
11.8.5
Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang....................................................... 143
11.9
Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke..................................................................................................143
11.9.1
Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang...... 145
11.10
Die architektonische Form des Beines ..........................................................................................................146

12

Das Rumpfskelett ...................................................................................... 153

12.1
Die Wirbelsule (Columna vertebralis) ...............................................................................................................153
12.1.1
Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung........................................................................ 153
12.1.2
Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule ................................................................................. 153
12.1.3
Die Form der Wirbelsule .......................................................................................................... 154
12.1.4
Die Mechanik der Wirbelsule ................................................................................................... 154
12.2
Der Brustkorb (Thorax)...............................................................................................................................................155
4

12.2.1
12.2.2
12.2.3
12.2.4

13

Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung........................................................................ 155


Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs.................................................................................. 155
Die plastische Form des Brustkorbs ......................................................................................... 156
Die Mechanik des Brustkorbs .................................................................................................... 156

Die Rumpfmuskulatur ............................................................................. 157

13.1
berblick ber das allg. System und die Aufgaben der Rumpfmuskeln ...........................................157
13.2
Die reinen Rumpfmuskeln ........................................................................................................................................157
13.2.1
Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion .......................... 158
13.3
Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes .........................................................159
13.3.1
Beispiele ..................................................................................................................................... 161

14

Die obere Extremitt ................................................................................ 162

14.1
Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke ................................................................162
14.2
Der Schultergrtel .........................................................................................................................................................163
14.2.1
Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau .................................................................... 163
14.2.2
Die Mechanik des Schultergrtels und seine plastischen Vernderungen ............................. 163
14.3
Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-Schultergrtel-Muskeln)......................................................164
14.3.1
berblick ber das allg. System ................................................................................................ 164
14.3.2
Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln ........................................................................................... 164
14.4
Das Schultergelenk .......................................................................................................................................................165
14.4.1
Aufgabe, Bestandteile, Aufbau .................................................................................................. 165
14.4.2
Die Mechanik des Schultergelenks............................................................................................ 165
14.5
Die Muskeln des Schultergelenks .........................................................................................................................166
14.5.1
berblick ber das allg. System ................................................................................................ 166
14.5.2
Die Rumpf-Oberarm-Muskeln .................................................................................................... 166
14.5.3
Die Schulter-Oberarm-Muskeln ................................................................................................. 167
14.6
Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge ....................................168
14.6.1
Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion .............................................................. 170
14.7
Die Knochen des Ober- und Unterarms..............................................................................................................170
14.7.1
Das Oberarmbein (Humerus)..................................................................................................... 170
14.7.2
Die Elle (Ulna) ............................................................................................................................. 170
14.7.3
Die Speiche (Radius) .................................................................................................................. 170
14.8
Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti) ........................................................................................................171
14.8.1
Aufgaben .................................................................................................................................... 171
14.8.2
Bestandteile, Aufbau und konstruktive Formen der drei Teilgelenke ..................................... 171
14.8.3
Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen ....................... 172
14.9
Formzusammenhnge am bewegten Armskelett ..........................................................................................173
14.10
Die Muskeln des Ellenbogengelenks .............................................................................................................173
14.10.1
berblick ber das allg. System ................................................................................................ 173
14.10.2
Beuger und Strecker .................................................................................................................. 173
14.11
Die Hand (Manus).....................................................................................................................................................175
14.11.1
Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand .......................................... 175
14.11.2
Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand ................................................... 176
14.11.3
Die Gelenke der Hand ................................................................................................................ 176
14.11.4
Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke ....................................... 177
14.11.5
Bau und Mechanik der Fingergelenke ....................................................................................... 177
14.11.6
Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett .......................................................... 178
14.12
Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke.................................................................................................178
14.12.1
berblick ber das allg. System ................................................................................................ 178
14.12.2
Die Strecker und Beuger des Handgelenks (Dorsal-extensoren und Volarflexoren) .............. 178
14.12.3
Die Strecker und Beuger der Fingergelenke ............................................................................. 179
14.12.4
Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der Hand in ihrer plastischen
Bedeutung 180
14.12.5
Arm und Hand als Ganzes und im Einsatz ............................................................................... 180
14.12.6
Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge ................................. 181
14.12.7
Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden an Arm und Hand in Kunstwerken 181
14.13
Der Hals ........................................................................................................................................................................181
14.13.1
Aufgaben und Begrenzung ........................................................................................................ 181
5

14.13.2
Bestandteile und Aufbau der Halswirbelsule .......................................................................... 181
14.13.3
Die Kopfgelenke und deren Mechanik ...................................................................................... 182
14.13.4
Das Zusammenwirken der Kopfgelenke mit der brigen Halswirbelsule ............................. 182
14.13.5
Die Muskeln des Halses ............................................................................................................. 182
14.13.6
Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen .............................................................................. 182
14.13.7
Die Plastik des Halses ................................................................................................................ 184
14.13.8
Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden der Halsplastik in Kunstwerken .... 184
14.14
Der Kopf .......................................................................................................................................................................184
14.14.1
Allgemeine Eigenschaften und Aufgaben ................................................................................. 184
14.14.2
Bestandteile und Gliederung des Schdels (Cranium) ............................................................. 184
14.14.3
Die konstruktive Form und Plastik des Schdels...................................................................... 185
14.14.4
Die Muskeln des Kopfes ............................................................................................................ 185
14.14.5
Teilformen des Kopfes............................................................................................................... 189
14.14.6
Mimik und Physiognomik .......................................................................................................... 189
14.14.7
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts . 191

15 Schlussbemerkungen: Knstleranatomie und knstlerische


Freiheit ...................................................................................................................... 192
16 Eigene bungsvorlagen ......................................................................... 193
16.1
16.2

17
18
19
20

Abbildungen.....................................................................................................................................................................193
Abbildungsbeschreibungen .....................................................................................................................................210

Leere Tabellen zur Kopie ....................................................................... 213


Temporre Notizen................................................................................... 214
Terminologie ............................................................................................... 215
Krper und Gewand ................................................................................. 217

20.1
Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe
kunstpdagogische berlegungen - eine Beispielfolge..............................................................................................217

21

Quellennachweis........................................................................................ 218

Abbildungsverzeichnis
Abb. 1 Lage der Organe und Gliedmae beim Menschen [2] ............................................................................... 15
Abb. 2 Lage der Organe und Gliedmae beim Tier [2] ......................................................................................... 16
Abb. 3 Luca Signorelli (1441-1523), Liegende mnnliche Akte, Kupferstich-Kabinett Dresden ......................... 20
Abb. 4 Leonardo da Vinci (1452-1519) .................................................................................................................. 20
Abb. 5 Leonardo da Vinci (1452-1519), Mnnlicher Rckenakt ........................................................................... 21
Abb. 6 Rosso Fiorentino (1494-1540), Blatt aus dem anatomischen Zeichenbuch mit Skelett- und
Muskelmnnern ............................................................................................................................................... 22
Abb. 7 Michelangelo (1475-1564), Aktstudie zu einem sitzenden Sklaven......................................................... 22
Abb. 8 Bewegte anatomische Sitzfigur .................................................................................................................. 22
Abb. 9 Andreas Vesalius (1514-1564) ................................................................................................................... 23
Abb. 10 Abraham Bloemaert (1564-1651)............................................................................................................ 23
Abb. 11 Peter Paul Rubens (1577-1640), Schreitender Muskelmann aus seiner Zeichenschule ........................ 24
Abb. 12 Francois Boucher (1703-1770) ................................................................................................................. 24
Abb. 13 Proportionsstudie 1. Arbeitsschritt .......................................................................................................... 27
Abb. 14 Proportionsstudie 2. Arbeitsschritt .......................................................................................................... 27
Abb. 15 Proportionsstempeldruck ......................................................................................................................... 28
Abb. 16 Proportionsstudien ................................................................................................................................... 29
Abb. 17 Entstehungsphasen des Kontraposts ....................................................................................................... 30
Abb. 18 Kontrapostisch stehende Figurenstudie .................................................................................................. 31
Abb. 19 Stehend bewegte Figuren ......................................................................................................................... 32
Abb. 20 Konstruktive Formen des Knieskeletts .................................................................................................... 33
6

Abb. 21 Kniestudien ............................................................................................................................................... 34


Abb. 22 Arm-Hand-Studien ..................................................................................................................................... 35
Abb. 23 Entwicklungsreihe von der konstruktiven Beckenform ........................................................................... 36
Abb. 24 Das Skelett in Funktion ............................................................................................................................. 37
Abb. 25 Krperhaft-rumliche Untersuchungen vor dem Akt .............................................................................. 37
Abb. 26 Querschnittsmodell aus Draht und Aktstudie nach dem Entwurf eines Oberflchennetzes ................ 38
Abb. 27 Aktstudie unter Nutzung der Beleuchtung und architektonische Form des Rumpfes .......................... 39
Abb. 28 Krperhaft funktionell gebaute Figur ...................................................................................................... 39
Abb. 29 Expressive Steigerung funktioneller Ereignisse....................................................................................... 40
Abb. 30 Analythisch-synthetischer Figurenaufbau und Armstudien als Ergebnis funktionell plastischer
Vorausschau .................................................................................................................................................... 41
Abb. 31 Die Rhythmisierung des Krpers in Profilansicht und seine Formzusammenhnge ............................. 43
Abb. 32 gyptische Proportionsfigur mit Gitternetz und Polyklet, Speertrger (2. Hlfte des 5 Jh. v. Chr.) ..... 44
Abb. 33 Proportionsfigur Leonardos (um 1485-1490).......................................................................................... 45
Abb. 34 Der vitruvianische Mann im Goldenen Schnitt ......................................................................................... 45
Abb. 35 Grenverhltnisse der sitzenden, knienden und hockenden Figure zur stehenden. .......................... 46
Abb. 36 Mnnliche Proportionen nach historischen Impulsen ............................................................................. 47
Abb. 37 Eine erste Verknpfung von Proportionssachverhalten mit statischen Aspekten ................................. 48
Abb. 38 Visualisierung gesetzmiger Proportionssachverhalte der Frau .......................................................... 49
Abb. 39 Proportionsfigur von einem Mdchen (16,5 Jahre) in cm-Angaben........................................................ 50
Abb. 40 Proportionen eines 18jhrigen Mdchens ............................................................................................... 53
Abb. 41 Proportionen eines 26jhrigen Mannes ................................................................................................... 54
Abb. 42 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Frontal) ................................................................................ 55
Abb. 43 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Profil) ................................................................................... 56
Abb. 44 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes in Keilform ............................................................. 59
Abb. 45 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen .......................... 60
Abb. 46 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht . 61
Abb. 47 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau in Keilform ................................................................... 64
Abb. 48 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen ................................ 65
Abb. 49 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht....... 65
Abb. 50 Proportionsvergleich des mnnlichen und weiblichen Krpers .............................................................. 66
Abb. 51 Konstitutionstypen (halbschematisch) ..................................................................................................... 67
Abb. 52 Drei weibliche Konstitutionstypen ........................................................................................................... 69
Abb. 53 Zwei Jnglinge ........................................................................................................................................... 70
Abb. 54 Konstitutionstypen 1 (s. Qn 6) ................................................................................................................. 71
Abb. 55 Konstitutionstypen 2 (s. Qn 6) ................................................................................................................. 72
Abb. 56 Wera N. Muchina (1889-1953).................................................................................................................. 73
Abb. 57 Boris M. Kustodijew (1878-1927) ............................................................................................................. 73
Abb. 58 Konstitutionstypen-Skulpturen................................................................................................................. 74
Abb. 59 Fritz Cremer (geb. 1906) .......................................................................................................................... 75
Abb. 60 Gegenberstellung der Erwachsenen- und Suglingsproportionen ....................................................... 76
Abb. 61 Kopfproportionen des Suglings, des Sechsjhrigen und des Erwachsenen ......................................... 77
Abb. 62 Die Entwicklung der Proportionen ........................................................................................................... 78
Abb. 63 Proportionsfiguren von zwei nahezu gleichaltrigen Mdchen ............................................................... 79
Abb. 64 Die Proportionen einer Jnglingsgestalt .................................................................................................. 80
Abb. 65 Proportionen eines 4jhrigen und 10jhrigen Mdchens ....................................................................... 85
Abb. 66 Kleinkind- und Schulkindform .................................................................................................................. 86
Abb. 67 Proportionen eines Mdchens .................................................................................................................. 87
Abb. 68 Proportionen eines 12jhrigen Mdchens ............................................................................................... 88
Abb. 69 Proportionen verschiedener Lebensalter ................................................................................................. 89
Abb. 70 Fotos verschiedener Entwicklungstypen .................................................................................................. 90
Abb. 71 Drei Geschwister in unterschiedlichen Phasen sexueller Reife............................................................... 91
Abb. 72 Mdchen und Jngling .............................................................................................................................. 93
Abb. 73 Schlankwchsiges Mdchen ..................................................................................................................... 93
Abb. 74 Ausgereifter weiblicher Krper ................................................................................................................ 94
Abb. 75 Ausgereifter weiblicher Krper ................................................................................................................ 95
Abb. 76 Krftiger Frauentyp ................................................................................................................................... 96
Abb. 77 Krftiger, vorwiegend athletomorpher Mann .......................................................................................... 97
7

Abb. 78 Mittelgroer, schlankwchsiger Mann ..................................................................................................... 98


Abb. 79 Anselm Feuerbach (1829-1880), Gottfried Bammes (geb. 1920) ........................................................... 99
Abb. 80 Die Lage des Schwerpunktes am menschlichen Krper ........................................................................ 101
Abb. 81 Die Vergrerung der Mglichkeit der Schwerpunktverschiebung ...................................................... 102
Abb. 82 Verringerung der Untersttzungsflche ................................................................................................ 103
Abb. 83 Entstehungsphasen Kontrapost (Zeichnung u. Proportionsfiguren) .................................................... 105
Abb. 84 Kontrapost im Proportionsvergleich ...................................................................................................... 106
Abb. 85 Die gesetzmige Vernderung des Formcharakters der Figur bei einseitiger Beinbelastung .......... 107
Abb. 86Spielbein-Standbeinstellung, die Fe auf gleicher Hhe ...................................................................... 108
Abb. 87 Spielbein-Standbeinstellung Variation ................................................................................................... 109
Abb. 88 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast ................................................................................ 110
Abb. 89 Schwierige Gleichgewichtshaltung ......................................................................................................... 111
Abb. 90 Schwerpunktlage und Untersttzungsflche beim Sitzen .................................................................... 112
Abb. 91 Sitzhaltungen .......................................................................................................................................... 113
Abb. 92 Luca Signorelli (1441-1523) und Hans von Mares (1837-1887) ......................................................... 114
Abb. 93 Gottfried Bammes (geb. 1920) und Colin Saxton.................................................................................. 115
Abb. 94 Wera N. Muchina (1889-1953) und Fritz Cremer (1906-1993) ............................................................. 116
Abb. 95 Michelangelo (1475-1564) ..................................................................................................................... 117
Abb. 96 Rembrandt Harmensz von Rijn (1606-1669) ......................................................................................... 118
Abb. 97 Phasen des Schrittes ............................................................................................................................... 119
Abb. 98 Phasen des Startes .................................................................................................................................. 120
Abb. 99 Phasen des Kurzstreckenlaufs ................................................................................................................ 120
Abb. 100 Bewegen einer hochgelegenen Last ..................................................................................................... 121
Abb. 101 Bewegen einer tiefgelegenen Last........................................................................................................ 121
Abb. 102 Horizontales Ziehen einer Last, Schieben einer Last .......................................................................... 122
Abb. 103 Horizontales Rckwrtsziehen ............................................................................................................. 123
Abb. 104 Horizontale Schubrichtung................................................................................................................... 123
Abb. 105 Grundformen der Gelenke .................................................................................................................... 126
Abb. 106 Grundformen der Gelenke in anderer Darstellung [4] ........................................................................ 127
Abb. 107 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von vor .................................................................... 147
Abb. 108 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von Hinten .............................................................. 148
Abb. 109 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Innen ......................................... 149
Abb. 110 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 01 ................................... 150
Abb. 111 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 02 ................................... 151
Abb. 112 Venusfest, Peter Paul Rubens ............................................................................................................... 161
Abb. 113 bungszeichnung 227a Beinkonstruktion Vorderansicht rechts ....................................................... 194
Abb. 114 bungszeichnung 228a Oberschenkelknochen Vorderansicht rechts .............................................. 194
Abb. 115 bungszeichnung 228b Oberschenkelknochen Seitenansicht rechts ............................................... 195
Abb. 116 bungszeichnung 228c Oberschenkelknochen Rckansicht rechts .................................................. 196
Abb. 117 bungszeichnung 228d Ober-/Unterschenkelknochen Vorderansicht rechts .................................. 198
Abb. 118 bungszeichnung 229a Konstruktive Form Kniegelenk Seitenansicht links auen .......................... 198
Abb. 119 bungszeichnung 418a Oberarmbein in Vorder-/Rckansicht rechts .............................................. 199
Abb. 120 bungszeichnung Elle und Speiche in Vorder-/Rckansicht rechts................................................... 200
Abb. 121 bungszeichnung 419a Ellenbogengelenk Vorderansicht ................................................................. 201
Abb. 122 bungszeichnung 242, 243 Strecker u. Beuger des Kniegelenks ...................................................... 201
Abb. 123 bungszeichnung 291a Muskelanalyse des Beines, Vorderansicht ................................................... 202
Abb. 124 bungszeichnung 291b Muskelanalyse des Beines, Rckansicht ...................................................... 203
Abb. 125 bungszeichnung 292 Muskelanalyse des Beines, Innere Seitenansicht .......................................... 204
Abb. 126 bungszeichnung 293 Muskelanalyse des Beines, uere Seitenansicht ......................................... 205
Abb. 127 bungszeichnung 453b Muskelanalyse vom Arm, Auenansicht...................................................... 206
Abb. 128 bungszeichung 453a Muskelanalyse vom Arm, Innenansicht ......................................................... 207
Abb. 129 bungszeichnung 358/1 Rumpfmuskeln und Rumpf-Oberarmmuskeln........................................... 208
Abb. 130 bungszeichnung 360 Muskulatur des Rumpfes in Rckansicht ...................................................... 209
Tabellenverzeichnis
Tab. 1 Die Teilglieder des Krpers und ihr Verhltnis zum Ganzen .................................................................... 46
Tab. 2 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen mnnlichen Krpers ............................................... 57
Tab. 3 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen weiblichen Krpers ................................................ 62
8

Tab. 4 Die zwei groen Abschnitte der Kindheit ................................................................................................... 76


Tab. 5 Proportionen des Suglings ........................................................................................................................ 81
Tab. 6 Proportionen eines einjhrigen Kindes ...................................................................................................... 81
Tab. 7 Proportionen eines zweijhrigen Kindes .................................................................................................... 81
Tab. 8 Proportionen eines vierjhrigen Kindes ..................................................................................................... 82
Tab. 9 Proportionen der Schulkindform (5, 6-6 Jahre) ...................................................................................... 82
Tab. 10 Proportionen eines siebenjhrigen Kindes............................................................................................... 82
Tab. 11 Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens ............................................................................................ 83
Tab. 12 Proportionen eines zwlfjhrigen Mdchens ........................................................................................... 83
Tab. 13 Proportionen eines vierzehnjhrigen Knabens ........................................................................................ 83
Tab. 14 Proportionen eines sechszehnjhrigen Jnglings .................................................................................... 84
Tab. 15 Proportionen eines vierzehnjhrigen Mdchens ...................................................................................... 84
Tab. 16 Proportionen einer dreiundzwanzigjhrigen Frau ................................................................................... 84
Tab. 17 Zusammenfassende bersicht der verschiedenen Entwicklungstypen ................................................ 100
Tab. 18 Terminologie d. Statik und Dynamik ...................................................................................................... 102
Tab. 19 Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen ......................................................... 114
Tab. 20 Bestandteile eines Gelenks ..................................................................................................................... 125
Tab. 21 Muskelformen .......................................................................................................................................... 128
Tab. 22 Abschnitte eines Muskels........................................................................................................................ 128
Tab. 23 Beispiel zum Synergismus (Rumpfbeuge rckwrts) ............................................................................. 129
Tab. 24 Besondere Hautbildungen ....................................................................................................................... 130
Tab. 25 Allgemeine und besondere Fettablagerungen ....................................................................................... 131
Tab. 26 Konstruktion des menschl. Beinskeletts ................................................................................................ 133
Tab. 27 Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks ................................................................................. 133
Tab. 28 Konstruktion des Kniegelenks ................................................................................................................ 134
Tab. 29 Mechanische Vorgnge im Kniegelenk................................................................................................... 134
Tab. 30 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett ................................................................. 135
Tab. 31 Die Kniemuskeln...................................................................................................................................... 137
Tab. 32 Die Mechanik des Hftgelenks ............................................................................................................... 139
Tab. 33 Die Muskeln des Hftgelenks (oberflchl. Schicht) ............................................................................... 141
Tab. 34 Die Mechanik des Fugelenks................................................................................................................. 143
Tab. 35 Die Muskeln der Fu- und Zehengelenke ............................................................................................... 145
Tab. 36 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule .............................................................................................. 154
Tab. 37 Die Mechanik der Wirbelsule................................................................................................................. 155
Tab. 38 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs ............................................................................................... 156
Tab. 39 Die reinen Rumpfmuskeln ...................................................................................................................... 158
Tab. 40 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion........................................ 159
Tab. 41 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes ......................................................... 160
Tab. 42 Die Konstruktion von Schulter und Arm ................................................................................................ 162
Tab. 43 Die Konstruktion des Schultergrtels..................................................................................................... 163
Tab. 44 Die Mechanik des Schultergrtels .......................................................................................................... 163
Tab. 45 Plastische Vernderungen am Schultergrtel ........................................................................................ 164
Tab. 46 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln ......................................................................................................... 165
Tab. 47 Die Mechanik des Schultergelenks ......................................................................................................... 165
Tab. 48 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln ................................................................................................................. 167
Tab. 49 Die Schulter-Oberarm-Muskeln ............................................................................................................... 167
Tab. 50 bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk........................................ 168
Tab. 51 Bestandteile des Ellenbogengelenks ...................................................................................................... 171
Tab. 52 Mechanik und plastische Vernderung des Ellenbogengelenks ........................................................... 172
Tab. 53 Formzusammenhnge, Korrelationsketten am bewegten Armskelett anhand einer Beispielabbildung
........................................................................................................................................................................ 173
Tab. 54 Die Beuger und Strecker des Ellenbogengelenks bzw. die Muskeln des Oberarms ............................ 174
Tab. 55 bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks.......................................................... 175
Tab. 56 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke........................................................................................... 180
Tab. 57 Abbildungsbeschreibungen der eigenen bungsvorlagen ................................................................... 210
Tab. 58 Beispielmae eines 3ds max-Bipeds fr die Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens (zwlfjhrig in
Comic-Proportionen) ..................................................................................................................................... 214

10

Lage der Krperorgane


Das Skelett

1 Vorwort/Legende
Soweit keine anderen Angaben vorhanden sind, ist der Text entweder originalgetreu oder sinngem entnommen aus dem Quellennachweis Nr. 1.
Alle eigenen Anmerkungen sind in eckigen Klammern [...] verfasst.
Sonstige Quellenangaben sind mit einer Nummer in eckigen Klammern versehen. Quellennachweise zur
Nummer sind im Kapitel Quellennachweis zu finden.
Nicht vollstndig geklrte Sachverhalte, Terminologien usw. sind mit einem (?)-Zeichen gekennzeichnet.

11

Lage der Krperorgane


Das Skelett

2 Terminologie
Bilaterale Symmetrie: Gewisse Krperteile auf der rechten und linken Seite der Mittellinie (also der Wirbelsule) sind bilateral symmetrisch; d. h., sie spiegeln einander wider - sie sind Antimere.
Als Gelenk bezeichnet man die bewegliche Verbindung zwischen zwei oder mehreren Knochen. Die Gelenkflchen sind mit Knorpel berzogen. Die Gelenkkapsel besteht aus straffem kollagenem Bindegewebe und
enthlt Gelenkflssigkeit, die daas Gelenk schmiert und es leicht beweglich macht.
Knochen sind neben den Zhnen der festeste Baubestandteil des Krpers. Das Knochengewebe setzt sich aus
Knochenzellen und Interzellularsubstanz zusammen. Dreiig Prozent der letzteren sind elastisches Bindegewebe in Form von Kollagen; der Rest ist harte, anorganische Substanz (Calciumphosphat, Calciumcarbonat
und Magnesiumphosphat). Einzelne Knochen haben eine harte uere Schicht (Kortex) und ein inneres Gitterwerk aus einer schwammigen Substanz, die das Knochenmark enthlt.
Knochenhaut oder Periost nennt man die dnne Haut, welche die Knochen berzieht. Sie ist gut mit Nerven
und Blutgefen ausgestattet und versorgt den Knochen mit Nhrstoffen.
Knorpel sind feste, sehr elastische Gewebe. Beim Neugeborenen besteht fast das gesamte Skelett aus Knorpeln, die dann im Laufe des Wachstums allmhlich verknchern. Zu den wichtigsten Knorpeln beim Erwachsenen gehren jene an den Enden der Rippen (die Costalknorpel) und an den Enden der Arm- und Beinknochen.
Konstitution: Dies ist ein komplexes Merkmal. Es umfa krperliche Eigenschaften wie die Dicke der Knochen
(sie macht den Krperbau zart oder robust) und Qualitten wie Temperament, Ausdauer und Anpassungsfhigkeit.
Ein Ligament ist ein strangfrmiges oder plattes Gebilde aus kollagenem, seltener elastischem Bindegewebe.
Es verbindet gegeneinander bewegliche Teile eines Skeletts.
Metamerie: Bei manchen Lebewesen knnen wir Metamere beobachten, hnliche Strukturen, die hintereinander angeordnet sind.
Jedes Lebewesen bentigt Muskeln, um sich fortzubewegen. Muskeln sind Organe, die elektrische Impulse
leiten und sich als Reaktion auf Reize zusammenziehen. Sie bilden das Fleisch des Lebewesens. Normalerweise machen 200 bis 250 Muskeln 36 bis 45 % der Krpermasse aus. Muskeln liegen sich meist paarweise
gegenber, so da zum Beispiel ein Muskel den Ellbogen beugt, whrend sein Partner ihn streckt. Muskeln
bestimmen auch die Position und Stabilitt der Gelenke, tragen teilweise das Gewicht des Lebewesens, schtzen seine innere Organe, halten es im Gleichgewicht und legen seine Form, seine Gre und seine Konturen
fest.
Unter dem Mikroskop sehen wir, da die willkrlichen Muskeln (die das Tier bewut steuern kann) aus quergestreiften Fasern bestehen. Das sind lange, fadenfrmige Zellen mit sehr vielen Kernen und Bndeln aus
Myofibrillen, die Actin und Myosin enthalten, Substanzen, welche Kontraktionen bewirken. Muskelfasern sind
durch Sehnenfasern (Sehnen, Sehnenplatten oder Scheidewnde) verbunden.
Muskeln sind von einer derben Hlle umgeben, der Muskelfaszie, die an ihren Enden in eine oder mehrere
Sehnen bergeht, die die Verbindung zum Skelett schaffen. Die ganze Krperoberflche ist von einer Doppelschicht aus Oberfrlchenfaszien bedeckt. Zwischen beiden Schichten befinden sich dicke Muskelplatten, die
man bei Pferden und Wiederkuern Hautmuskeln nennt. Sie knnen die Haut von den Oberflchenfaszien
abheben und in Falten legen.
Muskelscheidewnde, Scheidewnde (Septa) aus Bindegewebe befinden sich innerhalb der Muskeln und teilen
sie in Abschnitte. Die Muskelfasern sind im spitzen Winkel an ihnen befestigt, eine Anordnung, die man pennatus (federartig) nennt.
Ontogenese nennt man die Entstehung und Entwicklung eines Individuums. Sie beginnt mit der Zeugung und
endet mit dem Tod. Das unterschiedliche Entwicklungstempo verschiedener Organe fhrt dazu, da die Proportionen einiger Krperteile sich verndern. Da sich beispielsweise das Nervensystem frh und rasch entwickelt, hat ein neugeborener Mensch groe Augen und einen groen Kopf, whrend Rumpf und die Gliedmaen kurz sind. Nach der Geburt entwickeln sich die Knochen der Glieder; sie werden zuerst lnger, dann dicker. Die Zahl der Muskelfasern ist festgelegt; doch ihre Lnge und Dicke sowie ihre endgltige Form richten
sich nach der Entwicklung der Knochen. Zuletzte nehmen die Geschlechtsorgane nach der Pupertt - gegen
Ende der Wachstumsphase - ihre endgltige Gestalt und Gre an.
Seine Grundstellung nimmt ein erwachsener Organismus ein, wenn er stillsteht. Wenn wir die Proportionen
der Krperteile verndern, gehen wir von dieser Position aus.
12

Lage der Krperorgane


Das Skelett
Eine Sehne ist das weilich glnzende Enstck eines Muskelns und besteht aus kollagenem Bindegewebe. Sie
verbindet den Muskel mit den Knochen.

13

Lage der Krperorgane


Das Skelett

3 Lage der Organe

14

Lage der Krperorgane


Das Skelett
Abb. 1 Lage der Organe und Gliedmae beim Menschen [2]

15

Lage der Krperorgane


Das Skelett
Abb. 2 Lage der Organe und Gliedmae beim Tier [2]

3.1 Lage der Krperorgane


Die Medienebene teilt den Krper in symmetrische rechte und linke Hlften.
Sagittale Ebenen liegen auf beiden Seiten parallel zur Medianebene.
medial: nher an der Mittellinie (Medianebene)
lateral: weiter von der Mittellinie entfernt
Die Frontalebene teilt den Krper in eine vordere und hintere Hlfte. Bei Tieren nennt man sie Horizontalebene.
dorsal: nher am Rcken
ventral: nher am Bauchraum
Die Transversalebene teilt den Krper in einen
oberen (bei Tieren vorderen) oder cranialen
sowie in einen
unteren (bei Tieren hinteren) oder caudalen
Bereich. Beim Menschen verlaufen die Transversalebenen horizontal (wir gehen von der Grundstellung aus),
beim Tier vertikal.

3.2 Lage der Gliedmaen


proximal: krpernah
distal: krperfern; von der Krpermitte am weitesten Entfernt; bei Blutgefen weiter vom Herzen
entfernt liegend
Organe an der Vorderseite bzw. oberen Seite liegen
ventral: in Richtung Bauch
oder
palmar: in Richtung der Vordergliedmaen.
Organe an der Hinterseite bzw. unteren Seite der Extremitten liegen
dorsal: in Richtung Rcken
oder
plantar: in Richtung der Hintergliedmaen.
Hat ein Tier mehrere Zehen (es ist dann polydaktil), ist deren Oberflche nahe der Achse axial und die gegenberliegende Flche abaxial. (?)
Strukturen am Kopf eines Tieres knnen
rostral: nahe der Nase
oder
caudal: in Schwanznhe
sein.
[Lesezeichen, Formatierung]
Im Bezug auf die Krperoberflche verwendet man noch die Beschreibung
oberflchlich oder tief.

16

Der Kopf
Das Skelett

4 Zeichenhilfen
4.1 Der Kopf
Der Kopf des Menschen ist eifrmig. Ein senkrechte Ebene oder Achse teilt den Kopf in zwei fast identische
und symmetrische Hlften. Eine waagerechte Achse teilt ihn in zwei Teil, die gleich hoch sind.
Neben der senkrechten und waagerechten Achse ist das Gesicht in drei Regionen gleicher Hhe teilbar:
die Region zwischem dem Haaransatz und den Augenbrauen
die Region zwischen den Augenbrauen und der Nasenspitze
die Region zwischen der Nasenspitze und dem Kinn.
Der Abstand zwischen den Augen entspricht der Breite eines Auges.
Das Ohr liegt in der Region zwischen den Augenbrauen und der Nasenspitze.
Die Breite der Nase entspricht dem Abstand zwischen den inneren Augenwinkeln, also der Breite eines Auges.

4.2 Der Krper


Eine imaginre senkrechte Linie, die am Brustbein in Hhe des Schlsselbeins beginnt, teilt den Krper in
zwei symmetrische Hlften. Steht das Modell aufrecht und mit dem Gesicht zu uns, also in Grundstellung,
reicht die senkrechte Achse bis zum Boden zwischen den Beinen. Wird die Figur von hinten gezeichnet, dient
die Wirbelsule als imaginre senkrechte Achse. Wird das Modell im Profil betrachtet, so kann man eine imaginre senkrechte Linie vom Ohr zum Kahnbein ziehen.
Der Krper ist 6,5 bis 8 (meist 7,5) Kopflngen gro. Da Frauen oft einen greren Kopf haben als Mnner,
sind sie im allgemeinen zwischen 6,5 und 7,5 Kopflngen gro.
Der senkrechte Abstand zwischen Kinn und Brustwarzen betrgt eine Kopflnge.
Die waagerechten Hauptachsen des Krpers liegen auf der Hhe der Schulern, der Brustwarzen, des Nabels
und der Knie.
Der senkrechte Abstand zwischen den Fingerspitzen und dem Knie betrgt eine Handlnge.
Die lnge des Arms ist zu festzulegen, indem man das Handgelenk des gestreckten Arms in der gleichen
waagerechten Hhe zeichnet wie das Hftbein.
Die senkrechte Hhe des Kopfes und Halses entspricht der halben Armlnge.
Wenn das Gewicht hauptschlich auf einem Fu ruht, verndert sich der Schwerpunkt des Krpers. Die imaginre senkrechte Achse verluft durch den inneren Knchel. In dieser Stellung sind die waagerechten Hauptachsen des Krpers nicht mehr parallel. Die Achsen der Schulter und der Brust sind, verglichen mit den Achsen der Hfte und der Knie, in die entgegengesetzte Richtung geneigt. Auf der Seite, die das Gewicht trgt,
ist die Schulter tiefer und das Ges hher.
Langsames Gehen besteht aus einer Serie von Verlagerungen des Krpergewichts. Infolgedessen schwingen
Krper und Hften nach rechts und links. Die Achse der Schultern hebt sich, wenn die Achse der Hfte sinkt,
und umgekehrt.
Die drei folgenden Animationen veranschaulichen die Lauf- und Gehbewegungen:

17

Der Krper
Das Skelett
Gleiche Tiefenpunkte: Bei der Profilansicht sind Nacken, Rckenlende, Schenkelunterseite und Sehne vertikal
stets auf gleicher Hhe.

18

Die Knochen, Gelenke und Muskeln


Das Skelett

5 Die Anatomie des Menschen


5.1 Die Knochen, Gelenke und Muskeln
5.1.1 Das Skelett
Es bildet ein solides inneres Gerst fr den Krper, schtzt die inneren Organe und ermglicht Bewegungen.
Die Knochen sind einfache oder doppelte, von Muskeln bewegte Hebel. Insgesamt gibt es 233 Knochen, darunter fast identisch geformte Paare sowie einzelne Knochen in der medianen Ebene (Wirbel). Da Knochen
whrend ihrer Lebenszeit stndig umgebaut werden, ndern sich ihre Struktur und Form. Sie knnen durch
verkncherte oder knorpelige Gelenke starr oder durch Muskel- oder Bndergelenke flexibel miteinander verbunden sein. [2]
(S. 19)
Aber der Unbarmherzigkeit der Nahsicht steht ein anderes gegenber, so der geschlossene mnnliche
Rckenakt [6]. Wie hat sein Sfumato die Erscheinung als Ganzes wieder zusammengezogen. "Hte Dich",
mahnt er, "sei kein hlzerner Maler. " "Die Glieder, die eine Anstrengung auszuhalten haben, mache muskuls, aber diejenigen, die nicht arbeiten, mache weich."
(S. 20)
[Da Vincis] ... didaktischen Leistungen haben noch heute Bestand in der Klarheit ihrer Vorstellungsvermittlung, in der Methode, den Verlauf eines Muskels von seinem Ursprung bis zum Ansatz mit Fden darzustellen, um damit die Erkenntnis von Wirkungsresultaten ableitbar zu machen, um die verflochtenen Zusammenhnge zu berschauen, um die plastisch rumliche Spezifik der Krperoberflche mit Hilfe von Querschnitten zu ergrnden.

19

Die Knochen, Gelenke und Muskeln


Das Skelett

6 Knstleranatomie aus historischer Sicht

Abb. 3 Luca Signorelli (1441-1523), Liegende mnnliche Akte, Kupferstich-Kabinett Dresden

Abb. 4 Leonardo da Vinci (1452-1519)


Anatomische Darstellung der Achselhhle in halbschematischer Darstellung, Blatt um 1510
Darstellung des Prinzips der Hals- und Nackenmuskeln, Blatt um 1510
Die Reduktion des Muskelvolumens auf dnne Strnge gestattete przise Einsichten in Verlufe, Funktionen und berschneidungen. Die starke didaktische Vereinfachungsweise, mit der er das Problem demonstrierte, besitzt noch heute
volle Gltigkeit und bedeutet eine auerordentliche methodische Errungenschaft.

20

Die Knochen, Gelenke und Muskeln


Das Skelett
Abb. 5 Leonardo da Vinci (1452-1519), Mnnlicher
Rckenakt
Trotz der berragenden anatomischen Kenntnisse des
Knstlers lief er in seinen Aktstudien nicht Gefahr, ein
knstlerisches Ganzes in additiv registrierte Einzeltatsachen
aufzulsen.

21

Die Knochen, Gelenke und Muskeln


Das Skelett

Abb. 6 Rosso Fiorentino (1494-1540), Blatt aus dem anatomischen Zeichenbuch mit Skelett- und Muskelmnnern

Abb. 7 Michelangelo (1475-1564), Aktstudie zu


einem sitzenden Sklaven

Abb. 8 Bewegte anatomische Sitzfigur

22

Die Knochen, Gelenke und Muskeln


Das Skelett

Abb. 9 Andreas Vesalius (1514-1564)


Kontrapostisch bewegtes Skelett aus seinem Anatomiewerk Sieben Bcher von der Werkstatt des menschlichen Krpers
von 1543
Mit diesem Werk hatte die anatomische Darstellung einen knstlerischen wie auch wissenschaftliche Glanzpunkt erreicht,
der noch lange bis in die akademischen Unterweisungen leuchtete.
Muskelmann in Rckenansicht
Die Besonderheit der Veranschaulichung besteht in der Ablsung einzelner Muskeln an ihrem Ursprung.
Abb. 10 Abraham Bloemaert (1564-1651)
Zeichenvorlage mit Armen und Beinen. Als niederlndischer
Manierist und Mitbegrnder der Utrechter Akademie sah er
im Kapieren von Vorlagen einen kunstpdagogischen Wert.

23

Die Knochen, Gelenke und Muskeln


Das Skelett
Abb. 11 Peter Paul Rubens (1577-1640), Schreitender Muskelmann aus seiner Zeichenschule
Der Knstler hat sich nicht gescheut, seine anatomischen
Figuren auf Kosten der informativ wissenschaftlichen Aussage auch mit eigenen Muskel-Erfindungen zu versehen.

Abb. 12 Francois Boucher (1703-1770)


Venus mit den Tauben, Albertina Wien.
Eine Verflachung des Studiums der Krperformen spiegelte
sich auch in den Anatomien wider, die schlielich nur noch
auf uerlichkeiten angelegt waren.

24

Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen
Das Skelett

7 Ideen zur Knstleranatomie von heute


Niemals ist groe Kunst nur "Augenkunst". Das Wahrgenommene wird auch "bearbeitet", durchdacht.
Zusammenfassung:
1. Die Knstleranatomie von heute liefert nach Inhalt, Ziel und Methode fr ein modernes realistisches Studium des nackten Menschen wissenschaftliches Rstzeug; sie leitet aus den Eigenheiten des knstlerischen Schaffens Inhalt, Ziele und Methode ihres Lehrens ab.
2. Sie untersucht die Beschaffenheit der Dinge, ist daher in erster Instanz gegenstandsbezogen und vermittelt gegenstandsbezogene Kenntnisse, die unerlsslich sind fr die knstlerische Verallgemeinerung.
3. Das unterscheidet sie als Wissenschaft von der Kunst, die die Wirklichkeit ganzheitlich, total, synthetisch
widerspiegelt.
4. Als Lehre steht die Knstleranatomie im berschneidungsfeld zwischen Wissenschaft und Kunst.
5. Eine einseitige Schwergewichtsverschiebung nach der einen oder anderen Seite wre verhngnisvoll und
knnte die Kompliziertheit der Struktur des Faches nicht beseitigen.
6. Die anatomische Lehre der jngeren Vergangenheit und der Gegenwart beschrnkt sich vor allem deshalb
ausschlielich darauf, die naturwissenschaftlichen Fakten zu vermitteln, weil sie vom Standpunkt des idealistischen Dualismus ausgeht, wonach Wissenschaft und Kunst zwei getrennte und unabhngige Bereiche sind. Sie verkennt damit die wechselseitig sich durchdringende Einheit von Gegenstands- und Bildform, Inhalt und Form, Subjekt und Objekt.
7. Die Knstleranatomie leistet wichtige Hilfe, eine naturalistische Kunstauffassung zu berwinden, weil sie
das sachlich Bedeutende einer Erscheinung ergrndet, erkenntnis- und formvorstellungsbildend wirkt und
gnstige Voraussetzungen schafft, die Gegenstandsform in die Bildform einzuschmelzen. Darum ist sie
mit Recht ein Teil der knstlerischen Ausbildung.

7.1 Die Gestalt des Systems der Vermittlung von Wissen und Knnen
(S. 43)
1) Auch die Knstleranatomie hat ihren Platz im System der Pdagogik mit der Aufgabe, zu bilden zu und zu
erziehen.
Die zielgerichtete und bewusste Einwirkung auf das Verhalten bezeichnen wir als Erziehung. Die Vermittlung bzw. den Erwerb von Wissen und Knnen bezeichnet man als Bildung.
2) Erziehung und Bildung sind ein einheitlicher Prozess, in welchem das Bildungsgut erzieherische Funktionen hat und die Erziehung an bestimmtes Bildungsgut gebunden ist.
3) Die zielgerichtete, formende, bewusste Einwirkung umfasst drei Hauptaufgaben:
a) die Vermittlung von Wissen (Kenntnisse, Erkenntnisse)
b) die Entwicklung des Knnens (Fhigkeiten, Fertigkeiten)
c) die Erziehung von Verhaltensweisen (Gewohnheiten, Gefhle, Willenhaltungen, Charaktereigenschaften)
4) Die allgemeinen Aufgaben von Bildung und Erziehung erhalten durch die Besonderheiten der Lehre eine
dem Fache geme Spezifik, so dass bestimmte Teile der Erziehungs- und Bildungsziele in den Vorder-,
andere in den Hintergrund treten oder sich mit dem knstlerischen Fach berschneiden.
5) Einige der Aufgaben und Ziele der Knstleranatomie sind:
a) Vermittlung naturwissenschaftlichen Wissens, angeordnet in einem System (siehe Inhaltsverzeichnis
des Werkes)
b) Entwicklung des Knnens in:
praktischen, intellektuellen Fhigkeiten und Fertigkeiten
wie
25

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
die des Zeichnens und dreidimensionalen Formens
Ausbildung der Beobachtungsgabe
Ausbildung des visuellen Gedchtnisses
Ausbildung der Vorstellungsgabe
Ausbildung des Form- und Raumgefhls
Ausbildung der Denk- und Abstraktionsfhigkeit
c) Herstellung der Verbindung zwischen naturwissenschaftlichem und knstlerischem Denken
d) Erziehung zu dialektischer Denkweise
Erziehung zu schpferischem Verhalten
Erziehung zu Selbststndigkeit und selbstkritischem Verhalten whrend der Arbeit
Erziehung zu Grndlichkeit und Wahrhaftigkeit gegenber sich selbst (kein Abgleiten in den Effekt)
Erziehung zu Achtung vor dem Leben
Erziehung zu realistischer Kunstanschauung.
6) Die Erziehung zu einem schpferischen Verhalten fhrt ber die Erziehung zu einer dialektischen Denkweise. Die Analyse und Erklrung der Krperoberflche kann niemals Endstufe der anatomischen Unterweisung, sondern nur Ausgangsplattform sein.
7) Die wesentlichsten dialektischen Erkenntnisse sind die Einsicht in die gesetzmige Wechselwirkung zwischen Funktion und Konstruktion.
8) Die Wahl der didaktischen Elemente und ihre Planung als Elementarstruktur des Unterrichts spielt hierbei
eine entscheidende Rolle. Denn nicht nur der Inhalt des Gegenstands hat erziehende Wirkung, sondern
auch die Art und Weise, wie der Inhalt erschlossen wird.
9) Erfassen des Gegenstands im Naturstudium heit nicht Wiederholung, sondern geistige Durchdringung.
10) Die Einsicht in den konstruktiven und plastischen Wesensgehalt eines gegenstndlichen organischen
Gebildes veranlasst den Schler zu einem Straffen und Steigern, Abstrahieren der Erscheinungen. Er verhlt sich schpferisch.
11) Dadurch werden gnstige Voraussetzungen des Einschmelzens der Gegenstandsform in die Bildform geschaffen. Wissenschaftliches und knstlerisches Denken schlieen einander nicht aus, sondern durchdringen sich.
12) Das Knnen wird erst im Prozess einer spezifischen praktischen Ttigkeit, whrend des Zeichnens und
handwerklichen Umgangs mit anderen Verwirklichungsmitteln, ausgebildet.
13) Fertigkeiten sind automatisierte Komponenten einer bewussten Ttigkeit und haben nichts mit Artistik
und Routine zu tun.
14) Die Fhigkeiten und Fertigkeiten, die die Knstleranatomie entwickelt, gehren unveruerlich zum Bestandteil der knstlerischen Meisterschaft.

7.2 Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


7.2.1 Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
(S. 45)
Erster Arbeitsschritt:
Angeregt vom Simultanverfahren der Antike, Leonardos, arbeitet sie die Hhen- und Breitenausdehnungen
des mnnlichen und weiblichen Krpers heraus. Sie geht vom Ganzen als einem Gegebenem aus: Zeichnen
der Symmetrieachse des Krpers mit Begrenzung durch Scheitel und Sohle, Ermittlung von gleichlangen Strecken, die das Modell zeigt (Halbierung, Vierteilung, Achtteilung usw.).
Die Aufgabe kann dann abgewandelt und der Schwierigkeitsgrad erhht werden. Arbeit mit Deckfarbe (Gouache) und breitem Pinsel. Proportionsrechteck wie oben beschrieben angeben (Vorzeichnung mit dem Pinsel).
Dann aber die Proportionen des Modells mit breit aufgesetztem Pinsel von innen heraus entwickeln, nicht
vorzeichnen, sondern die charakteristischen Formen des Kopfes, des Oberkrperrechtecks, Hfttrapezes usw.
aus der Beurteilung der Gestalt des "Fleckes" ausbreiten.
Weitere Erhrung des Schwierigkeitsgrades: Material und Angabe des Proportionsrechteckes wie vorher. Dann
jedoch die Proportionen aus dem Restfleck (Grundfigur) entwickeln, d. h., man geht mit Deckfarbe flchig
26

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
vom Grunde beginnen von den Rechteckkanten aus und lsst - ohne Vorzeichnen und ohne nachfolgendes
"Ausmalen" - die Objektfigur als unbemalte Flche aus dem Negativ entstehen.

Abb. 13 Proportionsstudie 1. Arbeitsschritt

Abb. 14 Proportionsstudie 2. Arbeitsschritt

(S. 46)
Zweiter Arbeitsschritt:
Die Schler gehen wieder vom Ganzen aus, diesmal so, dass sie ein Rechteck von 2 KL Breite und 8 KL Hhe
locker vorzeichnen: Halbierung der Strecke Scheitel - Sohle am Schambein, Viertelteilung, Achtteilung, Antragen je einer Achtelbreite rechts und links der Symmetrieachse.
Messungen durch Anvisieren des Modells, Eintragung der gefundenen Lngen in das Rechteck, dessen Mitte,
Halbierung, Viertelung und Breiten erleichternde Mittel der Selbstkontrolle sind.
Lernen des Abschtzens.
Von Anbeginn soll sich der Schler daran gewhnen, zuerst das Format seines Blattes aus der Figur zu bestimmen.

(S. 47)
Dritter Arbeitsschritt:
Der Schler schneidet aus getntem Papier die Proportionsfigur ohne Vorzeichnung als ein zusammenhngendes Ganzes aus.
Aufzeichnung des Papierformats von 8 KL und 2 KL Breite. Das schmale Rechteck wir zuerst so zusammengefaltet, dass Sohle und Scheitel bereinander liegen. (Bruchlinie = Halbierung in der Krpermitte als
einzige Orientierung fr die Hhengliederung.) Dann wird das Format wieder auseinandergeschlagen und in
der Symmetrieachse lngs zusammengefaltet. In diesem Zustand schneidet der Schler ohne weitere Hilfsvorzeichnung die Figur frei aus.
(S. 48)

27

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
Statt der Schneidebung kann eine druckbare Proportionsfigur (Proportionsstempeldruck) angefertigt werden.
Der Schler kann damit die ausdrucksvollsten Bewegungsmotive erfinden. Vor allem vermag er daran das
Verhalten von Zwischenformen (bei Dehnungen oder Stauungen) zu studieren.
Abb. 15 Proportionsstempeldruck
mit ruhend und dynamisch
bewegten Figuren.

(S. 49)
Vierter Arbeitsschritt:
Es gilt, individuell Typische zu erkennen. Nie darf die Natur durch die Brille einer schematisch fixierten Vorstellung betrachtet werden.
Der Kanon des Aktes wird untersucht, seine Abweichungen von bisherigen Erfahrungen werden festgestellt.
Das Figurenrechteck, sofern man es noch als Hilfe beibehalten will, muss in seinen Proportionen verndert
werden (um die Typusproportionen im ganzen zu erfassen), wenn sich herausstellt, dass der Akt einen Kanon
von nicht 8, sondern z. B. 7 KL aufweist.
Die Proportionserkundung kann noch weiter dadurch modifiziert werden, dass der Schler die Aufgabe bekommt, selbstndig Proportionsfiguren als "Typen" zu entwickeln, die in ihrer Formensprache einheitlich in
sich selbst sind.

28

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik

Abb. 16 Proportionsstudien

(S. 50)
Fnfter Arbeitsschritt:
Auf die fnfte Etappe vorausschauend, kann man bereits im dritten Arbeitsschritt zwei verschiedenfarbige
Papiere in einem einzigen Arbeitsgang ausschneiden (jeweils eine Farbe fr Grund und Grundfigur). Durch
probierendes Verschiben und Anordnen der Massen das Wesen des Kontraposts verstehen.
Auf dem Grund, aus dem die Figur ausgeschnitten wurde, gibt man Schwerpunktlage und Schwerelot an.
Sechster Arbeitsschritt:
Die genetische Methode eignet sich vortrefflich zur Erkenntnis der Vernderung des Formcharakters im Kontrapost.
Teilschritte whrend des Zeichnens (vgl. auch Abschnitt 3.2.2):
a) Die aufrechte Krperhaltung lt das Lot festlegen, Angabe der Krpermitte und des Schwerpunktes auf
dem Lot. Markierung der Standflche darunter.
b) Gruppierung der Beckenmasse als Trapez um den Schwerpunkt
c) Schrggestelltes Standbei und einfache Brustkorbform. Der Brustkorb biegt aus Grnden der Gleichgewichtshaltung ber die Standbeinseite ab. Relation wischen Schlsselbeinlage und Wirbelsulenverlauf.
Kopfgre ermitteln.
d) Figur in einfachen geometrischen Formen entwickeln.
e) Eventuell weitere Differenzierung der Form durch Betonung des funktionell Wesentlichen.

29

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik

Abb. 17 Entstehungsphasen des Kontraposts

(S. 52)
Siebenter Arbeitsschritt:
... aus der Vorstellung gezeichnete Kontrapostfigur, ohne Modell in kurzer Zeit entwerfen.
Sie muss enthalten:
Typusmerkmale der Proportionen der erwachsenen Geschlechter
die funktionelle Gesetzlichkeit des einseitig belasteten Stehens mit den Verschiebungen der Massen, ihren
Spannungen, Stauungen, Straffungen und Lockerungen.
(Krper-Raum-Probleme spielen noch keine Rolle)
Weitere bungen
Figuren in Sitzhaltung:
Klrung der Proportionsvernderung
und des funktionellen Verhaltens der Gliedmaen und Abschnitte zueinander (z. B. Beobachtung und Kontrolle der Form von Zwischenrumen, von Richtungen, der Gre von eingeschlossenen Winkeln)
Rhythmisierung der Massen
Ausdrucksintensitt (innere seelische Grundhaltung des Modells wie Gelstheit, Aufmerksamkeit, Lockerheit, Lssigkeit, Straffheit)
Figuren in Arbeitsbewegung:
Pinselzeichnung
Massen wie Kopf, Brustkorb, Becken, Ges, Oberschenkelvorder- und Unterschenkelrckseite sollte mit einem einzigen Pinseldruck gesetzt werden. Somit hngt die Figurengre von der Pinselgre ab.
Anregungsfhigkeit und Vielseitigkeit liegt nicht nur im Stoff selbst, sondern in der Art, ihn immer wieder neu
zu wrzen.

30

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik
Abb. 18 Kontrapostisch stehende Figurenstudie
Vorstellungsleistung

31

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Proportion - Statik - Dynamik

Abb. 19 Stehend bewegte Figuren

32

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis konstruktive Form

7.2.2 Problemkreis konstruktive Form


Zwei methodische Mglichkeiten:
1. Die Arbeit mit der konstruktiven Form
2. Die Arbeit mit der elementaren oder vereinfachenden Grundform
Die konstruktive Form kann nur einen Denkvorgang frdern nmlich das Verstndnis von Funktion und Konstruktion des Naturgegenstands. Sie ist niemals Selbstzweck.
Erster Arbeitsschritt
Modellierung der einzelnen Konstruktionsbestandteile. Daraufhin Zusammenfgen der Baustcke.
Zweiter Arbeitsschritt
Zeichnung des Modells.
Dann Zeichnung des Modells in verschiedenen Funktionen aus der Vorstellung.
Immer Konstruktionszeichnungen verwenden, d. h. verdeckte Linien sind sichtbar, d. h. der Schler muss von
seinem Zeichenstandpunkt aus die Lage des Krpers im Raum bis zu Ende durchdenken.
Abb. 20 Konstruktive Formen des Knieskeletts
Die zeichnerisch gebaute Formprgnanz und gleichzeitige
Vereinfachung der Form sind lernpsychologische Voraussetzungen fr das Einprgen der Form-Funktions-Einheit.

33

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis konstruktive Form

Dritter Arbeitsschritt
Entweder tiefere bzw. weitere Skelettanalyse oder Analyse des ueren Baus. Beiden zusammen wre verwirrend.

Abb. 21 Kniestudien

34

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis konstruktive Form
Abb. 22 Arm-Hand-Studien

Vierter Arbeitsschritt
Zur Selbstkontrolle das entsprechende Krperteil in allen Lagen und Bewegungsstadien ohne Vorlage zeichnen.
Kncherne Rume:
Auer den bewegungsvariablen Gerstformen der Gelenke gibt es andere ziemlich "konstante" konstruktive
Formen des Skelettes des Stammes: Becken, Brustkorb, Schdel. Sie bilden kncherne Rume, die im konstruktiven Aufbau so bedeutende Volumina erzeugen, da an ihnen gemessen die Weichteilformen von Muskeln und Fett nur als Nebenformen erscheinen.
Aufgabe des Beckens:
1. Verbindung zw. Rumpf und unteren Extremitten
2. Lastaufnahme des Oberkrpfers in Ruhe, Stehen, Sitzen, Liegen, Bewegung
3. Schutz und Tragen der Eingeweide
4. innere Geschlechtsorgane
5. Geburtsweg der Frau
6. Ursprungszentrum von vielen Muskeln

35

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis konstruktive Form

Abb. 23 Entwicklungsreihe von der konstruktiven Beckenform

36

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis konstruktive Form

Abb. 24 Das Skelett in Funktion


Abb. 25 Krperhaft-rumliche
Untersuchungen vor dem Akt

37

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit

7.2.3 Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit


... Arbeit mit der elementaren oder vereinfachenden Grundform: Kuben, Wrfel Sule, Kugel.
Aber, am Ende der anatomischen Unterweisung soll nicht der Muskelmann als Verkrperung eines Vielwissens
stehen, sondern die Erkenntnis des architektonischen Krpergefges.
Welche Bestrebungen liegen der Vereinfachung zugrunde?
1. Verstndnis der individuellen rumlichen Form. Unter individueller rumlicher Form verstehen wir die
durch Flchen hervorgerufene eigenartige Abgrenzung eines bestimmten Krperabschnittes.
2. Einprgsamkeit der individuellen rumlichen Form durch Abgrenzung der Volumina mit Hilfe einer klaren
Flchenordnung.
3. Reproduktionsfhigkeit der individuellen rumlichen Form mit besonderer Hinsicht auf die Vernderbarkeit des Blickpunktes (perspektivische Verkrzung).

Abb. 26 Querschnittsmodell aus Draht und Aktstudie nach dem Entwurf eines Oberflchennetzes

38

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit

Abb. 27 Aktstudie unter Nutzung der Beleuchtung und architektonische Form des Rumpfes
Abb. 28 Krperhaft funktionell gebaute
Figur
Schwerpunkt der Arbeit ist die Entwicklung
des Armes aus dem Rumpf und die Bildung
der Achselhhle.

39

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit
Abb. 29 Expressive Steigerung funktioneller Ereignisse
Die unterschiedlich wirkenden Krfte des
Dehnens, Streckens, Reckens und der einseitigen Standbelastung mssen sich im Verhalten
der Gelenke, Krperabschnitte und ihrer Verbindenden Weichteilformen bemerkbar machen. Auch die entgegengesetzten Formcharaktere der Stauung bedrfen der anatomischen und grafischen Interpretation.

40

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Krperhaftigkeit - Rumlichkeit

Abb. 30 Analythisch-synthetischer Figurenaufbau und Armstudien als Ergebnis funktionell plastischer


Vorausschau

41

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge

7.2.4 Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge


Zusammenschau ist ein komplexer geistiger Vorgang, der hinabreicht in die Tiefen des anschauenden Subjekts mit all seinen Erlebnissen und Erfahrungen, seinem Temperament und Fhlen, ein Fonds, der ihm Erhabenheit und Gre, Schnheit und Ausgewogenheit erschliet.
Proportionsstudie zum stehenden Akt in Profilansicht [S. 80; Abb. 81]:
1. Vertikalachse
2. Punkte wie Ohrffnung, Schulter-, Hft-, Knie- und Sprunggelenk formieren sich zu einer gemeinsamen
Lotrechten mit dem Polarittsgefhl Scheitel - Sohle, das jeder schon als Kind hat.
3. Die Profilansicht des Krpers ist asymmetrisch. Das Krpergefge ist aber in hohem Sinne symmetrisch,
besser: ausgewogen.
4. Volumen und Richtung des Oberkrpers wird vom Brustkorb vorgeschrieben, einem Oval, dessen Polachse oben von der Wirbelsule schrg nach vorn unten abfllt.
5. Hingegen knickt die Polachse der ovalrtigen Becken-Ges-Masse gegen die vorige Richtung von vorn
oben nach hinten unten ab und gert auf die Rckseite der Lotebene.
6. Zwischen beiden Massen spannen sich die Zwischenformen aus: auf der Rckenseite die kurze straffe
Zwischenform der Lende, auf der Bauchseite die lange konvexe Bauchdecke.
7. Auf diesem Gefge schichten sich Nebenformen auf: die Brste, Schulterbltter, das Fettpolster unterhalb
des Nabels. Nur so entstehen scheinbare Einkerbungen, "Tiefpunkte".
8. Auch am Bein werden die Massen rhythmisiert: weites Ausladen der Kniestreckermasse an der Oberschenkelvorderseite. Ihr Hauptteil mit deutlichem Akzent gruppiert sich eben um das Hftgelenk (Peripherieentlastung).
9. Dann schwingt des Gegengewicht auf die Unterschenkelrckseite, als wieder hinter die Vertikalachse.
10. Man stelle z. B. die Beziehungen nur der Tiefpunkte (tiefste "Einkerbung" einer Kontur) untereinander her.
Kein Tiefpunkt liegt tiefer, als es die Sicherheit des Ganzen erlaub, ohne zerstrt zu werden. Der Nacken
buchtet nicht tiefer ein als die Lende, diese nicht tiefer als die rckseitige Oberschenkelkontur, diese
nicht tiefer als die Achillessehne oberhalb der Ferse.
11. An den Tiefpunkten zeigt uns die Natur, da sie der Beanspruchung auf geradezu genial-geizige Weise
Herr wird. Unter gesamtes Krpergewicht ruht am Sprungbei auf einer Breite von 2 bis 3 Zentimetern! Die
Hhen mag man beliebig austreiben, bertreiben. Das haben Michelangelo oder Rubens oder Tintoretto
reichlich getan. Aber die ganze Korrelationskette der Tiefpunkte kann niemand unterschreiten, ohne das
Ganze, das sie umreien, auch als Formzusammenhang zu zerstren.

42

Entfaltung der schpferischen Krfte des Schlers


Vielseitigkeit und Grenzen
Abb. 31 Die Rhythmisierung des Krpers in Profilansicht und seine Formzusammenhnge
Die Ballungen der Hauptmassen des Krpers und ihre
Lagebeziehungen zu den Gelenkachsen ergeben den
Formenrhythmus in Profilansicht.

7.2.5 Vielseitigkeit und Grenzen


Nichts darf einfrieren, Dogma werden.

43

Allgemeines
Begriffe Proportion - Modul - Kanon

8 Die Proportionen des Menschen


8.1 Allgemeines
8.1.1 Begriffe Proportion - Modul - Kanon
Modul
(lat. modulus = Einheitsma) Grundma/Mastab fr die verschiedenen Krperlngen, -breiten und -tiefen.
Proportion
Verhltnismigkeiten von Teilen in sich, untereinander und zum Ganzen. Die Verhltnismigkeit ist verschieden nach Gren, Strke, Wert und Wirkung.
Kanon
... ist die aus Vergleichungen gefunden Regel- und Gesetzmigkeit der Proportionierung.
Beispiel: Die Antike whlte als Grundma (Modul) fr die Proportionierung der Figur eine Krpergestalt von 8
KL (Kopflngen). Die Figur ist nach dem 8-Kopf-Kanon aufgebaut.

8.1.2 Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse


Die praktischen Zwecke der Proportionskunde bieten zwei Meverfahren an:
1. Analogie- oder Simultanverfahren: Ausgehend vom Ganzen schreitet man zu einer Teilung fort, Halbierung, Viertellung usw., wobei die Strecken miteinander verglichen werden.
2. Man geht von einem Grundma aus und erhlt die Figurengre aus der Vervielfachung dieses Grundmaes. (gypter)
Abb. 32 gyptische Proportionsfigur
mit Gitternetz und Polyklet, Speertrger (2. Hlfte des 5 Jh. v. Chr.)

44

Allgemeines
Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse
Abb. 33 Proportionsfigur Leonardos
(um 1485-1490)
In Anlehnung an den augusteischen Architekten Vitruvius Pollio veranschaulicht die
Gliederung der Proportionsfigur Leonardos
Lngen- und Breitenentsprechungen auf der
Grundlage anatomisch festlegbarer Messpunkte.

Abb. 34 Der vitruvianische Mann im


Goldenen Schnitt

Heute ist die erste Methode der Antike blich.


Die Gliederung erfolgt nicht willkrlich, sondern steht in Verbindung zum Funktions- und Formzusammenhang.
45

Allgemeines
Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Die Teilglieder machen ihre Verhltnisse untereinander und zum Ganzen vergleichlich:
Gesicht (Haaransatz - Kinnspitze)

1/10 der Gesamtlnge

Hand (Handwurzel - Mittelfingerspitze)

1/10 der Gesamtlnge

Kopf (Scheitel - Kinn)

1/8

Halsgrube - Scheitel

1/6

Fu (Ferse - Zehenspitze)

1/6

Fingerspitze - Ellenbeuge

Schulterbreite

Klafterweite der Arme

Gesamtkrpergre

Tab. 1 Die Teilglieder des Krpers und ihr Verhltnis zum Ganzen

Leonardos Entdeckung des Analogieverfahrens der Antike:


1. Die horizontal ausgebreiteten Arme umspannen eine Strecke, die der Totalhhe der Figur entspricht (In
Wirklichkeit bertrifft die Klafterweite die Figurenhhe!).
2. Krpermitte in Schambein- und Rollhgelhhe (aufgrund der Mittelung des Quadrats Figurenhhe - Klafterweite).
3. Viertelung: Erstes Krperviertel in Hhe der Brustwarzen - Viertes Krperviertel in Hhe des Schienbeinstachels, unterhalb der Kniescheibe
(Abb. 89 zeigt, wie wichtig die Krperviertelung bei den verschiedenen Posen ist.)

Abb. 35 Grenverhltnisse der sitzenden, knienden und hockenden Figure zur stehenden.
Besonders hervorgehoben ist die Krperviertelung.

46

Allgemeines
Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 36 Mnnliche Proportionen nach historischen Impulsen

47

Allgemeines
Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 37 Eine erste Verknpfung von Proportionssachverhalten mit statischen Aspekten


Mit dem Grtschen der Beine verringert sich die Krperhhe und vergrert sich die Untersttzungsflche. Der Schwe rpunkt sinkt von S1 auf S2, wodurch die Standfestigkeit sich vergrert. In die rechte Proportionsfigur ist vertikal die
Schwerelinie mit S1 eingetragen. Auf ihr sind die entscheidenden Krperdrehungen wie Kopf-Halsgelenk, Schulter-, Hft-,
Knie- und oberes Sprunggelenk angeordnet.

48

Allgemeines
Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 38 Visualisierung gesetzmiger Proportionssachverhalte der Frau

49

Allgemeines
Die Messverfahren, historische und gegenwrtige Impulse

Abb. 39 Proportionsfigur von einem Mdchen (16,5 Jahre) in cm-Angaben

50

Typologisches der Proportionen


Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter

8.2 Typologisches der Proportionen


8.2.1 Allgemeinmorphologisches der beiden Geschlechter
Mann
Schdel und Kopf
Grer, kantiger
Schrferer Scheitel
Stellung der Stirn fliehender, daher allmhlicher
bergang ins Schdeldach
beraugenbgen erhaben, Kauapparat krftiger, das
Jochbein (zum Teil Ursprung von Kaumuskeln) markant.
Ausgeprgter Kieferwinkel (am aufsteigenden Teil
des Unterkiefers), Kieferwinkel ausladender, hervortretende Kinnspitze

Frau
Kleiner, weichere Formen
Flacherer Scheitel
Stellung der Stirn steiler, daher kindlicherer Ausdruck des Gesichts nd gebrochener bergang von
der Stirn zum Schdeldach
beraugenbgen sanft, Kauapparat weniger krftig,
Jochbein graziler. Flacherer Kieferwinkel, Kinnspitze
eingeebneter.

Gesichtsbehaarung
Gesichtskonturen scharf
Hals
Stark ausgebildeter Kehlkopf
Krftig muskulse Form
Schultergrtel
Breit. Von Schulterhhe zu Schulterhhe (Akromion)
ein knappes Krperviertel oder knapp 2 Kopflngen
Brustkorb
Breit, nach unten sich erweiternd, greres Volumen,
groer Brustmuskel deutlich abgesetzt als Querwulst, Rippenbogen tiefer stehend
Wirbelsule
Schwchere Lendenlordose
Bauch
Gerader Bauchmuskel deutlicher gegen die Seiten
abgesetzt, Magengrube tiefer gelegen

Fehlende Gesichtsbehaarung
Gesichtskonturen weich

Nabellage in Hhe des Darmbeinkammes


Deutliche Absetzung der Wulst des ueren schiefen
Bauchmuskels gegen den Darmbeinkamm

Nabellage etwas hher


Weicherer bergang des ueren schiefen Bauchmuskels gegen den Darmbeinkamm, deutliche Querlinie oberhalb des Schamberges

Scharf ausgeprgter Leistenschnitt

Flachere bergnge der Bauchwand zu den Oberschenkeln

Schamhaar
Pyramidal nach dem Bauch ansteigend
Becken
Schmal und hoch
Breite von Rollhgel zu Rollhgel reichlich 1 Kopflngen. Rollhgel weiter nach hinten gerichtet, daher
gleicht der mnnliche Krper einer auf der Spitze
stehenden Pyramide

Kindlich gebliebener Kehlkopf


Allgemein schlanke Form
Schmal. Von Schulterhhe zu Schulterhhe reichlich
1 Kopflngen.
Schmal, Seitenkonturen wenig auseinanderfliehend,
groer Brustmuskel durch halbkugelige Brste verdeckt, Rippenbogen hher stehend.
Strkere Lendenlordose
Magengrube hher gelegen. Daher scheinbar lngerer Rumpf. Absetzen des Schamhgels gegen die
untere Bauchwand

Horizontal nach dem Bauch abschlieend


Niedrig und breit
Breite von Rollhgel zu Rollhgel knapp ein Krperviertel (2 Kopflngen). Rollhgel weiter nach vorn
gerichtet, daher gleicht der weibliche Krper einer
Spindelform

51

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter
Hinterer oberer Darmbeinstachel hufig dichter zusammenstehend
Lendengrbchen mit Kreuzbeinspitze gleichschenkliges Dreieck bildend
Beine
Verlauf des Oberschenkelbeins steiler
Beinform scharfkantig und muskuls
Beinlnge ein wenig lnger als Oberlnge
Arme
Bisweilen lnger als bei der Frau
Armauenwinkel nicht sehr betont

Lendengrbchen mit Kreuzbeinspitz gleichseitiges


Dreieck bildend
Verlauf des Oberschenkelbeins schrger gestellt
(grere Breite des Beckens)
Beinform voll und gerundet, besonders krftige Anziehergruppe
Beinlnge hufig etwas krzer als die Oberlnge
Bisweilen krzer als beim Manne
Armauenwinkel sehr ausgeprgt (Knickarm)

Geschlechtsdimorphismus bzw. sekundre Geschlechtsmerkmale


z. B. beim Mann bilden die Lendengrbchen ein gleichschenkliges Dreieck, bei der Frau ein gleichseitiges
Dreieck.

8.2.2 Die Proportionen der beiden Geschlechter

52

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 40 Proportionen eines 18jhrigen Mdchens


Es steht am Ausgang der Reifungsphase mit 164,5 cm Krperhhe, einem Kanon von 7,7 KL und einer Kopfhhe von 21,3
cm.

53

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 41 Proportionen eines 26jhrigen Mannes


von 177 cm Krperhhe und einem Kanon von 8 KL, Stadium der Funktion

8.2.2.1 Schdel- und Kopfproportionen des Erwachsenen in Frontalansicht


1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.

Vertikalachse S-K (Scheitel-Kinnspitze)


Augenachse M (Mitte bzw. Halbierung v. S-K)
Punkt A = Mitte (Schnittpunkt S-K zu M)
Punkt M = 1/3 KL vom Scheitel auf S-K
Kreis mit dem Radius 1/3 KL und dem Mittelpunkt M markiert den Grenanteil des Hirnschdels und
schneidet S-K 2/3 KL vom Scheitel entfernt den Nasenstachel.
Radius des Gesichtsschdels durch Halbierung von A-K im Mittelpunkt B.
A-B u. B-K haben die Lnge von Kopflnge.
Haaransatz liegt bei der Halbierung von S-M in H.
Gesichtslnge = Entfernung v. Haaransatz bis Kinnspitze.
Nase = etwa 1/3 d. Gesichtslnge v. d. beraugenbgen bis zur Weichnase.
Ohr = Lnge d. Nase
Mund = etwas Oberhalb zw. Nasen- und Kinnspitze.

54

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 42 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Frontal)

8.2.2.2 Schdel- und Kopfproportionen des Erwachsenen in Profilansicht


1. Begrenzungslinie Hirn-/Gesichtsschdel = beraugenbgen bis Gehrgangffnung.
2. Gehrgangffnung = Mitte der Tiefenausdehnung von Stirn bis Hinterhaupt; etwa gleich Hhe wie der
Nasenstachel.
3. Hirnschdeltiefenausdehnung = 2/3 KL auf Horizontallinie + 1/3 dieser Strecke

55

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 43 Kopfproportion und Schdelkonstruktion (Profil)

8.2.2.3 Proportionen des erwachsenen mnnlichen Krpers in Frontalansicht


Die wichtigsten Horizontalachsen

Schulter
Brustwarzen
Taillen
Hft
Knie
Knchelhhe
Schulterhhe

1.
2.
3.

breiteste Achse
1/3 KL unterhalb der Kinnspitze
etwa 2 KL breit

Brustwarzenhhe

1.
2.

markiert des oberste Krperviertel


2 KL unterhalb des Scheitels

56

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter
Taillenhhe

1.
2.
3.
4.

leichte Verjngung nach 3 KL


von hier aus erreicht man mit 1 KL das untere Ende der Schambeinfuge
entspricht etwa der Hhe des Ellebogengelenks
Breite = Halsgrube bis Scheitel

Hfthhe

1.
2.
3.

7.

bersteigt ein wenig die Krpermitte (Beine lnger als Rumpf)


teilt den Krper in Ober- und Unterlnge
Ist identische mit dem unteren Ende der Schambeinfuge und mit dem ausladenden
Punkt der Hfte, dem groen Rollhgel
Handgelenk ist etwas unterhalb des Rollhgels, so da die Fingerspitzen die Mitte
des Oberschenkels unterschreiten oder sich ihr decken.
Arm ist etwa 3 KL lang
Das Becken gleicht von der obersten Begrenzung durch den Darmbeinkamm bis zu
seinem tiefsten Punkt am Sitzbeinhcker 1 KL.
Breite = etwa 1 KL

Kniehhe

1.
2.
3.

umfat eine halbe KL vom oberen Kniescheibenrand bis zum Schienbeinstachel


der Kniespalt steht mit einer KL oberhalb des Schienbeinstachels
Breite der zusammengesetzen Knie = 1 KL

Knchelhhe

1.
2.
3.

1/3 KL oberhalb der Sohle


Breite der zusammengesetzen Knchel = 2/3 KL
Standflche beider Sohlen = 1 KL

4.
5.
6.

Tab. 2 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen mnnlichen Krpers

Hhengliederung

1. Krperviertel

Scheitelhhe
bei 0 KL
Hhe der Kinnspitze
bei 1 KL
Schulterhhe
1/3 KL ab Kinnspitze
Halsgrube
1/3 KL ab Kinnspitze
Brustwarzenhhe
bei 2 KL

Grte Schdelbreite
Halsbreite
Schulterbreite (knchern)
Schulterbreite (mit Deltam.)
Brustwarzenzwischenraum

Taillenhhe
Nabelhhe unter der 3. KL in gleicher
Hhe mit oberer Beckengrenze
Schambein = Hfthhe: etwas oberhalb der geometrischen Krpermitte

Taillenhhe = Schulterhhe bis Scheitel

Bauch Lende

1 KL

Hftbreite

1 KL

Schambein Ges

1 KL

KL

Oberschenkelstrke
Kniestrke

1 GL
KL

Zusatzangaben

4. Krperviertel

3. Krperviertel

Krperviertel

2. Krperviertel

1. Klafterweite der Arme bertrifft ein wenig die Krperhhe, insbesondere bei schlankwchsigen
2. Gesamtkrpereindruck eines auf der Spitze stehenden Keils.

Breitendimension

Kniespalt
KL ber der 6. KL
Schienbeinstachel
bei 6 KL
= unteres Krperviertel

Knchelhhe (innen)
ber der 8. KL

1/3 KL

Sohle
bei 8 KL
Ellenbogenhhe knapp ber Taillenhhe
Handgelenkhhe in Hfthhe oder
darunter
Fingerspitzenhhe in Oberschenkelmitte bis knapp Oberschenkelmitte

1 Kniebreite

1 Knchelbreite

1 Fubreite

Handgelenkbreite
Handbreite

57

Tiefendimension

2/3

2
2
1

KL
KL
KL
KL
KL

1/3 KL

Halsstrke

KL

Brustwarze Schulterblatt =
Halsgrube Haaransatz

Wadenstrke
2/3 KL
Unterschenkelstrke ber dem
Knchel
1/3 KL
Fulnge = Halsgrube Haaransatz =
Brustwarze Schulterblatt

KL

1/3 KL
+ 1/3 KL

Oberarmstrke
KL
Unterarmstrke (Elle und Speiche in
Parallelstellung) in Nhe der Ellenbeuge
KL

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

58

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter
Abb. 44 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes in Keilform

59

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 45 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen

60

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 46 Proportionserkundung eines ausgereiften Mannes mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht

61

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

8.2.2.4 Proportionen des erwachsenen weiblichen Krpers in Frontalansicht

Schulterhhe

1.
2.

Breite = nur 1 KL
etwas unterhalb der Hhe des Mannes

Brustwarzenhhe

1.

in Hhe des ersten Krperviertels, je nach Schwere der Brust hufig darunter

Taillenhhe

1.
2.
3.

etwas oberhalb der 3 KL


= Ellenbogenhhe
Breite knapp 1/3 KL

Hfthhe

1.
2.
3.
4.
5.

genaue Krpermitte
Hhe des Schambeins
Handgelenk in oder unterhalb der Hfthhe
Fingerspitzen in oder knapp bei Oberschenkelmitte
breiteste Horizontale = 2 KL

Kniehhe

1.
2.
3.
4.

fast bei 6 KL
Knielnge KL
Breite beider zusammengesetzer Knie = 1 KL
deutlich unterhalb des Mannes, etwa 1/4 KL

Knchelhhe

alle wie Mann

Tab. 3 Die wichtigsten Horizontalachsen des erwachsenen weiblichen Krpers

Zusatzangaben

4. Krperviertel

3. Krperviertel

2. Krperviertel

1. Krperviertel

Krperviertel

Hhengliederung

Breitendimension

Scheitelhhe
bei 0 KL
Hhe der Kinnspitze
bei 1 KL
Schulterhhe 1/3 KL ab Kinnspitze
Halsgrube
+ 1/3 KL ab Kinnspitze
Brustwarzenhhe bei oder tiefer als
2KL
Taillenhhe
bei 3 KL
Nabelhhe dicht unter der 3. KL oberhalb der oberen Beckengrenze
Schambein = Hfthhe: etwas unterhalb der geometrischen Krpermitte

Grte Schdelbreite
Halsbreite
Schulterbreite (knchern)

Kniespalt dicht ber der 6. KL


Schienbeinstachel unterhalb der 6. KL
= unteres Krperviertel

Knchelhhe (innen)
ber der 8. KL

1/3 KL

Sohle
bei 8 KL
Ellenbogenhhe in Taillenhhe

Tiefendimension

2/3 KL
KL
+ 1 KL

Brustwarzenzwischenraum

Halsstrke

KL

1 KL

Brustwarze Schulterblatt = Halsgrube Haaransatz


Bauch Lende
1 GL

Hftbreite

2 KL

Schamhgel Ges

1 Kniebreite

KL

Oberschenkelstrke
Kniestrke

1 KL
+ KL

Wadenstrke

+ KL

Taillenbreite = + Schulterhhe bis


Haaransatz

1 Knchelbreite

1 Fubreite
Handgelenkbreite
Handbreite

62

1 bis + 1 KL

1/3 KL

Unterschenkelstrke ber dem Knchel


+ 1/3 KL

KL

Fulnge
+ 1 KL
Oberarmstrke
+ 1/3 KL
Unterarmstrke (Elle und Speiche in
Parallelstellung) in Nhe der Ellenbeuge
+ 1/3 KL

1/3 bis 1/3 KL


1/3 bis 1/3 KL

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

63

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter
Abb. 47 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau in Keilform

64

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter
Abb. 48 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen

Abb. 49 Proportionserkundung einer ausgereiften Frau mit vereinfachten Skelettformen in Profilansicht

65

Typologisches der Proportionen


Die Proportionen der beiden Geschlechter

Abb. 50 Proportionsvergleich des mnnlichen und weiblichen Krpers

66

Typologisches der Proportionen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

8.2.3 Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie


Leptosomer Typ (Schmalschlankwchsigkeit)
Pyknischer Typ (gedrungene Rundwchsigkeit)
Athletischer Typ (krftiger Skelett- und Muskelbau)
Typen in reiner Ausprgung und Gipfelform sind hchst selten, hingegen die "Legierungen" untereinander
meistens der Fall sind. Mit den konstitutionellen Eigentmlichkeiten hngen auch mache wichtigen sportlichen Fhigkeiten zusammen. I. d. R. erheisch eine bestimmte sportliche Ttigkeit einen hierfr geeigneten
gnstigen, also typisch proportionierten Krper.

Abb. 51 Konstitutionstypen (halbschematisch)


a)

Leptosomer Typ, Normalgre 180 cm, bei Durchschnittsgre 168,4 cm, Kanon 8 KL
Beachte die ungleichen Ober- und Unterlngen und parallelen Rumpfkonturen
b) Athletischer Typ, Normalgre 170 cm, Kanon 8 KL
Schambein und Krpermitte fast deckungsgleich
c) Pyknischer Typ, Normalgre 168 cm, bei Durchschnittsgre 167,8 cm, Kanon etwa 7 KL
Schambein und Krpermitte fast deckungsgleich
Bei der Errterung von Konstitutionstypen sollte man stets beachten, dass diese nur selten in reiner Gipfelform erscheinen.

67

Typologisches der Proportionen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

68

Typologisches der Proportionen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 52 Drei weibliche Konstitutionstypen
bei
a)
b)
c)

gleichem Alter von 19 Jahren und gleicher Krperhhe von 160 cm.
Vorwiegend pyknomorph (rundwchsig), Kanon 7 KL
Vorwiegend leptomorph (schlankwchsig), Kanon 8 KL
Vorwiegend atheltomorph (muskelkrftig), Kanon 8 KL

69

Typologisches der Proportionen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 53 Zwei Jnglinge
Jngling von 17 Jahren, Krperhhe 170
cm, mit vorherrschenden athletomorphen
Krperbaumerkmalen, legiert mit pyknomorphen Kennzeichen

Jngling von 18 Jahren, Krperhhe 183


cm, mit vorherrschenden Leptomorphen
Krperbaumerkmalen; beachte die groe
Beinlnge, die grazilen Knochen und Muskeln; beachte den flachen, etwas eingesunkenen Brustkorb

70

Typologisches der Proportionen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 54 Konstitutionstypen 1 (s. Qn 6)

71

Typologisches der Proportionen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 55 Konstitutionstypen 2 (s. Qn 6)

72

Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

8.3 Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken


Abb. 56 Wera N. Muchina
(1889-1953)
Aktstudie (1931). Blei, 35,0 cm x
25,8 cm

Abb. 57 Boris M. Kustodijew


(1878-1927)
Aktstudie (1915), Blei, 51,4 cm x
62,2 cm

73

Die Verarbeitung von konstitutionstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 58 KonstitutionstypenSkulpturen
Aristide Maillol (1861-1944)
Gefesselte Aktion.
Dem Inhalt des Kunstwerkes gem
whlte der Knstler einen muskelkrftigen Frauentyp.

Pomona.
Einer Gttin der Frchte entspricht
am meisten der volumins pyknomorphe Frauentyp.

Radfahrer Collin.
Im Gegensatz zum heutigen Radrennfahrer gestaltete Maillol einen
feingliedrigen muskelschlanken
Jngling

74

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 59 Fritz Cremer (geb.
1906)
Schwimmerin (1959)
Die ausgeglichenen abgerundeten
Formen der Schwimmerin besitzen
fr den Bildhauer besondere Anziehungskraft.

8.4 Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Bezogen auf die Geburtslnge (etwa 50 cm), wachsen:
1. der Kopf auf das Doppelte
2. der Rumpf auf das Dreifache
3. der Arm auf das Vierfache
4. das Bein auf das Fnffache

75

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

(S. 116)
Fr den altersmigen Ausdruck haben Hhe und Stellung der
Stirn besondere Bedeutung. Sie hngt beim Suglings- und Kleinkindkopf ber und richtet sich spter allmhlich steiler und dann
fliehend auf. Ihre Steilheit bleibt bei der Frau hufiger bestehen
und bewahrt ihr daher mdchenhaft jugendliche Zge.
So mancher Gegenwartsknstler drckt im Kinderbildnis den
Scheitel tief auf die Augenbrauen herab in der irrigen Ansicht, das
"Kindliche" damit zu steigern. Aber im Gegenteil: Er macht daraus
einen verpfuschten Erwachsenen. Diese schlauen Spekulanten der
knstlerischen Deformation projizieren in das kindlichmenschliche Antlitz nur tierhnliche Triebhaftigkeit und verraten
damit einmal mehr ihre ahumane Position.

Abb. 60 Gegenberstellung der Erwachsenen- und Suglingsproportionen


Beide auf gleiche Gre gezeichnet

Man unterscheidet zwei groe Abschnitte der Kindheit:


neutrales Alter

1.
2.
3.

bisexuelles Alter

1.
2.

beginnt mit der Geburt und gleitet mit dem ersten Gestaltwandel um das sechste
Lebensjahr hinber in das bisexuelle Alter.
lt an den Geschlechtern noch kein Zeichen der Ausbildung der sekundren Geschlechtsmerkmale erkennen.
umfat das Suglings-, Kleinkind- und bergangsstadium, also die bergangsform
von der Kleinkind zur Schulkindform
zweite groe Spanne, die bis zum Tode dauert, prgt die Gestaltmerkmale der beiden Geschlechter aus (Bisexualitt)
enthlt die Abschnitte vorpuberale Phase mit der Schulkindform, die erste und zweite puberale Phase mit der Jnglings- und Jungmdchenform und die Reifungsphase
mit der Form des jungen Mannes/Frau

Tab. 4 Die zwei groen Abschnitte der Kindheit

76

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 61 Kopfproportionen des Suglings, des Sechsjhrigen und des Erwachsenen


a)
b)
c)

Suglingsschdel im Profil
Schdel des 6jhrigen im Profil, Zeit des Zahnwechsels
Schdel des Erwachsenen im Profil
Beachte die Zunahme des Lngenwachstums des Gesichtsschdels aus dem Vergleich der Halbierung der Kopfhhe (starke Horizontallinie) und der Augenlinie (schwache Horizontallinie) auf.

77

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
d)
e)
f)
g)
h)
i)

Suglingsschdel in Frontalansicht
Schdel des 6jhrigen in Frontalansicht (Zeit des Zahnwechsels)
Schdel des Erwachsenen in Frontalansicht
Beachte die Zunahme des Gesichtsschdels wie in a)-c)
Suglingsschdel in Aufsicht
Schdel des 6jhrigen in Aufsicht
Schdel des Erwachsenen in Aufsicht
Beachte die Lage der grten Schdelbreiten (schwache Horizontallinie) im Vergleich zur Halbierung zwisc hen
Stirn und Hinterkopf (starke Horizontallinie)

Abb. 62 Die Entwicklung der Proportionen


von der Embryonalform bis zur Vollkraft des Mannes und der Frau in absoluten Grenverhltnissen zueinander. Die
berschneidungen der Figuren durch ihre Nachbarfigur deuten den jeweiligen Wachstumsvorsprung des einen Geschlechts
vor dem anderen an.

78

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 63 Proportionsfiguren von zwei nahezu gleichaltrigen Mdchen
(15,8 und 15,9 Jahre) nach exakten anthropometrischen Messungen (Angaben in cm). Die unterschiedlichen jugendlichen Gestaltumrisse beider
Figuren deuten hin auf zwei verschiedene Entwicklungstypen. Die linke Figur steht noch nicht in der
2. Puberalen Phase, zu der die Ausbildung charakteristischer weiblicher Fettpolster (wie in der
rechten Figur) gehrt. ber den Figuren die vergleichbaren Breitendimensionen und die Grenverhltnisse von Unter- und Oberlnge.

Die Wiederholung der Gestaltumrisse der beiden


oberen Figuren. Ein ausgereifter weiblicher Krper
wrde im Bereich der Hftbreite in der Regel die
Rechteckbreite nahezu tangieren, in Ausnahmefllen sogar berschreiten.

79

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 64 Die Proportionen einer Jnglingsgestalt
(17,1 Jahre) bei einer Krperhhe von 167 cm. Am
Beginn der Reifephase zum jungen Mann wird das
Lngenwachstum des Mdchens in der 2. Puberalen Phase berholt, whrend die Bemuskelung des
Jnglings noch zurckbleibt und der Gestaltausdruck- bei gestreckter Hhengliederung hager
wirkt, besonders hervorgerufen durch die berlegene Krperunterlnge. Die Taillenbreite ist noch
eingezogen.

Die Proportionen einer Jungmannesgestalt (19,0)


Jahre bei einer Krperhhe von 176 cm.
Mit einem Kanon von 8,5 KL wirkt die Gesamterscheinung hoch und lang gestreckt. Die noch
immer ein wenig sanduhrfrmig eingezogene
Taille fllt sich im Laufe der weiteren Bemuskelung auf und erzeugt die keilartige Grundform des
athletischen Mannes.

80

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Kleinkindalter (2-5 Jahre) und Kleinkindform
Krpergre

50 cm

Kanon

4 KL

Rumpflnge

1 2/3 KL

Beinlnge

1 1/3 KL

Armlnge

1 KL

Tab. 5 Proportionen des Suglings

Krpergre

etwa 75 cm

Kanon

4 4 KL

Rumpflnge

1 KL

Beinlnge

1 KL

Armlnge

1 KL

Tab. 6 Proportionen eines einjhrigen Kindes

Zwischen dem 3. und 5. Lebensjahr nimmt das Kleinkind einen nie wiederkehrenden Liebreiz an, der sich
zum Kleinkindtypus ausformt:
Krperhhe etwa 5 5 KL
noch immer starke Kopfdominanz
rundlich-walzenfrmiger Rumpf
geringe Kurvung der Wirbelsule
relativ kleine, rundliche und weiche Extremitten mit geringer Gelenkbetonung
schmchtiger Hals
gleiche Becken- und Schulterbreite
fehlende Taille
Seitenkonturen parallel
Abschlu des Bauches nach unten mit Querfurche (Bauchlinie)
wenig differenziertes Relief
reichliches Unterhautfettgewebe und daher Falten und Grbchen an den Gelenken

Krpergre

75 85 cm

Kanon

5 KL

Rumpflnge

2 KL

Beinlnge

2 KL

Armlnge

2 KL

Lage des Nabels = Krpermitte

2 KL

Tab. 7 Proportionen eines zweijhrigen Kindes

Krpergre

100 cm

Kanon

5 KL

Rumpflnge bleibt bei

2 KL

81

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Beinlnge

2 KL

Armlnge

2 2 KL

Lage des Nabels = ber Krpermitte


Tab. 8 Proportionen eines vierjhrigen Kindes

Erster Gestaltwandel und Schulkindform (5, 6-6 Jahre)

rasche Entwicklung des motorischen Apparats


allg. Streckungstendenz
Rckgang des Unterhautfettgewebes
dadurch schrferes Krperprofil
Abnahme des Kopf- und Rumpfanteils
Abflachung des Bauches
Abzeichnung der Taille
Gewinn an Schultermassigkeit gegenber dem Becken
Ausprgung der Wirbelsulenkurvatur
krftigerer Muskelbesatz
Zunahme des Mittel- und Untergesichts (Zahnwechsel)
Krpermitte fast an der Bauchlinie

Krpergre

120 bis 125 cm

Kanon

5 6 KL

Rumpflnge etwa

2 KL

Beinlnge etwa

3 KL

Armlnge

2 KL

Tab. 9 Proportionen der Schulkindform (5, 6-6 Jahre)

Die vorpuberale Phase und die Schulkindform (Knaben 7-12 Jahre, Mdchen 7-10 Jahre)

Gestaltwandel abgeschlossen
Verhalten des Wachstums
Gewichtszunahme, erneute Fllung der Figur
auer der etwas volleren Hfte des Mdchens, keine eingreifenden bisexuellen Unterschiede
Verstrkung der Breitendimensionen: Beim Knaben Brustumfang und Schulter; Fllung von Hfte Ges
und Oberschenkel beim Mdchen
Der zehnjhrige Knabe und das gleichaltrige Mdchen stimmen in ihren Proportionen noch berein.

Krpergre bei

115 - 120 cm

Kanon

6 6 KL

Rumpflnge rund

2 KL

Beinlnge

3 KL

Armlnge

2 2 KL

Lage des Nabels (ab Scheitel)

2 KL

Lage des Schambeins = Krpermitte


Tab. 10 Proportionen eines siebenjhrigen Kindes

82

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Krpergre bei

125 cm

Kanon

6 KL

Rumpflnge rund

3 KL

Beinlnge

3 KL

Armlnge

2 KL

Lage des Nabels (ab Scheitel)

2 KL

Lage des Schambeins = Krpermitte


Tab. 11 Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens

Der zweite Gestaltwandel mit erster puberaler Phase und mit der Form des Jnglings und jungen Mdchens (Knaben 12 15 Jahre, Mdchen 10 13 Jahre)

geschlechtliche Umbildung der Gestalt


Ausprgung der sekundren Geschlechtsmerkmale
Proportionsverschiebung in der Mitte der Pubertt auf dem Hhepunkt
beschleunigte Lngenzunahme
Streckung der Figur
beim Mdchen: Vermehrung des Drsen- und Fettgewebes der Brste ->
Aufrundung der Hften ->
Einsetzen der Scham- und Achselbehaarung
beim Knaben: starke Muskel- und Knochenausbildung ->
Schambehaarung ->
Bartflaum ->
bis zum 15. Lebensjahr werden die bis dahin greren Mdchen erreicht.
beide Geschlechter vergrbern Gesicht, Hnde und Fe; gestaltliche Hagerkeit

Krpergre bei
Kanon
Oberlnge
Beinlnge
Armlnge
Lage des Nabels (ab Scheitel)
Lage des Schambeins = Krpermitte

147 cm
7 KL
3 KL
3 KL
2 KL
2 KL

Tab. 12 Proportionen eines zwlfjhrigen Mdchens

Krpergre bei

150 cm

Kanon

7 KL

Oberlnge

3 KL

Beinlnge

3 KL

Armlnge

3 KL

Lage des Nabels bei knapp

3 KL

Lage des Schambeins = Krpermitte


Tab. 13 Proportionen eines vierzehnjhrigen Knabens

83

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Zweiter Gestaltwandel mit zweiter puberaler Phase (Knaben 15 17 Jahre, Mdchen 13 16 Jahre

Mdchen verlangsamt sein Wachstumstempo, bis es schlielich ganz aufhrt und um das 15. Lebensjahr
vom Jungen berholt wird
weitere Ausbildung der sekundren Geschlechtsmerkmale
Vollendung der halbkugeligen weiblichen Brste mit absetzten Warzen
Volumenzunahme der Hfte durch Skelett- und Weichformen
Ausbreitung des Schamhaares bis in die Schenkelbeuge
Reharmonisierung des Krpers im Vergleich zur ersten puberalen Phase, Vergrberung von Kopf, Hnden
und Fen stoppt
beim Jngling: Zunahme der Schulterbreite ->
dadurch wird d. Becken relativ schmaler (Keilform) ->
kraftvollere Muskulatur ->
derber Knochenbau ->
pyramidaler Anstieg des Schamhaars nach dem Nabel

Krpergre bei

170 - 175 cm

Kanon

7 KL

Oberlnge

3 KL

Beinlnge

3 KL

Armlnge

3 1/3 KL

Tab. 14 Proportionen eines sechszehnjhrigen Jnglings

Krpergre bei

156 cm

Kanon

7 - 7 KL

Oberlnge

3 KL

Beinlnge

3 KL

Armlnge

3 KL

Tab. 15 Proportionen eines vierzehnjhrigen Mdchens

Reifungsphase und Form des jungen Mannes und der jungen Frau

Krpergre bei

163 cm

Kanon

8 KL

Oberlnge

4 KL

Beinlnge

4 KL

Armlnge

3 KL

Schambein = Krpermitte
Tab. 16 Proportionen einer dreiundzwanzigjhrigen Frau

Beurteilungsempfehlungen

das Verhltnis von Unter- zu Oberlnge

Verhltnis der Gliedmaen zum Rumpf


84

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

in welchen Fllen besteht Lngengleichheit bei Jungen und Mdchen


Hagerkeit oder Fllung der Beingliedmaen
das Verhltnis von Schulter-, Taillen- und Hftbreite. Ist die Taille sanduhrfrmig eingezogen, welche der
drei Breiten dominiert?
Fettablagerungen am Rumpf: Ausbildung der Brust und Brste, Fettpolster im Nabel- und Schambereich
sowie am Ges.

Abb. 65 Proportionen eines 4jhrigen und 10jhrigen Mdchens


4jhriges Mdchen, Krperhhe 95 cm, Kanon 4 KL. Entspricht dem Entwicklungstyp der Kleinkindform. 10jhriges
Mdchen, Krperhhe 125 cm, Kanon 6 KL. Gehrt der Schulkindform der vorpuberalen Phase an.

85

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 66 Kleinkind- und Schulkindform


Die Gestalttypen entsprechen den Abbildungen zuvor.

86

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 67 Proportionen eines
Mdchens
Zum weiteren Ausbau des gestaltlichen Erscheinungsbildes
treten beim jungen Mdchen
dieses Alters zum Gleichheitsverhltnis von Unter- und Oberlnge hinzu die beginnende
Hftverbreiterung, Taillenausbildung und die weiblichen
Fettaufrundungen an Brust,
Schenkeln und Ges.

Ein zur obigen Abbildung


gleichaltriger Knabe entspricht
in seinen elementaren Gliederungssachverhalten noch den
Proportionen des Mdchens,
dem Kanon von 7 KL und dem
Gleichgewichtsverhltnis von
Unter- und Oberlnge. Hingegen sind die Ausformungen der
einzelnen Krperteile noch
kantig und eckig.

87

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 68 Proportionen eines
12jhrigen Mdchens
Krperhhe etwa 142 cm, Kanon 7 KL (Jungmdchenform
der ersten puberalen Phase).
Die Beinlnge entspricht jetzt
der Oberlnge.

88

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 69 Proportionen verschiedener Lebensalter


Die geometrische Krpermitte wird durch einen weien Keil gekennzeichnet.

89

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 70 Fotos verschiedener Entwicklungstypen


126: Kind von 1 Jahre mit einem Normalkanon von 4 KL (Kleinkindform)
127: Kind von 3 Jahren mit einem Kanon von reichlich 5 KL (Kleinkindform). Die Lngungstendenzen mit beginnendem
ersten Gestaltwandel sind bereits sprbar.
128: Zwei Brder im Alter von 4 und 7 Jahren mit einem Kanon von 5 und 6 KL. Der jngere Knabe steht noch im
Kleinkindstadium, der ltere im Abschluss des Gestaltwandels.

90

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 71 Drei Geschwister in
unterschiedlichen Phasen sexueller Reife
a) Das Mdchen gehrt mit 10,3
Jahren, 133 cm Krperhhe und
18 cm Kopfhhe deutlich noch
der vorpuberalen Phase an.
Hierfr sprechen vor allem die
noch knabenhafte Schmalheit
des Beckens, der Mangel an Flle der Oberschenkelinnenseite
und die flache unpigmentierte
Brust. Ober- und Unterlngen
entsprechen sich.
b) Auch der 12jhrige Knabe erweist sich mit seiner Krperhhe von 139 cm, 20 cm Kopfhhe (Kanon = 6,9 KL), dem flachen Muskelrelief und der noch
fehlenden Terminalbehaarung
als der vorpuberalen Phase zugehrig. Die Unterlnge bertrifft ein wenig die Oberlnge.
c) Das Mdchen von 13,1 Jahren,
142 cm Krperhhe, 19 cm
Kopfhhe (Kanon = 7,5 KL) verkrpert den Entwicklungstyp
der ersten puberalen Phase, vor
allem auch im Hinblick auf die
zunehmende Hftverbreiterung,
die beginnen Fllung der
Schenkel und der Brustknospe
und das Schamhgels. Die verlngerte Unterlnge deutet auf
einen Wachstumsschub dieser
Zeit hin.

91

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

92

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 72 Mdchen und Jngling
Mdchen von 12 Jahren, Krperhhe 150 cm (Jungmdchenform der ersten puberalen Phase
Mdchen von 15 Jahren, 157 cm Krperhhe und 21 cm Kopfhhe (Kanon = knapp 7,5 KL). Verbreiterung der Hfte, Fllung der Schenkel, horizontale Schamhaargrenze und Brustvorwlbung deuten auf die zweite puberale Phase. Die Obe rlnge dominiert etwas ber die Unterlnge.
Jngling von 16 Jahren, Krperhhe 176 cm, Kanon von 7 KL (zweite puberale Phase). Beachte den noch schmalen
Schultergrtel und die allgemeine Parallelkonturigkeit der Krpergestalt

Abb. 73 Schlankwchsiges Mdchen


von 22 Jahren, Krperhhe 163 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon reichlich 8 KL

93

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 74 Ausgereifter weiblicher Krper


Alter 34,2 Jahre, Mutter von 4 Kindern, Krperhhe 157 cm, Kopfhhe 20 cm, Kanon 7,8 KL. Die Unterlnge ist etwas
krzer als die Oberlnge (Stadium der Funktion, Vollkraft)

94

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie
Abb. 75 Ausgereifter weiblicher Krper
Alter 35 Jahre, Mutter zweier Kinder, Krperhhe 156 cm, Kanon knapp 8 KL, grte
Breite ber die Hfte knapp ein Krperviertel (Stadium der Funktion, Vollkraft)

95

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 76 Krftiger Frauentyp


50, 11 Jahre, Mutter von drei Kindern, Krperhhe 158 cm, Kopfhhe 20,5 cm, Kanon 8,1 KL, Hftbreite fast ein Krpe rviertel. Beachte die deutlich ausgeprgte obere und untere Bauchlinie!

96

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 77 Krftiger, vorwiegend athletomorpher Mann


Alter 53,1 Jahre, Krperhhe 169 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon rund 8,5 KL. Die Schulterbreite betrgt fast ein Krpervie rtel, die Hftbreite reichlich 1 KL, die Unterlnge bersteigt ein wenig die Oberlnge.

97

Die Proportionen verschiedener Entwicklungstypen


Ergnzungsbemerkungen zur Proportionstypologie

Abb. 78 Mittelgroer, schlankwchsiger Mann


(ehemals Artist) Alter 61,8 Jahre, Krperhhe 161 cm, Kopfhhe 19 cm, Kanon 8 KL. Die Schulterbreite betrgt knapp 2
KL, die Hftbreite reichlich 1 KL, die Unterlnge ist wenig krzer als die Oberlnge.

98

Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken


Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen

8.5 Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken

Abb. 79 Anselm Feuerbach (1829-1880), Gottfried Bammes (geb. 1920)


Kinderakt, Kupferstich-Kabinett Dresden
Mutter mit Kind, Rtel (1970)

8.5.1 Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen

99

Die Verarbeitung von entwicklungstypischen Gestaltmerkmalen in Kunstwerken


Zusammenfassende bersicht der Entwicklungstypen

Tab. 17 Zusammenfassende bersicht der verschiedenen Entwicklungstypen


Die Krpergre ist in cm angegeben. Die anderen Maangaben in Kopflngen.

100

Gesetze der Statik und Dynamik


Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen

9 Die statischen und dynamischen Grundlagen fr die


Haltung und Bewegung des Menschen
9.1 Gesetze der Statik und Dynamik
9.1.1 Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen

Abb. 80 Die Lage des Schwerpunktes am menschlichen Krper


und seine Beziehung zur Stand- oder Untersttzungsflche (Sohlengrundriss unter der Skelettfigur). Der hoch gelegene Schwerpunkt (etwa
Krpermitte) und die kleine Untersttzungsflche verursachen beim
Menschen eine labile Gleichgewichtslage.

101

Gesetze der Statik und Dynamik


Die Begriffe Schwerpunkt Schwerelinie Untersttzung Standfestigkeit und ihre gesetzmigen Relationen
Statik

Welche Krfte halten einander das Gleichgewicht?

Dynamik

Welche Krfte stren das Gleichgewicht und lsen eine Bewegung aus?

Schwerpunkt

gedachter Massenmittelpunkt, der allein untersttzt werden mu, damit der Krper
sich im Gleichgewicht befindet
eine aufrechte Krperhaltung ist dann mglich, wenn der Schwerpunkt eine Untersttzungsflche besitzt
befindet sich etwa in der Mitte des kleinen Beckens
Schwerpunkt liegt im Relation zum Krper sehr hoch = labiles Gleichgewicht
die geringste Haltungsnderung eines Krpergliedes verursacht die Stellungsvernderung der ganzen Figur (z. B. seitliches Abheben des Arms oder Rumpfneigung nach der Seite) -> s.(?))

Stand- bzw. Untersttzungs-


flche

Unterlage, ber der sich der Schwerpunkt befindet

Schwerelinie

ist das vom Schwerpunkt in die Untersttzungsflche gefllte Lot


gibt die Richtung der Schwerkraft an

Standfestigkeit

hngt ab von der Lage des Schwerpunkts, der Gre der Untersttzungsflche und
dem spezifischen Gewicht eines Krpers

Tab. 18 Terminologie d. Statik und Dynamik

Im

aufrechten Stand befindet sich der Schwerpunkt im Schnittpunkt von drei Ebenen:
auf der lotrechten Ebene durch die Krper-Symmetrieachse
auf der lotrechten Ebene durch die Punkte Ohrffnung Hft-, - Knie- und Sprunggelenk
auf der Horizontalebene in Hhe des 1. und 2. Kreuzbeinwirbels

Abb. 81 Die Vergrerung


der Mglichkeit der Schwerpunktverschiebung
Die Fechtstellung gestattet besondere Standfestigkeit und ein
weites Pendeln des Schwerpunktes vor- und rckwrts ohne
stndige Vernderung der Untersttzungsflche.

102

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung
Abb. 82 Verringerung der
Untersttzungsflche
bei einseitig verteilter Krperlast.
a) Last auf beiden Fen. Der
Widerstand gegen die eine
Hftseite wrde keine
Schwerpunktverschiebung
gestatten.
b) Abheben (Entlasten) eines
Beines. Der Schwerpunkt
liegt auerhalb der Kippkante, das Kippen nah der nicht
untersttzten Seite ist daher
unvermeidlich.

9.1.2 Das aufrechte Stehen auf beiden Beinen ohne Schwerpunktverschiebung


Standfestigkeit kann vergrer werden, z. B. durch breitbeiniges Stehen, z. B. in Angriffsstellungen (s. Abb.
148, S. 143).

9.1.3 Schwerpunktverschiebung im Stand


Jede Haltungsnderung eines Krpergliedes verursacht eine vllige Stellungsvernderung der ganzen Figur.
Das bedrohte Gleichgewicht, mu durch Verschiebungen des Schwerpunktes gesichert werden.

9.1.4 Schwerpunktverschiebungen im Stand durch Tragen einer Fremdlast


Fremdlast und Krper vereinigen sich in einem gemeinsamen Massenmittelpunkt, der die Krperhaltung verndert. Der Verschiebungsgrad hngt ab von der Gre der Fremdlast und dem Abstand, mit dem sie vom
Krper getragen wird.

9.2 Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)

103

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Die Verringerung der Untersttzung
(in der bildenden Kunst ist die Polaritt von Belastung und gleichzeitiger Entlastung zum unerschpflichen
Motiv geworden, zumal da es ermglicht, den inneren Zustand, ein Gelstsein des Seelischen auszudrcken.

9.2.1 Die Verringerung der Untersttzung

ein gut ausgewogener Kontrapost verteilt die Krperlast eindeutig auf eine Sohle (Standbein)
das locker herabhngende Bein (Spielbein) trgt nur noch seine eigene Last
damit verringert sich die Untersttzung um die Hlfte, um eine Sohlenbreite

9.2.2 Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Beckenverlagerung um eine halbe Sohlenbreite ber die Restuntersttzung


besondere Schrgstellung des Sttzbeins
Absinken des Beckens auf der Spielbeinseite
Herausdrcken des groen Rollhgels als charakteristischen Akzent auf der Sttzseite
infolge der Distanzverringerung Becken Boden auf der Spielbeinseite notwendige Ausgleichshaltungen
des Spielbeins (Anbeugen, seitliches, hinteres oder vorderes Aufsetzen)
Mitneigung des untersten Wirbelsulenabschnittes in Richtung auf die Spielbeinseite
dann Rckkrmmung nach der Standbeinseite
Lage der Halsgrube ber der Sohlenmitte (genau entlang der Schwerelinie)
Korpus neigt sich nach der Standbeinseite
Kopf neigt sich nach der Spielbeinseite

104

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 83 Entstehungsphasen Kontrapost (Zeichnung u. Proportionsfiguren)

105

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 84 Kontrapost im Proportionsvergleich

106

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 85 Die gesetzmige Vernderung des Formcharakters der Figur bei einseitiger Beinbelastung
a) Und b)
b) Das Entspannungsbedrfnis des Krpers entlastet ein Bein (Verringerung der Untersttzung um eine Sohlenbreite).
Daraus resultiert die Notwendigkeit der Schwerpunktverschiebung von S nach S 1 (1/2 Sohlenbreite).
c) Zwangslufige Rckbiegung des Oberkrpers auf die belastete Seite (in Grautnung die gleichgewichtsstrende
Oberkrperhaltung bei gestrecktem Wirbelsulenverlauf)
d) Gegenbiegung der Hals- zur Brustwirbelsule (in Grautnung die gleichgewichtsstrende Kopfhaltung bei Fortsetzung des Krmmungsverlaufs der Brustwirbelsule)

107

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Die gesetzmige typische Vernderung des Formcharakters im Kontrapost

Abb. 86Spielbein-Standbeinstellung, die Fe auf gleicher Hhe

108

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast

Abb. 87 Spielbein-Standbeinstellung Variation

9.2.3 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast

Kontrapost noch strker


Fremdlast und krpereigener Schwerpunkt bilden einen neuen, gemeinsamen Massenmittelpunkt in Richtung Fremdlast; Schwerpunkt liegt nicht mehr in der Beckenmitte

109

Die Spielbein-Standbein-Stellung (Kontrapost)


Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts

Die Wirbelsule neigt sich zwar auch in die Schrghaltung, darf jedoch aus Grnden der Gleichgewichtshaltung nicht wie beim unbelasteten Kontrapost wieder im oberen Abschnitt zurckgebogen werden. Dadurch treten auch keine so ausdrucksvollen Stauungen zw. Becken und Brustkorb auf.

Abb. 88 Der Kontrapost unter Einwirkung einer Fremdlast


Fremdlast und Krper bilden einen gemeinsamen Massenmittelpunkt. Die Markierung der beiden vorderen oberen Dar mbeinstachel des Beckens zeigt, wie stark dieses abgesunken ist.

9.2.4 Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts

Ausdrucksbewegungen = Bekundung einer seelischen Verfassung


Freude steigert die Motorik
Niedergeschlagenheit vermindert sie
Schreck lhmt sie
ein Schreiten kann hart, kantig, eckig, zwackig oder geschmeidig, flieend, aufrecht, mde schlaff, lahm
usf. erfolgen

110

Das Sitzen und die Sitzhaltungen


Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts

Abb. 89 Schwierige Gleichgewichtshaltung


auf einem Bein im Arabesque des klassischen Tanzes. Das Becken ist in die Vorneigung des Oberkrpers voll einbezogen.

9.3 Das Sitzen und die Sitzhaltungen


Es ergeben sich Vernderungen in

proportionaler (Verringerung der Krpergre um ein Krperviertel, eine Oberschenkellnge),

statischer und (Unterlnge trgt nur ihr eigens Gewicht, Schwerpunkt verlagert sich bis dicht an den 9.
Brustwirbel, die Schwerelinie fllt zwischen beide Sitzbein

anatomisch-funktioneller Hinsicht.
Die drei Hauptformen des Sitzens

freie oder mittlere

vordere

hintere Sitzlage

111

Das Sitzen und die Sitzhaltungen


Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts
Die aufrechte Sitzhaltung

Im aufrechten Stand bewahrt die Beckenhaltung eine Schrgstellung nach vorn; dadurch muss die Wirbelsule in der Lende scharf zurckbiegen (Lendenlordose zur Balance des Oberkrpers), verbunden mit einer Gegenkrmmung im Abschnitt der Brustwirbelsule

in der aufrechten Sitzhaltung dagegen wird die Wirbelsule flach verformt.

whrend des Sitzens werden die Sitzbeinhcker zum Drehpunkt fr die "Waage" des Beckens
Die vordere Sitzhaltung

Schwerpunkt in Magengegend

Becken folgt der Vorneigung

die Lendenlordose wird zur flachen Konvexitt (Lendenbuckel)


Die hintere Sitzlage

Schwerpunkt gert hinter die Sitzbeinhcker

Becken kippt nach hinten mit ab

Rcken hnlich rund wie bei der Vorlage


Abb. 90 Schwerpunktlage und
Untersttzungsflche beim Sitzen
a) In vorderer Sitzlage
b) In hinterer Sitzlage

112

Das Sitzen und die Sitzhaltungen


Ausdrucksbewegungen mit Erhaltung des Gleichgewichts

Abb. 91 Sitzhaltungen
158: Das leicht nach hinten abgekippte
Becken veranlasst die Lendenwirbelsule in eine leicht Kyphose umzuwandeln.
Damit wird der ganze Rcken gerundet
159: Die Rcklage des Oberkrpers wird
durch die Verklammerung der Arme mit
dem Knie abgefangen und bildet die
Seite eines sich geschlossenen stabilen
gleichseitigen Dreiecks.
160: Beachte die unterschiedliche Stellung des Beckens.

113

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken


[Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]

9.3.1 [Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]


Rumpfbeugung oder -neigung vor- Schwerpunktverlagerung in Richtung auf den Magen mit kompensierenden
wrts
Gleichgewichtsbewegungen; Rckziehen des Geses, bis der Schwerpunkt in
der Magenregion wieder von der Untersttzung durch die Fe abgefangen wird.
Rumpfbeugung
rckwrts

oder

-neigung (???)

Tab. 19 Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen

9.4 Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in


Kunstwerken

Abb. 92 Luca Signorelli (1441-1523) und Hans von Mares (1837-1887)


Lasttrger, Kreide, Kupferstichkabinett Berlin
Studie zu den Hesperiden (1885), Rtel

114

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken


[Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]

Abb. 93 Gottfried Bammes (geb. 1920) und Colin Saxton


Mdchen, Hemd berstreifend (1970), Rtel.
Stehender weiblicher Akt (1977)

115

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken


[Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]

Abb. 94 Wera N. Muchina (1889-1953) und Fritz Cremer (1906-1993)


Weiblicher Torso (1927), Holz
Stehender Akt (1959), Gips

116

Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ruhehaltung in Kunstwerken


[Zusammenfassende bersicht der Schwerpunktverschiebungen]
Abb. 95 Michelangelo (1475-1564)
Studie zum Karton der badenden Soldaten.

117

Der Schritt
Die Phasen des Schrittes
Abb. 96 Rembrandt Harmensz von
Rijn (1606-1669)
Sitzende Frau mit aufgesttztem Kopf
(um 1631/32), Feder und Pinsel in Tusche

9.5 Der Schritt

9.5.1 Die Phasen des Schrittes


(siehe Abb. 170, S. 158; dazu Kapitel 3.5.1; allerdings fehlt hier die Front-Ansicht)

Ausgangsstellung

Bereitschaftsstellung

Vorziehen des Krpers

Abdrcken vom Boden

Doppelsttz

Abrollen

Einseitiger Sttz

Einfacher Sttz

Erneuter Doppelsttz
(vgl. evtl. Preston Blair und Richard Williams)
118

Der Lauf und seine Einzelphasen


Der fruchtbare Moment

Abb. 97 Phasen des Schrittes


Das Wesen des Schrittes besteht in einer Vorlage des Schwerpunktes und seines Abfangens durch Sttzwechsel der Beine.

9.5.2 Der fruchtbare Moment


Damit im Kunstwerk (unbewegtes Bild) sich die Figur vor unserem geistigen Auge bewege, gilt es, in den Ablauf der Bewegung die Vorstellbarkeit ihres Anfanges einzubeziehen und die knftigen Momente fr den Betrachter vorausschaubar zu machen. Deshalb muss der Knstler das Bewegungsgeschehen in seinem ganzen
Umfang kennenlernen.
Am wenigsten fruchtbar sind die statisch labilen Momente, wo eine Figur infolge der Schwerpunktlage vor
dem Sttzbein zum Fall verurteilt ist. Der fruchtbare Moment gipfelt in jener Phase des Bewegungsablaufs,
der mit statischer Stabilitt vereinbar ist.

9.6 Der Lauf und seine Einzelphasen


Der Lauf unterscheidet vom Schritt wesentlich dadurch, dass niemals zwei Fe zu gleicher Zeit den Boden
berhren.
(siehe Abb. 173, 174; S. 162)
(Einzelphasenerklrung; S. 164)

Auf die Pltze


Fertig
Los
Absto aufwrts-vorwrts

Absto
Schweben
Vorbereitung der Landung
Landung
Absto
Ausgreifen

(aus "3.7.Die Verarbeitung von Gesetzmigkeiten der Ortsbewgungen in Kunstwerken")

Laufbewegung kann vom Modell nicht gestellt werden, nur Scheinbewegung ist mglich

die dynamische Bewegung kann nur durch intuitive Beobachtung erfolgen


119

Arbeitsbewegungen
Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

der Vorwrtsdrang kann nur suggeriert werden, wenn die Schwerpunktlage bewut in Beziehung zu den
untersttzenden Fen gesetzt wird und in Nhe der Kippkante, d. h. fr ein Vorwrts nach vorn verlagert
wird.

Abb. 98 Phasen des Startes

Abb. 99 Phasen des Kurzstreckenlaufs


a)
b)
c)
d)
e)
f)

Absto
Schweben
Vorbereitung zur Landung
Landung
Absto
Ausgreifen

9.7 Arbeitsbewegungen
9.7.1 Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last
Kippen oder Wlzen
(siehe Text und Abb. 193, 194 ff.; S. 174)
siehe weitere Kapitel:
3.8.2. Stemmen - Halten - Niederlassen einer hochgelegenen Last
3.8.3. Das horizontale Ziehen einer Last
3.8.4. Das Schieben einer Last

120

Arbeitsbewegungen
Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 100 Bewegen einer hochgelegenen Last


a) Hochstemmen
b) Halten
c) Niederlassen

Abb. 101 Bewegen einer tiefgelegenen Last


a)
b)
c)
d)
e)

Ankippen
Weiteres Ankippen
Aufrichten des Krpers
Halten der angekippten Last
Niederlassen der Last

121

Arbeitsbewegungen
Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 102 Horizontales Ziehen einer Last, Schieben einer Last

122

Arbeitsbewegungen
Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 103 Horizontales Rckwrtsziehen

Abb. 104 Horizontale Schubrichtung

123

Allgemeines vom Knochen


Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

10 Die plastischen Bausteine des Krpers


Die plastischen Bausteine sind die gestaltgebenden Faktoren:
Knochen, Muskeln, Haut - Fett, Sinnesorgane.
Skelettsystem = passiver Teil des Bewegungsapparats
Muskelsystem = aktiver "

10.1 Allgemeines vom Knochen

Gerst und Sttzwerk


Weichteile halten, befestigen, aufhngen
Muskeln knnen sich an ihren Ursprngen und Anstzen befestigen
an Gelenken aufgrund besonders hoher Belastung konstruktiv verstrkt
Schutz der Weichteile (Hirnkapsel, Brustkorb, Becken)
der Rckenmarkkanal ist fr das Rckenmark ein bewegliches Schutzrohr

10.2 Allgemeine Gelenklehre


Knochen knnen drei Verbindungen eingehen:

in Gestalt der festesten, der Knorpel- und

straffen Verbindungen sowie (?)

Gelenke (?)
Bestandteile eines Gelenks
Gelenkkrper

mehr oder minder massige Verstrkungen der Knochen an ihrem rumpfnahen (proximalen) und rumpffernen (distalen) Ende
mind. zwei Knochen ergeben ein Gelenk
die aufeinander abgestimmte Gegenfrmigkeit garantiert Umfang, Art und Sicherheit der Bewegungsfhrung
werden von straffen oder lockeren Bndern (Ligamentum) auerhalb, bisweilen auch
zustzlich innerhalb der Gelenkhhle zusammengehalten und untersttzen die Bewegungsfhrung nach Umfang und Richtung

Gelenkhhle

auch Gelenkspalt genannt (Cavum articulare)


trennt als flssigkeitsgefllter Raum die Gelenkkrper

Gelenkkapsel

Capsula articularis
umhllt wie ein Sack aus derbem Fasergewebe Teile des Gelenkkrpers
eine Innenhaut (Stratum synoviale) sondert die Gelenkschmiere (Synovia) ab
der luftdichte Abschlu des Gelenks soll angeblich seinen Zusammenhalt frdern

Gelenkschmiere

Synovia
setzt die Reibung des Gelenkknorpels praktisch bis auf Null herab

124

Allgemeine Gelenklehre
Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last
Knorpel

elastisches druckfestes Gewebe


berzieht, glttet die Gelenkflche
erhht die Paform der Gelenkflche
Sicherheit der Bewegung
fngt Ste puffernd ab
vermindert die Reibung
eine Sonderform des Gelenkknorpels sind die Menisken (faserige Ergnzungsscheiben zw. den Gelenkkrpern), die passiv verschoben werden knnen (z. B. im Knie)

Bnder

die obere Kapselschicht enthlt als Verstrkungszge die Gelenkbnder

Tab. 20 Bestandteile eines Gelenks

Grundformen der Gelenke:


(siehe Abb. 208, S. 183)
legen die Mechanik fest
Die verschiedenen Grade der Bewegungsfreiheit hngen ab von der Formbeschaffenheit der Gelenkkrper,
von der Anzahl und dem Richtungsverlauf der Gelenkachsen

125

Allgemeine Gelenklehre
Heben - Halten - Niederlassen einer tief gelegenen Last

Abb. 105 Grundformen der Gelenke

126

Allgemeines vom Muskel (Musculus)


Muskelformen

Abb. 106 Grundformen der Gelenke in anderer Darstellung [4]

10.3 Allgemeines vom Muskel (Musculus)

zusammenziehungsfhiges (kontraktiles) Organ


Bewegung und Festigung von Gelenken und ihren Stellungen
tiefdunkelroter Farbstoff und Trger des Sauerstoffes des Muskels: Myoglobin
etwa 400 Muskeln
prgt in vielen Fllen das Oberflchenrelief

10.3.1

Muskelformen

Je nach Aufgabe und Leistung hat die Natur verschiedene Muskelformen ausgebildet:
(siehe Abb. 209, S. 186)

Muskelform

Beispiel

spindelfrmiger Muskel

Bizeps

einfach gefiederter Muskel

besonderer Strecker der groen Zehe

doppelt gefiederter Muskel

besonderer Beuger der groen Zehe

fcherfrmiger Muskel

groer Brustmuskel

platter Muskel

gerader Bauchmuskel

zweikpfiger Muskel

Bizeps des Armes


127

Allgemeines vom Muskel (Musculus)


Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen

Muskelform

Beispiel

mehrkpfiger Muskel (Aufspaltung in mehrere Portionen)

Quadrizeps

ringfprmiger Muskel

Ringmuskel des Mundes, des Auges

Tab. 21 Muskelformen

10.3.2

Abschnitte eines Muskels, sein Hilfseinrichtungen und Wirkungen

(siehe Abb. 210, S. 187)


Muskelbauch

Die eigentliche Muskelmasse. Je nach Notwendigkeit beginnt er mit einer krzeren oder
lngeren Sehne.

Sehne (Tendo)

Hilfseinrichtung
selbst nicht kontraktil
bertrgt den Muskelzug lediglich auf den Knochen

Ursprung

Muskelteil, der am feststehenden Skelettteil entspringt

Ansatz

Muskelteil am zu bewegenden Hebelarm

Punctum fixum

feststehendes Skelettteil

Punctum mobile

bewegter Hebelarm

Schleimbeutel (Bursae)

kleines polsterndes Wasserkissen an Druckstellen der Muskeln auf harter Unterlage

Sehnenscheide (Vagina umhllen als schleimgefllte Schluche die Sehnen, wo ihre durch Druck entstehnde Reisynovialis tendinum)
bung auf harter Knochenunterlage gemindert wird
Tab. 22 Abschnitte eines Muskels

10.3.3

Der Aufbau der Bewegungen

An Bewegungen sind fast immer Muskelgruppen beteiligt, die ihrerseits wieder mit anderen Gruppen Muskelketten bilden knnen (siehe Abb. 210/1 u. 211, S. 187).
Beispiel zum Synergismus (gemeinsames Fungieren der Muskeln zu gleichem Zwecke):
Senken des Oberkrpers in die Rumpfbeuge rckwrts:
Gruppe der Hftbeuger

Haltefunktion

Kniestrecker, Wadenmuskeln

Haltefunktion gegen Vorkippen

vorderseitige Halsmuskeln

Haltefunktion gegen Abkippen des Kopfs

128

Allgemeines von Haut und Fett


Besondere Hautbildungen

Tab. 23 Beispiel zum Synergismus (Rumpfbeuge rckwrts)

jeder Einzelmuskel besitzt einen Gegenmuskel, Gegenspieler bzw. Antagonist


Die Muskeln knnen Ursprung und Ansatz bei gleichbleibender mechanischer Wirkung vertauschen.

10.4 Allgemeines von Haut und Fett


Haut (Cutis)

dehnfhiges Hllorgan

Schutz gegen mechanische Beschdigungen, gegen chemische und bakterielle Einflsse

beteiligt an der Regulation des Wasser- und Wrmehaushalts

Sinnesorgan (Tastempfindungen)

ist auf ihrer Unterlage, der groen Krperfaszie, im allg. stark verschiebbar

bis auf einige festere Anheftpunkte auf der Knochenunterlage (z. B. Lendengrbchen) oder an Stellen
erhhter Beanspruchung (Hohlhand- und Sohlenflche)

zwischen Haut und Faszie fgt sich eine mehr oder minder dicke Zwischen- oder Bindeschicht, das Unterhaut-Bindegewebe

10.4.1

Besondere Hautbildungen

Querfalten

Verdrehungen
alters-/gesundheitsmaig
dingte Falten
Linien

ergeben sich aus einer Hautstauung quer zur Kontraktionsrichtung des Muskels
(beuge- oder streckseite, z. B. Falten an den Fingergelenken)
durch Funktion entstehende Falten

spannen die Haut diagonal wie eine Draperie

be-

Furchen

Rinnen

bilden sich meist quer zur Kontraktionsrichtung des Muskels

graben seichte langgestreckte Furchen ein und betonen stellenweise die sekundren Geschlechtsmerkmale
Symmetrielinie des ganzen Krpers: Nasenwurzel, Kinnspitze, Brustbein, weie
Linie des geraden Bauchmuskels, endet am Schambein; Rckseite: vom Hinterhaupt ber die Dornfortstze der Wirbelsule bis zum Kreuzbein.
besonders am reifen weiblichen Krper legen sich ber den geraden Bauchmuskel
in der Nhe des Schambeins Querlinien, die obere und untere halbmondfrmige
Bauchlinie (s. Abb. 136, S. 133)
Schenkelbeuge steigt von den schrgen Seiten des Schamhgels ein Stck aufwrts in die Innenseite des Oberschenkels
Leistenlinie (Linea inguinalis): schwingt vom vorderen oberen Darmbeinstachel
(Spina ilica ventralis) bogig hinab zur oberen Grenze der Schambeinfuge. Die
Haut verwchst mit dem Leistenband, der Grundlage der Leistenlinie. Sie bildet
beim Manne in Verbindung mit dem Samenstrang den Leistenschnitt und begrenzt bei beiden Geschlechtern den Bauch gegen die Extremitten.am Kleinkindkrper. Das unter der Haut quellende Fett wird an den Gelenken tief
eingeschnrt, hnlich dem Zustand flliger Formen im vorgerckten Alter (Abschnrung des Unterhautfettgewebes am Mundboden vom Kinn durch die Kinnfurche, Doppelkinn)
Aus der Vereinigung des geraden mit dem ueren schrgen Bauchmuskel geht
die sog. Seitenfurche (Sulcus lateralis) hervor, die beide Muskelplatten voneinander trennt.
?

129

Allgemeines von Haut und Fett


Das Fett
Grbchen

seichte Vertiefungen, an einigen Stellen mittels derberer Faserzge an die Skelettoder Muskelunterlage festgeheftet
Kinngrbchen: Anheftung an die Kinnspitze
Wangengrbchen: Anheftung an den Ringmuskel des Mundes
Schultergrbchen: Anheftung an das sehnige Dreieck des Kapuzenmuskels auf
der Schultergrte. Vertiefung beim Zusammenziehen der Schulterbltter.
Lendengrbchen: Anheftung an den hinteren oberen Darmbeinstachel
Ellengrbchen: hufig doppelt vorhanden, Anheftung an den Beuge- und Streckknorren (Epicondylus ulnaris et radialis) des Oberarms
Hand- und Fingergrbchen: Anheftung auf der Streckseite des Grund- und Mittelgliedes der Finger, bei Kindern und Erwachsenen mit starkem BindehautFettgewebe, namentlich bei Frauen.
Kniekehlengrbchen: besonders hufig bei Frauen und Kindern mit starkem Bindehaut-Fettgewebe

Tab. 24 Besondere Hautbildungen

10.4.2

Reservestoff (Speicherungs- und Depotfett)


Lcken und Hhlen zw. den Muskeln werden von Fett ausgebettet (Baufett, z. B. Kniekehle)
Temperaturisolator
druckverteilendes Polster (z. B. am Sitzbeinhcker)

10.4.3

Das Fett

Allg. und besondere Fettablagerungen

den Krper des Kleinkindes und den der Frau bedeckt ein flliges Unterhaut-Fettgewebe. Deshalb hneln
sie einander in der Weichheit und Rundung ihrer Formen.

Kopf

Augenhhle
Umgebung der Kaumuskeln
hinter dem Unterkiefer
Umgebung der Schlfenmuskels ober- und unterhalb des Jochbeinbogens (dieses
Fett hlt auch lngerem Hungern stand)

Halsgegend

Ausfllung der oberen und unteren Schlsselbeingrube, Halsgrube


Frau: Halsgrube seichter

Ges

Ausfllung des Zwischenraums des paarigen groen Gesmuskels, der ein nach
unten offenes Dreieck bildet. Dadurch entsteht die senkrechte und horizontale Gesspalte.

Knie

Ausfllung der dreieckigen Vertiefung in der Kniekehle.


Das Kniefett unter dem geraden Kniescheibenband wird im gestreckten Zustand des
Knies herausgedrckt.

Hand und Fu

Polsterung der Hohlhand- und Sohlenseite gegen Druck.

Besondere Fettablagerungen der Frau

130

Allgemeines von Haut und Fett


Allg. und besondere Fettablagerungen
Brste

besondere Hufung von Drsen- und Fettgewebe, das mit derbem Gewebe dem groen Brustmuskel auflagert.
reichen ca. von dritter bis sechster Rippe
jugendlich, gesunder Verfassung: halbkugelig straff, sitzen ohne Faltenbildung dem
Brustkorb auf, schrg nach auen abfallen, fast parallel mit der ffnung des Rippenbogens
Halbkugelform -> europide Rasse
Kegelform -> negride Rasse
Oberbrust: strangartiges Gewebepolster, das sich von der oberen Auenseite der
Brste nach den Achselhhlen hinzieht

Seitliche Hftgegend

ein wenig oberhalb des Darmbeinkammes bis oberhalb des groen Rollhgels
folglich verstreicht der Darmbeinkamm weich gegen den ueren schiefen Bauchmuskel und mittleren Gesmuskel

Nabelgegend

Die untere Nabelregion umsumt ein flachkegeliger Wall, der die sehnige unterste
Inskription des geraden Bauchmuskels auch im Ruhezustand als Vertiefung markiert.

Schamhgel

Fettpolster von dreieckiger Gestalt

Tab. 25 Allgemeine und besondere Fettablagerungen

131

Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere Extremitt des Menschen
Allg. und besondere Fettablagerungen

11 Die untere Extremitt


11.1 Allg. ber die hintere Extremitt des Tieres und die untere
Extremitt des Menschen
(siehe Abb. 226, S. 198)
Die einzelnen Abschnitte der unteren Extemitt des Meschen entsprechen der hinteren Extremitt des Tieres
mit Becken, Oberschenkel, Unterschenkel (Schienbein, Wadenbein) und Fu (Fuwurzel, Mittelfu und Zehen).

11.2 Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke
Wir

unterscheiden:
Becken (Hftgelenk ->)
Oberschenkel (Kniegelenk->)
Unterschenkel (oberes Sprunggelenk ->)
Fu

in Frontalansicht ist der Richtungsverlauf von Hftgelenk, Ober- und Unterschenkel ein Dreieck, das an
den Fen auf der Spitze steht, zur Untersttzung des Schwerpunkts
Schaftachsen (Tragelinie) von Ober- und Unterschenkelbein verlaufen niemals parallel
Beinauenwinkel etwa 174
Oberschenkelschaft knickt leicht nach auen ab in den Hftgelenkhals
Schienbeine folgen der Richtung der Tragelinie: Sie bilden keine Parallele!

Die Mechanik des Beines wird im Hftgelenk mit seinen universaleren Bewegungsmglichkeiten eingeleitet und
endet mit eingeschrnkter Bewegung. Und das alles unter dem Gesichtspunkt hoher Sicherheit der Bewegungsfhrung: "denn also beschrnkt war je das Vollkommene mglich" (Goethe).
Becken, Hftgelenk

von ihm gehen zahlreiche Bewegungen aus; Einstellung der Wirbelsule, des Oberschenkels
verstrkte Brcke zw. Wirbelsule und Extremitten
Darmbeinschaufeln haben sich [im Vergleich zum Tier] vergrert
Kugelgelenk
Einleitung der Bewegung
Das Becken ist Sttze und Schutzbehlter fr die vertikal orientierte Last des Stamms
und bildet deshalb raumfassende Schalen aus, die gleichzeitig Ursprungsort zahlreicher Muskeln sind, welche die aufrechte Haltung ermglichen.
Das Hftgelenk besitzt drei Grundbewegungen (siehe weiter unten)

132

Das Kniegelenk (Articulatio genus)


Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein
Oberschenkel, Kniegelenk

Schienbein

Oberes Sprunggelenk, Fu

Ober- und Unterschenkel vereinigen sich mit Knie zu einer vllig gestreckten
Beinsule
Das Bein ist ein langes Pendel von groer Schrittlnge.
Beinauenwinkel etwa 174
inkongruent konstruiertes Zweiachsengelenk
whrend der Beugung rotiert es nach Bedarf auch um eine Lngsachse, die die verlngerte Schaftachse des Schienbeins bildet und erzielt damit eine weitere differenzierte Stellung des Fues
lngster Knochen, dessen Lngenwachstum weitgehenden Einflu auf die Gesamtkrpergre hat
ein in sich spiralig verwrungener Stab von der Konstruktion eines gotischen Strebepfeilers (berfhrung der Beckenlast in die Vertikale)
an der bergangsstelle von Gelenkhals zu Schaft erheben sich zwei wichtige Zapfen:
groer und kleiner Rollhgel (Befestigung fr Hftmuskeln), Trochanter major et minor
Das Kniegelenk besitzt 2 Grundbewegungen:
Querachse: Beugung - Streckung
Lngsachse: Einwrts-, Auswrtsdrehen des Unterschenkels in gebeugtem Zustand
(die Einwrtskreiselung ist bedeutend geringer als die Auswrtskreiselung)
Schienbeinstachel dient als Befestigungsstelle des Kniestreckers (Tuberositas tibiae)
Schienbeinknchel bzw. innerer Knchel (Malleolus tibiae) und Schienbeinstachel
werden durch die flach s-frmig geschwungene muskelfreie Schienbeinkante verbunden
die innere Schienbeinflche wird nur von Haut berzogen
Das obere Sprunggelenk besitzt eine Querachse mit einer Bewegungsebene:
Heben und Senken der Fuspitze (Dorsal- und Plantarflexion)
Der Fu berhrt mit ganzer Sohle den Boden. Seine Aufgabe, Last aufzunehmen und
abzustoen, lst er in der Konstruktion eines elastischen Gewlbes.

Tab. 26 Konstruktion des menschl. Beinskeletts

Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks:

Grundbewegungspaare

Muskel-Funktionsgruppen

Beugung - Streckung (Anteversion - Retroversion)

Beuger - Strecker

Anziehen - Abziehen (Adduktion -Abduktion)

Anzieher - Abzieher

Einwrtsdrehen - Auswrtsdrehen (Innenrotation - Auenrotation)

Einwrtsdreher - Auswrtsdreher

Tab. 27 Die drei Grundbewegungspaare des Hftgelenks

11.3 Das Kniegelenk (Articulatio genus)


11.3.1

Allg. ber das Oberschenkel- und das Schienbein

(siehe Tabelle unter "Die Konstruktion des menschlichen Beinskeletts und die Anordnung der Gelenke")

11.3.2

Aufgaben des Knies

133

Das Kniegelenk (Articulatio genus)


Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form

Beweglichkeit der Beinsule zur berwindung von Bodenhindernissen.


Vergrerung der Sprungkraft durch Beugung und Streckung. Damit ist zugleich eine Annherung oder
Entfernung des Schwerpunktes zum oder vom Boden gegeben.
Verkrzung des Beinpendels fr den raschen Lauf
Federndes Auffangen bei Sten (Aufsprung).
Streckfhigkeit bis zur festen Sule (Muskelentlastung).

11.3.3

Bestandteile, Aufbau und konstruktive Form

Oberschenkelrollen

Schienbeinkapitell

Kniescheibe

Bnder

Vorbau der Rollen vergrert in der Streckung die Berhrungsflche der Gelenkkrper
leicht genutete Gleitflche der Kniescheibe (Facies patellaris)
Kreuzbnder (im Rollenzwischenraum) und ein inneres und ueres Seitenband fgen das Gelenk zusammen
Die Seitenbnder erschlaffen whrend der Beugung und geben damit das Knie zur
Kreiselung frei (Innen-Auenrotation des Unterschenkels)
Der Mangel an Kongruenz der Gelenkkrper wird von einem paarigen, sichelfrmigen (verschieblichen) Faserknorpel (Meniscus) von keilfrmigem Querschnitt vermindert und erhht dadurch die Gelenkschlssigkeit.
seine Aufgabe besteht vor allem darin, infolge seiner Einlagerung in die Sehne des
Kniestreckers (Quadrizeps) dessen Zugwirkung sicher ber die Stirnflche (Vorbau)
des gebeugten Knies hinwegzuleiten.
steht durch das gerade Kniescheibenband (Verlngerungssehne des Kniestreckers)
mit dem Schienbeinstachel in Verbindung, welche die Streckung auf das Schienbein
bertrgt
Fettpolster unterhalb der Kniescheibe (Corpus adiposum infrapatellare)
bei der Beugung ffnet sich der Gelenkraum zur Hhle, der vom Fettpolster ausgefllt wird, weshalb des angebeugte Knie scharfkantiger wird
Die Seitenbnder verhindern die berstreckung, die Kreuzbnder beschrnken vor
allem die Innen- und Auenrotation im Beugezustand, indem sie sich gegenseitig
durch Verschraubung verkrzen.

Tab. 28 Konstruktion des Kniegelenks

11.3.4

Mechanik und plastische Vernderungen

aktive Beugung 130


passive Beugung 150 (z. B. durch eigene Krperlast, Mithilfe der Hand)

Mechanische Vorgnge:
Abrollen

Abkippen des Oberschenkelschaftes nach rckwrts mit Ortsvernderung der Walzenachse

Drehrollen

Beginnendes Bremsen des Abrollens (durch Eingreifen der Kreuzbnder) mit verminderter
Ortsbewegung und Drehung

Drehen

Beendigung der Ortsvernderung der Achse, die sich nur noch um sich selbst dreht, um
nicht vom Schienbeinkapitell abzuschnappen

Tab. 29 Mechanische Vorgnge im Kniegelenk

134

Muskeln des Kniegelenks


Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett

11.3.5

Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett

(siehe Abb. 231, S. 205)


Die Breiten des Oberschenkel- und Schienbeins stehen in einem inneren Zusammenhang, der durch verstrkte
Linien gekennzeichnet ist.
1 und 1'

Anfangspunkte der Kette (Kette des Breitenzusammenhangs)


nur unbedeutende Verbreiterung (keine statische Notwendigkeit)

2 und 2'

ldt schwingend bis 3/3' zu enormer Breite aus

3 und 3'

wie Einmndung ins Schienbein zu 4/4'

die Punkte 1, 2, 3, 4 und 1', 2', 3', 4' korrelieren untereinander (fast symmetrisch)
und sind das Symbol fr die statisch-erforderlichen Momente.

Tab. 30 Formkorrelation und Formzusammenhnge im Knieskelett

11.4 Muskeln des Kniegelenks


11.4.1

berblick ber das allg. System

Aus der Lage zu den Gelenkachsen des Knies resultiert die Funktion:
1. Muskeln vor der Querachse sind Strecker, die dahinter Beuger.
2. Muskeln des gebeugten Knies mit innenseitiger Lage zur Lngsachse sind Einwrts-, mit auenseitiger
Lage Auswrtsdreher.
Strecker des Knies ist:
der vierkpfige Strecker des Kniegelenks (M. quadriceps femoris) mit den Kpfen
gerader Kopf (rectus femoris)
innerer Kopf (vastus medialis)
uerer Kopf (vastus lateralis)
mittlerer Kopf (vastus intermedius)
Beuger des Knies sind:
1. der zweikpfige Beuger des Knies (M. biceps femoris) mit den Kpfen
a) langer Kopf
b) kurzer Kopf
2. der halbsehnige Muskel (M. semitendinosus)
3. der halbhutige Muskel (M. semimembranosus)
4. der Kletter- oder Schneidermuskel (M. sartorius)
5. der Kniekehlenmuskel (M. popliteus)

11.4.2

Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse


Ursprung

Verlauf

Ansatz

Vor der Querachse des Kniegelenks


Der vierkpfige Strecker des Kniegelenks (M. quadrizeps femoris) mit den Kpfen:

135

Funktion

Plastik

Muskeln des Kniegelenks


Die Kniemuskeln im einzelnen vor und hinter der Querachse
Ursprung

Verlauf

Ansatz

Funktion

Plastik

gerader Kopf (M.


rectus femoris)

Becken, vorderer
unterer Darmbeinstachel (Tuberculum ilicum)

Langdiagonale
berquerung des
Oberschenkels mit
Kreuzung der Querachse der Hft und
des Knies vorderseitig.

Oberrand der Kniescheibe

Streckung des Knies,


nebenamtlich Beugung der Hfte,
Haltefunktion beim
Rckneigen des
Oberkrpers, Aufrichten des Beckens
aus der Horizontallage in die Vertikale.

Bildet die lngsdiagonale Hhe der


Oberschenkelvorderseite mit Hauptakzent im oberen
Drittel, bergang zu
straffer Form (langes
Sehnenstck oberhalb der Kniescheibe)

innerer Kopf (M.


vastus medialis)

Innere Leiste der


Oberschenkelrckseite [Eigene Anm:
Leiste ist hier ein
Teilbereich des
Oberschenkelknochens]

Erst im unteren
Abschnitt sichtbar,
mit krzester Sehne
am inneren Kniescheibenrand

siehe Verlauf links

siehe gemeinsame
Funktion der
Quadrizepskpfe

Wulstig, besonders
beim Manne oberhalb des inneren
Kniescheibenrands.

uerer Kopf (M.


vastus lateralis)

uere Leiste der


Oberschenkelrckseite ab groem
Rollhgel

Seitlich auen mit


langer Sehne am
ueren Kniescheibenrand

siehe Verlauf links

siehe gemeinsame
Funktion der
Quadrizepskpfe
unten

Bildet die groe


Muskelmasse der
Oberschenkel auenund teils Oberschenkelvorderseite,
abgeplattet durch
ein ausgedehntes
Sehnenblatt.

QuadrizepskpfeGemeinsamkeiten

Alle Quadrizepskpfe vereinigen sich


auf der Kniescheibe
und werden durch
das gerade Kniescheibenband bis
zum Schienbeinstachel forgesetzt.

Streckung des Knies


beim Aufstehen,
Steigen, Abdrcken,
Abspringen, federndes Aufsetzen im
Schritt und Aufsprung, Haltefuntion
in Hockstellung des
Knies (Schifahrerhaltung)

Beuger hinter der Querachse des Kniegelenks


BeugerGemeinsamkeiten

am Sitzbeinhcker
(Ausnahme: Schneidermuskel und
kurzer Kopf des
Bizeps)

Anheben der Ferse,


Haltefunktion des
Beckens bei Rumpfvorbeuge, Aufrichten
des Beckens aus
gebckter Haltung

Zweikpfiger Bizeps, langer und


kurzer Kopf (M.
biceps femoris)

auenseitig am
Wadenbeinkpfchen

136

Auenrotation

viel schwcheres
Volumen als der
antagonistische
Quadrizeps, Richtung des Volumens
genau vertikal, Bildung der Kniekehle
beim Anbeugen. Die
Bizepssehne berschneidet im Sitzen
die Muskeln der
Wade.

Das Becken (Pelvis)


Allg. und Aufgaben
Ursprung
Kletter- oder
Schneidermuskel
(M. sartorius)

Verlauf

Vorderer oberer
Diagonal von der
Darmbeinstachel
ueren Oberschen(Spina ilica ventralis) kel-Vorderseite zur
SchienbeinkapitellInnenseite

Halbsehniger Muskel (M. semitendinosus)

Ansatz
Innenseite des
Schienbeinkapitells

Funktion
vielseitig ttiger
Muskel
Beugung und Auswrtsdrehen des
Hftgelenks, Beugung und Einwrtsdrehen des Kniegelenks

Innenseite des
Schienbeinkapitells

Plastik
langer riemenfrmiger Muskel, der bei
obigen Funktionen
hervorspringt und
propellerartig
verwrungen ist.
Ansonsten eingebettet in die Trennungsfurche von Streckmuskulatur und
Anzieherdreieck.

Innenrotation
Beugung

Halbhutiger Muskel (M. semimembranosus)


Kniekehlenmuskel
Tab. 31 Die Kniemuskeln

11.5 Das Becken (Pelvis)

11.5.1

gehrt zu den drei groen knchernen Rumen mit eigner Richtung seines Volumens
trgt somit auf seiner fnfeckigen Grundriform auch die entscheidenden rumlichen Richtungen der
ueren Weichteilformen
verbindet das Rumpf- mit dem Gliedmaenskelett
nimmt den Eingeweidezylinder auf
dient als Bewegungszentrum vielen Muskeln als Ursprung und Ansatz
fest Ringkonstruktion widersteht hoher Beanspruchung
drei Einzelknochen: die paarigen Hftbeine vorn und seitlich, hinten das Kreuzbein
alle drei Beckenknochen werden durch Bnder straff verbunden

11.5.2

Allg. und Aufgaben

Bestandteile und Aufbau

Hftbein (Os coxae)

Darmbein (Os ilium)

Darmbeinschaufel (Ala ossis ilii)

Darmbeinkamm

vorderer oberer Darmbeinstachel (Spina iliaca anterior superior)

vorderer unterer Darmbeinstachel


Sitzbein (Os ischii)

Sitzbeinhcker (Os ischii)

Sitzbeinstachel
Schambein (Os pubis)

Schambeinste
137

Das Hftgelenk
Konstruktion, Formunterschiede und Plastik

Schambeinbogen (Arcus pubis)


Hftgelenkpfanne (Acetabulum)
Kreuzbein (Os sacrum): fnf miteinander verwachsene Wirbel von insgesamt konischer und gewbter
Form (Schlusteinprinzip), Basis fr die Wirbelsule

11.5.3

Konstruktion, Formunterschiede und Plastik

Formunterschiede des weibl. Beckens:


Gerumigkeit
flacher, weiter und stumpfwinklig im Schambeinbogen
Wichtige anatomische Merkmale fr die uere Erscheinung:
vorderen Darmbeinstachel sind tast- und sichtbar auf der Bauchfront
ebenso die Darmbeinkmme (von Bedeutung fr die Plastik der vorderen und seitlichen Bauchdecke und
ihre rumliche Staffelung)
hintere Darmbeinstachel (Lendengrbchen)
Lendengrbchen und Kreuzbein bilden ein klares Dreieck

11.5.4

Becken- und Wirbelsulenhaltung

Roser-Nlatonsche Linie
mit den Grad der Beckenneigung anhand einer gedachten Linie vom vorderen oberen Darmbeinstachel
bis zum Sitzbeinhcker (siehe Abb. 256, S. 224)
Frau trgt das Becken meist etwas strker vorgeneigt als der Mann (etwa 5 mehr)

11.6 Das Hftgelenk


11.6.1

Aufgaben, Bestandteile und Aufbau

Die sehr tiefe Pfanne (Hftpfanne) mit ihrer Knorpellippe sichert dem kugelrunden Kopf (Oberschenkelkopf) whrend der Bewegung ein zuverlssiges Lager.
Spiralig angeordnete Bnder steuern den Bewegungsumfang; indem der BAndapparat sich bei einer Hftbeugung lockert, gibt er die Bewegung frei. Whrend einer Streckung schraubt er das Gelenk fest zu und
bremst damit das Rcksinken des Oberkrpers oder das nach hinten gefhrte Bein.

11.6.2

Mechanik

Beugung/Anteversion

passive Beugung um 122-140

aktive Hftbeugung um 90

bei herangezogenem Knie ist eine grere aktive Beugung mglich aufgrund der Entspannung der Kniebeuger (Oberschenkelrckseite), bis 130

138

Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht)


Mechanik
Streckung/Retroversion

um 10-13

weiteres Erheben des Oberschenkels kann nur unter gleichzeitiger Vorneigung des
Beckens erfolgen

um Tiefenachse

das streng seitliche Abziehen (ohne Auenrotation) betrgt 50 (darberhinaus ist es


nur durch seitliches Ankippen des Beckens mglich)

Grtschstand ist eine Form der Abduktion

Anziehen/Adduktion

das Anziehen nur 30 (berscheren)

Einwrtsdrehung/InnenRotation

schwcher als Auswrtsdrehung

Drehung ist erforderlich beim Schritt, beim Einschlagen einer neuen Richtung

etwa 40

etwa 50

Abziehen/Abduktion

Auwrtsdrehung/AuenRotation

Tab. 32 Die Mechanik des Hftgelenks

11.7 Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht)

Achse

Grundbewegung/

Ausfhrende Muskeln

Muskelbeschreibung

Muskelgruppe
Darmbein-Lendenmuskel (M. iliopsoas)
Gerader Kopf des Quadrizeps (M. rectus femoris)
Spanner der Schenkelbinde (M. tensor fasciae
latae)

Beugung
Querachse

(Anteversion)

Ursprung: Vorderer oberer Darmbeinstachel.


Verlauf und Ansatz: Von vorn innen nach hinten
auen abwrts. Erfat einen Verstrkungszug
der groen Krperfaszie (Fascia lata), mit auenseitiger Befestigung am Schienbeinkapitell.
Funktion: Anheben und Vorheben des Oberschenkels, Spannen der Schenkelbinde (damit
Straffung der Oberschenkel-Auenseite). Aufrichten des Oberkrpers aus der Horizontalen.
Einwrtsdrehen des Oberschenkels (Kreuzung
der Lngsachse)

Vor der Querachse

Schneider- und Klettermuskel (M. sartorius)

139

Plastik: Von flacher birnenfrmiger Gestalt.


berschneidet im Profil den geraden Quadrizepskopf, bildet zusammen mit dem Klettermuskel ein nach unten offenes V, aus dessen
Schenkeln der Quadrizeps hervorquillt.

Muskeln des Hftgelenks (oberflchliche Schicht)


Mechanik
Achse

Grundbewegung/

Ausfhrende Muskeln

Muskelbeschreibung

Muskelgruppe
Groer Gesmuskel (M. glutaeus maximus)

kompaktester Muskel

Haltefunktion des Beckens gegen das Abkippen nach vorn

Ursprung: vor allem hinterster Abschnitt der


Darmbeinschaufel, Seitenrand des Kreuzbeins
Verlauf und Ansatz: Er strahlt von der hintersten
Beckengrenze nach vorn auen abwrts zum
groen Rollhgel, zur Oberschenkelauenseite
und Schenkelbinde mit Lage zu allen drei Achsen

Streckung
(Retroversion)

Funktion: Streckung der Hfte beim Lauf, Schritt,


Aufstehen, Sprung, Haltefunktion bei Rumpfbeuge vorwrts, Aufrichten des Oberkrpers aus
gebckter Haltung, Sicherung des Aufrechten
Standes (Beckenbalance).
(weitere Funktionen siehe unten)

Hinter der
Querachse

Bizeps, halbsehniger und halbhutiger Muskel


(M. biceps femoris, M. semitendinosus, M. semimembranosus)
Groer Anzieher (M. adductor magnus)
Mittlerer (und kleiner) Gesmuskel (M. glutaeus
medius und minimus)

(Abduktion)
Auenseitig der
Tiefenachse
Tiefenachse

Groer Gesmuskel, oberer Teil

(Adduktion)
Innenseitig der
Tiefenachse

Trochantergrube)

Ursprung: Sichelformig an der Darmbeinschaufel (Auenseite).


Verlauf und Ansatz: Fcherfrmige Konzentration auf den groen Rollhgel auenseitig der
Tiefenachse. Mit der vorderen Portion Kreuzung
der Lngsachse von vorn nach hinten, mit der
hinteren von hinten nach vorn.

Abziehung

Anziehen

Plastik: Seine gedrungene Form rechts und links


des Kreuzbeins bildet ein nach oben und unten
offenes V. Die senkrechte Gesfalte entsteht
durch
Kniebeuger
= ergnzende Hftstrecker (in
Fettausfllung.
Der etwa)
groe Rollhgel wird nicht bedeckt (daher

Funktion: Seitl. Abziehen des Beins bei Kontraktion des ganzen Muskels; Kontraktion der vorderen Portion bewirkt Einwrtsdrehen, der hinteren
Auswrtsdrehen des Oberschenkels. Fixierung
der seitlichen Beckenneigung z. B. bei festgestelltem Bein; der Muskel zieht dann das Becken
in Richtung auf das Standbein und neigt damit
die Basis des Rumpfes auf die Seite.
Funktion: Mit der ueren Portion (auenseitig
Plastik:
rundet dieAbziehen
seitliche des
Hftgegend.
der
Tiefenachse)
Beins seitlich.

Groer Gesmuskel, unterer Teil (innere Portion)


Gruppe der Reitermuskeln (Anziehergruppe)

Gemeinsamer Ursprung: Schambeinkamm und


Schambeinbogen.

Schlanker Muskel (M. gracilis)

Gemeinsamer Verlauf und Ansatz: Fcherfrmig


an der Oberschenkelinnenseite (Ausnahme:
Schlanker Muskel an der Schienbeinkapitell-

Kammuskel (M. pectineus)

140

Der Fu
berblick ber die Gliederung des Fues
Achse

Grundbewegung/

Ausfhrende Muskeln

Muskelbeschreibung

Muskelgruppe
Langer Anzieher (M. adductor longus)

Innenseite)

Kurzer Anzieher (M. adductor brevis)

Gemeinsame Funktion: Schenkelschlu (Beinschlu), besonders beim Schwimmen, Heranziehen des Beines gegen einen Widerstand, Haltefunktion im Grtschstand oder Schlittschuhlauf,
Haltefunktion bei einseitigem Stehen: Verhinderung des Abkippens des Beckens nach der
Standbeinseite.

Groer Anzieher (M. adductor magnus)

Einwrtsdrehen
(Innenrotation)
Kreuzung der
Lngsachse von
innen nach
auen

Mittlerer (und kleiner ) Gesmuskel, vorderer


Portion (M. glutacus medius und minimus)

Gemeinsame Plasik: Ausfllung der Oberschenkel-Innenseite als plastisch voluminses Dreieck.

Groer Anzieher (M. adductor magnus)

Mittlerer (und kleiner) Gesmuskel, hintere


Portion (M. glutaeus medius und minimus)
Groer Gesmuskel
Lngsachse

Funktion: Durch Kreuzung der Lngsachse von


hinten nach vorn sehr wichtig fr das Auswrtsdrehen.

Auswrtsdrehen
(Auenrotation)

Birnenfrmiger Muskel (M. piriformis)

Kreuzung der
Lngsachse von
auen nach
innen

Innerer Hftlochmuskel (M. obturator internus)


uerer Hftlochmuskel (M. obturator externus)
Viereckiger Schenkelmuskel (M. quadratus femoris)
Zwillingsmuskeln (Mm. gemelli)
Darmbein-Lendenmuskel (M. iliopsoas)

Tab. 33 Die Muskeln des Hftgelenks (oberflchl. Schicht)

11.8 Der Fu
11.8.1

berblick ber die Gliederung des Fues

1. Fuwurzel (Tarsus; kurze Knochen):


Sprungbein (Talus)
Fersenbein (Calcaneus)
Kahnbein (Os naviculare pedis)
3 Keilbeine (Ossa cuneiformia I-III)
Wrfelbein (Os cuboideum)
2. Mittelfu (Metatarsus; lange Knochen):
5 Mittelfuknochen (Ossa metatarsalia I-V)
3. Gliedreihen der Zehen (Phalanges):
Grundgliedreihe (Phalanx proximalis)
Mittelgliedreihe (Phalanx medialis)
End- oder Nagelgliedreihe (Phalanx distalis)
141

Der Fu
Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues

11.8.2

Die die Plastik bestimmende Konstruktion des Fues

alle kurzen und langen Fuknochen (Fuwurzel und Mittelfu) sind untereinander straff verbunden und
bilden zusammen ein federndes Nischengewlbe, das sich auf dreieckigem Grundri erhebt.
die Nischenkonstruktion wird besonders unterseitig durch Lngs- und Querverklammerungen (Bnder)
geschtzt
der Fu hat sowohl ein Lngs- als auch ein Quergewlbe
das Fugewlbe hat somit eine sog. Dreipunktauflage

11.8.3

Formzusammenhnge

Zeichnen des Fuskeletts:


Lage im Raum bestimmen (Klrung Standpunkt - Blickpunkt)
dreieckigen Sohlengrundri festlegen
schmalste Breit mit maximaler Belastung bildet die Sprungbeinrolle
an den zustzlichen Beanspruchungsstellen (Gelenken) bauen sich die aufgetriebenen Gelenkskrper als
Nebenformen auf

11.8.4
Allg. ber die Fugelenke/Bau, Mechanik und plastische Vernderungen
Die zwei wichtigsten Gelenke dienen besonderen statischen und dynamischen Zwecken und existieren fr
sich getrennt doppelstckig bereinander:
oberes Sprunggelenk (Arti-
culatio talocruralis)

rollen und abdrcken vom Boden; anpassen an ansteigendes und abschssiges Gelnde

Heben (= Beugen furckenwrts = Dorsalextension) und Senken (= Beugung fusohlenwrts = Plantarflexion) ist eine Scharnierbewegung um die Querachse

Schien- und Wadenbein umfassen das Sprunggelenk wie eine Gabel

Heben der Fuspitze 25, Senken 35

beim Senken der Fuspitze bildet das Sprungbein eine leichte konvexe Erhebung;
beim Heben bilden sich Hautfalten zwischen Unterschenkel und Fu, die Achillessehne ist gespannt

Ferse und Wade verschwimmen niemals miteinander, auch nicht beim Senken der
Fuspitze

142

Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke


Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang
unteres Sprunggelenk (Arti-
culatio talocalcaneonavicu
laris)

Grtschstellung; Querberschreiten abfallenden Gelndes; Klettern


Supination und Pronation, d. h. innenseitiges bzw. auenseitiges Abkippen (Ein-, Auwrtsschwenken = Maulschellenbewegung); Supination ist intensiver als Pronation

verfgt ber eine vordere und hintere Gelenkkammer; Grundstzl. gehen die beiden
Teilgelenke hervor aus der Berhrung der Unterflche des Sprungbeins mit der Oberflche des Fersenbeins und aus der Berhrung des Sprungbeinkopfs mit dem Kahnbein.

Supination: uerer Knchel wird als besonderer Akzent freigelegt

die Zehengelenke sind in ihrer Basis (Grundgelenk) eingeschrnkte Kugelgelenke, die


Mittel- und Endgelenke reine Scharniergelenke.

Tab. 34 Die Mechanik des Fugelenks

11.8.5

Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang

Die Querachsen innerhalb des Beinskelettes (Ober-, Unterschenkel, Sprunggelenk) sind gegenstzlich verdreht, verwrungen.

11.9 Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke


Achse

Grundbewegung

Ausfhrende Muskeln
Vorderer Schienbeinmuskel (M. tibialis
anterior)

Muskelbeschreibung
Ursprung: Haupschl. am vorderen ueren Teil
des Schienbeinkapitells und an der dem Wadenbein zugekehrten Schienbeinflche.
Verlauf und Ansatz: Zieht entlang der Schienbeinkante, berquert mit langer Sehne die Querachse
vorn und die Lngsachse nach innen durch Ansatz
am inneren Furand (1. Keilbein und 1. Mittelfuknochen)

Querachse
(oberes
Sprunggelenk)

Heben der Fuspitze


(Dorsalextension)

Funktion: Hebt die Fuspitze z. B. beim Schritt


und garantiert federndes Aufsetzen auf dem Fersenbein, hebt den inneren Furand.

Vor der Querachse

Langer Strecker der groen Zehe (M.


extensor hallucis longus)

143

Plastik: Sein Muskelbauch berschneidet in Profilansicht das Schienbein unterhalb des Schienbeinstachels. Dadurch Verstrkung der vorderseitigen Konvexitt das Unterschenkels. Fllt die
vorderer Unterschenkel-Auenseite. Scharf und
Plastik:
trittseine
nur in
seinem
bestimmtErtritt
Sehne
beiEndabschnitt
angehobenerzw.
Fulangem
gemeinschaftlichem
Zehenstrecker
und
spitze und
gehobenem inneren
Furand hervor.
vorderem Schienbeinmuskel hervor. Seine Sehne
springt beim Heben (Strecken) der groen Zehe
heraus.

Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke


Bein-, Unterschenkel- und Fuskelett im Zusammenhang
Achse

Grundbewegung

Ausfhrende Muskeln
Langer gemeinschaftl. Zehenstrecker
(M. extensor digitorum longus)

Muskelbeschreibung
Ursprung: ueres Schienbeinkapitell und vordere
Wadenbeinkante
Verlauf und Ansatz: Entsendung von vier krftigen
Strecksehnen oberhalb des Fuwinkels, die in die
sehnige Umhllung der Zehenrcken (2.-5. Zehe)
bergehen. Lage teils auerhalb der Lngsachse.
Funktion: Streckt und hebt die Zehen- und Fuspitze, kann auch das Pronieren untersttzen.

Dritter Wadenbeinmuskel (M. fibularis


tertius)
Zwillingsmuskel (M. gastrocnemius)

Plastik: Ergnzt halbseitlich die Konvexitt des


Unterschenkels. Sein Sehnenfcher gibt dem Furcken erregtes Profil.
Ursprung: Mit je einem Kopf oberhalb der Oberschenkelrollen
Verlauf und Ansatz: Vereinigung beider Kpfe
unterhalb des Knies. In Wadenmitte Verwachsung
mit dem Schollenmuskel und bergang in die
Achillessehne.
Funktion: Senkt die Fuspitze, hebt das Krpergewicht. Kniebeugung, z. B. beim Radfahren. Dank
seiner Lage innen zur Lngsachse auch die Aufgabe, den inneren Furand anzuheben.

Senken der Fuspitze


(Plantarflexion)
Hinter der Querachse

Schollenmuskel (M. soleus)

Arbeiten gegen die


Krperlast (Abdrcken)
und sind daher nach
Volumen und Zahl der
vorderen Gruppe berlegen

Plastik: Lagert volumins abgesetzt auf dem lngeren Schollenmuskel. Beide Kpfe sind sehnig
abgeplattet und dadurch facettiert. Innerer Krmmungsscheitel kurzbogig und tiefer als der langUrsprung: Rckseitige Kehlung des Schienbeinkaflachbogige hhere uere.
pitells und am Wadenbeinkpfchen.
Verlauf und Ansatz: Vereinigung mit dem Zwillingsmuskel, bergang in die Achillessehne (krftigste Sehne des Krpers), die am Fersenhcker
als Hebelarm ansetzt.
Funktion: Gemeinsam mit dem Schollenmuskel
Fixierung des Fuwinkels von hinten, Abdrcken,
Absto vom Boden (Sprung), Treppensteigen,
Klettern, Spitzentanz, federndes Auffangen im
Lauf und nach dem Sprung. Dank seiner Lage
innen zur Lngsachse auch die Aufgabe, den inneren Furand anzuheben.
Plastik: Flach angedrckt schollenfrmig. Bildet in
Rck- und Profilansicht die Auenkontur, unterpolstert den Zwillingsmuskel und schafft damit die
Grundlage der Wade. Sie bilden zusammen keine
Hohlkehle in Seitenansicht, sondern allenfalls eine
flache "Kerbung", die sich aus zwei Konvexitten
ergibt.

144

Die Muskeln der Fu- und der Zehengelenke


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang
Achse

Grundbewegung

Ausfhrende Muskeln
Langer Beuger der groen Zehe (M.
flexor hallucis longus)

Muskelbeschreibung
Der lange gemeinschaftl. Zehenbeuger ist weitgehend verdeckt und wird daher nicht besprochen.

Langer gem. Zehenbeuger (M. flexor


digitorum longus)
weiter mit
Querachse

weiter mit Plantarflexion

Hinterer Schienbeinmuskel (M. tibialis


posterior)
Langer Wadenbeinmuskel (M. fibularis
longus)
Kurzer Wadenbeinmuskel (M. fibularis
brevis)
Zwillingsmuskel (M. gastrocnemius)

s. o.

Hinterer Schienbeinmuskel (M. tibialis


posterior)
Heben des inneren
Schollenmuskel (M. soleus)
Furandes (Supination)
Langer Beuger der groen Zehe (M.
Innenseitig von der
flexor hallucis longus)
Lngsachse
Langer gem. Zehenbeuger (M. flexor
digitorum longus)

s. o.

Vorderer Schienbeinmuskel (M. tibialis


anterior)

s. o.

Langer Wadenbeinmuskel (M. fibularis


longus)

Ursprung: Kpfchen und oberes Schaftende des


Wadenbeins.

Lngsachse
(unteres
Sprunggelenk)

Verlauf und Ansatz: Luft hinter dem Wadenbeinknchel vorbei (damit hinter der Querachse), unterkreuzt den ueren Furand und diagonal die
Fugewlbeseite. Ansatz innerer Furand (1. Keilbein).

Heben des ueren


Furandes (Pronation)

Funktion: Genauer Gegenspieler zum vorderen


Schienbeinmuskel, Senkung des inneren Furandes und der Fuspitze.

Auenseitig von der


Lngsachse des unteren Sprunggelenks
Kurzer Wadenbeinmuskel (M. fibularis
brevis)
Langer gem. Zehenstrecker (M. extensor digitorum longus)

Plasik: Fllt die seitliche Flche des Unterschenkels aus; er wird in Frontalansicht vom Wadenbeinknchel berschnitten. Straffung seiner Sehne
im Spitzenstand.
s. o.

Dritter Wadenbeinmuskel (M. fibularis


tertius)
Tab. 35 Die Muskeln der Fu- und Zehengelenke

11.9.1
Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem
Formzusammenhang

der vollbelastete Fu ist breit (Herausquetschen des Sohlenpolsters nach innen und auen). Der Fersenballen drckt sich auf der Innenseite strker heraus als auenseitig. Die Fersenrckseite steht steiler (leichte
Auswrtskantung). Zehen in leichter Beugestellung (typisch!). Das Gewlbe flacht ein wenig ab.

145

Die architektonische Form des Beines


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

im Spitzenstand ruht das Krpergewicht auf den Ballen des Mittelfuendes. Die gewaltige Kraft der Wadenmuskeln kantet die Ferse etwas einwrts und verstrkt das Fugewlbe. Die Zehen winkeln ab und geraten passiv in Streckstellung
Plantarflexion und Einwrtskanter haben eine grere Bedeutung, woraus sich fr den locker herabhngenden Fu ergibt, dass die Ruhespannung dieser Muskeln den Fu innenseitig leicht hochziehen und die
Fuspitze mig senken.
(siehe Abb. 290, S. 252) Die Tiefpunkte bzw. Einkerbungen sind "Absteckungen" fr die peripheren Verjngungen eines Gliedmaenabschnittes und "Grenzwchter" der Belastbarkeit. Sie melden uns, da ein
gedankenloses zeichnerisches Einschneiden in die durch Tiefpunkte abgesteckte Formen jenen Formzusammenhang funktionell wie sthetisch zerstrt.

11.10

Die architektonische Form des Beines

in seiner Vorderansicht ist das Bein ein Keil, breit ausladend am groen Rollhgel, elegant verjngt in der
Fessel
(Abb. 290g, Ziffer 1, S. 252). Die oberste Festkante des Beins ist die gewlbte Darmbeinschaufel, der
groe Rollhgel der weitest ausladende Hebelarm fr jene Muskeln um die Darmbeinschaufel. Zwischen
Rollhgel und Knie laden die Quadrizepsmassen aus, so viel sie mgen, buchten aber nicht beliebit tief
ein, im uersten Falle bis zur Tiefe der Verbindung zw. Rollhgel und Kniewrfel.
Die Frontalansicht des Beins offenbart vor allem seine statischen Verhltnisse, die Seitenansicht seine
dynamischen.
Das Volumen der Hftregion bestimmt der groe Gesmuskel. Sein "kantiges" Relief setzt sich durch die
Trochantergrube gegen den Scheitelpunkt des groen Rollhgels beim Mann als verschmlerte eigne wrfelartige Form ab. Die Gruppe um den Rollhgel wird bei der Frau mit Fett ausgefllt und damit weitgehen
eingeebnet.
Der Muskelfcher, gebildet vom Spanner der Schenkelbinde und dem mittleren Gesmuskel, folgt (mit
seiner Spitze am Rollhgel) der Rundung der Darmbeinschaufel nach vorn und hinten. Dieses Volumen hat
dreieckige Gestalt mit gewlbter Oberflche.
Der Oberschenkel besitzt eine grere Tiefen- als Querausdehnung, weil sich die Muskelgruppen entsprechend der Querachse vor- und hintereinander schichten.

146

Die architektonische Form des Beines


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 107 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von vor

147

Die architektonische Form des Beines


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 108 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von Hinten

148

Die architektonische Form des Beines


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 109 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Innen

149

Die architektonische Form des Beines


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 110 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 01

150

Die architektonische Form des Beines


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

Abb. 111 Die architektonische Form des Beines - Ansicht von der Seite von Auen 02

151

Die architektonische Form des Beines


Unterschenkel und Fu in uerer Erscheinung, in funktionellem Formzusammenhang

152

Die Wirbelsule (Columna vertebralis)


Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung

12 Das Rumpfskelett
Das Rumpfskelett wird zusammengefgt aus Becken, Wirbelsule und Brustkorb und bildet ein Sttz- und
Schutzgerst fr den Sitz lebenswichtiger Organe.

12.1 Die Wirbelsule (Columna vertebralis)

12.1.1

Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung

axiales Sttz- und Schutzgerst (Schutz d. Rckenmarks)


als geschwungene doppelte S-Form besitzt sie mehr als Stabilitt als die einfache C-Form des Tieres
untersttzt durch besondere Elastizitt aufgrund der Bandscheiben Ortsvernderungen und Atmung
ist tief in den Eingeweidehhlen, Mglichkeit fr die Organe zur Befestigung

Nach Form und Bau der Wirbelsule kann man folgende Abschnitte unterscheiden:
HWS: Halswirbelsule mit 7 Wirbeln
BWS: Brustwirbelsule mit 12 Wirbeln
LWS: Lendenwirbelsule mit 5 Wirbeln
Kreuzbein mit 5 verwachsenen Wirbeln, an die sich 4 oder 5 Steiwirbel anschlieen

12.1.2

Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule

Wirbel (Vertebrae)

bergeordnetes Einzelteil der WS

Wirbelkrper (Corpus)

trgt den Krper

Wirbelbogen (Arcus vertebrae)

schtzt als Ring das Rckenmark

Dornfortsatz (Processus spinosus)

schtzt mit dem Wirbelbogen das Rckenmark


dient als Muskelhebelarm
Bremsung der berstreckung

Querfortstze
sus)

(Processus

transver- dient als Muskelhebelarm


Widerlager fr die Rippen in der BWS

oberes und unteres Paar Gelenk- sichert die Bewegungsfhrung von Wirbel zu Wirbel
fortstze (Processus articularis supeihre Anordnung diktiert die mglich Bewegungsart bzw. schrnkt sie ein
rior und inferior)
Verhinderung d. Abscherens des Rckenmarks

153

Die Wirbelsule (Columna vertebralis)


Die Form der Wirbelsule
Bandscheiben (Disci vertebrales) und Bandscheiben aus festem Faserknorpel
Wasserkissen/Gallertkern
(Nucleus
wirken wie Stodmpfer und erhhen die allseitige Beweglichkeit
pulposus)
Bnder

gewhrleisten den Zusammenhalt der Wirbel


erhhen die Spannung und Federung

Tab. 36 Bestandteile und Aufbau der Wirbelsule

12.1.3

Die Form der Wirbelsule

Dorn- und Querfortstze ergeben konstruktiv die Form eines T-Profiles; Dornfortstze = Steg, Querfortstze = Flansche
wesentlicher Unterschied zum Tier ist die doppel-S-frmige Krmmung: Halslordose, Brustkyphose, Lendenlordose
Sugling und Kleinkind verfgen noch nicht ber die Endgestalt der Wirbelsule, diese muss in mhsamer
Arbeit und bung erworben werden (Laufen und Balance, Sitzen und Stehen); ohne Schwer- und Muskelkraft keine menschl. Wirbelsule

Begrndung der doppelten S-Form (siehe Abb. 316, S. 276):


a) Becken durch Dehung um Querachse bauchseitig etwas angehoben; Konkavitt im kurzen Kreuzbein
b) deshalb muss die WS kurz oberhalb des Beckens zurckgebogen werden; sogar die Vertikale muss berschritten werden; starke Konvexitt auf kurzer Strecke in der LWS
c) Gleichgewichtshaltung des Oberkrpers ber dem Becken; lange schwchere Konkavitt in der BWS
d) Vorbiegung aufgrund der Brustkorbhaltung; von hier wird der Kopf getragen, um Muskelkraft zu sparen
e) daher auch die Rckbiegung der Halswirbel; kurze Konvexitt in der HWS
f) Ein von der Ohrffnung geflltes Lot schneidet die WS an drei Punkten. So verteilt sich die Last auf mehrere Scheitel, wodurch sich die Tragfhigkeit vervielfacht und die Elastizitt wchst.
Die Doppel-S-Form der menschl. Wirbelsule, die nun den Krper in der Vertikalen trgt, die die Arme entlastet und diese fr universelle Ttigkeit freigibt, stellt gegenber der tierischen eine neue Qualitt dar.

12.1.4

Die Mechanik der Wirbelsule

Querachsen fr Vorbeugung - Streckung - Rckbeugung


Tiefenachsen fr Seitneigungen
Lngsachsen fr Drehungen (Torsion)
Die Bewegungsfreiheit nimmt nach den Stellen grter Belastung ab:
HWS mit allseitiger Bewegung
BWS mit Seitneigung und Lngsachsendrehung
LWS mit Vor- und Rckbeugung

154

Der Brustkorb (Thorax)


Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung
Vorbeugung (Flexion)

Rckbeugung (Extension)

im Halsabschnitt erreicht das Kinn die Brust

wirken Hftgelenk und brige WS mit, so erreicht die Stirn die Knie (gleichsinnige
Bewegung)

Formmerkmale: gerundeter Rcken, abgeflachte bzw. leicht kyphotische HWS und


LWS (Lendenbuckel), Hervortreten des Dornforsatzes des 7. Halswirbels und der Kette
von Dornfortstzen der LWS, tiefe Hautstauungen auf der Bauchseite

am intensivsten oberhalb des Kreuzbeins (Verstrkung der LWS-Lordose) und in der


HWS

Brustkyphose flacht ab

Seitneigung (Lateralflexion)

Lngsachsendrehung (Tor-
sion)

entweder gleichmig gekrmmt


oder oberhalb des Lendenstiels abgewinkelt
nimmt vom Hals nach unten ab und ist im Ledenstiel fast Null
Brustkorbdrehung wird erst ab Nabelhhe ablesbar

mglich um etwa 30

Kopfwendung intensivste Torsion

Tab. 37 Die Mechanik der Wirbelsule

12.2 Der Brustkorb (Thorax)

12.2.1

Allg. Eigenschaften, Aufgaben und Gliederung

Geschlecht, Konstitution, Beruf, Sport, Alter, Gesundheit und Krankheit formen ihn.
Haltung bekundet inneren Zustand: Niedergeschlagenheit, Lssigkeit, Unterwrfigkeit, Stolz, gesunde Lebensflle usw.
Sein gerundeter flachgedrckter Kegel wird aufgebaut von:
12 Rippenpaare
7 wahre
5 falsche (davon 2 freistehend)
12 Brustwirbel am dreigeteilten Brustbein

12.2.2

Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs

155

Der Brustkorb (Thorax)


Die plastische Form des Brustkorbs
Rippen (Costae)

Rckseitiges Ende:

Rippenkpfchen (Capitulum costae) an je 2 Wirbelkrpern (Rippenkpfchen-Gelenk)

Hckerchen
(Tuberculum
Querfortsatzgelenk)

costae)

an

den

Gelenkfortstzen

Vorderes Ende:

Brustbein (Sternum)

Mndung in den Knorpel (Cartilago costalis) zum Brustbeinrand

freistehende Rippen (Costae fluctuantes)

Griff (Manubrium sterni) (Schlsselbeine in Gelenkmulde)

Klinge (Corpus sterni)

Schwerfortsatz (Processus ensiformis)

Tab. 38 Bestandteile und Aufbau des Brustkorbs

12.2.3

Die plastische Form des Brustkorbs

Der Tiefendurchmesser des tierischen Brustkorbs bertrifft seine Breite; umgekehrt beim Menschen, dessen
Brustkorbquerschnitt einer Bohne hnelt.
Vom Tage der Geburt bis ins Alter wnadelt er seine Gestalt (beim Sugling tierhnlich spitz und schmal, beim
Greis flach und eingesunken).

12.2.4

Die Mechanik des Brustkorbs

Ein- und Ausatmung


Nachgeben von Bewegungen zw. Becken und Brustkorb
evlt. Untersttzung des Hebens der Arme durch zustzl. Heben des Brustkorbs
Die Rippen heben und senken sich um eine Achse, die zw. Wirbelsule und Rippenkpfchen sowie durch die
Verbindung zw. Querfortsatz und Rippenhckerchen verluft.
Heben der Rippen:
seitliche Ausweichung
Verkrzung und Verbreiterung des Brustkorbs
Anstieg des Brustbeins/Verkrzung der Entfernung Kinnspitze - Halsgrube

156

(Rippen-

berblick ber das allg. System und die Aufgaben der Rumpfmuskeln
Die Mechanik des Brustkorbs

13 Die Rumpfmuskulatur

13.1 berblick ber das allg. System und die Aufgaben der
Rumpfmuskeln

berbrckung der Lcke zw. Becken und Brustkorb


Schutz der Eingeweide
Vernderung oder Stabilisierung der Lagebeziehung zw. beiden knchernen Rumen
Vernderung der Gestalt der Bauchhhle (Bauchpresse)
Mitwirkung bei der Atmung
allseitiges Einspannen der Wirbelsule in ihre Kontraktionseinwirkung entsprechend der Lage zu den
Quer-, Tiefen- und Lngsachsen

Drei groe Gruppen von Rumpfmuskeln:


1. Die reinen Rumpfmuskeln, die ausschlielich das Rumpfskelett besetzen (z. B. gerader BAuchmuskel,
uerer schrger Bauchmuskel, Rckenstrecker u. a.).
2. Die Rumpf-Schultergrtelmuskeln, die das Rumpfskelett als feststehende Basis fr die Bewegung des
Schultergrtels benutzen (z. B. Kapuzenmuskel, groer Sgemuskel u. a.).
3. Die Rumpf-Oberarmmuskeln, die sich mit ihren Ursprngen am Rumpfskelett befestigen und direkte Verbindung zum Oberarm suchen (z. B. der breiteste Rckenmuskel und der groe Brustmuskel).

13.2 Die reinen Rumpfmuskeln

schlieen die vordere, seitliche und hintere Bauchwand


beziehen sich mit ihrer Lage auf alle Achsen der Wirbelsule
flchige Ausdehnung
Volumen daher schwach
Zusammen mit anderen Rumpf- und Hftmuskeln bilden sie untereinander Fortsetzungen, die den Rumpf
vergurten und mit Muskelschlingen versehen (Abb. 358, S. 304)

Die reinen Rumpfmuskeln beteiligen sich auch an der Atmung. Man unterscheidet zwei Formen des Atemmechanismus:
1. die Brust- oder Rippenatmung (Bewegung der Rippen)
2. die Zwerchfell- oder Bauchatmung (Bewegung von Zwerchfell und Bauchhhle)
Muskel
gerader
Bauchmuskel
(M. rectus
abdominis)

Ursprung
Oberer Schambeinrand
(Schambeinhckerchen)

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

In direkter Vertikalverbindung
erreicht er den
Knorpel der 5. bis
7. Rippe in Hhe
der Brustbeinspitze

Annherung zw. Becken und Brustkorb, Aufrichten des Krpers aus


horizontaler Lage, Haltefunktion
bei der Rumpfrckbeuge und
Rumpfseitneigung, Anheben des
Beckens im Hang, Bauchpresse
(Ausatmung und Ausscheidung)

Sehnige Lngsfurchung (Linea alba


= weie Linie). Einzelne Schaltsehnen sind bei dnnhutigen Modellen sichtbar, am deutlichsten die in
Hhe des Nabels. Sie teilt das grte Muskelfeld nach unten ab. Der
gesamte Muskel wirkt wie ein
Schild, der auf seiner unteren Spitze steht. Eine Rumpfrckbeuge
vergrert die Distanz zw. Becken

Aponeurose: Sehnige Umhllung


des geraden Bauchmuskels; be-

157

Die reinen Rumpfmuskeln


Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion
Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

gnstigt besonders das Zusammenwirken aller Bauchmuskeln, d.


h. sie nimmt die Richtungen der
Muskeleinmndungen in den
Strukturverlufen ihres Gewebes
auf und bersetzt damit die Muskelzugwirkungen nach der jeweils
anderen Krperseite.

und Brustkorb und dehnt ihn daher


zu straffer Spannung (Verringerung
der Tiefendimension des Leibes).

So funktioniert die Verkettung von


Einzelmuskeln zu Muskelschlingen.
(Beispielsweise nimmt der innere
schrge Bauchmuskel den Richtungsverlauf des groen Brustmuskels der Gegenseite auf. Diese
zustandegekommene Diagonale
setzt sich praktisch weiter fort
durch den mittleren Gesmuskel.
uerer
schrger
Bauchmuskel
(M. obliquus
externus
abdominis)

innerer
schrger und
querer
Bauchmuskel

uerer Rand
des Darmbeinkamms, Leistenband, sehnige
Hlle (Aponeurose) des geraden Bauchmuskels

Spiralig den Leib


umgreifend, mit
Richtungen von
vorn und seitlich
unten nach seitlich
oben und hinten
am Brustkorb
ansetzend. Seine
einzelnen Zacken
belegen die 5. bis
12. Rippe.

Zieht den Brustkorb gegen Widerstand nach unten, hebt das Becken
vor oder zur Seite, Hand, Seitneigung des Rumpfes, Aufrichten des
Oberkrpers aus der Horizontalen,
Haltefuntion in Rckbeuge,
Rumpfdrehung unter gleichzeitiger
Vorbeugung (Sensenbewegung).

bildet teilweise mit die vordere,


haupschlich die seitliche Bauchwand.
Bildet vor allem die Weichenwulst,
die der erschlaffte Muskel beim
Mann oberhalb des Darmbeinrands
als Falte ber dem Beckenkamm
erzeugt (verstreicht am weibl. Modell).
Auf der Bauchseite in unmittelbarer
Nhe des vorderen oberen Darmbeinstachels setzt sich typisch die
"Muskelecke" gegen den geraden
Bauchmuskel ab (an der antiken
Statue Einleitung des Leistenschnitts). Besondere Stauung und
Spannung im Kontrapost oder in
der Rumpfseitneigung.

nicht relevant,
wegen ihrer
verborgenen
Lage unterhalb
des ueren
schrgen
Bauchmuskels

Zwerchfell
bzw. alle
Bauchmuskeln

Untersttzung der Bauchatmung

Tab. 39 Die reinen Rumpfmuskeln

13.2.1
Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in
Funktion

uerst kompliziertes System; fr den Knstler nur aufs grbste angedeutet


die eigentlichen Rckenstrecker gehren der tiefen Schicht an
158

Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes


Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion

Muskel
Rckenstrecker (M.
erector spinae)
setzt sich zusammen
aus:
DarmbeinRippenmuskel (M. iliocostalis)
lngster Rckenmuskel
(M. longissimus dorsi)

rckseitigen oberen und


unteren Sgemuskeln
(M. serratus dorsalis
cranialis et caudalis)

Ursprung
Kreuzbein und hinterer Abschnitt des
Darmbeins

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Beidseitig der Dornfortstze der Wirbelsule, sich nach oben


immer mehr aufspaltend und Wirbelsule
und Rippen besetzend.

Aufrechterhaltung des
Krpers, Vertiefung der
Lendenkrmmung
(Hohlkreuz), Aufrichten
des Oberkrpers aus
Neigungshaltung,
Streckung der Brustkyphose (daher indirekt
Atemhilfsmuskel),
Untersttzung der
Seitneigung auf der
einen, Haltefunktion
auf der anderen Seite.
Mitwirkung der Lngsachsendrehung (Torsion)

die grte plastische


Bedeutung der tiefen
Schicht

[Eigene Anm.: jeweils vom jeweiligen


Wirbel zur jeweiligen
Rippe.]

Die Hauptmasse
wurzelt strangartig in
der Lendengegend
und bettet daher die
Dornfortstze tief ein
(Furche), ohne sie zu
berlagern. Die
Dehnspannung einer
Vorbeugung flacht
die halbrunde "Muskelsule" ab (Heraustreten der Dornfortstze). In seitlicher
Ansicht erscheint sie
zw. Beckenregion und
Brustkrob als kurze
aber bedeutende
straffe Zwischenform
und wird als solche
von oben nach unten
berschnitten. Nach
Verlassen der Lende
verstelt sie sich
rasch und besitzt
keine plastische
Bedeutung mehr.

dadurch, da die Rckenstrecker die Brustkyphose strecken,


heben sich die Rippen,
sie frdern damit die
Einatmung

uere und innere Zwischenrippenmuskeln

Tab. 40 Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion

Das ungeschulte Auge neigt dazu, den mnnlichen Oberkrper frontal in einer typischen "trapezoidform" zu
erfassen. Aber die Flanken des Brustkorbs samt dem groen Brustmuskel bilden, bei herabhngenden Armen,
ein Rechteck.
Erst bei horizontal erhobenen Armen wird der breiteste Rckenmuskel in einer hinteren Tiefenschicht sichtbar, der zur trapezoiden Erscheinung fhrt.

13.3 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes

Weichteilformen: Haut, Muskeln, Fettablagerungen, Brste


Das Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes verdient deshalb unsere Aufmerksamkeit, weil es sich
vom Verhalten der Gliedmaen in mancher Hinsicht unterscheidet.
Im Gegensatz zu den knchernen stabilisierten Hebelarmen der Gliedmaen mssen sie grere Strecken
zwischen Becken und Brustkorb berspannen. Nur die Wirbelsule ist die einzige kncherne Verbindungsbrcke.

159

Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes


Die Rckenmuskeln, Atemmuskeln und einige Rumpfmuskeln in Funktion
Bewegungart
Torsion, d. h. Lngsachsendrehung d. Wirbelsule

Bedeutung fr das Skelett

Brustbeinspitze steht nicht mehr vertikal


ber der Schambeinfuge
und somit stehen die Brustkorbflanken
auch nicht mehr ber dem Darmbeinkamm

Bedeutung fr die Haut

Rumpfrckbeuge bei
gleichzeitigem Vertikalerheben der Arme

seitliche und frontale erhebliche Distanzvergrerung zw. Brustkorb und Becken

Rumpfbeuge bei einer


vorgeneigten Sitzhaltung

frontale und teils seitliche Distanzverkrzung zw. Brustkorb und Becken

Seitbeugung

die Annherung auf der einen Seite kann


bis zur Berhrung der letzen freistehenden
Rippe mit dem Darmbeinkamm fhren
Brustkorbverformung: auf der Beugeseite
schieben sich die Rippen zusammen, auf
der Dehnseite entsprechend auseinander

schraubig verwrungene Form


die Mittelachse des Krpers (Linea alba)
folgt der Brustkorbspitze abweichen nach
der Seite
seitliche Bauchwand auf der einen Seite
mehr, auf der anderen Seite weniger zu
sehen
vorder- und rckseitige lngere oder
krzere Diagonalfaltenzge, besonders in
der Nabelgegend und am rckwrtigen
Brustkorbende
kein Einfluss auf die Brste
heftige Dehnspannung der vorderen
Bauchwand (gerader Bauchmuskel und die
vordersten Partien des ueren schrgen
Bauchmuskels), d. h. der Bauch zieht sich
stark ein, Distanz Bauchseite - Rcken
nimmt stark ab.
der gerade Bauchmuskel wird schmaler
durch die Spannung
die dehngespannte seitl. Bauchwand sinkt
ein (Vertiefung der Taille)
der Brustkorb setzt sich mit seinen vorderen und seitlichen Grenzen scharf gegen
die Weichteilformen ab.
die Linea alba des geraden Bauchmuskels
vertieft sich
Nabel verformt sich zur vertikal langgezogenen Rille (in Ruhehaltung eher eine
quer-ovale Hhle)
Fettpolster unterhalb des Nabels flacht ab
Rckseitige querlufige Stauungs-Falten
[meist in der Lendengegend]
Brste flachen ab, Brustwarzen steigen
aufgrund der erhobenen Arme an (Das
Bindegewebe der Brust sitzt innig verbunden dem groen Brustmuskel auf, weshalb sie jeder Armbewegung ber die Horizontale hinaus folgen mssen.)
Stauchungen der vorderen Bauchdecke, d.
h. tiefe Quereinschlge und Auswulstung
tiefster Hauteinschlag kurz oberhalb des
Nabels; ab hier bis zum Schambein keine
oder kaum Falten, nur eine einzige Auswulstung
Brst geben als tropfenfrmiges Gebilde
der Schwerkraft nach
Wulst es gemeinschaftl. Rckenstreckers
flacht stark ab, d. h. die Dornfortstze der
WS im Bereich der Lenden-WS treten hervor
tiefe Falte zw. Brustkorb- und Beckenwand
auf der gespannten Seite wirkt die Taille
eingezogen, d. h. Brustkorb und Beckenrand werden markiert.
die Brustachse konvergiert mit der Schlsselbeinachse zur Beugeseite, da sich der
Brustkorb verformt, d. h. die Brste sind
nicht parallel zum Schlsselbein

Tab. 41 Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes

160

Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des Rumpfes


Beispiele
Dies war nur ein Teil der mglichen Rumpf-Bewegungen. Erst nach Kenntnis der oberen Extremitt knnen
alle Rumpfverformungen verstanden werden (s. ff.).

13.3.1

Beispiele

Abb. 112 Venusfest, Peter Paul Rubens


[Bei den beiden Frauen mitte und rechts sind die Diagonalfalten der Torsion zu sehen. Die Brustverformung der
Frau in der Mitte entsteht lediglich aufgrund der Anhebung des rechten Armes und nicht wegen der Torsion.] [3]

161

Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke


Beispiele

14 Die obere Extremitt


14.1 Die Konstruktion des Arms und die Anordnung der Gelenke
Obere Extremitt

Schultergrtel

Schlsselbein

Schulterblatt

Armgliedmae

Oberarm

Unterarm (Speiche, Elle)

Hand
Gedachte (Bewegungs-) Achse des Arms: (Abb. 369 S. 315; Abb. 370d S. 316)

Mitte des Oberarmkopfs

rumpffernes Oberarmkpfchen

Speichenkpfchen

Ellenkpfchen
Skelett/Gelenk
Schultergrtel mit Schlsselbein (Clavicula)
Schulterblatt (Scapula)
Inneres und ueres Schlsselbeingelenk
Schultergelenk

Funktion und Bewegungsmglichkeit

Basis des Arms

rckseitig durchbrochen und vielseitig verschieblich

bedeutende Aktionserweiterung des Arms

Oberarmbein (Humerus)
Oberarm-Ellengelenk

Rumpfnahes und rumpffernes


Ellen-Speichengelenk
Ellenbogengelenk

Elle (Ulna) und Speiche (Radius)


Hand (Manus)
Handgelenk

kugelgelenkhnlich

Kugelgelenk mit 3 Grundachsen


Querachse: Vor-Rckschwingen (Ante-Retroversion)
Tiefenachse: Ab-Anziehen (Ab-Adduktion)
Lngsachse: Ein-Auswrtsdrehen (Innen-Auenrotation) des Arms
wie am Bein sitzen die krftigsten Muskeln rumpfnah
Scharniergelenk mit 1 Querachse
Armauenwinkel: nicht rechtswinkel angeordnete Querachse der Oberarmrolle; beim weibl. Geschlecht meist strker
Drehgelenk mit 1 Lngsachse - gemeinsame Drehachse des Arms

kombiniertes Gelenk mit 3 Teilgelenken


Querachse des Oberarm-Ellengelenks: Beugung - Streckung
Lngsachse des Ellen-Speichen-Gelenks: Supination - Pronation der
Hand

Ellipsoidgelenk mit Tiefen- und Querachse


Querachse: Beugung - Streckung (Volarflexion - Dorsalextension)
Tiefenachse: Abziehen nach d. Speichen- und Ellenseite (Radial- und Ulnarabduktion)

Tab. 42 Die Konstruktion von Schulter und Arm

162

Der Schultergrtel
Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau

14.2 Der Schultergrtel


14.2.1

Aufgabe, Konstruktion, Bestandteile und Aufbau

Schlsselbein

Schulterblatt

Der Arm steht mit dem Rumpfskelett nur in punktartiger Berhrung ber
das innere Schlsselbeingelenk. Einzige Verbindung zum Brustkorb.
S-frmig geschwungener Stab in Draufsicht, in Vorderansicht jedoch
gestreckt
Schultergrte und und ueres Schlsselbeingelenk bilden ein schtzendes Schulderdach fr den Oberarmkopf
ueres Schlsselbeingelenk (Articulatio acromioclavicularis)
das innere Schlsselbeingelenk liegt an der Pfanne des Brustbeingriffs
Die Schlsselbeinlnge bestimmt die Oberkrperbreite
dreieckige Knochenplatte mit Rahmenkonstruktion (verstrkte Rnder)
bildet eine kleine flache Pfanne fr den Oberarmkopf (Schulterpfanne)
Ursprungs- und Ansatzfeld fr zahlreiche Muskeln
Die Schultergrte (Spina scapulae) verluft quer ber das Blatt vom inneren Schulterblattrand bis nach vorn frei berhngend zum Acromion,
der Gelenkflche zum Schlsselbein.
Schutzfunktion (d. Brustkorbs und d. Lungen)

Tab. 43 Die Konstruktion des Schultergrtels

14.2.2
Die Mechanik des Schultergrtels und seine plastischen Vernderungen
Mechanik
ueres Schlsselbeingelenk
inneres Schlsselbeingelenk

Schulterpfanne

kompensiert die Bewegungen des inneren Schlsselbeingelenks


d. h. beim Anheben des Schultergrtels knickt das uere Schlsselbeingelenk ein und begrenzt somit die Bewegung des Schulterblattes
vertikale und horizontale Verschiebung des Schultergrtels
Drehung der Schulterpfanne nach oben fr die vertikale Erhebung des
Armes
bedeutende Erweiterung der Armbewegungen
Widerlager des Armes, z. B. beim Absttzen
d. h. lenkt als Widerlager fr die Armttigkeit in dessen Aktionsrichtung
ein

Tab. 44 Die Mechanik des Schultergrtels

Plastische Vernderungen
Hochziehen des Schultergrtels
Zusammengezogene Schulterbltter

Vor der Brust gekreuzte Arme

Rckwrts verschrnkte Arme

Absttzen mit rechtwinkligem


Arm zum Krper
Horizontal erhobene Arme

verkrzt den Hals


zunehmende Parallelkonturigkeit des Oberkrpers
Erhebung des Schlsselbeins um etwa 30 mglich
tiefe Hautstauungen lngs der WS aufgrund der Kontraktion des Kapuzenmuskels
besondere Hervorhebung der Brustkorbwlbung aufgrund der zurcktretenden Arme
ziehen die Schulterbltter auf die Flanke des Brustkorbs und runden
damit den Rcken
Das Schulterblatt des Armes, der ber dem anderen Arm gelegt ist,
zeigt die Tendenz zum Abhebeln
Schulterblatt dreht sich mit der Gelenkpfanne in Richtung des Armes
und erhebt sich dadurch auf der Innenseite.
starke Annherung beider innerer Schulterblattrnder mit scharfer ver 163

Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-Schultergrtel-Muskeln)


berblick ber das allg. System

Vertikal erhobene Arme

tikaler Faltenbildung ber der WS


Der Sgemuskel ist bei der Vertikalerhebung beteiligt und tritt dadurch
besonders hervor, mit etwa 4 - 5 Zacken (wird oft als vorspringende
Rippen fehlgedeutet)

Tab. 45 Plastische Vernderungen am Schultergrtel

14.3 Die Muskeln des Schultergrtels (Rumpf-SchultergrtelMuskeln)


14.3.1

berblick ber das allg. System

(Abb. 351, S. 298 und Abb. 390, S. 329)


Aufgabe:

Bewegung des Schultergrtels in vertikaler und horizontaler Richtung

beliebige Feststellung

Drehung der Schulterpfanne


Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln stehen in sinnvollen antagonistischen und synergistischen Beziehungen,
um die gleitbare Plattform des Arms hin- und her-, auf- und abschieben oder bei gleichzeitiger Kontraktion
fixieren zu knnen.

14.3.2

Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln

Muskel
Kapuzenmuskel (M.
trapezius)

Ursprung
Hinterhauptleiste
(Protuberantia occipitalis externa), Nackenband der Halswirbelsule (Septum
nuchae), Dornfortstze 1.-12. Brustwirbel.

Verlauf und Ansatz


Mit absteigenden,
horizontalen und
aufsteigenden Portionen erreicht er den
oberen Rand der gesamten Schultergrte
und den ueren
Abschnitt des Schlsselbeins.

Funktion
Absteigender Teil
Hlt den Schultergrtel im Ruhezustand in
der "Schwebe" und
wirkt seiner Belastung
(Tragen d. Gewichts)
entgegen oder zieht
die Schulter hoch. Bei
festgestelltem Schulterblatt Seitneigung
des Kopfes oder Widerstand gegen Vordrcken des Kopfes.
Aufsteigender Teil
Abwrtsziehen des
Schulterblattes, Haltefunktion im Sttz
oder Reckhang.
Horizontaler Teil
Zug des Schulterblatts
in Richtung auf die
Wirbelsule (Haltefunktion z. B: beim
Tauziehen).

164

Plastik
Das Rckgrat wird nur
dnnsehnig besetzt.
Ein sehninger Rhombus
im Nacken hlt die
Dornforstze muskelfrei. Bei Kontraktion
Bildung der Schultergrbchen. Die feinen
Muskelbndel ab Hinterhauptleiste und
Nackenband erreichen
das Schlsselbein mit
spiraligen berschneidungen. Sie bilden die
Nackenkontur im Profil
und das Nackendreieck
in Frontal- und Rckansicht.

Das Schultergelenk
Aufgabe, Bestandteile, Aufbau
Muskel

Ursprung

Groer Sgemuskel
(M. serratus anterior)

1.-9. Rippe (dreiviertel der Flanke des


Brustkorbs).

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Vom fcherfrmigen
Ursprung aus Konzentration auf die
Unterseite des inneren
Schulterblattrandes,
indem das Schulterblatt unterlaufen und
damit unterpolstert
wird.

Mittlerer und oberer


Abschnitt ziehen das
Schulterblatt nach
vorn (Antagonismus
zur horizontalen
Portion des Kapuzenmuskels). Der von
unten nach hinten
oben ansteigende Teil
zieht es vorwrtsabwrts. Haltefunktion beim Stemmen
gegen einen Widerstand. In Gemeinschaft mit dem absteigenden und aufsteigenden Teil des
Kapuzenmuskels
dreht er mit seinen
aufsteigenden Partien
die Schulterpfanne
nach oben (Vertikalerhebung des Arms).

Sein "gezahnter" Besatz


der Rippen greift in die
Zackenzwischenrume
des ueren schrgen
Bauchmuskels. Von den
neun Zacken werden
die oberen vom groen
Brustmuskel bedeckt,
so da nur etwa 3 oder
4 an der Oberflche
erscheinen (hufig als
Rippen fehlgedeutet).

Tab. 46 Die Rumpf-Schultergrtel-Muskeln

14.4 Das Schultergelenk


14.4.1

Aufgabe, Bestandteile, Aufbau

Oberarmkopf und Schulterpfanne berhren sich nur mit kleiner Flche aufgrund der allseitig mglichen
Armbewegung
eine tiefe Einbettung des Oberarmkopfes und ein Gelenkhals des Oberarmbeines fehlen (anders als bei
der Hfte)
auenseitige, kantige Erhebungen (groer und kleiner Hcker fr Muskelanstze)

14.4.2

Die Mechanik des Schultergelenks

Vor- und Rckschwingen (Anteversion - Retroversion)


Abziehen - Anziehen (Abduktion - Adduktion)

Querachse in Schulterblattebene (nicht genau Frontalebene)


Vorpendeln ist intensiver als Rckschwung

Innen-Auenrotation

Tiefenachse
Der Arm wird leicht vorseitlich um 90 erhoben (er setzt damit die
Raumrichtung des Schulterblatts fort).
Lngsachse
Ist der Unterarm angebeugt, dann ist eine exakte Rotation um 90 mglich.

Tab. 47 Die Mechanik des Schultergelenks

165

Die Muskeln des Schultergelenks


berblick ber das allg. System

14.5 Die Muskeln des Schultergelenks


14.5.1

berblick ber das allg. System

Zwei Muskelgruppen:

Rumpf-Oberarmmuskeln (siehe Rumpfmuskulatur)

Schulter-Oberarmmuskeln

14.5.2

Die Rumpf-Oberarm-Muskeln

Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Breitester Rckenmuskel (M. latissimus


dorsi)

Mit dnner Sehne von


den Dornfortstzen
des 7. bis 12. Brustwirbels und von der
Lenden faszie (Fascia
lumbodorsalis = Einhllung der tiefen
Rckenmuskeln), vom
Darmbeinkamm,
Kreuzbein und von den
untersten drei Rippen

Aus weitem Ursprungsfeld konzentrischer Ansatz an der


Oberarm-Innenseite.
Die obersten Fasern
verlaufen bogig, drcken die Schulterblattspitze an und berschneiden die aufsteigenden Fasern.

AbwrtsRckwrtsziehen des
erhobenen Arms ("Sbelhieb"), Einwrtsdrehen des Oberarms
(Handrcken nach
dem Ges), Ausholen
fr Wurf und Sto,
Heranziehen der Arme
(Schwimmen), Haltefunktion im Kreuzhang an den Ringen,
im Reckhang Hochziehen des Krpers
gegen die Hnde
(Klimmzug), im Barrensttz Haltefunktion
gegen das Hochdrcken der Schulter.

Bildet mit wulstiger


Rundung die Achselhhle von hinten.

Groer Brustmuskel
(M. pectoralis major)

Schlsselbeinportion

Aus quer U-frmigem


Ursprungsfeld mit
absteigenden, horizontalen und aufsteigenden Bndeln konzentrischer Ansatz an
der OberarmInnenseite (Nachbar
des breitesten Rckenmuskels). Am
Ansatz berschneiden
sich seine Faserbndel
wie Fcherstbe an
ihrem Drehpunkt.

Gegenspieler und
Synergist des breitesten Rckenmuskels.

Formt mit seiner


Schildgestalt den
Oberkrper zum
Rechteck, bildet die
Achselhhle von
vorn, wird vom vertikal erhobnen Arm in
dreieckige Gestalt
verwandelt. Da die
sich berkreuzenden
Faserbndel aufgedreht werden, entsteht in Richtung auf
den Arm eine volle
runde Wulst.

Besteht aus 3 Hauptportionen:


Schlsselbein-, Brustbein- und RippenBauchportion mit
insg. fcherfrmiger
Gestalt.

innere zwei Drittel des


Schlsselbeins
BrustbeinRippenportion
Brustbeinrand und
Knorpel der 2.-7. Rippe
Bauchportion
Sehnige Hlle des
geraden Bauchmuskels

Absteigender Teil
Vorschwingen des
Arms
Aufsteigender Teil
Herabreien des erhobenen Arms, Haltefunktion im Reckhang,
Hochheben des Krpers im Klimmzug,
Heranziehen des
ARms gegen Widerstand, Haltefunktion
im Kreuzhang.
Horizontaler Teil
Kreuzen der Arme vor
der Brust, Zusammenpressen beider Handlfchen

166

Plastik

Die Muskeln des Schultergelenks


Die Schulter-Oberarm-Muskeln
Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Tab. 48 Die Rumpf-Oberarm-Muskeln

14.5.3

Die Schulter-Oberarm-Muskeln

Muskel
Deltamuskel (M. deltoideus)
Umgreift das Schultergelenk von drei
Seiten mit drei Portionen
Vordere, mittlere und
hintere Portion
(Spielt am Schultergelenk eine hnliche
Rolle wie der groe
Gesmuskel an der
Hfte.)

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Vordere Portion

Vom hufeisenfrmigen Ring des Schultergrtels konzentrisch am oberen Drittel der OberarmAuenseite.

Vordere Portion

ueres Drittel des


Schlsselbeins
Mittlere Portion
Schulterdach

Vorschwingen des
Arms (infolge der
Lage vor der Querachse) bis in die
Horizontale

Hintere Portion

Hintere Portion

Unterer Rand der


Schultergrte

Schwingt den Arm


rckwrts
Mittlere Portion
Hebt den Arm seitlich bis zur Horizontalen (auenseitige
Lage zur Tiefenachse)

Plastik
Kompakt hnlich den
funktionsverwandten
Gesmuskeln. Sein
Volumen ist mit deutlichen Akzenten versehen. Der Oberarmkopf
modelliert sich bei
Frauen in Kugelgestalt
durch. Niemals berpolstert der Deltamuskel das Schulterdach!
Wird der Arm erhoben,
dann graben sich um
das Schulterdach stets
zwei Parallelfalten ein.

Da die vordere und


hintere Portion auch
die Lngsachse
diagonal kreuzen,
drehen diese den
Arm ein- und auswrts.
In gemeinsamer
Funktion schtzen
alle drei Portionen
die Gelenkkapsel vor
Zugbelastung (Tragen eines Gewichts).
Untergrtenmuskel
(M. infraspinatus)

Schulterblatt

Kleiner Oberarmhcker

Drehen den Arm


auswrts oder ziehen den abduzierten
Arm heran

Werden teilweise vom


Deltamuskel bedeckt.

Schulterblattspitze

Wendet sich von der


Schulterblattspitze zur
Oberarminnenseite

Zieht den Arm an.


Da er die Lngsachse von hinten nach
vorn kreuzt, dreht er
den Arm einwrts.

Bei trainierten Modellen ist er eine Horizontalwulst.

Kleiner runder Muskel


(M. teres minor)
Groer runder Muskel
(M. teres major)

Hakenarmmuskel (M.
coracobrachialis)

Liegt an der OberarmInnenseite.

Wird nur bei erhobenem Arm sichtbar.

Tab. 49 Die Schulter-Oberarm-Muskeln

bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk


Achse

Bewegung

Beteiligte Muskeln

167

Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge


Die Schulter-Oberarm-Muskeln
Anteversion (Vorschwingen)

Deltamuskel (M. deltoideus), mittlere und vordere Portion


Groer Brustmuskel (M. pectoralis major), Schlsselbeinportion

Querachse

Hakenmuskel (M. coracobrachialis, nur erwhnt)


Retroversion (Rckschwingen)

Deltamuskel, hintere und mittlere Portion


Breitester Rckenmuskel (M. latissimus dorsi)
Groer runder Muskel (M. teres major)

Abduktion

Deltamuskel, mittlere Portion


Obergrtenmuskel (M. supraspinatus) (nicht besprochen, nicht
abgebildet)

Tiefenachse

Adduktion

Deltamuskel, vordere und hintere Portion


Groer Brustmuskel (M. pectoralis major)
Breitester Rckenmuskel
Groer runder Muskel

Innenrotation

Deltamuskel, vordere Portion


Unterschulterblattmuskel (M. subscapularis) (nicht besprochen,
nur abgebildet)
Groer runder Muskel
Breitester Rckenmuskel

Lngsachse
Auenrotation

Deltamuskel
Untergrtenmuskel (M. infraspinatus)
Kleiner runder Muskel (M. teres minor) (nicht besprochen, nur
abgebildet)

Tab. 50 bersicht ber das gemeinschaftl. Wirken der Muskeln am Schultergelenk

14.6 Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge


[Zur Wiederholung siehe Die Rumpfmuskulatur und Das gesetzmige Verhalten der Weichteilformen des
Rumpfes]
[Erst nach Verstndnis des Schultergrtels sind die Formzusammenhnge des Rumpfes nachzuvollziehen.]
Bestimmende Grundlage fr den Rumpf sind:

Becken

Wirbelsule

Schultergrtel

Vorderansicht

Markante Bereiche
Becken, Brustkorb
Darmbeinstacheln

uerer schrger Bauchmuskel

Beschreibung der Plastik

plastische Kerne

relativ konstant whrend der Bewegung

zw. den vorderen oberen Darmbeinstacheln verluft das Leistenband,


welches das Schambein und die Darmbeinstacheln bogig verbinded (Leistenschnitt beim Mann)

fester frontaler Halt des ueren schrgen Bauchmuskels (Muskelecke)

umgekrempt entlang des Darmbeinkamms und gegen die seitl. Hftmuskeln wie durch eine Steppnaht abgesetzt (Weichenwulst)
168

Die architektonische Form des Rumpfes und seine Formzusammenhnge


Die Schulter-Oberarm-Muskeln
Markante Bereiche
Brustkorb

gerader Bauchmuskel
Brustmuskel

Seitenansicht

Schlsselbein

Groer Rollhgel

Rckansicht

Allgemeines

Beschreibung der Plastik

Kuppelgewlbe

steiler Fall von der Halsgrube nach der Brustbeinspitze,

von hier aus ffnet sich der Rippenbogen als Winkel nach den Flanken

taucht unter der Achselhhle, am erhobnen Arm besonders deutlich hervor

Der Brustkorb mag sich ber dem Knochenring der Darmbeinkmme wie
auch immer bewegen - stets wirken beide Rume wie zwei polar nach
oben und unten gerichtete eischalenfrmige Gewlbe.

nivelliert die Begrenzungslinie des Rippenbogens nicht vollkommen

Lngsfurche (weie Linie) unterstreicht die Formbewegung

waagerechte flach gewlbte Schilde

formen im Zusammenhang mit den Brustkorbflanken den Oberkrper zu


einem Quader

die weibl. Brste sind aufgesetzte Halbkugeln, die den groen Brustmuskel bedenken

plastische Grenzlinie zw. Brust, Hals und Nackendreieck

Zw. dem Deltamuskel, der sich am ueren Abschnitt festhlt, und dem
groen Brustmuskel klafft eine kleine Lcke (untere Schlsselbeingrube).

Die Formbewegung der gespannten Brustkorbflanken zielt niemals nach


dem Schulterdach, sondern nach der oberen und unteren Schlsselbeingrube.
siehe Problemkreis Form- und Raumzusammenhnge
[Weitere Anm. zur Seitenansicht, sind aus praktischen Grnden nicht in eckigen Klammern, dennoch handelt es sich hier nicht um Zitate]

bei normaler Belastung der Beine bzw. einer Entlastung des groen Gesmuskels eine sehr leichte und schwach-schattierte auslaufende Grube

bildet besonders bei einseitiger Belastung (Kontrapost) eine deutliche


Grube; auch bei Anspannung des groen Gesmuskels, bei starker Anhebung eines Beins etc.

Der Rcken ist - flchig gesehen - ein hohes Trapez (Schulterbltter und
breitester Rckenmuskel bilden die Seitenkonturen), d. h. der Rcken erscheint breiter als die Brust.

Wirbelsule

Das Achsengerst ist tief eingegraben, und um diese Achse tun sich wie
bei einer Muschel die beiden Schalenhlften auf und sind wie Flgle nach
hinten geschwenkt.

Schultergrte

Schulterblatt

Am "Eck" des Schultergrbchens wird sie zum Kulminationspunkt eines


dreifachen Zusammenstoes von diesen Raumrichtungen:

des Nackendreiecks des Kapuzenmuskels

des Geflles vom inneren Schulterblattrand zur Wirbelsule

der sanften Flucht der Muskelflche der unteren Grtengrube (am


Schulterblatt) nach vorn auen
asdfasdfasdf
Schulterblattspitze tritt als hchster Rckenpunkt hervor

Lende

Von Brustkorb und Becken wird die Lende als rumliches "Negativ" eingeschlossen (Knickstellung zw. Brustkorb und Becken)
Die Rckenstrecker bilden eine sulenhafte Zwischenform [entlang der
Wirbelsule].

169

Die Knochen des Ober- und Unterarms


Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion
Markante Bereiche
Ges

14.6.1

Beschreibung der Plastik

Beide Geshlften, vom gewlbten Keil des Kreuzbeins oben auseinandergetrieben, besitzen einen halbkreisfrmigen Hhenscheitel

[Die Verjngung des Geses als wrfelartiger Krper, am besten im


Querschnitt erkennbar, ist bei den beiden Geschlechtern hchst unterschiedlich.]

Die architektonische Form des Rumpfes in Funktion

[Fr das bauende Zeichnen des Rumpfes in Funktion muss folgendes beachtet werden:]

Zuerst den Richtungsverlauf der Formzusammenhnge festlegen (d. h. die Verbindung der durch Konvexformen entstehenden Tiefpunkte). Ergebnis sind die Hauptgrundformen.

Als Nebenformen entstehen die Konvexformen.

Vorstellung und Beachtung der Querschnittsformen fr das perspektivische Zeichen

gesetzmiges Verhalten der Weichteilformen (Straffungen, Erschlaffungen, Stauungen, Auswlbungen,


Hhlen

feste Bestandteile (Brustkorb, Becken, Schultergrtel, ...)

14.7 Die Knochen des Ober- und Unterarms

Oberarmbein
Elle und Speiche

14.7.1

Rhrenknochen, der rumpffern in eine Walze (Trochlea) ausluft.


die innerer konkave Kante (ellenseitige Kante) endet als scharfe Erhebung (innerer oder Beugeknorren,
Epicondylus medialis) Ursprung der Beuger des Handgelenks, ein Akzent fr die Knickstellung von
Ober- und Unterarm
die flach konkave uere Kante geht in den ueren oder Streckknorren (Epicondylus lateralis) ber
Ursprung der Strecker des Handgelenks
Vorder- und rckseitig oberhalb der Walze ffnet sich die Vertiefung einer dreieckigen Grube, die bis zu
einem gewissen Grade den Bewegungsumfang bestimmt.

14.7.2

Das Oberarmbein (Humerus)

Die Elle (Ulna)

der Ellenbogen ist von hinten in die Oberarmwalze wie ein Schraubenschlssel eingefasst; eine halbmondfrmige Vertiefung (Incisura trochlearis) im Kubus des Ellenbogens (Olecranon) dient zur Fhrung
um die Walze
In langgezogenem S-Schwung verjngt sich ihr dreikantiger Schaft zu einem kleinen radartigen Kpfchen
(Caput ulnae)

14.7.3

Die Speiche (Radius)

170

Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti)


Aufgaben

Trgerin der Hand


bogige Form zum Zwecke der berkreuzung der Elle, zur Wendung der Hand
rumpfnah bildet sie ein Rad (Radius), das Speichenkpfchen (Caput radii)
In Richtung auf das Handgelenk wird die Speiche zur flachen Keule, endet stumpf in einer ellipsoiden
Hohlflche (Facies articularis carpea), die die Konvexitt der Handwurzel gelenkig aufnimmt (Eigelenk).

14.8 Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti)

14.8.1

Aufgaben

kombiniertes Gelenk: vereinigt drei Teilgelenke, dessen Krper von einer gemeinsamen Kapsel umhllt
werden
bewegliche Unterbrechung und dadurch Verkrzung des Armpendels
ermglicht den Einsatz der Hand an jeder beliebigen Stelle innerhalb des Kegelraumes, den das rumpfferne Armende vom Schultergelenk aus beschreiben kann.
Untersttzung der Schwungbewegung der Hand durch Beugung und Streckung
Nahrungszufuhr mit der Hand zum Mund
Umwenden der Hand

14.8.2
ke

Bestandteile, Aufbau und konstruktive Formen der drei Teilgelen-

Aufgliederung in:

Oberarm-Ellengelenk

Speichen-Ellengelenk

Oberarm-Speichengelenk
Oberarm-Ellengelenk (Articulatio humeroulnaris)

Speichen-Ellengelenk (Articulatio radioulnaris proximalis und


distalis)
Oberarm-Speichengelenk (Articulatio humeroradialis)

Scharniergelenk
przis aufeinander abgestimmte Gelenkkrper fr eine sicher gefhrte
Beugung Streckung bestehend aus
Rolle des Oberarms (Trochlea humeri) als quergestellte genutete Walze
gegenfrmige halbmondartige "Zange" der Elle [seitlich betrachtet]
besteht aus einer rumpfnahen und fernen Verbindung
Die Walze des Speichenkpfchens im Lager der Elle (Incisura radialis)
und das Lager der Speiche um das Ellenkpfchen rotieren wie eine Tr
um eine Angel
Dreh- oder Radgelenk
Kugelgelenk
Verbindung zw. [Oberarmkpfchen], einer auenseitigen fast kugeligen
Anlagerung der Oberarmwalze, und einer flachen Mulde (Fovea capitis
radii) des Speichenkpfchens
es ist ein zustzliches Rcklager fr die Speiche zum Zwecke einer
Lngsachsendrehung [Supination Pronation] und Beugung Streckung.
Untersttzung der beiden vorigen Gelenke

Tab. 51 Bestandteile des Ellenbogengelenks

171

Das Ellenbogengelenk (Articulatio cubiti)


Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen

14.8.3
Die Mechanik des Ellenbogengelenks und seine plastischen Vernderungen
Beugung Streckung im Oberarm-Ellengelenk

Umwendbewegung der Hand im


rumpfnahen und fernen Speichen-Ellen-Gelenk

Mechanik

reines Scharniergelenk mit quergestellter Walze

Achse der Walze direkt unterhalb des inneren und ueren Knorrens
[Mittelpunkt der Walze; Querachse]

180 Streckwinkel zw. dem Schaft des Oberarmbeins und der Elle (bei
Kindern und Frauen hufig etwas berstreckt, siehe Abb. 382)

40 Beugung
Einscheidende plastische Vernderungen

Ruhehaltung (Streckstellung): Ellenbogen steht ber der Querachse,


bildet zusammen mit dem ueren und inneren Knorren ein flaches
Dreieck (Basis im Achsenverlauf)

Rechtwinklig angebeugt: Ellenbogen tritt aus seiner Grube heraus und


steht jetzt unter der Querachse (Dreieck steht auf der Spitze); scharfe
Abzeichnung des Ellenbogens in Profilansicht, scheinbare Verlngerung des Oberarms nach unten

Intensive Armbeuge: Rckseite der Walze wird von der Ellenzange nur
noch wenig umfasst, Ellenbogen plattet ab; in Verbindung zu den
Oberarmknorren entsteht eine Dreipunktflche, zwei typische Akzente
Mechanik
Supination: Stellung der Hand, bei der der Handteller nach vorn oder oben
weist. Der Daumen zeigt nach auen.
Pronation: Stellung der Hand, nach der ihr Rcken nach vorn oder oben
gekehrt ist. Der Daumen liegt innenseitig.

Bei der Pronation fhrt die Speiche eine Wendung um die feststehende
Elle aus, die sie berkreuzt [(?) Die Speiche berkreuzt die Elle, frontal
betrachtet.]. Magebend fr diese Bewegung ist die Drehachse, die die
Ellen- und Speichenkpfchenmitte durchluft und bis zur Mitte des
Oberarmkopfs fortgesetzt gedacht wird (siehe Abb. 370d).
Bei der Wendung der Hand im Zusammenhang mit der Kreiselung des
gesamten Arms sind fast 360 mglich.
Die Wendebewegung der Hand (120 140) erfolgt um eine Drehachse.
Sie geht aus der Verbindung zw. der Speichenkpfchenmitte der Elle,
der Kpfchenmitte der Speiche und der Mitte des Oberarmkugelkopfes
hervor. (?) (siehe S. 357 Abs. 8)

Plastische Vernderungen

Gebeugt eingesttzter Arm, Handrcken nach oben bzw. vorn (Pronation): Deutliches Hervorragen des Ellenkpfchens an der HandgelenkAuenseite, spiralige Verdrehung der Muskeln, wobei die am ueren
oder Streckknorren entspringenden Streckmuskeln des Handgelenks
nach der innen gelegenen Speiche verwrungen werden (besonders langer und kurzer Speichenhandstrecker und vor allem OberarmSpeichenmuskel). Aus der Verdrehung der Muskeln folgt ihre Dehnung
am Ursprungspunkt und damit die Abflachung der Muskelgrube am
Streckknorren. Analog verwringen die Beuger, die vom inneren Knorren
entspringen. Sie werden durch die Schwenkung der Speiche in einen
Diagonalverlauf gedrngt. Ihre Masse auf der Hohlhandseite des Unterarms schwillt dadurch noch mehr an.
Normale
Arms

Ruhestellung

des

leichte berkreuzung von Elle und Speiche


beide Unterarmknochen nehmen den weitesten Zwischenraum zueinander ein

Tab. 52 Mechanik und plastische Vernderung des Ellenbogengelenks

172

Formzusammenhnge am bewegten Armskelett


berblick ber das allg. System

14.9 Formzusammenhnge am bewegten Armskelett


(siehe Abb. 422)
Es gilt zuerst die Richtungen und Proportionen, dann die Lage der Gelenkachsen im Raum zu beurteilen und
festzustellen.
Verdeutlichung anhand der Abb. 422a:
3, 4'

Schaft mndet in die Mittelpunkte der Walze

Oberarmkopf und inner wie uerer Knorren sind notwendige gleichsam nur stabilisierende Nebenformen
3, 4' bis 5

Fortsetzung des Oberarmverlaufs der Elle bis zum Ellenkpfchen

Die Ellenbogenmechanik gibt die Grundrichtung an. Zu dieser Grundrichtung tritt die
Kreuzung der Speiche hinzu.
4' bis 13'

Ansatz am Drehpunkt 4', berkreuzung der Elle diagonal, zunehmende Verbreiterung


des Schaftes fr die Hand

[Die durchgehende Korrelationskette 4' bis 13' verluft vom Speichenkpfchen bis zur
Daumenspitze.]
Tab. 53 Formzusammenhnge, Korrelationsketten am bewegten Armskelett anhand einer Beispielabbildung

14.10

Die Muskeln des Ellenbogengelenks

14.10.1

berblick ber das allg. System

Die Muskeln des Ellenbogengelenks liegen am Oberarm

vor der Querachse als Beuger

hinter der Querachse als Strecker


und liegen zum Teil am Schulterblatt und bettigen daher in zweiter Linie auch noch das Schultergelenk. Die
Muskelgruppe bildet daher eine groe Tiefen- und schmale Querausdehnung.
Ebenfalls liegen Supinatoren Pronatoren hauptschlich in der Tiefe und kreuzen die Drehachse

14.10.2

Beuger und Strecker

Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Langer Kopf: Hinterer


oberer Rand der Schulterpfanne

Beide Kpfe verwachsen oberhalb der


Oberarmmitte und
verlaufen als spindelfrmiger Muskelbauch
bis zum Speichenhckerchen.

Er ist ein mehrgelenkiger Muskel, denn er


liegt nicht nur vor
der Querachse des
Ellenbogengelenks,
sondern auch vor der
des Schultergelenks;
daher Beugung des
Ellenbogens und
Vorschwingen des
Arms im Schultergelenk, Fixierung des

Er demonstriert die
Volumenvergrerung
bei einer Zusammenziehung am deutlichsten. Die langgezogene
Spindelform der Ruhehaltung schwillt faustdick an und kontrastiert gegen die straffe
Form der Sehne am
Ansatz. Auch whrend
der Funktion besitzt

Beuger
Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps
brachii), Spaltung in
Richtung Schulterblatt in langen und
kurzen Kopf

Kurzer Kopf: Rabenschnabelfortsatz des


Schulterblattes

173

Die Muskeln des Ellenbogengelenks


Beuger und Strecker
Muskel

Innerer Armmuskel
bzw. Armbeuger (M.
brachialis)

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

angebeugten Ellenbogens besonders


bei Belastung; Supination der Hand,
wenn der Arm gebeugt ist und der
Handrcken nach
oben zeigt (Pronation), in dieser Stellung schlingt sich die
Bizepssehne um den
Hals der Speiche (S.
Abb. 424a, rechte
Nebenzeichnung).
Die Verkrzung whrend der Zusammenziehung dreht diese
Umwickelung auf, die
Speiche rotiert auswrts.

der Muskelbauch zwei


Akzente; er ist nicht
einfach knollig rund.

Vorderflche des Oberarmbeins in Hhe des


Deltamuskelansatzes

berkreuzung der
Querachse des Ellenbogengelenks, Ansatz
mit kurzer gedrungener Sehne an der Elle
nahe dem Drehpunkt

Reiner hauptamtlicher Beuger des


Unterarms

Unterpolstert den
Bizeps wie ein Bett.

Dreikpfiger Armstrecker (M. triceps


brachii)

Mittlerer Kopf: unterer


hinterer Rand der
Schulterpfanne

Als einziger Gegenspieler zu den Beugern befindet er sich


mit seinen drei Kpfen hinter der Querachse des Ellenbogengelenks und im
Ursprung zum Teil
auch hinter der
Querachse des Schultergelenks.

Innerer Kopf: Hinterflche des Oberarmbeins

Ein Sehnenspiegel, der


in eine krftige Ansatzsehne am Ellenbogen bergeht, fasst
die drei Kpfe zusammen.

Als Gegenspieler des


Bizeps ist er ebenfalls zweigelenkig:
Rckschwingen des
Arms im Schultergelenk mit dem mittleren Kopf. Alle drei
Kpfe strecken das
Ellenbogengelenk
(Wurf, Schlag, Sto),
fixieren den eingeknickten Arm, drcken die Krperlast
aus der Beugestellung hoch (Liegesttz, geknickt aufgesttzter Arm,
Barrensttz)

Verleiht der Armrckseite einen "geflammten" Verlauf. Der Sehnenspiegel wird bei
Kontraktion zur vertieften straff gespannten Flche, die rings
von den Muskelkpfen
berhht wird. Beuger
und Strecker hinterlassen entlang ihrer Berhrungsflche (Oberarm-Innenseite) eine
tiefe Furche, aus der
sich der innere Oberarmknorren hervordrngt. Die hintere
Portion des Deltamuskels berschneidet die
Ursprnge des langen
und ueren Kopfs
diagonal.

Obwohl vom Bizeps


vorderseitig bedeckt,
tritt er in der Arminnen- und
auenansicht mehr
oder minder deutlich
hervor. Er steigert das
Tiefenvolumen der
Beuger.

Strecker

uerer Kopf: unterhalb des Kugelkopfs


oberarmrckseitig

Tab. 54 Die Beuger und Strecker des Ellenbogengelenks bzw. die Muskeln des Oberarms

bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks


Achse

Bewegung

Beteiligte Muskeln

174

Die Hand (Manus)


Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand
Das Oberarm-Ellengelenk
Beugung

Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps brachii)


Innerer Armmuskel (M. brachialis)
Oberarm-Speichenmuskel (M. brachioradialis)

Querachse

(Besprechung am Unterarm)
Streckung

Dreikpfiger Armstrecker (M. triceps brachii)

Das proximale und distale Speichen-Ellengelenk


Pronation (Innenrotation)

Runder Einwrtsdreher (M. pronator teres) (nicht besprochen, nur


abgebildet)
Quadratischer Einwrtsdreher (M. pronator quadratus) (nicht besprochen, nicht abgebildet)

Drehachse
[Lngsachse]

Supination (Auenrotation)

Auswrtswender (M. supinator) (nicht besprochen, nicht abgebildet)


Zweikpfiger Armmuskel (M. biceps brachii)
Oberarm-Speichenmuskel (M. brachioradialis)
(Besprechung am Unterarm)

Tab. 55 bersicht ber das Wirken der Muskeln des Ellenbogengelenks

14.11

Die Hand (Manus)

14.11.1

Allgemeine Aufgaben, Besonderheiten und Bedeutung der Hand

Befreit von sttzender Funktion, haben ihre Einzelglieder an Lnge und selbstndiger, fein differenzierter
Einzelbewegung zugenommen.
Spitzenschlu: besondere Fhigkeit des Daumens, sich den brigen Fingerspitzen gegenberzustellen
Greifwerkzeug Hand.
Sie ist zu einem Ding fr uns geworden, mit dessen Hilfe wir zu arbeiten vermgen; und damit erfllen
wir den Begriff Hand gleichsam mit einem sittlichen Wert.
Sinnesorgan des Blinden und Sehenden
Begleiterin unserer Gefhlsuerungen (Ausdrucksinstrument). Wie ein Echo wiederholt sie in ihrem
Formcharakter die Formqualitten des Gesichts und ganzen Krpers.
Gezeichnet von Arbeit, Leben, Schicksal, nhert sich daher die Physiognomie der Altershand der Qualitt
des mittelbaren physiognomischen Ausdrucks des Gesichts.
Wie hoch steht sie, die "vielttige Hand" (Goethe) ber der baren Erfllung primrer Lebenszwecke! Die
Arbeit, jener gigantische Stoffwechsel zw. Mensch und Natur, setzte die Existenz der Hand voraus, und
aus der Arbeit ging die immer feinere Hand hervor. Und handelnd gestalten wir die Welt, in die wir ohne
sie hilflos hineingeworfen wren. Die Kunst hat, wenn sie die Hoheit des Menschenbildes zu verkrpern
trachtet, selten auf die Hand, unser zweites Portrt, verzichtet. Hnde knstlerisch bilden zu knnen ist
fast zu einer Art Prfstein knstlerischer Meisterschaft geworden. Die Hand auf "Urformen" wie Lffel,
Schaufel, Grabscheit, Zange, Kelle, Hammer abstrahieren zu wollen ist nichts als eine subjektivistische Interpretation. Die Urform der Hand ist nicht die Abstraktion sondern die Hand!
"Sie ist nicht nur das Organ der Arbeit, sie ist auch ihr Produkt" (Engels)

Die dreifache Rolle der Hand (nach Wilhelm Waetholdt)

Begleiter der Sprache im Gestus; die Feinheit ihrer Empfindsamkeit ist Ausdruck der Gesinnung des Trgers.

Sie schafft Brcken der zwischenmenschlichen Beziehung, weil sie Handlungsfaktor ist (drohend geballte
Faust, Schwurhand, flehend geffnete Hand usw.).

Nicht zuletzt hat die Hand fr die Komposition formale Bedeutung, sie ist optisches Korrelat zum Gesicht.

175

Die Hand (Manus)


Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand
Werden, Bau und Wirken der Hand zu verstehen heit, ein Stck tiefer einzudringen in das Wissen um die
Gre des Menschen.

14.11.2

Gliederung, konstruktive Form und Proportionen der Hand

Gliederung
Man unterscheidet drei Abschnitte des Handskeletts:
Handwurzel (Carpus)
ein Ensemble von 8 kurzen Knochen
Mittelhand ( Metacarpus)
eine trapezoide oder tellerfrmige Griffflche von 5 langen Knochen.
Finger (Digiti)
als krmmungs- und spreizfhige Strahlenfortsetzung der Mittelhand
Konstruktive Form
Handwurzel

Mittelhandknochen

Daumenfingerknochen

rumpfnahe (proximale) bzw. erste Handwurzel


Vier Knochen, die gemeinsam einen C-frmigen Bgel ergeben mit der Aufgabe,
die Verbindung zur Speiche herzustellen
rumpfferne (distale) bzw. zweite Handwurzel
Vier Knochen, das vermittelnde Zwischenglied zw. Mittelhand und erster Handwurzelreihe, in die sie sich mit einem Kopf (Kopfbein, Os capitatum) einschmiegt
kncherne Grundlage des Handtellers und Handrckens
Basis fr die Finger
flaches Lngsgewlbe
Querwlbung mit Scheitel zw. dem Mittelhandknochen des Zeige- und Mittelfingers
umfassen nur Grund- und Nagelglied
Sattelgelenk

Proportionen
gesamte Handlnge = Gesichtslnge, 1/10 der Krpergre
Handwurzel und Mittelhandknochen des Mittelfingers = Mittelfinger
Skeletthandteller ohne Daumen: trapezoides Gebilde
grte Lnge (Zeigefingerseite) = grte Breite (Verbindung der Mittelhandkpfe untereinander)
krzeste Lnge (Kleinfingerseite) = schmalste Breite (Verbindung der Mittelhandbasis von der Zeigefingerzur Kleinfingerseite)

14.11.3

Die Gelenke der Hand

rumpfnahes (proximales) Handgelenk


rumpffernes (distales) Handgelenk
Grundgelenke
Mittelgelenke
Endgelenke

Rumpfnahes eigentliches Handgelenk


Drei der vier Knochen bilden eine gemeinsame C-Form (Kahn-, Mond- und Dreieckbein), deren Rcken in die
Hohlform des Speichenendes luft Eigelenk.
Querachse = v. d. Speichen- zur Ellenseite
Tiefenachse = Drehpunkt im Kopfbein (zweite Handwurzelreihe); von der Handrcken- zur Hohlhandseite
(dorsovolare Achse)
Rumpffernes Handgelenk
176

Die Hand (Manus)


Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke
Kopfbein passt sich in die Hhlung der C-Form ein reines Scharniergelenk
walzenfrmige Rundung des Kahnbeins greift in Mulde der zweiten Reihe
Der Gelenkspalt wird dadurch zu einem unregelmigen horizontalen ~.

14.11.4

Mechanik und plastische Vernderungen der beiden Handgelenke

Volarflexion
Beugung hohlhandwrts

Dorsalextension
Beugung
handrckenwrts
Speichenabduktion
Radialabduktion

Ellenabduktion
Ulnarabduktion

14.11.5

etwa 60
geschieht im eigentlichen Handgelenk
Akzentuierung die ellipsoide Kopfform der ersten Handwurzelreihe
Betonung des knchernen Unterarmendes
bergang von d. Handwurzel in die Mittelhand
Spannung der Haut auf der Handrckenseite, Querfalten hohlhandseitig
etwa 50
geschieht hauptschlich im Scharnier des Zwischenhandgelenks
Erbsenbein (vierter Knochen der ersten Handwurzelreihe) u. Daumensattel
(groes Vieleckbein) tritt vor allem hervor
Drehpunkt der Tiefenachse = Mitte des Kopfbeins
Dabei gleitet flchenlufig der C-Bgel der ersten Handwurzelreihe in der Speichenhhlung hin und her, die "Hackbewegung" erfolgt am intensivsten nach der
Ellenseite.

etwas 30

der Griffelfortsatz der Speiche bogt strker konvex aus als in Ruhehaltung

die Entfernung zur Daumenbasis wchst und wird zum strkeren Akzent

Hautstauung und Faltenbildung auf der Kleinfingerseite, rckt nher an die


Elle heran

etwa 40

Vergrerung des Abstandes zw. Elle und Mittelhand der Kleinfingerseite

Ellengriffelfortsatz wird zum Zwischenakzent

Hautstauung und Faltenbildung auf der Daumenseite

Bau und Mechanik der Fingergelenke

Grundgelenke (Articulation metacarpophalangeae)

Mittel- und Endgelenke


(Articulationes
interphalangeae manus

Daumen

kugelgelenkartige Verbindung zw. den Kpfen der Mittelhand u. d. Mulden der


Grundgliedbasis (eingeschrnkte Kugelgelenkkonstruktion infolge von hier befindlichen Seitenbndern)
Querachse

Beugung der Grundglieder zum Handteller

Faustschluss: Mittelhandkpfe werden als vorspringende Buckel frei


Tiefenachse

Fingerspreizung
reine Scharniergelenke
Querachse

Beugung und Streckung

Beugung etwa rechtwinklig


Sattelgelenk: Basis des Mittelhandknochens bildet mit dem groen Vieleckbein
(Os multangulum major der zweiten Handwurzelreihe) ein Sattelgelenk
Opposition: Gegenstellen gegen die Fingerspitzen
Reposition: Rckstellen
Abduktion und Adduktion

177

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke


Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett

14.11.6

Formzusammenhnge von Unterarm- und Handskelett

Bsp. einer Korrelationskette


(s. Abb. 439)

Einmndung des Oberarmschafts in die Konusmitten der Querwalze des Ellenbogengelenks [3, 3']

bernahme dieser Breite von Elle und Speiche [4]

Fortsetzung der Ellen-Speichen-Breite durch die Breite der Handwurzel [5, 5']

ber das Handgelenk hinweg wird z. B. der "Tiefpunkt" der Speiche fortgesetzt vom "Tiefpunkt" der
Handwurzel (5');

dieser Zusammenhang klingt fort im Mittelhandknochen des Zeigefingers bis in dessen Spitze (9')
Was vom Zusammenhang der Breiten gilt, trifft auch zu fr die Strken. Und einem weiteren zollen wir noch
besondere Aufmerksamkeit: der Abhngigkeit der Handstellung (Supination Pronation) von der rumlichen
Stellung der Speiche zur Elle (439a, a', b, b', c, e)

14.12

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke

14.12.1

berblick ber das allg. System

Die Beuger des Handgelenks und die oberflchlichen Fingerbeuger entspringen am Beugeknorren des
Oberarmbeins,
die Strecker am Streckknorren.
Von diesen beiden Zentralpunkten aus verteilt sich die Beugegruppe auf die Hohlhandseite,
die Streckergruppe auf die Handrckenseite des Unterarms.
Peripherieentlastung: Die konische Masse der Muskeln des Unterarms liegt unmittelbar unterhalb des
Ellenbogengelenks.
An viele der zu bewegenden Gelenke kommen sie nur durch Vermittlung langer Sehnen heran, welche
mehrere dazwischen liegende Gelenke zu berspringen haben. Deshalb wird die Plastik des Handgelenks
vor allem vom Skelett bestritten.

14.12.2
Die Strecker und Beuger des Handgelenks (Dorsal-extensoren und
Volarflexoren)
[siehe Grafik S. 377]
[Die Dorsalextensoren und Volarflexoren werden durch die Querachse getrennt. Die Tiefenachse trennt die
gleichen Muskel gruppen fr Speichen- und Ellenabduktion.]
Gruppen
Dorsalextensoren
Reine
Strecker
Handgelenks

des

Volarflexoren
Reine Beuger des Handgelenks

Muskeln
Langer
und
Kurzer
SpeichenHandstrecker (M. extensor carpi radialis longus bzw. brevis)
Ellen-Handstrecker (M. extensor carpi
ulnaris)
Speichen-Handbeuger (M. flexor carpi
radialis)
Ellen-Handbeuger (M. flexor carpi ulnaris)
178

Ansatz
handrckenseitige Basis des 2., 3. und
5. Mittelhandknochens

hohlhandseitige Basis des 2. und 5.


Mittelhandknochens sowie das Erbsenbein

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke


Die Strecker und Beuger der Fingergelenke
Speichenabduktion

Ellenabduktion

14.12.3

Langer
und
Kurzer
Handstrecker
Speichen-Handbeuger
Ellen-Handstrecker
Ellen-Handbeuger

Speichen-

Die Strecker und Beuger der Fingergelenke

Hier finden nur die oberflchlichen Muskeln Beachtung:


Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

berquert die Rckenseite des Handgelenks


und wird speichenseitig
vom langen und kurzen
Speichenhandstrecker,
ellenseitig vom Ellenhandstrecker flankiert.
Die vier Sehnen gehen
in den Sehnenrcken
des 2.-5. Fingers ber
(Ansatz).

Untersttzender Fingerstrecker fr die Dorsalextension der Hand.

Oberflchlicher Fingerbeuger (M. flexor


digitorum superficialis)

Grtenteils berdeckt
vom langen Hohlhandmuskel, speichenseitig
begrenzt und bedeckt
vom SpeichenHandbeugr, ellenseitig
vom Ellen-Handbeuger.
Ansatz: Mittelgliedreihe
des 2.-5. Fingers.

Macht die Finger zu


Krallen. Er untersttzt
die Beugung des Handgelenks.

Langer Hohlhandmuskel
(M. palmaris longus)

Speichen- und ellenseitig vom Ellenhandbeuger flankiert. Er geht in


einen Sehnenfcher auf
der Griffflche der Hand
(Aponeurosis palmaris)
ber, den er spannt.

Faltet die Hand zusammen.

Seine Sehne springt


beim Beugen und Zusammenfalten des
Handtellers hervor.

Der OberarmSpeichenmuskel (M.


brachioradialis), auch
Lastentrger genannt,
hat weder mit den
Hand- noch mit den
Fingergelenken zu tun.
Er sitzt mit seiner
Hauptmasse am Unterarm, wirkt aber auf das
Ellenbogengelenk.

Infolge des benutzten


langen Hebels (Speiche)
ist er ein Lastmuskel.
Beim Tragen eines Gewichts, wobei der Ellenbogen gebeugt wird, ist
er unter den Beugern
der Hauptakteur (nicht
der Bizeps!). Bei gebeugtem und proniertem Unterarm kreuzt er
diagonal die Drehachse
des Ellen-SpeichenGelenks und wird daher
zum Supinator.

Drngt sich an der


Oberarm-Auenseite
zwischen Trizeps und
inneren Armmuskel. Der
Unterarm berschneidet
damit typisch den Oberarm. In Pronationsstellung folgt er der Speichenhaltung in spiraliger Verdrehung von der
Oberarmauen- zur
Unterarm-Innenseite.

Strecker
Gemeinschaftlicher
Fingerstrecker (M. extensor digitorum communis)

Beuger

OberarmSpeichenmuskel (M.
brachioradialis)

uere Kante des Oberarm (Margo radialis


humeri) oberhalb des
ueren Knorrens.

Seine Masse nimmt


konisch ab, mit langer
Sehne bis zum Ansatz
oberhalb des Griffelfortsatzes der Speiche.

179

Die Muskeln der Hand- und Fingergelenke


Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der Hand in ihrer plastischen Bedeutung
Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Tab. 56 Die Strecker und Beuger der Fingergelenke

Die Beugergruppe (zahlenmige berlegenheit) scheidet sich von der mageren Streckergruppe durch eine
Furche entlang der Elle.

14.12.4
Die Weichteilformen und besonderen Oberflchenformen der
Hand in ihrer plastischen Bedeutung
Die Hand wird weitgehend von ihrem Skelettbau bestimmt. Es gibt jedoch hohlhandseitig wichtige Weichteilformen. Es handelt sich um die Ballen der Hand, die von kurzen Muskeln der Kleinfinger- und Daumenseite
gebildet werden und gleichzeitig eine wichtig Griffpolsterung darstellen, die durch weitere Schwielenpolster
im Handtellerbereich ergnzt werden und sich auch auf der Beugeflche der Fingerglieder ausbreiten.
Zur Hohlhandseite
Die entscheidenden Formbilder sind die Ballen des kleinen Fingers und des Daumens.
Daumenballen:

Anzieher des Daumens

Kurzer Daumenbeuger

Kurzer Abzieher

Gegensteller des Daumens


Die Lebenslinie oder Daumenfalte (Linea vitalis) grenzt den Daumen ab.
Gegenballen, der des kleinen Fingers:

Abzieher des kleinen Fingers

Kurzer Fingerbeuger
Der dritte Ballen ergibt sich zwischen Finger und Handteller, und wird begrenzt von einer Doppelfalte, genannt Monatslinie (Linea mensalis). Weitere Linien sind Kopflinie (Linea cephalica), Glckslinie (Linea fortunae). Fr die Beobachtung all dessen ist die linke Hand als Nichtarbeitshand besser geeignet.
Zur Handrckenseite
Zwischen dem Mittelhandknochen des Daumens und dem des Zeigefingers besteht eine muskulse Polsterung in Gestalt des Anziehers des Daumens und des handrckenseitigen Zwischenknochenmuskels I. Legt
man den Daumen an, insbesondere beim Griff um einen Gegenstand, so quetscht sich dieser Ballen in Richtung auf den Mittelhandknochen ddes Zeigefingers als hohe krftige Wulst heraus.

14.12.5

Arm und Hand als Ganzes und im Einsatz

Aus den universellen Ttigkeiten knnen nur einige Grundtypen herausgelesen werden:

Freie Armbewegung (Ergreifen und Bettigen eines Werkzeugs); Bsp. schwerer Hammerschlag:

Armerhebung in die Senkrechte durch Rumpf-Schultermuskeln, dadurch gnstige Dehnspannung des


breitesten Rckenmuskels und groen Brustmuskels fr das Herabreien des Arms

Dehnspannung des Trizeps bei gebeugtem Ellenbogengelenk

Abduktion der Hand speichenwrts durch die Speichen-Abduktoren (Dehnung der Ellenabduktoren)

Im Zuschlag: Drehung des Schulterblatts wieder in Normalstellung

Herabreien des Arms mit Hilfe des groen Brust- und breitesten Rckenmuskels

Streckung des Ellenbogengelenks durch den Trizeps, um den Schlag zu verstrken

Weitere Erhhung der Schlagwucht durch Abduktion der Hand ellenwrts durch die Ellenabduktoren
(gleichzeitig Fixierung des Handgelenks beim Aufprall)

Festgestellter Arm (Klimmzug, Klettern, Kriechen)

Begleitende Armbewegungen (Regulierung der Gleichgewichtslage z. B. beim Tanz, Pendelschwung im


Schritt, Schwimmen, Abwehrbewegungen gegen Fall und Auffangen von Gegenstnden, Abwehr zum
Zwecke der Distanzwahrung)
180

Der Hals
Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge

Besitzergreifende Armbewegungen (Heranziehen der Dinge in unseren Aktionsradius: Kampfsportarten


wie Ringen, Tauziehen, Umfangen von Menschen und Gegenstnden)

Anschlussbewegungen (Radfahren, Rudern, Reiten)

Krperbezogene Bewegungen (Krperpflege, Ankleiden usw.)


Die Hand selbst schafft folgende Grundformen des Einsatzes:

Spitzenschluss der Finger fr feinste Ttigkeiten (Schrauben, Zeichnen, Schreiben, Aufklauben kleinster
Dinge, Halten feiner Gerte)

Hakenbildung (Tragen von Lasten)

Faustbildung (Waffe, Umspannen, Festhalten)

Fcherbildung durch Spreizen der Finger

Schalenbildung durch Zusammenziehen der Finger

14.12.6
Die architektonische Form des Arms und seine Formzusammenhnge
Der lose herabhngende Arm gert in leichte Beugung (der Tonus der Beuger berwiegt), Elle und Speiche
sind leicht berkreuzt (geringe Pronation der Hand als Folge des bergewichts der Einwrtsdreher), das
Handgelenk ist leicht gebeugt (Folge der dominierenden Hand- und Fingerbeuger); auch die Finger sind aus
demselben Grunde gebeugt, und die Ellenabduktoren mit ihrer Masse bringen eine geringe Abduktion ellenwrtszustande.

14.12.7
Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden an Arm
und Hand in Kunstwerken
Die Hand mag unter den unterschiedlichsten Aspekten knstlerischer Gegenstand sein:

Ein durch Form- und Massengegenstze zutiefst bewunderungswrdiger Naturgegenstand

Die Konzentration sozialer und individueller Geschichtlichkeit der Person

Das Echo des Gesichtes und Gesamtkrpers

Das einzigartige Instrument unerschpflicher Funktionsfhigkeit

Ein hochempfindliches Reiz aufnehmendes Sinnesorgan

Ein Medium des Ausdrucks bei der Mitformung von Gefhlen und Gedanken usw.

Michelangelo: Krperhaftigkeit, Plastizitt, Funktionelle Ereignisse


Rubens: Plastizitt, Funktion (behandelt die Orientierungspunkte des Skeletts stets mit groer Sorgfalt,
bertreibt jedoch bei den weichen Massen)

14.13

Der Hals

14.13.1

Aufgaben und Begrenzung

Die Halswirbelsule ist innerhalb der Gesamtwirbelsule der wendigste Abschnitt. Die Halsgrenzen sind:
Oberrand des Brustbein- und inneren Schlsselbeinabschnitts, Acromion (Schulterdach), Oberrand der Schultergrte, Schdel mit Hinterhauptleiste, Warzenfortsatz, hinterer und unterer Unterkieferrand.

14.13.2

Bestandteile und Aufbau der Halswirbelsule

Die HWS besteht aus 7 Wirbeln mit Gesamtkonvexitt nach vorn und trgt den Schdel beweglich und elastisch. Nach Aufgabe und Gestalt nehmen die beiden ersten Halswirbel Atlas und Dreher (Epistropheus)
eine Sonderstellung ein. Ersterer trgt den Schdel, zweiterer ermglicht die Kopfwendung. Die nachfolgenden 5 Halswirbel sind untereinander sehr hnlich.

181

Der Hals
Die Kopfgelenke und deren Mechanik

14.13.3

Die Kopfgelenke und deren Mechanik

Es gibt ein oberes und ein unteres Kopfgelenk. Ersteres (Articulatio atlantooccipitalis) ist ein Eigelenk, in welchem die Gelenkrollen der Schdelbasis in den Atlasmulden lagern. Die Querachsen beider gemeinsam arbeitenden Gelenk gestatten das Nicken des Kopfes (vor- und rckwrts 25-30). Eine leichte Seitneigung hngt ab
von den Tiefenachsen. Das untere Kopfgelenk (Articulatio atlantoaxialis lateralis) lsst den Kopf mit Atlas um
den Drehzapfen nach jeder Seite etwa um 30 kreiseln.

14.13.4
Das Zusammenwirken der Kopfgelenke mit der brigen Halswirbelsule
14.13.4.1

Gleich- und gegensinnige Bewegungen um die Querachsen

Gleichsinnige Bewegungen sind diese:

Vorbeugung (Kinn an die Brust)

Rckbeugung (Anlehnung des Haupts auf dem Rcken)


Gegensinnige Bewegungen

Vorbeugen der unteren HWS, jedoch Rckbeugung in den oberen Kopfgelenken (Gesichtsflche bleibt
senkrecht; Lauer- und Spherhaltung)

Rckbeugung der unteren HWS, jedoch Vorbeugung in den oberen Kopfgelenken (Anziehen des Kinnes)

14.13.4.2

Die Wendung um die Lngsachsen

In reiner Ausprgung kommen die genannten Grundbewegungen selten vor. Meist werden sie kombiniert.

14.13.5

Die Muskeln des Halses

Die kurzen Muskeln der Kopfgelenke und der Halswirbelsule ab dem 2. Wirbel gehren der Tiefe an und
werden deshalb nicht besprochen.

Halbdornmuskel des Kopfs oder dorsaler Muskel (M. semispinalis capitis = auch M. Transversooccipitalis)

Lngster Rckenmuskel (M. longissmus cervicis et capitis)

Heber des Schulterblatts (M. levator scapulae)

Kapuzenmuskel (M. trapezius, siehe Rumpf-Schultergrtelmuskeln)

14.13.6

Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen

Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Flchig ber den Hals


abwrts ausgebreitet, in
die Haut in der Umgebung des Schlsselbeins
auslaufend.

Herabziehen des Unterkiefers und des Mundwinkels im Schreck.


Bleibt der Unterkiefer
durch Schliemuskeln
zusammengepresst, so
beugt er den Kopf gegen Widerstand vor.

Trotz seiner Dnnheit,


die die Plastik der brigen Halsmuskeln nicht
verschleiert, hat er
groe Bedeutung fr die
Faltung magerer Haut
zu herausspringenden
Strngen.

Oberflchliche Vorbeuger der HWS bzw. des Kopfs


Halshautmuskel
(Platysma, nicht abgebildet)

Von allen Halsmuskeln


am oberflchlichsten
gelegen.
Wangengegend, Unterkiefer bis Kinn.

Die Gruppe der unteren Zungenbeinmuskeln


Sie sind eine Gemeinschaft von vertikalen vorderen Halsmuskeln, die sich am Zungenbein (Os hyoides) befestigen.
Schulterzungenbeinmuskel (M.
omohyoideus)

bergang vom horizontalen Muskelboden des


Mundes in die Vertikale
des Halses; Regulierung
der Lagebeziehung des
Kehlkopfs, Unterkiefers

182

Der Hals
Die wichtigsten Halsmuskeln im einzelnen
Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

und der Luftrhre; Anziehen des Kinns, Vorbeugen des Halses


BrustbeinSchildknorpelmuskel (M.
sternothyreoideus)

Wie Schulterzungenbeinmuskel

Schildzungenbeinmuskel (M. thyreohyoideus)

Wie Schulterzungenbeinmuskel

Die Gruppe der oberen Zungenbeinmuskeln


bilden vornehmlich den Mundboden
Kopfwender (M. sternocleidomastoideus)
Oberflchlicher Rckenbeuger der HWS bzw. des Kopfes
Riemen- oder Bauschmuskel des Kopfes (M.
splenius capitis)
Riemen- oder Bauschmuskel des Halses (M.
splenius cervicis)
Kopfwender
Kapuzenmuskel
Oberflchliche Muskeln der Seitneigung
Riemen- oder Bauschmuskel des Kopfes und
des Halses
Lngster Rckenmuskel
(M. longissimus capitis)
Rippenhalter (Mm.
scaleni)
Kapuzenmuskel
Heber des Schulterblattes (M. levator scapulae)
Kopfwender
Die Drehmuskeln des Kopfs
Kopfwender (M. sternocleidomastoideus)

Am Brustbeingriff
(oberstes Drittel) und
mit einer Portion am
Schlsselbein (innerer
Abschnitt)

Beide Kpfe verschmelzen und schrauben sich


um die seitliche Halsflce herum (Kreuzung
der HWS, Lngsachsen);
er gert hinter die
Querachsen der oberen
HWS; Ansatz am Warzenfortsatz hinter dem
Ohre. Damit besitzt er
zugleich starke seitliche
Lage zu den Tiefenachsen.

183

Drehung des Kopfs um


die Lngsachsen (militrische Kopfwendung).
Dabei kontrahiert sich
der Strang der Gegenseite der Wenderichtung. Sein Verlauf ist
dann vertikal. Neigung
des Kopfes zur Seite
(Gegenseite in Haltefunktion). Haltefunktion
beim Zurcksinken des
Kopfes in den Nacken;
Haltefunktion beim
Erheben aus der Horizontallage des Krpers
(Straffung, um den Kopf
zu tragen). Vorverlage-

Grte plastische Bedeutung; siehe nchsten


Abschnitt

Der Kopf
Die Plastik des Halses
Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

rung des Hauptes, indem er zwischen den


Kopfgelenken und der
brigen HWS eine gegensinnige Bewegung
ausfhrt (Vorbeugung
der HWS und Rckbeugung in den Kopfgelenken). Rckbeugung des
Kopfs, besonders in
Gemeinschaft mit dem
Kapuzenmuskel. Hilfsmuskel fr die Atmung
(Anheben des Brustkorbs auf seiner Vorderfront)

14.13.7

Die Plastik des Halses

Keine Walze; abgerundeter Vierkant mit grerer Tiefen- und geringerer Breitenausdehnung; dicht am
Schdel plattet sich der Hals seitlich ab, umgekehrt in Rumpfnhe zur Querellipse

14.13.8
Die Verarbeitung von anatomisch-sachlichen Bestnden der Halsplastik in Kunstwerken
Bilder einfgen

14.14

Der Kopf

14.14.1

Allgemeine Eigenschaften und Aufgaben

Der Kopf ist Trger, Herberge und Schutz fr das Gehirn, fr die hheren Sinnesorgane.

14.14.2

Bestandteile und Gliederung des Schdels (Cranium)

14.14.2.1

bersicht ber die Knochen und die Gliederung des Schdels

Man unterscheidet zwei groe Abschnitte: den Hirnschdel (Neurocranium) und den Gesichts- oder Eingeweideschdel (Cranium faciale oder Splanchnocranium).
Zum Zwecke einer weiteren ausfhrlichen Information des Lesers zhlen wir die 29 Knochen des Schdelmosaiks auf, ohne sie zu besprechen:
Hirnschdel (Neurocranium)
1 Stirnbein (Os frontale)
2 Scheitelbeine (Ossa parietalia)
2 Schlfenbeine (Ossa temporalia)
1 Hinterhauptsbein (Os Occipitale)
1 Keilbein (Os sphenoidale)
Gesichtsschdel (Cranium faciale)
1 Siebbein (Os ethmoidale)
2 Nasenbeine (Ossa nasalia)
184

Der Kopf
Die konstruktive Form und Plastik des Schdels
2 Trnenbeine (Ossa lacrimalia)
2 untere Nasenmuscheln (Conchae nasales inferiores)
1 Pflugscharbein (Vomer)
2 Joch- oder Wangenbeine (Ossa zygomatica)
2 Gaumenbeine (Ossa palatina)
2 Oberkieferknochen (Maxillae)
1 Unterkiefer (Mandibula)
6 Gehrknchelchen (Hammer, Ambo, Steigbgel)
1 Zungenbein (Os hyoides)

14.14.2.2

Hirnschdel und Gesichtsschdel

Die Augenhhlenrnder umschreiben ein abgerundetes Parallelogramm, kein Oval, keinen Kreis!
Die ausgeprgte Kinnspitze (Trigonum mentale) gilt als ein Kennzeichen des heute lebenden Menschen,
besonders der europiden Rasse.

14.14.3

Die konstruktive Form und Plastik des Schdels

Vorlufig sollen Nebenformen wie Jochbein, Jochbeinbogen, Nasenffnung, Zahnreihen, ffnungen und
Durchbrche auer Betracht bleiben.

14.14.3.1

Die konstruktive Form des Hirn- und Gesichtsschdels

Wir mssen den Hirnschdel buchstblich auffassen als ein Gehuse, das einen Grundriss, das Seitenwnde
und ein Dach besitzt, deren Flchen gegeneinander verbrochen sind.
Der Kaudruck betrgt in den Vorderzhnen 20-25 kg.
Die groe Form des Schdels muss man beim knstlerischen Anschauen als Durchdringung eines Vertikalund Horizontalgefges erkennen: Die Vertikale wird bestimmt vom Nasen-Stirnkeil, den aufsteigenden Kiefersten, den seitlichen Begrenzungen der Augenhhlen und den Seitenwnden der Schlfen, die Horizontale
vom Balkon des Jochbeinfortsatzes und Jochbeins, vom Brgel des Jochbeinbogens und von den unteren und
oberen Augenhhlenrndern sowie den Stirnhckern. Solche Gesichtspunkte helfen das Imitative der Naturstudie zu berwinden.

14.14.4

Die Muskeln des Kopfes

Je nach ihrer Aufgabe gibt es am Kopf drei Gruppen von Muskeln:

Die mimischen Muskeln

Die oberen Zungenbeinmuskeln (Mundboden), die das Zungenbein mit dem Schdel verbinden

Die Kaumuskeln

14.14.4.1

Allgemeine Vorbemerkungen und berblick

Bisher beachteten wir nur Muskeln die mit einer Hebelwirkung Gelenke bewegten. Im Gesicht haben wir jedoch die sogenannten mimischen Muskeln, die Weichteile, sprich die Gesichtshaut, bewegen.
a) Mimische Muskeln

Muskeln in der Umgebung des Mundes und


der Nase

Mundring- oder Lippenmuskel (M. orbicularis oris)


Backen- oder Trompetermuskel (M. bucinator)
uerer Nasen-Lippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris lateralis)
Mittlerer Nasen-Lippenheber (M. levator nasi et labii maxillaris medialis)
Groer Jochbeinmuskel (M. zygomaticus major)
Kleiner Jochbeinmuskel (M. zygomaticus minor)
Eckzahnmuskel (M. levator anguli oris)
Lachmuskel (M. risorius)
Dreieckmuskel (M. depressor anguli oris)

185

Der Kopf
Die Muskeln des Kopfes

Muskeln in der Umgebung des Auges


Muskeln des ueren
Ohres
Muskeln der Schdelkapsel

b) Obere Zungenbeinmuskeln (werden nicht


behandelt)

Zum Teil ffnungsmuskeln des Kiefers

c) Kaumuskeln (behandelt werden nur die


plastischen)

Schliemuskeln des
Kiefers

14.14.4.2

Viereckmuskel der Unterlippe (M. depressor labii inferioris)


Kinnmuskel (M. mentalis)
Gesichtsteil des Hals-Hautmuskels (Pars facialis platysmatis)
Nasenmuskel (M. nasalis)
Augenringmuskel (M. orbicularis oculi)
Runzler der Stirnglatze (M. corrugator supercilii)
Vorderer Ohrmuskel (M. auricularis anterior)
Oberer Ohrmuskel (M. auricularis superior)
Hinterer Ohrmuskel (M. auricularis posterior)
Hinterhauptmuskel (M. epicranius, Venter occipitalis)
Stirnmuskel (M. frontalis)
Schlfen-Scheitelmuskel (M. epicranius temporoparietalis)
Herabzieher der Stirnglatze (M. depressor supercilii)
Zweibuchiger Kiefermuskel (M. digastricus)
Griffelzungenbeinmuskel (M. stylohyoideus)
Kieferzungenbeinmuskel (M. mylohyoideus)
Kinnzungenbeinmuskel (M. geniohyoideus)
Backen- oder Kaumuskel (M. masseter)
Schlfenmuskel (M. temporalis)
Innerer Flgelmuskel (M. pterygoideus medialis, nicht plastisch)

Die mimischen Muskeln

Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Lippen zusammenpressen; Schlieen des


Munds. Kontrahiert er
nur den uersten
Saum, so schiebt er das
berschssige Lippenfleisch rsselartig nach
vorn.

Mimischer Ausdruck:
Der straff geschlossene
Mund wirkt streng,
entschlossen, hart,
tatbereit, die schlaffe
ffnungsform lssig,
gleichgltig, satt, zufrieden.

Schiebt bei der Kauttigkeit die durch seitliches Ausweichen nicht


erfassten Nahrungsteile
wieder zwischen das
Gebiss. Bei geschlossenem Munde presst er
angesammelte Luft
(aufgeblasene Backen)
von den Seiten zusammen und damit nach
vorn (Blasen, Pfeifen,
Pusten)

Grundlage der seitlichen


Mundhhlenwand.

Die Muskeln in der Umgebung des Mundes und der Nase


Mundringmuskel (M.
orbicularis oris

Sein zirkulrer Verlauf


spaltet Fasern ab, die
ihn am Kiefer anheften.

Backen- oder Trompetermuskel (M. bucinator)

Fortstze der Zahnfcher der letzten Mahlzhne von Ober- und


Unterkiefer.

bergang in den Mundwinkel. Die beiden


Schenkel, die vom Oberund Unterkiefer ausgehen, berkreuzen einander beim bergang
in den Ringmuskel des
Mundes, so dass der
obere Schenkel zur
Unterlippe, der untere
zur Oberlippe findet.

uerer NasenLippenheber (M. levator


nasi et labii maxillaris
lateralis)

Unter der Augenhhle

Mit viereckiger Form


nach unten gerichtet
mit Ansatz an der Haut
der Oberlippe des Nasenflgels.

Mittlerer NasenLippenheber (M. levator


nasi et labii maxillaris
medialis)

Stirnfortsatz des Oberkiefers.

Wie der uere NasenLippenheber.

Beide NasenLippenheber heben die


Oberlippe und den
Nasenflgel.

Mimischer Ausdruck:
Abscheu, Unbehagen,
Ekel und hnliches,
auch schwankende,
unsichere Gemtslage.

Groer Jochbeinmuskel

Am Jochbein

Nach diagonalem Verlauf ber die Wange

Zieht den Mundwinkel


in die Breite und in die

Mimischer Ausdruck: Er
ist der typische Lach-

186

Mimischer Ausdruck:
Zieht beim Lachen und
Weinen die Mundwinkel
auseinander (Gegenspieler des Ringmuskels)

Der Kopf
Die Muskeln des Kopfes
Muskel

Ursprung

(M. zygomaticus major)

Verlauf und Ansatz

Funktion

setzt er am Mundwinkel
an.

Hhe.

Mundwinkel.

Hochziehen des
Mundwinkels.

Plastik
muskel.

Kleiner Jochbeinmuskel
(M. zygomaticus minor)

Ist dicht mit dem groen Jochbenmuskel


benachbart, weshalb er
frher zusammen mit
den beiden Nasenlippenhebern als ein Muskel aufgefasst wurde.

Eckzahnmuskel (M.
levator anguli oris)

Wangengrube des
Oberkiefers.

Lachmuskel (M. risorius)

Mundwinkel und
Wangenhaus.

Dreieckmuskel (M.
depressor anguli oris)

Mit breiter Basis am


Unterkieferrand.

Mundwinkel

Abwrtsziehen des
Mundwinkels. Die Nasenlippenfurche umluft
den Mund dann nicht
mehr bogig, sondern
zieht von den Nasenflgeln in gestrecktem
Verlauf abwrts.

Mimischer Ausdruck:
Mrrischkeit, Unzufriedenheit, Verachtung,
Hass, Hmischkeit.

Viereckmuskel der
Unterlippe (M. depressor inferioris labii)

Um Unterkiefer etwas
seitlich von der Kinnspitze (teils vom Dreieckmuskel verdeckt).

Haut der Unterlippe,


bedeckt hier den Mundringmuskel

Seitliches Herabziehen
der Unterlippe.

Mimischer Ausdruck:
Ironie, Verachtung,
missbilligung.

Kinnmuskel (M. mentalis)

Unterhalb der Zahnfcher der beiden ueren


Schneidezhne (Unterkiefer)

Haut des Kinngrbchens

Zieht die Kinnhaut in die


Hhe, er verlagert damit
auch die Furche zwischen Kinn und Unterlippe nach oben.
Dadurch wird Haut der
Unterlippe frei und wird
vorgeschoben.

Mimischer Ausdruck:
Flunsch, Schnute,
beim Ansatz zum Weinen

Nasenmuskel (M. nasalis)

Seitlich der ffnung des


Naseneingangs.

Am Nasenrcken, z. T.
die Nasenflgel berziehend.

Herabziehen der Weichteile der Nase, was


bisweilen schon beim
Sprechen in Profilansicht sichtbar wird.

Lidhaut und Umgebung


der Haut des Auges.

Schliet die Lidspalte


und schtzt den Augapfel, bewegt die Trnenflssigkeit.

Mimischer Ausdruck: Bei


Kontraktion wirkt er wie
ein Gummizug, der die
berschssige Stoffmasse fltelt. Die Hautfalten umsumen das
Auge konzentrisch
(Krhenfe im Alter).
Durch ihn entstehen die
Lachfalten.

Durchdringt den Augenringmuskel, um aus der


Tiefe an die Oberflche
zu gelangen, und setzt
an der Haut der Augen-

Er zieht den Zwischenraum der Augenbrauen


ber der Nasenwurzel
(Stirnglatze) zusammen.

Mimischer Ausdruck:
Die Haut wird zwischen
den Augenbrauen in
mehrere senkrechte
tiefe alten gelegt. Es
entsteht der Ausdruck

Auseinanderziehen der
Mundwinkel, Grbchenbildung in der Wange.

Die Muskeln in der Umgebung des Auges


Augenringmuskel (M.
orbicularis oculi)

Er bedeckt die Umgebung des Auges samt


den Lidern brillenfrmig. Er passt sein Oval
rumlich dem Augenhhleneingang und dem
Augapfel an, breitet sich
deshalb nicht in einer
einzigen Ebene aus.
Innerer Augenwinkel ist
der Ursprung.

Runzler der Stirnglatze


(M. corrugator supercilii)

Stirnbein (Nasenwurzel)

187

Der Kopf
Die Muskeln des Kopfes
Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

braue an.

Plastik
der Nachdenklichkeit,
der Dsterkeit, der
finsteren Entschlossenheit und des Unwillens.
Kombiniert mit dem
Stirnmuskel, der die
Augenbrauen hochzieht,
ohne dass die senkrechten Falten des Runzlers
der Stirnglatze vllig
verschwinden, ruft er
den Ausdruck von Leid
und Schmerz hervor.

Die Muskeln der Schdelkapsel und des ueren Ohrs (Behandlung unvollstndig)
Die Kopfschwarte bedeckt das Schdeldach mit einem dicken berzug (Skalp), der sich aus der Kopfhaut und einer dnnen festen
Sehnenplatte (Galea aponeurotica) zusammensetzt. Die Kopfschwarte ist durch Bindegewebe auf dem Schdeldach verschiebbar. In
der Sehnenplatte setzen die Muskeln an oder nehmen hier ihren Ursprung.
Stirnmuskel (M. frontalis)

An der Kopfschwarte in
Hhe des Haaransatzes.

An der Haut der Augenbraue

Zieht die Augenbrauen


in die Hhe.

Herabzieher der Stirnglatze (M. depressor


supercilii)

Am knchernen Nasenrcken.

bergang in die Haut


der Stirnglatze.

Senkt die Haut der


Stirnglatze, die dabei
eine Querfalte bildet.

Mimischer Ausdruck: In
der Stirnhaut entstehen
je nach ihrer Dicke
wenige oder zahlreiche
Querfalten (Stirnrunzeln): Er hebt indirekt
auch das Oberlid,
wodurch der Ausdruck
gespannter Aufmerksamkeit, Nachdenklichkeit, der geistigen Betrachtung erzeugt wird.

Die Muskeln des ueren Ohrs sind beim vierfigen Sugetier sehr zahlreich und ausgeprgt, dagegen beim
Menschen kmmerlich rudimentr. Sie werden deshalb nicht besprochen, sondern nur in der Abbildung mit
dargestellt.

14.14.4.3

Die Kaumuskeln

Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik

Schliemuskeln
Backen- oder Kaumuskel
(M. masseter)

Unterer Rand des Jochbeinbogens und Jochbeins.

In zwei sich berschneidenden Portionen nach


schrg hinten abwrts
zum Kieferwinkel.

188

Ausbung des Kaudrucks durch Schlieen


des Kiefers.

Seine plastische Bedeutung ist sehr gro. Er


belegt den Kieferwinkel
als viereckige Form und
fllt den Raum zwischen
dem frei herausschwingenden Jochbein und
Jochbeinbogen bis zum
Kieferwinkel aus, ohne
jedoch die Breite dieser
Wangenknochen zu
berhhen. Zerbeit er
die Nahrung intensiv, so
schwillt er knollig an.
Aber auch beim festen
Kieferschluss unter dem
Einfluss von Gemtsbewegungen wie Trotz,

Der Kopf
Teilformen des Kopfes
Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

Funktion

Plastik
Zorn, Entschlossenheit
trgt er dem Backen
energische Hrte auf
und erlangt wichtige
mimische Bedeutung
(Ausdruck der Verbissenheit)

Schlfenmuskel (M.
temporalis)

Schlfengrube, begrenzt
nach oben durch die
halbkreisfrmige Schlfenlinie (Linea temporalis) und Schlfenfaszie.

Aus dem fcherfrmigen Ursprungsfeld


konzentriert er seinen
Ansatz auf eine knapp
bemessene Flche, den
Muskelfortsatz des
Unterkiefers.

Schlieen des Kiefers,


Ausbung des Kaudrucks, strkster Kaumuskel.

Bei Menschen mittleren


Alters von Fett bedeckt,
fllt er grtenteils die
Schlfengrube aus, im
Alter durch Fettschwund
mehr entblt. Er wird
beim Kauakt durch Anund Abschwellen gut
sichtbar.

ffnende Muskeln
Seitlicher oder uerer
Flgelmuskel (M. pterygoideus lateralis)
Zweibuchiger Kiefermuskel (M. digastricus)
Kieferzungenbeinmuskel (M. mylohyoideus)
Die vom Unterkiefer
abwrts gerichteten
Halsmuskeln

14.14.5

Teilformen des Kopfes

14.14.5.1

Form und Plastik des Auges

Siehe Bild

14.14.5.2

Form und Plastik der Nase

Man unterscheidet an der Nase Wurzel, Rcken, Spitze, Seitenwand und Flgel.

14.14.5.3

Der Mund

Seine anatomische Grundlage bilden bindegewebige Substanz und der Ringmuskel des Munds.

14.14.5.4

Das Ohr

Drei Abschnitte gehren zum Ohr: das Innen-, Mittel- und uere Ohr. Die Ohrmuschel (Auricula) fngt die
Schallwellen auf und leitet sie in den Gehrgang.

14.14.6

Mimik und Physiognomik

14.14.6.1

Die Begriffe Mimik Pantomimik Physiognomie Physiognomik

Der dynamische momentane Vorgang des Bewegungsspiels der Gesichtszge, die Ausdrucksbewegungen der
Gesichtsmuskulatur heien Mimik. Die Ausdrucksbewegungen ergreifen den ganzen Krper. Man nennt sie
189

Der Kopf
Mimik und Physiognomik
Pantomime. Ausdrucksbewegungen haben eine soziale formalisierte Funktion und dadurch symbolische Bedeutung. Wie, wann, wo, wie oft, in welchen Formen das Individuum Ausdrucksbewegungen einsetzt, wird
durch das soziale Milieu reguliert. Die hufige Wiederholung eines bestimmten Mienenspiels prgt schlielich
dem Gesicht dauernde Zge auch in seiner Ruhehaltung ein. Dazu kommen noch die endogenen Komponenten z. B. der Rassen- und Konstitutionszugehrigkeit. Beides formt die Physiognomie. Eine Wissenschaft, die
sich bemht, aus den festen ueren Zeichen des Gesichts Rckschlsse auf den Charakter zu ziehen, heit
Physiognomik

14.14.6.2

Grundlagen der Mimik

Werke zur Mimik:


Philipp Lersch Gesicht und Seele
Rubinstein
Peiper Entwicklung des Mienenspiels aus der Sinnesttigkeit
Leonhard Der menschliche Ausdruck
Krukenberg

14.14.6.3

Mimische Ausdrucksweisen

Lachen: weite Augenffnung beim Kind, Nasenflgel geblht; beim Erwachsenen Zusammenziehen der
Augen, Ansteigen der Mundwinkel, Lachgrbchen, Nasenlippenfurche wird zur S-Form, die das Jochbein
bedeckende Haut wird zum rundlichen Polster, ffnen der Nasenflgel
Weinen: verengt Lidspalte und Nasenlcher, die Nase wird schmal, ; Kind: ffnen des Munds zur Viereckform
Missmut/Unzufriedenheit: dem Weinen hnlich, Mundwinkel nach unten, Verengung der Nasenlcher,
Nasenspitze nach unten, Gedankenttigkeit der Stirn
Aufmerksamkeit, Erstaunen, Gespanntheit, berraschung, Entsetzen: Querfalten in der Stirn, Heben der
Augenbrauen (Verminderung der Beschattung der Augen)
Konzentrierte Beobachtung, Aufmerksamkeit: Pupille verengt
Nachdenken/innere Konzentration: Blick in unbestimmte Ferne, Weiten der Pupille
Eindringlich, fragender Blick: Stirn einseitig in Querfalten, Augenbraue dieser Seite nach oben
berraschung: Weiten des Auges, Mund und Nase offen,
Entsetzen: reit die Augendeckel auseinander, entblt das Wei des Augapfels, volle Kreisform der Iris
ist freigegeben, Augenbrauen steigen hoch, Mund klafft, der Hals ist angespannt

Bei allen mimischen Ausdrucksweisen steuert die Haltung der Gesichtshaut wesentliche Betonungen bei und
untersttzt den psychischen Zustand.

Krperliche und geistige Ruhe: Gesichtsmuskeln entspannt und gltten damit auch das Antlitz

Gespannte Aufmerksamkeit: lsst die Hautspannung steigen

Enttuschung und Niedergeschlagenheit: breiten um die Mundgegend Erschlaffung aus

Gehobene Stimmung: verbreitert das Gesicht, so den Mund, die Augen blitzen, die Wangenhaut schiebt
sich zusammen, die Nase weitet sich
Nicht alle Gesichtszge sind echt, Konvention und Nachahmung haben eingewirkt.

14.14.6.4

Zusammenfassung

1. Mimik: vorbergehender Gesichtsausdruck; Physiognomie: Gesichtsfixierung aufgrund hufiger Wiederholung, auch erbanlagemig Bedingungen
2. Die mimische Muskulatur ist das leicht spielbare Ausdrucksinstrument eines inneren Zustands, weil sie
nur an den Ursprungspunkten knchern befestigt ist, mit dem Ansatz aber in Weichteilmasse ausstrahlt.
3. Von der Lnge eines mimischen Muskels und von der Strke der Haut hngen Anzahl und Tiefe der Falten ab, die sich quer zur Zugrichtung bilden.
4. Die Knstleranatomie verwahrt sich gegen die Unterstellung, sie wolle Rezepte geben, wie man Gemtsregungen bildnerisch zu machen habe.
5. Die Seele des mitmenschlichen Gegenbers kann in ihrem Ausdruck von der Farbe als Eigenwert nicht
allein interpretiert werden, geschweige denn offenbart werden. Dazu bedarf der Knstler eines Eindringens in das Wesen des Ausdrucks der menschlichen Gemtsbewegungen.
6. Die Innen-Auenverschrnkung des Menschen formt und produziert Ausdruck, der empfangen und
verstanden wird.
7. Die Ausdrucksformung des Mienenspiels ist nicht einfach Begleitung eines inneren Zustands.
190

Der Kopf
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts
8. Zwischen Mienenspiel und seelischen Ablufen besteht ein polarer koexistenzieller Zusammenhang
(Lersch), denn auch die Formung des Mienenspiels wirkt zurck auf die Gemtsverfassung.
9. Fr das Mienenspiel kommen einige besondere Grundlagen in Betracht: Die Zweckhaftigkeit des reaktiven Verhaltens der Sinnesorgane (Schwchung oder Verstrkung einer Reizaufnahme); einst kindliche
Reaktionen knnen ohne krperliche Zweckhaftigkeit spter beibehalten werden; sie werden zum allgemeinen Ausdruckssymbol fr Verhalten und Einstellung. Ein Reiz auf ein Sinnesorgan kann sich auch
auf ein nicht gereiztes ausbreiten (nach Peiper Ausbreitungsreaktion). Triebbewegungen knnen zu
Ausdrucksbewegungen umgewandelt werden.
10. Aus dem zwischenmenschlichen Bezug flieen Form, Dauer und Anwendung des Ausdrucks, seine
Bedeutung und Symbolik. Er besitzt damit eine starke soziale Komponente. Wer als Knstler den Menschen ergrnden und verknden will, muss die menschlichen Kontaktbereiche studieren und hingebungsvoll in seine soziale Sphre einwachsen.

14.14.6.5
Die uere Erscheinung des Kopfes, seine Oberflchenbildungen und
das Krper-Raum-Problem
Es tut der knstlerischen Imagination und Intuition gar keinen Abbruch, den Kopf erst einmal ganz simpel zu
begreifen, zu begreifen als zwei ineinander geschobne eifrmige Volumina mit horizontaler und vertikaler
Ausdehnung. Der Hirnschdel muss erfasst werden als die uere Umhllung eines Raums mit Seiten-, Front-,
Rck- und Dachflchen, die von mehr oder weniger stark gegeneinander verbrochnen Kanten begrenzt werden.
Fr den Anfnger ist empfehlenswert, das Volumen lieber etwas kantiger, weil dadurch bestimmter, zu fassen. Dem Kunstschler sei beim Kopfzeichnen der dringende Rat gegeben, die Falten nicht als Striche einzugraben. Falten sind Rume und Orientierungsmarken von Sachverhalten der Tiefe.

14.14.7
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks
des Gesichtes in Portrts
Allein die bernahme beider Ausdrucksformen (Mimik und Physiognomie) des Gesichts macht noch nicht den
knstlerischen Wert der Leistung aus.

191

Der Kopf
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

15 Schlussbemerkungen: Knstleranatomie und knstlerische Freiheit


Die Begegnung mit dem nackten Menschen ist ein Stck leiblich-geistiger Selbstbegegnung, denn seine Gebrde und Haltung ist Ausdruck innerer Verfassung. Leider wird heute noch zu oft der stilisierte Muskelmann
in der Knstleranatomie gelehrt.

192

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

16 Eigene bungsvorlagen

16.1 Abbildungen

193

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts
Abb. 113 bungszeichnung 227a Beinkonstruktion
Vorderansicht rechts

Abb. 114 bungszeichnung 228a Oberschenkelknochen Vorderansicht rechts

194

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 115 bungszeichnung 228b Oberschenkelknochen Seitenansicht rechts

195

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 116 bungszeichnung 228c Oberschenkelknochen Rckansicht rechts

196

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

197

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts
Abb. 117 bungszeichnung 228d Ober-/Unterschenkelknochen Vorderansicht
rechts

Abb. 118 bungszeichnung 229a Konstruktive Form Kniegelenk Seitenansicht links auen

198

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 119 bungszeichnung 418a Oberarmbein in Vorder-/Rckansicht rechts

199

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 120 bungszeichnung Elle und Speiche in Vorder-/Rckansicht


rechts

200

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 121 bungszeichnung 419a Ellenbogengelenk


Vorderansicht

Abb. 122 bungszeichnung 242, 243 Strecker u. Beuger des Kniegelenks

201

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 123 bungszeichnung 291a Muskelanalyse des Beines, Vorderansicht

202

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 124 bungszeichnung 291b Muskelanalyse des Beines, Rckansicht

203

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 125 bungszeichnung 292 Muskelanalyse des Beines, Innere Seitenansicht

204

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 126 bungszeichnung 293 Muskelanalyse des Beines, uere Seitenansicht

205

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 127 bungszeichnung 453b Muskelanalyse vom Arm, Auenansicht

206

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 128 bungszeichung 453a Muskelanalyse vom Arm, Innenansicht

207

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 129 bungszeichnung 358/1 Rumpfmuskeln und Rumpf-Oberarmmuskeln

208

Abbildungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

Abb. 130 bungszeichnung 360 Muskulatur des Rumpfes in Rckansicht

209

Abbildungsbeschreibungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

16.2 Abbildungsbeschreibungen
Tab. 57 Abbildungsbeschreibungen der eigenen bungsvorlagen

Abb.-Nr.
227a

Bezeichnung
Beinkonstruktion
Vorderansicht rechts

228a

Oberschenkelknochen
Vorderansicht rechts

228b

Oberschenkelknochen
Seitenansicht rechts

228c

Oberschenkelknochen
Rckansicht rechts

228d

Ober-/Unterschenkelknochen
Wadenbein, Schienbein
Vorderansicht rechts

Beschreibung
1. Schwerpunkt
2. Querachse des Hftgelenks
3. Querachse des Kniegelenks
4. Kniebasis [Schienbeingelenk]
5. Collodiaphysenwinkel 120 - 130 (?)
6. [Auenwinkel Schaftachse Oberschenkel zur Kniebasis] ca.
81
7. [Auenwinkel Tragelinie Schienbein zur Kniebasis] ca. 93
8. Querachse des oberen Sprunggelenks
9. Tragelinie [linearer Verlauf: Hftgelenk, Kniegelenk, oberes Sprunkgelenk
10. Schaftachse des Oberschenkels
1. Grube (Hftgelenkkopf-Grube)
2. Hftgelenkkopf
3. Gelenkhals (Hftgelenkhals)
4. Groer Rollhgel
5. Kleiner Rollhgel
6. Schaft (Oberschenkel-Schaft)
7. Innere Oberschenkelrolle
8. uere Oberschenkelrolle
9. Innerer Knorren
10. uerer Knorren
11. Gelenkflche der Kniescheibe
1. uerer Knorren
2. uere Oberschenkelrolle
3. Leiste (Oberschenkel-Leiste)
4. Schaft
5. Groer Rollhgel
6. Hftgelenkkopf
7. Gelenkhals
1. Leiste
2. Schaft
3. Planum popliteum (?)
4. Innerer Knorren
5. uerer Knorren
6. Innere Oberschenkelrolle
7. uere Oberschenkelrolle
8. Groer Rollhgel
9. Kleiner Rollhgel
10. Hftgelenkkopf
11. Gelenkhals
12. Crista intertrochanterica (Kamm zw. den Rollhgeln des
Oberschenkelbeins [Tritt deutlich als Kante hervor])
1. Schienbeinkapitell
2. ueres Schienbeinkapitell
3. Inneres Schienbeinkapitell
4. Wadenbein
5. Scheinbein
6. uere Scheinbeinflche
7. Innere Schienbeinflche
210

Abbildungsbeschreibungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

229a

Konstruktive Form d. Kniegelenks


Profilansicht links auen

418a

Oberarmbein
Vorderansicht rechts
Rckansicht rechts

418b

Elle in Vorderansicht rechts


Elle und Speiche in Rckansicht
rechts, verbunden durch Bnder

419a

Ellenbogengelenk,
farbige
Kennzeichnung der zusammengehrigen Gelenkflchen

8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
1.
2.

Zwischenknochenleiste
Scheinbeinstachel
Schienbeinknchel
Wadenbeinknchel
Fordere Scheinbeinkante
Kniegelenk
Schienbein-Wadenbein-Gelenk
Wadenbeinkpfchen
Gelenkachse [Querachse des Kniegelenks]
Walze
Ablaufflche
Schienbeinstachel
Kniescheibe
Wadenbein
Oberarmkopf
Groer Hcker
Kleiner Hcker
Bizepsrinne
Ansatz fr den Deltamuskel
Speichenseitige Kante
Ellenseitige Kante
Speichenseitige Flche
Ellenseitige Flche
Vordere Ellenbogengrube
Streckknorren
Kpfchen
Fhrungsrinne
Walze (Trochlea)
Beugeknorren
Hintere Ellenbogengrube
Chirurgischer Hals (?)
Anatomischer Hals (?)
Ellenbogen
Incisura semiulnaris (?)
Kronenfortsatz
Incisura radialis (?)
Zwischenknochengrat (Crista interossea)
Kpfchen [Ellenbogenkpfchen]
Griffelfortsatz der Elle
Circumferentia articularis (?)
Zwischenknochenmembran
Ringband der Speiche
Speichenkpfchen
Griffelfortsatz der Speiche
[Querachse des Ellenbogengelenks]
[Verbindung zw. Walze und Incisura semiulnaris links
(blau)]
3. [Verbindung wie 2 rechts (rot)]
4. [Verbindung zw. Oberarmkpfchen und Speichenkpfchen
(gelb)] (?)

211

Abbildungsbeschreibungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

212

Abbildungsbeschreibungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

17 Leere Tabellen zur Kopie


Muskel

Ursprung

Verlauf und Ansatz

213

Funktion

Plastik

Abbildungsbeschreibungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

18 Temporre Notizen
Die Krperlichkeit ist da, ohne Prponderanz des Bildes zu sein. (S. 156, Bammes)
(Studie zum Karton der badenden Soldaten)
Rektusscheide (???) S. 313 4.

Krpergre bei

125 Einheiten Biped/Kopfmae 96,108


Kopflnge 14,786

Kanon

6 KL

Rumpflnge rund

3 KL, 48,054

Beinlnge

3 KL, 48,054

Armlnge

2 KL, 40,662

Lage des Nabels (ab Scheitel)

2 KL, 40,662

Lage des Schambeins = Krpermitte

bei 48,054

Tab. 58 Beispielmae eines 3ds max-Bipeds fr die Proportionen eines zehnjhrigen Mdchens (zwlfjhrig in Comic-Proportionen)

214

Abbildungsbeschreibungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

19 Terminologie
Begriff, Abk. etc.
Klafterweite bzw. breite
Weichformen
KL
GL
+

Definition
Breite bei ausgebreiteten Armen
Lendengrbchen, Hftfett, vertikale Gesspalte, horizontale Gesfalten,
Kniekehlenfalte, Kniekehlengrbchen, Ellen- und Schultergrbchen
Kopflnge
Gesichtslnge
Reichlich
knapp

215

Abbildungsbeschreibungen
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

216

Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine


Beispielfolge
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

20 Krper und Gewand

20.1 Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine
Beispielfolge

217

Ausdrucksgestaltung in stilgeschichtlich ausgebildeten Faltenformen und frhe kunstpdagogische berlegungen - eine


Beispielfolge
Die Verarbeitung des unmittelbaren und mittelbaren Ausdrucks des Gesichtes in Portrts

21 Quellennachweis

5555 Meisterwerke, CD-ROM

Anatomische Zeichenschule (nicht gut, bis auf zwei Bildreferenzen)

Bammes, Gottfried: Die Gestalt des Menschen, Lehr- und Handbuch der Knstleranatomie, E. A. Seemann, Kunst und Gestaltung, ISBN 3-363-00966-66
Bammes, Gottfried: Krper und Gewand

Bammes, Gottfried: Sehen und Verstehen

Der Krper des Menschen (Biologie)

Peck, Steven Rogers, Atlas of Human Anatomy for the Artist (nicht gut, bis auf zwei Bildreferenzen), Oxford
University Press

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