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EL GRUPO POTICO DEL 27

1) En la dcada de los aos veinte surge en Espaa un grupo de poetas unidos por lazos de amistad que muestran
intereses literarios y estticos afines. Se trata de la Generacin del 27, de la que forman parte: Federico Garca Lorca,
Rafael Alberti, Luis Cernuda, Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Dmaso Alonso y Vicente Aleixandre.
Segn algunos crticos, tambin pertenecen a esta generacin poetas como Emilio Prados, Juan Jos Domenchina y
Manuel Altolaguirre. Por otra parte, el poeta Miguel Hernndez, aunque no se puede decir que perteneciese al grupo
por diferencia de edad, de formacin s mantuvo estrechos contactos con poetas de esta generacin (por ejemplo,
con Vicente Aleixandre) y el propio Dmaso Alonso lo nombra en ocasiones como genial epgono" del 27. Adems,
Gerardo Diego, en su Antologa, aade como representantes de la voz potica femenina a las poetisas Ernestina de
Champourcn y Josefina de la Torre.

2) Entre estos poetas se dan algunas coincidencias que permiten considerarlos como grupo generacional. Dichas
coincidencias son las siguientes:

nacimiento en fechas similares (entre 1891 fecha de nacimiento de Jorge Guilln y 1905 Altolaguirre-);

formacin parecida (estudios universitarios, profesores, crticos literarios El nico que no hizo estudios
superiores fue Alberti);

relaciones de amistad entre ellos (comparten algunas experiencias vitales);

participacin en actos culturales;

identificacin con un gua: primero, J. R. Jimnez; despus, Machado y Neruda;

existencia de un lenguaje generacional: se oponen estilstica y temticamente a la Generacin del 98, (a


pesar de la admiracin que sienten por los poetas de esta generacin).
La fecha de 1927 hace referencia a la celebracin del tercer centenario de la muerte de Gngora. Todos ellos
dedicaron al poeta cordobs ensayos, libros, ediciones crticas, etc. Entre estos actos cobra especial importancia el
homenaje realizado en el Ateneo de Sevilla, en el que estuvieron presentes la mayora de ellos.
La vida del grupo se desarrolla fundamentalmente en Madrid en torno a diversos lugares, especialmente la
Residencia de Estudiantes, y alrededor de la publicacin de revistas (como la creada por Ortega y Gasset Revista de
Occidente, La Gaceta Literaria, Litoral etc.) y antologas, la, ya mencionada, compuesta por Gerardo Diego en 1932.

3) Aunque estos autores siguieron trayectorias personales diferentes, todos ellos compartieron la voluntad de
integrar vanguardia y tradicin. As, el denominador esttico comn del grupo es la tendencia al equilibrio, que se
observa en distintos aspectos:

Poesa pura y sentimiento. La poesa pura1 se conjuga con un afn de transmitir la experiencia personal. El
27 persigue la perfeccin formal y la eliminacin de lo accesorio, pero como un medio para expresar lo humano.

Atencin a la poesa espaola y a las influencias extranjeras. Muchos admiran a Paul Valry2 y a otros poetas
franceses, como Baudelaire3; tambin centran su atencin en autores hispanoamericanos, como Csar Vallejo o
Pablo Neruda.

Conjugacin de tradicin y renovacin. Esta generacin recibe influencias de la literatura de pocas


pasadas, pero tambin de la que se desarrolla en ese momento. Admiraron a autores de las generaciones
inmediatamente anteriores (Juan Ramn Jimnez, Gmez de la Serna) y tambin a los clsicos (Garcilaso, San Juan
1

Trmino este difcil de entender. Se refiere a una poesa que busca ante todo la belleza, el valor esttico y que, por lo tanto, se depura, desecha, todo tipo de emocin que no sea
estrictamente artstica. Esta concepcin de la poesa est en consonancia con lo que Ortega denomin la deshumanizacin del arte para explicar el arte vanguardista. Para ms
informacin, podis consultar las siguientes pginas de internet:
http://historiadoreshistericos.wordpress.com/2010/05/14/la-deshumanizacion-del-arte-segun-ortega-y-gasset/
http://es.wikipedia.org/wiki/Deshumanizaci%C3%B3n_del_arte

http://pendientedemigracion.ucm.es/info/eurotheo/diccionario/A/artedeshumanizacion.htm
2

Poeta francs de la primera mitad del siglo XX, cuya obra potica es considerada una de las piedras angulares de la poesa pura, de fuerte contenido intelectual y
esteticista. Segn Valry, todo poema que no tenga la precisin de la prosa no vale nada.
3

Poeta francs de mitad del siglo XIX, fue para algunos la crtica y sntesis del Romanticismo, para otros el precursor del Simbolismo, y tal vez haya sido ambas cosas al mismo tiempo.
Tambin es considerado el padre espiritual del decadentismo que aspira a pater la bourgeoisie (escandalizar a la burguesa). Los crticos coinciden al sealar que formalmente abri el
camino de la poesa moderna.

de la Cruz, fray Luis de Len, Lope de Vega, Quevedo o Gngora). Algunos movimientos vanguardistas, como el
ultrasmo y el creacionismo, dejan tambin huellas en algunos poetas y, de un modo ms especial, cala en ellos el
surrealismo.

Entre las estructuras mtricas clsicas y el verso libre. Los poetas del 27 no conciben la estrofa como una
obligacin formal, sino como una opcin ms dentro de la libertad potica. Emplearon el verso libre y los esquemas
mtricos ms tradicionales (soneto, lira, etc.).

Entre las formas populares y las cultas. Su poesa manifiesta un inters por formas populares (como el
Romancero o el cancionero tradicional) y por las cultas. Las primeras estn especialmente presentes en la obra de
Lorca, Alberti, Dmaso Alonso y Gerardo Diego.

Por ltimo, cabe destacar el papel central de la metfora y la imagen en la poesa de estos autores. Se trata
de metforas originales, pues desechan las metforas gastadas por la tradicin. La metfora se convierte en la base
de muchos de sus poemas, pero es una metfora compleja, donde la relacin de semejanza entre el trmino real y el
imaginario no es evidente: metfora visionaria4.

4) La trayectoria de estos poetas presenta, en general, algunos puntos comunes. Sin embargo, hay que sealar
que algunos poetas, por ejemplo Guilln, no experimentan un cambio potico fuerte. Siguiendo, sobre todo, las
propuestas de Dmaso Alonso y Luis Cernuda, los crticos han sealado los siguientes pasos en su trayectoria comn:

Primera etapa: hasta 1927 aproximadamente, son los tanteos iniciales, en los que es notoria la presencia de
los tonos becquerianos. Pronto se deja sentir la influencia de las primeras vanguardias y de la poesa pura de J.R.J.
En ellos se manifiesta una obsesin por la esttica, pues quieren lograr la belleza total del poema, la depuracin del
lenguaje, la experimentacin y la falta de sentimentalismo. Pero, al mismo tiempo, se percibe el poso de la lrica
tradicional, por ejemplo en el Libro de poemas de Lorca (1921) o en Marinero en Tierra de Alberti (1924).

Segunda etapa: a partir de 1928 hasta la guerra civil, las circunstancias histricas de Espaa llevan a la
mayora de los autores a intervenir en la poltica (unos se afilian a partidos polticos, otros colaboran con iniciativas
culturales de izquierdas). Se inicia un proceso de rehumanizacin que intensifica el compromiso social de los poetas
del 27. Dejan la lrica de J. R. Jimnez y se acercan ms a Antonio Machado. Coincide tambin este momento con la
irrupcin del Surrealismo, que seala una direccin diametralmente opuesta a la poesa pura ya que da preferencia
a los sentimientos humanos. Tambin se produce una influencia directa de Pablo Neruda, que reside por esta poca
en Espaa. Dirige una revista literaria, Caballo verde para la poesa; en ella escriben los poetas del 27.

Tercera etapa: tras la guerra civil, el grupo se dispersa. Algunos han muerto (Lorca); otros permanecen en
Espaa tutelando a las nuevas generaciones de poetas y evolucionando hacia la poesa desarraigada (D. Alonso, V.
Aleixandre, G. Diego); y otros se exilian reflejando en sus obras la nostalgia de una tierra perdida y lejana (Alberti,
Cernuda, Guilln, Altolaguirre, Prados). Coinciden en retomar los temas humanos, agudizados por el sufrimiento de
la guerra y sus consecuencias inmediatas (muerte, exilio, censura y miseria).

(DEBES COMPLETAR ESTOS APUNTES CON LA INFORMACIN QUE TIENES EN EL LIBRO DE TEXTO SOBRE ESTOS
POETAS EN LAS PGINAS 237 A 246)

Se llama as a un tipo de imagen o metfora que no es directamente traducible, sino que expresa de forma libre y con un significado ambiguo los mundos interiores del poeta. Por
ejemplo, en el Romance sonmbulo, Lorca utiliza la metfora de la luna que significa la muerte (metfora que, por otra parte, ya haba utilizado en, por ejemplo, el Romance de la luna,
luna, en donde nos narra la muerte de un nio gitano en una noche de luna llena.